伪装夫妇

我看女王的第一部剧是《伪装夫妇》，那时候太小，不能理解这种感情。

为什么呢?男主角是gay，还把快递员阿保睡了，为什么要和女王纠缠不清呢。

女主角也有自己的女性朋友，而且还作为类似爸爸的角色参加了女性朋友女儿的幼儿园亲子会。

完全就是一对百合一堆基啊。

结果，两对都没成，因为男主角最后回到女王面前说什么，啊 虽然我是gay，但是我还是没有办法接受没有你的生活。

我是gay，但是我还是喜欢你。

怎么办怎么办怎么办！

屏幕前的我恨不得那个锤子🔨把这个男的脑壳敲碎了！

神经病啊！

先辜负女主角，订婚前逃跑，隔了几十年回来招惹女主角，又招惹阿保，掰弯了人家，又回到女主角这里。

我混乱了！

怎么可以这样！

现在我释然了。

日剧在那个时候已经在探索一种不被规定、不被提前划分好的情感。

探索人与人之间的可能性。

就当我是日剧吹吧，🚬我们小时候被教育，男的要和女的恋爱、婚育，好像这才是正常的，长大点，知道还有同性爱的存在。

可是，还有种很奇怪的情感 ，明明身体上接受同性爱，可是还是会在精神上喜欢一个异性，不是因为她的性别，因为她是她啊。

现在回忆起来反而会喜欢这个结局，喜欢它传达出来的可能性，喜欢这种不被规定好的情感。

有天海佑希出现的一部可能跟拉拉，gay甚至形婚有关系的日剧一出现，大家都急吼拉吼争相恐后的围观，一开始相信很多人觉得新鲜，毕竟这些个元素出现在一部常规日剧里是不常有的事，随着剧情的推进，大家从萌萌哒到各种翻白眼到最后火冒三丈，此刻滴我正捂着嘴乐因为有过《最后的朋友》的强烈刺激，从一开始我就知道以一一对百合一对基为结尾的可能性有多低，再看看片花，人家从一开始就告诉所有人了，这部剧的主角是超治和寻嘛很多年前看《最后的朋友》，因为那个略莫民的结局耿耿于怀，以至于我最后那几集始终没有好好看下去，也因为实在看不了萌T打扮的上野被虐，多年后，我有长大了那么一点，在社会上滚了更多年，对LGBT的一些些和婚姻有了更多的理解，现在再回头，那个结局似乎也没有那么可怕了。

这部《伪装夫妇》和《最后的朋友》的一样，结局的三观指向应该是多元家庭，只是《最后的朋友》前面的情节略刺激，而《伪装夫妇》则要温柔很多，从头到尾其实是说的同一个理念，三观其实一直都没变过。

如果大家因为最后寻和超治的结合而愤愤不平，那之前那所谓的一对百合一对基就对了吗？

小保是因为什么跟超治在一起的？

他有真的喜欢超治吗，也许是扳弯了，更多的可能是他的大和平观泛滥，觉得超治需要他的照顾和安慰。

寻又是为了什么跟水森在一起呢，寻根本就没有喜欢水森，水森竟然是因为和男人无法在一起bra bra变成拉拉的（这个需要吐糟），寻也是因为想照顾这对母女，想有个家的初衷吧。

所以这一对百合一对基其实也非常“假”，跟后来超治和寻的组合并没有区别，这三对排列组合说白了都不是互相对应的爱情，但是他们都有可能成为couple甚至家庭可能的基础，互相支持依靠，互为精神支柱，互相理解的soul mate所组成的家庭形式，爱情不一定是家庭甚至是婚姻的必然起始。

这部剧从一开始的理念就是打破同性恋，异性恋，单亲家庭，特殊家庭，单身等等把个人孤立出“正常”群体的常规定势，在这里同性恋本身并不是唯一关注的点，我也完全不觉得他们有歧视同性恋，除了水森这个拉拉的起始有那么点怪以外。

我觉得对于多元家庭的理念还是相当超前的，超前到比同性恋更加难以为大众接受。

只是再选择配对上恰好是一男一女，于是在LGBT已然成为某种特立独行化标签的时候，这样的选择似乎正好撞在某些人的枪口上，我也要说，请大家冷静，LGBT的目的是多元化，不是排斥一切跟本人特立独行相悖的借口。

从多元化这个角度切入，我觉得《伪装夫妇》的三观是正的。

不过我也要说，这部剧的表达太温腾水，可能是不想太过激进，事实上却无意的踩到了很多人的尾巴，真的激进一点可能跟容易被广大激情青年所接受。

最后需要吐糟天海佑希和内田姐姐的扮相，天海女王如果能够更帅一点，我想大家嫌弃的程度会降低一点，当然后期被刺激的高度会更甚。

内田有纪这个扮相真心不怎么滴，土气得很呢，一点气场木有，这个角色个人很不喜欢失败。

作为一个深受八股文荼毒的中国好中年，看电视、电影、书籍、写文章的时候始终不敢忘的就是中心思想。

看第一集的时候，找不到该剧的中心思想，只看到了编剧和导演通过女主角传达的深深的孤独。

从小父母双亡，猫咪还要两只一起，女主角却始终一个人。

收养她的阿姨一家尽是些奇怪的人：不卖座的魔术师哥哥，嫁了大款、生了两个长相平庸、不言不语、看手机不看人的娃的妹妹；老公和其他女人私奔、婚礼上用点蜡烛的点火器点香烟的阿姨本身也是奇葩。

女主角四十几岁未婚、父母双亡、唯一的全家福在意外中丢失。

唯一爱过的男人居然是搞基的。

看了第二集我觉得导演和编剧象传达的中心思想通过男主角说出来了：每个人都有自己的个性，有的人喜欢异性，有的人喜欢同性，这是大家的个性。

正因为人有不同的个性，这个世界才有各种有趣的东西和人。

不能因为有人不一样，就歧视ta。

其实在比日本态度更开化的美国同性恋也是会受到歧视的（要看在什么州和什么行业），出柜前，同性恋者也犹豫再三，需要鼓起勇气。

向性取向不明确的同性表白之前更加如此（参见内田有纪的角色向女主角表白）。

这剧是想传达给大家同性恋者也会孤独，也象大家一样需要爱和陪伴，也会受伤，不应该因为性取向不同收到歧视和区别对待。

与其让同性恋者躲躲藏藏，要找一个女性假结婚，不如推行同性婚姻合法化，象新西法国等法国一样，全面实现不同性取向之间婚姻的平等。

美国等国家正在朝这个方向前行的路上。

日本作为这方面相对落后的发达国家虽然法律法规还没有跟上，至少在意识形态上要逐渐开化，这剧具有一定的反歧视意思。

社会的进步主要体现在允许各种各样的生活方式，月薪三万日元，四十几岁不是没有人追（图书馆长一直在追女主），但是没有遇到喜欢的人就不想结婚、每天看书的生活方式可行（女主）；爱孩子、更爱比自己小二十岁的好青年的四十几岁男幼儿园园长的生活方式也可以（男主）；四十岁离婚女性、带着孩子，却喜欢女性，这样的生活方式亦由着她（内田有纪）；喜欢上比自己大二十岁、堂堂正正、一把竹刀打退一群流氓的女性的小青年没问题（工藤阿须加扮演）；一把年纪宅在家不工作、梦想成为魔术师的弟弟（佐藤二朗扮演）也其乐融融。

每一种生活方式都不需要向别人解释，每一种人生都不要别人过问，包括自己的父母亲属，这才是真开明和大自由。

然而现实是七大姑八大姨会追问，为什么还不结婚？

什么时候生孩子？

我给你介绍的相亲对象有哪里不好，你这么大了怎么还这么挑剔（好像年纪大了就不需要坚持原则，阿猫阿狗都应该随意嫁了娶了）？

甚至男主的妈妈要装作得绝症，逼迫孩子结婚，似乎结了婚，人就会幸福了似得。

等到有一天，社会的风气到了男主可以坦然象妈妈说出自己喜欢上了小二十岁的男性保（工藤阿须加扮演），到这时候再回头看这部《伪装夫妻》大概是另一番感受。

我看完并不会想给编剧寄刀片，想说，在看到编剧是游川和彦的同时，就没有抱期待。

之前在微博有说过，如果不是想看看游川能掰到什么程度，这剧，我看到第2集就会弃。

第2集就想弃的理由是超治这个角色我接受不了，第2集他还在用无数嘴炮来哄寻和他结婚，我当时就觉得这个角色太“渣”了，所谓“渣”就是突破了我能接受的三观，超治无数次说他和寻是亲友，可是他的行为从来没有体现这一点。

为了得绝症的母亲，哄寻跟他“形婚”，这种行为说白了是什么？

“自私”啊！

利用别人对他的情感满足一己之私欲。

如果说前面这样判断为时尚早，编剧有可能在后来的故事在中让男主的性格有所改变的话，看到大结局我才发现，男主这种自私简直变本加厉，他的一切行为都是为了满足自己的需求，而他可曾为他人做过什么么？

口口声声说要给别人带来笑容，事实上，他的自私伤害了每一个人，连本来局外人的阿保、诗织和由羽都牵连进来受到伤害，每个人都因为他而哭泣，而男主从头到尾都没有一丝感觉，甚至在最后还能和女主并肩坐在一起说说笑笑，若无其事说着自己的婚内”出轨“。

游川到底对爱情和婚姻是怎样的一种儿戏的态度？

对观众是怎样的一种不尊重？

所有的角色都牺牲来成全男主的”任性“，而这种”任性“是毫无意义的任性，是毫无责任感的“任性”，真是让人无法忍受。

游川貌似对”虚伪“的接受度很低，借超治之口也说教了一番世人是如何虚伪的，没有感情仍在一起生活云云。

甚至在片尾很有优越感地扫视周围，敢断言别人的感情都是不真诚的。

但之前《世界奇妙物语》清水崇执导的那一话也给我们展示了，没有善意的谎言的世界是多么可怕。

成人的“虚伪”，其实是为了让世界更加和谐。

那种丝毫没有考虑他人心情的“坦率”，是只有不成熟的孩子才会拥有的。

寻的内心吐槽很有趣，可是当吐槽表面化的时候，你会发现并不那么有趣，每个人内心的恶意就停留在内心就好，肆意的散发，痛快了自己，绝对会激化矛盾。

游川的内心一直都有一个英雄情结，而且必须是女性英雄，从他所有剧中的女性设定可以看出来，这次干脆女主的名字叫”嘉门寻”，“Come on hero"。

游川用”伪装夫妇“这样的题材吸引了观众的眼球，异性恋想看到最后温馨结尾的爱情剧，同性恋想看到挑战世俗观念的社会剧，抱歉，这都不是编剧真正感兴趣的。

游川其实并不关心爱不爱或者超越性别构建家庭这样的主题，他真正想写的就是一个内心并未长大的中年男人，找到了他的女英雄，而这样的女英雄心甘情愿为他做一切。

男主是游川自身的投射，一种不愿长大的随心所欲，一种孩子般天真的自私，都在男主身上反映得淋漓尽致。

而且这部戏最后很有趣的是超治的竞争对手其实从来不是诗织而是由羽，一个“小男孩”和一个小女孩在争夺他们的英雄。

我没有看过游川的采访，对他私人经历了解不多，但我怀疑他有恋母情结或是极端讨厌母亲，这剧里男主的父亲也是缺失的，超治在这部戏里唯一真正在乎的是他的母亲。

他真正想要依赖的女性其实也是类似于母亲，可以在方方面面给以无条件宽容的，同时最重要的是“无性”。

但是父亲的缺失，又让他寻找的”女英雄“带着些中性的特点，很多时候这个”女英雄“又类似父亲的形象。

游川很喜欢天海和松岛，剧中大部分以她们为形象构建角色，然后才开始写剧本，所以游川的本子里角色远远大于剧情，剧情都是服务于角色，为了突出角色，其实往往堆砌狗血、制造噱头，造成了后半段剧情容易崩坏。

游川的剧本往往切口很小，但是给人错觉主题宏大，但最后会觉得编剧还是只想讲一个很小的主题而已。

游川是一个很好的策划，却不是一个好的编剧。

客观讲，游川的剧并非一无是处，这部戏里寻的内心吐槽和小姨这个角色都是写得不错的。

木村绿子的演技让我愿意给这部戏加上一颗星。

但总体而言，我没法接受这样的剧。

如果这剧是野岛伸司写的，我想可以看到两个人突破重重阻力最后在一起的真爱；如果是冈田惠和写的，可以看到真正超越性别的家庭和纽带；如果是古沢良太写的，可以看到深刻对性别歧视的反思。

可是游川只带给我们一场闹剧，看到最后，观众只会想，你们爱怎么玩怎么玩吧，把我的时间还给我。

游川，你真的要像你剧中的主人公一样，就这样一直自私任性下去么？

还有你放过天海女王好不好？

为什么你下一部自己亲自导演的电影，仍然是天海女主？

首先 我是冲着天海女王看的自带吐槽+颜值+演技+题材 我期待的是一部精彩的日剧结果一路忍着剧情神发展到了完结我觉得我被强行喂了屎虽然从我看过的日剧 尤其是近年的趋势来讲 我并没有看好一对百合一对基的大结局但是我是绝不会想到这对形婚夫妇做出如此荒谬的决定这跟性向有个毛线关系啊 编剧歌颂的是毫无良心自私到骨子里的人吧?从一开始 超治跟Hiro提出形婚的要求 我就深感鄙夷但是好 第一集 日剧不就爱大反转重建三观吗 我继续看为了病重的妈妈 直女对着初恋还有残余的感情 会答应还是有一点合理性的我感情上还能接受同居了 领证了 摆酒了 拍婚纱照了 好吧我看你们接下来是不是连造人都演得出来男二和女二出现了 一个让超治对他一往情深 一个无时无刻不在向Hiro表白让我们来看看温柔体贴的内田姐姐 因为被前夫家暴 而变成"我只能喜欢女人了"后天因为潜在和外在因素变成les的女生没错的确有 但是这里表达出来的感觉怎么就成了"如果我能喜欢男人我还是会喜欢男人的谁让我老公一直打我呢呜呜呜我只好去女性身上找温暖了"呢?!喜欢同性怎么就变成了一件卑微的事.缺少父爱的由羽小朋友性格乖僻 指定要Hiro当爸爸没错天海女王身上的气质的确很攻很高冷但是! 谁跟你说女女中一定有一方要担任男性角色啊? 说到这里忍不住要安利当代性别研究学者Judith Butler的一篇文章http://pcnw.org/files/Butler-ImitationandGenderInsubordination.pdf 拜托不要再局限于同性恋情侣中一定一方是男性一方是女性角色的思想 同性恋不是为了模拟异性恋好吗.接着超治被暗恋他的女老师捅了一刀被强行出柜 Hiro意识到自己喜欢超治而不能再扮演他的同妻 两人分道扬镳约定一年后带着各自的恋人再见亦是死党.看到这里我还想 这样的走向虽然无语也还算正常 结果看完最终回 心想还不如当时就这样大结局呢真是sun了dog啊!!!!!这已经不是性取向的问题了啊!!!这就是一对欺骗他人感情不对他人负责还强行洗白还美其名曰要随性而活的渣男女啊!!!!阿保接受了超治 不管是不是被掰弯 他对超治是动了真心的而Hiro接受了内田 和由羽小朋友一家三口其乐融融成为家人有人在为男主女主辩白说没错喜欢一个人和性向没有关系 我们之间的感情太深了所以就算我们身体不和谐也还是不要分开难道这就构成男主女主可以伤害他人的正当理由了吗?我非常同意喜欢一个人和这个人的性别无关我极度认可 所以这才是这部剧最大的问题不管你是同性恋异性恋无性恋泛性恋作为一个人你都不该去伤害别人而我之所以说编剧喂我吃屎是因为编剧打着性取向的旗号宣告伤害他人的两个人无罪释放还应加之祝福是直是弯都该对感情负责对自己 对他人 所以我不能接受Hiro在意识到自己对超治的感情无法抹去之后为什么还要跟内田提出结婚明知道这对由羽的伤害会有多大 对内田 对阿保 都毫不公平我更不能接受 在图书馆里所有人强行对由羽灌鸡汤 要她原谅Hiro祝福Hiro重新接受Hiro这一段我看得真是犯恶心我也不能接受 最后十分钟Hiro面对超治能变得如此卑微对面的男人明明就不喜欢女性对面的男人就是个渣而你读了那么多书 却还能把自己变得这么卑贱有人要说 感情就是这样无法控制 在爱里人就是会作贱自己那我要说 我知道现实里会有人这么自私 伤害了身边所有的人我也知道现实里会有人这么卑贱 为了喜欢的人可以不顾一切但是他们不该被歌颂他们不该被美化他们的幸福不该被宣扬他们的自私不该被等同于随性而活他们更不能被当做某个群体的代表 被编剧当成噱头来抢收视率这是我看过的三观最恶心的一部日剧我恨不得能打负分可惜豆瓣最低也要给一颗星换成是普通的烂剧 我可能为了天海女王心甘情愿多打两颗星而这一部演技不缺颜值不缺卡司不缺的神剧我只能说 一颗星也嫌多.

hiro口口声声说着想让所有人都幸福，然后自己抛弃内田，去找超治，这叫做想让所有人都幸福？？？

真正一直爱着自己的人完全不管，而是随着自己的爱又去找超治？？

我怎么觉得你是想让自己幸福而不顾身边的人？？？

真正想让所有人都幸福的话，你不牺牲自己做得到吗？

没有牺牲自己的觉悟，就不要随便说出要让所有人都幸福这种狂妄自大而又不负责任的话。

完全没有说服力。

尽管第八九集直到最后，剧情节奏过快，情节突变扎堆，看得人忙叨不适。

但也是到了最后才对编剧想讲的东西恍然大悟。

值得原谅一下下。

在第八集，小姨似乎点了个题，其实每一对夫妇都是伪装夫妇吧？

社会正常的婚姻关系是什么样的？

男女因为性与情的双重吸引开始一段关系，渐渐地，这两样东西开始地位下降，成为最终牵绊的坊间比较多说法是，孩子，物质，家庭，舆论，或者再好一点的，就是爱情变成了亲情，但落脚还是有情的。

于是，出轨外遇的或者进行未遂有贼心没贼胆都成了每一对夫妇或对或少必须伪装起来的诱因之一。

而这部剧在做什么？

男主设定为gay，与女主形婚后，没有一般所见的悲剧痛苦发生，反而令女主多年后又一次爱上了男主。

遂离婚。

离婚不行继续折腾，达成还是不想分开，想试着爱她全部，想和他有牵绊的共识。

很明显，男女主成为夫妇是戏剧化的方式在倒叙反推一般的婚姻关系，和正常的关系开端相比，男主没办法爱上女主的身，而痛苦而自责而想着为什么不能让对方幸福，女主也在冲破自我障碍之后，试过内心声音的挣扎后，都从彼此性格的对立面上来了一次互通，然后最终是从精神上心理上想和对方在一起不分开，这种在一起又确定为不是做单纯的死党，是复婚，即是恢复到爱情层面。

也就是说牵绊他们的，他们要伪装的，不是肉体关系麻痹了之后其他的牵绊，而是本就没有肉体关系，从开始就彻头彻尾的情感牵绊。

女主也担心会不会男主将来爱上别的男人，但这种担心，和女主担心会不会将来男主爱上了别的女人，又有什么区别呢？

也许牵绊住大家的始终不是最开始的东西，但愿意给彼此牵绊，伪装一下又如何？

或者这样的一次精神式的探索，像最后采访几对同性恋者的片段一样，只是想探讨一下人类的终极话题吧，一则昼颜里也强调过的，感情是人类区别于世上一切生物的本质特征。

二是，世界大同，也允许差异存在，男人爱男人，女人爱女人，男人从爱女人变做爱男人，女人从爱男人去试了爱女人，男人无法爱女人都选择与女人结为夫妇等等等等，这些统统不是问题。

人来世上，和小朋友第一次去幼稚园，是一样的，孤独一人，互相发现了一样，有了吸引，有了关系，有了家庭，有了未来。

互相发现不一样，社会有了各种各样的人或者人才。

触地悲观的民族产品总是如此愿意向好了看。

因为，就算最极端的打算也无非就是，你爱我不了我的身只爱我灵魂，但我也都不介意打开自己，给你无数次的拥抱。

ps 比较欣赏一点的是，彻底融化hiro的是曾经她不当成是家人的家人，而超治，只是触因，这很好，非常好。

性格本质的变化，即便存在，也必然来自根本，即家庭关系。

小姨是灵魂人物，“你自己都没有幸福起来，怎么让其他人幸福呢？

”

原本这是本人心目中本季最看好的日剧。

卡司实力深厚，节奏张弛有度，作者借由主人公时不时流露出的文人骚客气质，着实有趣。

然而，结尾处用力过猛的自圆其说，彻底证明了编剧在剧本整体架构过程中的大义不明，中心不稳，三观崩塌，对爱的曲解以及对LGBT团体肤浅的认知。

从而导致全剧结束，3星都是一种慷慨。

出于对阅读的兴趣，在此对剧中出现的书目及被引用的片段进行如下归纳整理。

但对于EP8之后编剧传递的价值取向，表示无法苟同，还请阅读此篇内容的各位各取所需，开心就好。

EP1《海鸥》 契诃夫 (俄罗斯) http://book.douban.com/subject/25912108/《飘》 玛格丽特·米切尔 (美国) http://book.douban.com/subject/1068920/《活了100万次的猫》 佐野洋子 (日本) http://book.douban.com/subject/1257365/“有一只已经活了100万年的猫，有100万人宠爱着这只猫，有100万人在这只猫死的时候哭了。

然而，这只猫一次都没有哭过。

有一只从来都不理它的漂亮白猫，它问白猫，‘我可以在你身边吗？

’于是它就一直待在白猫的身边，猫想永远待在白猫的身边。

某一天，白猫突然安静地不动了，猫第一次哭了，哭了100万次。

”《Ein Herbsttag bei Weinsberg》 Ottilie Wildermuth (德国)《熊和山猫》 汤本香树实 著/酒井驹子 图 (日本) http://book.douban.com/subject/10587474/《Rosie and the Nightmares》 Philip Waechter (美国) http://book.douban.com/subject/2709498/“……先念不怕不怕的咒语，然后用过肩摔放倒怪物，这也不行的话就马上逃跑，这样就没问题了。

命运之日终于来临，要测试自己的能力了。

洛基坐上出租车说，‘请送我去游乐园，我有重要的事要办。

请快一点！

’”EP2《青蛙和蟾蜍》 艾诺·洛贝尔 (美国) http://book.douban.com/subject/3841355/《苦儿流浪记》 埃克多·马洛 (法国) http://book.douban.com/subject/1001309/“主人公是个叫雷米的少年，虽然没有父母，可他在遇上了许多善良的人之后，觉得自己并不是孤苦伶仃的。

巴布朗大妈、维塔利斯团长和狗狗卡比，以及他最特别的朋友——马迪亚。

马迪亚不管遇到什么事情都不会沮丧，雷米只要和朋友在一起，就不会觉得寂寞。

两个人还有一句口号，只要一说，哪怕他们正在吵架也会马上和好;或者想哭的时候，一句一起加油吧，勇气就会源源不断‘向前，行进吧！

’”EP3《三国志》 横山光辉 (日本) http://book.douban.com/series/26972/《かぜひき ころわん》 間所ひさこ 编文/黒井健 绘 (日本) http://book.douban.com/subject/26675399/《天国旅行》 三浦紫苑 (日本) http://book.douban.com/subject/25971670/第一站 森林深处“我猜你肯定不知道，没有人担心、孤身一人的生活是怎样一番光景。

哪怕有朝一日你消失在茫茫人海，谁也不会去找寻你，谁也不会为你哭泣。

今后，我的身边也一定会有许多渣滓聚拢来。

”＊此故事被改编成电影《青木原树海》http://movie.douban.com/subject/25823145/＊作者另著有《多田便利屋》《哪啊哪啊神去村》《编舟记》……EP4《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树 (日本) http://book.douban.com/subject/1291809/《坂本龙马》 司马辽太郎 (日本) http://book.douban.com/subject/5939321/“岂闻世间呕哑声，独守丹心向明月。

”EP5霍金对孩子的三个忠告1. Remember look up at the stars and not down at your feet.记住永远仰望星空而不是计较你自己的得失。

2. Never give up work。

Work gives you meaning and purpose and life is empty without it。

永远不要放弃工作。

工作让你的生活有了意义和目标，如果没有它，生活就毫无意义。

3. If you are lucky enough to find love，remember it is rare，and don’t throw it away。

如果你能够幸运的找到真爱，记住，那是非常珍贵的，不要对其置之不理。

《约翰•克里斯朵夫》 罗曼•罗兰 (法国) http://book.douban.com/subject/1186392/“人活着并不是为了幸福，而是为了成就自己的命运。

”EP6《呼啸山庄》 艾米丽•勃朗特 (英国) http://book.douban.com/subject/1119522/《民事诉讼法》 伊藤真 (日本)《直美与加奈子》 奥田英朗 (日本) http://book.douban.com/subject/26206930/“如果在上海，家里男人对女人动手会怎样？

女人会打回去，反正肯定不会善终。

如果自己打不动，就找爹妈兄弟姐妹一起上，这种时候不帮忙，还叫什么家人？

家里没人就找附近的朋友，这就叫友谊，不是吗？

”＊内田小哥和广末凉子出演此故事改编的2016冬季日剧http://movie.douban.com/subject/26663559/EP7《小狐狸买手套》 新英南吉 编文/黑井健 绘 (日本) http://book.douban.com/subject/4726738/“小狐狸：妈妈，人类一点都不可怕呀！

狐狸妈妈：为什么？

小狐狸：我不小心露出了真正的手，可帽子店老板都没抓我。

狐狸妈妈喃喃自语：人类真的都是善良的吗？

”《大卫·科波菲尔》 查尔斯·狄更斯 (英国) http://book.douban.com/subject/1014144/“你们把人类各色的利害悲喜，只用自己狭隘的尺标对其进行衡量。

”EP8《猫的摇篮》 库尔特·冯内古特 (美国) http://book.douban.com/subject/1470235/《小狐狸阿权》 新英南吉 编文/黑井健 绘 (日本) http://book.douban.com/subject/10491578/“……一枪打中了正要跑出门的阿权，阿权摔倒了。

兵十看看家里面，发现那里放着一堆栗子。

兵十大吃一惊地望向阿权：‘阿权，一直给我送栗子的是你吗？

’”《草叶集》 沃尔特·惠特曼 (美国) http://book.douban.com/subject/1039809/[自我之歌 Song of Myself 46节选]“我不能，别的任何人也不能替代你走过那条路。

你必须自己去走。

”Not I, not anyone else can travel that road for you, You must travel it for yourself. EP9《わたしと小鳥とすずと》 金子美铃 诗 (日本)《人体解剖学彩色图谱》 仅供参考 http://book.douban.com/subject/5979206/馆长文库：《麦田守望者》 J. D. 塞林格 (美国) http://book.douban.com/subject/2053249/ 《Enamorados》 Rebecca Dautremer (西班牙) http://book.douban.com/subject/3307752/《定年待合室》 江波户哲夫 (日本)EP10《フリースクールとはなにか―子どもが創る・子どもと創る》東京シューレ 《罗马史》Titus Livius (古罗马) http://book.douban.com/subject/5293429/《人性的枷锁》毛姆(英国) http://book.douban.com/subject/2035171/“打翻了牛奶，哭也没用，因为宇宙间的一切力量都在处心积虑要把牛奶打翻。

”多读书，读好书少些困惑，多爱自己和这个世界一些！！

很久没看日剧了，这次为了海哥追。

前两集，正如海哥那惊悚的皮笑，浮夸狗血到几乎弃剧。

多亏超治小哥的风骚逼真，追到7。

这是个关于断背山下百合开的故事么？

海哥+内天，哇哇哇——真怀念这种天真的热情。

可惜，上了点年纪，越看越觉得刺心。

不得不的孤独、不敢面对的内心、无法满足但又不可停止的欲望、不想粉饰而情不自禁想要粉饰的现实，谁不在面对？

谁不要做选择？

嘉门能hold住很多事——只要与真实的自己无关。

自己的事，反而步步荆棘，怕到迈不出半步。

现实生活中，如果你爱上一个人，爱到把对生活的所有希望都放在TA身上。

帅、善良、可信任、有无数美好回忆、让你生活充满温暖和的人，但随时可能离开。

就是这种绝望，你选能混一天是一天，还是马上抽身，重新回到孤独的生活中去？

这选择题的残酷，25的人不会明白。

爱情到了一个年纪，已不是最重要的，或者说，已是奢侈品。

亲密无间的陪伴、平淡却温暖的日常生活、出了事有人义无反顾地为你挺身……有这些，爱情可以放一放吧，如果只能选一样的话。

所以，这剧要说的，我以为，按优先度排，是亲密关系>>家人>>爱情>>断背拉拉。

正如嘉门的反应：皮笑>>内心吐槽>>开始说人话>>眼泛泪光。

最后跟谁在一起重要吗？

只要是真的、爱的（BTW，八重家的俩胖孩子好像一个叫小爱、一个叫小真，反差黑么），就是最好的，无论对方是谁，是直是弯，是老是少。

始于伪装，终于真实，可能就是戏的结局吧。

问题是，看剧的我们，种种伪装，是继续装糊涂，还是……？

想这些，知道自己是老了。

但没老透，因为，这问题仍不敢回答。

沉重话题之外，扯剧本身：超治小哥演得好，跟现实中的G哥哥如出一辙，衣装包包肢体语言都超带感！

海哥开局用力过猛，越来越渐入佳境，比之前的霸道女王又有新突破，黑色喜感超分量。

内田被角色淡化，只看颜值也是满足了……有朋友吐槽说干嘛非得家暴才变成拉拉之类，后来想到大概是编剧为了保护角色的正面感吧——婚内拉拉的话，道德上有亏欠，而编剧显然打算让这个角色保持“堂堂正正”的纯正面形象。

唯一的尴尬就是海哥的“爸爸”称呼，回回想快进——拉拉中非有一个扮男角的么，俩辣妈也挺带感的吧。