姐妹

一般般

生下来就已破碎的人生，又该如何修补呢

“与其在风雨中逃避，不如在雷电中舞蹈，即便淋得透湿，也是领略生命的快意。”

不受命运眷顾的孩子一代接着一代：母亲是孤儿院长大，跟不负责任的男人生下几个小孩，孩子长大后继续跟不负责任的男人生下第二代小孩，而孩子们因为缺乏足够的家庭教育，根本分不清善恶美丑，他们的眼中只有生存以及对世界功能性地分区；所谓偷窃，也许换另一个角度是他们没办法拿到一件必需品却不必花钱，似乎这个世界所有物品都必须用金钱购买，若缺乏挣钱的能力，也便无法理解获取金钱所需要的道德以及合法性。而收养的传统亦是一代接着一代：受收养系统所护佑的孩子因为养父母爱的给予而让他们得以用爱武装自己，最后亦成为又一代爱的给予者。这让我们看到希望：若每一份爱都可以得到社会系统的护驾，爱也便具有了传递的可能。但爱是需要及时给予的，若这爱来得太晚，一颗破碎的心再如何缝缝补补，亦没有力气再接纳那些真诚的善意了。

喜欢又不喜欢，女主对这样的母亲为什么有这么深的眷恋，养父母不好另说，一个惯偷能把孩子扔出车里坐牢的母亲为什么让女主这么眷恋，不应该害怕和失望吗？

家是心之所在 所以阿娜斯塔西娅不属于孤儿院 也不属于凯文一家 她被母亲和姐姐伤透了心 在送走了相依为命的妹妹之后 她彻底解脱了 奔向自由奔向更广阔的世界 最后那段平移跟拍简直太美了

手持跟拍和环绕拍摄还原了写实风格，配乐很契合角色心境，空灵的电子乐像亲情一样虚无。很细腻，有多处能够共情的地方，观影时内心隐隐作痛，三姐妹在雕像上那个片段让我印象深刻。在自身定位模糊的年纪，看似亲切实则不好融入的新家庭和自顾不暇的生母让她难以抉择，最终她还是决定将命运掌握在自己手中。一直阴郁的天气在她和小狗一起滑板时晴朗了起来，这也意味着塔西娅心境的转变吧，看到这个场景不禁落泪。

影片开场即展示了姐妹们「冲破关卡」的解放性力量。然而，问题在于，有可能为女权主义运动成果抹黑蒙羞带来灾难性污染、伤害和破坏的兽性、奴性和野性也被《姐妹》释放了出来。我们注意到，包括亲美魅美在美国服美役的《芭比》创作者「葛韦格」在内的新一代女性编导们都还被「资本主义父权制」困在「经典文学改编/热门IP重制」这种法国后结构主义思潮窠臼和「真人秀/真人版」这种电影类型架构里小心翼翼地试探边界：生下来就亲近（粉）红色的少女《瓦达尔》虽吃了美西方「性解放」运动的红利，但精神「灵性」层面却从未获得红色力量足够多的救助和保护。你瞧，攻占性被民粹主义激发出来，宠物性被消费主义开采出来，伙伴性被霸权主义降级，同志性被英雄主义消解的女权主义运动领袖依然在被已成为过去式的美西方「新神话主义/新自由主义」思潮牵制。

嗯，幸福家庭长大的孩子可能无法理解，但是是一部好片子。值得一看，姐妹

本朝历年来有多少孩子被外国人收养？

《姐妹》的质感更像《伯德小姐》，只是背景在拉脱维亚。孤儿院的姐妹要被收养，姐姐突然和抛弃她们的生母有了联系，然后就看不惯规矩太多的收养家庭了。残酷青春，大概每个国家都一样吧。就如电影里一句台词，不是每个成年人都有资格做父母。现在的年轻人不生挺好，等想明白了再决定，或者干脆就是想明白了。

北影节。只是掉了几次眼泪。只是想起我自己一人时捕捉到的那些放慢的生活瞬间。只是想起在继父家觥筹交错的年夜饭。只是难以停下对那些无法被满足的诉求的渴望。只是知道这些欢快的温馨的时刻是表面的浮沫。只是我们太大了，已经很难为环境改变自我。只是我们又太小了，对痴缠的人际关系还期待着。

想到了小偷家族，也想到了佛罗里达乐园。东欧电影却没有东亚的沉郁和北美的俗气，一切都粗砺但也率性。（以及北影节可以请好一点的同声传译吗？到后面主创对谈的回答都翻得不对…）

这个年龄的女孩，再多坚持几年就可以避免领养问题了

内心五味杂陈 不知道说什么好

小女儿用自己的语言讲述最初的记忆，关于疼痛、死亡、撕裂的亲子关系和牢狱之灾，像一把刀子割破礼拜日后祥和的幸福中产家庭对谈。

离开家庭你就自由了

细腻真实的女性/女孩人生图景，不分国别。很庆幸，她没有迈入更糟糕的前人境地，也没有走进温和却也无趣的生活

拍得完整周正，大毛病没有，但动人指数也实在是乏善可陈。比电影本身还虚高的是豆瓣的评分，不能只是情感上头，而电影制作着实是配不上这个分数的。女孩儿演得不错，是加了分的。

三星半，故事很完整女孩演得也蛮好，但是不喜欢这种结局，过于轻描淡写。