得闲炒饭

得闲又想放松自己的时候就会把这部电影翻出来再看看。

这部电影有着我看过最浪漫的场景。

她们俩多年后重逢，来来回回互相送回家舍不得分开。

在香港的一部长电梯上，她隔着轻薄的风衣抚摸她的后背，她转过身，好像十二年前一样深情地望着她。

最浪漫的事情不过如此，一部电梯，一个眼神，一双舞鞋。

很好，许鞍华通常都不会让人失望的。

有过《女人四十》，成功的拿捏了女人的情感，由许鞍华来执导百合题材，确实可以信手拈来。

虽然追求的效果不同，还是不由的想起布宜诺斯艾利斯街头的《春光乍泄》。

两位女主角找的很贴合角色。

周慧敏～～女神依然！

以百合角色宣告复出，应该可以成功告别玉女的束缚。

虽然剧情过于顺畅，结局过于完满，不过对于喜剧来说，最常跳脱的条框就逻辑。

不得不说，片名果然很王晶很咸湿。。。

没事就炒饭，翻滚吧蛋炒饭～一不小心炒出俩baby。。。

这次王晶又赚到了吧。

'炒饭''在粤语中其实有make love的含义，而''得闲炒饭''就是有空的时候大家可以出来make个love的意思。

这个片名一上来就向我们赤裸裸的展示了片中的两性观念：享乐主义&自然需求该电影的演员阵容在如今看来可谓是非常的豪华了，吴君如和周慧敏在其中饰演一对拉拉情侣，而陈伟霆和张兆辉在电影中的角色也十分有趣虽然剧中的情节应该会令大多数人都觉得无比的荒诞，然而我觉得，其实导演所想探讨的某些较为复杂的东西 ，恰恰，就隐藏在了这片荒诞的土壤之下故事的开头，一幅简笔的高中画像与缓慢而渐进的音乐，带着我们悄悄的走进了她们的生活安塔（周慧敏）和美西（吴君如）是一对双性恋，曾经相爱过，分开十二年后由于与男人的一夜情，各自怀孕了而后她们在孕妈培训班重逢了这颇具戏剧性的一幕，情绪处理得却令我们无暇顾及她们会在孕妈培训班重逢的原因美西在听到安塔说话声的一瞬间，眼睛就亮了起来，而后如同毛头小伙子一般，冲动而雀跃的挤到安塔身边，与她搭话在培训班下课后，美西主动说要送安塔回家，到了安塔家楼下却被狗狗的叫声吓了一跳，落荒而逃，安塔随即安慰受惊的美西，反送她回家一来二去的，两人至少互送了四次吧，像一对热恋中的情侣，依依不舍终于，最后，她们还是在美西家的电梯里，吻向了对方她们重新在一起了安塔想好好的和美西一起过完余生的日子，美西的心却总是无法安定，飘飘浮浮的，始终不肯给安塔一个美满的承诺幸好，最终美西还是看清了自己的心，与安塔一同生了两个宝宝，幸福的生活在一起，是个很完美的happy ending这部片子中其实一直在试图讨论被社会边缘化的女同群体，以及被女同群体边缘化了的双性恋群体，还有所谓男权社会下的男女平等问题故事开始没多久，美西去参加一个女同聚会 在聚会中，有女性说道，不明白为什么男生会觉得女生作中性打扮是不三不四的，无法接受的而当美西表明了自己双性恋的身份后，还是同一位女性，随即便说道，她认为双性恋就是不三不四，奇奇怪怪的其实我们每一个人对与自己不太相同的事物，接受能力都是不同的，这个大家无法改变但，存在即合理，即使无法接受，也请不要特意辱骂，甚至驱赶，所有的人都有做自己的权利，包括你们，我们，他们在这部片子里，让她们怀孕的男人（陈伟霆，张兆辉）戏份其实并不少他们在知道了安塔和美西现在的对象是女生后，仅仅纠结了一小段时间，便很快的融入了她们这个小团体，理解着她们的爱情，并主动负起责任，与其一同抚养宝宝如果你是单纯的同性恋，或者异性恋，看到这可能会有些不适但笔者始终觉得，爱情，其实就是一个人爱上了另外一个人，就只是单纯的，喜欢了，热恋了，不爱了，分手了与性别是无关的而剧中这两个男人的行为，让我看到了这个社会宽容度增加的可能，也看到了导演所想表达的态度与所做的努力

■一句话点评：曾在这上上下下、弯弯曲曲中跌倒，能不再错过、共同陪伴已是极好。

先前有在一本访谈录里看到许鞍华谈男女之事，她说由于工作太忙等原因，已经有很多年不接触男人了，需要面对时还会觉得有恐惧心理。

单纯从外表来看，许鞍华确实是个男人婆。

然而直接从男人婆跨越到女同性恋，这个跳跃似乎大了一点。

对三十出头的老友来说，他才不在乎这个。

年轻时的梦中情人周慧敏能重出江湖，谈下时髦的同性爱，还小牺牲了一把，这才是他期待电影的最大原因。

若以许鞍华与人的感觉来说，她确实有点不问风月，只谈社会，然而由于前头说的一系列原因，她拍《得闲炒饭》我尚可理解。

至于吴君如和周慧敏，从大众的识别度来说，她们分明就是最彻底的异性恋。

一个大着肚子频繁出现在公众场合，一个因为男友劈腿事件被倒打了一耙。

话题上是足够了，但从女演员的选择上来说，面对苛刻的、特定的观众群体，她们的身份和平常表现是有点不太合格，沦为炒作噱头。

到了我们这代人，对同性恋情已经有很大的宽容度和包容心，许多人谈起身边的GAY或LES都会眉飞色舞，一点都不会有避嫌的心态。

而在我所了解的九零一代，女生之间有拉拉情结乃至直接行动的更是不在少数。

原因其实也很简单，男生的哥们可以有一大把，而女生的闺蜜一般只有那么一两个。

如果大街上两个女生表现出拉手、拥抱等肢体亲密，大家都能表示理解，因而她们也拥有了进一步接触的空间。

虽说风潮正浓，然而我并不看好这些好奇乃至尝鲜性质的拉拉恋情，她们基本没有出路可讲。

有很多是在与男人的接触中受伤，保不准哪天就返归“正途”。

《得闲炒饭》里的炒饭就是OOXX的台湾俗称，预示一种轻松姿态，跟剧情联系不大。

电影里的吴君如是个T又是个双，她赞成性取向自由，不受拘束。

周慧敏是个稀里糊涂的小P，情商不高，缺乏主观能动，于是被很多男人骗，遍体鳞伤。

她们两个是学生时代的小情人，后来失散人间。

说来有趣，我第一反应是她们就读于女校或者教会学校，一般说来，在这样的环境中更容易引发逆反心理或者叛逃行为。

影片的主场景位于港岛半山SOHO区，居住者以高级白领和外国人为主，两位女主角都定位为风韵尚存却即将衰败的中年女性（香港有个俗称叫中女，类似者还有《志明与春娇》里的杨千嬅），她们摸爬滚打了一段时间，独居，物质不愁但是情感浮沉。

如若只是两名拉拉多年后的重逢，那《得闲炒饭》还不足以形成看点。

电影还加入了两位误打误撞的男性，一个是没有经验的小年轻，一个是夫妻生活不和谐的中年男，他们不偏不巧，分别给两位女主角做了“好事”，由此引发了一连串的风波麻烦。

所以，同性恋能被接受与否早已不是电影议题，它直接跳过了这种初始阶段，转战未婚先孕等社会问题，那段集会抗议示威完全就是许鞍华的左派立场使然。

甚至在结尾处，许鞍华还画蛇添足般地加了一场性别政治的宣言，凭空乱舞，过分圆满，反而失败。

片中多次出现了标志性的中环半山自动扶梯，这部电梯在一天里是先往下走，中午过后再往上走。

周慧敏描述自己时用了不上不下的词语，来源即是这里，她不知道吴君如那边的态度，难以作出决定。

回忆过去时光，电影用了略显粗糙稚嫩的少女插画，泪眼婆娑。

碍于题材设置，《得闲炒饭》并没有试图用温情来打动别人，它的主打项目是小幽默和软色情，像三秒钟先生还有师徒相称。

对喜欢遵循港片景点来个几日游的观众，《得闲炒饭》基本就是中环半山的出行、餐饮和观光指南。

如果失败的《天水围的夜与雾》是一道川菜，那许鞍华就像个失败的厨子，拼命要往里面加辣，以为辣就是一切，火爆猎奇就是真理。

《得闲炒饭》稍有回暖，却也只是大排档上的小炒一道，烟火猛、油水足，但味道远远不如《天水围的日与夜》里的家常便饭。

毕竟许鞍华的作品水准才真是一会上一会下，经常又是不上不下。

【北京青年报】

港式电影爱王家卫，爱张艾嘉，也爱许鞍华。

港片就是要诙谐幽默又自带滤镜，无事的夜晚，窝在沙发里看一出喜剧，舒服不止是身体上。

就像人生一样，很多的鸡毛都是无谓挣扎，既然力气用不完，那不如换个角度，自嘲或自省。

大事一件都没着落，不打紧，活在自己的维度上，又不赶着去死，得闲饮茶、恋爱，不拘着，自己舒服别人自在。

太多写透这片子的影评啦。

政治，女权，同性恋，双性恋，tpl，婚外恋，姐弟恋，中女，软实力…简直眼花缭乱。

我想写的，是这电影我最喜欢的，出彩的配角们。

万骑雯饰演的阿诺。

还有她伴侣惠惠。

作为M的前任兼现实好友，她会在聚会中制止M去跟拉拉争论双性恋被鄙视被边缘化同样是狭隘和不开放的思想，她这么做的理由只有一个，你是什么你自己开心就好，你直了弯弯了直我和我的伴侣都不介意，你去跟那些都不懂你也不是一路人（M原话是高攀不起的女人）争辩什么都是浪费时间。

只要你有对象了带回家来，我可以为你们准备800块的酒。

俨然一副婆婆见儿媳的阵仗。

（但她们曾经还是情敌。

）你意外怀孕怀的是我最讨厌的打女人的男人的种，但你要硬塞给我们养我也可以接受，只要你肯稳定下来不再在这世界的某个角落飘荡。

你自己不肯承担责任，一边想要爱情激情四射，简单陪伴长久相依，一边还想着要去看外面的世界，经历和感受更多才对得起短暂的生命…那这个时候，只有前任兼好友的阿诺有资格骂醒犹豫不定止步不前的M“你以为她要的是你为她出头吗？

她不过要的是你一句承诺”只有了解，才会心疼她的飘忽不定，不去责怪，只处处为她着想。

这是朋友在人生旅途中的作用。

只有你好了，我们才能好，不然整天还要操心你。

当然也是因为惠和诺都比M更成熟，懂得生活，懂得珍惜。

出彩的还有2位男主。

小奶狗和已婚男。

得知一夜情意外怀孕的女人并没想要自己负责，从最初的愤怒（以为只是借种），到后期主动承担责任去照顾孕妇和2个宝宝，可以说是很美化现实了（苦笑）……小奶狗单纯善良，但是懦弱到只能靠塔罗牌去问去向。

已婚男圆滑而不失气度，得知她们是同性伴侣欣然接受，送上项链去鼓励M生下宝宝。

当然也给自己省下了很多麻烦。

毕竟他不能强迫她去堕胎。

如果说同性伴侣慧慧和阿诺是朋友的角色，那奶狗和已婚男就是家人的角色。

2个宝宝，4个妈妈，还有2个爸爸。

happy ending，这种结局，港式喜剧的核心都在里面了，至于细节，想来干嘛？

玉女掌门人周慧敏饰演A，她太让人心疼，但演的不怎么讨喜。

好像一切都是她咎由自取。

她隔12年后再次对她的邪教教主carsh上头，一边说着再被你甩一次我一定站不起来，一边觉得她们相遇一起生BB是命中注定，一边掉着眼泪委屈巴巴，一边希望用生孩子这件事留住她的爱人。

最后的最后她也在妥协，虽然不想丢了工作在家当黄脸婆，但面对M说着人穷志短的理由，她还是温柔的接受着，“你想怎么样就怎么样吧”看，这是一个细节，编剧用包着彩色糖衣的药丸告诉我们，爱情里爱的多的一方总是在妥协。

但谁能说她就输了呢。

她留住了自己的爱人，即使要靠别人来把她绑在自己身边，但谁能说她不值得？

A和M是势均力敌的爱情较量，你不安定，我就借助外力摁住你，并且告诉你，这是命运。

许鞍华想讨论的爱情很广泛，电影的镜头切换再切换，每一帧都打着滤镜。

每个人都平凡而善良，为自己争取着更好的生活。

爱情无论性别，年龄，国籍，种族宗教…现在这个时代包罗万象，你要平权你要活的有尊严，那当然首先你得坦诚面对自己，而不是高谈阔论道德底线，分门别类人性弱点，人这么复杂的生物，如何被划分？

一生那么漫长，你要怎么选择？

我只是得闲来扯一扯，生活本来就苦，贪嗔痴慢疑。

大抵怎么选都不可能无悔。

昨夜梦见了多年前的朋友，梦见我在她背着书包离开学校的时候拦住了她。

然后我们后来的人生都改变了。

树影夜曳，我们站在河水之间，彼此都没说话就懂了对方想说的。

也许另一个平行时空，我们是彼此的眼泪彼此的湖，风尘仆仆的赶到对方身边，她一落泪，我就漱漱发抖。

最喜欢你。

最怀念我们纯粹的时光。

这不是自欺欺人，顶多算一声短叹吧。

接受所有，先从接受自己开始。

时光发现的另外一篇去年写的简评，备份之。

===昨晚终于看了《得闲炒饭》，一直都在思考，片名的含义究竟是什么意思，不过却一直没能够给出一个满意的答案。

很喜欢许鞍华的风格，繁华喧闹的大都市里，不快不慢，自有一番自己的故事。

我想这也是为什么，虽然不喜节奏快的生活，但是对香港电影的偏爱却始终多于台湾文艺电影。

我的骨子里还是热爱享受、向往情调的。

导演不见得是想去表达对BI Girls或者是Lesbian的关注，这其中反倒更多的是一种对生活的态度、对爱情的态度，尤其是对女性心理的关切。

喜欢Mercy那样随性的女人，更喜欢Anita身后强大的亲友团。

我想要的只是你的一句承诺，而我也终于等到了你的一句承诺。

其实反正你是不是只爱我有什么重要的呢，反正有大把的人撑我，反正在你心中，我无可替代。

多好的爱情，多美的感情。

你是否期待过一场爱情，像探戈一样，优雅迷醉，性感撩人。

无关其他，只关情爱。

《得闲炒饭》，也许我们可以像影片的风格般随意，将它译为：有空做做爱。

这部因为一夜情从而引发一系列乌龙事件的城市轻喜剧，整体风格散漫而舒适，人物性格相对鲜明，加上电吉他、小提琴、探戈舞曲以及钢琴曲的衬托，引人入胜。

陈伟霆在影片中扮演的Mike，就是其中一场一夜情的主要人物，在电影中的特质很奇特。

首先，他相当年轻，至纯至性 。

初见Anita，他梳着成熟的发型，穿着合身的西装，迫不及待要尝情欲，却抑制不住单纯的少年心性，他向Anita告白：我单身。

再问他，依然只有一句：单身咯。

说他是个孩子，还真是一点儿也不为过。

他还在念大学，还不到20岁，而这个还不到20岁的年轻人竟然要做爸爸了？

这个消息也确确实实吓了Anita一大跳。

其次，Mike是一个三观端正，性格没有大缺陷的人。

他很执着，很坚定，从他锲而不舍地追求Anita，刻意创造出一个又一个可爱的偶遇就能看出来。

他去菜市场，去超市，去奶茶店，在箱子上画桃心，一次又一次地出现在Anita面前，没有任何功利，只是单纯地去“遇见”，这样简单的心意也很是难得。

他这种奇特的呆萌属性最后都萌倒了“情敌”Macy，以至于Macy对着Anita说道：你真的不用躲着Mike，这小子是真的可爱啊。

可是光可爱怎么够呢？

Mike还是个勇于承担的人。

不知道Anita怀孕以前，他说过：我想过打电话给你的，我不是吃完就走的那种人；Anita因为种种原因不接受他，他也真心实意地对Anita表示：你可以将我当做朋友，有什么烦恼尽管对我讲；而知道Anita怀孕以后，他虽有片刻震惊，但很快便调整过来了，在Anita遭到公司不公正待遇的时候，用男人的身份去替她斗争过，也用男人的身份，向她表示过：无论如何，我都是你的朋友，是孩子的亲人。

我永远不会遗弃你，永远不会遗弃孩子。

这就是一个不到20岁的小男人做出的庄严承诺。

从刚开始的故作成熟到最后真的成熟，Mike的变化最为明显。

其他人在整个过程中也行只是顺应本心，而Mike却是蜕变。

知道孩子的事情后，在那短暂的震惊过后，他头脑清晰，行动果敢，所有的一切都让人感到意外。

在这部高调标榜了后现代女性主义崛起的电影中，Mike的存在略显平淡，与影片中事业有成且自由独立的女性角色相比，Mike在年龄，事业以及争取爱情的筹码上都有绝对的劣势。

可是他的这种接近一无所有却纯真的本质，更容易让人记住他。

如果不纯真，他不会花对自己来说很多的一笔钱，去特地证明自己的“清白”，只因为别人的一句话；如果不纯真，他不会用最纯洁的思想去理顺自己与Anita以及Macy之间的关系；如果不纯真，他不会帮助Anita和Macy追求幸福。

而正是因为有了这些纯真，影片最后才能皆大欢喜。

Mike在整个过程中是极其重要的纽带。

也许是因为轻喜剧的特质，所以我们很容易忽略Mike在整个事件中受到的伤害。

他在影片最后抱着孩子，不由哭泣的时候，实在是让人心酸。

可这个时候，他内心的坚定与强大也更好地表现了出来。

所以回头看一看，Mike实在太容易了让人喜欢了。

可爱，有担当，有思想，而且坚定执着，甘愿付出。

他随身携带的塔罗牌也充满了神秘的色彩，他每个笑容都是发自内心。

对于路人，Mike甚至只用“萌物”两个字就可以圈粉了。

而我，在欣赏了优雅而性感的探戈之后，看着Mike，相信了这个世界还有单纯美好的爱。

没错，不是看见Anita和Macy，而是看到横冲直撞的可爱的Mike。

陈伟霆在2009年饰演Mike的时候才25岁。

这个时候，不算小，但仍是处于一个踏入社会的懵懂状态；既不是小孩子，却也不算一个成熟的社会人；以这个身份去饰演19岁的Mike，想必他也是为难过的。

可是他没有让人失望，他仔细揣摩了少年时期的过往，揣摩了一个少年陷在恋爱里的心情：伸手去握Anita的手，总是去盯她的眼睛，单手支着下巴看她的脸，甚至会抬起下巴撒个娇——回想自己的初恋，再看陈伟霆的Mike，就又会有了自己也在恋爱的错觉。

我们随着陈伟霆的脚步，看到了Mike哭，Mike笑，看到Mike靠在楼梯口熟睡，看到Mike一脸严肃对Anita许下誓言。

无论是青涩还是成长，Mike的喜怒哀乐都与他紧紧相连，他与Mike融为一体整部电影在导演的视角下显得温柔而独特，倒叙与插叙的手法充满了故事性，you are the one的清亮女声穿插其中，让画面舒适而惬意，以至于很严肃的关于“同性恋、异性恋、双性恋、男权主义、男女平等、性别歧视”等问题的讨论，都变得诙谐而幽默起来，Mike就曾在无意之中振聋发聩：我不明白为什么大叔可以牵着少女上街，我就不能和姐姐拍拖？

你只要看到这个人，就会会心的笑出来。

只要看一眼，你就会记住这个少年，他站在酒吧，背影陷在黑暗里，脸却朝着阳光。

亮亮的光里有淡淡的尘埃，他远远望着Anita，目光仿佛跨越了千山万水，最后终于，缓缓地露出一朵微笑来。

《得闲炒饭》虽然有所不足，但确实是一盘制作用心的小炒。

比方说，在“十八相送”那一段里，ANITA对MACY提到说：“你以前送我的芭蕾舞鞋，我都没舍得穿，一直用画框把它框在家里。

”当时MACY很高兴，就想和ANITA一起回去看那双鞋，可由于电梯坏了，只得作罢。

其实，这双鞋在电影里真的有出现！

只不过是在另一段戏里。

哪一段呢？

就是ANITA和迈克一夜情的那段！

大家记不记得，ANITA家的床外有一个做得很漂亮的白色移动门，当ANITA打算和迈克共度良霄，伸手准备拖门时，影片的镜头一下移到门左边的墙上，只见上面有个画框，里面框着一双粉红色的芭蕾舞鞋！

这里我真的要赞一下剧组的美工团队，虽然电影里没有MACY和ANITA一起看这双鞋的情节，但他们还是把这个陈设给做了出来！

其实仔细看这部戏，我们还可以看到其它一些很有意思的室内陈设，这些陈设使影片有一股文艺范儿，有别于一般的商业片。

我记得在MACY办公室的墙上挂着几幅小画，有一幅上是一个女人在展示自己的肱二头肌，旁边写着“WE CAN DO IT”，还有一幅，好象是两个女人在亲密的图案，这些画似乎暗示了办公室主人的性格与私生活；再比方说，MACY和ROBERT一夜情时，墙上的那个男子看裸体女人的画，这也是一种性暗示。

有时候，影片里的陈设不一定有暗示作用，但是会使人物的生活显得更有情调。

比方说，ANITA家里的那个镂空式的白色移动门，非常漂亮，偶特别喜欢；还有阿诺家里挂的一组京剧脸谱，也很有意思。

另外，ROBERT这个人本身不是很有情调，但是在MACY告诉他自己怀孕时，我们可以看到，ROBERT公司墙上挂的是一幅后现代风格的彩画，让人想起波拉克。

总之，《得闲炒饭》细细嚼起来，是很有意思的。

虽然对许鞍华的名头熟悉已久，但看完这部戏，我才是真正爱上许导，也觉得VIVIAN的确有眼光，能和这么好的一个团队合作。

　　时光漫步，它如影随形。

　　　　最近我总是在考虑时间与人的事情。

在刚刚看过的史铁生《我与地坛》中，我渐渐地感觉出，岁月如磐石一般沉甸甸地压在心上，时时发出巨大的沉响。

　　　　对于许鞍华的《得闲炒饭》也是如此。

一对同性恋人，在分离12年之后偶然相逢，她们用时间这剂催情剂来互相抚摸，彼此。

　　　　在我的印象之中，周慧敏一直停留在《大时代》里那种朦胧与青涩之中，时间对她足够宽容，没有将她精雕细刻成臃肿的中年妇女，凝视她的眼睛，始终如一地清澈见底。

在她的身上，没有时间留下的秘密，她活得简单而自在。

而吴君如自从《金鸡》中成功将自己从单纯喜剧演员中转型出来，她的可塑性就一路上升。

如今，在《得闲炒饭》中，她用锋利的岁月之刀将自己剖成两半，成为一个双性恋的女人。

　　　　我突然想将同为香港导演的许鞍华与王家卫进行对比。

毫无疑问，这两个人就如人生两个对立面或者说两种基调，不同的色温注定了他们各自对人生不同的理解与况味，冷暖人生之中便得真知真见。

许鞍华是一位始终暖色的导演，从她的《男人四十》、《女人四十》、《半身缘》、《天水围的日与夜》等一系列作品中，可以看到，她在无助困苦的内心中铺垫了一层人性的良善，这良善一如暖阳般沉在电影的底部，温暖那些看不到光明却依然默默坚持的人们。

而王家卫则将人世冷峻的面庞呈现在观众面前，他是一位自始自终的悲情导演，而正因了他的无情，我们才能够理解为什么张国荣的无脚鸟始终无非飞越那片茂密的热带雨林，我们才得以体味《花样年华》中始终暧昧纠缠的张曼玉与梁朝伟的爱情，我们也才得以痛心《重庆森林》中便利店里快要过期食品流下的眼泪，我们也才得以心碎《春光乍泄》里何宝荣与黎耀辉永远无法抵达的瀑布。

王家卫，他将一条无情的路摆在我们面前，如同一篇去掉修辞只谈死亡的文章那样，让人久久不能释怀。

　　　　许鞍华这一次，将吴君如设定为一个双性恋的女人，在拉拉们谈论的圈子里，始终有人问她：你到底是直的还是弯的？

以律师身份生活在这个世界上或许对于她来说并不难，而真正难的则是怎样与人长期相处。

无论男女，吴君如可以通吃，但却无法与任何人长相厮守，她的恋爱史如同《爱在瘟疫蔓延时》里可怜的菲尔伦提诺·阿瑞扎一样，不计其数。

而周慧敏则是她的初恋情人，在两人都意外怀孕之时，偶然相逢。

　　　　事实上，双性恋因为意外怀孕而相逢，这样的遭遇是尴尬的。

但导演却一再淡化这样的尴尬与难堪。

反而在这对重逢的恋人中反复相互送回家这样的情节中重新找到了“家”。

这个“家”不是存在意义上的“家”，而是心灵中在对生命重逢与惊喜之后的安静期待。

周慧敏渴望这一次不再被吴君如甩掉，她希望有个永远可以停靠，得以休憩的港湾。

她的“家”就在吴君如的心里。

两人手牵手，穿这高跟鞋，穿过香港电线下的人群，她们站在电动扶梯上，一会上一会下，却丝毫没有疲惫。

她们不断相送，其实是舍不得分手。

　　　　分手，就意味着不知道明天，你在哪里。

是的。

这部电影中，吴君如的眼神是迷茫和柔情的，她懂得女人们需要什么。

而周慧敏的眼神则是羞涩和幸福的，她明白，这世界有一个英明神武的女人在爱她。

整部电影最让我动心的一幕是，两人在电梯里止不住地接吻，红唇对红唇，高跟对高跟。

那一刻，多么像一首探戈那样沉醉。

　　　　在《得闲炒饭》中，女人顶替了男人，于是男人就不得不退居成配角。

无论是吴君如的徒弟还是周慧敏身边19岁的男孩，男人开始不理解自己的精子和别人的孩子这样的概念。

单纯的社会观念中，男人既是丈夫也是父亲，这两种角色天经地义地联系在一起。

而当他们走进了这对同性恋人后，了解到在他们身边还有这样一群特殊的人群，他们融入其中，并为周慧敏成为未婚妈妈受到所在公司不公正的待遇而奔波而担心。

　　　　嗯，有两个小疑问没有解开：一是周慧敏那夸张得如同苍穹一般的手提袋是在哪里买的？

木质的提手，似乎不是用来提包而完全是特立独行的装饰品。

二是为什么吴君如要穿一双比自己脚大很多的高跟鞋与周慧敏走在香港无尽的夜色之中，她的脚后跟明显地离鞋子至少还有3厘米以上的距离。

　　　　最后，用周慧敏说过的话来结束：美思（吴君如）是一个最最最英明神武的人，她经常弄得我方寸大乱，迷失方向，但她时不时让我找到生命的意义。

要么怎说每个人都有不同的立场和偏好呢，记得旧时一个老同学假期里到我家做客，闲聊中说起看电视的时候最讨厌下面出一行字幕，都听得懂中国话，干嘛画蛇添足浪费有限的荧幕空间呢？

我禁不住惊诧竟有不喜字幕之人，我自己是原声+字幕控，仿佛有字幕依赖症，觉得字幕种类越齐全越好，没字幕的、清晰度低的铁定不看。

偶然在我家的智能电视上找到许鞍华2010年拍摄的《得闲炒饭》的片源，既非原声，也无字幕，纠结了片刻之后还是决定观看。

谁让许鞍华是我最爱的香港女导演？

电影倒没有让人失望。

看了之后心情久未能平静，至少可表达一点，要给每个人犯错、糊涂、犹豫、挣扎的机会，切不可感情用事，包容性和同理心极其重要。

许导一直是个特别的导演，这份独特在《得闲炒饭》里更显浓烈，她身为女性，自称好久不接触男性，已到了一接触就尴尬的阶段。

通过这部电影，她既戏谑，又自嘲，独立的女性意识蓬勃不泄，同时还暗示着男性也是男权压迫的对象。

吴君如口无遮拦之下，倒是道出了很多性别男女间心照不宣的事儿，社会压在男人身上的重担已让他们遗忘或忽略婚姻中最本质的东西在于感情培养，而非物质回馈。

在中女（中产阶级女性）吴君如的一番说教下，某男开窍似地明白老婆不是性冷淡，房事确需一个细致周全的过程。

传说中女同之间对sex的满意度要高于普通男女，原因也大体在此吧,女女间的感情沟通、肢体交流、灵魂默契更易使她们得到充分的满足。

我在这里说，不免有隔靴搔痒的嫌疑，因我又不是女同，仅仅也只是观影所感。

得承认，看到电梯里吴君如和周慧敏热吻的时候，我浑身起鸡皮疙瘩，理解和认同，到底是两回事。

《得闲炒饭》是个很奇怪的片名。

全片讲述拉拉故事，何来得闲炒饭？

原来炒饭在台语、日语等语境中即是Make Love的意思，得闲Make Love，有空就来Make Love吧。

我理解是说像电影中以吴君如为代表的BI拉拉，中女，可以独立、洒脱地切换自己的性取向。

在她眼里，世上之人已失去性别的标签，不是男人与女人、男人与男人、女人与女人之间的爱情，而单纯地是人和人之间的事。

且看她时而直，时而弯，把前女友、现女友、前女友的现女友、男朋友、炮友、蓝颜团结在一起融洽共处，如同许导游刃有余于香港市井生活中普通人的的浅淡悲欢一般。