深红的金子
طلای سرخ,Crimson Gold,Talaye sorkh
导演:贾法·帕纳西
主演:Hossain Emadeddin,Kamyar Sheisi,Azita Rayeji
类型:电影地区:伊朗语言:波斯语年份:2003
简介:故事发生在伊朗的一个城市,主人公侯塞因在两伊战争退伍之后,做了比萨速递员,靠送比萨给到富人区来维持生活。他爱上朋友阿里的姐姐,并希望娶她为妻。阿里是个小偷,一次,他偷到手的手袋里竟有一块黄金。侯塞因想给自己的爱人买一件首饰,在旁人的怂恿下,他与阿里去珠宝店购物,却遭到奚落,在贫富世界的巨大差异下,侯塞因感到深深的..详细 >
多年后,韩国《寄生虫》也是披萨
结局前置真是力道十足。一开场就给你一个悲剧的结局,然后才慢慢地告诉你可怜之人是如何走上绝路的。穿插其中的是伊朗的社会现实、国家机器、贫富差距。这可能是帕纳西所有电影中伊朗人最没人情味的一部,所有人都残酷、冷漠、可悲、可怜。。 @2018-05-07 22:35:24
贫富差距会变成心底里的妖魔鬼怪 会吞噬很多东西 会把人变得不像人 贫穷是一种不好受的滋味 总体说来 结构很喜欢呢 首尾呼应得刚刚好
三星半,这部太压抑了,伊朗电影很少出现伤人的镜头,伊朗的民众总是善良可爱,可在这部影片中,枪杀自杀,带血的外卖盒和球鞋,被压碎的披萨,就好像这最底层的百姓不断被碾压,侯赛因充满好奇与有些悲伤的游荡在豪宅里,最喜欢吃披萨这段,小心翼翼再三思考。结尾与开头相呼应,开头就告诉结局,拍摄门的镜头像极了这个深渊,走进来了谁也别想出来,最后让警车声久久游荡在脑中。
阶级问题
说教味太重 受不了
伊朗导演还是拍儿童题材的更好看
阿巴斯写的剧本,有些平庸了。
什么情况,伊朗第六代吗…游笔太多,反复拖沓,动机简单以至于概念化。倒叙结构,俗套路。
如何诠释结构性、文化性、关系性的绝望:某个,或者无数,潜伏的微小瞬间将会带走人的一生。我不认为片子是个社会新闻式的剪贴画啊,里面清晰可见侯赛因的个人史。它描述事件的方式不是搜集短期的诱因,而是讲述一个人面对世界时的反应,以及他为什么会如此反应。比如一开始侯赛因送披萨的那户人家,认识退伍前的他,对方说他是个值得敬佩的人,多给了些钱。后来侯赛因给当兵的人分披萨,队长表示没有付钱不能吃,他掏出来那沓钱说,某种意义上已经有人付过了。可以说,是一个从光荣之中被迫抽身、意识到自己竟从头至尾都一无所有的人,对自己生命突如其来的怜惜。
4.3 这个开局“特别好”,直接揭底,观众可以直接猜到这部电影会是怎样的风格,又会走哪一条模版,确实是世纪之初那几年,西方最爱看到的东方电影,不过阿巴斯怎么会写出这样的剧本呢?太不可思议了……
当男主在那所豪宅中游走的时候,无论是男主自己还是对于观众而言,都不可能感受不到那贫富悬殊的巨大落差
听了太多,看了太多,但是没人关心我想什么
贾法·帕纳西与阿巴斯的合作显得较为平庸,提前宣告结局的开场颇震撼;阶层差异永远拍不完。
贾法·帕纳西的电影能看到伊朗真实的一面。
跟天朝真是相似... 尤其是警车那一幕... 前面话太多了 不是我的款 后面话少在富人家的那段我倒比较喜欢... 有些故事情节感觉有点天真......
贾法电影中最残酷的一部。这个故事其实一般,但是贾法依然可圈可点。开头很棒,上来就把结果抛出,特别是抢劫时把镜头对向外面的群众,以及开枪后与后面衔接丝滑。没有脸谱化穷人,人物也很立体,本觉得对侯赛因最后行动的心里动机铺垫不够,但又想想也不是,因为贾法的偏于客观式的镜头记录,人物的心态是由其举动及外部遭遇分析得来的,而这部里的外部其实铺垫足够了。
结局前置,不仅可以巧妙地随着情节把观众对人物的认同度从最低拉到最高,更可以巧妙地将犯罪动机从个人”嫁祸“给社会,完成底层人的控诉,这点挺有意思。不过前半段有点话多,整体又有点散漫,所以不太吸引人。
外卖员想给女朋友买进口金项链,买不起很郁闷,刚好送外卖到约完炮的富二代豪宅里,在里面转了一圈,这更让他对世界产生了怀疑,没办法了,只有抢劫才能实现他对正义的理解了。
A dark story about disparity and invisible boundariesA touch of cruelty in the speechless mundanity