我们是大人

是我很喜欢的类型。画面真好看啊灰暗沉静的场景中唯一发亮的窗和微波炉。成为“大人”又是什么呢，认错与争吵，无数次的再回来和离开，某天早晨我只为自己做一份早餐。

7.5-/10 最后一部日影作为2023的结束。我们是大人×，我们都在装作是大人✓。不单是时间线上的跳跃剪辑，更有情境的迅速切换，不沉湎于任何一种规定的范式，只有一场戏接一场戏的情感互斥。我们都相信恋爱的直觉，却无法直面之后现实的种种，“怀孕”仅仅是众多高墙的一筑，就已经成为无法逾越的绝对间隔。罕见地看到男导演不回避弱点，直面他们的自我和逃避，更是对“男性真的能对女性的处境感同身受吗？”的正面回应，答案当然是否定的。

编剧太强了，人际关系/台词，都特别真实。生气的时候想沟通，想讲道理，但就是无法顺利进行。

失效结构

又一出精彩纷呈的《爱情生活》！喜欢只是噱头，私欲才是本质；孩子仅为诱因，人性则为顽症。彼此伤害或许才是相爱卸掉伪装后的真实面目，沉默与指责的拉扯之间便任由自私、虚伪、冰冷而又麻木的「爱情」将生活搅得支离破碎满地鸡毛。我在迎合你的时间烧饭，你却绝不可能吃哪怕一口青豆；我可以放肆的拿着行李说走就走，你却会向我扔刀只为琐碎的小事争执；女人总是避重就轻，男人只会推卸责任；我（你）不会道歉，你（我）也不会道歉。就自以为是呗！就相互利用呗！就彼此伤害呗！试问谁看了不恐婚，谁看了想生崽？与其苟延残喘维系这操蛋的「爱情」，倒真不如一个人一张嘴来得简单自然舒适惬意，何乐而不为。

无休止的回放。拖着近乎损毁的躯体行走着，或者躲进舒适区，希望有人来遮挡视线，这样或许就能让情绪失控得慢一些。

7分。“大人”就是明明不想负责任却又逼着自己欺骗自己告诉自己“我在负责”，大人就是做错了事却总觉得是别人的过错，大人就是无法克制地要去伤害对方，小孩是不知错而犯错，大人是明知故犯且自以为是，最后，能跑的跑掉了，跑不掉的留下承受。而已。20220816北京UME影城华星店

无休止的回放。拖着近乎损毁的躯体行走着，或者躲进舒适区，希望有人来遮挡视线，这样或许就能让情绪失控得慢一些。声音开始变得嘶哑，好像在哀求着日常快点结束，却无法打断各自的叙述。曾出现过很多瘫软、皱缩到一块去的肢体，记不清了，转眼又被某个面影所吸引住，该如何去爱人呢…？

家庭环境的描写比较一笔带过，但可以稍微窥见女主对父母的疏离。

漫长的贤者时间，like someone in love，令人窒息的关系

编剧太强了，人际关系/台词，都特别真实。生气的时候想沟通，想讲道理，但就是无法顺利进行。曾经的世界广阔多彩，后来却是狭小且昏暗，从笑声打闹到争吵暴躁。就是真实，才让人心生纠结。

3.5

有什么办法才能让现在的日本人放弃拍电影

BJIFF 第一部 观影过程简直是一场折磨，初历成人世界复杂的两人处理亲密关系时依然是青涩的甚至略带恶劣，中间十分钟不可避免的睡着了，电影的最后是我唯一喜欢的部分——她独自生活。PS晚上看到友邻发的「 相较于年轻男性，性湮没年轻女性个性的情况更甚，因为性对她们的消耗远多于男性。……从身体角度来看，男人实施了性行为后转身就走，似乎没什么问题；但女人却不同，每次性行为都蕴含改变她一生命运的潜力。」（戴安娜·阿西尔《暮色将尽》）

过于真实而平静。女主前后（孕前孕后）的情绪对比波动与不经意间的画幅转变时间线形成美好又操蛋的爱情异味。能说出 “不带套做爱是我的原则“ 的SB男，为何照样还与他相处？总遇到烂货先从自己身上找原因才对。#BJIFF#

bjiff2022倒序插叙看得累。最后彻底分手倒是挺好的结局，片尾曲好听。ume华星荧幕太黑了，今年看了三部片子，都暗的要死，再不升级改造明年直接pass

【B-】

一部聚焦当代青年的迷茫、两性问题、非典型式爱情。不同于日本人一贯喜欢的纯爱手法，这部影片更加细腻，一堆琐碎的日常画面，两个互相缠斗折磨伤害的男女（两边都有问题，极易挑起性别对立话题的点），画面的比例变化，几个演员的不错演绎，都是值得一提的地方。缺点就是时间线剪辑很乱，还有很多地方可以延伸的更有深度，综合来说还ok，但完全可以拍的更好。最后告诉我们，从情感和现实上“都成为大人”

3.5

2022BJIFF。看完到结尾男主终于离开了气才顺了，两个不实际又自私的人相互折腾，自以为成熟，太真实了就更让人生气。