线人

PS:非影评，单纯性的一些感慨。

当然由电影而发的。

所以想了解影片的，请直接右上角。

越是到如今，越是人大了，越是难以去相信什么人可以毫无条件，至始至终不受任何流言蜚语所影响，实心实意的信任一个人!除了你的至亲，你可还有其他人，可以用这样一份心去信任?看老港片，英雄江湖，兄弟情义。

四手合一，并肩战斗。

背背相对，把自己盲点的后方，留给兄弟，信任他的能力，信任他的友情。

这是多么难得的一份感情。

我钟爱这样一份兄弟间的信任，大概就源于现实中说信任是多么难。

你相信那些高高在上的人讲述的一个又一个“一定”么?就像影片中那样：“如果他能让我们抓到人，钱是一定会给他的，没有问题。

”然而人抓到了，不足以判罪。

要让线人以必死的处境来出面指正嫌疑人。

“他一定要出来指正，指正了，他的安全我一定会保证。

”若是人死了呢，便会有如此说辞：“他的家属我们一定会负责照顾的。

”然而多年以后，又有谁来为这句诺言负责到底。

即便影片中的命运过分追求惨情，信任的自主权全不在手，无可选择。

悲剧似乎早已命定。

就算是我们稀松平常的生活，也都是轻诺的多，付诸实践圆成诺言的少，而且多数人礼貌性的不拒绝，事事说好，似乎也都成了惯例，所以认真你就输了。

那些武侠中刀光剑影的侠义道，那些官场中提拔之恩的仕途道，那些战场上并肩作战的兄弟道。

好似都与这个信仰稀缺的时代脱节了。

每日出入办公室一个又一个的格子间，看着各自忙碌的身影。

哪个心里没有一份期待可以寻得一份信任，同时自己亦被信任的感情。

然而各自忙碌各自怀有心事，各自不敢稍稍放下提防，又何谈什么信任。

没有信仰，单靠法律的束缚难以管制人性的善恶。

没有道德的准绳，加之社会金钱至上的价值观，信任而付出代价，这考验能有几人经受得住。

若是张家辉扮演的警察，不是因为前面廖启智扮演的线人的悲惨遭遇而内疚，是否会对谢霆锋扮演的混混细鬼格外的“仁慈和不忍”?张家辉的上司不是就根本不在乎细鬼的死活，单单想求得这次行动出成果么?有了成果，对于上司来讲意味着什么，答案不言而喻。

你能讲那上司因为是警察，是正义力量的象征，他抓犯人天经地义，那么他就是善的么?既然信任在如今变得如此飘忽，为何细鬼还要相信，他自己不也说：相信警察，还不如相信大象会爬树。

但是没得选择，没得拣，这或许就是小人物的悲哀。

命运从来不是掌握在自己的手中。

不相信的话，谁来解救他的苦难。

不相信的话，难道咩都不做，看家人受难么?我们做学生的时候，相信好好学习一定会天天向上，将来考个好大学。

我们工作了，相信只要努力一定会得到嘉奖，得到晋升。

我们恋爱了，相信珍爱自己，用心爱人，一定会家庭幸福美满。

然而呢，这些简单的相信，有几个被证明了?即便一直未得到证明，我们还不是一步一步按照这个在走，还不是一代一代这么想着。

因为人总得有点希望，总得有点寄托，才能一步一步走下这不平静的道路。

人生无常，而不如意事又十之八九。

若难以求得一份信任，就让自己去相信点什么吧。

相信才能坚定前进的路。

最后赞一下小谢的演技真是日进千里啊!让我很惊讶。

而廖启智不愧为老戏骨。

几个镜头我已潸然泪下。

第一没有证据抓抢金的。

他们是怎么抢劫的？

没有蒙面直接去抢，而且直接拿枪拦街，多少店员多少路上司机看到他们了？

而且一进门先开枪打中了一个店员（估计死了），然后和警察发生枪战警察也被打死了一个，也就是在一堆群众，警察眼下杀死两个人，而且我百分百相信这么大金铺绝对有摄像头。

居然说没有足够证据抓人。

这么大逻辑漏洞，后面的情节还会发生吗？

还需要炼金？

下车直接分赃偷渡走人啦。

第二，联系上面，之前他们出现街头看见了直接抓了他们，还有后面什么事第三，能策划那么大的计划，头脑肯定比一般人聪明。

黑吃黑，居然不直接杀死，难道他还觉得自己抢走了他们的金条不会被他们追杀？

干这行都黑吃黑了，还不忍心杀他们给自己麻烦？

第四，谢霆锋一个囚犯还会有很强烈的法律意识正义感吗，既然电影说香港政府那么无能，直接拿了金块去台湾，之后托人赎人接妹妹娶了桂纶镁拿着几十斤金块都可以过个富裕生活啦，而且电影中香港政府那么无能，没钱再抢几次不就行了，居然为了一百万线人费做那么多的事。

看到一大半我直接就没看下去了，后面肯定又是一些逻辑不通的狗血结局，一个硬拉硬扯都讲不通的电影我是最讨厌的，因为导演编剧连最基本情节都是活在自己的梦里乱编，还不如拍科幻搞笑片随便你扯

现在港片导演都不拍传统老派的警匪片了，都说香港电影的活路在内地市场，可惜的是内地有广电总局，所以这种题材要重新找切入点。

众多的限制和最后的剪刀总是极大的限制导演的创意和剧本，再加上我们这边看电影的观众由于长期信息受限制，所能接受的电影题材也有限，于是那些依然想拍警匪片的导演们就不得不抛弃自己的想法而去迎合咱们的市场和制度。

我一直觉得陈木胜和林超贤在这一点上做的很好，陈木胜利用自己拿手动作场面和双男星的气场来拍好一个故事；林超贤也在证人后摸到了门路用人物和故事的魅力来打动观众，只是林超贤的故事必须要有一个大家认同的人物来演，之前的火龙对决的故事性和线人的故事性大体上是不差的，但是黎明和任贤齐对比张家辉和谢霆锋在演绎那种有悲剧背景的人物的感染力时就差别很大。

张家辉再次将证人中那种黑暗中木然演的很好，他的演技经过这么多年的浸泡后是不用置疑的了，只是电影里的人物我开始在剧情简介上看到的对与李沧东这个角色的形容不一样，简介上说张家辉演绎的是一个为了破案不择手段的人。

我当时就想广电总局能容许对人民警察这样抹黑的角色么？

结果进电影院一看果然！

张家辉演的警察就是一个高大全人物，本身是一个有着莫名其妙悲惨结局的警察，却在自我归咎责怪的情绪下照顾着过去的线人廖奇志，而且对现在的线人谢霆锋也很照顾，甚至最后背着犯案帮着他老妹还债。

港片的的警察总是一个有着正义感但是喜欢不按规矩做事的人物，张家辉剧中的这个人物他背景非常悲惨，但是这种凄惨设定让人难以代入，我们无法理解他为什么喜欢什么都往自己身上背，为什么这么拼，只能满怀同情的看着他。

并不是说张家辉演的不好，而是难以感同身受。

谢霆锋的扮相让人想起十月围城里德仆人苦工，谢霆锋男儿本色后就丢下偶像的包袱一直打算在演技上突破，他角色本身就是一个很压抑的人物，以保护亲人为底线为了亲人铤而走险。

但是我觉得这部戏的演绎有所重复。

谢霆锋在和桂纶镁的感情那部分表演的也很木然。

比如在开车逃避警车追逐那部分我是一直记着桂纶镁那一抹低头的微笑，那是全片最浪漫的部分了，音乐和慢镜头剪辑的很好，让我记忆深刻。

虽然同样充斥着警察、线人、黑暗之类的元素，可是线人并不是那种枪战场面不断的动作电影，反而着重於对于几个人的描绘，也用一种带点讽刺、有点心酸的角度，来看待命运的荒谬黑暗与自我挣扎，但是整部剧不同之处在于没有一个美好的结局，悲惨的所有角色最后全部沉没在心酸的结局里，林超贤过于陷入了这种追求悲惨心酸了。。

为了通过审核最后的结局并没有受外力的影响，只是把结尾放在一个废弃的教室里，把几个悲剧人物丢在一起互殴，虽然我们很希望谢霆锋和桂纶镁能逃离，任意一个都行，但是电影取向是不允许的，做坏事的人必须都没好结果。

所以谢霆锋死了，桂纶镁肯定会被抓然后起诉陆毅，而张家辉牺牲掉自己成全谢霆锋的死，反正他是本故事最大的悲情人物。

所以说，这个故事是为了说张家辉有多惨有多悲情。

警察不能信！

警察不能信！

一半是人，一般式鬼。

他们没有朋友，也没有亲人。

靠出卖别人获得报酬，他们依旧生存着。

当影片落幕的时候，我听到周围的叹息声。

的确，120分钟让人感到的是压抑，非常的压抑。

影片一开始，就说一个线人参与到毒品交易中，然后作为督察的张家辉不顾线人的安全，强行下令要求抓捕犯人，结果导致主犯逃脱，而线人的身份也暴露了。

线人拿了警察给他的钱逃走的时候，被主犯砍伤。

从此精神崩溃。

让人揪心的是，他不断的重复那句警察不可信，警察不可信。

一直到最后，他还是在说这句话。

那晚，张家辉饰演的李沧东荣升高级督察。

他很痛苦，醉了，和别的女人睡了。

故事发展的很有条理，1年后，东的老婆（苗圃）因为那晚东和别的女人睡而感染了梅毒，然后流产，无法接受现实，自杀，可惜未遂。

只是，她失忆了，并且嫁给了别人。

东还是很爱她，为了一个承诺，他坚持着。

东依旧是重案组高级督察，他开始教导新人。

他告诉新人，要假装拿线人当朋友，但是要懂得抽身。

我想，他说这话的时候，完全是在说他自己的感受，因为他自己无法抽身离开。

新的案子来了，天（陆毅）是抢劫集团的头目，这次他又要开始新的计划。

东为了破案，找到了细鬼（谢霆锋）。

细鬼曾经为天这个集团做过事。

细鬼为了赎回妹妹，他选择了和东配合，去做线人。

于是，他遇到了天的女友——阿弟（桂纶镁），而阿弟和细鬼，有着一段有点浪漫的邂逅。

最后，李沧东因为挪用公款被抓，华天抢劫金店被抓，细鬼在保护阿弟的时候被杀，阿弟逃跑途中被抓，而李沧东的妻子死了。

故事本身富有张力，不能不说林超贤有趁着《证人》余热，热卖《线人》的嫌疑。

但是，影片本身是成功的，比《证人》更加的成功。

在张家辉拿到影帝后，一直觉得他的演技越发的成熟。

张家辉的成熟在于他几乎扮演过任何类型的角色，也拍过几乎所有类型的影片。

所以，张家辉在《线人》中，他把李沧东这个非常复杂的人物表现的淋漓尽致，有几个场景让我记忆深刻。

当1年后李沧东陪着被他害的那个线人吃饭，眼神中所表露出来的那份亏欠。

当他的妻子再次因为他而被车撞死后，他自杀未死时候，眼睛中那份后悔和无奈。

当他在赶去救细鬼时候的那份执着和热血，还有那种义无反顾。

张家辉演活了李沧东这个角色。

和以往时常扮演小混混不通，我们看到的是一个报满的角色，一个正义的角色。

以往我们提到香港电影，一直再说梁朝伟，刘德华，刘青云等等。

现在，也许我们会在那里讨论谢霆锋。

香港电影的中生代的代表之一，谢霆锋的表演已经没有了以前的那种浮夸，转型后的谢霆锋。

让我们看到的是一份成熟的表现。

如果说线人是要角逐今年的金像奖的话，那么谢霆锋必然是竞争最佳男演员的最佳人选。

给予那么高的评价，我只能说线人给他一个非常好的舞台。

而本片中的桂纶镁，中规中矩，从一个清纯的形象，转型成一个古惑女，对于她来说，是一个很大的突破。

虽然不算成功，却也无从挑剔。

只能说形象上，还是不够。

至于陆毅，我想用两个字来形容——失败。

我不知道林超贤为什么会选陆毅。

今年夏天，陆毅已经两度让“女友堕胎”（唐山大地震和线人），他完全可以去竞争年度最强床上功夫奖。

我完全看不到他扮演黑帮老大的样子，根本无法诠释出那种霸气。

我想说的是，陆毅，请你远离香港电影。

有人问，爱情在哪里？

细细回忆一下，整部电影中，从来没有出现一个爱字，也没有出现我爱你这样的对白。

但是，感受到了吗？

是的。

当李沧东在妻子被车撞了之后，他趴在身边神泪俱下的说着：“我以后再也不出现你的面前了。

”当细鬼为了让阿弟逃跑，3次挡在她的身前，挨了几刀和一颗子弹。

最后还被杀的时候。

当廖启智因为那个大哥被抓，他终于可以回家，找自己的老婆的时候。

等等，这些都是爱。

只是林超贤回避了这个字眼。

也许线人本身并不想诠释这个主题，但是这个主题却左右着剧情本身。

线人？

朋友？

李沧东是掌握线人的，他也是唯一的联络人。

他和每个线人都需要保持很好的关系。

1年前，他失败了一次，导致那个把他当作唯一知心的朋友差点被杀。

如果线人是靠出卖朋友来换取报酬，而李沧东呢？

那次，他也是靠出卖了线人，抑或说也是他的朋友来换取了自己的高级督察的职位。

两者相辅相成。

1年后，他又一次站在了这个十字路口。

细鬼必须要出庭指证，才可以定华天的罪。

也就是说李沧东必须要公开细鬼的身份，这个无疑是把细鬼推向了断头台。

同时，如果细鬼不答应出庭，那么答应细鬼的100万报酬也将作废。

李沧东选择了朋友，他不惜犯法，挪用公款，也要让细鬼活着。

最终，他被抓。

而李沧东为了救细鬼，也几乎丧命。

当李沧东去救人的时候，他没有亮自己警察的身份，所以那一刻，他并不是以警察的身份去救细鬼，而是以细鬼的朋友的身份。

我想也许就是这样。

还记得李沧东在教导新人的时候说过，要及时抽身，线人只是假装的朋友。

只可惜，他自己也做不到。

大概就是如此。

我不像再多说什么，至少，当影片结束的时候，我感到非常的压抑。

不知道是剧情问题，还香港法律问题，都那样了，还他妈不能定罪，还能大摇大摆出来， 感觉编剧脑子有毛病， 劫匪胆子有那样大吗，大白天的出来报复，他们真的都不考虑退了，等着给我们演电影结局的吗，总之与现实太不符合，很不认同香港的一些警匪片， 把香港的法律描述的都没有什么作用，在哪订攻斥纪俪慌筹苇船俩里基本可以为所欲为。

从《无间道》登上《艺术人生》开始，香港警匪片彻底尝到了塑造卧底形象的甜头。

其文化成因应当可以归结到“一国两制”的后97情结——在《基本法》保证了港人能在与内地截然不同的社会环境中生活后，香港一直游离在伟岸无比的国族文化母体边缘，港人身份认同的纠结始终挥之不却，用卧底形象来做隐喻，也算恰到好处的彰显了香港文化中那一缕发自肺腑的乡愁。

《龙虎风云》中发哥做卧底，虽有理智和情感的杀伐，依然做得豪气干云；《无间道》里梁朝伟做卧底，却是忧郁压抑，再加上刘德华饰演的那位对警队进行反渗透的黑道卧底，“卧底”一词，已然变得有些光怪陆离；而到了《线人》里，无论是张家辉饰演的专门联络线人的警官李沧东（向韩国电影致敬？

）还是谢霆峰饰演的线人“细鬼”，几乎都成了与魔鬼订立契约的当代浮士德，按理说是为了匡扶正义的现代司法体系服务，然而一次次的背叛与出卖，却让两人的灵魂始终在生不如死的无间地狱里苦苦挣扎。

“细鬼”第一次听闻让他做线人的要约时，淡淡的说了句“出卖朋友的事我不做”，但沦落风尘的妹妹很快让他放弃了这一若有似无的道德底线。

廖启智饰演的老线人说得好：“线人没有朋友”，其实，这也是当代社会的普遍写照。

在这个社会里，几乎每一个人都以出卖为生。

这就是商品社会的交换规则：我把我掌握但可以放弃的某些东西出卖给你，你把你掌握但可以放弃的某些东西出卖给我，然后，我们两相情愿一拍即合来者不拒多退少补——现代社会就这样生生不息的繁衍运转着。

交换本身不是出卖，但是背地里悄悄的交换就是出卖。

线人跟警察接头时是这样，当代都市人的日常生活也是这样。

每一个人都在为自己的一亩三分地算计着，甚至面对爱人也不例外——那些感情或肉体出轨的红男绿女们莫不也是在出卖着别人对自己的真爱？

桂纶镁饰演的黑道女阿弟出卖了先出卖自己感情的黑道老大华天（可怜年近不惑的陆毅依旧洗不脱一身小白脸本色，继《唐山大地震》后，他再一次承担了让女主角未婚先孕的播种职能），然后便与以出卖为生的细鬼相依相偎。

悍匪的追杀给两人爱恋笼上的道德面纱还未罩严实，林超贤便安排了一场B级片式的残酷搏杀，钝刀割肉般的痛楚给这出关于出卖的杯具盖棺定了论——对俩人来说这个结局并不坏，须知出卖就像习惯性流产，搞多了就成了习惯，两个资深出卖者混在一起，保不齐最终还是以出卖告终。

从叙事风格和电影语言上来说，《线人》几乎就是《证人》的翻版，班底基本照旧，最大的差别只在于张家辉和谢霆峰的警匪身份来了个乾坤大挪移。

而《线人》最后的老照片Flash秀，也与《证人》中最后勾勒出的撞车大戏有着异曲同工的交待人物前情之妙。

不过两相比较，《证人》用一场车祸纠结起几个家庭的黑白是非，颇具匠心；《线人》中的闪回则有些蛇足，除了阿弟、细鬼相识的那场猫鼠追逐有些情趣，其余的都乏善可陈。

不过从《证人》《火龙对决》再到《线人》，林超贤导演似乎迷恋上了用车祸来枢纽剧情，堪称华语影坛的“车祸帝”。

片尾，李沧东私吞公款转交给细鬼的妹妹，算是给了观众唯一的安慰。

然后，张被同事带走，办公室里灯光逐次熄灭，满墙的线人资料也就隐遁在了黑暗中。

一个线人倒下了，千万个线人站起来。

我们在电影院里心安理得的对出卖者施以道学家的挞伐，一俟大幕落下灯光亮起，我们便走出影院继续操练着出卖技巧，而且，我们一定会出卖得越来越巧妙、越来越精彩。

痛并出卖着，其乐无穷。

一切都是商品，所以我们必须通过交换来获取；谁都不能信任，所以我们必须悄悄的出卖。

个人如是，族群亦如是。

1997到2010，香港走过了一条独一无二的历史路径，回首这些年的风风雨雨，香港影人乃至整个香港社会，是不是也会觉得出卖掉了什么珍贵的东西？

天机不可泄漏，出卖是一种很玄的东西。

（刊载于《东方早报》2010年8月25日）

为了侦破棘手案件，警方往往借助线人之手获取情报。

然而在行动过程中，却常常有意无意置线人于危险之地。

一年前，线人废噏的悲惨下场让香港警察李沧东的身心备受煎熬。

本来抱着一腔热血去看的以为也是一般的警匪片，开头也的确是这样的。

可是，看到下半片就是快进着看的，不敢看，受不了，很压抑，结局也不是愿意看到的……就一个字啊，虐！！

不过感觉这部电影是谢霆锋的演技巅峰，台词很少，就更加凸显演技的优秀。

张家辉的演技一如既往的好，桂纶镁也惊艳了一把，最最想不到陆毅可以演反派（但其实看起来有点怪）。

故事很虐心，演员都喜欢。

情节有点像无间道1，不过场面更加血腥和直白，看完才发现我在颤抖。

谢霆锋和张家辉两人，一个是星爸星妈星老婆，出生之后就学会了在镁光灯下生活，年少轻狂过、风流潇洒过，结婚之后决心专心养家做好男人。

加之近年来人气下降，不温不火，于是放下身价甘心去扮演小人物，谁知赶上了时下好男人走红的潮流，不仅人气回升，也获得了奖项的肯定。

另一个怀着梦想进入娱乐圈，谁知误上王胖子的贼船，千王、混混的超烂角色演了不少，不仅艺术上难登大雅之堂，商业成绩也是平平。

下决心同烂片say goodbye，角色不嫌小、片酬不嫌少、扮相不怕惨，渐渐获得了赞许的声音，一不小心竟拿了个影帝。

他们两人的相同之处在于转身之坚决彻底，完全颠覆了过去的形象，观众在新鲜之余也会敬佩其背后的汗水，所以获得的掌声也会分外响亮。

但是现在转身已经完成，所以不必要用获得成功的角色给自己画地为牢，一再重复自己。

谢霆锋若是想成为盖过自己老爸的天王巨星，张家辉若是打算成为另一个“家辉”，多接些不同类型的角色，尝试不同风格的导演，采取不同的表演方法才是出路。

如果老是《证人》、《线人》、《差人》、《犯人》这么一路演下来，观众们过不了多久又会对他俩再度厌烦的。

看得出桂纶镁很努力想要融入影片的氛围，但是就好像烂鬼东最适合在尖沙咀的茶餐厅喝炼奶红茶，孟克柔还是待在台北的咖啡店听第36个故事更靠谱。

从红豆妹妹到十三妹，有哪个香港女黑道像她那么文艺、那么感性、那么多废话的？

幸好影片结尾处桂纶镁在一片野兽般惨烈的撕咬搏斗中呈现出了自己不一样的一面。

回想起当年林青霞初到香港时在《警察故事》里的窘态，桂纶镁的这次尝试还不算失败。

能否像青霞姐一样以香港为跳板、从台湾的文艺女王变成华语圈的东方不败，桂纶镁的路还很长。

至于陆毅，这么气场温柔的大哥还真是少见，温柔到打了几回酱油就消失了，温柔到作为BOSS狂虐主角的任务还需要二号BOSS太平哥来代为完成，不提也罢……再有就是廖启智，说实话这个角色对他来说是在太简单了，简单到很难提得起精神，加之空间很小，所以有些浮于表面。

回到影片本身，《证人》的成功对于林超贤来说有些突然，影片本身也十分简单，仅仅是说圆满了一个故事而已，并没有牵扯过多的什么“生存法则”、“身份认知”之类的悬乎的东西。

《线人》的核心意思是突出线人们那种出卖自己身边人的痛苦以及游走在正邪交汇的的孤独（这一点有些像《无间道》），但是影片中细鬼的悲剧源于其帮助阿弟对付华天，他作为线人的身份却从未暴露过，而且也看不出他对于出卖华天、太平有什么心理上的不安。

细鬼与其说是线人，不如说是卧底。

作为线人，他的首要身份是罪犯，其次才是警察的帮手（这与卧底有本质区别，卧底要先做警、再做匪），线人们不可能双手完全干净、不沾血污，他们如何暴力的缝隙中保留一份理智、如何在兄弟义气和线人身份间取得平衡，如何保持与警察之间的距离，才是我期望这部影片为我解答的，但是可惜林超贤起了个好头，却没能把故事说圆满。

香港人拍电影总喜欢讲人性和生命循环，这次循环的不错。

中间本只想给个3分，但看到后面让人觉得中间的拖沓和浅显的伏笔并不是那么无关紧要。

张家辉演技虽然不错，气场上还是弱一些，可能需要岁月的积攒，谢霆锋很好，演技一如既往的差，不过还好没陆毅差。

陆毅一出来我就笑场，太平哥的气场都压住他了。

不过话说陆毅不愧是内地人，知道钱不值钱去抢金条，物价上涨纸币贬值，金价飙升。

导演努力在三个男人和各自爱的女人中挖掘。

找共通，找绝望，找着找着，大家发现 其实本性就那么回事儿。

无论你是警察，线人，还是贼，都希望自己的另一半好。

那么这么说，这应该是部爱情片？

从一开始线人和警察的矛盾，到后面上司说只要抓人，牺牲线人完成大我。

那这么说，应该是部社会主义片？

张家辉第一个线人在刀下疯了，第二个线人谢霆锋有个nb爸爸，妹妹身不由己，哥哥也无能为力，张家辉更是摆出公事公办的线人工资，条条框框明明白白让他觉得还钱只能靠犯法。

桂纶镁“被赌博”“被卖人”“被大嫂”甚至“被怀孕”。

大家都是没有其他办法，那就该是部命运片？

各个部门有各个部门的压力，你的部门线人就是你的压力。

这倒让我想起了，香港前很久阵子的“巴士叔叔”既然大家都有压力，那我不干了，你好过我也好过。

张家辉最后这么做了，被拷了起来。

似乎成为了宿命他照顾好了几个他原来不能当朋友的朋友，大概也不会做噩梦了。

不过这要是放在内地，也就是个挪用公款和防卫过当，而且防卫过当也没人证明他在现场。

顶多写份检查，要他是dang员，就叫他好好改过就完了。

不过我们不能这么看电影，这么看就变成政治片了。

如今被引进到大陆来的港产电影多数缺失港片的味道，大部分香港导演被大陆同化许久，拍一些不伦不类的垃圾来愚弄观众。

只有极少数的香港导演能坚持自己的风格路线，不受内地限制，拍出一定水准的电影，林超贤就是其中之一。

自从《证人》拿过数个奖项之后，林超贤更有资本来跟老板们讨价还价，拍自己想拍的故事。

而更是从《证人》之后，林超贤确定了自己要走的风格路线，警匪题材，写实路线，运用特效修饰画面，使用定格画面配合独白阐述人物内心纠葛。

今年上映的《火龙》及即将上映的《线人》都是使用这种手法表现。

《线人》的故事很简单，在某些地方稍显刻意，不符合逻辑，剪辑上也有点生硬，但其重点是表现人物内心，情感上做到了满分。

三大主演谢霆锋，张家辉，桂纶镁的角色都很丰富充实，非常有的发挥。

对比之下，谢霆锋的角色稍弱一些，这与《证人》的情况相同。

最出彩的还是张家辉，谢霆锋很努力，最后的结局给自己加分，也可博得观众好感。

《证人》热血，《线人》冷酷。

画面基调暗，一些偏斜的镜头角度让观者感觉别扭压抑，暴力场面更是增添了残酷性。

林超贤是少数还能拍出香港味道的导演，有点黄金年代香港电影的感觉。

街道，旧楼，大街，厂房，无论那个场景都体现了这点。

《线人》此番可以看作致敬香港金牌警匪片大导林岭东，故事，配乐，镜头的处理都能让人想起林岭东曾经的经典作品。

林超贤今后如能在编剧，剪辑及镜头使用上下些功夫，有所改变，必然会迈入顶级导演行列。