迈阿密风云

歇了很久终于看见了《迈阿密风云》里半生不熟的巩俐阿姨，期待自然是有的，落空也是必然现象。

不知道是不是国际化三个金字用了太久,以至于磨掉了光华,露出惨白的内絮，半半列列的掉出玻璃棉渣,隐隐约约钻进皮肤里,痒疼难忍却不能徒手揪出来。

看着她一次次镂空钻入他人被窝的样子我甚至不觉得这比秋菊扮相性感多少，也许外国人眼光真的是与众不同，习惯这样一种充满乡村味道的中国式性感在国际的各种位置上演绎出神入化的风骚。

我仍然喜欢看她古装、旗袍亦或是走在星光大道上万里挑一的与众不同，只是在此片中,性感、神态、气质，都差掉几分，显然失败，她扮演的仅仅是一个角色，任何人都能够替代，把任何一张东方的西方的脸贴在她的位置，都能够贴出同样的味道，若不意外，还可能更胜一筹。

她仅仅是一张名片，通过演员名单让票房成绩不那么难看，好想法，只是她安插的位置实在有点可笑。

除了接连不断甚至连尺度都不够的床戏，就是一些生硬的面部表情，把一个沧桑的男人和一个渐老的女人活活压在一起，爱都是一夜成型，出现的莫名其妙。

这些床戏和内个大胡子匪头就算省略掉也一样是部完整的戏，多几个不多，少几个不少。

顺便提一下片子内容整体情节发展无波澜，仍如往前的大多数美国片一样前半个小时都是无聊透顶发展转折程度甚至比不上TVB的混杂枪战感情片初看时他问我，这是不是美国版无间道？

若此片是无间道的翻版也许还有可提之处，情节发展均在意料之中，甚至她的投怀送抱他的来之不拒都是合情合理，没有一点曲折，对白，场景，即将出现的人物对象，都猜测的一分不差，根本一个警匪游戏，贩毒，绑架，逃杀，解救，成功，复活。

一板一眼的程序，甚至连个叛徒都没好意思露个面，所谓大片评论中巩俐阿姨的亦正亦邪实在是不值一提，女人本是感情动物，感性说话，理智打底，毫无新意。

结局就是该活的都活了，该死的都死了，最好看的就是那几架白色小飞机，还有天空中一颗颗大草莓般的云朵。

就是这样鸡肋般的东西还麻烦导演编剧活活憋了两个多钟头，把监控人员弄成了傻子，把演员变成了支票，把观众当成了银行，多么伟大的商业精神。

我想巩俐阿姨还是回来的好，让西方人继续隔海迷恋，不要放下姿态，光着脚上别人的屋子里寻找适合自己的鞋子。

昨天和妈妈去看了这个。

影院里静悄悄的，然后后来我实在是忍不住了，对我妈说，好闷的片子呀。

开场已经半个小时巩利还没有出场，两个准备去卧底的警员和上司谈话的时候，身体一直不停地晃，不知道为什么非要这样表现他们的情绪激昴。

一组线人和三个卧底此时已经被杀害了，但是直到最后也不过是知道这个情报是被华盛顿ＦＢＩ出卖的，至于是谁还是不知道，关键好象是被遗忘了，没有人去查，也许又是一个续集，现在电影也开始来这套，这不是生活中的结束，只是另一个开始。

至于我们的主角英雄，似乎一开始强有力地要为那个线人报仇的人最后已经把另一个野心放在了心上，那就是放过小ＢＯＳＳ，抓那个最大的ＢＯＳＳ。

巩利刚好就是那个最大的ＢＯＳＳ的情妇。

这个女人是古巴和亚洲的混血儿，一个地道的她自己认为的生意人。

所以不难理解为什么巩利的化妆都显得她比较黑。

不过不知道服装造型师是谁，我一直觉得巩利很不会打扮自己，也许她自己觉得那个公主头是适合自己的，也许是适合的，只是那是十年前，一个她这个年龄的女人这样打扮一定不会显得年轻，也不会让人觉得她年轻可爱。

她所有的衣服都让我觉得够土的，哪怕是在舞池里挑选的两套衣服，都让人觉得够平庸，够不吸引人。

巩利在周渔的火车里面就演得够差的了，不过那时有点胖，这个戏里面，她好象又成功地减了一些，所以显得腰肢纤细，但是胸从侧面看虽然高耸，位置却太低，这是中国人种的问题，所以还是巩利不会挑衣服，不会挑让她看起来漂亮的衣服。

回到ＢＯＳＳ老大身上上床的时候，穿着的衣服和Ｔ恤也差不了太多了。。。

一个情妇有可能这样去陪他的老板上床吗？

当然我不是要她穿得象妓女，穿套性感的内衣，可是这个样子，也太不能让人相信了吧，好歹年薪不低吧，作为一个生意人，有可能这么亏待自己？

至于演技，也许是有演技吧，但是没演出来，没让人觉得这个女人凶狠，或者柔情，或者啥的，就连她想摆脱目前的状况也没有，说起小时候的事情，也不让人感动。

就是最后警察把她送走，她一个人坐在船上的样子微微让我感动了一下，大概是想到她和张艺谋之间风风雨雨，最后不得不得选择离开他，远嫁他方的那种背了气的孤单感。

巩利的脸型其实不是很上镜，特别是稍微侧对着镜头一点，就显得脸比较园，不立体了。

男主也没让人觉得任何被她吸引了的地方。

所以表现得非常温吞，站在岸边送那个女人的表情也看不出来任何他在送一个他喜欢的女人。

最后算是高潮，一场是营救黑警员的老婆还是女朋友，那个神枪手一枪打死了准备引爆炸弹的人，可是还是被小ＢＯＳＳ给摇控炸掉了。

另一场就是枪战，不过也仅仅就是枪战而已。

一开始上司说，狙击手没有打到，狙击手没有找到，我以为这个狙击手会派很大的作用，结果就干掉了两个狙击手，我还想着是不是有一个很关键的第三个狙击手，事实证明，我想得太多了，然后就是两边对扫，然后巩利这时才发现自己喜欢的人是警察，她就冲了出来，你们是什么人，你们是什么人，添了一会乱，当然也被平息了。

这就是看得有点儿闷的迈阿密风云。

我妈说，不好看也捧个场了，好歹拍片子不容易，我说，难道没捧场吗，还不是花了钱进来看的。

如果只看豆瓣上5.6的评分，一定会以为这是一部烂片。

我想问题可能出在打分的人多是在2006年看的内地影院版后，给出了不及格的评价。

我没看过当年的引进版，我是在家看的2016年导演剪辑版，全长140分钟，蓝光画质。

以我看的这个版本而言，引用豆友的话“这是一部杰作”。

迈克尔曼是个极具个人风格的导演，虽然在商业上起起伏伏，但他的主要作品都深得我心，包括《惊爆内幕》、《阿里》、《最后的莫希干人》等，更不要说影迷心中的经典《盗火线》、《借刀杀人》等。

迈克尔曼早年靠电视剧集《迈阿密风云》起家，这次重拾旧题材，动用1亿多成本，无非是想再次博得商业的巨大成功。

事实上这部片子商业成绩并不理想，但今天回头来看这部电影导演是下了大气力来拍的，从演员、剧本、场景、道具等各方面都有较高的艺术追求，成品确是也出类拔萃，不失为一部都市警匪片的经典。

影片大概可以分为三个阶段，头一个阶段直到两名卧底为毒贩完成第一次交易，可以说剧情扣人心悬，尤其是身为卧底随时可能被残杀的紧张感十分强烈。

导演延用了从《借刀杀人》以来的DV拍摄手法，加重了纪录的风格，强化了写实的气氛，让观众体会到身临其境的压迫感。

第二个阶段以法瑞尔与巩利的感情戏为主。

虽然有香艳的情欲戏，但更象是两个人在肃杀的环境下苟延喘息的宣泄。

两人的关系为本已分明的正邪较量增加了不确定因素。

第三个阶段以第二次交易为主，双方在尔虞我诈中走向最后的对决，迈克尔曼擅长的枪击战再次把真枪实弹、刀刀见肉的现实效果搬上了银幕。

训练有素的枪战技巧，交叉掩护的战法操作，让观众有如亲临现场感受枪林弹雨。

影片的结尾让人感觉这只是阶段的胜利，九死一生的主人公并没有放下戒备，生命的威胁并未完结。

《迈阿密风云》延续了《盗火线》的主题理念：善恶边界模糊、正邪两方交叉。

几个主要角色形象丰满，人性立体。

也许这就是导演要表达的宗旨吧，人都是环境下的产物，无所谓好坏，只是生存的需要。

因而我更愿意把这部电影看成是《盗火线》的姊妹篇，无论是风格、题材、主题都有许多相通之处。

在当今众多的警匪题材电影中，迈克尔曼的作品确实独具魅力，段位较高。

尤其是动作设计、场面调度、实战模拟等方面都是大家风范，仅以影片开头的一场摩托艇比赛为例，航拍、跟拍交替，主观、客观视角轮换，大场面、大调度，几个境头下来如宏的气势扑面而来。

只可惜，由于票房不高，这之后的迈克尔曼再难有如此大手笔来施展拳脚了。

不知道迈克尔看到现在充斥好莱坞的彼得博格这样的作品，作何感想。

这部片子还有一个让人标记的点是巩利的参演。

当初国内引进时曾以巩利的香艳戏为噱头，结果国人看的是删减版不仅大呼上当；再有也许国人看不惯巩利扮演一个南美毒枭的情妇吧，总觉得象是一个菲佣把自己漂白了，所以观后一致的口诛笔伐。

我想这也是此片评分不高的原因。

评心而论，巩利演的很出色，作为一个内地演员挑战完全陌生环境下的特殊身份人物，还要说带口音的英语，难度可想而知。

总体来说，巩利完成了导演的要求，对不安心理下爱恨纠缠的拿捏十分到位。

只是在情欲戏上感觉还是有点紧，放不开，这是内地演员的通病，毕竟成长环境不一样。

如果导演在拍摄时多加一些裸体可能会更自然些，不过迈克尔曼也不是拍床戏的行家，这一点在影片中有让人出戏的地方。

我想这部戏是让巩利成长升华的一部戏，因为有了这次好莱坞大制作的锤炼，巩利更加提升自己在镜头前的自信，所谓“巩皇”正是从这部片中老大女人的气场走出来的。

不过看了导演剪辑版还是应该明确，这部片子的主角是海报中的两名卧底，巩利的出现只是加重较量的不确定性。

引进版的问题也出在这里，让感情戏有了喧宾夺主的效果，会让观众对影片的整体把握有所迷失。

故事情节一般,以前也看过略似的电影,纯粹是冲着巩利还有法瑞尔而去令人惊奇的是年近40的巩利,脸上还能露出纯真的笑容和迷蒙的眼神非常迷人,虽然开始觉得有点怪诞当一个中国女人出现在一群美国佬中,不过很快适应…很喜欢她脸上的表情,感觉不是很象一个做毒品生意的女人,始看似乎很冷硬不可动摇,但是一撕开面纱,仅是一个迷人有丝脆弱的女人,没有艳丽的色彩,黑白瘦俏,耐看令人寻味我注意着一些她和男主角的情侣之间的细微小动作交流,绝对是个令人垂涎的女人,她的气质感觉让这部电影增了彩她的表演可能不大符合这个角色,但是我喜欢她的表演,她的演绎是一个需要人呵护的女人,原先在她的周围没有这样的男人出现过

好吧好吧你们都在骂，我就小夸一下之所以用这个题目，是因为我看这部电影的时候睡着了，在电影院里面哦，或者，正确地说，是电影的前半部分非常无聊，我始终处于昏昏欲睡的状态。

可是不能否认的是，电影进入后半段后开始变得比较刺激了，这次Michael Mann 把枪战拍出了水平，Miami Vice 中的摄影非常有特点，镜头跟随人物的方式非常自然，有时抖动很厉害，就像你是在收看关于警方行动的现场直播而不是在看电影。

尤其是最后的枪战中，长镜头的运用，血溅在镜头上而镜头依然在搜索着拍摄对象，还有枪械的声音、子弹打在车身上的咚咚声，镜头和音效让你感觉你就是那个藏身于车后在躲避子弹的人，很过瘾。

再说说这部电影的节奏，前面说了，节奏控制简直……大失水准阿，和巩俐的缠绵尤其催眠，我的天啊，你说说这一段爱情需要用15分钟来说吗？

粗俗点说，不就是睡了又睡吗？

而且巩俐和柯林法瑞尔的激情一点都没有让我找到感觉，不但没有给片子加分，赚取观众的关心与同情，还使整部影片冗长而拖沓。

最后说说巩俐，好像全片没有笑过一下，皮肤显得好黑，不符合亚洲人对亚洲人的审美，当然也许符合老美喜欢“Tan”的心理，演技基本发挥正常，最后一点表演得很好，看的是中文版，所以没有能够“考察”她的英语，总算是老鸟了，这次演得还是可以，不过估计没有想到，名导+双明星的阵容，片子却拍得很一般。

最后说一下，我不觉得此片是烂片，此片起码还是有闪光的地方，我们要宽容一点，毕竟，那首歌还是挺好听的嘛，风暴中的Miami有几个场景还是拍摄得相当养眼，还有拍摄技术确实一流。

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其言曼氏此片是“自身弊病集大成”之作——节奏拖沓、事无巨细且情感先行。

殊不知曼氏对这部作品还是抱有好感。

以往都是别人直径曼，此番则是曼老致敬他人。

曼怀着对于《迈阿密风云》系列剧集的憧憬之情炮制这部追怀之作，相比于受观众器重的类型大作此片则应算是曼的《罗马风情画》。

如若怀有《借刀杀人》《盗火线》的观看标准显然此片不及水准，但从一开始曼就没有打算制作一部完全面向观众的作品。

巩俐和法瑞尔跳出叙事的激情桥段是曼对于弗罗里达南部韵味的抒情式描绘，诚然，曼对于镜头无比珍惜（或许是他有习惯自己掌机的缘故）这也导致了其许多作品时常溢出。

但对于功成名就后的这一部“迈阿密往事”，迈克尔·曼的创作心态和个人偏好，都能成为有关这部电影所谓“老套瑕疵、冗长乏力”的批评的解释和回应。

回看1984年同名剧集，6分出头的评价也是岌岌可危的。

持续了一段时间了，都是睡了一会后固定的深夜电话粥，然后再在凌晨入睡。

早上是起不来做瑜伽了。

中午往往都很困。

好了，说电影，最近看的4部。

那顿著名的晚饭《夜宴》，“我奶奶”《红高粱》，巩俐参演的《迈阿密风云》，伍迪艾伦的争议之作《match point》（中文译《赛末点》）。

开始的开始，从情节之外说起。

冯小刚说，我也要玩一回大片，不就是那么一回事嘛。

于是，拿来了哈姆雷特的脚本，为了卖个国际好价钱，找来了章子仪，并且大大加重她的戏份。

脚本中一个只是引发导火线的人物便放大成了欲望满满的女主角。

时光倒回，张艺谋刚刚在导演界展露头角。

《红高粱》的色彩浓得纯正，红便是大红，黄也是土地或沙丘的全色。

你可将它解释成一个摄影师出身的导演的视角原点。

同时看巩俐的两部时间差距在10年以上的片子完全是我拿碟的巧合。

《迈阿密风云》里的官方卖点是巩俐与科林.法瑞尔的激情戏一刀未剪获得内地放映许可。

《match point》的封面照一直让我误认为男主角是乔治克鲁尼。

那么它与斯佳丽.约翰逊的情侣组合将多么令人期待！

开始。

<夜宴》从第一个镜头开始，就处处告诉我们，这是一部大片，真的是一部大片。

场景深透但不抢镜，抢镜的是叶锦添设计的华丽戏服和谭盾的幽长配乐。

章子仪从一开始就卖力表演了，这个角色如同她以往的角色一样适合她和她目前的表演功力，内外坚毅，懂得适度牺牲和更大的争取获得，只在最深处藏着柔情真爱。

相比之下，更喜欢葛优的表演。

有松有驰，收放有度。

这个剧本下的厉帝，是根本不需要霸气来支撑的，非他莫属！

抛开脚本，她屈从于他，是一个必然。

都说“谋女郎”均是“巩俐脸”。

其实巩俐的脸是在不断变化的。

《红高粱》里的巩俐和《迈阿密风云》里的巩俐自然已经不能同日而语了。

后者显然更加消瘦，眼神中少了火焰多了淡定。

《红高粱》里的巩俐穿红色，以为她和姜文之间会有一些压抑迂回的感情纠葛。

《迈阿密风云》里巩俐穿黑色的，以为她和科林.法瑞尔之间会有激情动魄的情感经历。

《match point》开始没多久，我才发现男主角根本不是我以为的克鲁尼。

这个“他”，怎么能抵得住斯佳丽.约翰逊的美貌和身段？！

经过。

《夜宴》的台词文艺吗？

说它极尽文艺腔的人一定没有看过郑重和王要编剧的《大明宫词》。

冯导演用尽了每个领域中的精英，把每一个镜头都当作唯美点来布，处处推力，唯独把错了台词关。

要么就文艺邹邹到底，让那些缺乏文化底气的演员们背台词背到虚脱为止。

要么就放弃这个味，从白话中提炼经典，如同他以往的长项一样。

现在的台词结果只能说是一次不成功的矫情尝试。

让上流的觉得不到位，让市井的觉得假模假样。

情节不太值得说，与哈姆雷特相似的仅仅是一些条条杠杠，大的内涵都已经变了味。

最可惜的是周迅，这个角色在她功力三分之一的任何女星都可以演。

找她演，好处无非是演员表上多一个闪亮的名字，以及后期两个天后女星合或不合的炒作。

在看《红高粱》的时候，脑子里总是闪现姜文的《鬼子来了》，特别是剧情发展到日本鬼子出现的时候。

这是张艺谋的一部难得的直率片子，几乎没有绕来绕去的情节，显得太冲了一点。

想不通这样的人怎么会拍出《十面埋伏》那种要什么没什么的片。

乡土的东西，才是他的根。

巩俐的越来越大气终究还是撑不起太国际的东西。

《迈阿密风云》有她的势，而缺少她的气。

尽管身材性感了，面相成熟了，但是根本没有《红高粱》里清涩外表下的内在丰满。

她和科林.法瑞尔之间没有演员之间的默契，所以即使是最激情的戏也看得出来是“作”的，两个演员当时肯定心里一点都不想做吧。

大师的情节流程是最要说的。

《match point》是一部真正的剧情片。

要在不到两个小时里交待好小人物进入上流社会、婚外情、谋杀、逃罪等等。

伍迪.艾伦看似不紧不慢地做到了。

但是，摘掉这些流畅的情节后，还剩下些什么呢？

被害人戒指的慢慢落地和影片最开始时网球落地的前后呼应，以此来再次说教人生不同命运的哲理？

男主角在优越生活与人性之间如何舍弃而带来的思考？

都说这是一部最不伍迪艾伦的伍迪艾伦电影。

我没有看过他的其他片，但看了这部片之后，我倒想找找其他真正的伍迪艾伦片。

结果。

现在还流行在结尾给观众留悬念吗？

冯导演留了。

但是小演员迫不及待地在博客里大叫“是我杀了章子仪！

”。

裸体到处嚷“那个背是我的！

”。

没办法，大片嘛，总有一些意想不到的小花絮，不管是不是他们原来设定想要的，实际上都帮助了他们在宣传。

《match point》中tom的突然起杀机并且马上周密部署然后实施, 和《夜宴》中厉帝突然感情至上饮下毒酒, 都有迹可循, 但也都稍显意外,转得有点急.两部片子里的巩俐一死一走, 情节凄凉, 不过不是很渗透到观众, 因为都有更大的背景在. 结果的总结.豪华的堆砌品, 玩过了, 也就那么回事. 观众没有喊echo, 相信冯导自己也不会费劲再拍.张导演的泥土味, 闻着清新淳朴, 何必硬要披上黄金甲? 或许只为成就原来自己心里的女神成为一个屏幕上的女皇吧.从以前的讨厌, 到看完《漂亮妈妈》后对她戏里戏外的喜欢, 巩俐在《迈阿密风云》后不幸在我心里显著降分.伍迪艾伦, 想淘到你的碟真是太难了, 哎.

十天前去看了《迈阿密风云》，结果没觉得怎样，以至一直忘记写上一笔。

电影内容挺俗套，没什么好说。

主要是冲巩俐去的，因为一向佩服她的演技。

可是这一次巩俐的角色并没有如我期待的那样出彩，戏份不重，人物也没什么挑战，窃以为，找巩俐出演有点大材小用了，其实找个稍微懂得演戏但绝对吸引眼球的花瓶就行。

不知为什么，巩俐在这部戏中常常显得很憔悴，以至有时候露出了明显的老相，令我不由自主感到悲哀。

总以为，女人不可能永远保有美丽，但应该越来越有韵味；女人不怕皱纹与年老，但一定不能够显露憔悴。

也许巩俐在影片中的形象是导演与化妆师有意而为之的，终究西方人的审美观与东方人不同。

顺便说一句，与巩俐配戏的第一男主角确实挺帅，很养眼。

杰米•福克斯是我非常喜欢的黑人演员，于是能让他充分表演的电影，我肯定就不会方案了。

个人对柯林•法瑞尔感觉一般，倒是很喜欢40岁左右的巩俐，确实有果实熟透了般的性感。

整部片子里渲染暴力、豪华、邪恶以及性感的部分都做的很充分，只是部分色彩和衔接，不知道为什么好像有点想走艺术法儿，其实一路商业到底，可能会是更好的选择。

烂！

烂！

烂！

哪里有6.2？

我看2.6还差不多！

好好的陈凯歌，拍出了《无极》；不怎么好的冯晓刚，拍出了更差的《夜宴》；就连这特别特别好的麦克尔·曼，也跟着拍出了《迈阿密风云》这种烂到没边的烂片！

从《最后一个莫希干人》和《盗火线》之后，该导演一路走低，终至深渊……为什么为什么为什么啊？

你说你想说什么说什么说什么啊？

要剧情没剧情，要场面没场面，要演技没演技，要特技没特技，要暴力没暴力，要色情没色情，嘛儿也没有一片子，好的坏的都没有一片子，你环世界跑去都难找的这么一个大烂片，就我们这给派一个巩俐去，还没青春……这要是你家的电视机我早给它砸了！