解密

一直很喜欢秘密战线题材的作品，也一直感觉自己的观看和阅读是对秘密战线前辈的致敬和尊重。

影片和我想象的呈现方式不太一样，我以为是素黑冷峻紧张的叙说风格，然而导演却用了一种浪漫幻境的方式推进剧情，很多幻境梦境隐喻，而这种方式是符合剧中人物特点的。

而高级的就是即便在这种慢节奏的推进中，还是悬疑叠生，让观众不停的推测，疑惑，导演引人入胜、带动情绪的能力非常棒。

特别精彩的是荣金珍和老师的博弈，在纯粹的科学家的思维中，赢了输了都只是学术领域的探讨和较量，不涉及到政治和生死，但聪明的大脑能救国啊，这样的输赢就关乎大体了，容金珍在一步步的成长，越来越强大和坚定。

人都是不完美的，特别是在某方面有超能天才的人，相对在另外一些方面会比较薄弱，但是能克服自己的弱点，走出敌人为你独家设计的圈套，才是卓绝天才的厉害之处。

感动的是容金珍最后为老师打开了一扇窗，免于西方政体惯用的卸磨杀驴的杀招，这确实反映了中国人一贯的温良和情意。

其实感动到让我流泪的是校长一家对荣金真的爱护，没有太多的渲染，只是小小的一个喝茶的举动，代表着尊重；只是一盒酥糖，代表着家人的牵挂，让这个天才孤儿一路从不缺心灵的温暖。

而爱出者爱返，在动荡的特殊10年里，容金珍也回馈了这份爱护，我羡慕这样的温暖和爱❤️。

还有一个部分也是我想说到，就是爱情，这不由让我想到了北大的韦神，他们应该属于同一种人吧，也希望韦神在人生中能遇到一个真正懂她的女神。

最后提一下男主刘昊然，抛开那么多鲜肉鲜花、带资进组、流量、古偶……其实，我们的青年演员已经成长的这么厉害了，演的很好！

今天看的是上午场，人不是太多，但是氛围特别好。

容金珍代表着那一段特殊时期，长期隐姓埋名，为国家做出卓绝贡献的一批人，影厅里所有的观众都跟着画面小声的嘀咕审读着剧情，有被感动到的，有恍然大悟的，有被震撼到的，最后字幕出现了，好多观众都还没有走，是意犹未尽的吧，值得观看。

电影《解密》暴露了陈思诚极大的野心！

想拍好！

有三大难题！

一难：纯文学——奇观电影二难：天才之疯——普罗大众三难：史诗趋雅——卖座趋俗

一、纯文学——奇观电影麦家小说，多为谍战，有商业类型价值，但是《解密》例外。

写《解密》，十六载，付出心血极多，文本之纯粹，曲高和寡。

小说的故事，人物塑造得好，没有中美针锋相对，没有戏剧的行动冲突，故，人物虽好，故事却散与平，想要在这个基础上，创造视听的奇观，几无可能，若想改编为电影，得重起炉灶。

这是一难。

小说的叙事，罗生门，类似《公民凯恩》，多个人物去讲述同一个人，以配角，衬主角，仁者见仁，智者见智，主角的面目碎裂、立体、暧昧、真实、鲜活、如同云雾山中，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

这种技巧，运用在商业电影中，往往赢了口碑，赔了票房。

为何这么说？

请看《信条》，蒙太奇实验越高，离普通观众越远，滑铁卢概率越大，这也是诺兰导演那些非线性剪辑的电影票房不如线性叙事的商业大片的原因。

纯文学怎么改编成商业巨制？

很难！

戏剧、话剧、小品、类型小说，这些改编起来较为简单。

但麦家通过《解密》想要探究天才之意识、天才之责任、天才之耗尽、天才之陨落，这就造成商业电影的改编之难，特别是成片投资巨大，奇观众多，摄影豪华，美术精致。

一望无垠的红色海滩、高耸天际的窄墙迷宫、巨型国际象棋与摩天轮、错综复杂的计算机牢笼、无边芦苇荡与灯塔、无限分形的漩涡与螺旋楼梯。

摄影的瑰丽，色彩光影拥有充沛情感，视觉力显宏大又不失细节真实，质感精细复刻年代又不失当代流行。

在曹郁老师的摄影指导下，中国美学，再上一个新台阶！

为什么还要去电影院观看？

疫情之后，我也常常问自己。

《解密》追平了国际水准！

交出最好答卷！

二、天才之疯——普罗大众天才之所以为天才，生来就独一无二，与众不同。

天才就是遭人妒、遭人恨、遭人嫌、遭人烦。

天才，与人无法相处，生活无法自理，过分沉溺自恋，情绪控制失常，人情世故为零，脆弱不堪一击，敏感任性执迷，疯癫无法自洽。

天才，与疯子，一线之隔，一步之遥。

刘昊然，作为演员，也是普通人，去表演一个天才，稍有不慎，满盘皆输。

普通人欣赏天才，但饰演的天才如果太疯癫，大家也会反感。

普通人嫉妒天才，但饰演的天才如果过于普通，大家嘲笑画虎不成反类犬。

刘昊然饰演的天才容金珍，恰如其分！

一位97年生的演员，如何跨越年龄束缚，将精神状态推向天才的边缘，这是一件极其危险的事。

影帝指日可待！

相比于刘昊然，另外两位饰演容金珍恋人的年轻演员，就无法驾驭角色。

特别是有一场小说中特别严肃且崇高的戏，就是关于“容金珍将世界密码史整个画在了一个房间之中”的戏，女演员情绪传递不准，导致观众出戏笑场。

天才之战斗，是追求智力上的突破的。

如何用戏剧性层层铺垫，表现天才的成长和迷失，又让观众感同身受，是需要精密的排兵布阵。

这些原著小说中没有写的一场场的戏剧，都是导演和编剧共同改编的功劳。

情节推进，与梦境结合，极容易变成实验电影，落入艺术电影和小众嗨作的范畴。

在艺术与商业之间，寻找平衡点，既要故事好看，又要节奏紧凑，又不失艺术感。

这是二难！

三、史诗趋雅——卖座趋俗史诗电影，历史题材，中国电影创作中，稍有不慎，便朝着《活着》《霸王别姬》《白鹿原》的老路子去了，一旦步入老路子，几个问题就摆上台面。

观众打分时，看的是史诗艺术性，真到了掏钱包去买票，史诗电影往往惨败。

影史上，《美国往事》因为票房惨败，赛尔乔莱翁内此生就再没指导过电影。

黑泽明好几部史诗片也赔掉裤衩。

史诗电影、传记电影，既要顾及历史真实，又要符合商业快节奏，就不好掌控。

传记片，还容易落入说教的嫌疑。

导演一不小心，成老师了。

人物过于严肃，端着演，说一些金句，比如《阿甘正传》中“妈妈说：人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一块什么味。

”这句台词，英文翻译看着没问题，但你念出声来，对其他人说一说，就会发现，很难张开嘴。

原因就是说教味足，书面语重，不像人话。

而《解密》中，有很多台词是中国人独有的情怀。

比如“国家，就是身边的亲人、朋友、语言、小桥、流水、树林、风、雨和蝉鸣，是注定深爱的，并无法割舍的一切。

国家，是那些需要我们守护的地方，需要我们守护的人。

”这样的家国情怀，在电影中情深意切，令人潸然落泪。

谈及家国情怀，演员们也不免奔着史诗电影的演技去了，陈道明老师的一言一行，都有一种历史的腔调在里面，文人风骨，士人气节，一览无余，极为可信。

但这种表演风格，在当下的舆论语境中并不讨喜，因为解构戏谑浮夸的表演是流行的、世俗的、卖座的。

当下的语境，排斥天才、崇高、极致、端庄、宏伟这些风格。

稍有不慎，便惹人烦。

这是历史传记片拍摄之难！

如何高雅、叫好？

又商业、卖座？

平衡点难立！

如果有，还有……第四大难！

那就是陈思诚导演的自恋！

如果最后的彩蛋，是麦家作者亲自上阵，将是多么美好的结尾！

很多观众，在进场看戏之前，吐槽导演油腻，怎么保证清爽又去油？

保持自信又不自恋？

这个……可能……确实无解！

不过不要紧，冲着视听盛宴！

忍一忍，就过了！

忍不了的，到片尾字幕就赶紧撤！！

千万别看结尾彩蛋！！！

电影《解密》，片长两个多小时，讲述一位天才被命运，或者说是宿命拿捏的故事。

故事相对通俗，没有什么理解上的障碍，将个人发展融入到历史大事件之中，可以看到南京解放、克什米尔公主号事件、红旗二号击落U-2侦察机（作为航空迷，侦察机起飞时，起落架脱落这个还原的细节好评）、中国第一颗原子弹爆炸……这些编年史般片段，都融入到了主角容金珍的故事里，来自于从原著到电影的虚构剧情——神秘机构701所，瞎子阿炳、紫密与黑密的师徒对决。

电影的画面感、氛围效果和叙事方面我就不说了，只细说一条，梦。

就像“解密”的主题一样，电影还有一层“密码”，那就是“以梦解密”。

电影里一共出现了10场梦境，其中九场都来自于容金珍，一场来自老师希伊斯让容金珍给自己释梦的口述梦境。

“梦是可以解释的，每个梦都是有意义的。

”这句话不是我说的，是弗洛伊德说的，当然个人对他这句话也是有些疑问的，我的梦就没有意义。

容金珍一个动作跟俺很像，就是醒来后会把自己的梦记录下来，我有一阵特别喜欢干这事儿，现在新浪微博和豆瓣上那个“怪梦大全”的话题，就是我弄的。

但我梦到的那些内容，乱七八糟，什么奇葩的乱象都有，有兴趣的可以去“怪梦大全”那个话题下看看，全是我记录自己的梦。

但我对梦的理解就是没有意义，但我很赞同“梦是潜意识映射”这个说法，因为我不止一次梦到过关于高考和家人离去的噩梦，这些都是我曾经历或不愿意面对的潜意识反射。

插播这一段内容不为别的，就是现实与戏剧创作的异同。

《解密》中的每场梦境，除了提供视觉奇观之外，都是“有意义”的，梦境是主角内心的反应，就是潜意识，同时还有个重要的功能，勾连并象征了未来。

了解每场梦境所代表的内核，大致就能梳理一下，电影剧情的驱动力，以及如何理解“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程”这句出现频次很多的台词，真正代表了什么。

当然了，电影里的梦，就是潜意识的映射，也是比较抽象的，大概不同观众也有着自己的解读方式，俺有着“怪梦大全”的经验，在“释梦”方面可以说有一套（并不是）。

所以就说下我自己对容金珍梦境的理解。

而且是凭着记忆来说下梦境的内容，不知道对不对，“不对”的话就这样吧。

★第一梦——“小金珍在老房子里，四周刮起了风暴，墙壁逐个剥离，他还看到了‘老爹’洋师父。

”这个梦很好理解。

小金珍出身坎坷，从原著到电影，都保留了这个设定，他生父行为令人厌恶，而他的生母则以自己的生命换来了容金珍的出生。

而他一出生就被扔进院子里，无人看管，自顾自的长大（原著中容家人甚至不允许他姓容，只叫他大头虫）。

他被带出了老房子，梦中那熟悉的场景一点点的消失，而狂风我个人认为有两层含义：其一象征当下，金珍小时候堪称生活在风暴之中，尤其是在洋先生不在的日子里，梦中的风暴，代表了与过去的诀别，因为风暴之后，是风平浪静。

其二勾连了未来，暗示他的一生就在风暴之中，他无法左右自己的命运，只能在宿命的风浪随波逐流。

梦中他的“老爹”，就是那个陪在他身边的洋师父，是一个形象化的符号，代表了“父爱”，是孩子在童年时期所唯一留恋的记忆，也是吴彦祖饰演小黎黎随后所要扮演的角色。

★第二梦，希伊斯的梦——“红色沙滩，不断奔袭的潮水，身后的脚印消失了，他面前一个未知的海洋生物。

”由剧情中可知，希伊斯是犹太人，家乡是波兰，但结合时代背景，希伊斯当时应该也是侥幸逃脱，他一定目睹过家乡的大屠杀场面，因此红色沙滩就是代表了鲜血，非常明显，眼前一片血色。

潮水冲刷了他的脚印，潮水的隐喻，我觉得是象征了时间，因为“时间涟漪”的说法，潮水在很多电影里，都有时间冲刷过去的含义，脚印消失，说明他无法回去（故乡）了。

这一点是希伊斯对自己现实处境的判定，也是象征了其未来，因为剧情中他被美国有关部门以半挟持半邀请的方式带走之后，真的再也没有回到过自己的家乡。

而那座巨大的未知生物，这个我想了很久，我个人理解的就是，命运里一个恐怖且未知的东西，挡在了自己面前，梦里他不知道是什么生物，但肯定会遇到对方，随着后面的剧情我们也知道了，那个“挡在他面前的巨大生物”，就是他自己的爱徒容金珍。

对了，后来容金珍也做了一个同样的梦，只不过方向相反，在金珍那一侧看到了巨兽是海象，其实二者隐喻不同，这个噱头咱后面再说。

★第三梦——“容金珍被枪击之后昏迷，梦中他躺在病床上，浑身插满输液管，面前是一排ENIAC计算机。

”如果金珍没有被枪击的话，他大概率要跟着老师一同去美国的，前面剧情种种铺垫，容金珍对ENIAC非常痴迷，研究计算机应该是他的梦想。

虽然老师一再劝阻他远离战争，他对于自己祖国正在遭受的一切耳濡目染，心里有所松动，但如果不中枪，他大概率会跟老师一起走的。

插满输液管，象征了被束缚，那些管线就像绳子一样把他困住了，他让无法触及面前的ENIAC——曾经是他的梦想。

但此时计算机也像一堵墙一样挡在他面前，且压迫感十足，同样勾连了未来，如今的梦想，未来将会变成挡在他面前的一堵墙。

PS，ENIAC是世界上第一台通用计算机（比阿塔纳索夫-贝瑞电子计算机出现的要晚），而且该计算机诞生的契机，就是源于第二次世界大战，为了研究武器弹道。

有兴趣的可以读一下ENIAC研发的相关资料，跟原子弹的诞生契机是一样的。

换句话说，在和平时期，很难有如此经费和紧迫的时间内，搞出这种的东西。

所以希伊斯说得要研究计算机，并远离战争，本身就是一个悖论。

随后师徒二人的人生经历也证明了这一点，可见，在那个特殊的年代，这种“人才”的命运就是如此，他们只能从事这样的工作，其的人生，已经被时代的密码锁定了。

PPS，这段场面，拍得像大卫·柯南伯格的“boby horror”。

也别说陈思诚拍这个片子像这个像那个了，我觉得最像的还是柯南伯格。

★第四梦——“容金珍看到一个金发女郎，以及不断移位的门窗。

”容金珍来到701之后，应该有过一段思想动摇的时候。

那是对目前从事的工作，与远方老师的召唤之间的冲突，他知道后者已经无法实现，这里的解密工作，提供给了他大脑驰骋江湖的平台，此时容金珍应该别无他想了，而远方的师父，已经进入到其潜意识里。

所以他梦到了一个外国女人，代表了潜意识里的诱惑。

他老师要把他带到美国，即便没有跟他描述西方世界的声色犬马，他也应该从各种渠道里有所了解（还记得老师给了容金珍他一副扑克牌，上面都是那种内容，以及他看到了希伊斯与妻子接吻的场面而手足无措）。

而且他也到了与异性接触的年龄，之前他在围栏边上，已经有了与任璐遥饰演的小梅有了一次“会错意”的接触，让他在那方面有了幻想。

而不断移位的门窗，我的理解就是他其实想出去，门的外面就是一片旷野，但门的位置一直在变，他走出不出去，暗示他陷入桎梏，因为这个时候，正是他破解紫密的阶段。

但我也听了其他老师的解读，说这个门窗其实暗示的是紫密的机构——步进转轮的水平连接板，是他参透步进转轮机构的一个契机，对解密有帮助，但由于咱对密码锁是外行，水平连接板是不是这样运作的，我也不知道。

★第五梦——“容金珍被一群女兵追，他通过旋转楼梯跑到灯塔上。

”这个梦跟上一个梦有所联系，同样是埋藏在心底的欲望，也是他对外界敏感感知的一个象征。

仔细看，女兵中除了小梅，还有必瑜，是他对异性的一个态度，可以说是欲拒还迎，但他的工作、他的任务和本身的性格缺陷，让他害怕与异性接触。

旋转楼梯、不断转动的灯塔、女兵在灯塔下围成一圈旋转……与下一个梦不断旋转的摩天轮一起，都暗示了密码轮机的工作原理。

但这里要说的是，并不是他梦到了机械密码的工作原理，这就有点天方夜谭了，我咋没梦到明天考试的答案呢？

而是容金珍在不断的解密过程中，他设想过机械密码的各种组合方式，举个例子有方形的、有平行四边形的、有Tiki-Taka型的……其中圆形（或者是环形）密码轮机，应该是常见且最接近破解的一种方式，只是他猜不透组合方式和工作原理而已，所以才会在梦中出现很多圆形不断转动的物体。

★第六梦——“容金珍与小梅逛游乐场，然后在摩天轮上小梅变成了希伊斯，把这位吓得屁滚尿流。

”这个梦挺有意思，与其说是容金珍梦到的，倒不如说是导演呈现给观众的。

梦中容金珍看到了摩天轮、旋转木马的转动，结合上一个梦各种环形“物体”的转动，点醒了他，最终找出了机械密码的组合原理，这一点剧情中有所呈现。

突然出现了他老师的形象，也是他内心里对老师的敬畏，美梦直接变噩梦。

此时观众在上帝视角，已经知道了紫密的发明者就是希伊斯，但当时容金珍是不知道的，因为老师的来信都被陈道明饰演的郑处给没收了。

所以这段梦境，结合当时的剧情，更多的是展示给观众，容金珍在心底里，始终觉得自己无法战胜希伊斯，后者在当时下棋的时候，仅仅用了一点盘外招，就让容金珍“反胜为败”。

而且梦中还出现了巨大的国际象棋棋子，也是在暗示并告诉观众，当时的容金珍，无论在能力还是心理层面上，都觉得自己不是老师的对手。

但在现实里，随后他真的解开了紫密，第一次战胜了自己的老师，可以与他梦中的潜意识形成一个对比。

★第七梦——“中国京剧与西方摇滚乐。

”紫密任务结束，黑密开始。

这个梦比较好理解吧，就是师徒对决的背景，是东西方两种思绪的碰撞。

★第八梦——“容金珍一个与希伊斯相似的海滩梦，数字迷宫和墙、水中漩涡和数字、容金珍掉落到老宅，开枪射击ENIAC。

”

全片内容最丰富的梦，场景之多，发生在容金珍人生最为颠沛的时期。

事业上，他陷入了解码黑密的障碍；生活中，他看到筱凝与必瑜母女的遭遇并解救对方，随后遭遇到枪战和刺杀。

眼前的一切，他所经历的一切，让本来就脆弱敏感的天才，变得更加不可捉摸。

开大会的时候，看见中途入场的那个人容金珍那副举止，就能感受。

这一连串的故事/事故，让他对自己的人生产生了怀疑。

这里也可以勾连到那句“每个人都是独特的密码”的台词，说白了，密码是人为设定的，而容金珍的命运，也是被时代和他人所左右的，他从未真正掌握过自己的命运，就是被无数事件推着走得工具人。

如今他也似乎遇到了命运之墙，黑密解不开，生命也受到威胁，这一切就像宿命一样吞噬着他，梦中的数字迷宫和旋涡就是代表。

ENIAC计算机再次出现，结合之前剧情，容金珍此时已经知道了黑密是他老师的杰作，他也收到了希伊斯寄来的唱片，但是他不理解黑密究竟是什么原理，有着老式的秘本密码构型，也有着机械步进转轮的构造，乍一看非常复杂，他甚至怀疑黑密是希伊斯用计算机的创造的复杂构型。

ENIAC计算机，曾经容金珍追逐的目标，如今变成了他最大的敌人，横在他面前，梦中拿枪打计算机的画面，就是自己遭遇两次枪击之后，一种潜意识的反击，且偏向歇斯底里。

而这个梦，也勾连希伊斯那个梦，容金珍推开那扇红门，有点类似于“进入希伊斯的梦”的感觉，想从对方的梦境中寻找答案。

同样是红色的沙滩和潮水，只不过两人的行进方向完全相反，所以他走到了未知生物的另一层，他想看清那个巨兽到底是什么，结果呈现在他面前的是一只巨大的海象。

这是那张唱片中歌词“海象”在梦中潜意识的映射，跟希伊斯梦中那个不是同一个东西，电影只是一个对照的手法，希伊斯梦中那个是他未来将要面对的未知巨擘（暗指自己的徒弟），而容金珍看到的则是唱片里反复吟唱的海象。

此外，容金珍身后的脚印应该也被潮水（时间）冲走了（这个我没注意电影有没有表现），代表着他也回不去了。

梦中他跌落至自己的老房子，现实里他与必瑜母女短暂的相聚，像小时候一样用碗喝水，这是他们最后一次团聚，都是他对过去时光的留恋，他被命运的密码锁住了，再也回不去了。

★第九梦——“火车上被外国人追杀，遇到海象人”这个梦全是唱片歌词的内容，是希伊斯对徒弟的干扰。

老师太了解自己的学生了，容金珍是脆弱其敏感的天才，玩心理战，他不是老师的对手。

当初在他们学校下棋的时候，老师偷偷拿走了棋盘之外、一枚已经被吃掉的棋子，对棋局毫无影响。

但容金珍回来发现之后，竟然手忙脚乱，原本已经“将军”的棋局，顿时慌不择路，反而被老师“将军”，夺取了胜利。

这是他易受外界环境干扰的一个表征。

老师临走时，也把这枚藏起来的棋子作为礼物送给他，就是让他明白自己的弱点，所以这枚棋子和棋盘也多次出现在他的梦里。

这张唱片就是一个普通的礼物，对解密工作没有任何意义，但在容金珍眼中，却被认为成解密的关键，从而动用全701所进行资料收集和解读，折腾到连周游饰演的副处长严实都看不下去了，并提醒他黑密可能就是密本密码，但金珍不听。

这就是老师对自己学生的第二轮心理战。

★第十梦——“梦中小屋墙上的数字漂浮，以及四周墙壁都变成了ENIAC的房间”。

最后一个梦，有两层意思，值得展开。

※第一层意思，是人脑数学与机器的交锋。

很多观众也有一个疑问，因为看完电影，会发现黑密根本不是计算机的产物，那么为什么希伊斯不利用计算机能力，制作一个复杂的密码呢？

很简单，因为这里的密码，不是开机密码、文件密码，而是加密通话，是有逻辑的，是人工创造，计算机只是提供算力。

历史上，无论是“制作密码”还是“破译密码”，都是通过人工创造出一个个密码构型，密码机才能在这个构型上创作复杂的密码。

解密也是如此，先通过数学破译以后再根据计算的结果制作破译机。

所以的机器的优势是可以很快得到一个结果。

值得一提，我国历史其实跳过了破译机的时代，直接从人力计算进入了计算机时代。

所以这个梦境，有点历史上人脑数学与机器交锋的隐喻。

※第二层意思，是师徒之间的故事，确切地说，是师生的惺惺相惜。

还记得片中希伊斯听到特务刺杀容金珍的消息时，暴跳如雷，直言“你们为什么要杀掉一个天才”，这证明了老师对学生的情感。

所以最后一个举动，是老师暗中帮了自己的学生。

没错，派人偷走了容金珍记录梦境的笔记本。

这个笔记本里是容金珍记下自己梦境的内容，整体琢磨这些，希望能从中悟出一些原理。

而唱片本身就是老师希伊斯给学生容金珍设下的陷阱，导致学生深陷其中无法自拔。

老师应该告诉相关人员，笔记本里记载了一些重要的信息，让特务偷走笔记本，实际上暗中帮助对方去除了杂念。

这样一来，容金珍关于先前梦里那些乱七八糟的东西，都没有了，也不会再琢磨这些了。

他所面对的，就只有冷冰冰的黑密。

所以最后一个梦境中，非常单纯，只有数字和他幻想中的机器（也是目标），别无杂念。

这样一来，就进入容金珍的领域了，从那些飞舞的数字中找到了逻辑，悟出了黑密，其实就是古老的秘本密码。

其实这是一种理想化的设定，谁能保证拿走那个笔记本之后，他就不会再梦到蛋人和海象了？

所以理想化嘛，拿走，代表了去除杂念，电影还有个细节，容金珍又换了一个新的笔记本……就像上学时候，老师没收学生的漫画书一样——别看那些乱七八糟的，给我好好学习，之后就好好学习了。

这是老师对学生的成全，最后学生也成全了自己的老师，说密码是严实解开的，保住了老师一条命。

老师甘拜下风，学生拯救老师，师徒二人，终于可以心无杂念开开心心下棋了。

“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程”，后半句话也可以解释了。

人造的密码，象征人的命运被密码锁定，只能任由宿命摆布，但是成功解密，也可以掌控现在的命运。

包括容金珍遇到了自己的妻子（爱情），最后给自己妻子的礼物（忏悔+表达爱意），以及之前解救母女俩，不也是依靠自己的身份才把她们救下来了吗？

无法左右命运，但可以利用现在的能力，解开命运的密码，掌控现在的人生。

结束。

“天才半生”，也是容金珍的一生。

周六晚上去看的首映，两个半小时差点睡着。

故事长特效多，估计票房不会太好，评分可能一般。

但这几天仔细琢磨，发现拍的真挺好。

跟朋友们仔细讨论其中细节，包括2段真实的历史故事，还有里面十个梦境，刻画很细致。

朱珠演了个配角，她在宣传采访中提到，影片中U2这段故事是真实历史。

她爷爷全程参与这几架U2被打下来的战斗，她爷爷叫朱绪之，当时是导弹营的政委，估计是岳振华的导弹二营的政委。

因为只有二营当年连续3年打下3架，剩下两架是一营和14营打下来的。

这些功勋导弹营原来隶属空军，就是我国现代火箭军的前身。

因为朱珠这段采访去看的这部电影。

之前就一直非常喜欢U2的故事，查过很多资料。

就像张译在首映采访里说的，这电影真的很牛。

写了3次影评讲这两段真实历史背景，都没了，可能因为撞上关键字，被整条河蟹了。

再重写一次，说2段片中引用的真实历史：一、1955年克什米尔公主号空难容金珍破译密码发现情报，一个大人物首长开着车队去做飞机，这段有真实的历史原型，就是1955年周公差点乘坐的的克什米尔公主号，当时他要从hk转机去印尼参加亚非会议。

容金珍虽然是虚构的人物，但代表了隐蔽战线上从事破译工作的英雄们。

情报的传输离不开密码，尤其是通讯，密码解密后，情报就透明了。

所以容金珍破译密码，就实现了对情报的解码，这个“翻译工作”太难，比天书都难，隐蔽战线的英雄不只有“余则成”，还有很多“容金珍”们。

电影中，一个男的爬上飞机打开行李箱，进行鼓捣，就是在安装二踢脚。

虽然首长及时收到情报改变行程，但这架飞机按时起飞，机上乘坐了我国工作人员和越南记者等乘客十几人，总共只有3人幸存。

二、我国接连“捅下”5架U2侦察机1962年美国U-2侦察机去我国西北偷拍种蘑菇情况，被我们打下来了，国外记者问怎么打下来的？

陈毅元帅在新闻发布会说：用“竹竿”捅下来的。

1962-1967年，连续五年打下五架U2侦察机这个U2侦察机是当年世界最先进的高空侦察机，航空高度高达2.5万米，当时别的飞机都够不到。

但我们国家一连打下来5架，前4架拼装在一起保存在北京的军事博物馆地下一层，这段故事改编成了一部电视剧叫《绝密543》。

看过资料，当年我国之所以能接连打下5架U2，除了有射程足够的萨姆2导弹、先进新颖的战法，还有准确的情报。

据说当时打U2时，我们已得知准确的时间和航线，是一位高级“余则成”传递的情报，好像已经牺牲了。

一直没找到这段历史有关的准确资料，今天发现U2这段历史被电影《解密》解密了。

虽然是电影，但是插入打掉U2这个真实的史实，说明当年可能的确有准确情报作为辅助。

因为情报工作是隐蔽战线的日常，潜伏工作也是我方所长，这么大的事件，各路英豪不可能一点消息和信号都没有，但有没有真的“余则成”，是一位还是几位，就要看以后有没有资料解密了。

苏联1960年比我们更早打下来一架U-2，当年这是重大的国际事件，苏联还俘虏了U2的飞行员，后来美国用别的苏联俘虏把他赎回去了，主要目的应该是为了搞清楚为什么毛熊能打下U2。

赎飞行员的故事被导演斯皮尔伯格拍成了电影《间谍之桥》，汤姆汉克斯饰演负责赎回飞行员的民间律师。

这U-2有非常出色战绩，后来它去古巴偷拍，发现毛熊在古巴那边部署二踢脚，差点引发核大战。

不过毛熊之所以在大美家门口部署二踢脚，是因为大美先在土鸡和义达里部署的“丘比特”版加特林，这种加特林相当于超级版莱阳煤气罐，要知道，土鸡当时挨着苏联的家门口啊。

所以，大美在毛熊家门口放火，毛熊就在小美家门口点灯。

以牙还牙，以眼还眼，俩巨头当年的对峙差点全球毁灭。

中学历史都学过这段，当时巨危险。

三、仔细捋一下时间线。

历史就像毛线，根据一个线头，能织出整件毛衣。

1. 1953-1959年 中苏蜜月到裂痕1953年斯大林去世，赫鲁胖夫上台之处，不是所有人都支持他，所以访问中国，提出归还旅顺，中苏进入甜蜜期。

1955年4月，周总理要去印尼参加亚非会议，乘坐的克什米尔公主号被安放炸弹，周公得到情报临时改变行程，飞机起飞后爆炸，16名乘客及机组人员丧生，3名机人员生还。

还是1955年5月，卡斯特罗被释放，后流亡到墨西哥继续搞事业。

1956年，美国首批4架U2投入使用。

在欧洲多地执行侦查任务。

1958年，熊猫问毛熊要河五器和河前艇，毛熊要在熊猫家建长波电台，关系变差。

然后当年熊猫炮击金门，没告诉毛熊。

1958年，一个核武军事基地在新加坡的丁加机场悄然建立，英国方面打算将国内的48枚原子弹存放在这里，并且时刻准备着接下来的核打击计划。

1959年1月，古巴独立，古巴受大美威胁，开始寻求毛熊的保护。

6月，毛熊以正在和大美等国家谈判达成禁止核子试验的协定为由，停止对熊猫的核项目的援助。

中国开始独立自主研究原子弹，代号“596”，59年6月。

8月，中印边境纠纷。

天竺被拉拢来牵制熊猫。

大美看热闹不嫌事大，要拉拢毛熊一起对付熊猫。

9月，赫鲁胖夫受邀访美，宣传和平，点名要逛迪斯尼和跟梦露吃晚餐。

迪斯尼没逛成，梦露是陪他吃饭了。

9月30日，赫鲁胖夫来熊猫家参加建国十周年国庆，其实就是逼迫熊猫听话，要求红色阵营国家跟随毛熊的步伐，实施一致的外交策略。

双方发生激烈的争吵。

熊猫和毛熊关系恶化。

所以1959-1961的三年困难时期，熊猫饿死了很多人，当年以为自然灾害，其实一部分原因是跟毛熊关系恶化，毛熊撤走专家、贷款和援助，催着还债，熊猫勒紧裤腰带果断还钱。

然后原本想自力更生加油干，但过犹不及，工业农业等各种激进，造成的粮食减产，才产生的悲剧。

大美趁熊猫和毛熊关系变差，赶紧火上浇油。

1959年10月，大美在义达里和土鸡部署中程“二踢脚”，而且，这俩炮仗是有核的，一个叫“雷神”，一个叫“朱庇特”。

毛熊抗议无效。

2. 1960-1965年 美苏争霸、古巴危机、肯尼迪遇刺因为二战后，毛熊国土疆域极大，但ZZ环境相对封闭，美苏对立越来越紧张，常规派卧底过去获取情报越来越困难，于是研究出U2这种高空侦察机进行侦查。

1960年5月，U2再次深入苏联越境侦查，苏联打下第一架U2，驾驶员鲍尔斯被活捉。

美苏关系恶化U2来偷拍啥呢？

往后看。

半个月后，苏联第一艘无人太空飞船“东方-1K”发射成功，这是为了载人航天器做准备。

U2以前也常来毛熊家，当时飞的太高拿他没办法，而且他有时不只自己来偷拍，还带别的轰炸机小伙伴一起“凑热闹”，如果不想办法打下来，下回可能就扔小胖子或老男孩了。

于是毛熊也在研究新的办法，既然自己的飞机一时半会飞不到那么高，研究个“竹竿”想办法捅下来，于是他们开始研究出的萨姆2导弹射程能覆盖到U2的飞行高度。

1960年赫鲁晓夫一声令下撤走了所有的苏联援华专家，中苏关系破裂。

1960年11月，肯迪哥43岁当选大美家第一个天主教总统。

但这个总统只当了三年。

1961年4月，毛熊第一位航天员加加林成功上天了。

大美很紧张。

疯狂军备竞赛。

同年7月，毛熊把第一批捣蛋悄悄运到古巴，瞄准大美家门口。

被大美发现，赫鲁胖夫声称不会在11月小美家大选时搞事情。

1962年2月，毛熊打下那架U2的飞行员被审讯后，没价值了，交换俘虏还给美国了，就是电影《间谍之桥》讲的故事。

1962年8月，梦露突然神秘死了。

死前说，她知道可怕的秘密。

9月，熊猫在江西南昌打下第一架U2，捣蛋二营干的，当时二营营长岳振华，政委估计是朱珠的爷爷朱绪之，捣蛋二营属于空军，空军司令刘亚楼，估计U2主要是去偷拍熊猫家西北种的蘑菇。

10月，U2拍到毛熊给古巴送的“快递”的清晰的照片，不仅有捣蛋，还有大型飞机、袒克。

还是10月，中印边境自卫反击战开始，一个月结束战斗，差点干到新德里，赢来中印几十年的和平。

1962年英国曾打算用48枚核蛋轰炸中国。

后来，该计划取消。

这是2006年解密的一份材料说明的。

为什么取消了呢？

因为后面发生了更大的事。

1962年10月，U-2侦察机发生北极迷航事件，迷路飞到毛熊家去了，险些引发第三次世界大战。

10月22日，大美决定封锁古巴，并且做好了一系列的军事防御措施。

古巴距离大美本土仅有200多公里，这里的毛熊悄悄安置的捣蛋可以直接发射到华盛顿，对大美造成了巨大的威胁。

当时的情况堪称是人类史上最严峻的一次危机，只要美苏双方领导人一按下发射按钮，整个地球将不复存在。

这是人类文明离毁灭最近的一次。

英国一看也被吓破了胆，他们也懂“倾巢之下，焉有完卵”。

如果美苏互扔原子弹，按照一战二战的历史规律，没人能作壁上观，中英也不可能不被牵扯，别说香港保不住，东南亚可能都保不住。

英国首相不断劝和表示，只要毛熊愿意将导弹撤出古巴，什么都能答应。

10月28日，在英国的调停下，大美和毛熊和解，双方都就坡下驴，毛熊拆走古巴的捣蛋，第二年大美拆走土鸡和义达里的捣蛋。

1963年，小蒋访美，肯迪哥想往罗布泊扔两颗小胖子彻底摧毁我方造蘑菇的能力，小蒋说：“我可以派500人敢死队”。

肯迪哥一问战损，估计这些妥妥会成为石碑，没同意，因为不理解两颗摔炮能解决的，为啥千里送人头。

后面几年大美从弯弯陆续来的U2有时候还带别的铁蜻蜓一起来，那些铁蜻蜓也装二踢脚，所以这是后面我们必须挨个捅下来的重要原因之一。

1963年11月1日，江西上饶又捅下来一架U2，还是捣蛋二营干的。

半个月后的11月22日，肯迪哥突然遇刺身亡。

两颗小胖子炸罗布泊的计划就黄了。

当年肯迪哥被神秘刺杀，以为他要收回美钞发行权而得罪影子皇帝而被干掉，现在看这个时间线，可能还有很多原因。

帝国的崩塌总是从内部开始，但外援的影响一直都在。

之前毛熊家的赫鲁胖夫1959年访美后盛赞很开心，美国之行很成功，还邀请梦露去毛熊家串门，所以有人说赫鲁胖夫与梦露的晚餐是美人宴，这是鸿门宴加美人计吗？

梦露1962年5月穿着钻石礼裙在肯迪哥生日宴上献歌一曲，风情万种成为世纪经典，结果有人说梦露泄露了秘密，梦露跟朋友说知道可怕的秘密，然后三个月就挂了。

然后，给梦露明送秋波的赫鲁胖夫家，给古巴的“快递”就被大美家偷拍到了。

再然后1963年肯迪哥也忽然挂了。

这几个事件，不敢想有没有关系。

其实肯迪哥从刚上任不久就在拉拢赫鲁胖夫，召开关于阻止熊猫进行河试验的会议，在这场会议中，肯迪哥打算劝说毛熊与自己一起用原子弹攻击位于熊猫位于罗布泊的试验基地。

经过三年的努力，肯迪哥成功说服毛熊胖夫，签署了禁止各国在空中、太空以及水下进行核武器实验的条约。

这个条约一签成，大美的离间计就成功了，毛熊和熊猫的关系就会彻底破裂。

毛熊为啥会答应这种离间计呢？

因为他自己的利益。

大美和搅屎棍小英不断劝说，表面上答应毛熊的条件：在西德禁止部署核武器。

因为前面大美在义达里和土鸡部署的莱阳核气罐，后面古巴捣蛋危机一触即发太可怕了，加上毛熊漫长的国境线防不胜防，所以大美一忽悠，毛熊就签字同意禁止熊猫种蘑菇了。

于是毛熊和熊猫彻底闹掰了。

然后大美拉拢毛熊，一起对付熊猫。

两大霸主一起欺负熊猫，好危险。

然后肯迪哥突然挂了。

如果肯迪哥多活几个月，他与赫鲁胖夫就准备对熊猫正式实行核制裁，往罗布泊扔两颗小胖子。

好惊险，一旦发生，这个世界将会变成另一个模样。

1963年肯迪哥挂了以后，继任者林登·约翰逊虽然不像肯迪哥那么敌视熊猫，但一直警惕监视。

他认为，大美需要对熊猫采取更灵活的政策。

约翰逊上任后几星期，即打电话给参议员理查德·拉塞尔，说：美国或早或迟要承认中国，这是毫无疑问的。

但是，约翰逊明显受到院外援台集团的牵制，他仍然把熊猫在东亚的影响，看作是对大美在太平洋地区的巨大威胁。

1964年5月，我国在福建漳州捅下第三架U2，还是捣蛋二营。

前三架U2都是捣蛋二营打下来的，非常了不起。

1964年7月23日，毛泽东、周恩来、朱德等党和国家领导人在北京人民大会堂接见了二营全体官兵，这是毛泽东同志建国后接见的唯一一支成建制的部队。

1964年10月，罗布泊开出一朵蘑菇云1965年1月，内蒙古一营捅下第4架U2，3.1966-1969年，U2、氢弹、珍宝岛1967年6月，氢弹 1967年9月，浙江嘉兴捅下第5架U2，14营。

看出来了吧，这些U2都是有目的的偷拍的。

1969年珍宝岛，差点引发核大战，这里缴获的功勋坦克也在北京的军事博物馆地下一层。

4.1970-1979年 中美建交1972年2月，尼克松访问北京，承诺停止一切在中国大陆的侦察飞行。

1975年，U2离台返美，暂时不来了。

1979年，对越自卫反击战，论战十年。

————容金珍们开启的红色大门，多少先辈们走过红色沙滩，守护海边的巨型海象。

海水刷过，脚印就不见了。

小说《解密》有四重意义。

电影《解密》，也在解密这段历史。

所以，你说这电影牛不牛吧！

————进入现代战争，U-2升级后依然有十几架在美国服役，重要原因之一是卫星和无人机依然不能完全替代它。

U-2在阿富汗战争的侦查中也表现极为出色。

U2至今的依然是性能最出色的侦察机之一，当年美苏争霸、军备竞赛中的疯狂产物。

为了最大程度减重（为了装航油和胶卷），设计有非常多奇葩之处。

1.机身铝合金特别薄，在北京军事博物关可以看到飞机壳还没有屋顶铁皮厚。

2.飞机起落架只剩2个，起飞降落像自行车一样，驾驶和起落都非常危险。

飞的太快会失速，飞的太高会发动机停车。

3.飞行员需要穿类似宇航服一样的特殊飞行服，因为两万米高空没有氧气且寒冷，飞行员穿的飞行服里要充纯氧，每次飞行员需要专人辅助穿飞行服，且需要吸氧把全身氮气排除，不然会死人。

4.只有一个发动机，如果飞的太高发动机熄火，就得赶紧降低高度让发动机重新点火，点不着就摔死了。

5.毛熊打下那家U2的原因据说是因为派克格勃渗透到飞机修理师改了仪表盘，让飞行员误以为升高到足够高度，因此被毛熊的导弹打下来了。

但也有人说这种说法是假的，说仪表盘有俩指针，无法同时改两个。

真实原因可能要看更准确的资料解密后才能知道。

————再补一下这部电影更厉害部分。

一些人嘲笑陈思成导演从悬疑喜剧转型挑战谍战主旋律。

主旋律说对了，嘲笑者肤浅了。

电影中的红色沙滩和红门，很明显是暗示我们的祖国立场，海滩上那个神秘巨大的海象到底指代什么，要看观众自己的觉悟了。

从文学到文艺，从小说到电影，向来有立场。

一只秃笔的影响力，我方太了解其威力，毕竟先辈靠这个起家，才有明媚太平的今天。

电影《解密》为什么在这个时段上映？

为什么这几年谍战片和优秀的主旋律作品这么多？

不知道。

只知道前几天，我们和毛熊有几家铁蜻蜓去阿拉斯加遛弯，邻居驱赶，我们呆了五小时才回来。

这个不对啊，主动去别人家客厅串门不是熊猫风格啊。

但是看看前一段的新闻，好像就知道原因了。

南海某岛边小菲菲的破船赖着不走，熊猫拿呲水枪和洗衣粉给撵走了，然后小越越接着碰瓷，这几天在海上联合表演团体操，这俩小狗可是折腾的欢。

要想制服小狗，必须打主人。

所以5个小时的阿拉斯加之旅，还有后续。

电影《解密》真的拍的不错，为了看懂它，把小说又看了一遍，上面说的U2和克什米尔公主号是小说里没有的情节。

《解密》是个虚构的小说，人物和故事都是假的，那为什么在虚构的人物上嫁接真实的历史故事呢？

谍战电影这么嫁接的，好像不是很多见吧？

这么耀眼的大红门像心门。

血红的沙滩，像血海一样。

海边巨大的像山一样的海象，在隐喻什么？

再看不懂，就得找语文老师来补课了。

哦，不对，还得捎带历史老师和政治老师。

补：有好些人说陈思成用工业化手法模仿诺兰过于刻意。

但实际上，不仅制作水平高，故事也很细密，不惜血本摄影、布景、特效、服化道，改编也很花功夫。

所谓外行看热闹，内行看门道。

很多人动辄说电影叙事之类的大词，但实际上没多少文化。

电影知识点很多，如果积累不扎实，根本看不懂。

比如有人详细记录了影片中容金珍的十个梦，我看电影的时候也没注意到这些梦的隐喻是完整故事线，看了别人的解说，才豁然开朗。

难怪麦家这小说写了11年，被退稿17次，120万字删减到20万字，出版后广受好评，提名茅盾文学奖。

看到首映请到周润发、张译、王宝强等等来宣传。

请张译和王宝强来宣传好理解，跟陈思成一起拍过《士兵突击》，张译也拍过麦家小说改编的电影《刀尖》（也是真实故事改编），王宝强拍过麦家小说改编的电视剧《暗算》，且在电影《解密》中客串《暗算》中的阿炳。

但能请到周润发来首映宣传是为什么呢？

他客串了吗？

这么大腕来首映帮忙宣传，不简单，谁能说说为啥？

再补：关于海象的隐喻电影《解密》里红色海滩上也有一个巨大的海象，容金珍的洋老师希伊斯为了乱其心智寄给他一张唱片，歌词里也有海象，容金珍受其误导，梦中依然被持枪海象人纠缠，在高速火车上追逐，其实也像象棋的世界缠斗，被象棋中巨大的“象”棋子纠缠。

本片编剧有个外国人，所以估计这个海象是外国编剧做的意向设计。

海象与LGBT的隐喻估计来自电影《长牙》，《长牙》中，一个探险家遇到风暴到无人岛，一只海象救了他，但是因为缺少食物，探险家吃掉了海象，因为这个内疚饱受折磨，探险家成为变态杀人狂，也变成一头丑陋巨大的半人半海象的怪物。

联想到现实，过往有些精英中学的老师也被影响进入LGBT的巨大利益产业链，马斯克这种富豪的儿子也被怂恿变性，而且中小学群体中，这些黑手们怂恿孩子变性、阉割，甚至不经过家长同意或不告知或欺骗。

马斯克曾愤怒的表示自己受到了欺骗，导致大儿子变性阉割，这背后是巨大的利益产业链，已经对富豪的围剿和收割，代价是牺牲青少年的一生幸福。

变性需要钱，连续多次手术和长期的药物涉及巨大产业链，把这黑手伸向未成年，连巨富都很难逃离被围剿，这样的西方为什么会变成这样，简直是魔鬼。

很多人盲目崇拜西方，然后最后变成了龙虾或海象。

有一个很火的哲学教授被称为龙虾教授，及龙虾有关的电影，《龙虾》电影中塑造一个科幻场景，不婚人群会被强制丢到森林里被打猎，即便幸存，也会变成龙虾等各种动物，好莱坞的文艺工作者有很多左派，他们见得多，很多电影看似科幻，其实是赤裸裸的现实。

跑题了，陈思程电影中红门外红色海滩上那个巨大的海象，究竟在隐喻什么呢？

是等待拯救容金珍这种孤独的保密工作者心灵的守护者海象吗？

还是祖国这巨大的海象需要容金珍守护？

火车上追逐容金珍的持枪海象人，是暗示希伊斯这种解密行业同行已经变成了半人半兽的海象人吗？

容金珍为了破解黑密最后已经精神崩溃疯了，小说中讲这种急性精神崩溃如果及时介入科学治疗是能治好的，但由于容金珍的工作特殊，内部医院的医生经验有限，外部医生无法介入，外部医生传授部分方法给内部医生，让他下棋来试图缓解症状，结果导致医疗事故，容金珍这种高智商人精神崩溃后不适合做高智商娱乐，容金珍沉迷于棋局，结果变成第二个棋疯子。

我猜真实的解密工作者中，也有类似的悲剧，不一定变成棋疯子这么容易理解的疯子，他们注定想棋子一样被围在一个像棋局一样的封闭疗养所里，慢慢的度过一生，永远无法解密。

电影开始陈道明出场的时候，很奇怪，他作为我党秘密工作者，为啥黑夜出行还带墨镜？

接走容金珍的车上，明明是深夜，容金珍坐在车里，陈道明戴着墨镜点起一支烟，原来这是在暗示他们的工作就是在黑夜中戴着墨镜寻找光明，那根烟和火光，就是光明。

陈道明饰演的老郑是701的局长，是吴彦祖饰演N大学校长的师兄，说明老郑当年也是数学学霸，从事革命后，在701从事解密工作，解放前也会为了无法破解的电码求助希伊斯这种数学天才洋教授，这是政治工作。

老郑拄拐是因为受伤，电影中，希伊斯教授离开南京那个夜晚，老郑和同事来最后请求协助破译密码，遇到反对派发生枪战，老郑受伤，俞飞鸿饰演的吴彦祖太太通过以前的医生经验做了外科手术救了老郑，说明那个年代的这些人，都可能有隐秘但光辉的过往。

容金珍的童年被洋爷爷拯救，少年被小黎黎（吴彦祖）拯救，青年被老郑（陈道明）的701带走，走向红色道路，容金珍的一生有很多海象，他最后成功破解了紫密、黑密，被海象人攻击，最后虽然疯了，但没有变成半象人。

其实小说里讲了六七十年代疯狂的十年里，容金珍成功解救了差点被疯狂批斗的姐姐容因易，但没法解救自己，这段故事电影里就没法拍。

海象是很有意思的意向，内行看门道，外行人有时都看不出怎么个热闹。

————再补：以下是引用资料中新中国的3次河威胁新中国成立以后，我国曾经遭遇过数次帝国主义的核威胁。

1.朝鲜战争时，麦克阿瑟就曾叫嚣过要动用核武器攻击我国；2.中苏关系破裂之后，赫鲁晓夫也曾说要用核武器打击我国。

珍宝岛之战这个威胁达到顶峰3.1956-1962英国对中国的核威胁。

1956年，英国人就将国内首次核打击目标设置成刚成立没多久的新中国，因为当时冷战的两极格局已经形成。

1958年英国害怕新中国会收复香港，于是就打算动用核武器威胁中国。

英国在新加坡的丁加机场建立核武军事基地，打算将48枚原子弹存放在这里，并且时刻准备着接下来的核打击计划。

1959年，丁加机场修建好之后的一年，英国方面又开始担心香港会被新中国武力收回，英国深知自己在陆地之上绝对不是解放军的对手，因为经过二战英国已经衰落，美国在朝鲜战争失败，于是，核打击中国计划又再一次提上了日程。

但准备工作做好后，英国方面“以为”本国在香港及东南亚地区的利益将不会受到侵犯时，又开始担心自己的实力还不足以应对战争。

1961年2月22日，英国外交大臣在给首相的信中提到了核武器打击计划，这也彻底坐实了英国试图用核武器威胁中国的想法。

一个月之后，英国政府内部就正式通过了这一决议，由于从英国本土直接运输核武器到亚洲的想法不现实，于是英国方面就打算在亚洲地区建立军事基地，为核武打击计划做准备。

所以他们就在新加坡建立了军事基地。

最开始的时候，英国仅仅在马尔代夫的冈岛建立了军事基地，后来为了扩大打击范围，又在新加坡扩建了丁加机场。

1961年3月，英国派出了曾经的印度总督蒙巴顿参谋长（伊丽莎白二世女王的亲舅舅），与美国太平洋司令部的费尔特上将进行会谈，商量两国合作实施核打击计划的细节。

蒙巴顿表示英国通过常规的战争手段没有办法保卫香港，因此如果中国武力收复香港，本国将会使用核武器攻击中国。

同时希望美国方面能够就这个问题和英国达成一致，在必要的时候一同行动使用核武器打击中国。

美国一听，与英国一拍即合。

但其实，当时中国并没有入侵东南亚的想法，更没有要武力收复香港的行动，这一切都不过是英国的“被害妄想症”发作罢了。

1962年，英国将国内的“红胡子”原子弹运到了丁加机场，随后配套的装载轰炸机也随之而来。

等到万事俱备之后，英国方面就开始不断在丁加机场模拟原子弹投放演习。

不仅如此，英国方面还不断扩大军事基地的修建，在马来西亚的多个机场都配备的相应的核武器设施。

同时，英国方面还派出了专门携带核武器的航母，频繁在东南亚的海域巡逻，甚至打算将核潜艇也投放到东南亚区域。

英国此举却引起了东南亚当地人民的抗议，因为一系列的行动全部都没有告知新加坡政府，英国自作主张的将核武器全部运到了当地。

英国方面也没有想过自己的举动会招致多方的不满，就连自己派去的新加坡总督都有意见，无奈之下，英国也只能够改为暗中演习的方式继续进行核武器打击计划。

所以原本英国计划部署48枚核弹头在东南亚，但由于该项计划在当地引起了强烈的抗议，于是就只部署了6架原子弹轰炸机。

这6家轰炸机其实根本不够用，以我国当时的国防力量来看，这几架飞机可能还没进入到中国就已经被击落了下来。

因为1962年，我国的导弹营成功打下第一架U2侦察机，如此轻的U2飞的这么高都能打下来，载重大的轰炸机被打下来更容易，而且导弹营之前也有打下其他战机的多个案例。

为什么英国河轰炸中国的阴谋没有实施？

因为发生更炸裂的世界大事。

1962年，古巴导弹危机在美苏对抗的背景下震惊世界。

英国看到美苏如果互扔原子弹，其他国家不可能作壁上观，一定会被牵扯重新进入战争，经历一战二战的史诗级虐待，英国吓破了胆，实在不想再三战了，于是拼命劝和，古巴捣蛋危机解除。

虽然古巴导弹危机顺利解除，但是世界人民对于核武器的恐惧却更胜从前，世界人民开始抗拒核武器的使用，国际上禁核的呼声也越来越高。

被英国部署了核武器的新加坡也开始反抗英国的行为，英国此后还运了不少核武器到新加坡，这更加激起了当地民众的反抗。

英国的这一次行动，让本来就已经不满英国殖民统治的东南亚人民，更加渴望早日脱离英国。

二战后很多民族都已经觉醒，摆脱殖民统治也成了时代的潮流，这样一来英国在东南亚的殖民统治就遭到了严重的动摇。

1963年，新加坡宣布加入马来西亚，这一决定也间接宣告了英国在东南亚殖民统治的失败。

英国现在连小弟都看不住了，谈何实施核打击计划，不过真正让这项计划宣告终结，还是在第二年的中国。

1964年，随着罗布泊的一朵蘑菇云缓缓升起，中国的第一颗原子弹宣布试爆成功。

中国成为了第五个拥有核武器的国家，这下英国的核武威胁将荡然无存。

————打铁还需自身硬。

今天的和平，都是先辈们的献血换来的。

难怪我国自古慎战，倡导和平，太知道其残酷和破坏力了。

——2025年补充——终于明白《解密》宣发的时候为什么能请到周润发来造势，因为陈思成导演的2025年春节档电影《唐探1900》里周润发是主演之一。

从各个层面来看，《解密》都有可能成为一部极其出色的，甚至足以载入史册的影片。

我能够想象，在项目立项或寻求投资时，面对这样一个故事、这样一份内容，会有多少资本、多少优秀的明星或演员渴望参与其中。

毕竟，这是一个既能商业化又涉及历史题材的作品，种种因素相加，它本应是一个注定成功的项目。

然而，为何最终却呈现出了如今的样子？

首先，在我的开场白中，我想指出一个核心原因，这与我之前看《三大队》时的感受相似。

在拿到这个剧情或故事原型进行创作的过程中，存在两股相互冲突的力量。

一股力量是想要诉说那些平凡人身上经历的苦难。

因为任何苦难都会通过细致入微的人物情节来体现其艰辛，这样的内容很容易打动观众。

任何人和事物在时代的洪流中经历的苦难，只要将其渲染得足够到位，观众就能感受到在那个历史环境中承受的压力。

例如张艺谋的《活着》，这就是一个先天具有吸引力的好故事。

另外一股力量则是这个故事非常积极向上，充分体现了个人奉献精神，并融入了更大的集体观念。

这些内容也能让人在观影后产生荣誉感，提升凝聚力。

文艺片商业化会招人烦《解密》电影日记_哔哩哔哩_bilibili然而，当这两个元素同时出现在这个故事中时，你会发现它们是相互冲突的。

个人因苦难而获得的某些东西（不能说是好的东西），而是因为这些苦难而变得更加复杂和立体。

这与我们要凝聚向上的精神本就不应在同一个故事中作为主线。

《三大队》就犯了这样的问题。

将这两种元素放在一起，你会发现有的电影最终呈现的每一个段落、每一个桥段都会显得杂乱无章。

这就像一杯水，我给你倒了一点茶，感觉茶刚好到这个量，但突然有人推了一下，水就洒了出来，然后又加又洒，这杯水始终无法满盈。

1. 商业与心灵，谁才是主角今天是2024年10月4日，这篇电影日记想要记录的电影是《解密》。

我觉得首先这个片名就非常符合陈思诚的风格。

当你看到这个名字、这个导演，甚至海报上加入《唐人街探案》、《消失的她》等元素时，你一定会认为这会是一部大卖的作品。

但事实上，这个故事并不具备通过娱乐性来获得爽感的特点。

这本身也是两种元素融合在一起的结果。

此时，我可以举个例子，比如《美丽心灵》这部电影，它在很多电影排行榜上都名列前茅，是很多人看过的经典之作，且经受住了时间的考验。

这个故事的很多设定与《解密》都非常相似。

比如反复出现的幻觉、在集体面前牺牲个人感受、层层推测背后真实的意图等。

这也是《美丽心灵》中主角的经历，到最后他甚至不清楚自己是否有幻觉，集体也无法告诉他真相，还是说他真的参加过那些秘密活动。

这些故事其实非常相似。

但《美丽心灵》走的路线并没有去商业化。

我所说的商业化是指一些花哨的元素，比如摩天轮、按照弗洛伊德的方式解梦等，这些都没有穿插在电影中。

没有这些元素后，它依然是一个叙事工整、让人感同身受的故事。

讲述一个学生在学校里一步步融入正常人群，最后慢慢发现自己与正常之间的界限并没有那么严重。

你看完《美丽心灵》后，最起码会得到一个结论：这个世界上大部分人都是精神病，只不过大量的精神病都可以生活自理，而不需要去医院。

这也是我们通过《美丽心灵》所能得到的一种个体层面的微小感受。

但《解密》并不满足于讲述这样一个工整简单的故事。

对于陈思诚这样一个商业片导演来说，他可能会以商业为考量，关注如何激发每个观众的荷尔蒙，用大量的画面、绚烂的元素来营造商业片的氛围。

为什么要这么引导观众呢？

我觉得这与我们在开场白里提到的那两股力量也是冲突的。

最终会导致它们相互分离，没有直接关系。

2. 猎奇审美陷阱在《解密》中，如果你把所有的梦境部分全部抽离，这个故事依然是成立的。

那么这个时候就需要思考一下，把这些梦境的元素加进来有什么意义吗？

难道只是为了在预告片中剪进去，看起来更像一个商业片？

我觉得这是一个很重要的问题。

我想说的是，其实陈思成之前的所有作品中都规避了一个很重要的特点，那就是他的作者性非常明显。

比如他作为一个大直男的审美就很难在他的作品中隐藏。

你可以回顾陈思诚的所有作品，他的直男向审美非常明显。

在这个故事中，女性角色只有两个结局：一种是极其美好、善良、高尚、伟大、牺牲。

这种美好其实是对应了母亲的一种意向。

另一种可能则是把女性设计得非常危险。

比如一个心思很重的小女孩，或者像《消失的她》中前半段的女性角色实际上是一个反派（当然后面有反转，但前面表演时将其作为反派来呈现）。

所以我觉得陈思诚本人其实不太能够做好这种拥有特殊经历的人物故事。

因为他的品味相对来说比较直男。

所以说这个故事给陈思诚来做就没用，他自己可能不太理解这些事情，但他又做了这个项目，想把它讲好，就一直很拧巴。

所以我们看到像梦露一样的美女角色，只是单纯地把他的妻子物化成这样一个形象。

美女引导他解开谜题，同时结婚后，又刻板地把她变成了一个苦大仇深的形象：“我每天晚上把你叫醒，帮你记住你的梦，你就没有认可过我的存在”。

中间还穿插了陈道明饰演的角色问她：“那你对他有什么感觉？

”难道不能给这个女孩一句台词说：“其实我也没有讨厌这个人”，为什么要让观众在中间产生那么多联想，说这个女孩是在接受任务去做这个事情？

当然，如果真的历史事实是这样记录的，也可以公开被人认知，但你又不敢往那个方向走，那就非常难。

3. 文艺与商业的扭曲交融但整个看下来，《解密》这个故事，其实我认为它应该往更文艺的方向走。

比如像《美丽心灵》那样，只讲一件事情：从事解密工作的人如何被集体使用，在这个过程中燃烧自己，同时表达出一种强烈的个人牺牲和奉献精神。

我们理解他的苦、感受他的苦，最终这个苦凝缩成一个历史事件。

当然，很多人提到《奥本海默》与《解密》相似的地方，但《奥本海默》最后部分出现的台词：“所有的人都会这样使用你、利用你，最后给你一个奖牌。

”当这句台词出现时，中心大意就点明了。

但在《解密》中却不敢去做这样一个台词。

但从另一个角度来看，如果你想做得更商业一些，也可以。

以这个人物为原型，做一个纯商业的故事。

在大脑交流时就出现一些神奇的超能力一样的场景，把它纯粹做成一个基于人物原型的商业化改编。

比如很多场景需要解密的内容，就直接设计成三个摩天轮需要在一起，有人物危难时摩天轮要掉下去、要砸下来的危机场景。

这种危机能够以故事的形式具象化地表达出来，这种做法也可以。

但《解密》选择了一个折中的形式，就显得非常拧巴。

4. 自恋与能力当然，最后我想说的是，这个故事其实非常常见。

我之前提到的基于人物图灵拍摄的《模拟游戏》，以及刚刚提到的《美丽心灵》、《奥本海默》等作品其实不胜枚举，也有很多优秀的故事可以借鉴和利用。

总之，《解密》有一副非常好的卖相，但最终却呈现出了这样的结果。

我不认为是管理审查的问题，因为我没看到里面对于一些段落的职业呈现非常直白，而且现在审查制度相对宽松。

很多尺度很大的好电影都上映了。

今年的影院也是百花齐放。

我觉得在这种情况下，其实是陈思诚以这个人物为中心的创作团队反而暴露了一些问题。

他过度利用侦探片、悬疑片的悬念来做故事时，掩盖了他在创作时的能力薄弱。

一旦涉及到需要审美能力、对故事的掌控能力以及隐喻能力等要求较高的段落时，陈思诚的个人能力不足就暴露出来了。

他原来的那些作品中呈现出的癫狂反转、自恋等元素放在《解密》这个剧本中就不太合适了。

当最后一个镜头居然是你合上记事本，给了导演一个侧脸镜头时，我们就知道这是你在自恋。

让别人以你作为导演的形式去反讽、去解构时才是有用的。

但这次你根本没意识到这一点，有点自恋、有点自嘲地说自己最后给了自己这样一个镜头，我觉得还是欠妥。

当别人在拿你开涮和开玩笑时，你得知道你是构成这种巨型行为艺术里面的一个分子，而不能说把这理解成你的能力和别人对你的赞美。

你得知道别人在嘲笑你，这是很重要的。

这也是我觉得那天看《解密》时，整体来说其实看到了他非常多的努力，但也有一些理解他的原因。

5. 梦境逻辑何处寻即便你在创作时提到了关于梦境的影射这些内容，也不要这么简单粗暴地处理它们。

你最起码要给自己的故事语言里设定出一个逻辑框架，让这些逻辑的东西前后能串联起来，不要把它们发散地堆在一起。

纯粹是为了剪进预告片里一些好看的镜头而做了这么多梦境的内容，这个感觉真的是太投机取巧了。

虽然我没有完全读完弗洛伊德的书（大概读了三分之一），但他所描述的事情其实说复杂也复杂，说简单也简单。

但如果你用视听语言去表达时，可以尝试借鉴一下。

比如《闪灵》有一个美剧版本《睡梦医生》里面对于一些解梦、对于自己大脑中的事情就做了一种很具象化的表达。

我们也知道《闪灵》原著很多东西做得比较隐晦，但《睡梦医生》这个美剧版本就尝试做了一些年轻化的表达。

成功的作品不胜枚举，历史的故事也经常容易打动人心。

但这个电影很显然就游走在了一个不确定的边界上，最终导致它呈现了这样的一个结果。

好，以上就是我对电影《解密》的日记记录。

《解密》：破解人生的密码文/荞麦花开容金珍自小父母双亡，虽然寄居祖宅，却众人嫌弃，他是一个身世可怜的天才少年。

但另一方面，世界给予他亲情方面的补偿却也可以说是慷慨馈赠，他童年有“数学＋释梦＋英文”老师“洋老爹”，离开老宅后有真心关爱他的养父母一家，进入大学后有如父之师希依斯……某种意义上说，他虽然自小无父，却其实有三个父亲——如果算上701的领导郑局长这个解密事业“领路人”，那就至少是三个半？

当然，就影片故事的戏剧结构而言，对容金珍人生最重要的父亲，是师“父”希依斯。

而电影情节最耐人寻味之处，却在于容金珍必须打败这个如师之父，才能完成自己的人生，必须完成某种意义上的“弑父”，才能解开自己人生的密码。

而这一弑父解码过程，影片是通过十个梦境来完成的。

第一个梦：金珍离开老宅时做梦，梦见老爹，依依不舍。

第二个梦：老师做红色沙滩＋巨大海象尸体的梦。

金珍应老师请求，给老师释梦。

第三个梦：金珍被国民党兵打了一枪，住院后做梦，梦到丰乳肥臀的护士、电子计算机给他插管把他的血抽走……第四个梦：金珍做金发肥臀性感女郎＋交换的门的梦。

第五个梦：金珍梦见爱人小梅、堂姐必瑜和一群美丽女兵追逐自己，他爬上了旋转楼梯，从顶端下望，女兵们手拉手围成一个圈……第六个梦：金珍梦见自己携手小梅欢快进入巨大明亮的国际象棋灯阵（这显然勾连金珍和老师此前常下国际象棋），然后穿过旋转木马，爬上巨大的三座一组摩天轮，然后希依斯突然出现，吓唬他“我们都会死”，然后摩天轮崩塌……第七个梦：金珍梦见美国嬉皮士乐队＋京剧《红灯记》。

第八个梦：金珍梦见陷身于无边深墙迷宫，被移动的墙紧追，追到悬崖，堕入深海，陷进漩涡，竟然回到童年老宅，竟然听到电子计算机清晰而浑厚的声音“你永远无法控制我们”，他崩溃开枪……（这次做梦是他遭遇美蒋特务刺杀后，虽大难不死，精神却受创严重，随时惊惶不安如惊弓之鸟）第九个梦：金珍在火车上，梦见丰乳肥臀金发美女乐队唱歌，乐队纷纷开枪追杀他，他被追杀到遇见一个海象人，开枪射向他……第十个梦：金珍又一次在极度惊惶不安中进入梦境，他又陷身于电子计算机的方阵禁锢之中，电子计算机阵嘲笑他“你永远无法战胜我们”……他拉灯-熄灯-拉灯，证明不是梦，但我们观众知道这确实是梦——这表明“拉灯也不能证明真假”了！

这对于金珍来说无异于一次毁灭式的重重打击！

金珍在“向死而生”的极限境地里竟然没有崩溃，而是豁然开朗，进入老师的梦境，红色沙滩，巨大海象，他与老师平静对弈，调皮地把那枚棋子“归还”棋盘，对老师说，“我知道了，你给我设置的门，那是一道根本就不存在的门……”——以上这十个梦，排比细绎，可以分为三组：第一个梦，为第一组；第四、第五、第六共三个梦，为第二组；第二、第三，第七第十共六个梦，为第三组。

一个男孩要成长为一个男人，成为一家之主，需要娶妻生子＋父亲退位。

一般像容金珍这样的怪癖天才对“性”这种成人世界的东西概念是模糊的（比如韦神，未婚，无对象），从堂姐必瑜对这个“笨蛋”珍弟的指导“要注意观察迹象”，我们可以知道容金珍对于跟女性相处是懵然无知的。

他的真正成长必须经历的一步就是推倒一个女人。

这就好理解他的梦中为何总有丰乳肥臀的性感女人出现了——第三个梦里丰乳肥臀的护士、第四个梦里卧在稻草堆上的金发肥臀性感女郎、第五个梦里一群美丽女兵追逐自己、第九个梦里嬉皮士乐队唱歌的也是好几个丰乳肥臀金发美女……如果他日常生活“正常”，时常跟女生有说有笑，他梦中的女性没准儿苗条清秀；但正因他真实生活中这方面极度匮乏，所以梦里的女性才必然格外隆起双峰、格外翘起肥臀——这，就是心理学上所谓“补偿心理”。

“成人礼”之必经，此其一。

“成人礼”其二，就是逼父退位。

日本武士故事里有一道“出师”仪式，那就是师父要倒在徒弟刀下，徒弟才算“成了”。

西方神话有俄狄浦斯“弑父”情结。

东西方古老文化都注意到了父子是某种意义上的天敌。

金珍这么温厚善良、敏感脆弱的人自然不可能去弑“洋老爹”、容校长（养父）这两个父，但命运如旋涡，选择了他和他的师“父”，他和这个父，各有各的国，各自需守各自国，他俩就只有沉沦命运旋涡其中，就只有拔剑相向，就只有不是你死就是我亡。

第四个梦，金珍梦见交换的门，破译工作前进一步，虽然是微小的一步，曾处长夸张地鼓舞说这是巨大的一步……第五个梦金珍梦见的旋转楼梯，第六个梦金珍梦见的旋转木马、旋转摩天轮，都暗暗指向着“转轮”——而被梦惊醒的金珍猛地抬头看见旋转的吊扇，霎那间梦境与现实交汇贯通，他终于获得宝贵的灵感，原来“转轮”就是破译紫密的关键！

这是容金珍跟老师希依斯隔空交手的第一回合，金珍赢了。

但人生如弄潮，更大的潮头还在前方。

电子计算机对于容金珍和希依斯这俩师徒来说，在情节上都是一个意外，本来按计划，他俩是要去麻省理工大学搞电子计算机研究的，谁承想，计划不如变化快，命运之手使他俩的人生之船都偏离了航道——老师去了美国，为美国安全局服务研设密码；学生去了部队701，为国家服务，专事破解美蒋的密码。

天才的内心世界总是极度脆弱易被扰乱的，容金珍不相信这个世界上人脑能战胜自己，他有这个自信自己就是人脑的巅峰，但对于未知的、可能被老师创制出来的“电”脑电子计算机，他一直有噩梦般的恐惧——是的，他的恐惧全在噩梦里。

从第三个梦他梦到电子计算机阵给他全身插管把他的血抽走，到第八个梦他梦到电子计算机阵嘲笑般地对他说“你永远无法控制我们”，到第十个梦他梦到电子计算机阵更加放肆地嘲笑他“你永远无法战胜我们”……电子计算机阵这未知的恐惧巨物带给他的是无法摆脱的噩梦。

尽管他在梦醒时握紧拳头，对同事们也对自己打气，“人脑不应该害怕机器”……而金珍无法摆脱的，又何止这一个噩梦。

细看电影可知，金珍破解紫密，那会儿他还不知道对手竟是老师希依斯。

后面老郑要退了，说要推荐金珍接他的班，才告诉他多年来一直是组织上在代他跟希依斯通信。

金珍这时难得地发了脾气（他这么善良木讷弱弱的老实人，平时什么时候发过脾气），说密码是创制者性格特质和思维方式的体现，你们明知道我正在破译黑密，为什么不告诉我黑密的创制者就是希依斯！

老郑开解般地回答，既是为了保护你的老师，也是为了保护你。

老郑这个意思在片中其实可以找到三处解释，可谓互文：一是大学时希依斯告诫金珍的话，“但你要注意，观察的行为本身会改变观察者”；一是围观者介绍701的棋疯子，“你相信解密会逼疯解密者吗”；一是妻子小梅怜爱地说“那些梦给了他（丈夫金珍）灵感，也在吞噬着他”。

由此可见，虽然大家知道投身解密事业身心受损是为国为家必须接受的牺牲（更明显极限的例子就是投身原子弹事业遭受核辐射），但温情仍然处处在，金珍身边的几乎每一个人都体贴着他。

哪怕看似无情的老郑。

但是，老郑虽然想到了其一其二，却还没想到其三——希依斯可能利用金珍的惯性思维，给金珍故布迷阵，设一个局。

如同下棋，天下第一棋手希依斯最后竟然不是徒弟的对手，只有靠偷棋子儿这样的大宗师不屑为的下三滥伎俩，方能胜之不武。

金珍从未想过，又是大宗师身份，又是自己亲爱的老师，对面的棋手竟然使出蒙汗药迷魂香这等江湖无赖手段（片中希依斯在囚牢中摩拳擦掌，与弟子隔空对话，“这次我为你准备一些特殊的东西”——这可耻的胜负心）。

这叫做“君子可欺之以方”。

所以金珍按惯有的“君子”思维，必然认定希依斯设置的“黑密”，是比“紫密”更高级的密码，也许是美蒋用最新科技手段（包括且不限于电子计算机）升级紫密后的解密难度前所未有的密码——而破译的关键，必然就在希依斯寄给他的唱片《我是海象》中啊！

金珍，包括老郑，甚至美国安全局那些官僚蠢货，不都理所当然的认为，希依斯寄给弟子的东西，包括信件的一言一语，都可能蕴藏通敌的暗示吗？

以前关于局座有个笑话，有首长看张召忠老是在媒体上大放厥词，这不惑乱军心吗，准备出面递话让他闭嘴；但另一更高级别的首长挥手止住了，理由是他说那些玩意儿连我们都闹不清楚，美国人更懵了不是？

窃以为希依斯寄给金珍的这张唱片就达到了“全频带阻塞干扰”、让敌我双方同时懵圈儿的奇妙效果。

金珍被困在老狐狸希依斯这个圈套里，无法自拔，他的头发一天天掉落，黑眼圈一天天变深，一天比一天更加惊惶不安，而出差中被刺受伤，更加剧了这种已经是病理性的惊惶……他被师父下的套套牢了，套得越来越紧，套得艰于呼吸视听，他已经不遑抽身出来清醒思考：唱片是不是误导？

亦师亦父，亦敌亦友。

师徒之战，是各为其国的无奈，也是智力争胜的意气，但却不是生理意义上的肉体消灭。

希依斯听闻美蒋特务暗杀容金珍（未遂）时掀桌子暴怒，“你们为什么要去追杀一个天才？！

”所以最后金珍破译了黑密，却“甩锅”（不是。

让功→_→）到了严处长头上（一声叹息，严处长这往后的安保要加强了），也是对老师希依斯的保护——琢磨出了这层味儿的希依斯脸上逐渐浮现出复杂的苦笑。

所以我极其怀疑希依斯虽然欺骗了弟子，但是因为确实胜之不武，他还是给这个骗局留了“暗扣”，提示弟子破解。

我有证据：当年师徒离别，希依斯就归还了他偷走但当时却不承认的那枚棋子。

希依斯可以恶作剧，但终究还是个君子。

他如果把事做绝，那弟子只有被逼疯，等于他亲手在生理意义上杀了弟子。

这能是那个同样深爱弟子的老师？

这个暗扣，我分析就是《我是海象》这个唱片名字。

金珍对海象明显不陌生，那是老师让自己释的那个梦里红色海滩上那具巨大动物的尸体。

以至于他做梦被追杀都是“海象人”开最后一枪。

所以他的破译团队根据海象二字，提出的一个破译方向就是有没有可能跟苏联某片海象密集出没的海域有关？

这当然都是认虚作实了。

这样耗了多年，叠加刺杀buff，金珍快被耗死了，终于灵光闪现——老师既然要给我出题，既然要成心让我做不出题，那么题目肯定是不留暗示为好啊，现在的情况是，他分明给我留了暗示，《我是海象》，海象不就是他曾经给我描述过的那个梦境里的海象么？

既然给我留了暗示，那就说明他只是跟我开个玩笑，并没有真要把我置于死地不可——所以，就像他曾经下棋赢我不可能是真实水平高于我，只是作弊；这次的黑密也不可能是紫密的升级，而大概率是貌似升级，其实是降级，只不过加了些干扰因素，看似升了级！

金珍终于承认：也不是所有的梦都会给你真相。

容金珍豁然开朗，他很平和地醒来，注意全片里他第一次不是从噩梦里惊醒而是很平和地醒来，他淡定地向下属发出指令，黑密其实很简单，它不是机械，它就是文本，退回破译文本密码的方式，按第五号方案破译！

果然马到功成。

老师曾对他说：我们面对的敌人往往是我们自己。

金珍战胜了夜夜折磨自己的恐惧，他从此再也不必从噩梦中惊醒。

一个平和的他，终于也才可能给深爱自己、自己也深爱的妻子，一个“进门就能听到音乐，地上有烛台，桌上有鲜花，还有你用电码写下那些从未对我说过的话”的温馨幸福的家。

云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

他还是比他的老师高明。

他终于完成“弑父”，找回了自己，治愈了自己，完成了自己的“成人礼”。

什么是父子之间的相杀又相爱？

那就是第一个梦里小金珍对洋老爹那句：“老爹，我想你！

”人最难离开的就是童年。

童年的缺失和依恋，需要用一生去呼唤和回应。

金珍终于华枝春满天心月圆，他的三个老爹，如佛法里的万相归一，万川映月，深爱着回应他：“诶！

”他如闻父亲远方的呼唤，他安睡于妻子温柔的臂弯……他为国牺牲，耗尽了生命，修成了正果，如高僧涅槃。

《解密》是陈思诚最具实验性的作品。

创作者的大胆实验匠心，体现在通过意识流的梦境来推动情节发展、来完成人物塑造。

片中的十个梦境是凌乱的、意识流的，但排比细绎之下，却是不乏逻辑的，显然，这些意象都是经过精心选择的，编剧＋导演陈思诚的创作态度是认真严肃的，这一点无可置疑。

陈思诚让我尤为敬佩的是，作为国内首屈一指的商业片大导，他完全可以躺在“东南亚悬疑犯罪题材”这个舒适圈里舒服圈钱，何必冒着票房失利的风险拍这么一部实验性的电影呢？

显然，这部电影创作虽认真、立意也深，却需要观众“带脑子”来看，对休闲式的观影不甚友好。

这不是一部“市场下沉”的电影。

一个本来最懂商业密码的人，选择了最不商业的路。

这是一个真正的热爱电影的电影人。

其实，除上述十个梦而外，本片还有第十一个梦——那就是片尾彩蛋，访问者陈思诚本人，结束访问，在本子上写下“每个人都是独特的密码 这一生就是解密的过程”这两行字后，合上本子，起身关灯，连拉开关，竟是关不了灯？！

“不知周之梦为胡蝶欤，胡蝶之梦为周欤？

”

片子不差。

就是无聊。

无聊片在我这，还不如烂片。

以下有剧透。

1·怎么这么无聊

全片讲述男主破译密码的故事。

男主，幼有数学天赋。

后从事破译密码工作。

破译方式：做梦，“释梦”。

比如片中男主说，你梦见了海岸把你的脚印冲走，说明你畏惧你的学识会消失……额。

我不专业，但万一呢。

男主破译密码，如果没破译成功，原子弹工厂会被炸……哎呀，好悬疑啊，那原子弹到底咋样了？

看有评论把本片和《模仿游戏》相比。

解密是二战，一样是毫无悬念。

但它开头就讲，图灵家被砸，他硬说没事；双线叙事，从警察怀疑图灵，逐渐展开他解密和创造机器的过程，最终合二为一。

本片开篇也说写回忆录。

从男主还没出生开始讲，完全线性。

一丁点的悬念都没有。

男主能破解失败吗？

那肯定成功啊。

它不再悬疑，而成了展示。

遇到难题。

解不开。

做噩梦。

特效。

惊醒，受打击。

再做噩梦。

特效。

惊醒，“是XXX！

”如此循环。

不是解密吗？

怎么一遍遍特效？

2·无语的特效

花大价钱做特效，应该为剧情服务！

可本片这个特效，它跟故事有关系吗？

《盗梦空间》，淹水特效、旋转特效，都是为说明情况紧急，且帮助观众理解。

本片这个特效，它有什么用？

落水，巨大化国际象棋，灯塔……没有推动剧情，看得云里雾里。

甚至都起不到塑造人物的效果！

为了特效而特效，全删光也不影响剧情！

直接眼睛一闭一睁，我知道了！

比这痛快得多！

片方号称：传奇巨制。

颠覆想象。

呈现结果：摩天轮，大棋子，迷宫，大海象。

请问，想颠覆的是13年的这个吗？

还是06年的这个呢？

一部讲梦境的电影，有大量特效场面。

结果，一点想象力都无。

真好意思说“颠覆想象”。

3·全员工具人

男主有5个爹。

没见面的生物爹一；没画面只有声音的启蒙爹二；留洋校长爹三；以上3个均可省略。

超长的前奏，足有一小时。

如果一位观众迟到一小时进场，是不影响观看本片的。

片中重点描写的，最后俩爹。

歪果仁数学大师爹四；破译密码部长爹五。

其中爹四一直主宰男主精神，爹五控制男主肉体。

而这两位，均没有更立体的刻画。

全片只聚焦男主。

可怎么办呢，男主也是个毫无感情的木偶。

爱好就是解密，对家人淡薄，对妻子冷淡，对敌人也淡淡的。

男主这个人也……额，不咋有魅力。

和剧情一样，无聊。

爱好和生活都是数字，闭上眼就是特效。

台词都不多。

人物唯二好些的是男主妻子和爹四。

约翰·库萨克，最有名的作品《致命ID》；吴彦姝，《妈妈！

》，影后。

全是靠着演员个人能力在撑。

无聊的电影。

还不如坦坦荡荡的烂片。

烂片好歹会有槽点。

还不如《富春山居图》。

伴随弹幕，可欢乐了。

很好的一部商业片，摄影、配乐都是顶级的工业化电影标准，人物的塑造也很立体。

多年前看过一本书，名字叫《天才向左，疯子向右》，当然除了这本书以外，很多影视作品也非常乐于塑造出一个既是天才又是疯子的形象。

于是大众心里也通常认为一个天才多半是有些疯癫的。

而《解密》里塑造的容金珍，他首先是个人，其次才是有些疯的天才，这是这部片子我最喜欢的地方。

还没读过《解密》的原著，不知道原著里的金珍是个怎么样的人，也不了解电影里做了怎样的改动，但仅就电影来看，金珍这个人物很全面很立体。

比如他非常渴望家庭，对于校长给他一个家他很珍惜，从影片开始校长要带他走时他的反应就能看出来，到后面他要离开时的磕头下跪都有体现。

再比如青春期同学不喜欢他他会不开心，在姐姐必瑜的提点下也希望能通过做题来获取同学的接纳和肯定。

还有他会对女孩子好奇，会做春梦，亲人被伤害的情况下他会暴怒动手打人，被袭击后有创伤后精神紧张性障碍，包括最后为了老师的安全而对外宣称密码是其他人破解的，以及对妻子充满愧疚，想补偿时的那一丝丝浪漫，每件事都非常有“人味儿”。

电影里的容金珍是一个很社会化的人，有普通人的七情六欲，有天才的疯疯癫癫，这样的人物形象很少见，却特别完整，更让大家相信。

另外人物塑造方面我也很喜欢的一点是，虽然容金珍做的工作为国家和人民做出了重大的贡献，但是片子并没有在他身上过度体现大红、大正的内容，点到即止恰到好处。

他第一次出手是因为受到了战争场面的冲击，想到能避免很多人的伤亡才解决了谜题，促使他这样做是出于人面对战争时的一种本能而非其他。

而关于剧情最主线的梦境和破译密码的部分，片子用了很多意象性的画面，对于大多数观众来说，这比详细拆解破译过程更有趣，视觉冲击力更大。

其实很小的时候就听说陈景润在他那6平方米的小屋研究哥德巴赫猜想，房间里除了一张木床、一个课桌、一把木椅，余下的就全是一堆一堆的草稿纸。

电影里把这个场景具象化了，大概为某些事痴狂就是这样的状态。

而关于梦境的部分导演更注重视觉表达，而不是语言解读，是将推动故事和人物发展的梦境的画面最直接的呈现在观众眼前，比如经典场景红色的沙滩，无论对白中角色的对话如何来详细描述，都不如真实的场景更有冲击。

沙滩、脚印、海象，观众真真切切的看到了才能有自己的体会。

而整个故事里关于梦境的场景也是最重要的视觉呈现，甚至这些场景的好坏能决定这部片子的整体质量。

这些画面做的非常精彩，不输任何好莱坞大片，摄影和特效都是最顶级的效果。

哪怕仅仅为了梦境的场景，我觉得也是值回票价的。

当然摄影指导是曹郁，能期待的就不仅仅是虚构的梦境部分，真实场景的镜头呈现也达到了极致的效果。

片子里有很多地方使用了长镜头，而近景和远景的转换也特别流畅。

其实很多国产片近些年痴迷讲故事这件事，讲好故事这件事本身没错，但电影本身存在的形式就是用光影来讲故事，成功的商业片一定是在视觉上也有非凡的创造。

《解密》在讲好故事和视觉效果这两件事上都做的很好。

另外电影的配乐和音效也很值得推荐。

片子里用了很多交响乐和管弦乐的元素，声音效果和画面完美融合，气势宏大。

营造出来的紧迫的氛围能把听众逼疯，让人印象十分深刻。

在影院里你甚至可以感觉到身边的人全部紧张起来的氛围，完整的调动了听众的感官与神经，动人心魄。

我觉得《解密》是近年来无论国内外电影中都称得上最好的配乐与音效，让整部片子提升了一个层次。

说回到故事本身，人物群像及跟主角关系的设定也都很完整。

每个人都是容金珍人生轨迹中不可或缺的存在。

影片开始就以访谈的形式采访容金珍一生中重要的亲朋，每个人有关他的片段，拼凑成了他完整的一生。

校长一家人给了他一个家，陈道明带他进入了人生的新阶段，小梅可能是那个真正了解他的人，瓦西里护他周全。

当然最主要的，是他跟希伊斯的羁绊。

这里插播一句，能找到约翰库萨克来出演，咱也是出息了。

希伊斯用洞察人性的方式来给金珍下套，一颗棋子让金珍输了一盘棋，也让他在潜意识中记得了洞察人性才是解密的关键。

最后想说说片子里的细节。

有一处我特别喜欢，是小金珍刚到家中，倒茶不知道用茶杯而用了大碗，师母没有去纠正他，怕他尴尬反而也用大碗喝起茶来。

这是特别美好的小细节，也通过这一个小片段就能让人想象金珍是在有爱的环境中长大，而无需其他交待。

海象、棋子、红色海滩尽管影片里通过主角有了说法，但我想每个人都有自己不同的解读。

恐惧、心魔、焦虑，抑或是心灵净土。

整体来说片子挺好看，也看出来导演的野心，已经在唐探宇宙之外有新的目标了。

始终觉得一个男人的爱情观是其政治观的体现，那么在这部爱情和情欲戏占比相当多的电影里，其投射便是，极尽美化残缺偏执的自我，让其无限崇拜绝对权力——所有人都爱“我”，那国也爱“我”，所以“我”爱国。

如果说那些当代都市爱情电影虚假悬浮而没有生活细节是因为导演编剧没上过班，那在这里简直能批判陈思诚不知人间疾苦。

“天才”在中国从来不是什么好身份，古往今来历朝历代都是如此，只会遭遇更严峻的凝视审判，承受更多的非人压力折磨。

往近点说，奥运才刚结束，那些曾经被外界赋予“天才”神圣光环的奥运冠军们，后来一旦没有达到众人所期待的成绩，会面临何种无法承担的后果大家都看到了。

更别说从事脑力工作和为国效力，《模仿游戏》里把人锁在地板里才哪儿到哪儿啊，性格有所缺陷仅遭遇霸凌，而后做出成绩受人仰慕，这是西方更为包容的社会才有的温良叙事。

在中国三四十年代所谓旧社会，一个性格缺陷还体弱多病的孤儿在战时背景下，有什么下场谁都能想象。

原著作者说人物原型集诸多科学家和数学家于一体，那么这些身份，在某个年代是什么境遇大家也清楚。

顶着所谓“天才”的头衔进了为国效力的部门，那里从来不会有惜才的举动，是因为其身上有可利用价值。

这就是为什么很早以前粗览小说后，觉得比陈思诚更适合解构原著的是乌尔善或者张艺谋。

只会想起张艺谋在自传中的存在哲学：作为“黑五类”为了不被排挤有口饭吃，发挥绘画本领去刷墙，画宣传标语，画得又好又直，从此觉得活在中国，有被人利用的价值，才不会被抛弃。

这也是其职业生涯巨大生存焦虑的写照。

但从事谍报工作比在那个年代一心一意画标语更为复杂——解密解得又快又好会被怀疑通敌，解不出来会被认为消极应战，还是通敌。

很多间谍完成任务后只有被暗杀的下场，就是知道了太多机密的结果。

电影院里演到主角第一次解密成功的时候，后排观众脱口而出，他会被当成汉奸吧？

看，这就是一个中国人时下正常的反应。

所以对导演天真地认为“天才”是会拥有坦途一生的好处境，感到不可理喻。

这个脑回路感觉不像个中国人，像外宾。

如果导演梦想当这样的“天才”，那只能尊重祝福。

无论原著还是电影剧情里都呈现了主角历经多次时局动荡，这对一个为上效力的职业来说，如轮盘赌般恐怖。

因为在这一轮累计的业绩，下一个时局里随时能成为让其万劫不复的黑材料。

更何况原著中，容金珍因为长期与外籍师父保持通信，一直被有关部门介意，至始至终将他排除在破译小组外。

但他还是在艰难险阻下破译成功了，这不是什么天才爽文，是职场霸凌。

作为孤儿被社会霸凌，有了新身份才获得工作，有了工作被上级同事霸凌，再之后时局变化他和他的家人乃至所在的社会阶层，被整个国家霸凌，这理应是一部政治惊悚片的展开。

如此暗黑跌宕的命运起伏，居然用十场华丽梦境打开。

可以是梦的结构，但不会这般绚烂美好，他只会是从一次次噩梦中醒来。

如果说这样展开涉及红线，但故事有一层非常安全且在别的故事里不可多得的背景，是当时的国与国之间的对抗时局，小我面对多方面霸凌，国家也被以西方为首的意识形态霸凌。

这是一个多层次多义性的关系，相当少见。

是可以做到观众是何种立场就会看到何种指向性表达的程度，因为主旋律红色大片和政治惊悚通常是一体两面。

但导演没有解构原著，是完整不加节制的复刻。

这就是为什么对其如此肤浅呈现感到愤怒，在其他故事背景里真的不太可能有做出这种表达的机会。

哪怕真的拍不了，拍几场霸凌戏是很难吗？

突然意识到电影里都没有几场群戏，而这个档期就有一部所谓鸣谢了导演本人的霸凌题材的电影在上映。

多层次多义性的关系还体现在利用与被利用的师徒关系上，主角多年没有进展，被黑密折磨到丧失记忆，以至于精神混乱，疯了。

而同事通过他留下的笔记，仅用三个月就轻易破解，讽刺拉满。

因为黑密从始至终就不是什么高级密码，而是师父希伊斯故意加入针对他脑力缺陷的密码，这听起来有点玄学程度了，可以粗暴理解为一种类似紧箍咒的玩意，他永远不能破解，就像孙悟空逃不出五指山。

随之师父被终身软禁，最终两败俱伤。

师徒关系在华语电影里很少被呈现，更多的写家庭内部父子关系的崩裂。

中国有句古话，惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

没有哪个家庭会把孩子送去从事这样游走于钢丝上的工作，这不是什么好事，荣誉是这个年代的后人赋予美化而来，其实全是身不由己的抉择。

在这个故事里能成立，就是因为他是个没人要的孤儿。

原著里是他家主动推荐过去而非选拔，是当做礼物“送”上去的。

很难不理解为，是为了让其替容家光耀门楣，才寻个“好去处”。

也就是，主角从未有过真正的自我，从一开始被赋予身份，到后来被送去特殊部门，被家人利用、被师父利用，更一直被庞大无形的系统利用，从头到尾他的每一个身份都是外界所赋予。

电影拍了他拥有新的姓氏的那场戏，还放在开头。

按理说，结局应该有一场戏得是他主动或被动脱离这个身份。

就像许多人认为《抓娃娃》结局主角应该自杀一样，《解密》的结局也应该是主角自杀，以自毁形式完成身份解脱，从而达到小我玉石俱焚，而国家在那一刻也玉石俱焚对抗外部侵略的双重反向互文。

就像一只本不属于任何地方的鸟，一直在囚笼里，最后价值耗尽那一刻，理应不被再关着了，鸟也不可能被关得住。

原著是一个绝佳适合影视改编的文本，之所以这么说，不是夸赞其文学价值，恰好是因为小说结构松散，指向性较弱，很多时候不知道在讲什么，所以才有无数线头可供另一个媒介的创作者打破重构。

但导演绕过了每一处可供表达的地方，就像考试完美避开了所有正确答案。

中国人都知道文科试题考零分是一件很难的事，除非不会写字，但他做到了。

在目前市面上几部即将影视化的谍战题材小说里，这部是很少见的提供了像千层饼一样的多重关系结构，具备丰富层次，比所有同题材小说都好改编。

比如即将影剧同步开发的《千里江山图》，这本小说叙事结构来源于电影《风声》，这种从电影里借鉴而来的结构转了一手再改电影是非常难以改出新花样，从电影媒介到电影媒介，其剧本杀式的扁平结构也不适合影视化，最多适合剧集做成群像。

其中的那点悬念别说捂到上映当天，现在豆瓣条目底下都是剧透幕后内奸名字。

哦对了，这部电影已经官宣班底，导演还是陈思诚，那就祝他成功吧。

《解密》幕后纪录片里，作者说写了十几年被退稿二十多次才出版，弹幕飘过一句：那说明真的一般。

其他人夸夸其谈说不出个所以然，只有吴彦祖一脸纯良地说，有一些西方的风格，但也有中国的风格混在一起。

不愧是国际巨星，很懂说话的艺术，把中不中西不西、土不土洋不洋表达得如此委婉。

电影用造价不菲的灯柱做出棋盘布景，但国际象棋有理解门槛，同样是谍战小说《天籁棋局》讲中日间谍博弈，用围棋的方式呈现就简单利于理解很多。

除此之外，大量场景展现了昂贵的摄影、视效技术，但这不叫视听很好，只能说在视觉上花了功夫，其实更适合去开个主题乐园。

视听语言是一套完整系统性的表达手段，在这部电影里，（视听）语言并没有很好的塑造人或者描述人物所处的环境。

无论梦境还是生活场景，都拍得视野开阔，用大量全景呈现。

红色沙滩当初还以为是想说某个年代血腥噩梦，大时代大浪淘沙，血骨铸成红岸，结果发现想多了。

如果只想利用颜色呈现一种二元身份对立，大可不必此番周折。

同时电影里很少用到主观镜头，几乎全是客观描述，但也从未有过遮挡前景的拍摄方式。

就算没有任何野心表达，单纯讲天才智斗过程，解密也是有难度的行为。

如果用张艺谋的方式打开这部电影，一定会展示人与环境的空间关系，他是无论什么年代的戏都要拍网状构图。

《一秒钟》里有人物站在一条条织成网一样的胶卷条背后的调度，《悬崖之上》作为和《解密》同样谍战题材的电影，拍摄难度远高于《解密》，大面积雪地的留白背景中，是很难通过视觉符号做出丰富层次，但导演依然利用城市上空交错密布的电线和山里的树枝作为前景，俯拍出人物身陷于困局如棋子般的表意。

《风声》里也有许多人物前景被遮挡的拍法，它也是用惊悚片的方式打开一部谍战迷局的戏，所有人都记得升华的结局，很少注意大约九成的困局互相残杀戏码是在诠释一种集体主义下棋手翻脸不认人而棋子“用过即弃”状态。

所有的幕后花絮里，导演主创都极力表示在做艺术表达、在从商业转型艺术，甚至主流评价体系里舆论在说他模仿诺兰，但是诺兰有完备的视听语言作为叙事表达依据。

如果说这是陈思诚模仿诺兰的赝品，那只能说努力抄作业抄得飞快把根号二抄成了π……尽管如此，但无论谁来拍，这都是一个男本位的叙事，是一个在特殊年代父权压制背景下的弱势男性为国效力成为机器而没有自我的悲剧，而那个年代的女性或者女间谍，下场只会更惨，不仅是身份不属于自己，身体、灵魂也不会属于自己。

这种不是爱情类型但是体感爱情戏含量高达三分之二的架构拍法，只让人想起迄今约二十年同样是讲利用与被利用的关系的《色，戒》，那也是一部政治惊悚片。

只能说作家与作家之间的差距、导演与导演之间的水平差距，甚至同行之间“抄作业”的学习能力差距，比人和狗的差距都大。

还是比去年的《消失的你》强吧，但bug的点却是一致的，都是逻辑不通； 剧中，容金珍用开关灯来辨别是否在梦境中，一看就是借用《盗梦空间》的点子，或者说影片内的梦境都有诺兰的影子在，虽然网上很多人吐槽不停的做梦就能解密，那也太无稽了，但我感觉能理解陈思诚导演想表达的点在于，天才容金珍是在争分夺秒的思考解密路径，即便睡觉，大脑也在高速运转思考中，但错就错在导演太想一展他的好莱坞电影中国化进程，加大了梦境描述在影片中的篇幅，着重这种神秘感，增加视觉冲击力，用力过猛了！

首先容金珍是数学天才，然后才是释梦，其实影片一开始，败笔就埋下了，容金珍和小黎黎对话，那满墙的数字说是梦中看到的，而不是计算出来，为了写梦而写梦，避重就轻了！

再具体说说几个bug吧： 1、紫密的原型是德国的“谜”密码机，俗称“恩尼格玛”，是不同于之前的密本密码的机械密码，就相当于第一次工业革命蒸汽机的发明的意义，那么问题来了，既然是个密码届的跨越式发展，为什么为容金珍安排的破译的过程，怎么还是人海人工计算呢？

人从众的计算能力能超越机器？

就算是容金珍，他也不能靠着在黑板上拿粉笔画几笔，就解密了吧，那不是再说计算机的发明岂不是鸡肋，有人脑就够了啊，这么聪明，这么超级！

事实上，德国密码机破译的是英国数学家、逻辑学家、人工智能之父阿兰图灵，他是通过发明了密码破译机，才加速了二战德国的战败。

讲故事可以，虚构也行，但烦请有点基本的常识逻辑可好，不然这跟“大yue进”的人定胜天有什么区别！

2、说到第二个黑密的原型，日本海军的“DI密”密本密码，作为一个故事的起承转合，世界应该是向前发展的，科学技术也是，特别是在不怎么和平的年代更是如此，密码都进阶到机械了，怎么会回到上一个世代的密本密码，如果单纯就希伊斯和容金珍的斗智上，说的通，但作为放在时代下，科技是不可能倒退的！

3、每次的破译都能迅速找到老巢击毙国民党，这点感觉太过不通，又不是无线电，反正剧情接的就很奇怪，不知道逻辑在哪儿！

密码被破译只能说行动会失败，没听说还能抓住发的人，不然一战二战英法破译那么多德国密文，也没见捉住发密报的人啊！

4、必瑜对容金珍的爱，让人百思不得其解，每一帧电影画面都找不到答案！

还有小黎黎一家的氛围感败在每次的饭菜都一个样，毫无变化。

5、批斗那段，一是没有让观众融入，像个旁观者，二是像个无稽之谈，用魔法打败魔法,既不真实又显得卖弄。

容金珍老师希伊斯那段关于被迫流亡中国，对家国深深不可割舍的情感，是我在电影中很感动的地方之一！

约翰库萨克的表演很满级，同样的还有陈道明老师。

而容金珍夫人的付出，让人看着窒息，与没有健全人格，极少社会属性的天才在一起，真的很绝望，就算结尾满地的烛台、鲜花和礼物，也慰籍不了一点。

当然时代造就命运，谁也改变不了。

负责容金珍生命安全的警卫倒是有血有肉，让人由衷敬佩，对党忠诚，对容金珍豁得出性命，置个人生死于度外！

郑局，冷酷、决断、掌控力十足，却又不失人性，对容金珍的保护非常好！

...... 感觉刘昊然会凭借这个颠覆性角色在接下来国内的重大奖项中斩获不小，但其实整部电影里，所有人都是那么的有血有肉衬得容金珍这个角色异常的单薄！

配角的阵容非常强大，预计是今年的暑期票房冠军。

总的来说，这几年陈导的电影视觉效果都是足足的，但是逻辑不通是这些电影的硬伤，还有他的照搬！