非法入境

【1】卡车上男孩突然坚持不戴塑料袋 这一行为给我带来了违和感，因为这种行为未经解释，我也没法脑补出一个常见的合理理由说服自己。

而我本来已经进入了影片，这种违和感突然强行把我从电影中轰开，所以即使后面剧情对这行为做了解释，但我心里还是萦绕着这股不舒适，无法再自我代入。

解释如果放在上车前，观众会有更多期待故事进展的兴趣和紧张感。

【2】丈夫为什么在被律师，警察和妻子告知留宿难民违法的情况下还是留宿男孩？

影片呈现的只是男孩学游泳有天分，没有更多刻画个人感情的画面，无非是男孩给丈夫看了张女朋友的照片而已。

甚至即使有，这种感情可以浓厚到让人忽略自身安危么。

【3】结尾突然莫名其妙地告诉我们金牌在男孩身上，而影片却未做更多解释。

这个细节想告诉我们什么？

我想观众第一反应肯定是男孩偷了金牌，而导演不做任何解释似乎默认了这种想法的正确性。

所以，透过这个细节可以看出这部貌似打着控诉政府主题的电影还是在迎合政府：看吧，难民果然和宣传一样坏，我留宿他，他竟然还偷东西。

一大早起床去游泳，在泳池中脑海里不断浮现着昨晚看的一部影片中的画面，男孩在茫茫的大海中面朝恋人所在的国家游去。。。

层层叠叠的海浪中他只是一个小小小的黑点，陡峭的英国海岸举目可及，若隐若现。

寒冷的大海中，男孩的脸色苍白，嘴唇发紫，为了心中的那份爱，他坚持着。

年轻的时候，每个人可能都有过这种刻骨铭心的爱，但随着时间的推移，随着反应的迟钝，随着感觉的磨钝，也大都会忘记自己曾有过这样的感受。

这位男孩，是不是也是很多人曾经的自己？

片中的老男人，是一位游泳教练，某天一名特殊的学生，一位无家可归却要学习游泳的难民男孩，闯入了他的生活。

也许在男孩的身上看到了过去的年轻时的自己，这位被生活历练的冷冰冰的男人，也逐渐露出了自己柔软的一面。

也正是这柔软的一面，让他找回了久违的温情。

片名《Welcome》，大陆翻为《非法入境》，港台的译为《爱的自由式》，前者不搭调，后者稍好。

不过，也不能怪译者，我想了很久，也想不出一个更好的名字。

法国人拍电影，真情而不滥情，感动而不颤动，不会为了烘托主题而瞎优化美化现实生活；自然而然，适可而止，含蓄的表达，总是让人回味良久。

从法国加莱到英国多佛尔的30公里的海峡，每年有12万艘次以上的货轮从中渡过，百万计的车辆从海底隧道，千万计的人流乘火车渡轮或飞机，从中往来。

而对于徒步4000公里来到法国的17岁伊拉克难民Bilal，为了到英国见将被逼迫结婚的女友，除了顶着汹涌的海浪和10度的水温勇敢的游过去，再也没有其他的办法。

在距英国海岸线仅剩800米的时刻，却被海岸巡警发现，他尝试遁入海洋中躲避，最终不幸溺亡。

可以说在观影过程的始终都贯穿着窒息感，就算在法国这样被认作启蒙运动摇篮的现代文明最发达的国家之一，一位仅是对幸福生活心怀憧憬的少年，在法律内外却没有任何一条能够满足他简单诉求的途径。

更令人绝望的是，身处于自诩“文明国度”的公民（如Simon），就算有勇气对抗制度（诘问威逼的官僚）、法律（闯入的警察）、社会舆论（超市老板、邻居等），就算有社会团体或个人能牺牲掉生活的一部分供给他们衣食住行，但仍旧没有力量帮助他们解决本质上的问题。

如果说“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这样的社会贫富差距问题是困扰人类数千年的难解之题，在现代社会中，随着全球信息交流日益频繁，对于身处优势国度的人们，面对一个发展不平衡的世界，也愈渐无法忽视发生在别国的苦难。

如影片中无力改变自己命运的男孩，对于国家的战乱，对于社会的法律，他做错了什么？

他的形象俨然成为Simon等人心中社会悲剧的一种象征，为什么会有源源不断的难民宁肯冒着极大的生命风险也要偷渡到他们的国家？

为什么自由、平等、博爱这样的资产阶级普世价值观对真切需要关怀的人不适用？

为什么国家力量不再用来维护治安，舆论力量不再用来公益，而是用于压制弱者与制造暴力？

这一切都指向当今人类处境的一种败局：如何在比自己不幸的人面前审视世界和我们自己。

如集中营中的幸存者不会觉得自己幸运，被“冻死骨”包围着的杜甫不会觉得自己幸福。

影片中最颤动人心的莫过于以下几个情节：一、在第一次尝试偷渡时，男孩和他的同伙躲在货车暗室里，将塑料罩蒙在头上，试图躲避入境口岸拿着呼吸检测器的警察。

但男孩最终无法坚持，拉开了头上的塑料罩，致使行动败露。

当携警犬的警察在货车中找到他们时，男孩却发现随行的同伴恩亚兹昏倒在货车上

事实上，这只是非法入境惨案中的冰山一角。

影片上映的十年后，在2019年10月23日，就发生过一起举世震惊的惨案。

在英国埃塞克斯郡的一辆冷柜货车中，被发现39具越南偷渡者的遗体。

据英国媒体报道，这39名死者被发现时衣衫单薄，口吐白沫，曾在死前奋力拍打过货车墙面和车门。

之所以选择用冷柜运输偷渡者是因为冷柜通常被密封，且温度通常在零下20度左右，不容易引起警方的注意。

据后续调查，他们的家庭为这次的死亡之旅花费近三万八千欧元的费用，而为了向蛇头支付偷渡费用和利息，一些偷渡者在抵达英国后都需要无偿为其打工几年甚至几十年。

根据国际移民组织2019年1月发布的报告，在2014年至2018年间，全球至少有三万人在非法偷渡过程中死亡。

他们或是因躲避家乡的战火，或是希冀于移民所带来的幸福生活。

从一方面，对流入国家来说，难民的涌入会影响到国家的财政分配、增加失业率、增加社会的不稳定因素。

但一方面，严格的遣返政策和严峻的入境关卡可以阻挡住他们前进的道路，但不会影响迫使他们走向这条道路的决心。

从另一方面，还滋养了跨国人口贩卖、偷渡等犯罪行径。

贫困、战乱导致的人口迁徙与难民危机，或许是人类社会自古以来的难解之题，但遗憾的是，大批国家消极与抵制的态度，反映着当代文明依然无法为此提供一条有效的措施。

二、在办理完离婚手续后，Simon和妻子的对话：“你知道为什么他想穿越英吉利海峡吗？

因为那样他才可以和他的女朋友在一起。

他从伊拉克徒步4000公里来到这里，又打算在天寒地冻的现在游过海峡去。

而我，当你离开之后，我甚至连穿过街道去求你回来都做不到。

”

我认为这段对白是导演对Simon这些人最有力的精神生活描写。

我曾一度怀疑Simon女友出现在影片内容中的重要性，在起始，Simon在超市里偶遇她。

她面对正在驱赶两位来买香皂洗澡的难民的超市保安，替两人说理，并质询无动于衷的Simon，Simon在此刻的说法是：“他们很倒霉罢了。

”，“你能做什么？

”（她为什么不去买两块香皂送给他们）。

诚然，处于情感破裂与事业瓶颈中的Simon很难与一位倒霉的难民共情。

在后续的镜头中，我们又得知了她还是供给难民食宿的组织成员。

但事情的转折点在Simon教Bilal游泳的过程中，他不禁被这个男孩心中的勇气和决心所感染，得知他试图横渡英吉利海峡的计划后，决定帮助他完成这个他深知不可能完成的计划。

反而这时妻子却恳求他不要去帮库尔德人，不然会坐牢。

不可否认，她的心中怀着对弱势群体的怜悯、关怀与强烈的公平正义感，但在面对着自己近身利益的损害时，却一再软弱退却。

Simon看着自己年轻时赢得的金牌，想到曾经那些被生活磨灭掉的美好的梦想，面对着被歧视，遭遇不公平对待的难民们，不禁想到生活的荒唐和自己被掩埋很久的勇气。

他意识到自己同Bilal一样处于人生的危机中，而Bilal那份明知不可而为之的勇气，同样也鼓励着他承受着所有。

三、Simon为Bilal送外套时。

当第一次尝试游渡海峡失败的Bilal被遣送回法国后，在一个阴冷的夜晚，Simon独自开车来到Bilal所在的难民营来看望他。

他带着坚毅的眼神，在一排同伙中找到了他，面对监管者的制止，说完了他的话，将身上的外套脱下赠给他，而这一幕正好被在志愿组织工作的前妻看见。

这一镜头令我感动的是Simon在说过“我甚至连穿过街道去求你回来都做不到”后，他真的走出来做了些什么，虽然送一件外套，这点努力，像他最初认为的那样，改变不了什么。

但是他终于鼓足勇气去做了，根本不在乎大家都在看着他。

从这一镜头里，不禁看到了Simon与Bilal之间情感上的联结，荒谬的世界里，他不过是想跨过海峡见他的女友，他不过想帮助一个无助的孩子，此刻只关乎属于人类中共同拥有的情感，即对爱与幸福的向往，而为什么世界连这一点小小的希望都不能容忍，为什么那么多人在是非诘难中无动于衷。

他面对世界的冷漠，用简单的动作，表达了自己的态度。

另外，影片中还有许多令人回味的细节处。

如最终在溺亡的Bilal身上发现的Simon被偷走的金牌。

若真的是被Bilal偷走，恐难以令人信服。

从导演前面安排的Simon质问Bilal时Bilal诚恳的反映，和Bilal询问和他一道被Simon留宿的朋友你从哪里得到的钱，大致能推演出，是Bilal帮Simon从偷走Simon金牌的朋友那里设法赎回了金牌，并打算在他上岸英国时与Simon联系。

又如Simon邻居家门口铺的一张写着Welcome的地毯，正呼应着电影的英文名，表达出一种文明中的人们对于另一部分——苦难之中的人（可能还是因为他们落难）的悲悯、同情、关善，大多只是故意装出来的友善，如那铺着welcome地毯却报警陷害Simon帮助难民的邻居，正应证了米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中所述：“他们只有在安全的时候才是勇敢的，在免费的时候才是慷慨的，在浅薄的时候才是动情的，在愚蠢的时候才是真诚的。

”导演可谓是用这张讽刺性的地毯，撕碎了我们文明的外衣。

此外导演还大量着墨于同处于世界之中的迈着正常的步调生活的人的影子，如Simon游泳班里日常的学生们

如影片结尾一群在酒吧里欢呼着C罗进球的曼联粉丝们，和电视机里C罗得意的庆祝动作。

进一步让观众体会到世界的割裂，有人学游泳是为了健身、夺金牌，有人游泳却是为了想办法跨越英吉利海峡。

有人手指一挥能令电视机前万千球迷倾倒，有人却连踢球的机会都没有。

而处在这个世界的人们，却着力构建着割裂开人们的圈层，如国界线、俱乐部、游泳课。

他们司空见惯了那些表达他们诉求的游行与口号，供他们消遣的娱乐，却对乞讨者救命之声充耳不闻；他们厌倦孤独与人们彼此心中的坚冰，却不敢迈出那关键的一步。

而面对着现实的利益，只能在道德困境、信任危机中无所适从。

而限制他们的，便是一个他们共同构建起的伪善的世界。

这个世界中人们的行为模式就像片尾Simon飞往英国去见的Bilal的女友Mina。

在得知为自己跨越千山万水，想要横渡英吉利海峡来见她的男友在海岸线前最后八百米去世的消息，她难掩留下一阵悲痛的泪水，并告诉Simon，十天后我就要结婚了，我要走了。

法国北部，Calais加来, 30公里到英国，你知道这30公里的距离有多远吗？

怎样跨越这30公里的距离到达英国？

火车？

飞机？

船？

汽车？

有一种方式你肯定想不到的，那就是游泳。

你知道怎样游泳跨过la manche 海峡，游过去。

一部电影，一部介于记录于叙事，展现真实现实的电影。

在Calais，库尔德人，阿富汗人，索马里人，那些国家来的难民，聚集起来，为的目的都是一个偷渡到英国。

Bilal （Firar Ayverdi）， 一个年青的17岁的库尔德人，他有个梦想，去英国，因为他喜欢足球，他梦想着有一天到英国，去曼联，像那些球星一样成功，但不只是这个梦想支撑着他去英国，更重要的是他要去找Mina (Derya Ayverdi)，他爱的那个女孩，为了和他结婚。

Simon (Vincent Lindon), 一个曾经的法国游泳冠军，现在的Calais的小游泳馆的游泳教练，她深爱着她的妻子Marion （Audrey Dana）,但是却选择了和她离婚。

当Simon碰到了Bilal，或者是说当Bilal碰到了Simon：事情改变了吗？

当Bilal尝试了做运货车偷渡，但是不能够用塑料袋憋气，被警察抓住，他决定游过去，他一个初学者，给钱给Simon让他教他游泳，怎样的信念才能游过去？

伦敦，mina被迫要嫁给另一个开小饭馆的中年男人，bilal什么时候才能来？

30公里的距离，从海的一边到另一边，10个小时，10度的水温，即使是专业的游泳运动员，练过几十年的人，也要在专门的教练船引导下，在很好的天气里，更何况他一个初学者: Bilal在游泳馆里不停的练，晚上偷偷地留在游泳馆里一个人练习。

游过去，游到海峡那边，为了心爱的女孩。

在这个片子里，我们不仅看到Simon和Bilal的友情， Simon和Marion的爱情，Bilal和Mina的爱情，我们还看到了一个冷酷的城市Calais，很少看到阳光，阴沉的海，整个城市像死灰一样的压抑，一点也看不出来去年的Bienvenue chez les Ch'tis 也是在同样一个省，我们还看到了更多的法国人，更多的法国警察。

我们看到了那些把库尔德人，阿富汗人，索马里人拒之于超市门口的法国人。

那些平日里人模人样的邻居，看到bilal在simon家留宿就报警的法国人。

只是因为让一个难民在家里过夜，就要被警察盘问，这个充满人权，民主，自由，平等的国家就是这样对待所谓的不同种族的人。

讽刺的是那个邻居家的门口地毯上还分明写着“welcome”欢迎，这是这个电影的名字，也是唯一一次在片中出现到的电影片名。

是啊，法国人就是用这种方式来“欢迎”！？

电影的导演是Philippe Lioret，同样也是2004年je vais bien, ne t’en fais pas的导演。

导演自己说，他从很早就很想拍一个这样题材的电影，他怕他的电影，他的故事编剧没有生活中的真实的事情感人，导演想给观众讲述的是一个不是很愚蠢的故事，为了能让观众值得这生命中两个小时。

当然是不是浪费时间还要看每一个观者自己，但是无论怎么编剧，我相信再好的编剧也没有真实的生活感人。

Welcome 欢迎光临？

孤独而倔强的少年选择在一个阴冷的午夜时分从法国北部城市加莱（Calais）的海边纵身跃入冰冷的大西洋，脑中只有一个念头：“游过去，游过去就能见到米娜，他的心上人。

”这是著名的英吉利海峡，少年叫做比拉尔（Bilal）17岁，是来自伊拉克的“非法移民”，他只身来到法国加莱，置身于众多背负各种理由和心怀不同愿望的难民群体中，只有一个梦想，到对岸的英国去，去找那个他深爱的女孩，还要踢足球，参加曼联，有朝一日成为众人瞩目的球星。

与此同时，处于同一城市的西蒙（Simon），曾经的法国游泳冠军，如今一个小游泳馆里的游泳教练，正处于中年危机和个人感情的灰色时期。

在尝试了各种偷渡方法均告失败后，少年来到西蒙的游泳馆找他学习游泳，希望有一天能横渡英吉利海峡与恋人相会。

从最初的迟疑，不解到对话，交流，西蒙知道了少年学游泳背后的故事，孤独和失意的他被少年的执着所触动，开始每天教比拉尔游泳，借手机让比拉尔与心上人通话，接他到家里一起吃披萨，喝啤酒。

这些举动让冷漠而保守的邻居顷刻间感到受到了威胁，没过几日，警察上门传讯，西蒙被告知自己因为企图帮助未持有效证件的外国人而违反了宪法，可能面临司法处罚。

焦急又愧疚的比拉尔终于选择在一个深夜独自投身大海，横渡冰冷的英吉利海峡，却在马上快要抵达英国海岸时碰到了英方巡逻艇，再也没有浮出水面，而咫尺之外的英国，贫穷而简陋的伦敦郊区，生活着他的米娜，正焦急地盼望着比拉尔的到来（以各种可能想象或无法想象的方式），不久后她即将在父亲的安排下嫁给一个本地餐馆的小老板。

这是无数个社会事件中的一例，一个少年的死，不管为了何种理由，经历过多少心的彷徨，都会被定性为又一个“非法移民”的不幸遭遇，如此之轻，轻如鸿毛，不会被任何人留意，也不会进入任何当日新闻头条，对大多数生活在海峡两岸的“合法公民”们来说，无论如何，这些聚集在自己国家的库尔德人，阿富汗人，索马里人或来自世界上任何一个其他角落的移民群体是一种天然的冒犯，没有人会去关心为什么一个少年选择一个人在漆黑冰冷的大西洋里奋勇前游了十多个钟头。

对西蒙来说，这是一种不合时宜却满怀温情联系的赫然断裂，以一种惨烈而残酷的方式。

这个平时寡言的中年法国男子对这个17岁库尔德少年的恻隐之心，或许因为从他的单纯热忱里看到一丝温暖，得到些许安慰；又或许从少年的爱情里看到自己的影子，试图给他和自己些微的鼓励与支持，以对抗严峻而荒谬的现实。

影片最为讽刺的场景莫过于西蒙出门时看到报警的邻居门口那块写有醒目“Welcome”的地毯，只出现了一次，几秒钟，但已足够有力，如一闷棍，让人凝神。

法国北部阴冷的天空，超市里拒绝几名有着中东面孔男子进入的保安，邻居和路人们冷漠的面孔和无处不在的警车，岗哨，这些永远不会出现在旅游手册和宣传短片里的画面和场景，如此真实，不管是法国人还是外国人，在看完这部电影后还会不会在每次听到那句甜美的“欢迎光临”后露出笑容？

欢迎还是欢迎的姿态？

要不是这部三月份刚上映的《欢迎光临》，法国很少有人知道自己国家的刑法里第L622-1条有这样的内容：帮助“非法移民”，哪怕只是可怜他们收留吃一顿饭或住一宿，也是犯法。

在法国政府官方网站上稍微查询，「外国人入境、居住与庇护权法」（Code de l'entréeet du séjour des étrangers et du droit d'asile）第662-1 条：「任何人若以直接或间接方式帮助、方便或企图便利未持有效证件的，在法国境内的外国人，将处以监禁五年，并缴纳三万欧元罚金。

」在当今法国社会，“非法移民”这个边缘群体处于被追捕、被关、被押状态已经不是“新闻”，影片的特点恰恰是连出于同情伸手帮助“非法移民”的法国人也“触犯刑法”，这是很多法国人都不了解、不理解的现实。

影片上映一个多月就吸引了一百多万观众，并再次在困扰法国社会由来已久的移民问题上引发了激烈的争论，因为影片揭露的并非“非法移民”的“人权”问题——他们没有任何权利——而是法国公民的“人权”。

西蒙和比拉尔的故事有没有夸大的成份，导演利奥雷说，我只是想用平实的手法讲述一个真实的故事。

比拉尔想游泳渡海峡也不是奇事，不少偷渡者被警犬、催泪弹等日新月异的捕人武器抓得走投无路，只得铤而走险游泳渡海，他们中幸运的人被海流带到比利时海岸，其余的就葬身鱼腹。

利奥雷还说他知道法国社会已经达成一种“共识”，即同情“非法移民”有蛊惑人心之嫌，所以在编剧时他不敢夸张，有一点点不实，人家都会说他“煽动”。

著名的英吉利海峡，历史上由于它对西、北欧各资本主义国家的经济发展曾起过巨大的作用，人们把这两个海峡的水道称为“银色的航道”。

而大量战后来到英法德等国家进行基础建设的北非，东欧移民们早已在今天的西欧主流社会中被边缘化和忽略，成为彬彬有礼的“Welcome”大招牌下无数不能拥有“合法身份”的匿名者，也许他们中的无数人曾经独自在漆黑的深夜试图奋勇一搏，以自己的生命为赌注穿越那条著名的“银色航道”。

如果一条法令目的是惩处助人者，且仅仅因为他们帮助的是外国人，再联系起此前曾高悬在巴黎某市政厅上的大幅标语“巴黎在世界范围内维护人权”，真让人不禁要对这欢迎的姿态高唱一曲“凯歌”。

生活的难度在于它远比我们看上去和想象中要复杂，生命有多难，我们要做的就有多深广。

如果解决问题的前提是人类最基本的情感与价值的悬空，我们或许终将在自己构造的安全宫中作茧自缚，殊途同归。

想起西蒙的扮演者法国演员文森·林登（Vincent LINDON）在接受一个采访时说：“我始终相信应该更关注人们的心灵而非头脑。

头脑总试图去寻找一个理由，而心灵不会思考，它只被打动，然后行动。

”

这是一个悲伤的故事，一个游过了整个海峡、最后倒在了800米上的难民男孩，就这样，无声无息的死在了追寻爱情的路上。

如果单纯说是为了爱情，也许太过肤浅，一个难民，一个伊拉克的难民，一个徒步了30天才到达法国的难民，期间还经历过土耳其方的黑麻袋关押，然而这个男孩才17岁，米娜对他来说不仅仅只是爱情的方向，更是美好生活的象征。

难民，在法国，在强调自由和民主、爱与和平的所谓文明的地界上，所有人都对难民这个群体或深或浅的厌恶与嫌弃。

当他们想要进入超市，最终只能被拒之门外；当游泳教练收留他、教他游泳，收到的是警察的问询以及恐吓，理由是扰乱社会治安；让难民留宿，就会引起邻居的不满与报警。

作为旁观者，我们可以谴责超市的员工和邻居，然而，他们就真的做错了吗？

教练男主好心收留了他们一晚，小男孩的朋友却偷走了人家的金牌。

本国人对难民的抵触貌似也情有可原、可以理解，大部分人，也只是平常人，谁也不想把危险放在自己的身边，哪怕是疑似的危险。

也许，对待难民，能够像教练妻子那样做到心有同情、做个志愿者为他们发放食物已经超过了很多，大部分人会为了自己的安全与利益选择远离难民，当然也会有部分人心存同情与善心，但也仅仅限于表面，就像教练妻子也只能做到有界限的帮助，当教练越过界限、给自己带来一些麻烦后，反而她就成为了那个抵制者。

能够像教练那样敢于收留难民、帮助难民的，应该是很少很少的吧，毕竟开个车载一下难民都要被警察问询。

小男孩为了偷渡到英国孤注一掷，再次尝试游过海峡，如果没有碰到英方巡逻队，他就成功了，但是，很不幸，他遇到，为了躲避追捕，他最终还是遇害了。

一个17岁的少年，一个充满蓬勃生机的年轻生命，假若他不是出生在伊拉克，他可能就是一名足球运动员，或者一名出色的游泳者。

但是，他却出生在伊拉克，这就决定了他的人生悲剧。

电影最后那一段，看着男孩不顾一切的在惊涛骇浪向前游，没有很悲伤的音乐，没有很绚丽的镜头渲染，然而还是让人看的潸然泪下。

游泳馆里的法国孩子是为了兴趣而游泳，就像玩游戏一样轻松愉快；海峡里，伊拉克的孩子为了爱情与生存不惜一切的奋力挣扎。

同是孩子，为何一个正要冉冉升起，而另一个已经陨落呢？

如果没有战争，如果没有那些侵略者，如果没有那些为了利益罔顾生命的始作俑者，比拉尔原本不需要远走他乡、去游过那没人能游过的海峡，也不会在17岁的花季里死去。

非法入境 (2009)8.22009 / 法国 / 剧情 / 菲利普·里奥雷 / 文森特·林顿 菲拉·阿伊维尔迪

cinephilia.net: ★★★★☆☆横亘在英国多佛岛和法国加莱斯海峡之间的英吉利海峡迄今为止曾经被数百人征服过，不过2009年冬天的这条航道，显然并不适合那些企图打破纪录的游泳狂人们。

此时加莱斯小镇的海滩上，来自中东的少年巴里斯（Firat Ayverdi）凝望着对岸。

对他来说通过货车、轮船还是海底隧道进入大洋对岸的那个国家都已经是不可能的，那么或许只有横渡这个海峡才是唯一可行的途径。

法国导演菲利普·里奥雷（Philippe Lioret）在自己这部名为《欢迎》）（Welcome）的电影中假设了这么一种可能，也给法国的移民政策提出了一个非常有针对性的现实问题。

当其他偷渡题材的电影聚焦于笼罩着恐惧而又疲惫不堪的颠沛流离和单调枯燥的行程时（比如英国导演迈克尔·温特伯顿（Michael Winterbottom）的《尘世之间》（In This World，2003）），菲利普·里奥雷则将镜头对准了经过漫长艰辛颠沛流离之后临门一脚存在的障碍。

既然只能横渡，那就学会游泳，巴里斯就这样认识了游泳教练西蒙（Vincent Lindon）。

电影中处于特殊地位的法国加勒斯小镇居民由于对待那些非法移民的不同态度被分成两个阵营，一部分人同情帮助那些素昧平生的人，而另一部分则持排斥鄙视的态度。

而西蒙在电影开始时刚好处于中间派角色。

可是在教巴里斯游泳的过程中，特别是在巴里斯真诚坦率的交谈过程当他了解了巴里斯企图偷渡到英国去的理由，他的立场和态度有了很大的变化。

在这里导演选择了另外一个阵营的代表人物，西蒙的邻居作为对立面的存在。

在邻居的家门口，铺着一个写着“欢迎”的垫子，可是在他看见西蒙在帮助巴里斯和他的伙伴时就去报警。

于是我们明白，原来“欢迎”有着另外一种意思，那就是：欢迎，不过到此为止！

镜头转到“欢迎”前面是一道紧闭的大门，这里导演用自己的镜头语言对法国的移民政策进行了嘲讽。

《欢迎》是一部关于呼吁和阐释的电影，导演个人对于现实的愤慨通过这个故事的陈述和最后的悲剧表达的如此清晰和富有感染力。

电影中巴里斯和西蒙两个人之间的情感发展是最大的亮点所在，而两个演员之间的化学反应也确实非常到位。

电影中的西蒙是个有点失意的中年男人，婚姻的不幸以及昔日辉煌如今平庸的生活现状让他逐渐对巴里斯的愿望特别是对爱情的渴望多了一份理解，和之后倾力的支持。

正如电影中他对妻子的一句话清楚表明了他的动机：巴里斯要游过英吉利海峡去和自己相爱的人见面，而他自己甚至不敢走过一条街道去期求挽回妻子的心。

巴里斯当然有机会去尝试横渡这个寒冬中的英吉利海峡，但是电影主题在开始就注定他不会成功：我们需要找到更好的方法来解决这个国家存在的非法移民的问题，而且也是必须的。

因为这个善良、真诚而对爱情忠贞不渝甚至以死献身的巴里斯的悲剧完全是可以通过更好的解决方法来避免的。

导演在情节安排上让一种令人可信的方式将这个高潮带着自己的政治主张呈现给了观众。

从某种意义上来说，《欢迎》有些像是英国导演肯·洛奇的作品，而在针砭时弊上《欢迎》确实也引起了法国政客们的一阵牢骚，特别是主演文森特·林顿在电影中对于政府判决那些帮助非法移民的人最多五年徒刑的言辞。

但是电影毕竟是电影，何况现实生活中的非法移民们并不都像是电影中巴里斯如此单纯真诚的这般善类，所以《欢迎》尽管代表了法国社会一部分知识分子对现行非法移民政策的不满，但是在现实生活中，摆在“欢迎”字样的后面更多的还是紧闭的大门。

中文名字叫《非法入境》，没有详细看简介便打开来看，刚好消磨吃饭的时间。

影片开始的时候，一群法国北部加莱的伊拉克非法移民，几辆携带偷渡客入境的大卡车，戒备森严的出入境海关，以为不过是一部带点小暴力的男人电影，没想到丝丝入扣的情节却是关于两段截然不同的爱情。

比拉尔从伊拉克徒步4000公里到了法国，他的目的地是英吉利对面的英国，因为那里有他的女友米娜。

他的第一次尝试是躲在一部载货的大客车里试图逃过海关的监察而顺利入境。

严格的二氧化碳检测让偷渡客们必须将头埋在塑料袋里屏住呼吸，而比拉尔，曾经在穿越土耳其国境线时，警察用塑料袋罩住他的头八天之久，他无法克服这样的阴影，只得白白损失500欧元。

被遣送回法国边境之后，偶然一次机会他看见了英吉利海峡上开过的货轮，一个新的念头从此诞生，他要游过去，游过这几百公里冰冷的海水就能见到心爱的米娜。

抱着这个信念，他遇到了学习游泳的教练西蒙。

西蒙曾经是法国游泳队的国家冠军，却刚刚失去自己的妻子玛丽昂。

影片并没有交代妻子为什么离开他，却可以从超市的一小段冲突里看出端倪。

就这样，一个对生活充满绝望并且刚刚失去婚姻的男人遇见了一个对生活充满憧憬并且一心想游去最爱的人身边的男孩相遇了。

我想从一开始，西蒙并非出于对比拉尔真正的关心而去帮助他，他只是为了迎合妻子的价值观，为自己已经失去的婚姻做出一些空洞的弥补，即使只是精神上的靠近似乎也能让自己免于来自失去和绝望的诘难。

西蒙试图劝阻比拉尔，并警告他自己的想法是多么的疯狂，他低估了一个年轻人对爱情的执着追求，也高估了横跨在两人之间的波涛胸有的海峡。

就在比拉尔逐渐在游泳上取得进步的时候，米娜要结婚的消息传来，他不得不尽快敢去米娜身边拯救他的爱人，于是他瞒着西蒙一个人悄悄去横渡英吉利海峡，被警察敲门惊醒的西蒙发现了同时消失的泳衣和比拉尔，他不得不向警察求助，虽然这会给所有人带来麻烦，包括他自己。

警察找回了比拉尔，他的第二次尝试宣告失败。

与此同时，西蒙再次接到了米娜的电话，她告诉西蒙她将要完婚。

西蒙将消息转告给了比拉尔。

比拉尔再一次做出了尝试，这一次他已经看见了不远处在雾气中晃动的英国海岸线，却被海上巡警发现，为了躲避警察的追捕，他葬身于大海。

故事到这里，比拉尔的爱情结束了，而中年的西蒙却寻回了重新开始爱情的婚戒。

看这部电影的时候我想起了另外一部德国电影《Die Frau, die sich traut》，同样是横跨海峡的故事桥段，却是全然不同的背景。

一个是罹患绝症的中年女人为了完成生命最后的仪式而做出充满艰辛的尝试，一个是十七岁的偷渡少年为了追逐生命里第一段绽放的爱情而执着的前行。

如果比拉尔放弃了追逐爱情的念想，开始在法国安稳的寻一份工作，迎接全新的生活，终有一天他会忘记米娜开始另一段爱情，然而西蒙的故事似乎又在冥冥之中否定这样一种假设。

似乎每个人的生命里都会遇见那样一个人，TA是你爱情的终点，不管在生命的哪一个阶段，你都会为TA承担痛苦，前者如同比拉尔，这份爱给予他希望，让他奋不顾身直至生命的终点，后者如同西蒙，千回百折，最后还是是走向了更长久的相守。

这两个男人，改变了彼此人生的轨迹，却也让对方得到了救赎。

死亡对比拉尔来说何尝不是解脱，试想如果他真的游到了英国，找到了米娜，米娜的父亲也绝对不会让这对年轻的情侣修成正果，两个未成年将如何携手走过人生的磨难，如何在异国他乡生活下去，如何经历世俗的磨难和终会到来的平淡生活，这一切都还是未知且并不乐观。

而对于西蒙来说，妻子的回归将引导着它本来一团糟的生活重新回到正轨，一个曾经载誉辉煌的游泳教练也会开始一段新的人生之旅。

一得一失，人生的真谛全部贯彻其中，人性的阴暗与光芒躲在那一张张看似平凡的面孔之下。

比拉尔，米娜，西蒙，玛丽昂，法国警察，他们代表了不同的人群，揭示着着生命里我们无法逃避的痛苦，将人性的虚伪与阴暗赤裸裸的展现在屏幕之下，却也不忘向人诉说黑暗里点点的星光。

忘不掉影片里西蒙在离婚后对玛丽昂说的一段对话："Tu sais pourquoi il veut traverser, lui ? Pour aller rejoindre sa copine. Il a fait quatre mille kilomètres à pieds pour aller la retrouver et maintenant il veut traverser la Manche à la nage. Moi, quand t'es partie, j'ai même pas été foutu de traverser la rue pour te rattraper."

导演：虽然这部电影曾在EU的parliament播放意味着EU的观点与影片接近，但是我想要讲述的还是2个love story,the focus is on -love. 当爱情与人权、法律碰撞以至于产生所谓悲剧时，反思便是心中有爱的人类可以做的。

导演为拍摄此片与非法移民生活了4个多月，他反复说的是：i tell the story of them,i don't judge them, and for whoever watch the story, please don't judge them. 他还说Such a shame！

因为法律规定任何法国人以任何形式帮助非法移民最高可判入狱5年。

人人都有追求，爱情、事业、地位；都有基本要求，远离战争、死亡的威胁。

所以从这条常识中去理解并尊重他人，人类之间最需要的就是互相理解与尊重，判决他人的义务留给法律去吧。

全副武装的防暴警察，双手抱头衣着破旧的移民，防暴警察们用防护盾组成了一道阻挡媒体的墙，非法移民们聚焦在一起组成了一道可以随时被拆除但每块砖都异常坚硬的人墙。

即使记者们的相机与警察的警棍相遇，他们的境头也不会失焦。

而移民们被警棍从庇护所内驱赶出来时，他们便无家可归了。

这不是电影，这是生活。

法国移民部部长埃里克•贝松说：“法国不会允许另一个Sangatte庇护所，一个被当作非法移民后方基地的地方再次出现。

”而为移民利益着想的非政府组织，只能在他们收容非法移民的棚子外无力地用标牌宣称这些收容所只是为了“政治方面的讨论，文化的交流以及娱乐”而建，并“限时向‘会员’们开放”。

而那些无家可归、无处可去的移民们，只能在他们栖身的加莱树林边缘用横幅保护着他们最后的一丝利益：“树林是我们的家，请不要毁坏他们，如果你们这样做了，我们还有什么地方可去？

”现任法国总统萨科齐在担任法国内政部长期间就已经关闭了当时加莱的移民的聚焦所Sangatte庇护所；萨科齐上任之后仍然延续着对移民的高夺政策。

在高卢雄鸡的脚下，他们在无助地喘息，每一口气都是那么困难重重。

非法入境就是在这样的大环境下拍就的，当人们渐渐淡忘了这些在法国北部挣扎的人们时，非法入境又再次将移民问题拉回到了舆论的中心。

非法入境有着简单的人物设置却有着细腻的情感刻画。

Simon显然代表着加莱广大的民众出现在戏里，他的生活面临孤独的困扰，即将开始的是一个没有妻子没有孩子的孤独生活，这个男人就像是加莱港的海水，表面平静内里却澎湃着许多情感（除了移民问题外，像这样一批人的内心精神生活也成为了导演关注的对象，平静的外表下潜藏着不知孤独和异化赋予他的怨念或仇恨）。

而Simon的妻子Marion则在业余时间工作于非政府组织，在她的心中怀着对弱势群体深深的怜悯。

Simon的邻居则和海关警察们一起组成了一道非法移民的墙。

电影最最吸引人的莫过于Bilal对Mina的爱这条主线，拼命地训练，拼命地游向加莱那端的多佛尔。

而每个来到法国的非法移民又何尝不怀揣着梦想呢。

Simon和Bilal的人生都遇见了危机，我想这才是把他们联结在一起的真正原因。

他们都深深地渴望爱与被爱，但是这个世界过于冷漠。

即使你可以在申根条约的签暑国之内畅行无阻，你也无法逃避失去爱情的事实。

他们一起上路了，这样一条航线，明知永不可能跨越但仍要深度的勇气，他们一起逃避这个世界一起为这个计划而疯狂，而所乞求的不过是一丝温暖。

最终，Bilal深海长眠，而Simon结尾的眼神仍和即将面对孤独生活时的眼神一样地孤独无助。

结尾的转播画面是多么地刺眼。

同样刺眼的是世界上千千万万光鲜的事物。

这是一个对移民问题多么出色的隐喻啊！

结尾最后一个镜头从Simon的特定突然跳黑，就如同我们的梦，被生活的镜头无情地扼杀。