疯狂原始人

《疯狂原始人》主打的是美国式的家庭温馨团结牌，父女之间从嫌隙到和睦的喜剧收场，温暖又搞笑，适合全家人都去看。

剧中，孩子对未知世界的探索， 从胆怯到放任， 一步一步的成长， 一步一步的去探知陌生的世界。

因为害怕未知的危险不敢走出山洞，其实躲起来不去了解反而可能害了自己，死于愚昧。

“没去做过你怎么知道”“没试过你怎么知道合不合适”人总是经常懂得道理却永远做不到，迈出第一步得具有电影里女孩多大的勇气呵。

本片风趣幽默，不断的引发观众思考，让观众跟着影片中的原始人一样，去创新，去想出各种点子，去勇于改变过去，去适应环境的变化！

在最近弥漫着伤亡和仇恨的信息流中，《疯狂原始人》悄悄的在影院里释放着一抹治愈，这部充满惊喜的动画片可以让人短暂的忘记现实的不堪和不幸，这周不论是老美还是我们，都在在哀悼和愤懑，但这之后，都是还得继续生活啊。

《疯狂原始人》让疲惫了一周的观众可以在电影院里找到一份短暂但是又纯粹的欢乐，从头到尾密集的笑点，优秀的3D效果，标准的励志家庭伦理故事，让人实在是难以拒绝这部萌到骨子里的动画片，而电影院里的常起的欢笑声或许就是对梦工厂这次精彩奉献的最好褒奖了。

最后影片中那位彪悍女汉子的故事也告诉我们：即使是女汉子，也会迎来春天。

《疯狂原始人》的故事框架和核心设定与近几年的《精灵旅社》乃至《冰河世纪4》都有点像，无非又是壮汉老爸舍不得女儿被小伙拐走而限制女儿人身自由的老掉牙故事，这类父女关系修复的家庭伦理影片最常出现的单词一般都是“Grounded”，故事里老爸在与女儿修复父女关系的过程一般会遇上各种各样的历险，而女儿和中途出现的傻小伙儿最后都会得到老爸的祝福。

不知道为什么老美似乎一直很喜欢此类父女关系修复的故事，虽然是老掉牙的主题，但是动画重新包装以后往往被重新赋予感动，让观众自愿一次又一次的为其掏腰包，但是这类动画里最核心的卖点和竞争力还是影片里面的搞笑或者卖萌段子，萌段子越多这部片子越成功，《疯狂原始人》里的卖萌段子便非常之密集，以至于从头到尾影院里面都在哄笑，卖萌这种最简单的手段也是最老少通吃的手段，而“卖萌”，恐怖也是人们永远不会厌倦的东西，动画片最主要的功能除了讲故事之外就是通过视觉奇观来卖萌了。

在社会主流取向里面，女汉子一般被定义为拥有超出普通女性的身体素质、性格带有男性特征的女性，一般来说是力大如牛，简单粗壮。

《疯狂原始人》里的女主角便是个典型的女汉子，这年头在动画片世界里，迪士尼老式的软妹子已经不再吃香，女汉子常常因为具有更大的群众普遍认同性（基于庞大的女汉子群体），往往更容易被推上荧幕的风口浪尖，看看《精灵旅社》或者是《冰河世纪4》、《里约大冒险》里面的女主角身上都带有强烈的女汉子特征，而相应的，除了父亲之外的第二男主角往往都是个手无缚鸡之力的小受，这种男弱女强的AB角搭配似乎已经成为近几年好莱坞动画片里一个流行的模式。

社会对女汉子的消费趋向已跃然于屏幕之上，看来女汉子占领动画世界已经是大势所趋，如今灰姑娘变公主已经不再流行，就连《史莱克》里的公主菲奥娜最终都放弃软妹子身份选择了成为一个堂堂正正顶天立地的女汉子。

相比于某特种部队昧良心圈钱的2D转3D行为，《疯狂原始人》里面的3D效果真可以算是业界良心，其3D效果和精彩程度能与多年前的《阿凡达》媲美，毛茸茸的原始人，各种古怪而又萌翻影院远古动物跃然于大屏幕，各种原本恐怖骇人的动物最后都露出他们柔软的肚子，一时间让整个世界都萌到酥麻，难以让人不为之动容。

而《疯狂原始人》本身不仅仅讲好了一个老掉牙的故事，而且把老掉牙的故事讲出了难得的精彩和欢乐，精心设计的各种段子、奇葩的画面和突出的人物形象让这电影的有趣内容非常可观。

本片的老爸由烂片之王凯奇配音，这可以说这估计是凯奇这些年里面最好的一部作品了，烂片之王凯奇大人没有毁掉这部片子真是谢天谢地，虽说影片的故事模式和所叙主题囿于标准的，但是讲述得主次有序，线条清晰，没有犯为视觉奇观的铺展而歪了故事的重心的动画片老毛病，影片的轴心是原始人老爸，整个故事由他思维的转变为一个转折点，前半部分的冥顽不化提供了足够多的笑点和铺展，到了最后的转变和自我牺牲，让故事酝酿的张力挥洒自如，治愈之感弥漫电影，而最后相应配合卖萌的大老虎让这个形象的延伸更加精彩可观，故事人物的饱满和立体让这个故事最后避免了过于流于表面的说教和滥情。

父爱如山呐，那个崩塌的世界，最后还是由父亲一手撑起的，一路的寻觅、转变，最可靠不变的还是亲情。

家没了，可以再建再寻找，而家人没了，家也就塌了一半了。

疯狂原始人一路都在寻找新的家园，其实也是在一路寻找家的意义。

很久没有看到那么好的动画片了，《疯狂原始人》全片一气呵成，全无尿点，影片精彩爆笑也富有丰富的感情，萌到能融化冰冷的心，绝对算得上是近几年来的动画片精品，这也是梦工厂近几年的良心作品，虽说年初时梦工厂在进行较大的裁员，但是要是未来梦工厂的动画作品能一直延续这种高水准，那么梦工厂是可以走的更远，而如果梦工厂能顺应民意的话，《疯狂原始人2》也不远了。

在这块阴谋、仇恨、悲惨、卖弄、浮躁、做作所占领的大银幕上，人们需要的是更多像《疯狂原始人》这样朴素、用心、美好的作品，没有什么理由，因为这操蛋的现实世界显然已经足够残酷了。

就在破晓前，希望仍未现让光，荣耀你的路如果你不知，该何去何从让光，荣耀你的路让我们在漆黑之中开拔上路，用心中火把照亮旅途因为有光，荣耀你的路旅程定会紧扣心弦，别再躲藏，也别怕迷途去亲近，去追随你的路谁也不能，阻挠我那驿动的心，更不能拒绝，我肺腑的诸字诸音从今后，让阳光，擦干你的泪珠照着，亮着，荣耀着，荣耀你的路头顶无边天幕，理由无需解读，就让你自己，荣耀你的路你学会化解无数，你已经踏上坦途，就让你自己，荣耀你的路你紧随内心深处，你不断兑现航图，去亲近，去拥抱你的路让我们再也无需，分秒踌躇，让我们纵身一跃，直达终途，让我们展翅飞翔，远离迷雾别再犹豫踌躇，你只要飞奔加速，让我们路上，心无旁鹜从今后，让阳光，擦干你的泪珠就让光，照着，亮着荣耀着你的路

《疯狂原始人》VS《2012》谢谢你百忙之中，看我的影评，写的不好，也别骂我，我的语文老师们都没敢说过我......话不多说，直入正题：第一回合：剧情——平局两部电影交代的主线是惊人的相似：世界末日要来了，地球要毁灭了，全得死，一家人开始逃亡，最后果然都活了下来。

表面狗血，但是也是最好的结局，要是不完美，观众又要吐槽了。

第二回合：人物——《疯狂原始人》完胜父亲：两部电影都有父亲，都是保护自己的家庭最重要的角色，表现旗鼓相当。

虽然《2012》有两个父亲...平局母亲：《原始人》中的母亲虽然戏份不多，但是大多数是起到鼓励，安慰的作用，属于家庭中的润滑剂。

《2012》中母亲一直处于紧张、惊恐、添乱的状态...为电影增加刺激性起到了举足轻重的作用。

《原始人》胜儿女：《原始人》大女儿是主角，小女儿和儿子是笑料制造者。

《2012》儿女是陪衬。

《原始人》胜其他：《原始人》还有一个主角Guy，还有一个老太太，还有一堆宠物...《原始人》胜PS：“1,、2、3、4、5、6...”细心的观众会发现，这句台词一共出现了不下三次，穴居人老爸瓜哥在每次一家人走散又聚齐时，都会点数，当然三次的意义也截然不同，初期对年长奶奶拖后腿而烦恼，到最后终于一家团聚，体现了温馨的一面和经历重重磨难过后的家人的渴望，也交代了古代穴居人数学的牛X。

第三回合：画面——平局《原始人》主打的是唯美，画面精致，动画场景可以用美轮美奂来形容，唯一不足就是3D效果不够出色。

《2012》主打的是真实，身临其境，3D效果突出了灾难的恐怖和逃亡的艰辛。

一个精致，一个真实，个人认为平分秋色。

第四回合：感情——《疯狂原始人》胜看完《疯狂原始人》你哭了么？

瓜哥把家人一个一个扔到安全地带，自己无助的给小伊留下一句“我爱你”之后你动情了没有？

还是在小伊幸福抱着瓜哥回应了一句“我也爱你”之后，你泪奔了没有？

或者说心灵触动了么？

我想答案是必须的，这个煽情来的恰到好处，当所有人都觉得《疯狂原始人》最后会是一个悲剧的时候，一个催泪弹直达你的内心深处——“可怜天下父亲心”。

为什么不说父母心，因为她妈不是郑海霞，没有能力拯救全家。

当然这是开个玩笑，因为在这部电影里强调的父亲，就没必要都捧了，当然在现实中肯定还是父母，而且我们都爱我们的父母。

《2012》有感情戏么？

哦，有，俄罗斯富豪在最后时刻牺牲自己的生命，拯救了他的两个白痴儿子，果然还是父爱伟大。

看了这么多，我想结果已经很明显了，可能你会问我，为什么我会拿这两部电影做比较，还有那么多逃亡的动画电影呢，什么《冰河世纪》、《马达加斯加》之类的。

原因很简单：我没看过。

我的脑海里只有这两部剧情最相似，人物也差不多的，就说对比一下。

当然两部都是出色的电影，但是我认为在细节方面，还是《疯狂原始人》更出色，毕竟细节决定成败。

萌虎下山 2013年梦工场动画电影《疯狂原始人》 ，是我非常非常喜欢的一部作品，也是记忆里梦工场动画最后一部神作，在如今《疯狂原始人2》热映的同时，有必要回顾一下经典的第一部。

有朋友问为什么不评价一下最新的第二部，很简单，因为我觉得《疯狂原始人2》虽然是一部不错的动画电影，但不如第一集好看，更何况，如今的梦工场动画，已经不是我们熟悉的那个动画巨头了。

PS，关于我为什么把"梦工厂动画"写成“梦工场动画”，详见旧作。

名门之后《疯狂原始人》出身名门，有着梦工场动画的响当当的金字招牌，但该片公映之前当时主流评论界都看衰这部作品。

2013年的梦工场动画处境不妙，在一年之前经历了转型失败到“改嫁”的一系列风波，全球化市场布局刚刚起步，已经砸进去大量资金，但《守护者联盟》票房滑铁卢，而且梦工场动画与派拉蒙的发行协议也到期了。

在不得以的情况下，梦工场动画只能选择与当时已经自身难保的20世纪福斯公司签订了发行合同。

昔日好莱坞最强的动画电影公司，改换门庭，且“娘家”也不富裕。

那个时候，好莱坞业界一致认为，梦工场动画今不如昔，不可避免的走下坡路，没想到一部《疯狂原始人》堵住了所有人的嘴。

电影超凡的娱乐效果，一路欢声笑语，超凡旅程“萌雷”无边，让人看到了梦工场动画昔日的荣光。

关于梦工厂和梦工场动画那些不为人知的故事，请参考前作：梦工厂25年风流往事：那个月亮上垂钓的男孩，你在哪里？

梦工厂25年倒霉故事：曾经欺负迪士尼的少年，现在还好吗？

启蒙狂想曲聚焦史前，不免联想起《冰河世纪》系列，本片的模式与《冰河世纪》第一集几乎相同，寻找家园的故事并不新鲜，可贵的是《疯狂原始人》在一个不新鲜的 模式下，拍出了新鲜感。

故事以一个茹毛饮血的原始人家庭为主角，电影选取了“家庭”这个简单的起点，开场便奠定了基调：老爸瓜哥勇敢但固执、女儿超前但不省心、儿子愣头愣脑，老妈子拖油瓶， 小婴儿熊孩子一枚，这家人整晚躲藏在黑暗的洞穴里，天亮时才敢出门捕猎——主要是偷原始“鸵鸟”蛋，整个捕猎过程被表现为一场类似于美式橄榄球的滑 稽打闹——一旦夕阳西下，一家六口就迅速跑回洞穴，听父亲瓜哥讲故事，叠罗汉般互相依偎着睡去。

然而瓜哥的故事不是乱讲的，电影的这个家庭被设定为世界上唯一的幸存的尼安德特人（穴居人），他们必须保护自己的生存。

瓜哥向家庭成员一再灌输对于黑暗的恐惧，并强化了自己作为家长的权威，以凝合家庭的聚力。

然而这一切随着一个智人小伙——也就是我们的祖先的出现而被打破。

家庭总动员比起很多将动物拟人化为主角的电影，“以人为本”的动画高质量的并不多，因为动画格式贵在新颖，人为主角首先缺少了新颖感，不如动物玩得转，在《里约大冒险》里让两只鹦鹉谈恋爱就比让两个人花前月下有看点。

但如何让电影中的角色摆脱冷冰冰的数字身份而真正的活过来，这一点在任何模式的动画中都处于同一起跑线，这 就要看各自的能力了。

本片接下来的工作才显出不俗之处，紧扣故事和背景而进行的角色创作，在穴居人的基础上，用夸张的方式肆意将不同人物的性格特点烘托，角色上的不同的 特质八仙过海各显神通，在虚拟的平台大展拳脚。

通过对角色本身的立体化的挖掘，角色之间的戏份也会因此而擦出火花。

这样一来，穴居人家庭就《超人特工队》一样，每个人身上都有不同的特质，角色性格与行为的冲突带来大量生动有趣的戏份。

而立足于现实的情感和人物又 能在关键环节“煽”到观众，以人为起点，极致夸大，最后回到真实情感之处，这是本片的剧情和人物亮点。

武林“萌”主要在各个动画公司的作品中选拔“萌”主，梦工厂无疑夺魁。

从《史莱克》的靴子猫，到《功夫熊猫》，再到《驯龙高手》，卖萌是梦工厂的长项。

既然以人 为主角无法发挥动画片中的“拟人”本色，那就在一干龙套动物身上做足文章。

既然是史前的故事，既然是穴居人与智人之间的故事，也决定了该片天马行空 的想象力，各种“杂交动物”一拥而上，这一点比同题材的《冰河世纪》更加高明。

比如那只时刻尾随的大猫，乍一看有些像舞狮中的狮子头，虽然前后差异极大，但始终隐藏不住“萌”点，结尾更是意外之喜。

还有那只指手画脚的鼠猴，人来疯的鳄鱼“狗”，这些角色笔墨不多，但恰到好处。

史前背景给了创作者变得花样般的塑造怪诞的生物，又通过个性十足的表现突出萌点，由这些角色产生的戏份直接影响到观众肾上腺素，产生直观的观赏性，这无疑是在搞笑桥段设置之外，最能吸引观众眼球的娱乐方式。

爆笑过山车既然以史前为题材，之前就猜到肯定会以加入很多当代花样去造成一些新颖的错位喜感，没想到《疯狂原始人》在这方面已经达到如火纯青的地步。

穴居人用极具史前风格的元素带来了大量时髦货，雨伞、拍板相机、心脏起搏器、结尾令人叫绝的“动力伞”，甚至还有UGG雪地靴，这回光脚的真的怕了穿鞋的。

这个错位感在其实参考了著名动画系列片《摩登原始人》，并青出于蓝。

同时个性十足的人物之间的关系和龙门阵就更加精彩了，形态各异的人物生动形象，夸张的搞笑同时不忘最基本的情感处理大法，使得观众随着心被电影中的人物牢牢的抓着，在开怀大笑和动情不已之间来回。

梦工场动画的特点就在于此，在恶搞或者拼凑的基础上，以自己设计的桥段串联，亮点就在于串联的部分，非常新颖，有时无节操，有时卖萌，爆笑指数达到顶级。

超凡3D侠3D效果的运用是老生常谈的问题，在2013年，梦工场动画对3D效果的运用乃是业界翘楚，得益于屡次斩获奥斯卡大奖的动画CG制作部门PDI的功劳。

同期的《马达加斯加3》和《守卫者联盟》的3D效果非常惊艳，在这方面梦工厂要超越当时的竞争对手迪士尼与蓝天娱乐。

《疯狂原始人》自然也非常突出。

本片不同于《冰河世纪》这样的多数展现白色无垠的冰封世界，而 是尽一切手段在绚色彩上大做文章。

对于色彩的处理是动画电影的长项，尤其是像本片这样以展示史前丛林各种珍禽异兽的电影，对于色彩的掌握堪称奢华，无论场景、光影等等都极为铺张，类似《飞屋环游记》通过五光十色的色彩展现来突出形象的逼真，带来充满欢乐和刺激的野外冒险。

碧波的海水，结尾灾难场面的展现，浓密的烟幕，这些场景 更是突出视听效果的一种手段。

说《疯狂原始人》又叫做“疯狂的视觉冒险”，一点也不夸张。

关于这一方面，《疯狂原始人2》表现的也不错，可惜负责第一部CG特效的PDI工作室当年已经随着梦工厂动画的重组而被迫关闭，使得《疯狂原始人2》的CG水准不如第一部那么惊艳。

梦工厂的隐喻从《怪物史莱克》开始，梦工场动画就喜欢在作品里用娱乐精神对现实进行恶搞，颇为叛逆。

《疯狂原始人》同样如此，也是梦工场动画最后一部带有极强隐喻的作品。

《疯狂原始人》并不是严格的人类学电影，从某种意义上说，小伊对瓜哥的不满也可以看作是青春期女儿对老爸的叛逆，瓜哥一家显然是个父系家庭，通过这些叙事行为，瓜哥强化了自己作为家长的权威，并向家庭成员一再灌输对于黑暗的恐惧。

然而老爸趋于保守，女儿则好奇心无穷，发生矛盾在所难免，所以，《疯狂原始人》也有一个家庭伦理剧的结构。

然而对于瓜哥、小伊这一家子来说，盖就像一个传递文明的“盗火者”普罗米修斯，他教会了这家穴居人用火，“追寻光明”也成为盖传递给他们的强大理念，把他们从“黑暗”拯救到了“光明”，这与瓜哥一直秉承的“因黑暗而恐惧，因恐惧而躲避，因躲避而求生”的思路截然相反，所以从某种意义上来说，这也是一个打破权威的故事，可以看做自由派与保守派之间的冲突。

但有意思的是，盖也是通过讲故事的方式强化了自己的地位，给穴居人一家灌输着自己的生存理念。

在这里，叙事直接勾连着伦理，而故事的受欢迎程度也折射出盖和瓜哥权力关系的转变。

盖用火光驱散了黑暗，也彻底击碎了瓜哥先前的逻辑基础。

站在现代人的视角看，盖就像是一个伟大的启蒙者，从天而降，开化了野蛮一家人，让他们逐渐有了“文明”的观念。

联想起当时的舆论环境，《疯狂原始人》在2013年的时间段可谓政治正确，当然7年之后的《疯狂原始人2》，同样在这类寓意方面极为鲜明，只不过比起第一部用“盗火者”的设定和“追求光明”的故事主题来进行隐喻，第二部对中产的讽刺，对女权的诉求的描写，显然过于直白了一些。

情怀依旧《疯狂原始人》将一个大众化的冒险故事嫁接到了史前题材中，在火热3D技术的渲染下，凭借着高超的娱乐性与故事隐喻，成为当年动画市场第一把火焰，就像片中熊熊燃起的大火一样，一发不可收拾。

豆瓣评分8.7分，与2010年的《驯龙高手》并列成为梦工场动画在内地口碑最高的动画片。

该片配音阵容延续梦工场动画喜欢用大明星配音的特色（这一点皮克斯和梦工场动画比较类似，而传统迪士尼动画就不爱当红明星配音，不是没有，而是很少），我们老朋友尼古拉斯·凯奇再度回归，这次是配音，只闻其声不见其人，但足以成为他当年最棒的电影，而艾玛·斯通与“小贱贱”瑞安·雷诺兹极具标示度的声线在片中也得到完美展现。

而国语版配音也比较给力，对比《疯狂原始人2》郭京飞、林更新、郑恺的搭档，第一部的梁家辉、范晓萱、黄晓明的配置可称豪华，且效果不俗。

不得不说的是，《疯狂原始人》是梦工场动画最后的荣耀，该片在2013年拿下了1.87亿美元，位列年度票房榜第14位，这个成绩虽然与曾经《怪物史莱克》为首的梦工厂辉煌时期的动画票房不能比，但对于刚刚改投20世纪福斯门下的梦工场动画来说，已经足够优秀了。

而且电影在全球累计拿下了5.87亿，也算亮眼。

可惜《疯狂原始人》时运不济，在当年遇到了的对手叫做《冰雪奇缘》，导致该片在包括第86届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖等动画片评选中，颗粒无收。

而当世人以为随着《疯狂原始人》的爆棚，让转投20世纪福斯门下的梦工厂有着全新的开始，没想到2年以后的2015年，梦工厂因为资金问题对外宣布改组，并解散了领导团队。

而梦工场动画引以为傲的3D动画制作部PDI也宣布关闭。

2016年，康卡斯特旗下的NBC环球（NBC Universal，环球影业是其电影公司），以38亿美元的价格收购了梦工场动画，至此梦工厂与出品小黄人的照明娱乐，都隶属于如今的环球影业。

果不其然，时任照明娱乐CEO克里斯·梅勒丹德利接手梦工厂之后，以“不要做重复的事情”为由，立刻停掉了梦工厂的所有动画制作，并让梦工场动画进入两年的休眠期，而《疯狂原始人2》就是在那个时期被砍了。

好在这个项目后来重启，才有了如今的《疯狂原始人2》。

可惜的是，从《驯龙高手3》开始到去年《雪人奇缘》，以及年初的《魔发精灵2》，这些动画的种种迹象表明，如今的梦工场动画仅是一个名字，内部人员和制作理念完全变了。

而《疯狂原始人2》可以说是梦工场动画“重启”之后质量最高的一部，但昔日那叛逆、恶搞的骑士精神，早已踪迹不见，仅剩下单纯的娱乐效果，且看且珍惜吧。

关于影视，那些你不了解并很有趣的故事，更多精彩内容，可移步WX工号：电影文酷dreamcrowfilm

当一层又一层的新的风景，映入你眼帘的时候；当一个又一个新的发明，给生活带来便利的时候；当山洞不复存在，原始人从自己内心的山洞——那个对世界保守而停滞的认知中解脱出来的时候；不光是原始人们，连观众在内都接受了一个观念：人要打破对改变的恐惧。

我的心此时此刻都依然停留在原始人们登上巨树的顶端，当盖吹熄手中的火把、满天星辰和一道银河壮丽地展现在他们眼前的那一刻。

对于把夜晚外出看作是死亡条例的克鲁德一家们来说，这个景象恐怕是有生以来从未见到过的。

改变已有的教条式思维，不仅能让他们享受到诸如无痛踩过尖利珊瑚的现实便利，更让他们领略到一种精神图景——生活原来是可以像满天星斗那样灿烂的。

生活并不是简简单单的“不死”，而是要让自己能够享受的一个过程。

令我印象深刻的还有一个场景，就是在一个迷宫一样的石头阵中，当克鲁德一家的其他成员都按照自己的方式——一种以前从未尝试过的创新的方式，找到出路的时候，只有父亲一个人还在不停地绕圈子，怎么也走不出去那个迷阵。

其实在那个时候，他的内心一定是非常恐惧的，表面上是因为走不出去迷宫而恐惧，实际上是因为自己原来的那一套方法、理念失效而造成信仰缺失的恐惧。

这时，一个新的信仰顺理成章地就递补进来了。

其实，美国对世界的文化教化，也不过就是采用这种方式，先让其他文明的人们处在迷宫之中，让其对自己原先的想法产生不信任，然后顺理成章地把它的观念灌输进来。

当然，上述只是我一点不成敬意的联想。

但是影片对父亲瓜哥的刻画，的确有些过于符号化，即希望他成为一个代表着从守旧到维新的变革符号。

为了这种符号化，影片想当然地认为，一个一直守旧的瓜哥，为了维系自己在家庭中的权威地位——不致被新来的毛头小子盖所取代，能够突然一改往日作风，自己搞起创新。

依我看，这种转变有些过于180度大转弯了，从深层次是不符合父亲这个人的特征的。

符合的应该是，他是苦于无法创新、无法轻易地转变，而不是苦于那些新点子暂时好像很无用。

传播学有把受众分为革新者、早期实践者、跟随者和滞后者的分类方法，在此片中是有所对应的。

盖就是革新者，他是带来新思想、新创意的源头；女儿伊就是早期实践者，她有对领悟新事物最强烈的主观愿望和实践动力；母亲、另外两个孩子和祖母都是跟随者，他们要等新事物的用途明确了以后，再予以采纳和接受，是比较稳妥的一类消费者；最后，瓜哥是滞后者，当大多数人都接受了新事物的时候，这类人依然还是延用老的方式，他们的行为方式难以改变。

从这个角度说，《疯狂原始人》硬要把一个滞后者，发展成为一个跟随者，甚至最后连跟随者都不是了，已经成为了一个革新者，这种理想化的人物曲线无外乎还是为了强化美国理念和文化的教化作用吧。

抛开瓜哥在影片主题——改变——这方面的符号意义不说，他在家庭与亲情的单元里所发挥的作用还是让人赞许的，尤其是当他最后将家庭的其他成员依次抛到安全的彼岸，而把自己留在危险境地的时候，他即使是世界上最滞后的滞后者，他的身影也无比高大！

他为家庭所做的一切已经足以支撑起一个伟大的人格，何必非要要求他从一个滞后者跃身为革新者从而成为一个“补完的人”呢？

他如此深爱着自己的家人，用自己的力量和双手保护着大家，即使他的思维保守僵化，我们难道不也应该对他加以钦佩吗？

从人物弧线的角度上讲，影片要描写瓜哥思维的转变或许是必然，但从生活的角度，我觉得他维持保守或许会更有深度。

因为生活，不只需要创新，还需要保守；子女不只需要所谓的新理念，有时也需要父母的传统唠叨。

另一个让我印象深刻的人物就是祖母。

这位活泼的老奶奶在家庭中地位很低，不像中国家庭那样人越老越受到尊敬，瓜哥甚至经常畅想没有她的家庭生活——因为她是个“无用”的人，既不能狩猎，也不能管教子女。

在追求实用性优先的原始人眼里，她当然是多余的。

但是我们看，她最后多余吗？

不！

她无用吗？

也不！

她最后发出了重量级发言，告诉她的儿子瓜哥：你让我刮目相看。

这个角色除了喜剧性需要以外，到最后化身为真正的长者形象，以一个智者的口吻和善者的角度出发，对主人公的行为作了评判。

最后我们知道，她也是一个有智慧的好心人。

影片中的萌物很多。

这里，创作者用了一种创造萌物的有趣方法，叫做混合。

仔细观察的话，里面的每种动物都是由两三种现实中的动物混合特点而造出来的。

比如那个小象，是老鼠跟大象的结合；飞鱼是鲨鱼和某种鸟类的结合等等。

想要创造一个异世界是很难的，尤其是要创造如此之多异世界的斑斓生物，混合的方法或许是值得我们的导演学习的一种方法伦吧。

爸爸代表了保守的穴居人，小伊代表了处于进化边缘的穴居人，盖代表了进化后的真正的人类。

有趣的是盖的英文名就叫Guy，这种双关使得电影的隐喻更加明显。

而小伊通过追逐火光遇见了盖，也就象征这原始人类接触到了进化的契机。

后来Crood一家的洞穴被毁，他们被迫跟着盖进行迁徙。

这趟旅程，笔者视之为生命进化的旅程。

这场旅程结束后，他们到达了一个宜居的地方，学会了生火，明白了生活的真谛，并且最重要的，他们有了brain——智力得到开发。

原始的crood一家终于进化成了现代人类。

而他们一家的关系也更加亲密。

这场生命的旅途并没有什么大惊大喜的冒险，却充满了欢笑与温馨。

电影为我们展现了一个奇妙的史前世界，会飞的海龟，长脚的鳄鱼和鲸鱼……这些都是刚刚登陆的海洋生物。

又或者是被驯服的猫科动物和像狗一样的生物，这也象征着人类进化过程中与自然的互动。

确实，观看这部电影，就像重新体验了一把人类进化史一样。

我们跟随着crood一家，接触这各种新鲜的事物，看着他们从离不开洞穴，没见过火，不储存食物，慢慢改变。

小伊和盖，小伊和父亲，父亲和盖，三个人的关系也在旅途中微妙的改变着。

最令人惊喜的，笔者以为守旧的爸爸，反倒最后真正彻底独立的进化成了现代人类。

影片结尾这一家人仍然追逐着太阳或者可以说是追逐着光亮，不再害怕黑暗，象征着人类生生不息，在进化的旅途上会一直走下去，让观众的心里充满这对生命的希望。

不是很喜欢这部电影，因为它后面的世界观——这是多么赤裸裸的青春期世界观。

女主伊是典型的青春叛逆期少女，因为意识到自己的不同而跟家人产生了种种隔阂，渴望打破现有的规则，追逐一切新鲜事物……并且，有了一个喜欢的男孩。

这一切自然受到了代表权威的父亲的各种反对和阻挠，当然后果是更深的隔阂和更强烈的叛逆。

这是身边多么常见的故事，在过去，这个故事的结尾很可能是：女主在叛逆中渐渐长大，才发现自己慢慢变成了跟父亲一样的成人，深深体会到父亲的话有多么地正确；或者，像影片中父亲所讲的故事一样，女主挑战了规则，于是……死得很惨。

当然，这样的结局在电影里是不会发生的，因为这是一部拍给青少年的动画，必须让新生代取得胜利，另外，更重要的，当下正是一个急速超速光速变化着的、青少年的美好时代。

旧世界正在迅速坍塌，祖先传下的种种规则忽然都不再有效，我想电影里的这个设定准确地描述了我们的父母、以及他们上一代人眼中的世界（虽然这是一部美国电影）。

于是他们变得无所适从，他们的权威受到挑战，所需担负的责任又都还在，却又不知在新的环境下该如何行动。

他们本能地想求助于从小学到的规则，在屡屡碰壁之后才不得不承认现实，绝望地把威信和主动权交给下一代。

越是平稳的社会，长者越会受到尊重，因为他们占有经验。

而越是变化迅速的社会，年轻人会受到尊重，因为过去的经验已经无效，而年轻人有更好的吸收新事物的能力和改变的欲望。

于是电影所描绘的，就是这样一个极端的、直接把老爸踢出局的、早早当家做主的青少年最美好的时代。

为什么说早早当家做主美好，因为此时，他们还不用承担成人的责任，而又有了成人的权力。

因此说服大家去向“明天”的是伊，而带队和忍受大家各种抱怨的是老爸，到了生死关头牺牲自己解救全家的也还是老爸。

女儿一个拥抱一句“我爱你”，以为就给得够多了。

当然，最后她胜利了，他们到了一个多么美好的新世界，阳光，沙滩（其实我想说这有什么美好的，还不如第二个世界呢，你们的食物从哪里来，刮风下雨了要躲在哪里，而且最开始小男孩给他们描述未来的时候指的不是两座山么，为么忽然就变海了）。

更当然，好莱坞一定要大团圆，“牺牲”的爸爸肯定不能死，一路还捎上了他们的狗、跟他们抢食物的小熊猫，甚至捕食他们的大猫……好莱坞你是有多喜欢大团圆！！！

最后，用女主的一段旁白赤裸裸地说出了本片的中心思想（我以为只有国产片会这么做的）：（大意）我们过上了美好的新生活，因为我们学会了改变，我的爸爸也过得很好，他向我们证明了任何人都能改变……于是在一片和谐得近似广告的光明氛围中，全片结束了。

可是，看过的我，却觉得堵得慌。

纠结起堵的原因，发现有很多。

首先，一个过时的爸爸在这个片子里受了太多的伤害和羞辱（我理解这是青春片），在最后他选择自己牺牲，没有一个家人抱住他说“不要，我们想别的办法”、“不要，我来代替你”，或者“不要，我要跟你在一起”，他们只是象征性地表达感谢，然后就默默地让他把自己扔过悬崖，尽管他们都很清楚，这样做的逻辑结果是，他们将把老爸一个人留下，孤独地面对死亡。

老爸在那时所说的话也让人心碎：（大意）我已经没用了，我唯一有的只是力气，而现在你们需要的就是我的力气。

这让我想起了自己的父母，他们在过早自觉被时代淘汰之后，也只能默默地出苦力，希望自己的孩子能在新世界过得更好。

还有一个更重要的堵心原因，是我怀疑这个给青少年描述的世界观是否真的可信。

（原谅我需要逐条列出理由）1 老爸遵守过去的规则是正确的——在世界稳定的情况下。

虽然这些规则有些让人不舒服，比如需要长时间待在山洞里，但是由片头讲述的情况来说，邻居们都死了，只有主角他们一家还精力旺盛地活着，这足以表明这些规则的力量。

让老爸过时（或者这么快过时）的，不是女主伊的自信，而是急剧变化的世界。

2 带领大家脱离困境的是外来人盖，而不是横冲直撞的伊。

可以说如果旧世界崩塌时领导大家的是伊，那么极有可能的结果是，全家都死得很惨，因为创新的失败率是极高的，这也就是为什么人们都倾向于遵循经验。

这个外来的领导者盖，是一个在新世界已经积累了一定经验的人，与在这个世界里毫无经验的主角一家相比，他就是“成年人”的角色，而其他人是“孩子”。

尽管在实际年龄上他被设定为青春期男孩。

这个设定极大地模糊了影片的观感，我们看到的是一场青春的完全胜利，而实际上男主盖是一个早熟的伪青年，而女主没有任何功绩或想法，只是沾了他的光。

试想如果把盖设定为来自新世界的另一个成年人（甚至老人），影片逻辑依然成立，而观后效果会如何。

所以不客气地说，即便世界发生了如此的改变，在没有外来者的情况下，更可靠的领导人依然是父亲，而不是只有一腔热情的伊（我的心已经老了吗）。

至少，没有盖，她无法像本片这样完全彻底地摆脱父亲，无需他任何的帮助和指导，因为盖担当起了“父亲”这个角色（他跟伊绝对不是并肩战斗的伙伴关系）。

3 旧世界坍塌，美好的新世界真的存在吗？

本片有三个世界，第一个是父亲和祖先的旧世界，第二个是他们逃离旧世界以后，来到的实际上是属于盖的世界，第三个则是盖也没有去过的“明天”新世界。

第一个世界毁灭之后，他们在第二个世界借着盖的指引逐步适应，然而这个世界也很快毁灭了。

片尾说他们在第三个世界活得很好，而我想问，这个稳定的世界真的存在么。

即便像片尾所说，只要“能改变”，在任何世界都能活得很好，世界变得多快都能适应，我还是想问，那么在通往第三个世界的道路崩塌时，盖的慌乱和毫无办法是怎么回事，如果没有时间让人适应，变化带来的很可能就是毁灭。

而最近的几十年中，世界变化得有多快呢，刚了解一样东西，它也许就已经被淘汰了，身处其中的人，不管是否“能改变”，又有几个觉得非常惬意呢。

人是需要相对的稳定和安全感的，就像片中爸爸的“规则”和“山洞”，因为改变需要巨大的能量和冒极大的风险，不是每个人都像电影主角那么幸运，全家（包括所有面熟的路人）都能九死一生笑到最后。

就算你是青春期，要的就是“新的”要的就是冒险，谁又能保证你不会衰老，不会头脑僵化，不会能量缺失无力追赶，你确定到那个时候，你能像片尾的爸爸那样在常变常新的规则下玩得很high吗。

也许我在意故事的世界观远大于其过程、氛围和细节，才会对这样一部口碑不错的电影失望。

在我看来，它为青少年描述了一个美好的前景：世界变得很快，你们的老爸已经过时了，来吧带着自己的男（女）朋友一起反抗，一起去美好的新世界吧，你看，连死板的老爸也得变得像你们一样头脑灵活，才能活下来，世界不用归根到底，现在就是你们的。

然而然而，他却没有说，你们真的不需要父亲的指导吗，你们真的可以相信任何一个小毛头伙子吗，美好的世界真的存在吗，你会一直喜欢这样一个总是“全新”的世界吗……好吧，我已经老了，鉴定完毕。

这是一个致力于改革的大学生古艺智斗保守老村长高瓜顺道勾搭上了村女二泼并带领村民发家致富的的故事。

多年前的高路村，贫苦落后。

人民吃饭？

吃个蛋。

可是古艺的到来，改变了这一切.....古艺的行为衬托出了村民的愚昧无知，他的一言一行都让村民感慨：哎呀娘啊，俺们咋这么没有脑子呢。

古艺为了改变这一切，提议带大家去看天安门上的红太阳。

可是刚看到了红太阳就爆了两个原子弹，怎么办！

向原子弹中间跑冲出去啊，最后没有成功，老村长这时也觉悟了，发表了自己的感慨，以前的老路子不适合现在改革开放的新形势了，革命重任发展前途压在你们年轻人身上了。

说罢，牺牲自己，把村民们和古艺送上了开向远方的飞机。

可是，命不该绝，以前的老对头阿鸟决定用飞机带他们出去，于是老村长带上一起打麻将的张鳄鱼，胡绿帽去了远方，奔向了共产主义，过上了看报纸，有医院的共产主义生活。

村民们思想头脑也更灵活了，终于成为了远近闻名的小康村，富裕村。

《疯狂原始人》是讲述一个原始人家庭冒险旅行的3D喜剧动画片,用原始到不能再原始的人物、场景，讲述着勇气和爱的主题。

原始人咕噜一家六口在老爸Grug(尼古拉斯·凯奇英文配音/梁家辉中文配音)的庇护下生活。

每天抢夺鸵鸟蛋为食，躲避野兽的追击，每晚听老爸叙述同一个故事，在山洞里过着一成不变的生活。

大女儿EEP(艾玛·斯通英文配音/范晓萱中文配音)是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的女孩，她不满足一辈子留在这个小山洞里，一心想要追逐山洞外面的新奇世界。

没想到世界末日突然降临，山洞被毁，一家人被迫离开家园，展开一场全新的旅程。

离开了居住了“一辈子”的山洞，展现在他们眼前的是一个崭新绚丽却又充满危险的新世界，到处都是食人的花草和叫不出名字的奇异鸟兽，一家人遇到了全所未有的危机。

在旅途中，他们还遇到了游牧部落族人GUY(瑞安·雷诺兹英文配音/黄晓明中文配音)，他有着超凡的创造力和革新思想，帮助咕噜一家躲过了重重困难，途中他还发明了很多“高科技”产品，并让他们知道了原来生活需要“用脑子”，走路需要“鞋子”等等。

一行人在影片中展开了一场闹腾而又惊险的旅程。