就这样，我们把金鱼放入了泳池

嘿，你加夸夸群了没有？

与其在虚假社交中索取情感认同，不如，花点时间看看这部炫目可爱的短片——《就这样，我们把金鱼放进了泳池》

导演 / 编剧: 长久允主演: 汤川雏 / 松山莉奈 / 菊地玲那 / 西本马铃 /类型: 剧情制片国家/地区: 日本上映日期: 2017-01-27(圣丹斯电影节)片长: 28分钟你可以从这部短片中接触到很多情绪，那种青春肆无忌惮的感染力、那种堆积如山的百无聊赖、那种存在主义的虚无、那种恍然大悟的突然成长...每一种感受都适合“待夸”的你，生活/青春或许没劲，但不妨碍电影有趣呀！

“青春”这个话题太过老生常谈，怎么拍才能不落俗套？

看这位导演鬼马的习性就知道，作品完全是他个人形象的映照。

无厘头、灵动、叛逆、新颖...

导演长久允与其说影片根据真实事件改编——4名少女把400条金鱼放入中学泳池，倒不如说是导演善于发掘故事叙述的视角，以四名在峡山这个小镇生活了15年的少女“美丽”的犯罪经过作为整支影片的高概念，延伸出有关家庭、爱情、友情、成长等种种的细枝末节。

长久允在导演短片之前是拍摄广告出身，这也赋予了他作品独特的影像魅力——在较短的体量内最大程度的传递信息，并呈现出一定的节奏。

影片被分为九个章节，每个章节都讨论不同的议题，“渴望见到大海/出走的念想”、“对平静生活的厌倦/乱世情结”、“无疾而终的恋爱/青春符号化的硬设定”、“毫无起色的未来预见/对生活的妥协”、“原生家庭的病态”...

所有的这些都为少女们偷走夏日祭的金鱼做好了情绪铺垫，“拯救金鱼”（少女对“犯罪”自有一套说辞）被放在最后一个章节，即是点题，也是回归秩序前宣泄的表征。

她们/我们都需要为这份跃跃欲试的躁动留下绚烂的印记。

但我们没有看到400条金鱼在水中畅游的美丽画面，因为“金鱼”是一个符号，一个向所谓“青春无畏”告别的节点。

影片以轻快的方式去中和了青春的残酷感——MTV式的闪回、手持摄影带来的逼仄感、升格降格停格、眼花缭乱的形式主义让影片毫无逻辑，但又无比正确的诠释了抽象的“青春”意味。

这种拼贴颇具后现代的意味，你可以认为是一种创作的折衷主义，但这不正契合了当下的超流行风格？

影片含有许多超现实的元素，少女在商场“预见”了未来的自己，在天花板上看到死去的灵魂（让人想到了《猜火车1》的名场面）；

这种日式超平面的无厘头结合影片中少女“自反性”陈述带来的间离效应，带来了奇妙的化学反应：原本迷幻的梦境被煞有其事的解读，消解了影片“深度”，带来了置身事外的思考。

再疯狂的青春历程，在过来人/局外人眼中看来不就是如此的“平铺直叙”？

这比矫揉造作地奇观化展示要高明得多。

导演的野心不仅在于展示自己极具辨识度的美学风格，而且在浅尝辄止的交代中表现出对现实生活的洞察，那个永不踏出自己房门的哥哥，很难不让人想到日本“蚁居”的一代；

小镇看似对自由有所束缚，但对媒介的自觉永远不会在年轻人中缺席——明晃晃的苹果手机；你很难不去联想，少女的“犯罪”是否跟原生家庭的放养有关。

看完你或许会惊叹于影片中天马行空的想象力，被这种稍纵即逝的视觉快感俘掠。

当你回归现实，你会发现生活还是要凭借自己的努力继续，这部影片并不打算指明出路。

但你不妨试着看看四下目所能及的美丽夕阳，和亲密无间的伙伴去ktv怒吼一通，然后直面成长。

最后，让我们一起期待导演的新片，这回有足足120分钟! 据说在圣丹斯和柏林电影节场场爆满！

坐等吹爆！

《我们都是小僵尸》 导演似乎很喜欢“僵尸”这个词哦公众号：导演帮（daoyanbangwx）

看多了质量参差不齐的大学生作业短片和自制微电影之后好久没有这种感觉了。

看完过了很久也缓不过来，像情绪从现实生活过渡到了影片上又过渡回来了。

无聊透顶的生活，逃不出去，好像会一直这样直到死去，但其实也知道会有那个尽头，并且等到了那个尽头，越过那个时间点，你就再也听不见那些声音了，比如夏天的蝉 像耳鸣的底噪 比如sonic mosquito repellent。

粉色玩具手枪射击出假子弹，保龄球滚得头晕，ktv里大声唱着“在一个荒无人烟的海 我想测试你对我的爱”，一遍遍喊“born to be zombies”。

大家都活得像个僵尸，好无聊，真无聊。

四百条金鱼被放进了泳池。

女孩子们说很美，但整部短片看完也没有这个镜头。

你看，我们总想要个结局，但结局就是什么也没改变，结局是我们做的一点意义也没有。

就像女孩趴在鱼缸前说，如果让她来对这个电影起个名字的话，她会说：“你是逃不出这里的 夏”

黑夜，学校泳池，湿身，少女……短片开头是一个名叫茜子的少女，刚跟另外三个好友把四百条金鱼放进了泳池。

黑夜，学校泳池，湿身，少女……短片开头是一个名叫茜子的少女，刚跟另外三个好友把四百条金鱼放进了黑夜，学校泳池，湿身，少女……短片开头是一个名叫茜子的少女，刚跟另外三个好友把四百条金鱼放进了泳池摆少女》般轻松阳光的日系青春片，也不像如《贱女孩》般开放激情的美国校园剧，当然也不像如《匆匆那年》般爱恨交织的国产片。

它并不是讲述成长，更像是青春记忆里零散的片段，与朋友在包房里放声k歌，在海边骑车，拍大头照，去游戏厅，暗恋老师……在我的青春期里，我曾无数次说过“好无聊”这句话。

或许青春就是荷尔蒙的代名词，我们都想“作”一番，茜子和她的朋友也一样。

在这个叫狭山的小城里，没有她们想要的东西，她们日复一日地过着口中“born to be zombies”的生活，甚至希望地震、战争来打破一潭死水似的生活。

她们渴望外面的世界，不一定更好，但一定不一样。

短片主要从茜子的视角出发展现她眼里的世界。

在她眼中，有沉迷偶像团体的父亲，有爱好直播的哥哥，有出轨的母亲，有不断发emoji的朋友，有不知怎么就喜欢上的老师……就这样过着波澜不惊的生活，直到隐约看到自己和朋友的“未来”，茜子无比期待“有奇迹降临，成为打开生活地牢的钥匙”。

只是，生活继续平庸。

在夕阳下跳舞的少女，用力寻找生活的答案，懵懂美好，也有各自的烦恼。

因为“有些心情会在长大后消失，就像你长大后会渐渐听不到超音波驱蚊器一样”，所以我们都想留住青春，绽放得像手里灿烂的烟花，只可惜烟花易冷，青春易逝，就连多看一眼都是奢侈。

在最后一章中，与其说“拯救金鱼”不如说“拯救自己”。

夏祭后即将要被处理的金鱼就像是成年前的这些少女们，她们想要看金鱼在更大的天地里自由畅游，算是对平淡压抑的生活的反抗，结果最讽刺的是，她们什么也没看到。

或许青春就是，当你满怀希望想看泳池里美丽的金鱼，最后只有一片漆黑，而我们就是这样在一次次失望中长成了“坚强”的大人。

或者青春没有那么多励志情节，我们都没有考上理想的大学，我们都没有一段刻骨铭心的爱情，我们都不是风靡学校的校花校草，我们只是那个会和父母闹别扭的孩子，那个会和朋友打闹的傻瓜，那个会把暗恋埋在心里的胆小鬼，没有那么多自由、叛逆，可这就是我们的青春，我们活着的记忆。

结尾对应开头，四个女生在k房唱起了“此时此刻，我还活着……”。

放生金鱼并没有为她们的生活带来改变，金鱼逃出了小鱼缸，而她们没有。

你以为青春是一场狂欢，其实只是不甘寂寞的自嗨。

无所谓意义，无所谓结局，青春只是胡思乱想加上躁动的心。

我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭我是19届编导生，我也没找到，哭，都给我哭

会关注到这部短片，是因为半个月前刚结束的第69届柏林电影节。

除了一波三折热热闹闹的主竞赛，自己关注比较多的则是新生代单元了，因为每次总能在这里，看到一些有趣的新生力量。

而今年，在柏林的新生代单元里，我发现了一部色彩奇异、配乐魔性的《We Are Little Zombies》，虽然只看到短短35秒的预告，但已经足够我对它产生兴趣。

《We Are Little Zombies》/我们是小僵尸这是导演长久允的长篇处女作，在这之前，他导演的短片《就这样，我们把金鱼放入了泳池》就曾获得圣丹斯电影节大众评审短片奖和第11届FIRST青年电影展短片类评委会大奖。

翻看导演的照片，两条麻花辫子，挥舞的双手，就像一个长不大的孩子，异样的气质让我好奇地点开了这部短片。

导演真的是太可爱了！

《就这样，我们把金鱼放入了泳池》改编自2012年在日本发生的一个真实事件：在埼玉县某中学的泳池里，一夜之间突然冒出了400多条金鱼。

警方经过初步调查，认为可能是暑祭中没有卖出的多余金鱼，被人偷偷放进了池中。

这样一个看似无聊的新闻，却成为了导演这部短片的灵感来源。

在短片中，将这400余条金鱼放入池中的，是想“拯救金鱼”的4名少女。

小茜、民子、吕子、真由，四位生活在一个名叫峡山小镇里的少女。

她们在同一间学校长大，会一起踩在卡拉OK的沙发上唱奇奇怪怪的歌，会四个人挤在狭小的照相馆里拍大头照，会一起逛街瞎跑胡闹，挥霍无聊的时光。

这样的生活，在她们看来，却是“没什么有趣的，棒得可怕。

”她们渴望有一场地震或战争来将这样的生活打破，或者来一场爆炸，把狭山变成一个独立的国家。

因为不发生什么便无法改变什么，和平便是无聊。

就算回到家里，也一样普通寻常，无聊至极。

父亲沉迷于人气偶像，天天躺在家里看电视；母亲出轨就像玩老虎机一样，父亲即便知道也懒得计较；而哥哥则躲在卧室里玩直播，从不踏出门一步。

这样的生活虽然很真实，但是因为无聊，因为一成不变，而活得行尸走肉。

她们甚至能一眼就看到自己的未来——长大后的小茜在玩老虎机，民子有了五个孩子，而吕子成为了单亲妈妈，剩下真由正在和一个公务员出轨中。

当你看透了自己的未来，即便知道会各自幸福快乐地活着，但还是会感到很无聊啊，不是吗？

没有奇迹来打开这地牢的锁，天空依旧照常飞过自卫队的飞机。

自己要和这样的朋友和那样的家人生活在这里，直到死去，真是太无趣了。

所以，少女们决定要做一件“大事”。

她们在夏日祭典上蹲着捞金鱼，趁着金鱼摊老板离开去看表演的空档里，偷偷将池中的金鱼用塑料袋装起来，然后一路狂奔。

在漆黑的夜里少女们拿着手电筒疯狂地奔跑着，她们爬过学校泳池的铁丝网，然后把手里的金鱼哗啦啦地倒入学校的泳池里。

她们以为这样就能看到在泳池里游泳的金鱼，然而结果是什么都没有看到，因为周遭太黑了，实在是太黑了。

“结局是什么也没有改变，结局是我们做的一点意义都没有。

”

28分钟，9个章节，充斥着无厘头的对话和出乎意料的无聊情节，让我看到的是肆无忌惮的青春，特别狂妄放肆的青春。

就像短片所展现的影像风格，是个性化的，是躁动不安的。

出其不意的镜头，不时出现的口号标语，夸张花哨的视听语言，会让人感到毫无章法，毫无节制。

这种情绪的宣泄就如同片中的少女，是一种对无聊日常的对抗。

是的，这就是一部在与无聊互相抗衡的作品。

无论是导演所展现的影像风格，还是短片所表达的内容意象，它传达的都是在承认自己如僵尸般麻木生活以后依旧想努力打破当下、成为鲜活的人的努力。

所以少女们才会用交友软件约炮然后在远处偷偷地看谁会来，会将400多条金鱼偷偷放入学校泳池里。

她们试图用这样荒唐可笑的行为，来摆脱生活的无聊。

然而这种摆脱无聊的努力终究没有换来成功，反而印证了无聊不可撼动的力量。

在漆黑的泳池中依然看不到金鱼，在青春里极力制造的火花仍旧会被黑暗吞噬。

但即便结果是什么都没有，依然没有阻碍少女们用各种方式对抗无聊。

在圣丹斯国际电影节上，导演长久允谈到这部短片时说：“电影里好像在传递一种消极的情绪，是的，我其实非常理解那种处境。

‘我活着’说起来非常简单，对于他们的父辈而言可能‘活着’本身就已经足够了，但对于这群女孩来说，只是‘活着’还远远不够。

”所以啊，不必为当下的百无聊赖和无法打破的桎梏而烦恼，享受此刻吧！

平淡无奇的小镇上，4个女生是从小到大的玩伴。

本片描绘了她们各种角度的日常。

但其实是在讲述女生A视角下冷酷的世界。

它用肆无忌惮、绚丽鲜活的磁带A面，讲述了阴郁、灰暗、让人想彻底放弃的磁带B面。

家庭，汇聚人性中最让人疲惫、失望的黑暗面。

哥哥家里蹲，做着直播，从不踏出房间一步；爸爸温吞而窝囊；妈妈出轨，“就像玩老虎机一样”，无聊生活中的娱乐；自己是看到这一切，却什么也改变不了的少女。

友情，貌合神离。

小镇青年的未来，每个毛孔都被堵塞，迷茫和压抑，反抗的施力点也找不到。

连象征意义上的反抗，都消解了意义――把摊主拜托看管的400条金鱼全倒入泳池，然后呢？

什么也没有改变。

那些更大意义上、对生之价值、未来、情感的困惑，依然没有改变。

我最有感触的地方有两处。

一、青春期小孩虽然极度不稳定，偏执得令人发指，却非常敏锐。

旁观者看来，怎么你们世界里全是负面的念头？

其实，不过是少年少女们擅长于识别，把被日常遮掩、散落四处的黑暗现实，集中摆放于视野内罢了。

这种洞察力并不分男女，只是少以女性视角理所当然地表现出来。

正好，本片精彩地还原了这一点。

甚至少女们的嘲弄、嗤笑和冷眼，更加直白，所以更加毫不留情。

二、第5、6个小故事，讲小镇青年的压抑与无聊，以及毫无可能性的未来。

女生A，看到了十年后的自己与同伴：玩老虎机、生5个孩子、单亲妈妈、婚内出轨。

就是平平无奇、重复了父辈乏味的生活。

未来的她们，严厉地对现在的自己说：“拥抱吧，你的未来。

”我体会着画面深处埋藏的绝望，居然感到非常强烈的共鸣。

好像跨越了国界，跨越了年龄，回到十几岁，和屏幕那端的她们，共享那种困惑――绵延在日常生活中，无处不在的困惑。

自己像溺水的人无处借力。

这一瞬间，我相信了人的情感，是可以共通的。

它无差别地困扰着地球上所有十多岁的小孩。

如果这个短片的目的，是揭开稳定、平淡现实的一角，露出高度黑暗而尖锐的底色，那么它很成功。

作为观众的我，已经受到了强烈的震撼。

讲述了四个平凡的少女想要打破生活的平静、重复和无聊将用于夏祭的金鱼放进游泳池的故事。

处于青春期的四个少女的生活平静并且往复，没有大惊也没有大喜，似乎她们的一生从出发开始就已经被注定了，因此她们感到极度的无聊，甚至希望爸妈会出点事情…一次偶然的机会她们把市场上买的用于夏祭的金鱼放进了泳池。

可能她们觉得金鱼和命运和她们一样吧，从出生就被注定，因此她们想帮助金鱼改变它们的命运因为她们的命运似乎已经无法更改。

但结局并没有很大的波澜，金鱼第二天就被发现了，一切又恢复了平静和无聊。

看这部短片其实有一种很强的深有体会的感觉，讨厌反复平静的生活，这样会让我感觉很无聊和很丧，大概这部剧表达了我内心很多时候的感觉吧，我和她们一样。

电影说青春是这样，长大了就不会，其实感觉不是，只要还被被生活磨的没有棱角，大概无论多大，都会有这种感觉吧。

如果不把一部短片分成太多的片段感觉可能会更好～三四段足矣～ *“这里就不会发生战争什么的吗？

父母就不会突然去世的吗？

这个小镇就不会突然地爆炸吗？

” *“我们总是要一个结局。

结局又很黑暗。

结局是我们没看到金鱼。

结局是明天这将成为案件。

结局是被抓住被骂被停课了。

结局是海的表现很完美，马上从深夜档节目消失了。

结局是我妈出轨了，但没离婚也没吵架就那样维持着。

结局是我没向老师表白。

结局是夏天结束了。

结局是考试马马虎虎。

结局是我进了一所普通学校。

结局是我们逃不出这个小镇吧。

结局是什么也没改变。

结局是我们做的一点意义也没有。

结局是 ... ”

就这样，我们把金鱼放入了泳池 (2017)8.32017 / 日本 / 剧情 短片 / 长久允 / 汤川雏 松山莉奈

我十五岁时正是高二，生活在豫南的一个小县城里，每天早上的闹钟是5：16，在家里吃完早饭，要在六点之前赶到学校。

每天都有着做不完的习题，有着上不完的课程，放学了会赶紧跑去食堂吃饭，然后去书店看看有没有新的习题，有时也会趁机买上几本小说。

中午要求在宿舍休息三十分钟，我侧躺在床上，有时看书，有时写题。

吊顶的电风扇总是摇摇欲坠，舍友的鼾声此起彼伏，十二个人就这样塞在狭窄的房间里，老师走进来时总是悄无声息，但我总能及时藏好课外书，一动不动，装作呼吸平稳的样子，躺久了似乎真的能睡着，但一般都是眼睛紧闭，不知道究竟想些什么，从宿舍走出时我才会感受到困意。

上到四楼时会去厕所洗把脸，走到隔壁班时会装作不经意地往里看，她就坐在最后一排，我总是庆幸她不知道我喜欢她，后来却发现几个班的人都对这些八卦津津乐道。

晚自习的时候附近广场的音乐声很是嘈杂，不远处的楼房总是有红光在闪烁，在课间的时候我凝视这些红点，想象它们是噬人的怪兽。

周五晚上是少有的快乐时光，走读生会回家，住校生也会选择白天再来自习，留在教室里的只有几个人，可以畅快地聊天，一周的堆积压力仿佛都能在一个晚上得以释放，虽然第二天来自习时又会恢复原样。

也有几个所谓的朋友，其实就是一起从宿舍回教室的同学，关系不好不坏，但也不至于让人生厌。

那时我不够成熟，也不算幼稚，总是看不起那些自作成熟的人，可内心却暗暗渴望。

我总希望生活里出现什么波折，譬如噬人的怪兽、漫天的陨石，想象世界将要毁灭，然后我挺身而出，光芒万丈。

所以说把金鱼倒进泳池又如何呢，它们也只能在这池水里安静等死，我们只能宣泄，不能改变。

我记得那天下午最后一节是体育课所以放学很早，春末夏初。

我和同学说笑打闹走在天桥上，外套系在腰上，吃着棒棒冰。

望着桥下来往的车辆我就想，我一定不能做个平凡渺小的人。

于是13岁我就到外地求学，直到今天在北漂。

家里的朋友都过着24岁这个年或许该有的生活，安逸的呆在那个小城市。

可我一直坚信自己的选择。

有人说人一辈子就像走一个圆，或许有一天我会选择回到最初的地方，但那必须是我看便了外面的风景后。

年轻时，该活的落魄点，不是吗

这部短片讲述了一个2012年夏天真实发生在埼玉的故事。

四位少女将夏日祭剩下的金鱼放入学校的泳池，在受到警察盘问时少女们的理由则是：“因为觉得泳池里的金鱼很美。

”这种看似荒唐又任性的行为，正是青春的逻辑所在——我们不要创造任何意义，我们只要看到金鱼游入泳池瞬间的美。

易燃易爆炸“啊，好无聊”“啊，和平就是无聊”“我们活得好像行尸走肉!”这是15岁的少女们对生活所抱有的虚无态度，她们没有伟大的梦想，没有励志的传奇，没有了不得的挫折，甚至是希望发生一场战争炸毁眼前生活可怕的平静和贫乏。

与可怕积极的抽奖男青年正好相反。

他们耗费时间、金钱和狂热，最后这些行为都将他们引导向一个商品，无论是廉价的塑料玩具手枪还是更具价值的电子产品。

而这种虚无却又和“丧”不同，“丧”的指向是所有一切都无法改变当下的悲观，而少女们的百无聊赖将成就一场消耗巨大但最后将消失于夜空中的烟火艺术。

烟花之于日本民众是一项都属于夏日的表演。

对于喜欢观看烟火的人来说，他们喜欢的是这个运动本身：点燃之后闪出的光、绚丽的色彩、变化多端的形状、烟花筒在绽放的过程中经历死亡或者火焰的嘶嘶声响。

他们喜欢的是这种消耗了能量而无任何实体产生的差异，是一种瞬间的美，无法被再现的美，它通过自身独特的运动在产生了一个快乐的拟象。

这种违背生产原则的快乐拟象，灌注其中的全部生命驱动力都被鼓励、被发挥并燃烧殆尽。

而少女们所迷恋的，也正是这样倾注了使命感的荒诞。

阿多诺说：“世上唯一真正伟大的艺术是烟火：烟火完美地模拟出如何毫无生产力地消费着快乐能量。

”15岁夏天有关青春的一切，统统压缩在半个小时不到的短片里，以九个章节分门别类区分开。

关于无病呻吟的口号，关于以友谊为最高准则的死党，关于加入少女团体的同学，关于温柔而废柴的父亲，关于出轨像打老虎机一样频繁的母亲，关于热衷于直播的宅男哥哥，关于无始无终的暗恋，关于不抱希望的未来，关于百无聊赖的当下，关于脑洞大开的异想世界，都被打包装进了电影这个烟花筒的九宫格间里。

在放生金鱼的那一刹那，也是点燃这个烟花筒的瞬间，让无聊生活的一切、长夜里的奔跑、400条金鱼的“巨大工程”统统燃烧殆尽，放生行为所蓄积已久的巨大能量和其本身造成结果的不成比例，实现一种不需要产生任何意义的烟火术，成就一场肆意张扬的青春。

在影像中贩售青春无论快剪和慢镜头，现实与异想的奇怪配比还是华丽而炫目的视听风格，这部短片不遗余力地追求极具冲击力的画面，具备了视觉系的典型特征，就像是以洛可可艺术装点电影画布的中岛哲也，和以马戏团风格虚构梦境的园子温。

以金鱼的橘红和泳池的蓝为基础色调，不同物体所承载的反常镜头视角（保龄球、鱼缸、玩具手枪），被章节所切割的简短，和极富节奏感的画面，都是少年文化的直接呈现，同时少女口号以大幅文字形式填充荧幕，使得青春的意义更加清晰地被传达。

短、快、文字符号和视觉渲染使得短片接近于广告的影像风格，这种溯源似乎也是有据可循——中岛哲也在正式拍片前曾拍摄过许多成功的广告。

罗兰·巴特在《影像的修辞》一文中这样说道：“在广告中，影像的意义必然是意图鲜明的：含有产品某些属性的信息已先验地构成了广告信息的所指。

影像中的符号所包含的信息必然是充分的，并以最佳的阅读效果展现出来：广告的影像是直白的，或者至少说是重点突出的。

”影像的工整与完美形成了快速、笔直而锋利的意义。

同时，九个章节文字命名、大声喊出的口号：“BORN to be ZOMBIES”、”和平is退屈”以及对于电影片名的调侃：“你是跳不出这里的，夏！

”，都成为支撑影像的文字说明。

这些信息使得影像被充分填满，成为一种封闭的明显，意图明确地直击观众。

这种封闭和明确使得电影所能言说的对象有限，失去一些值得细细品味的暧昧，而成为快速消费的商品。

电影所贩售的，不是冰激凌、不是粉色玩具枪、不是少女偶像和橘红色的金鱼，而是冲动而无聊的青春。