猫在巴黎

今天《猫在巴黎》的导演来我们学校了……放了这部片子，还讲了一些幕后的故事，我还要到了签名，真是圆满。

其实这部片子之前有两个版本，但都没有被制片商看中，于是两个导演不断地修改，于是我们就看到了这个版本。

实际上我觉得第一个版本更好，是一个比较成人化的侦探故事，但是制片商为了考虑小孩这个受众群，于是文艺就不得不向商业妥协。

就连海报也修改了好多次，其实导演自己也认为第一版的海报是最好的，我也觉得，但是没办法，制片商说要照顾小孩……其实这部片子放到众多迪斯尼梦工厂的片子堆中已经算很艺术了……但是听完导演讲完它的故事，我还是想感慨，为了做一个长篇，为了得到投资和赚到钱，艺术还是不得不妥协与商业啊……但是我想最重要的是，艺术家得对得起自己的片子，该坚持的还是要坚持，如果我们一开始就向商业下跪，那我们做出的片子就什么也不是。

所谓取法于上得乎其中……顺便透露一下，这部片子的制作周期是五年半，前期两年半，中期后期三年。

投资500万欧元……

http://axinlove.com/2012/08/a-cat-in-paris/《Une vie de chat[猫在巴黎]》by @xinl.ve 120816Movie Rating：8。

近期看到不少成精了的猫或狗如何向主人争宠或者尽绵薄之力提供帮助的事件。

例如有公母两狗两只陪主人在小区里散步，突然主人假装生病昏阙在地上。

母狗汪汪两声后，公狗往回家的方向跑去，然后母狗一直守在主人旁边。

许久不见公狗回来，再伪装下去主人也觉得没有什么意思，然后爬了起来走回家去。

只见在家的电梯间，公狗在那团团转，然后看见母狗过来后低声呜咽。

主人那才明白，原来是狗狗按不了按钮，不能回家求援在那里着急。

一直不太能接受人养宠物。

之于动物，人是可以予取予求，而对动物而言，仅仅因为失去新鲜感或者不再被需要后，动物实在无所依凭。

动物能通人性，人在更强势的地位，而在人能平等地体会动物的生活，可能自然的荒野才是动物最好的家。

猫作为宠物是个奇葩。

以一贯的懒散对比着需要专门照料吃住行及心情，人还乐此不疲。

有《Une vie de chat[猫在巴黎]》中猫的灵性，也值得人的付出了。

电影的故事有些陈旧，包括组成新家庭的狗血结尾，没什么好说。

外电称赞《Une vie de chat》之所以能入围最佳动画长片，一是因为非凡的手绘画，另一是在动画片可接受的程度内营造了希区柯克似的谜题和惊悚。

关于第一点，认知有限。

能感觉的风格是古旧而沉稳，线条的格式仿佛如城堡高耸的箭楼那样锐利。

由线条区隔的空间既是幼童初学绘画的方块，而又紧密簇拥在一起，如烟气在生活里的氤氲，与电影故事的“小民”风格所吻合。

第二点，因为是动画片，所以代入的感觉没有那么强烈，对女孩经历的危险没有太多恐惧和担忧。

而关于不自觉地模仿希区柯克，Zoé的妈妈面对章鱼化的Victor Costa和Victor Costa在幻想巨大的非洲石像能救他的两个段落均是人物精神层面的内容，对应着《vertigo[眩晕]》和《Psycho[精神病人]》。

发生在巴黎圣母院[Notre Dame de Paris]屋脊上的追逐和打斗，是确定电影的地标，和始终高耸的埃菲尔铁道一样，但也是希区柯克的总统山，最后的决斗必然要发生在险地。

看片，翻点资料，又有所悟，甚好。

A.Cat.in.Paris.2010.DVDRip.XViD-DOCUMENT

来自自己的博客（配图版完整版见http://mjmkacg.com/une-vie-de-chat/）摘要：作为获得2012奥斯卡动画长片题名的影片，网上不乏对『Une vie de chat/ A cat in Paris』（猫在巴黎）的评论。

动画里的黑色电影元素以及受到20世纪表现主义、后印象主义、立体主义影响的画面风格，无疑成为诸多评论关注的焦点。

当下网上的评论，个人比较推荐三联的文章《猫在巴黎，向19世纪浪漫主义致敬》。

正文：去年，人们猜测奥斯卡题名的时候，由Alain Gagnol和Jean-Loup Felicioli联合制作的《猫在巴黎》就被当作第83届的『The secret of Kells』（凯尔经的秘密）备受关注。

二者的确有许多共通之处。

它们的画风都是极富特色的2D手绘，内容面向儿童却与传统儿童动画有别，甚至两者的制作过程也颇为类似：动画团队中都有法国动画家和比利时动画家的身影，预算一个是600万欧元（凯尔经的秘密）一个是500万欧元（猫在巴黎），制作周期一个至少4年（从Tomm Moore的官方blog推断）一个是5年半，它们都被GKIDS相中，作为艺术动画（相对于商业动画而言）的精品出现在北美电影圈。

诸多重合并不让人意外，欧洲作为过去和现在的艺术中心，经过长期的发展与积淀，其动画作品自成一体，加上能够负责长片的工作室并不多，互相交叉是常见的事：《凯尔经的秘密》是工作室Les Armateurs和Vivi Film继《疯狂美丽都》之后出品的动画长片，Les Armateurs还制作过剪纸动画大师Michel Ocelot的《王子与公主》和《嘰哩咕與女巫》。

《疯狂美丽都》的导演是Sylvain Chomet，他的另两部知名作品是去年奥斯卡长片题名的《魔术师》和黑色短片《老妇与鸽子》。

《猫在巴黎》来自Folimage（疯影），疯影的上一部长片是工作室创始人Jacques-Rémy Girerd执导的『Mia and the Migoo』（米芽和米咕人）。

Girerd是大名人，不仅仅因为获得第64届奥斯卡短片奖的《和尚与飞鱼》以及被视为欧洲动画标竿的《哗啦哗啦漂流记》，更因为他为推动法国动画事业所作的贡献，尤其以成立Folimage和动画电影学校La Poudriére（通常译作炮提叶，原意为火药粉制造厂）为人乐道。

La Poudriére、Gobelins、École des métiers du cinéma d’animation，一南一北一西，呈三足鼎立之势。

Sylvain Chomet就受邀在La Poudriére讲课。

不得不让人感叹，尽管地球非常大，却尽是些小小的圈子，其中动画这个小圈子无疑让法国人自豪万分。

国内观众对主流动画为3D动画的印象来自于输入的美国大片。

美国动画长片市场上已鲜见传统手绘作品，Disney的大制作手绘长片在1985-1999年间达到巅峰（其代表《美女与野兽》也已3D重制，即将再次放映骗钱），在2000-2003年间迅速落败（皮克斯等CG动画公司带来的冲击，迪斯尼自己的财务问题，和人们审美兴趣的改变都是重要原因）。

09年的《公主与青蛙》被设定为向老迪斯尼致敬的挽歌，可惜这临终一曲没有再现辉煌，无论口碑还是票房都很是黯然。

在其他动画长片市场上纯3D动画却并非主流，除了大家熟悉的老顽固宫崎骏先生坚守纯手绘阵营，放眼欧洲也大致是2D动画主导。

尽管各国动画学院都将CG作为一大方向开设专业，无奈能够连续运转、在短周期内完成3D大片制作（每部长片的制作周期为两到三年）、并进行市场投放的只有钱包鼓鼓的御三家：皮克斯、梦工厂、蓝天工作室。

从学校出来的CG动画学生，要么追求独立的艺术理念在小工作室做短片或者十年磨一剑憋出部大的，要么等着大佬采选进入豪门当颗螺丝钉。

无论是傲慢的高卢公鸡、还是自怜的大和抚子，面对庞大的美国商业机器，都渺小的像独立制作人。

《猫在巴黎》制作组中的动画师只有12位，这在御三家怕难以想象。

Gagnol接受采访时说，他拍完本片后特别担心票房差对不起投资方，好在反响不错，总算松下一口气。

这恐怕代表了所有在美国3D动画巨作冲击下动画长片制作者的普遍心态。

有关商业口味和艺术品位的争论由来已久，我可不想踩进这滩浑水，但平心而论私心还是偏向艺术性更多些。

固然影视作品的商业性和艺术性并不总是此消彼长的关系，但一口咬定商业性不会牺牲艺术性实在是法西斯的说法。

有人说艺术品也是商品，曲高和寡忍受清贫是活该，颇有点目不识丁的伙夫嘲笑文人落魄的酸味。

依照盲目的‘使用效用’标准，最成功的影视作品非AV莫属，纯功利性的准则最终会引发灾难的狗屎后果，看看日本动画界色情横行的状态、还有天朝动画界遍地的垃圾便会知道。

当下为艺术性动画发声的言论比较多，难免招来‘文艺青年装逼’的讽刺，在我看来商业动画和艺术动画根本不是同一个重量级，前者是100公斤重的泰森/后者是69公斤重的亨德森，硬生生放在一个围栏里较量的公正反而不公平，多挺一挺艺术性动画对维护动画生态圈多样性必不可少。

Gagnol被自家窗外每天游荡在夜色中的猫咪所吸引，以此为契机创作出影片里过着两种截然不同生活的猫——白天在警官家中受女孩宠爱，晚上跟随贼穿梭于巴黎的屋顶和房檐。

Gagnol继而又加入恶棍、恶棍安插在警官家的卧底，恶棍无能的手下等角色，完成黑色电影中标准的棋子布阵。

随后通过各种机缘巧合，让人物碰面、发生冲突：女孩意外发现恶棍的阴谋，处境危险，紧要关头得到贼出手相救。

警官因贼对自己女儿的见义勇为改变了主意，与其联手对抗坏蛋。

末了恶棍被幻像迷惑从高处跳下身亡，其他帮凶亦被捕。

另一边，女孩终于克服心理障碍开口说话，警官和贼亦两情相悦，阖家幸福。

Ganol直言动画受到美国40/50年代黑色电影的启发，《The night of the Hunter》和《White Heat》的影响尤其直接。

动画中恶棍欲加害知道内情的女孩无疑来自描写邪恶继父的《The night of the Hunter》；恶棍最后被心魔迷惑，跃下身亡的情节显然类似《White Heat》Cody大叫着‘Made it MaTop of the world’的癫狂结局。

除此以外，片中宿命式的警匪纠葛、偶然因素作用下角色的被迫行动、不偏重情节叙述而以大量流畅的追击带动节奏都是活脱脱黑色电影范儿，符合钱德勒的冷硬派风格。

拍出一部儿童能看的黑色电影（原计划并未针对儿童，最后定调为儿童电影是基于商业考量），这可是过去没有的主意。

有评论认为，《猫在巴黎》之所以能获得奥斯卡题名是因为其中的黑色电影元素，从今年怀旧风被学院奖捧得老高的情况看，此种说法也不无道理。

《猫在巴黎》入围多个竞赛单元，恺撒奖、昂西动画节长片、奥斯卡动画长片，却只见题名不见获奖，问题恐怕还是出在黑色电影上。

黑色电影强调反派的无耻与冷酷，和正派的愚蠢与无能，只有如此才会爆发出激烈冲突并展露冷峻的内核，使得黑色来的更有重量，直接压倒观众。

《猫在巴黎》为适合儿童观看只好走中庸路线，恶人的形象不够鲜明，紧张感弱了许多，冲击性大打折扣。

例如动画中的反派boss貌似只是个转进牛角尖的家伙，脾气暴躁了点但不过分，我多次期待他对拖后腿的不中用属下出狠招以反映其残暴的一面，结果他总是刀子嘴豆腐心地既往不咎，甚至可以中断要事救手下一把。

他不贪财、不欺诈，只图抢到内罗毕巨像（仅做个人收藏，而不是贩卖赚钱），在坏蛋里可谓是正人君子，作为黑色电影的灵魂人物，实在太平淡了。

再比如《猫在巴黎》将恶棍的手下们设定为憨厚老实不断犯傻的家伙，用反派莫名其妙失误的幽默来中和犯罪时极度惊险的氛围（这类动画的典型有《The Pink Panther》粉红豹）。

松弛节奏的效果的确达到了，然而将截然不同的黑色喜剧与黑色电影糅合在一起，总感觉不伦不类，就好像你往嘴里塞着大把的爆米花，嘎吱嘎吱嚼得正高兴却突然咬到一粒葡萄干。

可以说本篇最大的特色就是最大的败笔，黑色电影本来就不是给小孩看的，全年龄向的黑色电影还能称作为黑色电影么？

Gagnol和Jean-Loup在《猫在巴黎》之前，已经合作了十年，一起拍摄了许多短片。

负责人设和背景的Jean-Loup，风格一直是这样子，人物的眉眼像莫迪利亚尼、身段像马蒂斯或者毕加索、举止像夏加尔，背景绘制像博纳尔。

大众过去没有注意到他，以为这是本片的特色，其实是Jean-Loup的个人标签，梦幻、极富装饰感，具有独特的张力，但它适合黑色电影么？

恐怕就不那么肯定了。

尽管并不契合锋利的黑色主题，《猫在巴黎》通过极其精确的故事板实现了非常流畅漂亮的运动镜头。

夜色下角色们在窗台和窗台间纵然一跃，宽大的裤管和伸平的双臂构成书法般的画面，神秘而轻盈，这是看起来质感都差不多的3D动画永远无法实现的。

《猫在巴黎》还不能摘取最后的桂冠，但它的优秀仍旧是毋庸置疑的。

TheFilmStage采访《凯尔经的秘密》导演Tomm Moore时，做了一张影响地图，用来显示动画的灵感来源。

我为《猫在巴黎》亦作了一张，希望对那些想要了解本片的读者有所帮助。

★★★★☆出品：疯影动画地区：法国导演：阿莱•加诺/让•卢•费里西奥利片长：62分钟动画类型：手绘剧情介绍：蒂诺是只黑猫，它有两个栖身之所。

白天它陪伴着警察让娜的女儿左伊，夜晚，它与小偷尼克一起在巴黎的屋顶上飞檐走壁。

让娜的老公也是一名警察，在一次抓捕大盗柯斯达的行动中不幸殉职。

柯斯达至今仍逍遥法外，并且屡屡作案，让警察头痛不已，让娜一直苦苦的追踪着柯斯达的踪迹。

巨像内罗毕要在巴黎展出，柯斯达早就蓄谋已久盗取巨像内罗毕。

他与手下精心筹划准备行动，没想到无意中被小女孩左伊听到，柯斯达害怕阴谋败露，与手下绑架了左伊，并且将左伊作为人质要求用巨像交换。

善良的小偷尼克在关键时刻挺身而出，出手搭救左伊，不料却被警察误会是柯斯达同伙逮捕。

在猫咪蒂诺的帮助下，尼克从警车上逃走，蒂诺用猫的直觉带着尼克找到左伊，尼克与柯斯达之间一场惊心动魄的较量由此展开，经过一番恶斗，尼克险象环生终于打败柯斯达，成功解救了小女孩左伊。

柯斯达在与尼克的搏斗中从屋顶上落下摔死，其同伙也被一网打尽，巴黎终于又恢复了安宁平静。

是猫咪蒂诺让尼克与左伊相逢，左伊的妈妈让娜也被尼克的真诚善良所打动，从此，三个人与猫咪蒂诺过着温馨快乐的生活。

简评：影片融合了悬疑与幽默，以一只猫的经历展现了一个生动引人的故事，并且采用借鉴了多位绘画大师的艺术风格和手法。

孩子有一种与生俱来的善良和正义感，这使孩子变得勇敢而无畏，从这一点上足以使成人汗颜与反思，为什么长大了身体变的更强大了，心灵反而变的更弱小了呢。

自己才是自己最大的敌人，战胜自己就是战胜自己的心魔，摆脱心魔的困扰，走出阴影，就会发现和找到真正的自己，战胜自己会使自己真正变的强大。

动物的忠诚出于自然的本能，简单而纯粹，人对它好，它就会百分百的对人好，之所以把家里养的动物称为宠物，是因为动物的表现值得人们宠爱。

随想与感悟：◇单亲家庭对孩子和家长都是生活的问题和考验◇猫的天性中似乎带着一种与生俱来的优雅气质，在举手投足中随处体现◇屋顶连着屋顶，人在屋顶上看世界会有不同的感受，屋顶是天与地之间的另一种世界◇猫是一种兼具灵性与第六感的动物，它们似乎有一种神秘的直觉，这一点很像女人◇片中的人物经常在城市的屋顶上飞奔追逐，这就是真正的跑酷，法国也是跑酷运动的发源地，自由浪漫的性格让法国人不喜欢规规矩矩的行走，所以才有了不好好儿走路的跑酷

像猫一样的大盗，身手灵活，飞檐走壁。

夜幕下，一个又一个明亮热闹的窗口，大盗和猫静静溜过；夜幕下，空荡荡的马路，只有一辆警车；夜幕下，静谧的动物园，动物们从梦中惊醒好奇打量闯入的人；夜幕下的吊塔，夜幕下古老的建筑……这是夜晚的巴黎。

夜是舞台的幕布，然而它没有拉开，掩盖白天的热闹和喧嚣，表面上沉静得像无风的海面。

你却不知道，幕布后面有着怎样惊心动魄扣人心弦的故事和际遇。

动静之间，导演把握得很好。

另外，这部动画细节方面也让人印象深刻。

比如，那只总是被拖鞋砸的聒噪的小狗，最后下大雪的时候只有两只耳朵在雪面上蹦来蹦去，特别逗趣；比如，大盗在每天猫离开的时候，有些落寞的神色。

沉睡的巴黎，独来独行的猫，失语的小女孩，孤独神秘的大盗……明明是一部喜剧，居然看得人感觉孤独了。

可爱的佐伊 可爱的蒂诺 可爱的尼克 带来了一部温暖的故事小女孩与猫咪 是各自贴心的玩伴 在孤独的世界相互依护猫咪与小偷 是各自靠谱的伙伴 在危险的事业相互帮衬 小女孩与小偷 因为奇妙的情感所联系在一起 小偷给尽了小女孩温柔 在被绑架过程中努力的营救 最后还放弃了事业 成为了小女孩的爸爸 小女孩走出失去父亲的自我封闭 坦然的接受新的关爱逃跑过程的画面中 高墙上奔跑的画面真美好爱是相互的 只有互相给予了 才能更加牢固深刻

不去分辨艺术还是商业，我只是跟随自己的直觉，喜爱这样的2D手绘夸张的线条和它表现出来的诙谐、紧张和温情。

把美丽的巴黎夜景一律简单处理成简单的背景，画面呈左右延伸移动的感觉，如一张画卷过来卷过去，所有的光芒都聚焦在人物和人物的动作身上，带动剧情的节奏和走向，处理得很成功。

肢体柔软的猫咪和擅长软骨功的盗贼尼克，一前一后相得益彰，在巴黎璀璨的楼顶上跳跃前进；黑夜中从恶人们手里营救小女孩，用白色粉笔勾勒，勾得我的心一抽一抽随着线条和情节起伏；还有那只邻居家对着猫咪狂吠不止的狗，被猫咪用拖鞋砸到，造成另类笑料，让人忍俊不止。

《猫在巴黎》是一部融合了法国审美和轻松幽默的2D卡通片，手绘本的画风，追打情节中出现的巴黎圣母院，埃菲尔铁塔等等都显现出鲜明的法国风格。

里面的猫和大盗很酷，那只每次都叫的狗很萌，连犯罪集团头子的心理和行为都很卡瓦伊，女仆描绘得很有暴力倾向（对香水气味飘散开去的描绘是个经典）。

还有一点东方气质，小女孩的妈妈打的拳竟然有着太极风格。

总体来讲，绘风充分展现了动画片比普通电影更强的天马行空般的想象力和独特的带有绘画语言的电影魅力。

故事讲得好极了，画面转换如同富有想象力的镜头转换。

断电后的黑底白线的描绘式动画又优美又流畅，和划火柴，打开手电时局部出现的彩色动画竟然结合紧密，比普通电影更有意思。

1个小时内情节紧张跌宕，出人意料，又处处表现温馨的亲情友情爱情：猫和大盗的默契配合，猫对女孩的喜欢忠诚，女孩妈妈的坚强和，善良。

还有超多的幽默手法，令每一个紧张情节中总是有轻松的法兰西幽默氛围包围！

本片法兰西味道浓郁，是一部和美国不同气质和风格的好片。

雖然 Dino 這隻貓長相普通，卻肩負著非比尋常的使命：日間牠要陪伴心靈受創的小女孩 Zoe，夜間則忙著跟職業小偷 Nico 一起去「做世界」。

【貓的一生】(A Cat in Paris) 是一齣動畫版的警匪片，劇情緊湊，幽默感十足。

短短個多小時，觀眾時而緊張，時而大笑，好不忙碌！

雖然畫功不及【幻象師】細緻，但故事絕對好上千萬倍！

見到 Nico 像紙片般飄動時，想起之前看過的一齣動畫短片【平面世界】。

一向對平面動畫情有獨鍾，希望以後會有更多佳作上映。

天天跑酷巴黎版。

但凡外国的大反派都不仅帅而且有型，相比较而言我天朝的反派多半都像是城乡结合部的乡村小混混，不仅无脑，而且丑。

当然，我天朝的好人肯定是党员。

在有猫的电影里，小狗总是被嫌弃。

法国的电影我一律都是差评，幺蛾子的东西真心不是我的菜。

而且，我讨厌猫。

法国动画 似乎情节都不是重点，有点像最初港片风靡一时的那种套路。

猫对人的态度从来都是高高在上的，所以和法国人是朋友。？

呵呵呵。

再者，法语很难听。

这贼又没什么生活压力，他偷那么多东西干嘛？

强迫症？

小偷不该坐牢吗？

还泡上的警察嫂子？

大反派长的好像谁，但硬是想不起来。