白兔糖

对于松山健一（L）几年后的作品，大吉的这个形象让他演绎的很不错，大叔与萝莉的故事不只他一个，还有这个杀手不太冷，不过白兔糖给我的感觉是更加的温馨，从漫画到动画到电影，一直在追从没放弃，只因在这个飘雪的冬天，如同热茶一样带给我暖暖的治愈的感觉，温馨，O(∩_∩)O哈！

我已经是大叔的年纪了，也许，自己以后真的可能会抚养一个萝莉，PS：电影的片尾曲和动画的片尾曲是一样的，呵呵，很温馨

很久就听过这个名字，上次去搜了下，没想到还分为电影和动漫俩个版本。

先看了动漫，再看了电影，觉得俩者都挺不错的，非常美好的故事。

温暖这个硬梆梆的世界。

随便写一些我在看电影时候记录的笔记吧。

（说实话，刚看电影的时候，看到河地大吉是个大帅比，我在想，这会不会拍毁了，不过后来的故事证明了我的担心是多余的。

）1.场景还原度很高，片头那个古老的和式建筑，飞檐。

尤其是河地大吉走进家门的那一刹那，芦田爱菜扮演的鹿贺凛手持龙胆那见到陌生人时候的那种受到惊吓般的一瞥，简直和动漫里面的一模一样。

2.细节照顾到了，之前所说的第一天因为没经验，穿着皮鞋送凛结果迟到，于是第二天穿着西装+运动鞋的不协调但是方便的组合出发的。

细心的编剧还给了一个到公司后换鞋的镜头，这一点很细腻啊。

此外还有凛尿床说是出汗、幸树的帽子松紧带松了、幸树的妈妈照顾发烧的凛等。

还是很大程度上忠于原著的。

3.不得不说芦田爱菜扮演的鹿贺凛完完全全表现出了动漫里面兔子一样女孩儿的活泼可爱。

这个选角让我感到非常惊喜。

松山健一扮演的河地大吉则是各种脑洞大开的逗比形象啊，不过还比较可靠的感觉。

4.我觉得动漫里面对夸张的人物表情和语言忍耐能力较高而在电影里面就比较苛刻，所以这部电影豆瓣只有7.9分也是因为这个原因吧。

其实我觉得这部电影里面大吉的一些独白和肢体语言的确是有点夸张，不过了解日本文化的人来说，好像他们有些时候也确实有些夸张，所以这倒是没什么。

大吉西装革履背着单肩包带着凛去上学的路上，简直太引人注目了。

简直和周围环境不是一个画风般的生硬，然而大吉却泰然自若的毫不在乎别人的眼光。

其实周围也还真没什么人去看，除了在优衣库买衣服的时候，大吉拿着一件小小的粉红色衣服时，被一群带着孩子们的主妇以惊讶、偷笑等目光看到时候的不自在外。

5.导演还在一定程度上改编了一些剧情，使得电影看起来不完全是动漫的内容，比如细心的大吉为了不让怕黑的凛夜晚上厕所害怕，偷偷贴了一天花板的荧光星星、幸树和凛偷偷跑去看幸树爸爸的墓地。

这些都显得电影更加真实，也有趣的多。

对人物性格的塑造也有很大的帮助。

最好玩的是导演把幸树的妈妈角色设定成了大吉之前YY的对象。

梦中的女神，这个太搞笑了。

6.其中一个桥段印象比较深刻，大吉的叔叔考虑到大吉带孩子可能不便，找了一位叫做杉山（田）的女士想帮他，让我感动的是杉山女士在极度不配合的大吉面前表现出的策略，借送她去车站来和他单独谈谈，在车上设身处地为大吉想。

真是一个心地善良、情商很高的人。

7.BGM特别好，在1h06min和片尾响起的ED，都是从动漫里面取出来直接使用的。

8.在凛和幸树一齐失踪的那个桥段，我觉得一下子把各种人物的性格全部表现出来了。

大家都是爱着小小的凛，为他牵肠挂肚的。

大吉单位的同事，看似凶神恶煞、不好相处。

可是有着共同身份，作为爸爸，作为保护一个家庭的人。

让他们关系变得很好。

也让他们在大吉遇到事情的时候挺身而出。

大吉的爸爸妈妈所表现出的焦急和担忧，也让我觉得，这是个大家都互相爱着互相牵挂着的家庭啊。

（大吉的妈妈意外的好漂亮啊，大吉的爸爸则是看上去好猥琐...不过在凛失踪的时候，骑着自行车在旷野里面喊着凛的名字让我觉得，好样的！

）最让我担忧的是，导演故意设计让幸树和凛遇到一个蜀黍，然后通过一些暧昧的引导（我觉得就是故意的），让我觉得尼玛不好，不会把这段改成遇到怪蜀黍了吧？

在凛他们上山，爬小路的时候，我的心也在牵挂着小小的凛。

所幸后来证明那个家伙不是怪蜀黍，是个好人。

居然还是和美的未婚夫（导演这里也做了改编，本来动漫里面是和美的家庭婆媳关系不好，和丈夫的交流也不够，有着各种琐屑的矛盾。

）而且和和美的关系很好的样子。

9.毕业时排练的时候，通过幸树说出的话，让我感触良多：......但是，身为男人，即便害怕也要前进，勇气不是为了自己，而是为了他人而发挥作用的。

10.结尾很自然，其实私心想着大吉能与幸树的妈妈吻上的。

比较乱，总之，很喜欢这部电影，不然也不会写这么多了。

就这样。

想起来，已经很久没有认真地去吃一颗纯朴的糖了。

现在的糖都太聪明，里面充满了内容。

普通到一颗薄荷糖都要分好多层，可咬可嚼，还要有夹心；就连最基本的牛轧糖也早就丧失了古早味，被各种玫瑰花瓣、薰衣草、抹茶……包裹着，咬下去果仁喷薄，但糖本身却几乎寻不见了。

有时候看着五彩斑斓的M&M's广告，突然觉得其实想要的不过只是有点笨笨的味道，是那种含到嘴里便扩散开来的厚重质朴的满足感，就像小时候我们都爱的大白兔糖。

像童年的消失一样，笨笨的大白兔糖也渐渐衰落，于是念旧的我们只有去吃舶来的森永或者不二家，就像此时我们看日本电影《白兔糖》一样。

只是不论它来自哪里，那种纯朴温暖的满足感是相通的，它单纯浓郁，是我们从小尝到的第一种味道，原来天下的白兔糖都是一样的。

最先看到《白兔糖》是根据畅销漫画改编的动画，它清澈细腻，似一阵清风拂面，随意又恰到好处地讲述着人和人之间最温暖的信赖与依恋。

30岁的单身宅男大吉回老家奔丧，在外公葬礼上遇见敏感孤僻的6岁小女孩凛，据说是外公的私生女，母亲不明。

长辈们商量着把凛送到孤儿院，看似生硬孤僻的大吉毅然决定承担起照顾凛的责任。

于是，生活变得越来越柔软，大吉和凛的心也越来越明亮。

《白兔糖》没有大起大落的节奏，却有着经常让人会心一笑的温暖可爱的细处。

生活里的琐碎，忽然间充满着细微温馨的美感。

很快，电影推出。

芦田爱菜仍然是那个时而无限内敛敏感，随即又可以让阳光绽放的，轻而易举便让人心灵缴械的小萝莉，松山健一却已不再是《死亡笔记》里阴郁的天才少年L ，现在他是大吉，他会在黑暗里为凛将一片星空点亮，他已经能给凛一个宽厚的肩膀。

电影很大程度上延续着动画的格调，那种坚定而安静的情感，很内敛很天然，就像大吉的外公最爱的龙胆花，颜色倔强，但是在风中飘荡的时候让人很温暖。

由于时长的限制，动画里的很多细节没有提到，比如大吉的外公宋一先生为大吉的妈妈种下一棵树，大吉的妈妈为大吉种下一棵树，大吉又为凛种下一棵树。

树和人一起长大，亲情在时间里绵绵延续，是让人动容的设置。

而原著漫画里宋一先生并不是凛的父亲，只是为了支持凛的漫画家母亲而照顾着凛，人与人之间没有目的的付出和成全总是让人更加相信这世界的好。

但瑕不掩瑜，电影里对细节的精雕细琢弥漫着浓郁的日本味道，站在风中的凛头发被轻轻吹到脸上，崇拜大吉的幸树悄悄将小小的脚放进大吉大大的鞋里，这种含蓄但是精致的表达，让人不禁想起在沉静中描绘美感的小津安二郎。

最后，凛和大吉，和幸树，和这电影里的每一个人都平静又自然地生活着，心中充满了安定和温暖，再没有人会害怕自己会变成这个星球里茕茕孑立孤单的一个人。

原来能够平静地面对即将到来的下一天就是幸福的模样。

哪怕明天清新美好的萝莉会长大，哪怕明天有很多的责任要承担，但白兔糖含在嘴里渐渐弥漫的幸福感，全天下都是一样的。

我小时候走丢过一次，大概是三四岁时的事情。

当时我们家还住在郊区的平房，爸爸妈妈是厂里的工程师。

夏天的下午，爷爷奶奶一个不留神，我和姐姐就不见了。

找遍了家里，怎么也找不着，奶奶赶紧给爸爸妈妈打了电话，说不好了，两个孩子走丢了。

爸爸妈妈骑着两辆小单车上了路，厂区那么大，小孩子可以去的地方实在是太多了。

工厂的叔叔阿姨们一听双胞走丢了，也都加入了寻找的行列。

炎炎夏日他们把郊区翻了个底朝天，来来回回绕了好几转。

后来终于找到了我和姐姐，正手拉着手走在一条小路上，也不知道是要去哪里。

爸爸很生气，据说第一次打了我和姐姐的屁股，妈妈可能哭了。

我说“可能”，当然是因为对这件事情，我根本什么都记不得。

看到白兔糖，他们一大群人焦急的寻找两个丢失的小孩的时候，忽然想到了我小时候的这段际遇。

就是再平凡，再普通的小孩子，也总会是一个网的中心，牵一发而动全身，让数不清的人为了他们操心。

所以长大真的很不容易。

多年以后的某个夜晚，爸爸妈妈和我们聊起了走丢的这件事儿，他们淡定的笑说：“当时一想，完了，两个小屁孩肯定是被人拐走了，结果你们正屁颠屁颠的走在乡间的小路上呢。

”

改编自漫画，TV动画比剧场版早播出1个月。

依照漫画第一部（前4卷）改编，将那些洒狗血的长腿叔叔剧情剔除后，化身成更为接地气儿的人情映画。

除了松山研一和芦田爱菜的互动外，池胁千鹤出演后藤，香里奈化身尤加利，中村梅雀也轧了一脚饰演父亲，而导演更是从cult成功变身商业导演的SABU。

阵势庞大，剧情表现也颇为真实。

看后一阵清新气息扑面而来，30岁孤身男人的责任感也令人难以忘怀。

只是，过于平淡终归易于令人遗忘，SABU撇下了各种技巧，用平淡的叙事娓娓讲出的这个故事，总似乎还缺了一点可以令人更为难忘的元素。

作为金爵奖的参赛片，《白兔糖》散发着一种别样的温情。

日饭向来充满激情，有目共睹。

但这次来观看此片的不仅仅是松山的粉丝，也有不少中老年的影迷，现场座无虚席，观众的情绪也随着剧情的发展而变化着。

松山研一自出道以来，戏路颇广，各种角色均驾御的游刃有余。

此次挑战的一个心地善良的小爸爸角色，着实令笔者颇为感动。

爷爷去世了，留下一个六岁的私生女小玲，没人愿意收留她。

看着小女孩孤单的背影，作为亲戚（其实论辈分，他是小玲的侄子……），松山一时耍酷后，义无返顾的收留了她。

但随之而来的麻烦事，也是一拨接一拨：小玲要上幼儿园了，小玲生病了，小玲不见了……可爱的小女孩总会弄出很多事情让松山应接不暇。

可是叫人感动的是，无论小玲做了什么事情，始终能被松山温柔的对待：“因为小玲还是个孩子嘛，所以做错事是正常的。

”这点，直击了许多女性观众的心脏，多好一个男人啊，怎样可以温柔成这样……尤其是有一幕，当小玲走丢回来后，充满愧疚。

松山抬起手，好象要打她，当大家正为小玲捏把汗的时候，松山却拿起了电话，给帮者找小玲的朋友打电话报喜，随后抱着孩子感动的大哭，这样的剧情，不禁让在场的诸多女性湿润了眼眶。

说到这里，终于要隆重推出本片的另一大看点：当红童星芦屋爱菜。

松山在记者招待会上，毫不掩饰对这个小朋友的喜爱。

被外界称之为“笑容有着强大治愈能力”的芦屋爱菜，在拍片过程中没有剧本，所有台词和反应都是通过日常的说戏后临时发挥。

松山表示，在拍摄的过程中一直和爱菜玩在一起，培养感情。

片中的大吉和小玲既是父女，也是兄妹，更是朋友，而生活中的松山和爱菜，也成了非常好的朋友。

前阵子刚与小雪新婚的松山，被问及与结婚有关的问题，统统被主办方予以回绝，不过他本人还是难掩喜悦的表示如果自己有孩子，也希望像剧中那样，不但是父子的关系，也可以成为无话不谈的朋友。

影片结束，全场报以掌声，姑且不论这是电影节的不成文规定，我觉得我的心里也在一起鼓掌了。

大吉与凛的第一次见面是在外公的葬礼上。

穿着丧服的小小的一只就安静的蹲在花园里拨弄着外公生前最喜欢的龙胆。

询问母亲后的大吉惊讶于高寿的外公竟然会有这样一个不知道从哪里冒出来的私生女。

随后在家人们互相推卸凛的抚养权时，“大义凛然”的把凛抱回家，开始了父亲的生活。

说不清是凛治愈了大吉还是大吉治愈了凛。

大吉从最开始会因为自己一时耍帅捡回来一个大包伏而懊恼，但到电影最后他会和他口中的“白痴父亲”一起比较谁家女儿比较可爱。

而凛从最开始那个安静的不发一言的小姑娘变成了开朗阳光的小仙女。

小孩子们在成长，而大人们也是。

大吉说以为成为父母后会变得勇敢一些，却没想到成为父母后反而变成了胆小鬼。

两个小孩子冒险后两个家长之间的对白是我觉得最触动的地方。

看到他们的无助和烦恼以及期望，想起了1988里德善爸爸的那句话：爸爸也是第一次当爸爸啊动漫结局是父嫁。

但电影的结局结束的刚刚好。

果然父嫁这个结局我还是不太能接受啊……虽然大吉帅萝莉也很萌，总觉得萝莉养成这种还是有点hentai…个人观点，不喜勿喷。

电影是部很治愈的电影啊，看的时候就像被午后的阳光暖暖的照着，温暖也不刺眼。

大吉和凛的生活小日常也处理的很棒。

看电影的时候会觉得正在观看这部电影的我们就像是电影场景里的某个物件，看着他们“父女”的日常痴汉样地笑着。

“小孩子真好呀，呐，我们结婚吧”看完之后的情侣档都会有这样的想法吧。

短评字数超出了，还是那样，最近表达欲很强呢！

其实也只是简略说说：3.5，真人版的改编只能说差强人意，总体不如动画版，看了下IMDB只有7.2分（动画版有8.3分），感觉这个版本可能更多是吃题材的红利国内才有这么高分。

先说不好的，可能是受限于篇幅的原因，前期把凛和大吉感情拉近的种种小情节省略掉了，就举个例子，也是动画版里印象比较深刻的，大吉第一次送凛上幼儿园，和她拉勾说晚上一定准时来接她放学，说谎的人就“吞千针”，结果大吉来晚了，还真的“吞千针”（实际上就是凛的折纸）了，以及凛为什么跟大吉走的契机等，真人版直接省略掉了，还加入了不少时间线并行叙事，剧情衔接生硬，细水流长的“父女”感情沦为了流水账，以及大吉对弘树妈妈的各种YY共舞情节也让人迷惑，只是为了阐述她在这里的职业设定以及那一个莫名其妙的不成功的接吻，没有什么对剧情的描述的特别意义，显得冗余。

但除此之外还有一些优点，选角上的感觉给人焕然一新，芦田爱菜贴合原著形象不用多说，松山研一的形象倒是给人比较阳光活泼的感觉，比起动画里面的那个看起来内外沉闷的社畜大叔还是有着截然不同的气质的，就是演技差点意思，最后加入了弘树去找爸爸的坟墓那个桥段还是比较有意思的，对于小孩生死观念和思念的认知做了加法，也便于对前面“大吉会不会死”这个伏笔也做一个回收。

不过同样的，这部电影也是一个开放性的结局（大概是对于原著高中篇结局的大众看法争议太大，所以可能为了规避敏感点，两个版本都没有拍到那里）。

以上，个人拙见。

“小孩只是没能组织好语言，心里已有复杂的想法了。

”“以为为人父母就变得强大了，现在才知道一个人再怎么努力也是照顾不过来的。

”看到最后理解了片头为什么设置了大吉与去世外公长得很像而使众人惊讶吃惊的桥段，原来相像得不仅仅是容貌，还有良善的内心。

内心温厚的外公聘用了作品卖不去的漫画师平子做家庭保姆，平子未婚先孕生下凛，外公为呵护照顾幼小的凛对外宣称凛是自己的孩子。

同样内心温厚的大吉在外公葬礼上目睹年幼的凛无人照看，决心护佑凛并认真践行了这一决定。

保育园老师布置了画下自己父母的随堂作业，小男孩幸树带小女孩凛去墓地看去世的父亲，不知情的双方家长满世界了找孩子。

当小孩风尘仆仆归来时，大吉焦急万分，凛有些紧张与愧疚。

导演有意将镜头放低且背对大吉，镜头里凛以为大吉扬起手臂要打她，眼神和头部及上半身突然有闪躲而动作幅度又不大，不想是打手机告知还在找孩子的家人与同事。

芦田爱菜把这小小细节及眼神演活了，不是在演戏而是在真是生活，只不过是在镜头里，拍给我们看而已。

细腻真实的细节刻画出凛对大吉也是对大人心灵深处的忌惮和对大吉深沉的依恋。

以下内容来自豆友对电影台词的细心整理和富有创意的改写，日常而琐碎的生活点点滴滴如滴水穿石日渐触动心弦，温润而有力度的字字句句如山涧里汩汩流淌的溪流一点点暖了人心湿了眼睛，分享大家。

他們說話平緩輕柔，認真地聽著你的話語。

不是聽聽而已，而是我知道的，別擔心。

就算你是小孩也一樣。

我也會死，但是那是很久很久以後的事。

要等你變成阿姨變成老奶奶才會。

所以別擔心。

如果害怕一個人的話，你就叫醒我，就算我睡著了也可以叫醒我的。

如果害怕黑暗，我就幫你造一個星空，無論你何時驚醒，都不會讓你被黑暗包圍。

孩子們其實都知道的，他們知道誰會來救自己。

所以在第一次看見你的時候，我就認定你可以帶我走。

2014.3.23很平缓的讲述了一个初当为人父母的故事，从陌生，到分不开。

第一次养小孩子怎么可能有那么多经验！

还不都是摸索着前进！

但还是怕没有给他最好的，“要是能这样就更好了”总会这么想，会给家里带来欢乐，当然也有不开心的时候，但那也是我们建立起来的小家爸爸妈妈相爱，也会爱宝宝，这样的家，我还不知道要怎么去建立……哎，我不知道这一天会不会来的太晚了……还是不会来了，总之，现在我还没有准备好。

不知道是自己不敢面对，还是怕改变，还是没有长大，还是怎么了，我是不是有问题？

还是责任心不够？

这两天光流泪了……看《明天妈妈不在》也是，《白兔糖》也是，小孩子哪里那么好养！

一个是教育，一个是心里，还有生理，是我看的太复杂了吗？