黑皮书

周末窝在沙发里看完了《Zwartboek》(《黑皮书》)。

盗版碟的字幕翻译得一塌糊涂，德语又完全不懂，因此只能用意会和猜字谜的方式把情节了解了个大概。

上网却发现这部电影将在12月上映，马上就开始后悔应该上电影院。

但是，整部片子里满是范霍文“黑暗气质＋残酷杀戮＋香艳的性”，国内上映时想来看不到全貌。

和所有反映二战时期犹太人命运的文学或者电影作品一样，这部电影的情节是沉重和黑暗的。

被和纳粹勾结的抵抗组织叛徒蒙骗，犹太人携带所有细软逃脱，却遭劫杀，所有生的希望都破灭在黑暗的河流上。

电影其实并没有出现太多血腥或者虐待的场面，但当纳粹军官仔细地从被射杀的犹太人身上搜出被隐藏的大量黄金、钞票时，对观看者来说实在是一种煎熬：在无法逆转的命运面前，财富又有何用处？

但这些财富确实曾是那些失去生命的人对未来的所有指望。

经常在想，因为什么原因，犹太这个民族会遭受如此劫难；又是什么原因，使他们在千百年里受到这样大范围的歧视与不公？

看过一些书，但确实没有弄清楚。

是《圣经》里犹大的罪过？

是他们与生俱来的精明与吝啬？

似乎所有单一的说法都无法对人类历史上犹太人的命运做出合理解释。

联想到近些年，在那个人类文明与宗教的圣地发生的种种争端，对于错、正义与凌迫，是几千年苦难的延续，如果具体到某个个体身上，让人有一种由心底而生的悲悯。

爱情是需要阻力才能迸发出光亮的，大多数人波澜不惊的人生决定了他们只能拥有一份平凡的感情。

因此，常常就被某些不可能的爱情感动得一塌糊涂，虽然明知这是以苦难为背景的，是苦涩衬托下的甜蜜。

就比如这部电影，爱丽丝和曼特茨的感情我觉得是一个温馨的亮点，他们应该是彼此相爱的，虽然作为势不两立的犹太人和党卫军。

当爱丽丝得知曼特茨被枪杀时撕心裂肺的哭声；当曼特茨知道爱丽丝的犹太人身份后仍然为帮助她报仇而揭发同僚；还有短暂逃脱后他们对“永远像现在这样”的期许，都说明了可能他们自己都不愿承认的一切。

爱情到底应该是什么样的？

谁又规定只有正义者、善良者才配拥有爱情？

《色戒》里，王佳芝爱上了易先生，易先生眼里的泪水也泄露了他残忍面目下的秘密。

不能理解的是，为什么有那么多人批判这是对汉奸的美化、对革命者的亵渎。

人心的多变和人性的复杂，可能远超过想像，人人心底都有对美好的向往，没有人会拒绝爱情，虽然最后他们未必会选择爱情。

火车上最初相遇后的分别，爱丽丝和曼特茨都一再地回头，这时，爱情已经萌芽了吧？

只是，最终，那个残酷的时代没有给他们选择爱情的机会。

这是我近期看过的最震撼、最感慨的影片，无论从编导水准、演员表现还是主题立意来看都是绝对的上乘之作，因而发现此片当年冲击威尼斯金狮和奥斯卡最佳外语片皆铩羽而归，甚是愤恨不平。

二战是一个能让影人产生无数灵感的题材，然而在无数以此为宏大背景的影片中脱颖而出却不是件容易的事。

此片的成功不仅在于跌宕起伏的情节设计，更在于其塑造的各色人群在那个特定时期所表现出来的心理和行为给人的真实感和客观性，没有高大全的完美形象，也没有非黑即白的道德标签，没有矫揉造作的催泪瓦斯，也没有泛泛而谈的空洞说教，留下的只是如鲠在喉的激荡和深远绵长的回味，令人不禁沉静反思，这是编导拍摄此片的真诚之处，也恰恰体现了编导为此片共同构思筹备近二十年的郑重与严肃。

不曾料到，这部具有人文现实主义情怀的电影竟出自以执导《本能》和《星河战队》扬名立万的荷兰导演保罗·范霍文之手，这不禁令我对他刮目相看，事实证明，离开好莱坞娱乐回归自我内心的选择十分明智。

范霍文擅长多种电影类型，无论情欲片、科幻片还是惊悚片都颇有心得，在此片中，他并没有摒弃惯用的结构，却使用了与其以往所拍的商业片有所不同的相对保守的表现手法，香艳而不低俗肤浅，暴力而不追求血腥，惊悚而不张扬刺激，叙述过程充满了张力和感染力，同时范霍文展现了很强的节奏控制能力，令影片更加扣人心弦，这也是他的一大优点，即使在《透明人》（这大概是此前我看过的唯一一部他的电影）这样的烂片也没有丧失。

这里也不得不提范霍文的老搭档——编剧杰拉德·舒伊特曼，无论是范霍文的成名作《纳粹军旗下》还是这部《惊惧黑书》，他都功不可没，《透明人》若经他手，想必剧情也不至于离谱到不堪一击的程度。

活在战争年代的人生是危险而不自由的，每个人都在盼望彻底放松呼吸的机会，每个人都会面临身不由己的选择，乐安天命是奢侈的，命运的咽喉被无形之手牢牢掐住，苟延残喘着，随时都有窒息而亡的可能。

于是，有人投机取巧，有人卖国求荣，有人忍气吞声，也有人奋起反抗，人性的美丑善恶暴露于现实和真相之下，或灿烂光明，或肮脏腐朽，上演了一幕又一幕惊心动魄的众生相。

爱丽丝是一个犹太姑娘，虽然蜷居在小阁楼，不得不以背诵圣经来换取食物，却始终保持着一颗赤子之心，她性感迷人、活泼俏皮、积极乐观、热爱生活和音乐、容易相信人，但是家人惨遭德军杀害的经历彻底改变了她的人生轨迹，个性中的另一面也随即被一寸寸的挖掘了出来。

她忍辱负重，深入敌营，以她的美貌与智慧换取敌方的信任，出色的完成了组织交给的任务，在此过程中，她逐渐蜕变成了一个有勇有谋的战士，却没想到真正的考验才刚刚开始。

英雄被诬陷成叛徒，昔日并肩作战的伙伴如今却置她死地而后快，她的内心也曾闪过一丝懦弱，害怕解放后百口莫辩的她会成为全民唾弃的公敌，但她并没有因此退缩。

她必须查出真正的叛徒，为自己正名，为死去的家人和同伴讨回公道，正是这个信念支撑着她即便在面临绝境的时候也不言放弃。

爱丽丝就像是在风雨中飘摇的黑郁金香，淌着血泪挣扎求生，却掩盖不了不凡的气质和不败的意志。

女主角Carice van Houten成功地塑造了这个复杂角色，从单纯善良到从容果敢再到坚韧刚强，每个阶段的爱丽丝都被她演绎得丝丝入扣，时而细腻克制，时而激越迸发，收放自如的表演令人惊叹不已。

其中两段表演尤其让我印象深刻。

其一是爱丽丝被狱卒侮辱的一幕，被扒光上衣的她不像其他女人那样卑微羞耻的低头抱胸，而是坦荡荡的昂扬高贵的头，直勾勾的凝视对方的脸，严辞拒绝唱歌，她以柔弱之躯一力捍卫着自己的尊严，倔强的眼神中一览无遗的是坚毅无畏、威武不屈的铮铮傲骨，充满了强大的抗拒力量，令我深深折服。

其二则是爱丽丝得知蒙茨被处决的反应，震惊后的心碎和悲伤瞬间笼罩爱丽丝，她呜咽低吼起来，全身止不住地颤抖着，这种痛就像被一把尖刀狠狠地刺穿心脏，鲜血源源不绝的从伤口流淌出来，消耗着最后的生存意志，终于，濒临崩溃的爱丽丝已无力控制自己的情绪，绝望的喊道：“到底何时才是个头！

”此时，我的眼泪几欲夺眶而出。

面对决定命运的天平，每个人都有选择的权利，每个人都必须为自己的选择负责。

监狱承包商可以毫不犹豫的在子弹和战后勋章间选择后者，因为后者是只需举手之劳就可既保全性命又获得荣誉的双赢选择，任何人都没理由拒绝，然而摆在被捕抵抗组织成员面前的却是鱼和熊掌不可兼得的残酷角斗——子弹，还是背叛？

为信仰献出生命，还是为苟活奉上灵魂？

汉斯假装为爱丽丝开脱，其实是为自己找借口，他的答案显然就是后者。

身为抵抗组织的一员，随时可能丢命的危险是早就预见得到的，可是真正到了生死一线的时候，又有多少人能始终如一的保证自己的忠诚和义气。

譬如蒂姆，在经历了惨无人道的严刑逼供后，不堪折磨的他还是供出了自己的父亲葛本，却仍逃不过一纸处决令，有时会有这样的疑问：他该被谴责吗？

背叛的帽子扣在他头上是否太过苛刻？

我无法以高姿态评价这样一个饱受摧残的人，可像汉斯这样道貌岸然、卑鄙无耻、阴险奸诈、残忍狠毒的混蛋，犯下的是任何借口和狡辩都不能泯灭的无法容忍的罪恶，这毋庸置疑。

当爱丽丝遭受牢狱之灾身心俱疲时，真正的叛徒汉斯却在逍遥快活，被当做反抗法西斯纳粹的人民英雄，享受着人民的欢呼、崇拜和拥戴，世事就是如此讽刺，而真相揭开的那刻，让人感到生吞苍蝇般的恶心。

此前观众的注意力之所以会放在律师身上，显然是受到了编导的诱引，从而令故事的悬疑成分大大增加。

而作为片名关键点的黑皮书竟然在观影过程中被无自觉的忽略和遗忘，直到最后才决定性的出现，既出人意料又在情理之中，不得不感叹导演的高明。

当然，事后仔细回想，汉斯的叛变并非无迹可循，伏笔和线索早已埋伏其中。

其一是绑架范亨这件事。

作为医生，汉斯竟然犯下低级错误，使用过期三年的麻醉剂，而作为射击俱乐部的神枪手，汉斯向范亨开了几枪竟然无一命中，如果将前因后果连在一起考虑，就会发现一切都是汉斯的阴谋。

首先是汉斯说服爱丽丝绑架范亨的那段话，说绑架既能拷问出诱害犹太人的嫌疑人又不会让富兰肯怀疑，照理说这个一举两得的好方法在会议上说出来会得到大家的支持，可他却决定私自行动，可见他早就预谋要杀死范亨了，一来保障自己的身份不被揭穿，二来破坏上尉和抵抗组织的私下协议。

其次就是具体实施的过程了，这里他利用了虔诚的基督教徒提欧，当范亨恼羞成怒全力反抗，欲置汉斯和爱丽丝于死地之时，神经质、情绪波动大的提欧受到刺激后开枪杀死了范亨，这也算是借刀杀人。

其二就是劫狱了。

片中有个镜头是汉斯在牢房时嘴角很不起眼的向上扬了扬，带点轻蔑、带点嘲笑、又带点得意，想必那时他已经发现德军躲在何处，所以在双方开始对轰之时，他所在的位置最靠近出口，而且是在同伴的身后，也就是说同伴成了他的人肉盾牌，助他全身而退。

而那时他本有机会救出最后一个人，他却没有伸出援手拉他一把，导致同伴身中多枪而死。

这里唯一的疑问就是汉斯如何确保自己不被德军意外打死，如果出发前利用某个借口不参与劫狱就不会有忧虑了不是么，对此我只能猜测，一来不被怀疑的妥当借口不太容易找到，二来他对自己的枪法、身手和整个计划非常自信，不认为存在发生意外的可能。

最后容易遗漏的一点是关于胰岛素的。

汉斯和爱丽丝在ooxx前的对话不仅是在为爱丽丝吃巧克力自救作铺垫，更是掀开了汉斯的另一角。

当爱丽丝问他要那么多胰岛素干什么，他说这是不能泄露的秘密，这不禁令人对这些胰岛素的真正作用产生怀疑。

汉斯企图用胰岛素杀爱丽丝很有可能不是偶然为之，而是惯用手法，胰岛素在汉斯手里一直就是以一种具有高效、安全和隐秘优点的杀人武器的名义而存在。

另外还有一种可能性，战争时期胰岛素稀缺而需求量大，汉斯便通过黑市售出胰岛素以谋取高额利润，因而汉斯发现胰岛素碎了一半时骂的那句“医院可高兴了”就容易理解了。

正义之师里有汉斯这样为一己之私出卖良心的蠹虫，德国党卫队中也有像蒙茨这样人道的和平主义人士，本可以与爱丽丝隐姓埋名生活在一起，却因为光明磊落的个性落得枪决的下场。

只是，孰黑孰白孰是孰非，不在于所处的位置、所站的立场和所得的结果，人性中的黑暗面即便以高尚正义的面目或名义呈现出来仍是丑陋猥琐的本质。

成王败寇，自古如此，当叛徒被游街、剪发甚至露体，当流氓狱卒百般侮辱践踏囚犯的尊严，什么是道德，什么是人权，完全由一朝得势的利益方决定，弱势群体只有无条件服从的份。

皆云“善恶终有报，不是不报，只是时候未到”，却从来没想过谁来报、如何报，但可以肯定的是，善恶只在一线之间，当所谓的“善”以缺乏人性的方式惩罚他们眼中所谓的“恶”，那么“善”也就离“恶”不远了。

除此以外，影片也没有回避一些历史和政治问题，提出的一些额外问题值得思考。

比如在战争时期，无论你的信仰是什么，荷兰女王、耶稣还是共产主义，只要不是信仰希特勒和纳粹，就属于正义一方，就能联合起来共同战斗，然而，战争结束后，作为抗战同盟伙伴的共产主义者却成了战败方和战胜方共同的敌人，世界的政治格局也由此开始了新的变化倾向。

而在争论要不要杀富兰肯的问题上种族主义的苗子也冒了出来，葛本质问爱丽丝“难道随便一个犹太人的生命都比一个优秀的荷兰人要珍贵吗？

”可见很多想法暂时隐藏不代表就不存在。

有国就有政治权力斗争，有人就有思想观念冲突，“我和你，心连心，同住地球村”，真正的和平、平等、天下一家、和谐共处只存在于美好的愿望中，这就是无奈而残酷的现实。

正如片尾暗示的那样，表面上回到祖国的爱丽丝与丈夫和两个孩子一起回家的温馨场面令人欣慰，却不能忽略军队进驻集体农场严阵以待的警备状态。

1956年10月第二次中东战争爆发，即便是爱丽丝以二战犹太遇难者基金创建的Kefar Stein（百度上偶然搜到，Kefar是希伯来文“乡村”的意思，不知是否正确，而Stein是爱丽丝的姓）也不能独善其身，真是莫大的讽刺。

“到底何时才是个头！

”脑中又浮现出爱丽丝凄凉无助的呐喊，唏嘘不已。

我叫蒙兹，德国人，是纳粹党卫军的上尉。

在那些犹太人看来，我们是战争中的刽子手，恶魔，其实谁又知道，在这场战争里，我同样失去了我最珍爱的东西——我的妻子，孩子，爱人，甚至于我自己的生命。

是的，战前，我曾经有一个幸福的家庭，美丽的妻子，两个可爱的孩子。

元首说我们的家乡是安全的，我们只需要征战再征战，可是就在那么一天，盟军的炸弹下来了，砰的一声，从此在这个世界上的我的所有牵挂就那样灰飞烟灭了。

从六岁起，我开始集邮，我收集遍了所有曾经驻扎过的地方的邮票。

没有了亲人，我只能寄情在邮票之上，我视它们如珍宝，只有在看着它们的时候，我才会觉得平和，战争与杀戮似乎真的离我很远。

我不是一个杀戮成性的德国人，也不像我们的元首那样恨犹太人入骨。

可我也绝没有想到有一天我会爱上一个犹太女人，并希望和她在一起，天长地久。

那一天我在火车的包厢里，看着我心爱的邮票，她就那样走来了。

一头美丽的金发，碧蓝的双眼，娇艳的红唇，性感的身材，请原谅我如果直白的描述，我也只是一个普通男人，一个很久没有碰过女人的男人。

她径直拉开我的包厢门，手里提着那样沉的两个箱子。

出于绅士风度，我说女士可不适宜提着这么重的箱子——帮她把行李放在了架子上面。

她笑着对我说箱子里面是她的留声机和唱片，而她战前则是一名歌手。

是么，好美的歌手，多么迷人。

可我是一个有着良好教育的男人，跟女人调情搭讪并不是我的强项。

所以我只能温和的坐着看我的邮票。

火车里秘密警察们正在例行检查着，我对面的女士有些紧张，这些都是我没有看到的，终于她凑了过来，问我在做些什么。

我给她看我的邮票，她说她小时候也集邮的，然后她温柔的问我是不是可以拿过去看看，一定会很小心的。

秘密警察打开我的门要例行检查，我扫了他们一眼，说没有看到这里正忙着吗？

是的，我是党卫军的高级头目，他们难道不用听命于我吗？

难道当我跟一个美女在一起的时候还要忍受他们的骚扰吗？

我们一路相谈甚欢，火车还是到站了，我提出要送她，她不肯，说有人来接，也提走了她的留声机和唱片。

我说希望我们还会再见的，她那眼神告诉我似乎她不想再见到我。

是啊，这是战乱时期的荷兰，在异乡的土地上，如何约定明天的故事呢？

我走了好远，再回头望她，她也回头望着我，甜甜的笑着。

算了，甩一甩头，处在战争中的我们，能够奢求什么？

我没有想到的是，真的，那么快我又可以见到她。

当接待员告诉我有一位叫艾丽斯的小姐找我的时候，我的心都在歌唱。

我跑下楼，在大厅里看到了她，我伸出手，说真高兴再见到你。

她是来给我送邮票的，真美，这些邮票真美，可是我没有告诉她，这些邮票远不及她美。

秘书送来咖啡和巧克力，巧克力是从抵抗组织的俘虏那里缴获的，在战时非常难得。

我留意到她吃了很多，看着她想吃却还要维系自己的自尊，我有些心疼，于是邀请她去我要去的高级军官的舞会，那里有美食，有佳酿，她应该在那里可以吃饱了吧？

我提议我们去拿她的留声机和唱片，她俏皮地一笑，说：“何不如我唱给你们听？

” 那个晚上我毕生难忘，美酒，美食，美人。

她站在那里唱歌的样子真的让我心醉，我想我们都有些喝多了，曲终人散以后，她的腿搭在我的身上，说想去看看我的邮票。

一个男人和一个女人深夜在一起会只是为了看邮票么？

我知道她在暗示着什么，可我是一个好男人，于是我说看邮票需要很多时间的，她说她有的是时间，我说我没有多余的牙刷，她大笑一声，喝了口香槟，吐掉，然后张口对我说：看，全干净了。

我抗拒不了这样的诱惑，于是带她回到了我的住处。

也许酒精真的是催情剂，我有些迫不及待地扒开她的衣服，她的胸好美，挺拔并且圆润。

她脱去我的上衣，我坐在沙发上，突然看到她的发根处是黑色的。

黑色是犹太人的颜色——对我们德国人来说，这是必须有的知识。

我按住她的手，问她的头发是不是染过来得以保全性命，她停住了，美丽的蓝眼睛魅惑地看着我：“是，又怎么样？

”她把我的手放在她的胸上，“这也是犹太人的”，她把我的手放在她的臀上，“这也是犹太人的”——是的，元首告诉我们所有一切有关犹太人的都是那么肮脏，可是这个犹太女人那么美，一切都是那么美，我还在乎什么？

我吻她，我们做爱，我只想在这个女人的怀抱里迷失自己。

再醒来的时候，她不在身边，我点上一支烟，她回来了，看到了孩子们的照片。

穿着蕾丝睡衣的她站在床前，问我：“你结婚了？

”声音里有淡淡的失望。

“是的，曾经。

”我用着最简单的语言讲述那个最痛心的故事，她看向我，眼里全是哀伤，“是的，我明白那种感觉。

”然后她吻向我，起初她是看着我，然后她闭上了眼睛，吻我。

如果说之前的做爱只是两个成年人的互相需要的话，那么这一次的吻，我能感觉的到是心灵契合之吻，我深信她明白我的伤痛，在淡淡讲述后面的巨大伤痛，她的一句“我懂”，其实我也是懂得的，我们，在这场战争中，都失去了挚爱的亲人。

那一夜她得到了一份工作，第二天我就在我的办公厅见到了她。

她像一个精灵时刻跳动在我的面前，让我的目光离不开她。

每一次遇到都让我的心情非常快乐，我又是一个沉溺于爱河的男人了。

下班的时候我问她晚上是不是来我家，我就像一个刚尝禁果的小男生希望和她再一次相聚。

她说她来——她，也是想和我在一起的吧？

那天下午，她离去之后，党委队的线人被杀了，我突然发现这些好像一个圈套。

一个活色生香的漂亮女人就这样突然出现在我的面前，和我睡觉，而她工作的第一天线人就被杀了。

这一切绝不可能是巧合，我准备了一把枪，放在被子下面。

我需要问问她这一切究竟是怎么回事。

她来了，褪光了所有的衣服，那个美丽的酮体又一次展现在了我的面前。

我把枪慢慢竖起来，她娇笑着问我这是什么？

掀开被子她被吓到了，我拉她过来，告诉她我的疑惑，我问她是坦白一切还是明天把她交给党卫队。

她看着我，眼里充满泪水，怎么会呢？

在我眼里她是那么坚强的女性，可我居然看到了泪水。

她让我拿开枪，我摇摇头，她楚楚可怜的说让我吻她，我甩甩头，罢了，我注定是过不去这一关了，我吻她，很用力地吻她，她不惧怕我——一个德国纳粹手里的枪，却像一个受了委屈的孩子想要得到家长的认同那样让我吻她？

天，或许是她疯了，或许是我疯了。

我没有逮捕她，相反的是，我想为她报仇。

那个杀她全家的刽子手是我的下属，他所做的这些勾当令人发指。

我报告给将军，让他检查那个家伙的保险箱，可是让我意外震惊的是，保险箱里居然全部是文件，那些从犹太人身上掠夺来的金银财宝居然统统不见了。

那个该死的中尉居然还反咬一口，说我在和抵抗组织谈判。

当将军瞪着眼睛问我为什么的时候，我只能告诉他这样才能避免更多的流血，盟军已经近在咫尺，我们也需要给自己留些后路。

将军这个极端法西斯分子不允许我这样的言论，判了我叛国罪，即日枪决。

我被带走前我的女人在门后看着我，这样的结局是我们谁都预料不到的，在这样的变化前面，她没有惊慌失措，她不知道也许这是我们的最后一面。

后来我知道了，那天晚上抵抗组织组织了一次行动，要救出所有被关押的俘虏，她要求他们也同时救出我否则就不予以配合，原来她不惊慌是因为她要救我。

可是那天晚上行动失败了，所有的人几乎都死了，而她，也被陷害投入了监狱。

可是他们不知道的是，这么多年来的征战，在党卫军司令部里，我也有我的亲信，他救了我，还有这个我爱的女人，我们躲在一辆车里，在一个被单下面，我搂着她，逃出了生天。

我们躲在了一个小船上，夜那么静，周围那么安详。

女人在那里忙碌着，像个幸福的小主妇。

我就躺在那里，看着她，真希望这样的日子一过就是一辈子阿。。。。

我吻她，我从来都不知道我后半生的幸福居然在一个犹太女人的身上。。。

广播里传来了德军撤退的消息，她的面色凝重起来，她说她从来没有想到会恐惧解放后的日子。。。

是的，那些抵抗组织还认为她就是那个叛徒。

我宽慰她我们一定要想办法洗刷她的冤屈，我却忘记了我曾经是一个纳粹军官，是人人想捉住的战犯。

那天，那最后的一天，我们离开我们的小船，去找那个我们认为的叛徒——律师。

门铃响了，律师被射杀了，我唯一的念头就是抓住那个凶手，他是唯一可以为爱丽丝洗刷冤屈的人。

大街上的人很多，他们在庆祝德军的撤退，我看不到那个凶手，我鸣枪，却引来了更多的目光。

他们大叫着我的名字，围捕我，想必对于他们抓到一个德军大头目是一件多么振奋的事情。

她在屋子里听到了动静，站在大大的落地窗前看着我，依然是那么美。。。

这是我们的最后一眼。

那个该死的将军居然在为加拿大人效劳，他拿出我的死刑执行令要求继续执行。

那个唯诺胆小的加拿大佬居然答应了他的要求，同意了我的枪决命令。

我狠狠地扑上去，想要掐死这个非要置我于死地的纳粹。

我恨他，恨他为什么不给我一线生机，我刚刚找到了属于自己的幸福，就这样，他把我所有生的希望，都掐灭了。

（请原谅我不知道如何书写蒙兹的死，这个是我在整个电影里最不能承受的一个场景。

导演没有交代任何的内心独白，甚至没有一个眼神没有一句话，就让他那么死了。。。。

大悲，悲到我2天没有睡好觉。。。。。。

太痛了，虽然明知道是假的还是痛的要命。。。

555，不写他的死是不是就可以假装他还活着？

） 写这样一篇故事，没有任何的目的，如果说有，那么就应该是想要宣泄。

黑皮书里的爱情故事，虽然那么简单，却用那么简单的几幕下击溃了我所有的防线，那一夜，我一遍又一遍地回放着他们之间的点点滴滴，民族，仇恨，阴谋，都略去，我只看到一个男人和一个女人的爱情，让我夜不能寐，从剧情里拔不出来。

我不是一个讲故事的高手，也不是文笔多么如花，我只是宣泄了我心里的大悲。

我喜欢蒙兹这个角色，喜欢他温柔的眼神，喜欢他穿着党卫军制服却爱着一个犹太女人。

这要怎么样的大爱。。。

今天我把这个故事放在这里，希望有路过的人可以看到。

如果你有跟我一样的感受，如果我的这个故事可以让你心有些戚戚，那么我就很满足了。

难以置信的好片子。

要情节有情节，要深度有深度，要演员有演员，要编剧有编剧。

简直不像是近期拍得出来的。

非常非常赞。

电影刚刚看完，趁心里还热乎着，赶紧来凑一篇影评。

这是一部很复杂的电影，我归纳的能力不强，但有一个念头盘在脑际：“正义并没有胜利”。

在纳粹统治期间，Ellis活得相当体面，至少表面如此，反而是战争结束后，不仅被“正义”的流氓拷打，而且还被“正义”地淋了大粪。

即使全家被害，心中万分悲痛，她基本上还是从容镇定的，但是得到门茨的死讯后，她却是哭得浑身颤抖，泣不成声。

她终于明白她的敌人不单单是纳粹，而是无处不在的邪恶，这种邪恶看不见摸不着，永远无法战胜。

导演还算大发慈悲，让巧克力救了Ellis一命，好让她报复医生，但我心里明白得很，现实中医生这样的人往往才是最后的赢家。

什么是正义，什么是邪恶？

给Ellis淋大粪的流氓，无论是否纳粹当道，他们都能安然无恙地当他们的流氓。

将军对门茨的个人仇恨，超越意识形态，即使是代表正义的占领军也必须遵守这种游戏规则。

哈耶克说：“在极权社会里，总是最坏的人爬上权力的巅峰”（大意如此），我看在任何社会任何时期，这句话都错不了。

二战的胜利者不是正义，而是以美苏代表的超级大国；同样的，中国内战的胜利者也不是正义，而是XX。

总而言之，正义从来也没有取得过胜利，真正胜利者，用吴思的话来说，是一种“潜规则”。

又胡说八道了一堆跟电影无关的东西，欢迎拍砖。

人物命运的多舛总是与时代分不开的，太平盛世没有英雄也是这个道理，所以看了这部影片，不仅想起了《西西里岛的美丽传说》，是谁将玛多娜推到了风尖之上，是战争吗？

不错，但更重要的是生存，于是女人应该远离战争，这是古训，依然有着它灿烂的光茫所在。

此片是关于一个犹太女孩蕾切尔的故事，由于身份的原因，在德国人的面前，她只能一味的逃跑，直到上天无路入地无门。

所有的亲人都已经死绝了的时候，她投身到了革命中。

我很奇怪，对于这么一个商业性的影片，导演为什么将蕾切尔的前史不遗余力地摆在了观众的面前，而不尽快地进入到故事的主题部分，难道仅仅是为了突出女主人公心中的那份仇恨吗？

不错的，对于这么一个犹太女孩来说，其实是没有大义可言，只有仇恨，仇恨才是她能够投身革命的唯一动力，也是最强有力的动力。

这时候，我们可以认定，对德国人有着切齿之恨的蕾切尔肯定不能成为一个叛徒，所以，影片后面随着剧情的发展，蕾切尔所背负的叛徒身份便显得有些可笑了，但这更是可悲之处！

另外一点，影片在女主人公逃难一节上为后面故事的发展也基本做足了文章，尤其是仇家是谁的问题，那个胖肚子的中尉，这个人将是蕾切尔的梦魇，后来事情的发展也证明，这个家伙的确令人感到恐惧。

抛开了二战的背景，这就是一个关于仇恨的故事，这就是一个复仇的故事，而这个复仇的主人便是蕾切尔。

于是，蕾切尔化名爱丽丝以肉体勾引了上尉。

上尉这个角色很特殊，扮演者是在《窃听风暴》中当了一回作家的塞巴斯蒂安•考奇。

大概也如中国人的审美一般，这个面部线条刚毅的演员注定要担负起极具人性的纳粹分子的阐述，从而更消解了本片中真正的二战的含义，法西斯的嘴脸集中在那个挺着生殖器无耻到了尽头的中尉身上便已足矣了。

本片中只有三个德国人的戏，分别是上尉，中尉和将军。

而上尉持反战的态度已经表明了，将军基本上算是军法的执行者，虽然最后的确由于他的存在而使上尉极其荒诞的被枪毙，但事实上他根本不是主角。

只有一个中尉站立在了蕾切尔以及地下党的对面，于是，这部二战的影片就这样不知不觉中将反法西斯的那种爱国主义避免掉了。

那么，可以肯定地说，此片只是披着一层二战的壳，作为一种叙事上的包装，更主要的却是对反法西斯这群人的一个描述，无论是蕾切尔本人，还是两个叛徒，还有如玛多娜一样卖身求活的女人，以及那群真正的反法西斯地下党，这所有的人构成了一个巨大的群相，与德国人数形成了极大的差距，由此我们也可以看出，我们面对的将不是一个高歌颂德的反法西斯电影，更多的则是一个对自我民众的反思，于是，结合一下导演保罗的身份，我们自然不难看出这种反思的急迫性。

回到故事的讲述中，蕾切尔很好的完成了安装窃听器的任务，但她也发现了那个可恶的德国中尉，更令她惊喜的是，窃听器令她发现了那个曾经害过她全家的叛徒。

于是，关于一场是否拯救犹太人的争论便开始了。

这是剧情中极其浓重的一笔，地下党的领导人不同意拯救犹太人，因为那样可能会造成荷兰战俘的巨大的伤亡，其中也包括他的儿子。

于是，导演在这个时候将自省的意识提了出来，所谓的国际主义，所谓的反法西斯，在触及到自己利益的时候，全部显得苍白无力了，同样是一种消解的做法，导演再次淡化了二战的针对性，而将矛头直指自己的国民。

医生做出了决定，但根据后来的情节我们知道，这个决定只不过是为了保护自己，杀死一个替罪羊而将罪恶掩藏起来。

这与地下党领导人那种自私则是完全不同的，可以用卑鄙来形容。

而此时，真正站出来阻止杀戮的竟然是德国上尉。

好象是一个反讽，但实际上，这种反讽并不成立，而仅仅是上尉对死人还是活人的理解，战争，就是要死人的，这似乎绝不是一个军人的说法，当上尉对蕾切尔提到这个问题的时候，上尉从一个德国军官回归为一名普通的百姓，是战争的受害者而不是战争的主导者。

导演再一次削弱了二战的内核。

但由于叛徒的原因，上尉没有能够帮助犹太人将那个丑陋的大肚子中尉绳之于法，而且由于私下里与革命党相谈有关停战的协议而不得不被关进了牢笼了。

一个德国军官由于试图帮助荷兰人以及犹太人而被捕，这的确是一个可怕的反讽。

但最大的讽刺莫过于那场营救行动的失败。

当地下党领导人热切地希望儿子能够归来的时候，叛徒直接送上了一份死亡的名单，而蕾切尔却因此也成为荷兰人与德国人共同的敌人。

于是，蕾切尔这个被联军一方抛弃的人不得不与上尉这个被法西斯抛弃的人共同亡命。

还好，那是战争的末期，当战争结束的时候，蕾切尔与上尉一起走了出来。

是的，此时他们要证明自己，同时也要对那个真正的叛徒实行裁决。

但极其可惜，荷兰人将帮助过自己的德国人送到了德国人的枪口之下，这件事即便从叛徒的口中说出来，也是相当的滑稽相当的荒谬。

更为荒谬的是，解放后的荷兰人肆意地污辱着曾经为德国人服务过的人们，这同样是一种仇恨，但只是嫁接了，这一点与《西西里岛的美丽传说》中玛丽娜的处境十分相仿，但这种污辱绝不能代表这些人的正义，于是真正的叛徒医生被奉为了英雄。

蕾切尔从医生那里逃跑的一场戏绝对是经典之作，当叛徒被奉为英雄的时候，叛徒反而无力进行再一次地杀戮，他只能眼睁睁地看着蕾切尔消失在人群之外。

难道是人民拯救了蕾切尔吗？

当然不是，而是愚昧本身拯救了蕾切尔，这与愚昧本身将三陪女肆意污辱将叛徒奉为英雄是一个道理的。

医生终于不再动弹了，也许这才是真正的平静，伴随着他的钱财，伴随着他的罪恶。

地下党的领导人却问道那笔钱属于谁的？

平静之后，没有了任何战争的创伤，只剩下了财产，这是可笑的，只有蕾切尔说到死去的人还有那些所谓的人民的时候，战争的阴影才真正地被提起来，曾有的复仇的确发生过。

在影片最后，中东，还是战争，蕾切尔处于新的环境中。

对于蕾切尔来说，她其实也想平静下去，但看来似乎是不可能了。

她的复仇从对德国人的复仇变成了对荷兰叛徒的复仇。

而身为犹太人的她在中东又将会对谁复仇呢？

影片最后提出了一种现代无法消解的质疑，从第一次中东战争开始，那里的局势就从来没有安宁过。

而一直操纵着中东格局的图际强权们，他们在二战时曾扮演过的是一种什么角色呢？

看过此片的人便不难理解了。

而其中自然也包括了导演的祖国！

影片中最值得一书的是那个律师，可以说他的存在几乎是维护了整个世界的平和，他扮演的律师是一种公正审视与公正评判的象征，他不但帮助犹太人掌管着钱财，而且作为和平代表与战争的双方会谈着，但就是这样的一个人物，却死在了叛徒的枪下，虽然他的黑皮书可以为蕾切尔洗清罪名，但他却拯救不了贪婪的劣等的人民，而最终被这些人出卖，这是一件极其可悲的事情。

于是，复仇的含义也在缺失公正的情形下变得可笑了！

保罗是一名地道的商业导演，他知道怎么用色情怎么用暴力镜头等多种手段来让自己的影片好看，但却没有多少观众会为这样一个导演的良苦用心而去思索，从而忽略了《本能》中的女与男的战斗，忽略了《星际战队》中的黩武强权，同样也忽略了本片在消解战争的同时，对战争背后人性的思索以及那些打着正义旗号肆意敛财的大国的真实嘴脸。

叛徒是很喜欢战争这件外衣的。

韩兮2007-5-10于通州tom影评组出品，请勿转稿！

我是随着我的直觉下载并观看这部片子的由于看时并不知道是保罗·范霍文的片子，没有戴上“眼镜”[保罗·范霍文是电影大师，情欲片能手]，这样我在无意识的退去电影外在光环后看到了一个真实的故事。

不再谈纳粹分子近距离对一船人疯狂扫射的血腥场面，不再谈女主角为了乔装成金发美女对着镜子为阴毛染色的镜头，全文的高潮出现在当Ellis听说那位已经悔改和她相爱的德国军官被杀死时，激动地抽搐不已，最后痛苦的说出：“什么时候是个头？

”是啊，看看战争给她带来了什么？

一家人被出卖残杀；她投身荷兰革命出卖肉体；被人诬陷至使德军方面与荷兰抵抗组织都把她视为敌人；好容易熬到解放却被昔日战友追杀；而她在战后作为卖国贼被裸体鞭打，身浇大粪受尽凌辱。

这些她依旧承受下来了，因为这些对于全家人被当面杀死的她来说不算什么。

可是一切并没有结束。

她唯一的亲人[德国军官男友]战前没有因叛国[德国]罪被枪杀，却在战后因占领荷兰的加拿大军官和德国人签署的一项愚蠢可笑的条约，被德国人杀害。

一下子失去了最后一线在这个战火纷飞年代中活下去的意义！

上帝若是公平的怎么会有劣等的民族！

上帝若是公平的怎么会有这样可悲的年代！

什么时候是个头？

对于ellis还有活下去的必要吗？

有的，当然有。

找去幕后黑手，手刃仇人。

都到最后了我们慈爱的上帝还开了一个玩笑。

人民心中解放国家的大英雄，荷兰抵抗组织里的精英原来就是那只黑手。

那只黑手为了钱财出卖国家，出卖战友，出卖不相干的痛苦无助的犹太籍难民，甚至不惜出卖自己的兄弟。

可怜的ELLIS并未察觉，依然放心的让他救治自己。

直到从昏睡中醒来那只黑手给她注射过量的胰岛素并去掉伪装后她才明白过来。

如果不是“黑手”以为万无一失，去接受无知民众对他的膜拜；如果不是ELLIS有丰富的知识果断的做出判断；如果不是那块巧克力的话，她一定死掉。

最后一切都宁静了，罪名洗脱，该死的终于死掉，一个过于悲惨的完美结局。

影片最后ellis回忆结束，警报声响起，ellis和一个男人两个孩子回到了一个全副武装简陋的居民点，战火声又在不远处响起。

既然要封锁思想，既然不能让所有的中国人看到乳房，你就别给我引进黑皮书！

误在电影院看了国语配音的黑皮书，当时只是觉得怎么大剪刀剪了那么多，支离破碎的有点看不懂了。

回家浏览了一下原版，这才发现：为了反低俗，所有出现了乳房、接吻、爱抚、挣扎的镜头全部被剪！

而且结尾最后也莫名其妙的被定格在两个人坐在水边了，真是不会看电影就别TMD乱剪啊。

也没少在电影院看电影，但是剪的这么离谱的还真是第一次看到。

香港电影灰色结局引进后被修改我都已经麻木了，没想到黑皮书这种讨论二战人性和战争的结局也被剪掉了，我就有点愤怒到无语了-..-稍微浏览了一下，看到被剪掉部分罗列如下，大家自己看吧：完全删除部分：1.女主角和上尉第一次上床。

从拖衣服开始，到离开房间。

中间大段的对话，包括了上尉察觉到女主角犹太人身份等等，都因为镜头中有女主角的乳房而被完全剪掉-..-2.女主角和女2在厕所中和邪恶胖中尉对话，从而得到打字员工作一段完全被剪。

理由：女主角的乳房，邪恶胖中尉的JJ-..-3.抵抗联盟那个胖子在医务室里面治疗的全部过程，以及斯文司机因为杀人而发飙。

全剪。

理由：可能是他们的喊声太大了，怕吓到我们-..-4.上尉发现女主角的间谍身份，然后女主角告诉他中尉在保险柜藏钱一事。

从而引发上尉向将军告发一事。

剪到我完全看不懂了，理由：还是女主角的乳房。

我靠啊，你没事干一直露奶干什么啊！

5.女主角和上尉副官策划越狱全过程。

连这种承上启下的片段你们都剪，我真是佩服你们啊，剪完了你也看得懂啊？

理由：完全不知道为什么-..-6.女主角和上尉逃难过程。

全剪。

理由：堂堂犹太人怎么能和一个纳粹军官发生感情？！

这就和伟大的GCD员居然和国民党人谈恋爱一样不可饶恕！

7.女主角和医生在给自己阴毛染色的一大段对白。

理由：阴毛，太低俗了！

8.结尾。

完全被剪，一部电影连结尾都直接剪掉了。。。

理由：完全不知道为什么，人家完全没有讽刺伟大的GCD啊-..-部分删节（因为只是浏览，肯定还有更多的部分删节情节我没有注意到。

基本上这种删节都是因为女主角的美乳了）1.纳粹女2在女主角被抓起来的庆功宴上大肆发骚，当时我看了还以为是她出卖了女主角。

结果被剪掉的部分是：女2发骚是为了吸引所有人的注意力，好让上尉副官成功救人-..-2.战争结束后，女主角在监狱被英国人痛殴以及浇粪的过程中，所有出现了女主角乳房的镜头都被剪。

其实看到这里我真有点佩服那些大剪刀们，这TMD就偶然出现1秒钟的几个镜头，都只是带到了而已，你们都这么敬业的一点不露的全剪了。。。

3.实在太多了，这么说吧，基本上在我们国家引进的黑皮书是广电总局重新导演、剪辑过的了。

控訴納粹暴行也作自我反省德國納粹暴行罄竹難書，而控訴此宗人類浩劫的文藝作品也是汗牛充棟，過了幾十年後到今天，仍然有新電影出現來訴說該段慘絕人寰的歷史。

但是今天要拍一部這個熱門題材的作品來感動他們，老實說，也並不容易，因為很多珠玉在前，而觀眾又看得多。

現在這部記述納粹屠殺猶太人的電影，由已到美國發展的荷蘭導演Paul Verhoeven回到祖國拍攝，一下子令到這部荷蘭電影《黑色名冊》成為國際間受關注的作品。

今天能拍攝德國納粹暴行、而又能提名各個歐洲電影節的電影，果然有看頭，荷蘭演員臉孔、場景都新鮮，劇情（真人真事改編）有趣味性：一位女歌手死裡逃生，後來潛入敵人大本營，拯救抗德的義勇軍同胞，再次死裡逃生。

然而在戰後，她一樣沒有好日子過，只因「所有倖存的人，都是罪人」。

這部荷蘭電影在結尾部份寫戰後荷蘭人的態度值得大家省思。

本片女主角在戰時於德軍部門忍辱負重工作，目的是尋兇報仇，並拯救被捕的地下軍，分秒都活在死亡陰影下。

但是像她這樣工作性質曖昧的人，在戰後卻受到不知情的同胞大眾誤解，以為她在戰時「朋比為奸、助紂為虐」，所以特別跑來清算她。

導演Paul Verhoeven醞釀了多年，終於把這個受爭議的人物搬上銀幕，試圖還她一個清白。

飾演女主角的演員Carice van Houten風采迷人，被拿來與電影史上傳奇女星Greta Garbo相提並論。

今天銀幕上所見皆是好萊塢式女性臉孔，難得看到一個成熟的荷蘭女星，便會有驚艷感覺，急急把她與傳奇Greta Garbo扯上。

Paul Verhoeven在美國好萊塢莊拍的電影我沒有好感，但他今回拍的這部荷蘭電影叫我對他另眼相看，畢竟拍電影講國仇家恨、肺腑之言，總會誠懇、真摯、熱情，令人感動。

能作世界發行的荷蘭電影不會多，因此從來未看過荷蘭電影的影迷，不妨從這部電影開始吧！

（完）

在主要情节上，《黑皮书》与《色戒》有着惊人的相似，都是讲一个靠美色打入敌方内部的女间谍的故事，且都有备受争议的情色镜头，但二者却呈现了截然不同的影像风格，这促使我饶有兴趣的将它们进行了对比。

为什么在相同的情节设定下，爱丽丝的故事如此惊心动魄、紧张刺激，而王佳芝的却显得节奏温吞、气氛沉闷呢？

虽然这两部电影从创作之初就完全指向不同的方向，但在此暂且不论，而直接从两者最相似的部分，既两位美丽的女间谍——爱丽丝和王佳芝开始说起。

失去至亲的切肤之痛VS渴望认同的失落情感先来看看两人接受间谍任务的动机。

爱丽丝的动机非常直观，亲眼看见全家人惨死在纳粹手中，这份悲痛和仇恨足以促使她不顾一切的复仇。

但王佳芝的动机却耐人推敲，虽然表面上她是出于爱国热情，可这里面毕竟包含了其他的成分，比如英雄主义、理想主义，以及在别人的认同中实现自身价值的渴望。

因此，爱丽丝的行为总是被强烈的情感贯穿着，愤怒、悲伤、痛恨，招招以命相搏。

而王佳芝的情感则比较暧昧，恐怕她自己也说不清为什么要做女间谍，她的行为也因动机的不明而变得似是而非。

当然，这也不能怪王同学觉悟低，毕竟校园里的爱国热情与眼见亲人惨死的悲恸是无法相比的。

深入纳粹大本营VS深入汉奸大后宫除动机外，两位女间谍的工作场地也大大不同。

爱丽丝借由蒙兹而成为纳粹办公室里的一名秘书，有很多机会窃听到第一手敌方机密，由此产生的危险系数也是极高，间谍情节自然惊心动魄。

而王佳芝却仅打入了易先生的家中，大部分时间只能在麻将桌上向易太太和其他几位麻友套取信息，淹没在三姑六婆的家长里短中。

即使在跟易先生的关系十分密切之后，王同学的工作场所依然没能离床太远，仅仅在死前参观了一下老易办公楼中的监狱设施，便含恨西去。

这也就注定王佳芝无法带给观众一个扣人心弦的精彩故事。

自然大方VS忸怩做作在看影评时，有网友提及两片的情色段落，并对《黑皮书》中自然大方的情色镜头表示欣赏，同时对《色戒》的做作表示不屑。

其实这很好理解嘛，中西方性开放程度不同，角色对于性的态度当然也不同，如果王佳芝像爱丽丝那样“迅猛”的脱衣，那才真叫奇怪呢。

再者，角色性格的设定也是原因之一，爱丽丝的个性恐怕较之身边处于同一文化背景下的同龄女孩都要开放得多，这从她在码头敞开衣扣听音乐、在汉斯面前“染色”等情节就可以看出。

实际上，王佳芝也做出了自己最大的努力，为了扮演好已婚妇女的角色，她委身于一个没有任何感情的猥琐男，在“五千年性压抑”的大背景下，她的行为已经非常难得了，咱们就不要苛求了吧。

战争中的真实事件VS小资们的小纠结最后回到最初的创作意图上来，保罗·范霍文旨在用《黑皮书》来表现残酷战争中的复杂人性。

没有纯粹的黑白，革命党中有阴谋家，纳粹里也有和平主义者；女人们为了生活而出卖肉体，男人们为了战后有一条活路而出卖无辜的犹太人。

战争的一个可怕之处正在于它能够混淆黑白，使人们丧失理智。

而爱丽丝正是目睹这一切、思考这一切的引线。

该片的原始素材全都来源于编导对真实材料的搜集，再加上导演对商业片的高超掌控能力，影片自然场景宏大，情节丰富，节奏也紧凑激烈，引人入胜。

相比之下，《色戒》中的间谍桥段实在是小儿科，原因正在于无论是原作者张爱玲还是导演李安，都压根没想要表现战争意识形态，而仅仅是把战争作为一个引发故事的契机而已。

要说影片的内涵，张爱玲是为了讽刺人性的自私与丑恶，而李安则置换小人物的尴尬与失落，但不管哪种，故事中的情感都不专属于战争这一特定环境下，而是我们每个人都可能面临的普遍内心纠结。

所以，这两部影片才呈现出如此迥异的影像风格。

这样写下来，好像我对《色戒》极为不满似的，其实这两部电影我都挺喜欢的，风格不同，带给我的感受与思考也不同。

但正是因为喜欢，才忍不住把它们拿来比较调侃一下。