新哥斯拉

7.5/10 相比于美国版哥斯拉，庵野秀明体现出来的更多的是日本真实感与理性。

实际上是一部“人类应对哥斯拉手册”与“哥斯拉进化大全”，庵野秀明的政治乐趣与政治控诉已经再明显不过，以至于变成一部规规矩矩的框架，舍弃了人物的建立与发展。

三段武戏位置不错，只可惜受到了无趣的政治影响使得节奏的缺失，导致中间一大段的昏昏欲睡。

其实细细看来，庵野秀明在里面隐藏着的想表达的有点多了，例如“法律拖沓”，“美国作风”，“官僚主义”，以及最后镜头的“广岛哭诉”。

哥斯拉其实就是日本，在核爆后重生，发展到一定阶段又被各国“联合绞杀”。

庵野秀明对日本的同情，对主旋律的表达，似乎有点不讲道理。

但也正如哥斯拉一样，“出头就会挨打”，打的那个就是美国，假设没有最后日本的救赎，说不定再一次核爆就发生了。

哥斯拉版本是在太多，这里今天还无力进行一一辨别，本来想看美国版的，结果看完以后才发现看的是这个版本。

里面关于政治人物的对话非常中二非常热血，但是给我的感觉是也非常幼稚（最近刚刚看完《世界末日之战》，又在看《邓小平时代》更觉得这种狂热单纯的理想主义且是一种几乎不能被阻止的理想主义实在太不现实）相比较于政客的理想，哥斯拉倒反而成了一个配角了，给我的感觉与其叫《哥斯拉》——为了与其他的版本做出一个区别，不如重新命名叫《哥斯拉之理想政客》更好一些。

今天家门上贴了条子，我不在社区的群里，据也在沙依巴克区的舅母所说这似乎是封在自己家不要走过道的意思。

舅母问我急不急，我觉得其实她比我要急，更何况即使没有这番疫情这两年她们的日子也不好过，疫情以来就更让她急得不得了了。

于不得不隔离在家的日子看末日影片，真是别有一番风味。

2011年的东日本大地震及随之发生的福岛核灾难，令到整个日本陷入了极大的恐慌之中——这不仅仅是因为成千上万的普通民众受到影响，而且暴露了日本政府在处理这种规模的危机时是如此糟糕。

与1954年的初代《哥斯拉》类似，《新哥斯拉》就是在这种新的时代背景下诞生的产物。

《新哥斯拉》并不是特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明为了挖掘和模仿近代好莱坞成功改编的灵丹妙药而进行的一次尝试。

恰恰相反，两位监督对整部电影，乃至整个哥斯拉的世界都有着非常深刻且明确的认识。

《新哥斯拉》没有试图在大场面和视觉冲击上一举超越西方同行，而是让属于日本的哥斯拉重新变成“属于日本哥斯拉”，即便此举会让一些缺乏相同的文化或历史背景的非日本观众感到无所适从。

事实上，《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和压倒性力量的现实恐怖两个方面都出色得令人讶异。

如果你期待的是一部典型而又刻板的怪兽电影——怪兽摧枯拉朽，人们跑来跑去的话，那么《新哥斯拉》一定会让你失望——因为电影的大部分内容都发生在办公室和会议室里。

《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物，其行为举止都聚焦于他/她们对当前灾难状况的利用和野心。

虽然这些政客们手中掌握了处理灾难所需的权威和能力，但每个人的决策都会影响到他/她的政治未来。

对于了解创作背景的观众来说，优柔寡断的高层形象及其官僚态度，可以轻而易举地和时任首相菅直人建立联系。

《新哥斯拉》让观众了解到国家在受到冲击时，日本政府仍然可能会在漫长的会议、指责、文书工作和缓慢的决策中间跛行。

这显然是功能失调的官僚主义的一个缩影。

即便如此，我们在《新哥斯拉》中依然见到了典型的日式坚定和集体主义。

全片中没有明确的英雄角色，只是一群身为专家的普通人，想方设法尽最大努力贡献自己的力量，将这场灾难结束。

和实实在在的怪物相比，他们必须击败最大的拦路虎——那就是政治。

但当然，故事的中心依然是哥斯拉：它在这部电影中真真正正地令人敬畏起来。

樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉，不同于以往的任何一个形象——在整部电影中，哥斯拉先后被称为“真正完美的有机体”，“地球最先进物种”和“神”——起码在恐惧感上，《新哥斯拉》是不会让人失望的。

事实上，这种恐惧感的来源是双重的——其一，哥斯拉的起源与日本的核历史有着无法割裂的联系；其二，用最大程度的写实主义来展示巨型怪物在东京各个地标肆意破坏。

前者源于对美国在20世纪50年代和60年代倾倒放射性废物一事的直接反映，更是当下对日本自己处置福岛核废料的强烈控诉。

至于后者，大部分功劳要归功于副导演/剪辑/视觉特效总监，著名特摄监督佐藤敦紀，充满创意地结合了老式特摄手法和现代CG技术，而整个东京都成了哥斯拉横冲直撞的游乐场：美日联合阻击和新宿市中心一战无比震撼，破坏力颇为惊人。

当这种肆意张扬的虚构成分和现实生活中的真实事件互为表里时，这就塑成了一部显然不会从好莱坞蹦出来的当代日本怪物电影。

《新哥斯拉》自然有它的缺点（如石原里美的卡通化纸片设定），但影片的影响和意义要远远超过它的不足。

日版的《新哥斯拉》有着这样一句宣传语：“现实（日本）对虚构（哥斯拉）”。

因此我们所看到的《新哥斯拉》，其本质上就是现实和虚构之间的分界线。

作为54版《哥斯拉》的精神继承之作，《新哥斯拉》是1954年以来最严肃的哥斯拉电影，而如果抛去第一部电影的新奇感，这甚至有可能是最好的哥斯拉电影。

在电影中，哥斯拉是多年恐惧、仇恨和战争的象征和表现。

诞生于核废料并以惊人速度成长的哥斯拉对日本进行着毁灭性打击，其本质上却是一直在重演第二次世界大战中东京大轰炸和两颗原子弹。

然而和以往的怪兽电影，甚至是绝大多数灾难电影都不同的地方在于，在电影的结尾，以日本政府官员为代表的整个世界开始意识到，他们将不得不学会与哥斯拉一起生活，而不是摧毁它。

这就是东宝连同樋口真嗣和庵野秀明为整个新·哥斯拉世界带来的最大价值和意义。

不再是人定胜天击败恐惧，而是需要学会与核能和平共处——因为我们现在已经知道，在这颗星球上永远无法摆脱它的存在、威胁和阴影。

《新哥斯拉》不仅仅是一部怪兽电影，而是一部关于接受存在于我们现实世界的恐惧的电影。

整部电影就是为了让观众感到强烈的不适，强迫他们睁开眼睛伸出双手，正视身边的恐怖和威胁，而不是盲目自大和自掘坟墓。

如前所述，《新哥斯拉》的视觉效果很好地融合了结合了动画技法、特摄手法、现代CG和现场特效，以颇高的水准实现了前所未有的冲击和体验。

新版哥斯拉的外表一直是大量争议和讨论的主题，但作为首个完全由CG打造，而不是装在套子里的人的哥斯拉来说，刻意追求的复古和不自然效果还是很令人满意的。

这种不自然的特征，使其在真实意义上更接近于怪物，而非异形怪物天使心。

《新哥斯拉》剥夺了其智力、情感或意识的表现，使其在恐怖效果上更具表现力。

这一版本的哥斯拉以一种缓慢但具有破坏性的步伐践踏整个城市，同时始终没有明确的目标。

而当它遭到恶意攻击时，又能演变出一整套致命的防御系统。

整体来讲，《新哥斯拉》要远比2014年的美版《哥斯拉》更大，更丑陋，也更具破坏性。

或者换一种说法，加里斯·爱德华兹的《哥斯拉》只能算是个海外同人作，《新哥斯拉》才是完全继承了60年前的精神与意志的直系后代。

从开场复古的东宝LOGO到片尾经典哥斯拉的主题曲，《新哥斯拉》是一部充满了力度与惊喜的优良制作。

《新哥斯拉》不仅回到了过去追本溯源，不仅用现代的舞台取而代之，同时令其焕发出了强大到令人恐惧的生命力。

哥斯拉从来都不仅仅是一套怪物电影，更不是什么英雄——它只是一个怪物造型的、对人类社会的辛辣讽刺。

《新哥斯拉》遵循了在漫长的60多年中丢掉的原始精神，虽然全片对白吃重，有时甚至没有多大意义，虽然整部电影的结尾有点反高潮，但这并不能阻碍其成为一部充满隐喻而又令人满足的灾难史诗。

樋口真嗣和庵野秀明不仅满足于毁灭级的故事情节，而且还起奉上了紧张压抑的政治戏剧。

《新哥斯拉》迎来了哥斯拉的新时代。

这不是完美的哥斯拉电影，但它已经准备好提出一些大问题，也准备好向观众索取他们深思熟虑的答案。

在这个意义上，在几年，甚至几十年的时间里，它都将是最有价值的哥斯拉电影之一。

【关于电影】我觉得霓虹人是把这部搞基拉当国家形象宣传片来做的，不搞笑。

文戏如此之多，就是想给观众看他们的决策流程和危急时刻官民一心的工作态度。

老官僚婆婆妈妈，层层传话耽误时间，那就炸死丫的，年轻的行动派上阵，圆桌会议百家争鸣，不眠不休，高喊口号，时时关心民生，胜利之后雄心勃勃重建更加皿煮更加合理的议会...本片最大的植入广告，除了自卫队，就是写在制服后背上的各省厅了吧= =不靠核武器，不靠美国爹，不靠奥特曼，不靠eva，不靠各种假面超人......仅以自卫队战力加上民间力量，消灭一只设定为史上最大号的搞基拉（118.5m），霓虹人居然实现了这样一个壮举。

美国的话，这种级别的敌人，一定会有航母，核弹，轨道炮，先秀一下实力再说。

日本由于宪法限制，只有一些武装直升机，F2战斗机，坦克，巡洋舰，光罗列出来就知道一定不够小怪兽吃的。

可是最开始的炮灰战，竟然是自卫队主演，还挺慷慨激昂的...美军完全在打酱油，甚至有一种“基地在这边不出场不合适”的强行加戏感。

关东圈叫得上名的军事基地，电影里几乎全标出来给大家看了，开始还有点怀疑真假，片尾字幕一出，什么也不用解释了。

↓↓↓↓↓↓

然后工作人员中还隐藏着这位奥运闭幕式接旗子的太太↓↓↓

就算日本人爱搞基拉主题爱的深，一个简单粗暴的怪兽电影这么多年还能这么有诚意，简直吓人。

要消灭势不可挡（一路冲向皇居企图一统天下）的搞基拉，光靠自卫队肯定是不够的，想解决战力不足的问题，竟然不是老牌军工企业X菱X崎掏出秘密仓库里研制多年的最终兵器，而是团结一切可团结的民间力量：比如东京最自豪的电车系统，爆了新干线又爆通勤电车炸瘸怪兽腿；比如调来各种挖掘机（误）爆破各种摩天楼砸趴搞基拉，比如往其嘴里灌凝血剂（我开始还以为是为了不让它内部核反应而灌的水泥= =）...总之就是要告诉你，就算没有神乎其技的黑科技和最终兵器少年少女，霓虹人也能保家卫国。

看惯了各种电影炸纽约炸华盛顿已不稀奇，不知这次东京的损毁程度是不是可以记录在册了。

在港区六本木看的电影，身边的摩天楼实景，远处复建没几年的漂亮东京站，电影里被踩的稀巴烂，比看远在天边的帝国大厦和自由女神被毁坏要震(you)撼(qu)的多。

【关于演员】其实这里面我比较熟的就两位= =最近火的一塌糊涂的大众情人石原姐姐......电车，商场，小报，网页，广告无处不在...本片美国特使这种纯御姐女王殿下的角色真的不适合她，高跟鞋脚背都垂直地面了仍然比长谷川矮那—么一大截...假装不会日语强拽英语配尴尬的pose就算了还打算竞选美国总统...看着她那永远外翻永远迷之油腻的嘴唇我该说什么好...不能怪她，只能说她塑造的形象是标准的“日本人眼里的美国女人”，我要多看看她的galbo巧克力豆广告洗眼= =看了演员表才发现竟然有野村万斋老师，谷歌告诉我他演的就是搞基拉...所以现在这个时代是流行让吴彦祖演古尔丹，让万斋演搞基拉吗？？

最后，东宝官方卖萌，搞基拉上映期间影院推出巨大桶爆米花不知为何戳中我萌点=v=....

几天之前，日本电影学院奖（也就是日本的奥斯卡，简称“日奥”）举行了颁奖典礼。

与美奥不同，日奥没有用闹乌龙这种自掉身价的办法赚取收视率，因为最佳影片本身就已经极具话题性了——它就是《新哥斯拉》，一部怪兽片，一部怪兽片的完全体。

事实上，上一部拿到日奥的怪兽片，已经是……其实，还从来没有过。

要知道，在日本电影学院奖历史上，连动画片都已经拿过两次最佳影片（毫无争议的影史经典《幽灵公主》和《千与千寻》），此次该片能够登顶，无疑为沉寂已久的怪兽片挣足了脸面，也给日本电影工业注入了一针强心剂。

事实证明，《新哥斯拉》不仅具有很强的娱乐性，而且在哥斯拉系列甚至整个怪兽片的发展历史上都足以占据一席之地，堪称“哥斯拉的顶配”。

总结起来，《新哥斯拉》最大的特点就是史无前例的全方位焦虑和不信任，这其中既包括哥斯拉系列一直以来传承下来的“核焦虑”，也包括全新的政治性指涉，而后者甚至比前者的表现更加强烈，成为了这一部哥斯拉讨论的主要话题。

比如从影片一开始，日本政府就被描述得效率极其低下，面对突发事件，几十号人坐在一起完全没有解决办法的头绪，所能做的只是从一个房间蹿到另一个房间（讽刺日本政府在面临灾难时的无能）。

接下来，日本自卫队开始对哥斯拉进行攻击，但没想到打了半天不能伤其分毫，最终只能求助美国进行支援（对日本国防的忧虑）。

好不容易等到美国钻地弹开始发挥效力，日本政府却开始发现事情并不像他们想象的那样简单：因为美国只关心哥斯拉死没死，根本不会顾及日本民众的性命安危，于是双方又展开了新的博弈，美国也一直扮演着亦敌亦友的角色，给人感觉随时有可能把日本退下火坑（对美日盟友关系的焦虑）。

在此之中，一众政府最高层官员还被哥斯拉射出的光束扫了个死无全尸。

更惨的是，没有常任理事国地位的日本被联合国一致裁定，要对哥斯拉进行绞杀，临时政府毫无办法，只能坐以待毙，英法美中蠢蠢欲动，大战一触即发（国际关系困境）。

好在最后关头，出自民间的高手们用凝血剂冻住了哥斯拉，在无人机的帮助之下，灾难终于宣告结束。

可以看出，在整个过程中，唯一受到信任的就是日本本国的民间机构和生化技术，而从现实角度来看，这两种事物也确实是日本在世界范围内最重要的的竞争力。

为了增强对本国现状的指涉，导演庵野秀明（和樋口真嗣）还特意采用了一些纪实性手法来凸显现场感和真实感，影片危机意识之强，由此可见一斑。

尽管《新哥斯拉》的焦虑指数确实史无前例，但哥斯拉系列并不是从2016年才开始焦虑的。

从1954年本多猪四郎的第一部《哥斯拉》开始，核焦虑就已经是哥斯拉系列的一大母题——因为哥斯拉就是随意丢弃核废料造成的后果（与奉俊昊的“汉江怪物”有异曲同工之处）。

只不过在超过六十年的时间里，哥斯拉系列的娱乐化和低龄化属性日益加深，焦虑逐渐被淡化，以至“神魔对战”日益成为了哥斯拉系列的固化模式。

《哥斯拉之怪兽大战争》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之怪兽王复活》、《哥斯拉之魔龙复仇》……这些从题目上看完全没什么区别的电影，实际上铺满了日本整个二十世纪下半叶电影史。

事实上，日本各大制片公司在五六十年代纷纷使出看家本领，推出了各具特色超长电影系列，比如东宝的怪兽-哥斯拉系列、大映的剑戟-座头市系列、松竹的家庭-寅次郎系列等等。

这些系列中的每部影片虽然不一定都是一个导演、一拨人马拍摄的，但情节往往数十年一个套路不变，而且还能叫好又叫座， 堪称一大值得探讨的奇观。

及至1998年，哥斯拉首次登陆好莱坞，终究被纳入了西方电影制作体系，直到2014年，哥斯拉不仅挣起了美元、欧元，还赚起了人民币。

登陆好莱坞之后的哥斯拉也出现了一些有趣的变化，甚至在某种程度上回归了1954年版《哥斯拉》，比如人类线索再次凸显，核反思意识重新出现；比如哥斯拉的“守护神”作用淡化，“破坏者”形象增强，变成了人类要消灭的对象。

在这种趋势下，2014版《哥斯拉》就变得十分有趣了：一方面，哥斯拉以保护者身份出现，赶跑了“宿敌”（也不知道是哥斯拉的还是人类的）穆托；另一方面，人类当然也不希望哥斯拉在陆地上折腾（虽说狂奔的民众一直是哥斯拉系列最好的配角），于是想尽办法要把哥斯拉赶走。

一来一去，哥斯拉不仅被还原成英雄，更成了“悲剧英雄”，走上了好莱坞电影一贯的“英雄之路”。

相比起来，这回东宝出品、作为正统的《新哥斯拉》出乎意料地作了一次“删繁就简”和“领异标新”，除掉了保护-破坏的内在矛盾，去掉了“神魔对战”的戏码，更专注于哥斯拉与人类的关系。

导演庵野秀明在一些访谈中还提到自己对东宝制片人“各种要求”的不满，最终在多次博弈之后，完全删去了初稿中的“人间戏剧”部分——也就是“明快的恋爱还有家庭戏友情戏”（听着都觉得可怕）。

结果表明，庵野秀明的选择是明智的，他不仅让《新哥斯拉》整个故事更加紧凑有力，找回了到哥斯拉系列的初衷，更将这一系列拉回了现实语境，借福岛核泄漏事件的“东风”把哥斯拉所代表的内涵进行扩充和完善，避免迎合东宝想象中观众的低级趣味，使之提升了不止一个档次。

从视觉上讲，《新哥斯拉》最大的创新之处是在同一部影片里描绘了哥斯拉的四种形态。

虽说哥斯拉初次登场时的模样确实不怎么霸气——大鱼眼略显违和，四只脚着地爬行，动起来也蠢得像提线木偶一样，但这些无疑都是对哥斯拉设定的进一步细化，而且，这种由水生到陆生、由低级到高级的过程也对人类进化史进行了隐喻，表明了人与哥斯拉、生物与自然之间的普遍联系。

至于哥斯拉为什么要上岸扰乱民生，《新哥斯拉》这部影片并没有给出解释。

不过仔细想想，这样留白的设定也并非没有道理：作为一种半人造的力量，哥斯拉本就有其未知和不可控的一面，而在今后的几百上千年里，人类需要对抗的，无非就是人类自己在有意或无意之间创造出来的那些奇奇怪怪的东西——正如影片最后一个镜头所昭示的那样——抑或可说，就是人类本身。

通常“怪兽电影”被认为难登大雅之堂，但这部怪兽电影获得了：日本奥斯卡最佳电影、最佳导演。

蓝丝带最佳电影。

每日电影大奖、电影旬报第二、亚洲电影大奖最佳视觉效果。

打着哥斯拉的名字，却是一部政治片。

正如《罗马》这标题让人以为是大型古装战争片，却是一部叫罗马社区的生活片。

又如《降临》打着外星人入侵的名字，却给人上了一堂语言学的课。

第一遍看味同嚼蜡，如坐针毡，第二遍看如获至宝。

个人十年来看过遍数最多的电影。

特效场面的运镜和调度非常优秀，人类方面的剧情也好过05版《金刚》。

整部电影的文本量非常巨大，但每一句文本都契合着本片的主题。

人物群像的塑造非常成功，每一个人的行为都符合逻辑但又暗藏冲突。

电影在模拟和讽刺政府应急行动的同时，又巧妙地使用科幻元素来提出合理的解决方案，将虚构融入现实，既反映当下，又预言未来。

今年疫情中某省政府的行为和变动，也与电影中的日本政府有着极为相似之处。

日影奖项大满贯名至实归。

本来没抱啥大兴趣，只是觉得卡司怎么这么强大就随便点开看了。

有种捡到宝的感觉，不愧是2016年的票房第二（第一是《你的名字》），不过要是当年就看了，可能也未必能懂毕竟，百分之七十都是大量台词的文戏刷了两遍，又完整地读了一遍台本，记录下新学的词汇和表达吧赤坂：矢口、総理レクは先に既定有りきの結論路線だ。

いい加減、かき回すのはやめとけ。

矢口：しかし、あらゆる可能性を具申すべき事案と考えます。

赤坂：やんちゃもいいが、お前を押した長官の立場も考えろ。

いいな。

忠告したぞ。

赤坂：总理lecture（大概就是给总理解释发生了什么的一种会议）都是早有结论的，你何必无风起浪。

矢口：可是所有可能的原因都应该拿出来讨论。

赤坂：你可以年轻气盛，但也得考虑下举荐你的前辈。

我可是提醒你了。

东京湾突然出现大量热喷气，导致跨海隧道漏水事故，各省厅大臣一起参与总理紧急应对会议，会上有大臣说是不是他国潜水艇？

被否认，又说是不是海底火山，被否认，我们的男猪脚矢口说可能是巨大不明生物，引起其它大臣汗颜，导致讨论进一步发散。

最后总理时间有限，匆匆定了个“大规模热水喷出孔”这么个模棱两可的结论。

上面这段对话是会议结束后，赤坂在走廊对矢口说的（这部电影里很多重要对话都是在走廊里边走路边说的）。

拉着决策者开会时，其实早就有了结论，但是会上大家还是装模作样辩论一番，说话的人心里有数，看起来想被蒙在鼓里的决策者想必也是心里有数。

这时候突然跳出来一个认死理的年轻人，搅得讨论没法收场多么像我们在公司里开会时，搞不清楚状况又老爱发言的同事。。。

澁沢：形式的な会議は極力排除したいが、会議を開かないと動けないことが多すぎる。

尾高：効率は悪いが、それが文章主義だ。

民衆主義の根幹だよ。

这个就不翻了吧也是走廊对话之一。

哥斯拉在蒲田登陆之后，政府又要召开紧急会议，上述对话是两个内阁文官在会前的对话。

新人記者：にしても、防衛拠点が関東近郊に偏ってますね。

ベテラン記者：迎撃作戦は、首都防衛が最優先だ。

ま、五階からのお達しらしい。

新人記者：ここでも、地方は後回しですか。

新人記者：防卫据点都布在关东及周边。

老记者：迎击作战首要任务是保卫首都。

还不是五楼的意思。

新记者：就连这种事也要委屈地方城市。

五楼应该就是总理所在的内阁的楼层。

这里是吐槽日本各类政策都倾斜给了东京地区，导致了如今的东京繁荣，地方衰败。

泉：了解した。

首を斜めに振らない連中を渡すよ。

矢口：ああ。

骨太を頼むよ。

泉：放心吧，肯定给你找些直肠子的。

矢口：嗯，找些耐操的。

哥斯拉登陆后造成一大片破坏，政府成了了“巨大不明生物特设灾害对策本部（后简称，巨灾对） ” 。

矢口找自己的朋友泉搜罗组员时的对话。

“首を斜めに振らない連中” 是个很能体现日本文化的表达。

脖子上下摆就是点头同意，左右摆就是摇头不同意，而在日本有很多脖子斜着摆的，就是不置可否，日式暧昧文化的典型。

所以泉说的，我给你找些不会斜着摇脖子的人，就是说给你找些有一说一有二说二的人。

“骨太”也是一种比喻，骨头粗的人。

大概也就是我们说的找些“耐操的”吧。

矢口：巨災対事務局長の矢口だ。

本対策室の中ではどう動いても人事査定に影響はない。

なので役職年次省庁間の縦割りを気にせず、ここで自由に発言してほしい。

森：という事だ。

まあ便宜上私が仕切るがそもそも出世に無縁な霞が関のはぐれ者、一匹狼、変わり者、オタク、問題児、鼻つまみ者、厄介者、学会の異端児、そういった人間の集まりだ。

気にせず好きにやってくれ。

矢口：各位，这次由我担任巨灾对事务局的局长。

本局中的工作表现绝不会影响大家的人事评价。

希望大家不要顾忌官职高低，畅所欲言。

森：各位，为了行事方便，我来当小组长。

不过我们这个组，不是奇葩就是怪咖、要么孤僻要么另类，局里的烦人精，学界的神经病。

霞关早就不待见我们了，我们在这，就是要想怎么干怎么干！

巨灾对小组成立后的第一个开工会，奠定了这个小组的奇葩作风，为这部电影贡献了太多笑点。

不过这一段的翻译难度相当高，我的水平也就至此了。。。

不知道国内字幕组是怎么翻的。

泉：出世は漢の本懐だ。

泉：出人头地是男儿本色。

这句话其实就是说“权力是男人的CY”？

哈哈。

我感觉，女人也是一样的。

赤坂：スクラップアンドビルドで、この国は伸し上がってきた。

今度も立ち直れる。

赤坂：scrap and build。

这个国家总是在废墟中又站起来。

这次也一样。

不破不立。

感觉日本这个国家要么就不变，要么就突变。

真是一个极端的民族。

「私は好きにした、君らも好きにしろ」矢口：牧元教授はこの事態を予測していた気がする。

彼は荒ぶる神の力を解放させて、試したかったのかもしれない。

人間を、この国を、日本人を、核兵器の使用を含めて、どうするのか好きにしてみろと。

パタースン：そうね、あなたに好きにしてみろと。

けど、この国ですきを通すのは難しい。

“我做了我想做的，你们也做你们想做的吧”矢口：牧教授也许早就遇到了这个结果。

他想释放洪荒之神的力量，看看人类，这个国家，这个国家的国民，在核的力量面前，在核武器面前，到底想要怎么做。

派特森：也许是吧，做你想做的。

可是在这个国家，最难的就是按自己的想法做事。

“做自己想做的”，感觉真的是对日本这个民族的灵魂拷问吧，也许也是对整个东亚文化的灵魂拷问......

牛啊牛啊，不喜欢就是审美能力不足。

看个B电影还能看出优越感了，厉害的。

什么垃圾政治讽刺，二十出头的年轻人上来就说，我将来要当日本总理；一个日裔女人说自己四十了就当美国总统。。。

你TM跟我搞笑呢？

精英主义也TM不是这么精英主义的吧，人人说话都装逼的不行，好像唯我独尊似的。

就这些青少年YY出来的玩意儿你说这是政治？

不过我倒是承认前面各种开会之类的剧情确实有那么写真实的讽刺在里面，不过总体看下来，觉得可夸赞的地方实在不多。

故事方面更是无聊至极，可以说是平铺直叙了，我看完毫无波澜。

一切都像是走过场，走过场的美国爹，走过场的联合国要投核弹，走过场的脱亚入欧找法国求助，走过场的冷冻计划。

无聊，无聊透顶！

标题按会川升的超人幻想风格写的，因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。

我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了，还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。

东宝这个排场，玩的真的大，仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....很多镜头其实点不太习惯（比如坦克车后侧面与履带跟踪特写），毕竟老美的特效爽片看惯了。

部分镜头不知道庵野老贼想表达什么（比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下，以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼），回头看看分析。

此外还有一些感觉不像电影的手法，嘛毕竟是拍动画出来的嘛。

按着虚渊玄给的导语，这部片子没有主角也不需要主角，重要的不是人类角色也不是哥斯拉，而是“被哥斯拉所破坏的东西。

”这是真正继承了初代哥斯拉意志的东西，是对于核与战争的恐惧的具象化，死亡的不止是生命，毁坏的也不只是建筑，它是深深刻在这个国家更加深处的某个地方的东西。

综上所述，我给这个片子的打分是，要么2/5要么5/5，选不出来评哪个，不能选，不想选。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：chest（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/8021777/本片观赏需要了解一定的背景知识，它是一部借喻于大型怪兽入侵时日本政坛各方面反映来讽刺现实的政治讽刺剧，带有大量的暗喻，隐喻，并不是单纯的怪兽电影，而是被评为社会派电影、政治幻想剧。

本作包含了各种各样的暗喻，包括3.11大地震和危机管理。

了解安全保障、日美关系、核、核电站问题等。

该片在日本播出时一度引发了社会的广泛讨论。