香奈儿秘密情史

对于开场，很多人和片中的观众一样有点闷，压抑甚而喘不过气。

对于斯特拉文斯基当年的创举，我想现在看惯了天鹅湖的人也未必能接受。

然而这就是这位伟大的作曲家的经典作品。

但是在观众席上，有一位女人，一位艺术家，她目光如注。

她坚守她所坚守的，她特立独行，她爱她所爱，她就是Coco Chanel。

片中的斯特拉文斯基出场的表现也很沉闷，和猎守里的主角一样，或许他就适合这样的角色。

有点木讷，有点生硬，亲和力不那么强，看上去总是那样的让人有点不太想靠近。

然而他的才华，他的贵族身份，让coco发现了他，也让coco放下身份，主动去留纸条，去留联系方式。

对于一个如此高傲的女人，艺术家，她这样的主动充分的体现了她对他艺术的那份偏执。

看看他们，我们会相信，其实某些东西都是命中注定。

上帝会在适当的时候，让特定的某位人逗留于你的生活，不一定会定格，但是一定会是美好的回首。

艺术家的偏执与骄傲表现的使他初次定会拒绝她，但是最后还是选择了她。

生活所迫还是，这个不用去追究，我觉得更多成分的东西在这里面，应该是吸引，所以他终究还是妥协，举家定居在coco的家。

两位艺术家，定能相互吸引。

coco是清楚这点的，就好比她对香水的坚持，对美的坚持。

在片中她把女人束带剪断，对女性自由的崇尚，她坚守她的黑白经典色，她所创造的N5，至今都让人无法撼动她那帝王宝座。

也正因为如此，她也就比他更懂他，她选择给他激情，也选择退居幕后默默的支持他的事业，因为她是香奈儿，她也有她的事业，也有她的坚守。

很喜欢那句台词：我不做你的情人。

她的个性如此突兀，一览无余的呈现在我们面前，也让我们懂得，这样的女人让人钦佩。

另一位女人，特琳娜。

伊戈尔的妻子，她爱他，她帮他改稿子。

如果非得分这两个女人的话，我想可以这总结，特琳娜懂的是音乐，coco懂的是艺术，是伊戈尔这个艺术家。

所以两者肯定会有分歧，然而她的爱更深刻也更陡然，因为她更明白她爱他，但是也更爱这个家庭，她选择带孩子们离去，她选择带着心酸了离去，她只哀求coco只要不打扰他创造音乐，因为她比coco更明白，音乐才是他的全部，才是他应该坚守和创造的东西。

她离去的场面我有点心酸，她的一句我爱你只换来了冷冷的一声车门叩响。

最后说说斯特拉文斯基，这位伟大的作曲家，不去翻阅历史单纯的从影片出发。

青梅竹马的妻子，也是他婚后激情不再的妻子，但是他比谁都明白他离不开妻子。

所以在妻子离开后，伊戈尔踟蹰。

但是他是幸运的，这也是我想要说的。

他的成功是两位女人的努力，他太幸运了，有coco这样的人给他激情，coco懂他，懂他的艺术，懂他的坚守，也更欣赏他的那份艺术家气质。

然而特琳娜更明白如何去爱他，明白如何让他去创造，给他最好的选择，给他最好的条件。

一位是欣赏他气质的情人，一位是安稳他后防线的妻子。

他选择前者，所以今后他注定孤独，因为coco她是不甘心做情人的。

幸运儿，不能说幸福。

在这两个词之间，我犹豫了许久，终还是觉得幸运更妥当。

就如影片最后的那样，演出很成功。

剧场里依然有着那么一位目光如炬的女人——coco，就如开场的那样。

2009年，有两部关于香奈儿的电影上映，作为人气更旺的奥黛丽•塔图主演的《时尚先锋香奈儿》吸引了世界媒体的大部分目光，以至于另一部《香奈儿与斯特拉文斯基的秘密故事》（太长了，下面还是简称《香奈儿秘密情史》这样的艳名吧）受到的关注寥寥。

我没有特别关注过真实的香奈儿的故事和影像，所以无法评判两部影片的两个香奈儿谁更像真人，但是，两部影片同样的偏重一代时尚女王的感情生活，只是前者罩个传记大片的外衣，显得有些题材束缚，倒是后者直指“秘密情史”，显得更为坦荡。

不知道是处于观众喜好还是咋的，但凡涉及名人传记电影，大半都拍成了情史，《时尚先锋香奈儿》看似一部传记片，我本来指望看看这个女人如何成为时尚女王，她的事业，她的生活态度，她的趣事，当然，也有她的感情，但是整部影片却在揭示她第一次时尚浪潮和战后第二次浪潮间的人生轨迹过程中，还是偏重她与资助人的一段感情，以至于看了后感觉更像一个千里马遇伯乐的故事，香奈儿的个性和特点反倒消解与这段感情中。

与之相比《香奈儿秘密情史》倒是更个性些，我过去确实没听说过斯特拉文斯基这么一个人物，查了资料才了解他是俄罗斯极具个人和民族风格的作曲家，一生也是遇到不少坎坷，数次更换国籍，堪称世界公民，但是作品上更多引入俄罗斯民族文化和风格，所以在片中，我们看到了他的《春之祭》在巴黎上演时，一帮看惯高雅歌剧的法国观众的反应堪称暴怒，现场一度失控，倒是香奈儿露出神秘的微笑，这一开场，其实就暗暗的突出了香奈儿的个性，她敢于创新，与众不同，善于接受新生事物。

尽管有个好的开头，但是整部影片后续的走向上就有些诡异了，在我看来，它有些摇摆。

对于两人感情的呈现风格上，我感觉比较另类，但是却别具一格。

二人的感情被表现的有些阴郁，但是炽烈。

作为流亡到法国的俄罗斯音乐家，又是作品风格不受待见的音乐家，斯特拉文斯基的生活陷入困顿，一个大家庭也需要他的担当。

而这个时候，香奈儿出现了，将一幢大宅让与他们居住，并给予极大帮助，让这个家庭度过了最困难的阶段。

渐渐地，经常出入斯特拉文斯基家庭的香奈儿与音乐家精神共鸣，终于爱火燃起，宽衣解带，这段爱情，被导演表现的带着一丝凝重气息，连两人亲热场面都是艺术化中却又野性奔放的。

而香奈儿的性格也与《时尚先锋香奈儿》中塔图版的香奈儿形成鲜明对比，塔图版的香奈儿显得个性，独立，但是依然不失一个小女人对爱情的想象，与其资助人间的感情关系中，她沉迷，沦陷，充满期待。

而这部影片的香奈儿则是一个充满了女权主义气息的香奈儿，在片中，感觉不到她对爱情的那种沉入感，甚至她为何爱上斯特拉文斯基都显得不太明朗，一如影片的风格。

她在片中充满了强势和统治力，片中不见男女谈情场面，两人间除了交欢场面，剩下的就是带着紧张感的矛盾场面了，而香奈儿始终显得高傲、冷静、成熟，反衬出斯特拉文斯基更像个孩子似的胡闹和优柔寡断。

虽然两部影片中，香奈儿所处的人生阶段有所不同，但是给人带来的反差确实巨大，究竟是真实的香奈儿就是如此，还是导演个人风格，或者演员气质的体现，就是本片一件仁者见仁，各自解释的有趣切面了。

如果《香奈儿秘密情史》集中表现这段感情的风格化和香奈儿的女权化风范，它也会是一部令人印象深刻的风格化佳作。

但是，导演在立场上似乎又有些摇摆，既想风格化表现香奈儿的个性和这段爱情与众不同的基因，又想在主流价值观上顶斯特拉文斯基的原配一把。

于是，香奈儿的强势下，影片常常表现原配的柔弱和无奈，一个本身有病的女人，看着“施主”跟自己男人乱搞，却带着一种寄人篱下的屈辱无力反抗，只能隐隐的求丈夫离开法国，而对于香奈儿能做的也就是发出些淡淡的道德诅咒，然后破灭对丈夫的幻想，决绝的离开。

这样的两边讨好，倒是让影片没有了锐气，结果“小三”和“原配”各自走人，留下感情上有些孬种的男人独自体察悲伤，然后又是无比俗气的桥段，艺术家在痛苦中燃起激情，艺术之火熊熊燃烧，这段感情就这样莫名其妙的升起也熄灭，仿佛就是给斯特拉文斯基架起一个艺术上发力的炮台。

最后的结局，一段仓促的人老之后，覆水难收的回忆，更是蹩脚。

可以说，这部电影形式上力求风格化，但是骨子里还是放不开，虽然也献上了一些特别的影像和情感冲击，但是犹疑之间，还是没有达到更高的艺术效果，与其这样，还不如摘取片中游离的香奈儿研制香水的桥段发挥，《香奈儿秘密香水》拍出来可能更有意思。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/d3fc626067b83d49eaf8f815.html

女主角扮演者原本的职业是个模特，高大瘦削的她，喜欢把空袖管里伶仃着的一杆手臂里捏着的一支烟向下斜垂，少含生物热度的低眼瞧人，一个眼神扔出去直泠泠的不急收回，也不是没半点风情，只不对的是气场偏了暗。

夏奈尔一个堂堂磊落狮子女，就算张牙舞爪都是寒光在前，被她叵测成了阴郁的某巫蝎嬷嬷。

要说富有名利资产是有多好，就看怎么运作来使用。

有二套房以上真的很好，尤其是有栋大宅空置着就可以借住给自己喜欢的男人--当时寒酸不得志的斯特拉文斯基。

住在一道的妻女被她漠然无视，想什么时候走进去吃夜饭，就舒坦的落座在首席，这是她的地界。

随时走进他妻子的卧室，敞开衣橱当面翻捡品评。

选中了可以赞美道谢并拎走，只要回头再送给他女儿一套自己设计的衣物。

得说送出手的这套衣服很美很得体，和这栋大屋一样，只有黑白二色，黑白二色是有多么洗练精确无误，在这里出入的活物就有多么不协调的多余，一概成为了这巨大风格理念调调里的附属。

而夏奈尔她自己，在半夜时分走到钢琴边的斯特拉文斯基身边，自动脱衣躺在地毯上等着那男人来吻，怎么就如此心安理得像个收租人。

最后，一段爱情或说知己惺惺相惜被抹杀成了夏奈尔的巧取豪夺。

这绝对属于公然入侵。

而且目中并无对手式来个直接切入主题。

那个背后给斯特拉文斯基改乐谱的羸弱小女人是他妻子，不，只是这栋大屋以及她夏奈尔势力范围内的浮游傀儡。

但在此片中斯特拉文斯基的随之服帖并不是在付夏奈尔账单，也跟爱没啥关系，得到了御姐青睐的他只是个乐意听从甜头安排的小男人，我不大明白为何他会是丹麦最性感男人。

作为安徒生的死忠我捶地问丹麦这是怎么了？？！

这人立在那里很少台词，走动不多。

有时睁着眼，有时候闭着眼，这算是个明显区别。

依我看他面上的金丝眼镜也还比他本人的表现有多几分感情色彩。

他把不可恶，不可怜，不可爱的做派贯彻了整部影片，做到了不为恶人，也有这般质感冷硬石像化的可讨人嫌。

这故事发生在1920年，夏奈尔的男友及资助者车祸刚逝去一年，她与流亡巴黎的斯特拉文斯基重逢，资助并赞助了斯特拉文斯基的演出，他们当然最后是分开了。

按影片里讲的是，她觉得不能干扰斯特拉文斯基的创作生活而离开。

事实也是，夏奈尔一生的情人们实在太多，但是无论是公爵，才子还是间谍，都无法将她的个人色彩泯灭分毫。

她一直维持自我，作为强大意志的独立个体存在。

片中的爱情故事被无端冲击和淡化之后，那只好将这二人推远点作为幕布背景，浮凸在前的是夏奈尔著名的NO5号香水，那作为这段爱情的最后余温存在的不尽华丽尾声。

在挑选香型的过程中，夏奈尔曾不满的表示，这不是我要的，我不要玫瑰味儿，我要的是女人味儿。

最后在她示意之下，就被调制成了如今的香型。

这款香水在去年还在全球十大热销排行居首。

它的特别之处是将化学品乙醛的味道运用在头香中，主调仍然是茉莉和玫瑰。

浓烈并留香持久，瓶子线条硬朗直线型，十分夏奈尔。

在当时一片琳琅的女性风格中，特别触目，曾被笑话是个药瓶。

再说回头香中的乙醛，原本主要用途是： 合成树脂、橡胶、塑料、香料，医药，用作防腐剂、防毒剂、显像剂、溶剂、还原剂等。

2010年里，居然有三部片子同时讲述夏奈尔，兴奋热度类似我们不断出版张爱玲遗留故事种种，古井掘起来好有欢乐，此部是专门用来段写夏奈尔情史，我不得不主观认为，它被成为最差。

那大概情史翻页后的迅速上路也值得被肯定下？

似乎是这样，之后正是两不相怨的各自开花。

反正这世上的美好与丑恶永无规则条理的并行如潮水涌来，有太多情谊急需被定义和诠释，用来辅助挥发与剖白赋以厚度，很遗憾的这一部夏奈尔，在颠倒歪置中，过于大度的被错籍以了爱情之名。

俄国的作曲家我大抵只欣赏两位，柴氏和萧氏。

斯特拉文斯基的音乐我不置评论。

不过我想我是不会拒绝成为一个艺术家——即便是不被多数人所接受的现代艺术家——然后被某气质过人的时尚女性“赞助”的。

Igor的原配十足是一个怨妇的形象。

正所谓“可怜之人必有可恨之处”。

首先，最初你就不应该同意你的丈夫成为一个有钱女人的小白脸。

还总是一副姥姥不亲舅舅不爱的臭脸。

最令人作呕的，是除了自己病弱的惺惺作态里面包藏的怨毒以外，还把孩子们一同绑架在自己的立场上来抵消自己的弱势。

虽然如此，想必原配年轻的时候还是有可取之处的。

可能有着一些音乐才华吧：片中说她给丈夫的作曲帮了很大忙。

但随着时光流逝，人也从里到外腐朽着——她自己也这样说。

套用一个被滥用的比喻，这大概就是红玫瑰与白玫瑰的区别。

如果没有遇到coco，雨果应该拥有平静的一生。

他是作曲人，老婆是乐评人，青梅竹马，养育了一群漂亮的孩子。

怎么看都是令人艳羡的一家子。

可惜艺术家似乎总是骄傲且穷苦，雨果在酒店的房间写着乐曲，老婆在狭小的房间里接受医生的治疗。

《春之颂》首演的失败，让雨果的财务状况更加捉襟见肘，这时候coco被作为金主引荐给了雨果。

乍见相欢，coco来到宴会上，雨果目不转睛盯着这个漂亮女郎甚至失了神，在旁人的提醒下回过神来，朋友随着他的目光，也不禁感叹“连哀伤都时髦”。

第二次见面，coco提出资助雨果，来自艺术家的桀骜，雨果拒绝了。

coco转而提出邀请她们一家到她的别墅里同住，雨果思索再三，最终为了老婆有更好的治疗环境同意入住。

雨果大概没想到，这一次却让老婆受到了更重的心灵伤害。

久处不厌。

每日的朝夕相处，雨果深陷coco的魅力无法自拔。

coco也同样欣赏着雨果的艺术天赋，从钢琴小授开始，两人的关系越来越亲密。

好的爱情让人进步，和雨果的感情与日俱增，coco的香水事业也取得了突飞猛进的成就，香奈儿五号诞生了。

雨果那边呢，创作灵感层出不穷，情绪激昂奋笔疾书。

面对枕边人的出轨，嘉芙莲怎会一点不知。

她挣扎过，没办法充耳不闻，她找到雨果，让他和她们一起离开这。

她想要体面的让雨果和coco分手，雨果拒绝了她，最终嘉芙莲带着孩子走了，给coco留了封信。

coco看到嘉芙莲信里“你是一个非常独立的人。

而我恳求你，我的孩子需要父亲，我们比你更需要他”。

coco决定放手，她拒绝了雨果做他的情人。

影片最后，两个迟暮老人，都在追忆着这一段年轻往事，何不相逢未娶时。

我从没想到过我会去北京。

但是我去了。

熟悉那里的街道，了解好吃的地方，知道好玩的地方。

有买不起的商场，有悄悄经过的房间。

2004年，在兰州火车站挥别我的小吉他手，看着他掏出身上最后的300块，看着他灰暗的消失在甬道尽头，我清晰的记得我站在那里一动不动的流泪。

这是一次告别，我告别的是我的青春。

我们一起在老兵来吧喝酒，一起操着兰州话骂街，一起坐在小雪的街头吃羊肉串。

发高烧住院的时候，他急忙忙的去借钱送我进医院。

在小西湖迷路，花光了身上的钱，安然的站在天桥上等他来接。

我们天真无邪，我们热爱摇滚。

经常在非主流的店里歪着，等待一群人去吃廉价的小火锅。

几十个人，聚在一起，神聊。

送别他的那一刻，我觉得就是永别了，我以为我们再也不会见面。

但是，还好，我们见面了。

我去了北京。

接下来的2004年，我遇到了老王，并且开始下乡，第一次接触到中国农村，贫瘠的，朴实的，该死的。

在玉米地边吃青色的苹果，在大山深处看中秋节的月亮吃水啦啦的西瓜。

那一年，我25岁。

有个男孩子发着高烧来看我，他说，让我看看你的脸，这一告别一辈子都不会再见。

他说的没错，有些告别的确是再也不会相遇。

因为彼此都会忘记。

有些人就是小伙伴，忽然来到，一起玩了三天，然后妈妈说回家啦，然后就转身跑开。

无色无味，无有伤害。

非常通明，非常简单，非常美丽。

2005年，因为想念乡下的味道，我又去了下乡的那个城镇，玉米地边，西瓜车前。

在下雨的街边有红色的雨伞跟自行车。

风吹过窗外的白桦树，唰唰的响。

蓝色的房间是娇嫩的烟草味道，我跟一个少年沉默无语的看着电视机。

那一年的中秋节，我回到家乡，在河边望着河水映射的礼花。

在有雨的夜晚，看着电视机里那部《我的野蛮师姐》哭的死去活来，然后站在风口抽烟，怔怔的想。

那一年，我26岁。

最后一次收到马儿的消息，我以为我们已经彻底成为忘记。

然而我忘记了，他还没有。

他说，我会在每一个薄雾的清晨对着你的方向说一句你好吗。

10年过去了。

不知道是不是在每个薄雾的清晨，都有一个人曾经对我说过，你好吗。

有时候看到那些薄雾，我会有些难过。

所有的初恋都会死去，这真让人难过。

但我仍旧会希望我的孩子在最美好的时光里遇到最美的姑娘深深的来一场美丽的恋情。

这是值得的。

即便最终都是疼痛的。

如今，我35岁了。

我最好的闺蜜仍在北京。

而我离开了。

送我走的时候，我们都有些狼狈，行李，晚餐还有狗。

夜晚的北京是那么的安静纯良，就像枕边的小妇，让人舒坦。

我们开着车，我说，从天安门前经过吧，这一别，就是永别。

我最好的闺蜜。

她怀孕了，就要生产。

然而我担忧的是，她身边除了她，丈夫，母亲都不在。

我感到惶恐，为她这一次决定，也为她跟她孩子的未来。

但是我这几天想明白了。

作为她的朋友，在这样的时候，我应该百分百的去信任她并且爱她。

我不该担忧或者怀疑，因为那不是我应该做的事。

我没喜欢过香奈儿。

在这些大牌的面前，我只是经过。

无感。

即便我曾经期望过自己是个很棒的设计师。

看这部电影，很奇怪，我居然从头到尾认为可可做了不对的事情。

她不该侵略别人的世界，用她彪悍的方式。

她的才情，她的肉体，她的猛烈，她的无所谓以及她的富有。

这是她的，不是他的。

她如果真的爱，就不该这样给。

他被打倒，但是她未必需要。

我甚至认为，男人无时无刻不在等待肉体的召唤。

比如此刻我满脑子里都是我的男人跟别的女人相拥相爱的画面。

柔软的乳房就在那里，坚挺的乳头就是热火。

我就要跟你共去欢愉地，我就是要看着你快乐，昏厥，迷失，凌乱。

但是没有人有资格去侵略别人的世界。

爱是没有错，但是，伤害就是错的。

我错过，所以我变得更加善良。

甚至很无耻的害怕别人这样伤害我。

害怕人类躲不开的报应。

再了不起的人，也逃不过命运的捉弄。

小云雀或者小可可。

都是逃不过失去爱甚至幸福的可能性。

杜拉斯到老，都有追随者陪伴她。

但这是爱么？

据说萧红身边也有一个小男孩，但后来，他说他去买火柴，然后就再也没有回来。

人，总是在需要别人的时候才会显得柔弱。

其他的时候，人都是只爱自己。

比如我，比如你。

比如我问你，你会在房产证上写我的名字吗？

其实你跟我一样知道，这仅仅就是一个算计。

我知道你会说，是的。

你也知道我需要你说是的。

我跟你之间，还是隔着很多东西。

这就是人。

身体的进入灵魂的融合，但仍是分离。

此刻我想念你。

因为我想知道你是不是像我一样的想念着对方。

或者你在亲吻别人的嘴，或者你在亲吻别人的乳头。

但是，我坐在这里，我的世界还在我的里面。

你不打碎这一切，这一切都永恒不变。

可可靠近他，或者他，还有他。

但我坚信，他们不是爱。

就像遗产里，她只是其一。

我很年轻的时候，觉得要做男人的情人，让他们永远爱，永远追求。

遇到他，我变了。

我送他回家。

看着他的窗，难过的不能自控。

我想，我是要跟这个男人在一起。

我想，我是要成为这个男人的妻子。

成为他的她，与他携手站立。

成为他生命的一个伴侣。

从遇到，到死亡。

直到死亡，我也不想放开他的手。

就是这样的简单。

女人想要的，就是这些。

除非我们，得不到。

所以，请祝福我以及我的爱情。

祝福我跟我的爱人。

唯有相守值得我们坚持。

当手握着手没有最初的激动。

我想，还可以有信任维系到生命的最后一刻。

我信任你。

你信任我。

即便有人彪悍的插入。

对不起，我也会手起刀落，杀死这一切。

我来捍卫我的世界。

它，不容侵犯。

于我来说，Coco Chanel永远是一个传奇。

A woman should be two things: classy and fabulous. 无论在今天的时代，以这种姿态陷入畸恋中，总是需要承受着莫大的压力。

Igor妻子问她，难道你没有一丝内疚感的时候，她有一丝眼神的闪烁，却在一秒后回复了她冷静的自信 － 没有，她说。

对于终身未婚的Chanel来说，自由地追求爱情比起一切家庭与责任都更重要。

我们都可以评论他们的不对，但我却总是觉得社会上所拥有的一切应与否，都叫人窒息。

假如每一秒都可能是生命中的最后一秒，那你的选择又将是如何？

我不知道该如何评价。

小时候的我，会单纯正直地将黑白分明地评价，而今天的我，想到的是，最好的尊重是保持沉默。

或许我会忘记电影里的男女之情，但我永远会记得那样勇敢却具争议性的一个女子，永远爱着她那一份优雅并惊艳的姿态，还有那句，A women who doesn't wear perfume has no future. 你可以评论她，你可以否定她，但你不能够忽视她。

斯特拉文斯基的一部舞剧因太过疯狂大胆而饱受批评，几乎失去了信心。

一个好像是经纪人或好友的人问斯特拉文斯基：“当一个人面临困境的时候应该做什么？

”斯塔拉文斯基说：“抗争？

”答：“不对，是歌唱。

”我很喜欢这一段这让我想起著名的沦陷时期女作家梅娘（曾经与张爱玲一同被文坛并称为南玲北梅）。

在丈夫逝世、自己被关牛棚饱受折磨时二女儿和小儿子先后夭折，当时13岁的大女儿因抗不住巨大的社会压力跟自己划清关系.....她仍没有放弃希望，在最艰难困苦的时候，她没有自杀、没有沉沦，她在屋子里面歌唱。

“当一个人面临困境的时候应该做什么？

”“抗争？

”“不对，是歌唱。

”

Coco是个独立的女人，娜迦芙何尝不是呢？

当表面脆弱的娜迦芙问斯特问夫斯基，他有没有爱过coco的时候，作为丈夫他没有回答，无法继续正式妻子的眼睛，慢慢低下了头颅，是不敢还是不愿，还是不想？

电影没有给出正面的答案，但是这却从下一个镜头，斯特问夫斯基卖力的做爱，旺盛的占有着coco的镜头中窥见一斑，也许，斯特问夫斯基根本不认为这是个问题，他不想做出选择，为什么要做出选择呢？

妻子娜迦芙是她生活中不可缺少的一部分，知趣上的伙伴，坚定的支持者，更何况还是他孩子的母亲，让他如何选择放弃她？

如何可以无视她的哀伤，她的痛苦！

可是coco，那个不用言语只用眼神就可以交流的神秘女子，那个让斯特问夫斯基既无法控制自己，无法不看无法不想的女子，那个让自己重新燃起欲望想要得到，但是，却无从征服的女子，她像是一直倔强开放的玫瑰，高傲自信的绽放在哪里，她选择爱谁，也同样要求平等的被爱！

coco让斯特问夫斯基着迷，似乎更单纯些，就算斯特问夫斯基接受了coco的邀请住进她的别墅接受她的救济，但是也是一种他靠近她的方式，如果可以选择也许斯特问夫斯基不会选择这样一种方式，不过只要有机会他不会放弃靠近她！

她有魔力吸引着他！

他没有办法逃脱的女子！

斯特问夫斯基不想选择，在他的内心深处也许这根本就不是一个问题，为什么要选择？

他爱妻子，他也爱coco，这两种爱也许有不同，但是这都是爱，既然就算是秋天也不是所有树木都枯黄，大自然也允许松柏得苍绿，为什么不能让我同时拥有她们？

在一个女权主义者看来这是很自私的想法吧！

在道德家看来这是种很不道德想法吧！

可是这种梦想这种期望在艺术家的世界中思维中，却屡见不鲜，最有名的大概就数萨特对波伏娃的感情吧！

萨特需要波伏娃是作为伴侣的需要，但是他还需要有一个人扮演他爱人的角色，这个角色没有一个独立的女人可以胜任，所以他在很多情妇中拼凑出一个爱人的形象来！

当然也许萨特不会知道后期会有一个完全符合他目标的美国女子可以让他去爱，而且也能爱他！

这对于他们也许真的是无可厚非的事情！

但是对于女人，即使她不是女权主义者，但是只要她向往爱情，纯粹的爱情的女子，爱着的女子来说，却是如同凌迟般痛苦的事情！

在这部片子中三位主角都很不错，俄罗斯的妻子，忠贞的教徒，如海般清澈的蓝眼，她洞察着，旁观着，痛苦着，因为他不是第三者，她却又是他们之间爱情的第三者，作为深爱自己丈夫的妻子她不能做到熟视无睹，她无法关闭自己的感觉自己的思想，她敏锐的扑捉到的蛛丝马迹都在告诉他丈夫的背叛，对爱情的背叛对家庭的背叛，她与他走过了他之前生命那么多的岁月，经历了那么多欢乐与哀伤，以自己的方式守护着他，守护着他们的爱情，他们的家庭！

可是他却背叛了自己，她说闻见了自己枯萎腐败的味道，因为女人认为男人是喜欢生机勃勃的春天，万物复苏一片盎然，是呀！

有谁会喜欢衰败的秋天呢？

索然无味一片萧萧呢？

她没有自信了，她已没有爱情，她选择了离开！

她很伤心吧！

毕竟她除了他一无所有，她的生命只为他而存在！

这样的爱情崇高吗？

伟大吗？

值得吗？

也许没有亲身经历的人无法说三道四吧！

只是我想说这很需要勇气，需要下很大的决心！

不是所有人都可以做到的！

也没有理由要求任何人做到！

如果你要求你的爱人为你做到，哪么请扪心自问你自己能做到吗？

Coco本片理所当然的女主角！

她是现代的，直觉的、敏锐的、果断的、强势的，甚至是苛刻的，这从她在工作日中的行事作风可以看到。

你看不到她温柔小女人的一面，黑白分明的装扮，黑白分明敢爱敢恨的性格，她不祈求，她凭自己的直觉决定一切！

她的直觉告诉自己她爱上了斯特问夫斯基，斯特问夫斯基也爱她，她穿上华贵的晚装去和爱人共度春宵！

没有话语的倾诉，没有魅惑的引诱，她直白将自己的胴体展现在他的面前，像是在说我就在这儿，你不是想要我吗？

正好我也想要你，来吧！

她不需要什么过度直接插入，就像影片中的那条深深地森林之路一样，就在那里存在着，等着你的进入！

你看不到前方会是什么，但是你想一探究竟！

接下来就是你想一再深入的问题了！

不知道这世上真的存在了许多的如果和也许会是怎么样？

但是我们应该也不会忘记在这一幕之前，coco拿出珍藏的钥匙打开的那扇门，开启的回忆让她泪流满面的样子吧！

女人再坚强都会有脆弱的一面的，只是她愿不愿意在人们面前表现而已！

不表现也不等于她不需要或者说她不在乎！

真的爱一个男人的女人又怎会愿意与人分享无法得到全部呢？

其实不仅是女人爱人也是一样吧！

在斯特问夫斯基看着别的男人再给coco献殷勤的时候不是也无法容忍吗？

在精神层面上来说，娜迦芙却是依靠斯特问夫斯基存在的！

coco和斯特问夫斯基旗鼓相当，他们都是独立的冷静的，coco知道丈夫对于娜迦芙对于她的家庭意味着什么，斯特问夫斯基知道coco需要的是什么样的爱情后，当他知道无法给予她时，也没有强迫她接受，也许他内心深处不认为能逼迫她接受吧！

他放弃了他们的以后，放弃了将来的如果和也许！

但是就算到生命的终点，两个人也无法欺骗自己，无法说没有爱过对方，只是这份爱无法成全！

她秘密的开在两人的心底，像是白玫瑰，洁白淡雅也浓烈也有刺！

有位比我年长几岁且颇有几分姿色的职业女性，社交范围甚广，曾带着语重心长的口吻对我说：男人大小有点成就的，感情上都很难做到专一。

这一体会大概是源自她不断被这些有妻室的“成功”男士们示好的经历。

那时我在读书、还小，将信将疑的点头；后来长大时不断接触更多的人，这位姐姐的说法不断被验证。

似乎很多“成功”男士们谈到有没有二奶、找不找小姐之类的，鲜有流露出道德上的自责感（当然是指老婆不在场时），那理所当然的劲仿佛在谈论最近刚买的一部车。

说起来，女人成功的也有不少，但探寻到内心，大体无不渴求稳定的家庭生活，总是笃信一家人一起吃晚饭比董事会更让她满足。

哪怕有“成功”女士可能因为心灰意冷，做出些感情方面不符合常规道德标准的事，往往也是羞于谈论、越少人知道越好的。

做第三者也好、搞外遇也好，能做得理直气壮，对女人是相当有挑战的。

写一篇字当然不是想批判谁道不道德的，只是电影里当香奈儿小姐和斯特拉文斯基先生迸发出火花的时候，我瞬间产生的感觉就是，如果这样的感情能激发艺术家的灵感，即使不被主流价值观认同，也让我觉得这非常珍贵。

只是，did she ever inspire him indeed? 如果百度百科里的介绍没错的话，《春之祭》经历过嘘声和否定后，虽然后来获得一些认同，但是斯特拉文斯基先生本人后期的创作还是没敢坚持这条路。

香奈儿小姐对他，并没有产生那种如Muse女神般的激荡人心的影响，仅仅是她的资助使《春之祭》有机会被世人认同，没有让他遗憾终生而已。

女人会因为男人的才华而产生好感，一旦动了感情，女人是很乐于奉献的，可以说是有钱的出钱，有力的出力，什么都没有的就奉献身体。

给予对方一些东西，是她们表达感情最主要的方式，不然古往今来怎么会有那么多倒贴的故事层出不穷。

不过有意思的地方是，男人好像并不很乐于在物质上接受女人的帮助，至少个性要强一点的男人是这样；男人喜欢强大的感觉，喜欢施予的感觉，对吧，哥们儿们？

但是，如果一个女人借着爱的名字来给予，当他借着爱的名义来接受时，兴许不但不难受、相反还会挺自豪呢。

剧中苍白而无力的正房，刚开始让我误以为是个全职太太，准备当作一个教育女人要积极学习、勤奋上进的励志故事的；后来发现人家是正经的乐评人，还能帮老公改曲子，可以说是感情先天基础好、婚后贤惠顾家（能生能养啊，四个呢）、事业上又是有文化的优秀贤内助的典范了，结果不还是得受着老公跟别人睡的气。

几乎没道理好讲，谁叫男人总会觉得围城外面的风景总是更美，谁叫艺术家往往更敏感、多情？

虽然Igor其实也算有良知了，挺不想伤害妻子的，但这诱惑实在难挡，于是自己也受折磨，这情绪也波及Coco；不过我断然不会用“伤害”了Coco这样的字眼，这算什么啊，老娘的境界多高啊，岂是一个男人可以随便影响得了的？

他会触到她的敏感，会让她沮丧一下，但她却还继续赞助他的艺术，同时拒绝他的吻和邀请。

还是那句话，姐爱了，姐给了，姐爽了，没你啥事儿了。

爱这东西，总共就那么些，感情的长短取决于消费它的速度，挥霍光，便重新获得淡然。

香奈儿小姐爱得率性、爱得骄傲，也算是给娘们儿们争口气，做个榜样。

不过话说回来，这率性和骄傲，何尝不是强大的内心力量加雄厚的经济实力垫起来的。

软弱的女人习惯于乞求，一无所有的女人靠奉献身体来挥霍掉自己的爱，不小心便纠结个没完没了。

再说回电影本身，演到一半的时候，台词还没说几句呢，就上了床；我疑惑，那后半段，还有什么好演的，我土，潜意识中总觉得做爱就是两个人关系发展的高潮。

后面面对正房质问是否内疚Coco还算淡定的直接来个no；男人在感情面前的软弱再称托Coco的冷静……都更丰富的像我们展示了那个自信、独立的香奈儿小姐。

最后感慨一下，到底是大师出手了，服装赞到不能再赞；Anna的气质演香奈儿小姐太到位了，长珍珠项链这么有挑战性的饰品她真能戴出那气场来：还有剧中的Coco的府邸那冷峻的黑白，无声间让整部剧的调调都带着阴郁。

英文字幕里有一句让我觉得特别有感觉的，不知道是电影原配的还是人人影视从法语翻过来的：She makes even grief seem chic.