《罗马浴场》剧照
《罗马浴场》剧情介绍
大约公元130年，强盛繁华的罗马帝国正处在哈德良（市村正亲 饰）统治的时代，时下罗马人民沐浴之风盛行，公共浴池更是受到广大民众的欢迎。随着奢华之风抬头，浴场设计师路西斯·慕德斯特（阿部宽 饰）那古朴简约的设计风格渐渐受到冷遇。某天，他意外通过公共浴场穿越到21世纪的日本 ，这群被路西斯称为“扁脸族”的人，其先进创新汤文化令路西斯大为羞愧和赞叹。在此之后，他多次穿越时空，将日本浴室中的创新理念带到古罗马，他由此咸鱼翻身，大受欢迎，甚至得到哈德良的赏识和重用。在此过程中，哈德良王朝落下帷幕，看似华而不实的凯奥尼乌斯（北村一辉 饰）成为新的皇帝。路西斯拒绝为凯奥尼乌斯设计浴室，他的命运来到了新的十字路口…… 本片根据漫画家山崎麻里的同名原著改编。热播电视剧最新电影我是大熊猫之熊猫大侠近在咫尺的爱恋至高之牌花楸故事平静之外我家的女儿交不到男朋友西游记续集凶草奇谈天眼风云画江湖之天罡恩人给你我的独家宠爱2我要复仇爱在高中蛇之战僵局救援神圣之家第一季你的倒影伊兹大闹洛杉矶警察故事2013男人不醉亡命之徒重返中世纪他们可以面对初升的太阳恋恋洗衣店沉默的海湾死刑之病玛格丽特的春天携父同游第四季勇敢风暴
《罗马浴场》长篇影评
1 ) 电影中的音乐
贾科莫·普契尼:《图兰多< 今夜无人入睡>》Giacomo Puccini:Russell Watson/Nessun dorma！
from Turandot朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida-Traditor!朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Rigoletto,Act3-La donna e mobile加布里埃尔·福莱Gabriel Faure:Cantique de Jean Racine,Op 11贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Tosca-Presto,su!Mario!朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Messa da Requiem II Dies lrae朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Pieta ti prenda del mio dolor!贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Madama Butterfly ACT2-Un bel di vedremo朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Messa da Requiem II Dies lrae:Rex tremendae majestatis贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Tosca E lucevan le stelle朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Danza di piccolo schiavi mori朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Vieni sul crin ti piovano朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida-Gloria all'Egitto贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:La Fanciulla del West Ch'ella mi creda libero e lontano贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:La Fanciulla del West Act III-Ch'ella mi creda libero e lontano贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Madama Butterfly Un bel di vedremo朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Don Carlo Spuntato ecco il di d'esultanza朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Glorai all'Egitto,ad lside
2 ) 违和感喜感并举，雷点共笑点齐飞
这真是一部微妙的电影。
屏幕上，一半是日本人一本正经地装古罗马人，另一半是外国人吹替讲日语，真是满满的违和感。
但是在恶搞漫画式的夸张桥段包装下，这种违和感反而转化为满满的笑点。
原作是许多个模型化又相对独立的小故事，并没有特别明显的主线，电影剧本这样写当然不成，所以才不得已增加了女漫画家的角色串联现代情节，再加上古罗马帝位传承之争，利用古今并行的双主线结构，巧妙地将原作的种种桥段串连成一个完整的故事。
因此，尽管女漫画家的戏份确实有点鸡肋，而且现代情节大大增多，有点稀释了古罗马的戏份，但是对于一部电影而言，却纯属无奈但又必需的改动。
再说了，这点改动也不是完全没用的。
一方面大大减少了主角来回穿越的次数，避免了陷入模式化的沉闷套路；另一方面也弥补了原作缺少女主角和感情线的不足。
其实只要看过漫画原作，就会明白这部戏真人化难度其实极高，最后成品能达到这样的程度实在令人惊叹，无论场景、服装、造型乃至一些小道具，处处可见本片的细致用心。
本片配乐堪称古典音乐和歌剧佳作的集大成，可以作为一般观众的最佳入门必修，而片中每次穿越必要唱歌剧的小细节也是让我一笑再笑。
宽叔为本片更是牺牲颇大，全片穿衣服的时间加起来可能还不到半小时吧，哈哈！
最后赞一下“条条大路通罗马”这条神梗。
总体来说，罗马浴场应该算是我今年看过的最佳喜剧片之一了。
3 ) 我说大家对日本的卫浴文化就那么低估吗？
在这里唧唧歪歪说电影透着大和民族优越感的筒子有几个人知道：当今流行的整体卫浴就是日本在二十世纪六十年代为了解决东京奥运会配套设施的建设速度问题而开发出来的（1999年，日本家庭整体卫浴的普及率是72%）？
现代意义上的智能马桶，雏形产生于美国，而成形和产业化都与日本密切相关？
（美国公共场所智能马桶的普及率仅为35%，日本是90%；家庭中智能马桶的普及率，日本高达72%）
4 ) 你有多少种歌颂文明的方式
昨天晚上在某个电视台看了一场非常正能量非常红色主题的晚会。
如今的中国在影视技术和视觉效果技术上并不逊于其他国家，从龙年春晚便亮相的出神入化的舞美再次进入视线。
昨晚的这台晚会，舞美技术一流，因为歌颂的主题相对单一，所以满目的红与黄，一首歌下来，后面立体感十足的舞台背景却只有一种多边形图案，忽大忽小，固定不动的，不停地旋转的。
这种单调而直白的图画表述方式，简直亵渎了这种富有权势的话语表示方式，辜负了这一整套的舞美硬件。
《罗马浴场》中，阿部宽穿越，一穿越便只有一种表情——目瞪口呆。
内心独白的唯一主题：扁脸族的文化多么的发达，罗马多么的落后。
这不是在说什么广义文化，仅仅是浴场文化，一个爱洗澡，懂得如何洗澡的民族的文化。
这部电影，将一个时间和空间都截然不同，风马牛不相及的两个民族拉扯到一次，借用最直白的介绍，用外域人的眼光去思考和感受每一样再平常不过的事物，马桶、喷淋头、浴缸等等这。
换做是我们每一个人，你会如何展现自己的文化？
告诉别人在自己心中它是最好的。
《罗马浴场》中，阿部宽把日本人成为“扁脸族”，把一切都化作原始文明的视角，一切又略带些人在看待外来文化时候的醋意与嫉妒，但又不得不甘拜下风，这真是一种以退为进的表述方式。
罗马浴场与日本浴场，看起来好像并没有什么不同。
但是这部电影以“热爱洗澡”为纽带将它们相互连结。
阿部宽所饰演的，是一个罗马国家的浴场设计师。
将两种文化并列在同一部电影之中，借用它们的相同点与不同，体现差异与文明的表征。
再加上以退为进的阐释方式，说明为什么日本的浴场会如此的发达，这一切让罗马人路西斯如此醉心。
显然，这部片带着穿越时空的幽默，以一个外域人看待新奇事物的新鲜感体验为基础，再加上对于洗浴设备的重新审视与发现，便是一部适合本国人自我陶醉与骄傲，外国人好奇甚至欣赏的文化电影。
原来做喜剧，不是只有无厘头的故事情节与对白，傻里傻气地博取笑声这么简单的。
首先你必须真切地热爱自己的文明，其次再不断地开发大脑获取丰富想象力和创意。
而我们自己又有多少歌颂文明和文化的方式呢？
从电影的角度而言，我们又可以数出多少种呢？
一个日本人因为五官挺拔英俊，而回去饰演罗马人，南辕北辙的文化传统与血统基因。
但，造梦的电影总不会在乎所谓的合理与不合理。
在电影的世界，永远只有想到与想不到。
这部电影改编于一部多次获奖的漫画，而也意味着，漫画和电影，在这两种不同却又相通的创意领域，我们都极其缺乏想象力。
（王小刀）
5 ) 一部搞笑的穿越电影
因为并不知道该片是同名的漫画的电影版，所以一开始看影片的名字，以为是一部历史片。
后来一边看一边要问，为什么整个古罗马帝国全是日语系，看完电影后一查才知道原来是漫画的改编哈。
整部电影以搞笑为基调，配以来回的穿越和古代浴场现代化，在没有看过漫画的条件下，确实令人眼前一亮，不禁佩服导演的丰富想象力呀。
虽然并没有一个十分连贯的剧情，但几个片段叠加起来也足够令人印象深刻。
阿部宽和上户彩的演出也很是出色，总之很值得去看的一部电影。
6 ) 评论罗马浴场
近期看过的最肤浅的片子，不明白为什么备受期待。
只是简单的通过古罗马人和日本人热爱洗澡这个共同点编出来的穿越剧，把洗澡的作用过分神化，顺便强调下日本民族的热情和无私精神。
好在阿部宽脸部轮廓适合古罗马人的造型，否则整剧惨不忍睹。
7 ) 仁者见仁智者见智
这部漫画看过，不是很适合我的口味，动画很简陋。
笑点很低，不知道为何很多人看了动画觉得超级搞笑，可能我和别人笑点不一样。
将近60亿的票房挺牛了，不过依然难理解日本的澡堂文化，也不知道电影为何如此受欢迎，记得宽叔上部电影也没达到如此霸气票房。
而电影唯一吸引我的只是卡司，宽叔不用说，一直很喜欢。
阿部宽和原漫画人物很像，演喜剧也很搞。
只是同样浓颜的北村一辉酱油了，扁脸族美女代表的上户彩变成炮灰。
上户彩很久没演喜剧角色，现在转型多走温婉路线，自看了绝对0度后喜欢上了。
本来期望能有什么惊喜，但从第四卷女主角“五月”的登场，她以原作者代入的角色也注定变成炮灰，限制于剧情，没有发挥余地。
北村一辉在ATARU给我眼前一亮的感觉，而这里演的罗马王子却没有像发布会上那样抢走阿部宽的风头，有些酱油。
整部剧唯一的亮点于是也只有阿部宽，当然重点是他的身材，虽然已经叔级别了，可是身材不比罗马人差，大概在日本买票去看电影的观众有80%冲着宽叔的美体去看的吧？
至于很多日本人觉得很搞笑很喜感，我倒是觉得还行吧，起码比单薄的动画好点。
我朋友在飞机上也看到这部电影，马上在港台放映，估计字幕版也快了，只是期望太大失望越多，所以抱着平常心去看吧。
仁者见仁智者见智。
8 ) 微评论:罗马浴场
6.5分。
日本佬也在玩穿越啊。
而且还不是单穿，而是对穿～看着阿部宽大叔故作正经地评价日本浴室，然后再冒出来一句：奴隶们也不简单啊！
还真得挺有喜感的。
可惜哈德良大帝等人的扮相太过东方化，看着就让人出戏。
算是随便看看的小品之作吧～～
9 ) 看了电影 去了caracalla
<图片1>
<图片3><图片4>
10 ) 罗马浴场
#微影评#《罗马浴场》讲述罗马时期，浴场设计师路西斯意外通过公共浴场穿越到21世纪的日本，其先进创新汤文化令路西斯大为羞愧和赞叹。
之后他多次穿越，将日本浴室中的创新理念带到古罗马，并大受欢迎的故事。
出于对阿部宽的喜爱看了该片，本片剧情轻松幽默，属日本主旋律电影，适合日本控消磨时间。
好看、好冷、好俄，俄罗斯的旷野景象和长镜头寂寥到看完只觉得寂寞而空洞。流动与停滞仿佛一体两面，看的过程中一直问自己“怎样才能到达旅程尽头？”，又或许旅程本没有尽头。
BIFF14。感觉导演在安哲、塔可夫斯基和特吕弗里腌了七天七夜。虽然只呈现了一种凝滞的状态，但胜在动作完整情绪饱满，还是很好看的。
不是我的菜，太闷了……中间忍不住合上了眼醒过来还是风景定格orz
胶片的质感太美了
这是一部深入探讨人性复杂面的作品，以其独特的叙事手法和深刻的社会洞察，让观众在紧张刺激的剧情中感受到人性的冲突与挣扎。影片通过细腻的人物刻画和紧张的情节安排，生动地展现了冲动背后的心理变化和道德抉择。影片的导演巧妙地运用了镜头语言和音效，营造出一种压抑而紧张的氛围，使得观众能够身临其境地感受到主人公内心的挣扎与痛苦。同时，影片也引发了观众对于冲动与理性、自由与责任等议题的深刻思考。《冲动》是一部值得一看的电影，它不仅仅是一部娱乐作品，更是一部能够引发观众深思的人性探索片。通过这部电影，我们能够更好地理解自己和他人，更加珍惜和把握生活中的每一个选择。
壮阔，苍凉，颓败。很contemplatif的影片，摄影加分，但不适合困的时候看。
镜头语言讲得很好氛围感也很不错，是个独特的公路电影，但是有点压抑了
人物立不住，但胜在拍得好看，情绪贯穿，完成度高。
困而美，俄罗斯经年无夏的悒郁冬季，长长的国境线和苍青色的山。好睡。
沿着老塔的脚步走来，往凯鲁亚克的方向走去。
#2024北影节第一站
灰色的天空，沉默的父女，没有笑容的人们，真实的生活
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荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
北影节@党史馆，开头就猜到整个走向的电影，个人觉得慢镜头长镜头还挺好看，但影院至少一半人睡了，是在家里自己一个人很难看下去的电影
#北影节2#保利天安门中间的座位都有按摩垫哟，我以后tmd遇一次投诉一次哟，你们电影市场什么时候能管管事😊此外这电影的配乐真的很盯，前面盯得我困死，颈椎难受死，我以后一定会让每个强制按摩垫影院和我一起难受
BJIFF 荒芜贫瘠的土地上依然跳动的心脏和暗流涌动的情绪 阳光雨雪 绿林海洋 只要活着就会感受就会爱恨 //很喜欢镜头语言 很美很梦核感
有点安哲，走出影院有一种死了很久然后复活的感觉
视听语言很棒，但总觉得没能和故事形成特别有机的互动（虽然故事本来就比较弱）
给低分吧，不合适；给高分吧，不值当。感觉父女俩太i了，其他人也陪他们一起i。或许影片就是想广袤空旷的空间之上，构建/展现这样一种人与人疏离冷漠的关系？