黑暗荣耀第二季

（公众号：霧風誌，欢迎关注）《黑暗荣耀2》在众人期待中完美收官，恭喜东恩复仇成功！

这篇评论主要从文学和镜头语言两方面分析，会尽量写没怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些镜头的隐喻。

温馨提示：以下评论有剧透首先，《黑暗荣耀》的文学性，可以从德国作家赫尔曼·黑塞的《德米安》说起。

大婶之前把《德米安》记错为“莱米安”（韩国公寓名），结局时大婶在整理物品时发现了女儿把《德米安》的书名改成了她曾记错的“莱米安”。

众所周知，《黑暗荣耀》是“细节怪”，几乎没有无意义的道具，为什么偏偏选了《德米安》这本书，还出现两次呢？

我认为这本书中的一些句子隐喻着剧中人物的境遇和走向，金恩淑编剧写作的深度，剧本的文学性、寓言性，似乎都有迹可循。

“鸟儿破壳而出，蛋壳即世界。

人欲诞生，必先毁灭世界。

”（《德米安》）大婶的家庭就是困住她的“蛋壳”，而最初她的目的是杀死家暴老公。

老公的死亡，意味着破壳、毁灭原本的世界，大婶终于重获新生。

加上她总是随身携带鸡蛋的设定，与那句话更加适配。

“这些胆战心惊聚在一起的人，其实都很恐惧，而且各怀鬼胎。

”（《德米安》）适用于霸凌五人帮的名句，东恩只是设好了局，几乎没有脏了她的手，就足以让五人帮分崩离析，可见他们之间关系的脆弱。

而且他们都会“留一手”，以供在需要的时候互相捅刀子，比如孙明悟的录音，莎拉旧手机中的妍珍霸凌视频，惠廷发到群组的莎拉视频。

这么看，妍珍和在俊真的有一点“清澈的愚蠢”

“我们每个人都应该寻求自身的合理和禁忌。

有人可能终其一生都不曾违背法则，但这并不阻碍他成为一个混蛋，反之亦然。

”（《德米安》）一看就很适合“很Nice的狗崽子”河道英的话。

第二季河道英的叙事并没有展开，相较第一季，人物更加内收，编剧不再描写他和东恩的感情拉扯（本来也不是重点），河道英的感情，被简化成玄关前脱掉的一双鞋子，看到疤痕时惊讶的一个眼神，或是干脆就着便利店饭团吞掉了吧？

直到他杀人之前，可以说河道英的形象都是非常体面，就像《寄生虫》中说“因为有钱所以善良”那样，是个傲慢但善良的有钱人，他真心爱女儿艺率，还主动给尹素熙付了18年的安置费，甚至，他给过妍珍选择的机会，是要去向受害者遗属谢罪，还是要和他分手。

结局推全在俊下楼毫不手软，坐实“很Nice的狗崽子”，仅从人物塑造角度，而非现实道德角度看河道英的话，真的是个很有魅力的人物，当然还有演员的气质加持。

“这只是一个劝善故事，试图用语言打动你。

如果让我从两个强盗中选择一个当朋友，或者选择更信任谁，我肯定不会选择那个哭求悔改的人，而选择另一个人。

因为他比较有骨气，自始至终都不转变，因为转变对他来说都是谎言。

他一条路走到黑，没有抛弃背后唆使他的魔鬼。

”（《德米安》）妍珍呐，你说不懂为什么穷人都相信劝善惩恶、因果报应，但是怎么办，这就是一个劝善惩恶、因果报应的故事。

而且不是穷人才相信劝善惩恶，社会地位、声望与财富都高于妍珍家的首尔周医院院长，周汝正的爸爸，他也相信劝善惩恶来着。

东恩给过机会，河道英也给过最后的机会，而妍珍就是那个只看着前方，一条路走到黑的人，不知道什么是悔改、谢罪，最后只能落得被监狱大姐霸凌的结局，也算以牙还牙，最适合妍珍的结局了。

也许《德米安》对于这部剧人物境遇的隐喻只是冰山一角，如果仔细阅读这本书的话，或许还能找到更多与人物能够对应到的内容，当然，金编并没有引用任何一句书中的内容当做台词，《德米安》只作为道具出现，或许可以看作一个小小的提示吧金编的文学功底不是空洞华丽的金句，也不止于浪漫爱情的描绘，她作品中的文学性，一定跟她本人的内涵有关。

《黑暗荣耀》从主角到配角的人物塑造、整体的谋篇布局，对故事节奏的掌控，对爽剧题材的深化处理，无疑展现了她成熟的编剧技巧之外的一些高级内核。

今年的百想大赏最佳编剧奖，金编看来是势在必得了除了作品的文学性，镜头语言也是成就这部剧的关键。

《黑暗荣耀》的镜头语言、隐喻，我在第一季剧评中谈过很多，看第二季时我也发现了一些很有意思，但是几乎没人谈论的镜头。

房东奶奶摘掉烂掉的花时，特写了一种长满尖刺的球状植物，不知道叫什么名字。

紧接着下一幕就是东恩妈来纠缠东恩的场面，显然这个长刺的、丑陋的植物象征的就是东恩妈。

像个刺儿头，到处扎人，她是东恩最初、也是最大的加害者。

其实第二季的复仇整体都很顺，唯一的炸弹就是东恩妈，害东恩失去教师工作，烤肉触发东恩的创伤记忆，那一把火更像是地狱之火。

还有一个和东恩妈有关的场面很有趣，她发短信骚扰周汝正，镜头拉远，周汝正就坐在包间外，桌上的食物一口没动，走时还帮东恩妈结账了。

似乎是女婿和丈母娘另类的“相见礼”，尽管丈母娘是疯子，周汝正还是尽了礼仪。

第二季周汝正不再游离于主线，他的叙事更多地展开了，除了刽子手担当与Melo担当之外，这个人还挺有意思的，比如他装作不小心差点撞到全在俊，下车后第一个动作是捡起在俊的伞给自己撑，说完自己要说的又把伞扔一边走了，在俊全程淋着，莫名喜感。

第二季这种黑色幽默的情节还是挺多的，不过主要集中在妍珍和在俊身上，比起纯粹耍狠的恶角，愚蠢和滑稽的恶角显然更受欢迎。

周汝正和3724的仇恨关系也更加深入，有一个镜头非常惊艳！

就是周汝正在监狱走廊遇见3724，从画面上看3724的空间非常宽阔，他背着手，堂堂正正的、悠闲地站在天空之下，可是周汝正呢，他被挤压到画面最边缘，还是在监狱笼子里，视觉上，一边开放舒展，一边封闭压抑，对比强烈。

加上仰角加倾斜镜头，可以看到3724变成了一个有些居高临下的姿态，也是天平的倾斜和颠倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者却被禁锢呢？

而这镜头恰恰是这两人权力关系的展现，3724从杀人中寻找快乐，没有罪责感，一身轻，而作为受害者遗属的周汝正却活在内心的监牢中。

3724还企图PUA周汝正，就是为了想见见那爱吃泡面的院长儿子才杀人的······

结局时，在东恩的帮忙下，3724被移监到周汝正工作的监狱，这里的镜头，很明显权力关系发生转变了，周汝正站在光明处，3724脸上黯淡无光，前者双手插兜，后者双手被绑着。

画面正中央位置，虽有监狱的铁栏杆分割画面，却并不是真正的分隔，有一道敞开的门连接了两人。

依旧是仰角加倾斜镜头，这次强势的一方是周汝正了，暗示了他复仇将会成功。

第二季的莎拉这场戏虽然有一点争议，但是不得不说布景很棒、镜头真的拍得很美。

情节上其实也没问题。

黄绿色调的废墟神殿、虚幻的伊甸园，尤其是最后两张截图，以铁架子作为前景，挡住了背景的十字架上端，突出了没有神存在的、废墟的感觉，而从两边窗户伸出来的手机、闪光灯，则代替了神的审判。

为什么毒还不够，还要给莎拉加上淫.欲之罪？

可能因为我不久前才看完了Netflix最新纪录片《以神之名：信仰的背叛》，几个真实的案件最震惊的部分都是X犯罪，是邪教虚伪的最直接展现。

因此我觉得莎拉伊甸园禁果这场戏的设计，要从宗教的角度去理解，是为了更加强烈地讽刺她教会女儿的身份，为什么莎拉直播可以闹那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明确的、直接的，对神的亵渎。

除了莎拉，另一个争议就是惠廷，虽然用了替身和CG，事实是在韩国的影视环境下也没那么影响女演员未来发展，还是有很多观众觉得是没必要的裸露、是男导演的私欲之类的。

先说明，拿尺度当噱头是Netflix老毛病了！

《僵尸校园》第一集的加害者主观视角明显更加低俗，当时在韩网闹得更大，但是被僵尸题材的吸引力盖过了，现在第二季也在筹备了；还有《我的名字》和剧情无关的突兀船戏，论不必要、论男导演的恶心男凝视角，一抓一大把。

但是《黑暗荣耀2》惠廷的镜头，我觉得还能忍受的原因，是因为确实和人物塑造、情节有关，而镜头是为了服务人物和情节。

因此不能说情节需要是情节需要，即使情节需要，但镜头可以暗示或穿内衣拍就好，不可以直接展现。

事实上，这不是分级制度的思维，而是某种异化的“自我审查”思维人物和情节需要的证据如下，台词多次强调了惠廷这个人物对“衣服”有特别的执念。

还记得惠廷的原生家庭是做什么吗？

第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是开洗衣店的，衣服对她来说是比较特别的存在，因为她虽然家里穷，买不起名牌衣服，可是因为她虚荣，经常偷穿客人送来干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定会偷穿，然后揭穿并羞辱她。

而且那件白裙子太小太紧，虽然很显惠廷身材但是却有种风尘的感觉。

但是她一直很执念这件事，两次说要付那件衣服的钱，最后还激怒了莎拉行凶，最后还要用衣服来侮辱惠廷。

惠廷总是那样偷穿别人的，不合身的、不属于自己的衣服。

而她的虚荣心就像莎拉的毒瘾，为此她不惜一次次付出身体代价。

这个人物从一开始就是被物质、男权社会解构了的。

再看一个细节，高中时期，惠廷一开始看着妍珍萨拉的裙子和香奈儿包，她应该不是在羡慕两人贴得紧、关系好，而是她们俩穿的是名牌、风格也比较像，都是格纹，而惠廷自己穿得和她们风格差很多，有种名牌经典款和当季网红流行款的差别感？

注意当尹素熙迎面走来，原本有些闷闷不乐的惠廷马上露出了笑容，是她敏锐地说出了“情侣装”，一方面她对衣服敏锐，还是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是让人家脱掉衣服。

如果不是尹素熙、文东恩、崔景兰，脱衣的就是她崔惠廷了，因为她一直是她们的廉价玩具。

她只是比被迫脱衣的她们好一点，她是偷穿别人衣服只要忍受嘲弄，就可以假装光鲜活着的人。

但是惠廷终于跟全在俊在一起后，她的虚荣感得到了最大满足，可以不再忍受妍珍她们的羞恶了，她可以在妍珍面前骄傲地脱下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，从妍珍转身离开的表情上可以看到，终于，受到羞辱的是朴妍珍了，这确实是惠廷的高光时刻。

当然，惠廷失声的结局也很适合她，也许她原本拥有的最少，所以失去的东西也相对少一些，比起死掉的孙明悟全在俊（两个天罚），进监狱的妍珍莎拉（两个刑罚）来说。

失声的惩罚，也许是叫她体验受害者失声的苦痛。

尹素熙的妈妈是哑巴，文东恩和崔景兰当年都曾对上一个受害者的苦痛闭口不言，自己遭遇过后也“说不出话”，丧失了话语权的被害者们，分明是“失声”的。

从各种角度，《黑暗荣耀》都有说不完的解读路径，还有很多可分析的地方，看情况，有机会还可以再多写一写，我觉得好的作品至少是这样的，不说多完美，至少也是2023年开年目前为止，完成度最高的韩剧。

至于现实中导演的讽刺经历也好，剧中的争议也好，不管以什么方式被记住、被讨论，都是这部剧本身的“黑暗荣耀”。

更新：上篇从文学隐喻、镜头语言的角度切入，并从一些有争议的场景和镜头分析了人物，比如莎拉的废墟神殿、惠廷对衣服的执念。

今天想继续一些人物分析——全剧最出彩的人物之一，河道英。

金编说河道英是她写到最后一幕才真正认识的人。

其实配角中占篇幅最大的五人帮，他们的性格和行动都很鲜明，简单粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是内收型的，他很少直接用说的表达真心，比起五人帮，河道英的性格和立场都是有些暧昧、没那么明确的人物，编剧赋予他的情感象征物是围棋。

还记得第一季海报吗？

东恩坐在树下，树上挂着高跟鞋和那些象征人物的道具。

在那张海报上，象征河道英的围棋，是唯一不在树上，而是在地上的东西。

现在想想，海报真的太妙，设计出海报的人是天才。

那颗树上挂着的物品象征的都是复仇者与被复仇者，河道英不在那里。

他虽然在东恩的计划中，但最终并没有直接参与东恩的复仇，他没有选择站在东恩一边帮她复仇，也没有包庇、掩盖妍珍的罪行。

正如金编所说，他是仔细权衡事物的人。

在剧中，他是相对中立的存在，也的确做出了相对中立的选择。

因为第一季太抢眼，很多观众甚至以为他是男二（其实男二是全在俊），都在猜河道英第二季会站哪边阵营？

做些什么？

和东恩的感情又会如何发展？

结果第二季河道英的叙事线整个往回收，对于复仇主线来说，变成了一个没那么重要的人物。

真是个琢磨不透的人物啊。

但我这两天看了最新采访，郑成日对河道英的理解真的很有趣！

无论是他说他非常爱妍珍，还是“穿得少但都是迪奥”背后真正的理由，对我来说，是有点出其不意的回答。

原来河道英，也是我最后才认识的人啊······

尽管编剧创造了人物，但是演员的演绎是角色完成的关键，演员对人物是应该有“最终解释权”的。

郑成日才是最了解河道英的人，而且他是带着这样的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，对这个人物有了新认识。

我发现第二季河道英叙事线的回收是有迹可循的，可以追溯到第一季经典场面——棋馆中东恩的台词（旁白）。

这里是他们下完一盘棋，河道英输了，东恩拿了钱起身离开（镜头语言表现权力关系，东恩站着、俯视他，河道英坐着仰视她，无论是棋局，还是情感上，都是他处于下风。

）

“围棋是在沉默中表露欲望，在沉默中诱惑，被诱惑，扒光对方的外壳，对方要是不回应呢？

那就变成···单纯的下围棋。

”这段旁白非常重要。

因为“沉默中表露欲望”、“诱惑与被诱惑”、“扒光外壳”特指东恩针对河道英的定制方案。

围棋本身哪是这样暧昧的游戏？

公园和棋馆下围棋的大爷们应该不是诱惑与被诱惑的关系吧，只是单纯的下围棋罢了。

至少在棋馆那时，河道英确实是被吸引、被诱惑了，也是有回应的（5万元的赌博、再见面）。

但是，后来他不再回应了。

一旦他停止回应，就变成了“单纯的下围棋”。

感情的拉扯结束了，回到了单纯围棋的本质，博弈。

围棋本来就不是什么浪漫的诱惑游戏，而是理性的博弈。

为什么停止回应呢？

直接原因当然是他知道了东恩是为了向妍珍复仇而有目的接近他。

他短暂失去理智、游离的心清醒过来，重新回归理智，开始判断、权衡——这个接近自己、自称受害者的女人说的是真的吗？

恋爱2年结婚10年的妻子真是霸凌者吗？

第二季开始，没有继续描绘河道英和东恩的感情线，因为河道英对东恩的情感没有发展到更深的程度了，止于好感或好奇心。

在还没有到爱的程度时，就停止了。

第二季河道英和东恩在首尔的饭店见面，东恩露出双臂疤痕，证据就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事实。

这场戏两人都是敞开天窗说亮话了，东恩直说自己的复仇计划，希望河道英离开妍珍，让妍珍身边空无一人，让他成为妍珍的“废墟”，但是河道英拒绝，并表示不想离开妍珍。

这一段，其实某个层面可以看作“单纯的下围棋”，是不带暧昧感情的博弈，也有点像在谈判？

不过这次，是河道英占上风。

这场戏可以明显看到两人之间不再有第一季的暧昧暗涌，变成了“单纯的下围棋”的关系。

不想离开妍珍是真心话，东恩听到那句并没有太惊讶，她可能料到河道英没那么轻易抛弃妍珍，但是她听河道英说“我们改天再见吧”这句后微表情有波动，很微妙。

就像是，之前被东恩吸引、牵着走，占被动地位的河道英拾起理智重新审视了这盘“棋局”，之前都是东恩赢，这次换他赢了一盘，他结束了这盘棋，在对方还未尽兴（东恩没能达到目的）的情况下，说改天再“下围棋”吧，是权力关系的转换。

不过这也改变不了河道英确实有游离于和妍珍的婚姻，他确实对东恩动过心，只是他们不是一个世界的人。

不知道看过这采访的观众有没有注意到郑成日回答两个问题的区别？

关于对妍珍的感情，郑成日只说他（河道英）非常爱妍珍，回答很简短，但是很确定，毋庸置疑的语气。

关于对东恩的感情，他回答得很长，但是有点含糊，用了排除法。

排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承认的，好奇描述得最清晰且有理有据，可能好奇心占比更大一点。

演员本人理解的河道英对妍珍、东恩的感情，其实，这个人物对两个女人的感情就是这样，很准确。

对妍珍，是毋庸置疑的爱，这种爱本身就包含了现实因素，有经过权衡利弊的结婚选择，也有情感、身体上的，包含熟悉、依恋、12年的夫妻情分、艺率妈妈的身份。

周汝正对东恩的爱真的太“韩剧男主”，忠诚专一，充满迷恋但却能克制，没有情欲的、纯粹的浪漫之爱，现实中，应该也是存在的吧？

只是微乎其微。

但是河道英对朴妍珍的爱是现实向，是帮妍珍挡着不让艺率知道她吸烟，是花钱给她所在的电视台投放广告，是在看到妍珍所有不堪之后还打算给她最后一次机会向受害者赎罪。

还有河道英遇到事会先寻找解决问题，分手是最后一个步骤。

“分手是最后一个步骤”的台词看似很无情，说的好像分不分手根本就不重要一样。

实际上，反过来才是最简单的解决问题方法不是吗？

把分手当做第一个步骤，东恩让他离开妍珍的时候就离开妍珍，妍珍的丑闻爆出的话，他们已经是陌生人，他的公司下半年股价大概都不会受到影响了。

我想说的是，人的感情，不是只有一种，爱也不是只有一份。

随着时间和事件，爱的名分、程度也会改变、也会停止，也会消失不见。

河道英对妍珍一条路走到黑的过程，表现出怀疑、愤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一个转变过程，河道英当然是爱妍珍的，不然他是在折腾什么？

还有尹素熙18年的安置费，我觉得也许河道英是抱着替妍珍赎罪的心态去交的，如果不是妍珍，他根本没理由为毫无关联的不幸的人做慈善，因为他并不是周汝正爸爸那种救济苍生的境界。

艺率的事又不同，即使不是他亲生，但是有养育之情。

这部剧其实有意在用不同的亲子关系做对照、讽刺，有血缘关系的就一定是家人吗？

没有血缘关系的就不能称之为家人并真心爱护吗？

是枝裕和的电影特别喜欢讲一些没有血缘关系的家人。

没有血缘却像真正的家人一样，他们之间维系的核心是“羁绊”。

河道英和艺率之间没有血缘，但是有真心、有羁绊的。

东恩和妈妈，有血缘，可是妈妈却是东恩的第一个加害者；妍珍和妈妈，也有血缘，最后她妈妈可以为了自保出卖女儿，监狱相见头也不回；还有大婶家，爸爸喝醉了暴打女儿。

这些有血缘的人，真的能称之为家人吗？

这世界上本来就有各种各样的家人，为什么要用血缘去质疑河道英的父爱？

河道英是很Nice的狗崽子，亲切但会杀人的好爸爸。

很矛盾，因为人类本来就是充满矛盾的，人性本来就是幽微的，非黑即白只有网络世界。

影视中的人物越是复杂，越是将好的一面和不堪的一面紧密地交织在一起，人物就会越真实可信，在善与恶的交界处散发出不可思议的人性魅力。

霧風誌

随便写几句，记录一下我觉得很棒的点：1. 男性施暴者没有隐身。

女主东恩锁定了霸凌五人组，谁都没想放过，但是三个恶女的戏份实在太抢眼，霸凌的原因也是雌竞。

很长一段时间，全在俊都被忽视了，好像他只是个在一边打篮球的观看者，一个和恶女偷情却得不到名分的暴躁男人。

直到女主得知素禧死时怀了全的孩子，她才意识到全是一个核心人物。

他挑选女生实施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者时，他在一旁观看。

我想起一个up主解读红楼梦的晴雯撕扇，他提问到，是谁想看晴雯撕扇？

撕扇子取悦了谁？

难道不是贾宝玉吗？

晴雯还要背负狐狸精的骂名，贾宝玉可什么代价都没有。

我不禁联想到红颜祸水之论，这实在是一种高明的欺骗手段，明明是男人享受了这个过程，却还责怪女人引诱自己堕落。

当然，妍珍不无辜，全在俊的观赏和她的作恶让这一场场霸凌变成了ta们共同的乐趣。

2. 重新定义了家人。

韩国这种深受儒学毒害的国家，能反思孝道、血缘也是难得。

东恩和妍珍的妈，一个穷困，一个贪婪，都亲情淡薄，没有给过孩子真正的关爱。

其实我还没适应这种恶母形象，虽然扁平的恶父形象在影视剧里多得不得了，也没什么人质疑，可能坏男人确实很多，但是恶母形象在主流叙事里太少见了。

我觉得能演出来是件好事。

我们不必对母亲有必须伟大的期待，也不要惊讶于母亲可能是个恶人，这样才是对一个平等的人的态度吧。

所以我看到东恩将屡次伤害自己的母亲关进精神病院，也丝毫没有心理负担。

法律保护不了自己的情况下，自己保护自己有什么问题呢？

但编剧还是仁慈的，她还赐给了我们姜贤南、金吉女（素禧妈妈）、种花的老太太、河道英这些真心爱护孩子的父母。

关于河道英继续抚养没有血缘关系的女儿，我觉得这不仅是剧情需要（恶女要一无所有，但是孩子无辜，和没有作恶的“父亲”离开才是圆满的结局），也非常符合人物性格和人性。

养宠物都舍不得扔，何况是一个养了八年的女儿呢，剧情开头就刻画了河道英有多爱女儿，我无法想象他会弃养。

看到网上一些人说不是亲生的不该养，我真得觉得ta们还没进化出人性，也不对，动物都会收养孩子呢，ta们连动物都不如。

补充：看到有人说这个剧回避了对阶级的批判，用男主男二来加速女主的复仇。

我顺着这个思路想了一下，觉得与其说回避，不如说这就是一个被精英话语收编的故事。

很多人写到看不上妍珍这种暴发户，这是一个很典型的被收编的反应，ta们认为真正的精英是上进的，且会被社会规范所束缚，妍珍她们之所以霸凌是因为她们还不够精英，暴发户心态让她们急于建立权威，不择手段。

这一类人坏了精英的规矩，打破了平衡（事情搞大了，让底层人不满了），所以要被惩罚。

从这个角度看，这个剧的价值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要创造一个等级分明但仁善的社会，挺儒家的……（这只是我顺着这个思路的一种猜测，剧本为什么会这么写还有很多种可能）

终于在周末追完了第二部。

剧透剧透剧透这个片有多优秀，其实再怎么说也说不够。

表演好，剧本好，节奏好，16集拍下来，有快有慢，但是每个场景都不能忽视，完全不是那种一边划手机一边看的片。

故事和人物就是吸引着你全神贯注的去看。

这样的片实在是太少见了。

这篇就随便说说让我很喜欢的细节吧。

首先是大婶姜贤南这条线，真是太喜欢了。

其貌不扬，没受过什么高等教育的普通家庭妇女，在家就是老公的出气筒，出门做事也是被人呼来唤去的帮佣。

但是，一旦硬碰硬，天哪，做侦探比老练警察还厉害好不好！

几次关键时刻临危不乱，谁知道大婶就是有这样的天赋啊！

能够轮流跟踪数个目标，而且把每个人日程路线都记录的清清楚楚，碰到关键情报绝不会漏掉。

而且做侦查这种事情，她自己也很开心，觉得做了有用的事情，查到有用的情报，帮助朋友完成复仇大业。

看着大婶，就觉得很励志（喂！

你励什么志啊！

） 东恩大功告成之后，我还以为大婶会去美国陪女儿。

结果仍旧是老老实实在韩国做小菜为生。

虽然是那么优秀的侦查员，但是因为身为女性和出身不好，这个社会仍旧只是把她当厨子或者帮佣，给她提供的就业机会也仅仅是下厨做小菜而已。

最后收到神秘短信要雇佣保姆，把口红拿出来美美的涂上，有一种临上战场的士兵整装待发的感觉。

希望大婶能够继续帮助东恩和周汝正。。。

但是其实更希望大婶能够找到自己开侦探社的勇气！

---然后觉得这里面的感情线写的真好啊。

我其实并不是特别喜欢感情戏的，尤其是感觉很多韩剧的感情线写的很刻意。

但是，这个剧的感情线真是非常符合我的口味啊！！！

而且符合我各种口味啊！！！

要一心为你不顾其他？

有的！

要似有若无说不清？

有的！

要相爱相杀，大家互相算计？

有的！

尤其是河道英和东恩的关系。。。

我看的神魂颠倒。

明知道根本没可能在一起，而且也不是同路人，但是就是那种淡淡的欣赏和爱惜。。。

河道英为了能成为东恩努力的目标所以不愿意离婚，东恩因为不愿意伤害到河道英所以不会去伤害艺率。。。

唉，太美好了！

000那就顺便再说本剧集我最爱的人物，河道英。

真是我最喜欢的类型啊。

一方面是个爱女儿的好爸爸，一方面能把女儿的亲爹推到水泥坑活埋。。。

给跪好吗。

不过让我最感动的是他给妍珍下最后通牒，如果妍珍给受害者家属道歉，他就会跟妍珍在一起。

我觉得这才是真爱好吗，虽然老婆是个十恶不赦，心狠手辣，滥杀无辜，给你戴绿帽子的虐待狂谋杀犯大烂人，但是如果她道歉，你仍旧愿意跟她一起面对人生！

擦！

堪比一心要给东恩做刽子手的周汝正了。

当然，我觉得河道英心里也明白，妍珍是不可能道歉的。

所以只有分手。

xxx如果一定要说有不太满意的地方，大概就是最后一集吧。

感觉周汝正复仇戏（的开端）拍的太仓促了。

难道不能放在第三部吗？

有点意犹未尽的感觉。

另外，最后俩人说“我爱你”然后kiss，觉得有点牵强。

当然不是说俩人不想爱。

我是100% 希望两个人在一起活的开心幸福。

但是，总觉得这两个人16集下来，就不是那种会说“爱”的人。

俩人表达爱情的方式也都是“想要杀谁，给我指出来就好”那种。

到最后说了“爱”，反而会觉得有点苍白。

不如俩人一起携手走进破旧停尸间的魄力，为了你买下了藏尸体的殡仪馆，然后带你去看尸体，那才是真爱啊！

****这种复仇剧，很容易拍成天下人负我的感觉。

但是这个剧拍到最后，却让人觉得世上还是有很多默默关心别人的好人，怎么就“为了复仇变成恶鬼也乐意”片拍成真情暖人间片。。。

这是怎么回事？

看完了，就觉得很失落。

这么好的剧，这么快就追完了。

然后知道故事可以写的这么好，别的剧集追起来也觉得差很多，就不免会怪罪黑暗荣耀拍的太好了。

1、韩剧《黑暗荣耀》就是典型的爽剧，勾画了底层打怪的幻想。

2、韩国的2004年已经是高收入国家，校园暴力在不同家庭孩子之间也许长期存在，中国同时期的小县城孩子野蛮生长也有类似情况，据说我们当地中学当年有个孩子抢6元钱被少管教育4年。

3、韩国影视工业有一种穷人投资的错觉，对财阀全是负面形象，这种“仇富”娱乐产品貌似很受欢迎。

4、韩国女主剧从《大长今》开始，到《黑暗荣耀》一直都是底层的精神幻象，灰姑娘从来都有神助。

5、作为商业剧，情色和暧昧的反复若隐若现，给黑暗荣耀观看化解了很多狗血逻辑硬伤苛求。

5、奈飞的剧大多有一种快节奏的剪辑，作为韩剧这种类型片的观众，直觉就是脸谱化其实挺严重的，稀释了这种刻板观感的途径可能就是主演的演技支撑，以及编剧时不时提供的精炼对白。

6、韩剧貌似没有禁忌领域，看多了就是同质化的夸张，但赶着《黑暗荣耀2》今天上线看完第一部，虽然不认同目前过高的口碑，但依旧决定继续看下去，这可能就是一种上瘾。

7、视觉和情感营造冲击下的爽，成为观剧依赖，这种获得感要警惕！

说句玩笑话，东亚做题家的复仇是以兢兢业业做题的方式，打工、攒钱、翻垃圾桶、跟踪、偷拍，待到复仇完毕，就像考公上岸失去了人生目标的题海王者，zisha才能聊以面对毫无意义的未来。

大婶把女儿送出国，要开个善雅凉菜小店，维持生计，刷到夫人发布的新任务，立马去应聘保姆，又擦起贵价口红，燃起新希望；文东恩和周汝正联手进驻地山监狱，下车时抬头望天，同仇敌忾解题的劲头，才算是奔向新征程。

欧美剧的复仇或爱情，有时过于夸张，是因为藏不住，总要有个放狠话环节，把编剧想要塞给观众的话，一股脑吐出来，接着大打出手。

韩剧的复仇这么让人欲罢不能，是因为它藏着掖着，无论是爱恨，还是关心。

最后一集，朴妍珍套着棕色狱服，与河道英面对面签下离婚协议书，在他关门离开前，她问：“如果我写信过去，你会转给艺率吗？

”河道英只是眼睛一眨，嘴唇一抿，留下一句“保重身体”，一句不咸不淡的问候，为彼此留下一丝体面，算是婉转的拒绝。

当一切都尘埃落定，河道英站在相同的便利店敞面玻璃旁，拆开碳水饭团的塑料包裹，思念一个人，最多只能大口吃吃当时会面的食物。

警察和东恩最后的一席话，可能有很多想问，想说，想感慨，想道歉或质疑，都化解在一封洪英爱被捕的通知，一句晚了18年，欲言又止的调查结束，东恩想感谢如此正直的警察，她也只是交握双手，诚恳地说：“这段时间，谢谢你，聆听我说的话。

”最后警察跟她交代：“对了，今后我这边会很忙，所以其他事情我估计没时间去管了。

”可能有两层意思：一是与你半遮半掩的周旋剑舞，还是让人觉得恐怖，调查已经告一段落，大家今后不再相见；二是除开谋杀之外的其它小伎俩，与我的主要职责无关，你自己去做吧，暗藏放任之意。

这一季太平了，缺乏第一季如上下旋转楼梯的眩晕感，偶有几句台词或是人物出挑，除此之外，略显平淡。

因为反派和正义阵营，明显力量不均衡，正义阵营帮手众多，反派不仅不抱团，还在彼此知根知底的情况下内讧，这八集就好像文东恩挽着放线的饵，抽丝剥茧，割开朴妍珍身边的各种关系，观众胸有成竹，就失去了那种大喜大悲的起伏，但是一部暗黑复仇剧，能够完美甚至暖心结局，已太不容易。

周汝正的妈妈，是新式的妈妈，和儿子做真正的朋友，可能东亚的父母，都是得等到儿女面临生死关头的时候，才会抛开一切的面子、里子，只要她/他活着。

周汝正能对妈妈吐露真心，说：“如果我要把手术刀作为处刑道具来使用，你会反对吗？

”他的妈妈只叮嘱他：“那就别被发现，如果那就是你的天堂，那么我不会反对。

”妈妈会去调查东恩，在东恩站在楼顶边缘，声嘶力竭地喊着“救救我，救救我的儿子”，如果你的结局如此，我的儿子也不会例外，所以请你救救他，如果你执意要跳下去，我这个做妈妈的就和你一起坠落，总好过，之后目睹白发人送黑发人。

她是东亚父母所不曾有的一面，除开光鲜亮丽、衣食住行的嘱咐外，关心他的灵魂，关心他被过度挤压、身处地狱的灵魂，其实河道英也一样，抛开血缘关系，担心周边杀人犯女儿的闲言碎语导致艺率被孤立、霸凌，他决心放下生意的重心，陪她去英国。

他们介入儿女被破碎挤压的生命，在灵魂的旋涡一同起舞，舞得那么深，以至于关心一个局外人，一个儿子喜欢的外人，所以周汝正妈妈最后的拯救，真是神来之笔。

其实很明显，情动的河道英和文都恩不可能在一起，大家只是仰视上位者太久了，以至于上位者的一点点失控，都觉得难能可贵，潜意识里还是在把普通人和有钱人的真心放在天坪上衡量价值。

文东恩和河道英在酒店时，河道英意识到他不想离开妍珍，他的公司、股票都和婚姻深度绑定，当时他还不知道妍珍杀人一事，只有卷发棒的霸凌，在他心目中，妍珍漂亮、可控，能够放在家中成为完美的陪衬，所以他暂时还不想离婚，那太麻烦了，不符合他一向精致的利益，婚姻本就不是出于爱，而是复杂运算下的利益。

周汝正的爱真实、周到，他就像一个小太阳，在每一个文都恩犹豫的路口，说了正确的话，做了贴心的事，“欢迎你回家，这话是真心的”，“我觉得是应该的，因为是圣旨嘛”，“如果她要利用我，我要不分昼夜随时跑过去”，爱太稀缺了，一点点条件就可以被替代，东恩已经深处地狱，不想笑太多，不想和人产生联结，但是汝正供上的爱在她产生一点点怀疑时，就会被涌浪淹没的善意包裹。

这样的男人太耀眼了，他本身身处上层阶级，非要因为父亲的意外死亡和凶手的变态罪行产生心理阴影，才会坠落，才会与东恩相遇，浪漫爱为本季打上一层柔光。

别再执迷于异性爱情的旋涡，剔除掉爱情，就会不完整吗，没有互相救赎的美感，就不值得活吗，也不见得吧。

第一集朴妍珍与文都恩坐对面，她觉得自己没做错任何事，甚至文都恩要感谢她，咬紧牙关成为动力，跳跃阶层，成为老师。

面对老公，即使背负着两条人命、一个非婚生的孩子、一段几乎等同于裸奔的婚外情，她毫无愧疚和可能被发现的慌张，她在文都恩家里撞见河道英，再次追问 “你非要打开那个盒子”，临走放下狠话：“在这里碰到你，失望的人是我，而不是你” 。

她不是死鸭子嘴硬，她就是不觉得有什么，霸凌、伤害，在她人身上留下的残酷伤痕，都没有什么，被人发现是因为有人没好好善后，是因为解决不了一个蝼蚁般的女孩，她要去解决的是后面的结果，而不是原因，因为原因的源头-她自己永远不会有问题。

整个社会把她捧到一个众星拱月的位置上，主体会有什么问题，主体永远不会有问题，该被卸掉的，都是无足轻重的旁支。

还有一个值得思考的点，有些人成为我们的梦魇，在仇恨的激励下，超额完成人生任务，值不值得庆祝，或者说这些人该不该被感激，后来思考过，重来一遍，宁愿更普通，因为带着恨意前进的路途如此曲折，靠着愤恨打下的肾上腺素，迟早有一天会反噬自身。

《彷徨之刃》还是“以牙还牙，以眼还眼”，到了《黑暗荣耀》里就是凌虐仇人，全面割断一切人际关系，陷入精神废墟，可见赏赐一颗子弹太轻了，也可管中窥豹，整个社会的阶层固化和特权仇恨已经严重到何等地步。

1.文东恩文东恩这个角色，她从一开始就非常明白，报仇的尽头不是幸福，她在整个复仇过程中都非常的痛苦。

伤害就像她身上的伤痕，已经造成，所有伤害过她的人下地狱，也无法宽慰。

每次和反派对戏的时候，宋慧乔把文东恩那种虽然在赢很爽但又很痛苦的样子，演得太好了。

只要是怼脸的镜头，脸上全是情绪的细节，不是单纯的愤怒，是很多情绪叠加在一起的受害者的状态。

宋慧乔对这个角色认知非常深刻，以至于她诠释得太好了。

他妈放火那一段直接名场面，演技炸裂。

2.朴妍珍朴研珍这个角色，很多人觉得林智妍演得太浮夸了，老是一惊一乍的，太疯癫。

但你要知道，不是情绪起伏大的演技就是浮夸。

是个人都能看出来朴研珍不是正常人吧，她的狠，她的丧心病狂。

既然她不是一个正常人，她的情绪起伏，她的不安焦虑，她的躁狂和尖锐就是非常合理的。

在我看来，林智妍演得非常非常好，可以说到了惊艳的程度，比宋慧乔还让我惊喜。

好几段她的神情变化，表情变化，还有台词拿捏，都让我拍手称叹。

有了她的衬托，文东恩这个角色变得更立体，更深刻。

她是这部剧非常大的功臣，反派立住了，整部剧就立住了。

朴研珍这个角色，让更多的人知道了林智妍的演技可以有多好，绝了。

（影视里，朴智妍这个角色特点本来就需要放大才能刺激观众。

）3.空姐我看到，很多人说她脱衣那个片段没有必要。

空姐这个角色的人设就是她很明白自己要什么，非常拜金，可以为了华丽的东西，放弃尊严，唯一拿的出手的就是自己的脸和身材。

她和在俊睡了之后，她已经非常确定她赢了，得到了想要的一切。

她有莎拉，妍珍的把柄，她已经飘了。

于是她开始挑衅朴研珍，脱衣这一点很有视觉冲击，也再次呼应了她的人设，她可是对自己的身材一直都那么的自信啊。

（演员的身材真的好好！！！

）一个举动把她的厚脸皮和肤浅体现得淋淋尽致，很绝。

我设想了一下，如果没有脱衣那个片段。

我觉得还是脱了更好，刺激更强。

4.画家李莎拉就是个毒虫，里面所有的行为都是合理的，毒瘾发作后的状态，漂发躲测试，以及最后铅笔插动脉一气呵成。

5.编剧金恩淑我一直很好奇金恩淑会给每个角色一个怎样的结局，如何做到既过瘾又合理。

看完佩服得五体投地。

好多台词都太打动人了，房东太太，佣人大妈，医院院长，说晚了18年的警察……太妙了太妙了。

第二季一环扣一环，所有坑都填了，没有多余的角色，没有多余的台词。

金恩淑明明可以很匆忙地一笔带过一些人的结局，但她给每个坏人都准备了量身定做的坟墓。

6.河道英我看到一些人说很失望男二第二季没什么反转。

河道英的人设是什么，他和研珍结婚是因为她漂亮，相亲当天穿得最少。

她发现文东恩是朴研珍霸凌的对象时的反应是什么，震惊，失望，和接受。

他从头到尾要的是他的体面和公司的股价。

他对艺率的爱是真的，知道艺率不是亲生后的愤怒也是真的。

剧中唯一泪点就是“爸爸，对不起。

”“艺率啊，现在发生的所有事都不是你的错。

”这就足够了，父女两个好好去英国生活吧。

7.文东恩她妈不知道大家看完后会不会觉得文东恩她妈的形象只是人设。

不是人设，这种人在社会上有很多。

他们没有文化，没有思维，没有爱，像寄生虫。

给他们讲道理伦理都是放屁。

一般剧里这种母亲，要么就是被女儿杀了，要么就是自作孽被车撞了什么的。

但金恩淑给了文东恩最解气的方式报复了她妈，母女关系。

曾经要折磨文东恩至死的母女关系，最后终于成为了文东恩的武器。

这个设定太妙了。

8.总结立意非常好 刻画非常好 演员一个比一个超神编剧真的太强了 从剧情到台词 就没一个拉跨的很爽的一部剧 复仇必诛心才有意义

《黑暗荣耀》第二季在我看来比较无聊，但是当做吃饭时候的消遣还是不错的选择，毕竟不需要动脑去思考，只是轻轻松松看着里面的角色们咆哮怒吼就足以让一顿饭变得有趣且不无聊。

但是看到女主角文东恩的母亲出场的时候，我突然有种被击中的感觉，在我看来外强中干凭借强者特权上位的复仇式大女主并没有真的打动我，因为那是编剧自我意淫出来的一个在现实中立不住脚的人物，但这位女主的疯癫母亲却实实在在让我感受到剧烈的震撼，这样一个表征邪恶的女性，在第二季一出场就疯疯癫癫，像个失心疯的病人，烫橘黄色的泡面卷发，衣冠不整，脚踩艳俗的红色高跟鞋，手里摇摇晃晃拎着数不清的酒瓶，出口成脏，骂骂咧咧，眼睛里是无尽的贪欲与恶毒。

这让我不得不去打开那本书：《阁楼上的疯女人》。

是啊，编剧的厌女情绪无处不在，但是这样一位疯疯癫癫的母亲却将编剧的厌女推至高潮，赤裸裸毫无保留地展现在观众面前。

不管编剧自诩多么爱她笔下的女性角色，哪怕是反派女二号，但是在疯母亲出场的那一刻，编剧的一切话术都被那一个癫狂的镜头粉碎得一干二净。

在编剧，或者说在大众、社会的视野里，女性的疯癫是不可饶恕的，而母亲的疯癫更是孩子不幸的原罪，没有尽职尽守的母亲，既活该做一个疯癫的女人，又活该被社会评价为一个不正常的女人，她的女性价值在发疯的时刻全部归零，那一刻她成为了同时受男性和女性唾弃的对象，其奸邪程度甚至远超反派女二号，因为“孩子的不幸是源于母亲的置之不理”，与“消失的父亲”无关。

可是每个女性，无论是现实中的人还是剧情里的角色，其背后可能都有这样一个疯癫的母亲、或者说女性的影子。

诚然，抛开刺激观众的校园暴力的部分，《黑暗荣耀》绝对不能算是现实向的网剧，所以在大家为女主角大仇得报而疯狂高潮的时候，鲜有人关心那位母亲发疯的动机，母亲背后的父权制度也就自然而然地隐身了，真正值得玩味的东西被遮蔽得恰到好处，一切都从母亲的发疯开始被拦腰截断，再没有前因后果。

而恰恰是这样巧妙的“截断”，让观众潜意识的厌女情绪再次被加深，疯女人，拒绝墨守成规的、抛弃子女的、贪得无厌的、神经叨叨的疯子，女人发疯起来不过就是这样的东西。

纵观《黑暗荣耀》第二季，其实很难发现编剧真的热爱她笔下的女性，更确切地说，这些女性角色更像是一个个惹人逗笑的小丑，只是喜剧背后，其实源于女性本身的悲剧命运。

为了复仇而将自己变得冷漠如机器的女主角文东恩、只会声嘶力竭地咆哮的女二号朴妍珍，胸大无脑的美女崔慧婷，吸独后臣服于男人yj下的李莎拉，你会惊奇地发现编剧对女性的想象其实是从男人的视角出发，多么匮乏和多么扁平化，在男人的视线下，要么是被神化的“文东恩”，要么是被荡fu化的“朴”“崔”“李”三人，但无论哪种，殊途同归，都是“他者化”。

是男性为确保自身主体身份而将女性区分出来的一种手段，神奇的是，这样的手段，在今天的影视剧里是女性编剧为了迎合父权制文化目的所使用的。

所以我感到诧异和惊奇，在父权制社会下，“大女主”的营销好像是一种狐假虎威的滑稽戏，说《黑暗荣耀》是大女主复仇爽剧，简直让人啼笑皆非，倒不如说，在以“大女主”为营销手段的影视剧中，我们反而能够看到更多冰冷的男凝和厌女的隐喻。

文东恩的伤口是给朱汝正看的，为了唤起男性对女性，一种上位者对下位者的怜悯与同情；朴妍珍的每段激情戏，镜头拍的都是她的胸和腿，而与她通jian的男人永远不会露得太多；崔慧婷的大胸把衣服撑爆是因为偷了洗衣店客人的衣服，如此种种明示暗示，都让观众一次次不自觉地陷入男性专有的话语权体系，与男权一起审视着每一个女性角色。

女性不是天生的，是形成的，却是天生就被客体化、被审视的人。

在男人的圣经电影《教父》里，你会看到男性之间的同盟是多么坚不可摧，他们之间的纽带或是源于血缘，或是源于男性共同体，是彼此承认后能肝胆相照的存在。

而女性作为被客体化的“人格”，在电影中似乎永远处于背景板的地位。

在柯里昂女儿康妮的婚礼上，主角不是教父的女儿康妮，是掌握一切的教父，是形形色色跟教父产生联系的男人们，此时的婚礼只是教父汇集全国各地的godsons从而解决问题的媒介；在婚礼上迈克向女友亚当斯讲述自己的家庭，此时的女性又成了一个温顺和平的倾听者，而男性当然是掌握一切的亲历者、讲述者、描摹者；在柯里昂遇刺后，桑提诺站在镜头的中央接通电话，他的背景是站在卧室门口的被虚化的妻子；迈克在电话亭中打电话的时候，电话亭外是亚当斯投过来的一个眼神，在那一刻，男性处于一个完全封闭的体系，女性是无法介入其中的，电话亭就是男性同盟，就是坚不可摧的父权体系。

在迈克逃亡到意大利的时候，看上当地的美丽女孩要强娶为妻，女孩的父亲得意地跟他说“这儿的姑娘们都很贞洁”。

贞洁是衡量女性价值的尺度，美丽的姑娘作为父亲的私有商品，因其保持纯洁而使自身价值被最大化了，故而她的父亲能在出手的时候卖个好价钱。

你会发现，女人是男人生活领域的背景板，是被驯化的兽，是父亲和哥哥亟待出售的商品，是物，只是不是人。

人的真正定义是“像男人”，“像男人”的人才能称之为“人”，而女人，是被阉割了的男人，是男人之外的他者，亦是“人”之外的“非人”的东西，所以可以肆意捏造，胡乱蹂躏，被诟病，被伤害，最后被毁灭，就像迈克懵懂无知的妻子被炸死在车里那样，死的不过是件已经开始贬值的商品。

人都说《教父》是男人的圣经，但女人也确实该好好看看，看看自己是如何在男性的世界无法拥有一席之地的，甚至连落脚都成问题。

女人并非不能像男人一样去思考，去行事，只是不被赋予这样的资格而已。

男人简单粗暴地把女人划分为两类，一类是房间里的天使，一类是阁楼上的疯女人，圣洁的和邪恶的，循规蹈矩的和扭曲变形的，那些不受控的女人，发疯的女人，在父权制社会规制外的女人，是被男人所害怕和厌恶的，在审视女性的时候，人们自动陷入男性凝视，不关心制度，不关心动机，只关注结果，并且只归咎于结果，结果就是那个阁楼上的疯女人，她居然也曾是个母亲，她居然也能称之为女人，可正因为她会发疯，她才能称之为女人，因为只有女人才会发疯，父权制如是说。

你说《黑暗荣耀》能够到《风骚律师》《绝命毒师》《火线》《权游》那种级别的神剧吗？

明显不太可能，但必须承认，金恩淑的编剧水平相当厉害，主要体现在三个方面。

先说最浅显的一点——复仇线。

如果单纯想创作复仇爽剧其实不难，最简单的方式就是无限拉低反派的智商，安排主角一路碾压就完事儿。

然而本剧的复仇线除了有些许bug之外，不仅逻辑在线，设计精妙，环环相扣，对伏笔和线索的利用更是一绝——不夸张地说，剧中几乎没有废戏，绝大多数镜头和对白都有其意义。

这种狂抠细节和收放自如的写法，没点功底的编剧根本驾驭不住。

看到最后，你会意识到恶人团之所以集体翻车，还真不是因为女主的深谋远虑，本质上都是咎由自取———莎拉吸毒自毁、妍珍为了掩盖黑历史而杀人、全在俊傲慢愚蠢，只凭冲动做事，惠廷为虎作伥，为了攀附男人而一再失去理智，孙明悟精虫上脑，眼里只有性和钱。

他们之间充满了裂痕，所谓的友情只是依靠金钱和权力而锻造出的锁链。

利用人性和欲望的弱点，挑起恶人之间的内斗，这就是女主的复仇计划。

不得不说，金手指全开的智斗固然很爽，但像女主这样步步为营，隐忍多年只为一招毙命的延迟满足式复仇才能最大程度地勾起观众的好奇和爽感。

比爽更爽，爽了，又没那么爽——这是《黑暗荣耀》的第二重境界。

比起被贴上“复仇爽剧”这样简单粗暴的标签，然后被快速消费、遗忘，金恩淑更希望观众能与角色共情，深切地思考受害者与加害者之间的关系，思考校园霸凌的影响。

换句话说，《黑暗荣耀》带给观众的痛感远超爽感。

被直发棒烫伤、因为痛经而崩溃、因为生活艰难而试图自杀，因为陈年伤疤而痛痒难耐，这些足以压垮一个人的肉体上的疼痛，对于女主来说，远非全部。

被校园霸凌，被上流阶级玩弄和欺压，被原生家庭抛弃，被迫退学，因为烫伤而产生ptsd，害怕靠近热源，惧怕烤肉。

女主的前半生，只需回看一眼，便如临深渊。

被常年家暴的大婶、被杀父仇人精神虐待的男主，他们之所以选择与女主并肩同行，不是因为善良，而是因为痛苦。

本质上，《黑暗荣耀》讲述的并非底层逆袭的故事，而是受害者们联合反抗加害者的故事，是真正意义上的“复仇者联盟”。

加害者肆意妄为，有恃无恐，受害者为了复仇却要压上一切。

如女主所说，她往后的所有一切都会用在妍珍身上，从此，她只为复仇而活。

直到最后，复仇成功的女主并未走向世俗意义上的大团圆结局，而是在寒风中站上高台。

恶人伏法，那个19岁的东恩却永远回不来了。

一想到这，爽感转瞬即逝，我的内心变得就像东恩的眼泪一样，只剩苦涩。

说到这，有心的观众自然能够体会到金编剧最厉害的一点——细腻的情感刻画与饱满的人物塑造。

作为土狗文学爱好者，刀里找糖磕这种事我是没少干，白切黑忠犬男主x高智商隐忍大女主的CP有多妙，懂的都懂。

但不得不承认，全剧最打动我的依然要数女主与大婶之间的羁绊。

和永远面瘫脸的女主不一样，长期忍受家暴的大婶总是显得很开朗，甚至有种不符合人设的鲜活。

当她得知女主不愿意笑的原因后，大婶忍不住自嘲说她可能就是因为太开朗了才会挨打。

听到这，女主下意识地握住对方的手，说怎么会呢，大概是不习惯和人近距离接触，女主很快又缩回了手。

短短几秒，那份暖意还是传递给了大婶，于是大婶又笑了，说她很开心。

纵观全剧，二人的对手戏还贡献了最多的金句与名场面。

樱花飘落，微风拂过主角的发丝，这样的场景往往只会出现在浪漫高甜的情节，要么是告白，要么是心动。

但《黑暗荣耀》不一样，以上场景对应的是二人的初次相遇。

她们彼此凝视，眼含热泪，不仅仅是为了内心的痛苦，也因为心疼另一位女性遭受的苦难。

受害者和受害者之间的彼此怜惜，是弱者生活在这个世界上唯一能够抓住的东西，是无边黑暗里的幽微烛光，“遇见你以后，我就有了梦想，就是和我们家善雅一起吃晚餐，不是急急忙忙吃的那种，而是那种又煮汤又煎鸡蛋，可以慢慢吃的那种。

”还有东恩的那封信和附带的口红，“你很适合大红色。

”口红，代替嘴角的鲜血，成为了大婶生活里那抹最鲜活的颜色。

比起贡献一个满足人类多巴胺需求的无脑爽剧，我更感谢编剧创作出了如此有血有肉的角色，以及角色之间感人至深的情感联结。

真诚，永远是创作者最宝贵的武器。

个人观影经验所得 过分炒作的剧 往往都不尽如人意从舆论在吹 金编有拉恶人下地狱的钞能力时 就有要完蛋的预感 以恶制恶本就不值得吹捧赞扬 而是一不留神就会葬送自身的地狱 该剧前半部分还算说得过去 后半部分不知是不是编不下去 才刻意延迟播放 续作真是漏洞百出 三观崩坏 狗血离谱高过了现实主义女主没钱就配个有钱的二代 能够一拍即合 并非女主脆弱或蛇蝎的人格魅力 只需要展示伤疤 麻痹如木头的人也能打动他的心 只因为他心理创伤 也想成为变态杀手 且不论男主在自家医院能够遇到的可怜人数不胜数 宿命的配对有多虚假 单看两人的化学反应 既没有疯批的邪典 还透露着烂俗的玛丽苏糖精 男主富二代精英病娇的人设 如果用任时完 朴宝剑 李钟硕等人演都会很带感 李到睍的演绎只能说及格 并非卓越说回剧本创作 看似无意惩罚没对女主作恶的河及女儿 却让受害员工沾血成为凶手 还交出粘有指纹的凶器 受害者对复仇进程没提供帮助 潜心在仇人店里打工多年 不会被摸清底细不说 任劳任怨最后只是完成全员恶人kpi的工具人保姆前期助力充分体现了勇气和机敏 却仍要挨打才能骗到丈夫 送养女儿是最无法理解的 真就继承者们后遗症吧 丈夫死后依旧不能和女儿相聚 被家暴的女人们的确困难 但这种结局也同样让人感到走投无路的痛苦而非解脱 看似物质上的幸福 精神上依旧是无效复仇复仇过程非常混乱 没有高智商犯罪精心设计步步逼近的爽感 死刑犯的出狱信件竟然不受审查 对父亲的行径钓足胃口 归因也仅仅是无根据的反社会人格 男主及其父亲的故事线完全是强行虐惨 可以交代完复仇毙命 非要拖到第三季 以校园暴力为出发点 立意应该是警醒孩子们 一时欺凌弱小 步入社会终将被反噬 孩子们应该是主要受众之一 却掺杂大量吸睛但没必要的淫乱镜头 不知道是不是校暴男导演的授意根据现实事件改编 可在第二季想起原型事件有多少 分析反派人物魅力玩梗的又有多少呢 创作意图到底是在批判现实 还是借热度炒作达到商业利润呢想要讨论复杂的三角关系 但无论是男主和女主的另类救赎 还是男二对女二的复杂感情 都让人感到欠些火候 把开淫趴的篇幅和笔墨 都花在主要人物关系的塑造上 质量会更上一层女主对男主的感情线也很平庸 冷漠地将男主视为工具人利用 复仇完成后的人是荒芜的 可她明知男主仇人仍在 明知男主对她的感情 经历过那么多之后 依然不告而别 站上天台那一刻我只有心梗 这部剧想讨论的议题繁杂且有意义 但并没有达到个人预期

《黑暗荣耀2》让我印象最深刻的是这两组镜头。

河道英吃便利店饭团和姜贤南拿出大红色口红对门涂上，都没有台词，无声却意蕴深长。

—————在第一部中，文东恩曾经在同一个便利店递给河道英饭团，河道英礼貌婉拒，理由是“碳水太高”。

东恩最后还不忘抓走饭团“这个你应该不会吃了，不要浪费”。

回忆一下，东恩每每吃东西，几乎都是在咬这样的凉饭团。

韩国社会的贫富悬殊在近年来各种影视中多有表现，去年底其最新基尼系数在0.606，创十年新高。

片中，食物的选择是一个非常关键的阶级分野意向。

穷人会吃便宜方便果腹为主的食物，比如便利店的紫菜饭团，比如大婶的辣白菜和煮鸡蛋。

而富人则更多考虑的是健康与精致。

在这层铺垫和背景下，那个忘恩负义杀害周汝正父亲的混蛋3724的动机自白便显得容易理解了。

一个被所有医生嫌弃厌恶的反社会人格杀人狂，究竟为什么要残忍杀害素不相识，还说出“他有罪与否是法庭的事，我们要把他活着交给法庭”，并放弃家人团聚出手相救的伦理高尚的恩人医生？

这里如果仅仅归咎于这就是畜生变态，都还会略牵强。

他自己嚣张的解释是，院长手术前跟助手说“本来要和汝正一起吃饭的，让他回家吧，别吃泡面，不知道为什么他总喜欢吃泡面”。

这种话正常人觉得稀松平常，而3724说“我流着血快死了，他却在关心你不要吃泡面，这不是对我的侮辱吗”。

很像《寄生虫》结尾，一向看起来乐呵宽厚的宋康昊大叔突然被雇主社长一个嫌弃气味的微表情刺激到发疯杀人有没有？

泡面，同样是廉价方便果腹而已的食物，正是穷人的日常不是吗？

说回一向内敛沉稳却精致优雅的河道英，在全片的结尾，临行出国前，一个人站在便利店的窗前吃完饭团，是终于突破他出生即导航结束的阶层。

不再仅仅是对刻意接近的女孩被动的心动，也不再仅仅是出于利益精心计算应对危机的步骤，而是真正去进入文东恩所处的世界。

就在彻底告别的这一刻。

————而大婶姜贤南的那个动作和那背后令人动容的豁达开朗乐观向上，真的是这部沉甸甸的片子里让人无法抗拒的亮色。

无论是她在糟糕的一天后，坐在车里那句“什么破晚霞，还美成这样”；还是她真诚朴实灿烂的笑容与那句“虽然被家暴，但其实我是个开朗的女人”；都是第一季给我留下最深刻印象的片段。

有勇有谋智慧担当，学东西快反应又敏捷，还有那种非常打动人的坚强不屈在灵魂深处。

而看第二季的时候，几次流泪都是因为她。

她写给美国寄养家庭劳拉太太的信，叠加着她被家暴、无法为女儿送机的镜头。

看她留血不止却微笑着说：“我已经不怕你了，我要涂大红色口红、穿皮夹克，我要到很远的国家，在公路上飞驰”，很难不动容。

到了全片的最后一刻，你看到这个历经苦难却愈发闪亮，此刻终于迎来她值得的自由的女人，真的拿出大红色口红，无比自信无比傲娇地涂满双唇，怎么能不为她开心，为她们如此漂亮美好的胜仗击节赞叹呢！

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