带给了我很多感动,我的精神也有所成长,一开始以为是个一般的灾难片,但我还是低估网飞和汤浅政明了,做出来的效果非常妙,看到了许多恶魔人的影子,风格确实很像。
人物对于灾难、命运的抗争,为了他人选择牺牲自己的觉悟,这部作品表现得非常棒。
能说的东西太多了,心力有限,不作长篇评价。
看的过程基本没看评论,刚开始a站看也就爸爸死的那段开了一下弹幕。
偶尔看到人说前两集好行,后面拉跨。
确实后面偏离了现实类灾难片的风格,不符合很多人的预期吧。
但我毕竟去年恶魔人印象尤深,所以还是有心理预期的,反而觉得这样才有意思。
我个人并不在乎剧情逻辑严不严谨、人物塑造合不合理,若是文艺赏析都按照一套标准来,所见未深。
当然我也尊重吐槽这部作品的人的观点,可能确实不符合他们的胃口。
但就我个人而言,它带给我的精神财富弥足珍贵,在此表示感谢。
网飞投资出品的动漫一向以大IP为主,比如奥特曼、攻壳机动队、恶魔人,以及此次日本沉没。
难能可贵的是,都加以了巨大的精彩的改编,突破了这些题材的边界,使我们看到了与众不同的另一面景色,挖掘了这些IP的潜在价值,我很尊崇这种大胆的商业模式,希望网飞发展得越来越好。
0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性,我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。
1.我还是维持我之前的评价:一集封神,两集凡人,三集啥玩意儿啊……2.前半段故事还算有点逻辑,后半部分的故事展开让人觉得不可思议:“这家伙怎么就这么欧”“这家伙怎么就这么死了”,然后在这样的基础上强行拼凑出了后半段的冒险。
个人觉得豆瓣上有条评论非常中肯:后半段就像是打游戏做任务通关一样,且每一次都要死个人……3.当然,最让人难以忍受的还是“死亡照相机”的设定,不知道这是不是编剧的用意,但拍张照死个人……懂得知道在看灾难片,不懂的以为在看恐怖片……4.讲到灾难片,我本来是冲着灾难场景来的,看完了之后:就这?
就这?
就这?
2006版的《日本沉没》输在故事情节上,但是人家灾难场景做的好啊。
朋友,你这做的是什么鬼啊,要灾难没灾难,要故事没故事,要画风没画风……5.关于画风,包括《恶魔人Crybaby》的画风都体现了汤浅政明的自己的特点,但是特点并不表示你就可以画崩掉啊……移动的日本领土那一段,Kite的样子崩到我都不知道这是谁了……小朋友都能画的比这个更好吧……6.最后还有一些小的吐槽,日本沉没把韩国也给带沉没了是多大的怨念啊?
宁可俄罗斯的飞机飞到广岛县也不要中国来插一手?
第九集强行讨论日本的民族性顺便来段rap?
最后十分钟的日本旅游宣传片是告诉全世界“日本要沉没啦快来玩呀”吗?
7.从73和06的电影到20的番剧,《日本沉没》的改编似乎一直都不是很顺利,但愿小松左京老爷子看到2020版的改编不要气的活过来……8.本剧一个很有意思的地方就是大部分的主人公是外国人/混血,纯日本人的主角在本剧中都死了,即使是活的相对长一些的前辈古贺春生,在前半段也就是个若有若无的存在,唯一的高光还是在死之前,而且他的背景也没有交代好,整部番中就忙着逃命了……9.最让人生气的是满嘴洋玩意儿的弟弟武藤刚。
如果说恨国党能找出一个共同的实体,那就是这个家伙了。
日英混杂说话不说,天天就想着爱沙尼亚爱沙尼亚,然后贬低自己的国家。
这要是放到我国,你就等着被打吧。
问题是这家伙还活下来了,求求编剧做个人吧……10.关于姐姐武藤步我只能说这家伙不是脑子有病就是脑子有病,参见第0条,这里不多说了。
她活下来也是个败笔。
11.最后,不得不说坂本龙一的音乐还是相当厉害的,每集的片尾曲给了我1.5倍速观看的动力,也算是给本番加分的项目。
12.剧情5/10画面3/10角色5/10音乐8/10总评5/10
偶然看到的动漫,搜豆瓣的时候又发现几部不同年代同名电影,原来对于日本沉没这个可能,日本人早已设想了很多次,但不管设想多少次,当大地震终于来临,人类面临的依然是无法预见的残酷事实,天灾、人祸,会有很多你意想不到的可怕情况出现,这就是现实。
剧情带给我的画面冲击感不是很强,很多残酷的镜头也没有特别血腥的颜色出现,但也只能微微减少剧情本身带给你的冲击。
故事围绕灾后幸存的一家人,重聚,又再次被死亡分离的故事展开,逃亡的路上遇上其他的幸存者,有为恶的人,也有帮助了他们的人,接二连三失去了生命,不禁让人感叹生命的脆弱。
以前看这种的时候,可能感触没有那么深,今年的疫情发生之后,太多生命的离去,让人的内心也变得沉重,大自然的力量,依然不是人类可以轻易抗衡的,也许该说珍惜现在拥有的一切,认真活好每一天,没有遗憾便是真理,但人无远虑,必有近忧,该如何为以后打算,也算是一种警醒吧。
最后建议内心处于低谷且有些抑郁的人不要看这部动漫,看完会加重心情的不愉悦!
0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性,我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。
1.我还是维持我之前的评价:一集封神,两集凡人,三集啥玩意儿啊……2.前半段故事还算有点逻辑,后半部分的故事展开让人觉得不可思议:“这家伙怎么就这么欧”“这家伙怎么就这么死了”,然后在这样的基础上强行拼凑出了后半段的冒险。
个人觉得豆瓣上有条评论非常中肯:后半段就像是打游戏做任务通关一样,且每一次都要死个人……3.当然,最让人难以忍受的还是“死亡照相机”的设定,不知道这是不是编剧的用意,但拍张照死个人……懂得知道在看灾难片,不懂的以为在看恐怖片……4.讲到灾难片,我本来是冲着灾难场景来的,看完了之后:就这?
就这?
就这?
2006版的《日本沉没》输在故事情节上,但是人家灾难场景做的好啊。
朋友,你这做的是什么鬼啊,要灾难没灾难,要故事没故事,要画风没画风……5.关于画风,包括《恶魔人Crybaby》的画风都体现了汤浅政明的自己的特点,但是特点并不表示你就可以画崩掉啊……移动的日本领土那一段,Kite的样子崩到我都不知道这是谁了……小朋友都能画的比这个更好吧……6.最后还有一些小的吐槽,日本沉没把韩国也给带沉没了是多大的怨念啊?
宁可俄罗斯的飞机飞到广岛县也不要中国来插一手?
第九集强行讨论日本的民族性顺便来段rap?
最后十分钟的日本旅游宣传片是告诉全世界“日本要沉没啦快来玩呀”吗?
7.从73和06的电影到20的番剧,《日本沉没》的改编似乎一直都不是很顺利,但愿小松左京老爷子看到2020版的改编不要气的活过来……8.本剧一个很有意思的地方就是大部分的主人公是外国人/混血,纯日本人的主角在本剧中都死了,即使是活的相对长一些的前辈古贺春生,在前半段也就是个若有若无的存在,唯一的高光还是在死之前,而且他的背景也没有交代好,整部番中就忙着逃命了……9.最让人生气的是满嘴洋玩意儿的弟弟武藤刚。
如果说恨国党能找出一个共同的实体,那就是这个家伙了。
日英混杂说话不说,天天就想着爱沙尼亚爱沙尼亚,然后贬低自己的国家。
这要是放到我国,你就等着被打吧。
问题是这家伙还活下来了,求求编剧做个人吧……10.关于姐姐武藤步我只能说这家伙不是脑子有病就是脑子有病,参见第0条,这里不多说了。
她活下来也是个败笔。
11.最后,不得不说坂本龙一的音乐还是相当厉害的,每集的片尾曲给了我1.5倍速观看的动力,也算是给本番加分的项目。
12.剧情5/10画面3/10角色5/10音乐8/10总评5/10
刷完《日本沉没2020》,感觉看这番时还是把小松左京的《日本沉没》忘了的好,除了背景没什么共通之处。
总体上的感觉是龙头•犬身•凤尾,第一集和九十集不错,中间剧情特别迷,有为了煽情而便当的嫌疑。
有几点我特别想吐槽:1.步的腿像是为了剧情截一样。
我小学时曾读过描写唐山大地震的《凤凰城》,女主秦家兰在地震中仓促包扎,为救邻居家的妹妹和瞎眼的弟弟耽误治疗感染气性坏疽截肢,后来身残志坚成为田径运动员。
步的故事像是对这个桥段的拙劣模仿,2020年的日本不是1976年的唐山,步家人健在,完全有条件消毒包扎,哪儿至于拖到截肢?
姐姐在父母双亡后带弟弟在大海上漂还不够励志吗?
有必要非得截肢吗?
2.航一郎挖的是什么品种的山药,一人多深的坑还没挖到……3.小野寺和田所是怎么想的,事关日本灾后重建的重要资料不给政府藏山洞里,还不多告诉几个人留个纸条啥的,小野寺要不是有工具人光环罩着早完了。
还有都什么年代了还存硬盘,日本都沉了也不怕电脑被水泡了,百度云不香吗?
可怜的春生学长啊!
4.Kite的主角光环挂……算了,这跟前三点比不算啥。
然而这部剧也不是毫无可取之处,神社的彩灯、步和刚的海上漂流、五人rap都在诠释一句话“人世间最宝贵的东西是等待与希望”。
另外汤浅政明×坂本龙一×牛尾宪辅,音画值得一看。
基本上是一口气看完的,最后一集明明已经是美好新生活,却一直哭一直哭……看完了搜影评,发现评价很低,有点不解。
动漫看过很多,口味也很挑剔,这篇完全无意中点出来看,从一开始就很感动,不知不觉就看完了,但我必须承认这并不是那种让人不看完不行的紧凑剧情番。
很多人说剧情不合理,不符合原著,是改编系列里最差的,反正我只看过这一次,不了解导演和原著,而且我是看完了说话。
情节很真实,或者说过于真实了,所以不符合大多数屏幕前观众的期待,我可以下这个结论。
本作并不是按照典型的动漫编剧手法编排的,人物之间没有典型的矛盾冲突,也没有明确的主角成长故事,线索和表现并不十分明晰,但在一个地震灾难的背景下,这样才是真实的,是震撼的,是让人流泪的,下面详解。
女主第一集划了腿,拖了10集最后截肢却仍坚持梦想,很多人说迷,原因是通篇对女主的脚伤几乎没有提及,直到最后感染发作。
但现实点想,灾难来了,家人朋友去世了,母亲带病勉强乐观,周围惨的人到处都是,脚上划破在没有医学知识的基础上,不当回事才叫正常。
地震别人死了,你划了脚就一个劲喊,叫人背,什么也不做,这样才合理吗?
本来很多伤口感染死掉的人都是因为不当回事,直到休克了才送医院,结果来不及。
能干的父亲是第一个死的。
的确是情节故意的,在没有任何铺垫的背景下挖着坑就炸死了,这哪里不对了。
确实很吓人,看到那里就和女主一样,整个人就蒙了,还有这种事,可靠的父亲没有任何前提的就没了,但现实里的意外事故哪个不是这么发生的?
非得一直用吓人的背景音乐和画风做提醒,告诉所有人这里要出事了,才能让观众接受吗?
kite的出现时很戏剧性的,这个人设本来就很戏剧性,标准的动漫角色,应该是角色人气里最讨人喜欢的那一类。
有人说在父亲死了之后出场,就像给主角换大腿,他的滑翔机,定位气球,和水用坦克出现太夸张,我反对。
这里确实是艺术处理,也就是偏离现实的部分,虽然事实上油管上的博主表现出来的也就这样……这个人物是很有魅力的,总是在最危险的时候出现也很有感觉,一种自由的,随性的,精明强干的外表,也有可爱和嘴倔的小细节也很棒,虽然他会的东西有点太多了。
一个人乘气球在高空的寒风中坚持的样子,的确画风有点崩,却很好的表现出那种激烈和嘶吼,但就此批评画风就太过分了吧?
来说主角人设。
灾难片,不是成长片,用一个接一个死人来表现世界的残酷和人性的坚持,主角的作用是线索,旁观和记录。
女儿和儿子在性格上都有明显的缺陷,很真实,不是动漫主角人设,由此招到观众辱骂。
女主很窝囊,不够坚强,不够勇敢,挑食又乱发善心,但我喜欢这样的女孩。
比坚强勇敢,故作乐观(典型动漫)或者,在灾难中拿起武器只为自己和家人,除此以外心狠手黑(典型电影,看丧尸片,每个都是),一个会发脾气,有点小坚强,会做错误的选择的初中女生要真实太多,现实中的地震海啸之类的真发生,初中生不自暴自弃就算好的吧?
儿子很国际化和现代化,一种典型的新时代青少年的感觉,说英文,玩游戏,活泼,容易兴奋,最后从事电竞也更有感觉,是个非常典型的线索人设,借由他表现出灾难中周围人的状态和生活。
争议最大的,邪教情节。
灵媒母亲,不会说话的孩子,毒品,partty,灾难中的伊甸园。
我用伊甸园这个形容,是因为原作中对它的表现从一开始,就是一种美好到不真实,总会被破坏掉的感觉,在主角团发现食物中有大麻后就更明显。
争议之处在灵媒最后被洗白了,而观众觉得她是个脸谱坏人应该凄惨的被干掉,那样不就太套路了吗。
但是,为了孩子的话,一个母亲的确是什么都能做得出来的,为了孩子母亲就无所不能,建立一个一孩子为中心的宗教,建立资源基地——别说资源像开挂,人家有那么多金条,本来就是富翁,而且建立这个独立的自给自足小区也不是灾难后开始,只是灾难后人多了而已,作品里略写的东西,就自己脑补全啊,这也是作品的美丽之处,为什么一定要挑刺儿呢。
还有吸毒的老爷子,用弓箭射主角团的情节真实无比,就是一边赶人,一边又不想伤人,一个臭脾气的老头,不代表是个坏人啊,有什么不合理的地方吗?
倒是那个机械狗像开挂了似的,差评。
综上,评论们对情节的质疑可以概括为:当剧情出乎意料(不符合自己套路的预计)时就想给作者寄刀片的情绪,以贬低和挖苦的文字形式表现出来,并误导没有接触过真实作品的新人。
没看过电影的人,完全不知道原著的人,我可以负责任的推荐这部动画,肯定不会让你失望的——写在最后,我知道长篇文只有开头和结尾被看的多。
仓促看完,不太好看,半成品赶工的感觉很强。
从教团那里开始节奏就有问题了,末世的紧迫感飞速下降,老头这个角色很不伦不类动机牵强,也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。
“飞叶子”那么有存在感,反复用台词和镜头强调,但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊,也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去,在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。
教团篇最后只是为了救原作的潜水员和让死宅振作,连母女和解的铺垫刻画也不太足。
因此女主的腿伤的伏笔并不好,在教团修养那么久居然都没好。
而后期的生死攸关的转折情节很生硬,大有黔驴技穷的感觉,主要角色是为了死而死,为了救活主角而救活主角,强行煽情的效果实在不佳。
我也知道右翼的人很讨厌、情况很危急,但安排一个存在感似乎挺强的老头把主角一行救下来,立马公开处刑右翼分子的同时,马上老头的船也裂开要沉,跟着就有个坏逼掏枪把两个小主角抛到救生筏送老头便当是几个意思?
刻意为之欠缺考虑的感觉太浓厚,明显是为了要把两个小主角推入绝境而设计出来的,看到这里观众心里恐怕还在吐槽着局势突然的180度大转弯,因而令后面小主角之间的绝境中的亲情展现和人物形象的升华在动机和效果上大打折扣,很是倒胃口。
之后老娘、学长和凯特大神的搭救环节更是唐突,简直玄幻,观看体验实在不佳,所以我看来他们的牺牲带来的张力和冲击力远远不够。
而且实在很想吐槽每每都是凯特来救场这点,安排一个汤姆克鲁斯式的爱沙尼亚日耳曼白人来做蝙蝠侠、superman和机器猫就巨离谱。
此外虽然日本政府是挺屎的,但一方面能让运营商在深山老林里恢复移动网络,另一方面却始终看不到国家力量被动员起来救援群众也有点离谱,唯一一次国家最为鲜明的在场就是停泊救援船的安全港的那几个小公务员,不信任政府,去国家政治化有点太过……也能看出来确是有野心试图在这个多事之秋重构民族国家“日本”毁灭的新时代意蕴,超脱原作和电影的家国情怀的框架,意图将之放在一个更国际主义和多元主义的视角去诠释日本沉没的主题和“日本人”的身份认同以及拓展在传媒、网络发达不同于原作70年代的今天,“日本”具有的新的文化维度,正是因此主角一家被设定成跨国家庭,小刚被设定成电竞选手,凯特是网红youtuber,而更重要的是日本的“重生”端赖于田所博士留存的云端数据。
但主创的功力和火候实在不够,没有挖掘出这些要素和主题更为深层次的内涵,对角色缺乏更细腻的刻画,从而使这些设定流于表面,典型的就像前面说的一样,安排个好莱坞式的顶着小野贤章池面声线的白人帅小伙来当救世主就颇为滑稽。
总之这个番实在没能很好的把这些关怀和反思贯通在普通人末世生存这个主线以及家国危难和大自然与人类关系的宏大叙事内,致使本作很难称得上差强人意。
在播出之前我就在想,以动画的形式要如何表现灾难,10集的篇幅会着重刻画什么。
看完后我意识到,剧集的核心思想大概是国际主义, 但是表现形式可能让观众不容易接受。
你说的我都懂 道理是那么个道理,但是硬生生说给观众听(还是rap。。。
),感觉和鸡汤无异要表现国际主义,就强行安排一群排外的日本人让他们迅速领便当,强行让一群有宗教信仰的人得到救赎,甚至最后主角团的纯种日本人都死了,让一群混血儿在国际比赛上为国争光,还要强调一句我代表哪个国家都OK。。。。
太强行了不是吗,我都感觉是剧本就是为了迎合西方才写出来的。
主要人物的登场和便当也太过草率,爸爸挖山药被地雷炸死,七海阿姨上个厕所被毒气毒死,妈妈明明心脏不好非得不找小刀自己下海解绳子,似乎全局贯穿的无意义的离场很难和观众产生共鸣,甚至有点好笑。
我在看这部剧之前没接触过过任何 汤浅政明 的作品,对于零粉丝滤镜的我来说作品的各处设置毫无深度,剧情推进基本全靠偶遇和强行便当,如果这是出自大导演之手的话,可能是“我也不想啊,但他(奶飞)真的给的太多了233”
主角团姐弟俩我真的有点接受不来Q(`⌒´Q) 先是姐姐,有肉不吃,要吃山药,爸爸因为挖山药死了,我以为她会很内疚,很自责,没想到紧接着就是在大部队后面一顿撒泼无理取闹,还丢了爸爸给她买的鞋子,妈妈来叫她要往前看,还是无理取闹,最后还是同行的姐姐给她捡鞋子,凭什么啊,自己想去东边你去啊,几次都在想这里不应该有个耳光叫醒她吗?
后来同行的姐姐似乎跟前辈小哥走的有些近,但我觉得人家是纯粹的对每个人都挺好,让后女主就吃醋了,什么要上厕所,好怕她把姐姐给推下去,虽然不是她,但小姐姐也是死掉了,我以为她会好好反省,不,她没有。
后来还总是时不时去找前辈小哥就有点婊了。
面对好言劝告的风筝,大家都是友好感激,风筝看到弟弟饿了,好心给了巧克力,女主又开始说不知道这是哪里偷的,不吃血馒头,妈妈这时候不应该好好管教下吗?
最后还不是小哥带领一家人脱离险境,女主还是在后面喋喋不休。
之后上船,有资格了,上去了,但是突然想起妈妈看来是心脏有问题,上演经典的逆行剧情,然而你下来又有什么用呢?
妈妈因为下水解船绳死了,(虽然为了这个船牺牲妈妈的剧情有点大可不必),这下女主终于坚强起来了,带着妈妈的意志往前走了。
再着是弟弟,全程充满着对自己国家的讨厌,对自己国家文化的不认同,时不时的ABC,中间和老爷子的相遇,本来以为会有什么观念上的冲突理解什么的,但是没有。
在宗教团体那里,厨子胖大叔对他也是挺好的,这小家伙也是嘲讽不断。
对于风筝,那就是小迷弟的状态了,虽然风筝也是挺好的,但是新一代年轻人对网络的过度依赖,对网络信息的极度信任也是值得思考得,国外就是如此这般的乌托邦吗?
也看到了我国部分群众的影子…… 总之就是一些吐槽与碎碎念,影片带给的整体震撼和对自然的敬畏还是有的,我国刚经历的新冠疫情何不也是一场大灾难,如果这是一场战争那你我皆是一兵一卒,国家要活下去,要站起来。
身在2020年的日本,觉得动画里的内容未必不会在某天成真。
女主的人设确实不讨喜,剧情也略显套路。
没看到剧评还真没想到kite是trans。
作为灾难片,感觉对人性的恶表现的并不充分 主角团居然遇到的大部分人都是好人 内部也没有人叛变 都到你死我活的地步了 还没有人为了让自己活下去去而去做恶事 想想其实是不可能的。
中间的邪教虽然有点跳戏 但是也算是导演的特色。
整得来说bug太多了 女主上来扔着自己一屋子队友死活不管 居然把剩下的最后一瓶水给了陌生人 他爸妈还真让她给?
还有她的腿也很bug。
在邪教那里吃好穿好都在医院工作了,不给自己腿处理一下?
哪怕只有几天时间,处理一下也早就愈合了吧。
还有中途遇到的那个外国人 来历也没说清 怎么遇到个宗教就说这儿是他的いい場所了呢?
有一说一 对于日本人特性的描写格外深刻。
热评有人都写出来了 其实这里面最喜欢的角色反而是弟弟刚吧 感觉他才是凝聚了主角团的核心 从刚开始的不登校问题少年 到最后成为运动选手 也是整部中成长最大的角色了。
最后结局也太乐观了 现实情况怎么可能世界都收留日本难民 还签约保留领土权呢。
还世界期待着新的日本文明,日本成那样 世界各地肯定都受到了不同程度的影响,大家都自顾不暇 想办法解决内部矛盾呢 哪有功夫管一个领土都没有了的国家那么多。
这不是我冷漠 是想一下就知道现实如此。
另外有人写说弟弟一直提起的国家是为了讽刺俄罗斯 但是明显最后给了主角姐弟容身之处的就是俄罗斯啊 这不是矛盾了。
我以为会提及到日本有一部分难民移居到了中国 毕竟是离得最近且领土最大的国家了 结果居然是俄罗斯。
以为是中国没有收留难民的先例 查了一下其实俄罗斯也没有的 不太明白国际局势了。
不过召开个会议还是以美国为首 也是让人有点不爽
怎么能拍得这么烂,毫无逻辑
故事设定很好——地震频发的日本,推到极端,这个海上孤岛就像是泰坦尼克号,如果整个都沉没了呢?很合理但又出乎意料的创意。只是女主的人设真特么的烦,又是圣母作女,把全家人唯一的水分给老年人,遇到野猪又得靠爹救,吃不下猪肉还得爹给你去挖野山药然后误挖炸弹被炸死,指责母亲对父亲的死毫无反应大吵大闹,别人被毒气弄死了又崩溃大哭,有人给你带路又发脾气指责别人...你这么作你咋不先死啊!她爸妈性格那么乐观豁达,怎么会生出这样的女儿!假道德,现实生存能力差到没边。第三集开始我快进跳着看了,情节都是强行起范提节奏,一集死一个,打架、爆炸、海啸、火山爆发,但一点情感波澜都没有,写实向故事汤浅政明不能发挥想象力,就hold不住了,剧本也不给力,都是元素堆砌,作画也非常渣,真是太不行了。我想重看泰坦尼克号了
3.5 圣光市和姐弟派的漂流两段不够扎实,除了kite其他开挂的都及时退出了故事线。闲笔不少,霓虹主旋律并不令人反感,因为背后还是生而为人的主旋律之一种(反正我挺吃这套的
有一个非常电影的时刻,就是屏幕里的手机纷纷传出地震的预警,我的手机里也弹出唐山地震的消息,沉浸式体验了。在经历了前四集的鬼扯之后,终于迎来高潮,而且一些角色也突然立了起来。E05/06绝不是仲夏夜惊魂,而是尼克尔斯午夜逃亡的再现和林德洛夫守望尘世的继承,日本沉没不仅是之于日本的,它同样具有普世意义,在最终的审判/启示面前,再说move on都是无限苍白。大难面前不断抛下故人离开故土,表面是为了他们口中一个更好的明天/生活,而当之后不再有之后,所有的动力其实都抽空了,徒余背负一生的悔恨。这个剧集至少这一点上勇敢地点到了,虽然最后依然妥协,落得一个霓虹版流浪地球。
还行吧,三星半
Let's go crazy!
跟四十多年前原著的关联就是小野寺这角色了吧。有像常见的灾难片一样展示人的脆弱和坚强、自私和无私,但整个情节推进比较奇怪,差不多每集都要花式发便当(拍合影必死人真是够了)。有些表情看起来崩坏表现力还是挺强的
反民粹,无国界,强者牺牲,弱者生存——借用日本最知名的科幻小说,汤浅完成了自己最现实的一次表达。
不要做灾难片的道德审查官
把我的時間還來!
前几集看的我有些不知所措,到后面才明白,不要试图去理解编剧为什么这么写,要体会汤浅为什么这么拍,后五集作画才有汤浅政明的味道,对他来说崩坏反而是一种表现形式,e06的告别和e09奔跑确实打动我了,搭配牛尾宪辅的音乐简直绝佳,不是我吹,牛尾宪辅绝对是日本新生代作曲家里扛旗的人物。
灾难片拍成了个玛丽苏励志剧。。。但被骂得太惨了我感觉还挺好没那么差。。汤浅的设定挺舒服教授的音乐也挺好。。。
在末日前.伙伴去世都来不及悲伤.人命根本不值钱.所以.好珍惜生活.活在当下吧.
不是我想象中的那种灾难片。
先不说剧作问题,非常低效且不高明地展现一个关于日本民族集团性的主题,最大的问题是非常割裂地,写实的影像与情绪倾泻一直没办法同调——汤浅的情绪情感表达是外显的、表征的,是不受制约的变形、崩坏与恶趣味的融合,但当这一切被写实封住,踏入了他所不擅长的领域时,动画人物的表演与过于直接的台词与情节安排都难以匹配,就连无影作画的演出都显得不合时宜。恰恰,《日本沉没2020》是汤浅前所未有高度写实风格的动画,汤浅用了十集证明了他不适合写实风格的动画。
绝体绝命都市5
阴间剧情,末世下的众生相。
莫名其妙的自救路程,主角牺牲部分更是刻意,大概想表达在灾难面前主角光环也起不了作用。
上年纪了,看这突如其来的现实还真觉得的够现实
前两集大震惊……结果,实在不好意思叫汤浅政明呀,平庸之作。