不够善良的我们

我上一次还这么细腻的感情还是前几年的韩剧春夜。

到现在我只看了两集，不敢再往下看了，因为好痛。

第二集的最后Rebecca那三句好痛，我看到画面变黑，屏幕上出现制作人员的名字，感觉自己大病一场还没有从痛苦里走出来，脸上已经湿了一遍。

仿佛我和Rebecca一样痛，用最得体的痛苦释放出来。

那一段一直没有给男主近景，男主一直是远景，在树影下他的身影好熟悉好陌生。

是曾经最爱我的人也是我最爱的人，看到了他望向我的震惊和难过，也看到了他回归现实的态度。

镜头一直在Rebecca脸上，Rebecca她要碎了，但是她也只敢在被撞倒后借由身体上的疼痛说出来自己好痛好痛好痛。

人在面对极大的遗憾和痛苦的时候总是要先逞强一下的。

找到理由才释放出来。

这段表演女主值得大奖，这段摄影也值得。

一个幼年时父亲就离世、母亲没什么本事含辛茹苦独自把他养大的男性，他的人生，从来就没有自己。

所以在梦中Rebecca问他“你还好吗？

”他说“努力满足所有爱我的人。

”

这样的中年男性，在我们身边可真不少见。

他们努力地工作、养家、加班时会给老婆发短信告知，老婆累了会帮老婆洗碗，接送孩子去辅导班，他们是老好人，但是他们的眼中早就没有光了。

跟Rebecca在一起受阻、违背母命搬家是他人生中最大的反叛，却以失败告终。

他唯一的那点光，就此灭了。

职场上，去上海，是为了远离伤心地疗伤；升职是因为原来的领导被优化了，老板在他和Christine之间选择了他，不是他自己选的，他没有向上的野心，所以升职了也不开心。

结婚是因为女方已经搬到家里照顾母亲了，逼着他给个说法，再不表态有点说不过去了，那就结吧。

妈妈在家摔倒，他软绵无助地把愤怒倾斜到老婆身上，在人家安慰的时候来一句：“是你不愿意搬回去跟妈一起住的。

”简庆芬说她出轨了，他连表达愤怒的能力都没有。

问了一句：“爽吗？

”没有追问，没有愤怒，冷静得可怕，默默搬出去住。

我以为他是真的不在乎，因为不爱。

可后面两人在阳台聊天，提及离婚。

简庆芬说“为了孩子”。

他冷淡揭露“你要是为了孩子你会干这种事？

”说明他并不是不在乎，而是这件事在他内心盘桓了甚久，他连直面愤怒不满的勇气都没有。

因为得不到，Rebecca成为了他永远的“心里的微笑”，可是得到了，结局会不会跟娶了简庆芬有什么不同？

或许更糟。

一个既想要让妈妈高兴，又想让老婆高兴的儿子，从来没意识到，妈妈因为悲苦难自洽、对自己不满意所以对儿子身边的女人不满意，他不管做什么，都会迎来她的不断索要和挑刺。

那个时候，白月光都会变成胸头那粒饭粒，弃之可惜，看着碍眼。

刷完六集，我仍然不明白为什么家境良好、被哥哥和母亲宠爱的简庆芬，自尊会如此卑微。

她从来没有爱人的能力，她对何瑞之的爱，是一种讨好。

讨好他的母亲，享受一边被照顾他母亲折磨一边被他带着歉意的需要。

她也不爱出轨对象，那只是她报复何瑞之让他生气获取“现在比较爽”的工具。

她没有自我，她的自我来自于跟脑中建构的假想敌的对比。

这么一个聪明、心细如发、把家庭生活料理得井井有条的女人，何以会这样?看完六集我还是没想明白。

跟他们一比，Rebecca更显得可爱。

她工作有想法，被上司骂也坚持自己的方案；不管是何瑞之还是她老板，她断得毅然决然；她经历了很糟糕的童年和青年，不断在跟自己的自卑作战，却干脆利落地想要看看自己能被讨厌到什么地步。

离职，去异国流浪，再回来，拼命工作，成就自己的人生。

这部沉重的剧唯一的出口，是Rebecca。

生活这么丧，死气沉沉的何和自我内耗的简，看得人emo，只是Rebecca，让我们看到了希望和亮光。

有一说一，虽然对角色有喜恶之分，但这部剧真棒，编剧不靠套路模板出牌，每一集的剧情推进都让我有意外。

不会像某些剧，开场两分钟就能知道结束了。

（最后两集编剧你要把Rebecca写死了我会骂人）

我不喜欢给电视剧里面的女性简单粗暴贴标签，比如“小三”“绿茶”，所以前面两集，我一直想知道简庆芬的动机和她行为模式的原因。

四集刷完，我表示我很不喜欢这个角色，她是我最不喜欢那种女性类型。

她真的喜欢何瑞之吗？

一直没有交代她喜欢他什么。

她对他的爱，是一种对上司这个符号的仰慕？

她费尽心思“追”他的动机是什么？

只是为了证明自己不比那个跟她穿同样衣服同月同日生的女生差劲？

她工作没有上进心，乖乖做好份内事，没有动力和创造力。

当何瑞之提出让她辞职方便照顾生病的妈妈时，她很生气，她说她需要工作。

我以为她会说出什么让我接受的理由，比如要独立自主之类的，可是她的理由是，她需要有一个大家可以一起聊八卦的社会圈子，需要享受周五下班前的快乐？

就这？

她从来没有独立生存的能力。

房子是婆婆掏钱买的，她忍气吞声忍受婆婆对小家的侵犯敢怒不敢言；从何瑞之公司离职，她去保险公司，业绩还来自哥哥帮衬。

她的妈妈，还是哥哥嫂嫂在帮忙照顾。

嫂嫂优秀挣钱给力，她一边享受着嫂嫂请她吃大餐，一边暗戳戳给哥哥发短信吐槽嫂嫂。

她没少让哥哥帮她完成保险业绩，还拿嫂嫂来威胁自己的哥哥。

妈妈生病，嫂嫂理性找她谈，说要送医疗机构照看，摆出了充足的理由。

她生气表示不同意，却拿不出自己的plan B来。

老公理性提出让她辞职把岳母接过来照顾，她也不愿意。

所以你想要怎么样？

她没有自己的人生，于是唯一的精神寄托，就是设想了瑞贝卡这个假想敌，从早到晚互联网监视人家干了什么，就跟她没事就去检查一下老公的手机找老公出轨的蛛丝马迹一样。

这样的人设，如果是编剧刻意为之，我表示喜欢不起来，甚至同情不起来。

瑞贝卡并不是因为错过的初恋、没有得到的白月光，她实实在在的好。

工作有能力有想法又没有坏心思，从糟糕的家庭里咬牙挣扎着爬起来，何瑞之跟她看到彼此的才华，相互欣赏。

她有何瑞之没有的那份自由不羁，那份“坏”。

她是何瑞之突破窒息单亲家庭、晚来叛逆期的那个口子。

二十多岁的她，烟熏妆，封闭自己，不自信，不善交际，经常被骂被背锅，经历了挫折，成就了快四十的她，能干，自信，独立的模样。

对比之下，简庆芬可真的不讨喜。

你是否时常感觉自己陷入无聊的无尽循环，没有任何盼头？

你是否总在朋友圈里看到别人岁月静好的样子，羡慕又难过？

最近，由林依晨和许玮甯两大女神主演新剧开播了。

剧中的故事丧气而又真实，几乎每一个看过的观众都狠狠地被戳中了。

仅仅两集，它在某瓣上的评分就一路飙升，直接冲到8.9，提前预定年度最丧。

目前，标记看过本剧的人还不是很多。

出于希望更多人能够注意到它的私心，今天我就简单和大家分享一下——《不够善良的我们》

林依晨饰演的角色名叫简庆芬。

如果从传统世俗的标准来看，人生每个阶段的任务她都完成了。

她人到中年，有丈夫，有孩子，还有稳定工作，整个就一大圆满。

然而，在还算美好的背后，简庆芬并不快乐。

更准确点说，她已经很久没有了那种发自内心的“好快乐”的感觉。

开心是有，可惜总是浮在表面，稍纵即逝。

按照常规的剧作思路，简庆芬之所以会如此，肯定是婚姻生活过于窒息所致。

的确，她婚姻中的问题都很常见。

整理家务，做菜洗碗，照看孩子……鸡毛蒜皮的大事小情源源不断。

夫妻之间，也早就没有了最初的激情。

比如，看着丈夫洗澡，她本想搞点情调，给丈夫“解决”一下。

结果丈夫害怕孩子听到，把她推了出来，还嫌弃道“有病就去看医生”。

等到第二天醒来，丈夫想要弥补一下吧。

哎，还没等进入主题呢，婆婆一大早又来了。

于是，亲密到一半，两人为昨天晚上谁没把门反锁讨论了一番……

婆媳关系，虽然不像很多国产剧里那样狗血，搞得人血压飙升，但也并不融洽。

比如，关于孩子的早餐。

见夫妻俩允许孩子去早餐店买东西吃，婆婆话里话外点简庆芬。

一会儿说外面的东西不卫生，一会儿又说自己要给孩子做三明治……

以上种种吧，归根结底都属于鸡零狗碎，并不抓马和极端。

简庆芬自己对婚姻生活的评价也是还不错，只是有点累，有点忙，有点烦。

所以，把简庆芬的丧简单归咎于婚姻生活的窒息并不准确。

在这样的生活中，简庆芬也有很多幸福的时光。

只不过，即便她努力地放大着那些小小的幸福，内心平静下来仍然是觉得没意思。

原话是：它其实只是千篇一律，日复一日。

也就是说，简庆芬其实是丧失了深入的快乐感知力。

为什么会丧失？

不是因为生活太不幸，而是因为没有了目标。

更准确点说，是遭遇了存在主义危机。

在剧集一开头，简庆芬讲述了对快乐的看法，大体如下：我们设定目标，通过很长的痛苦达成，然后获得了刹那间的快乐。

所以，可能我们误会了自己，其实我们真正热爱的是痛苦。

现在的她，没有目标，痛苦的感觉少了，快乐也没了。

为了解决这个问题，她决定找一个目标出来，于是想起了一个人——许玮甯饰演的Rebecca。

Rebecca是简庆芬曾经的同事，也是她丈夫的前女友，还与她同一天生日。

当初，简庆芬抓住了机遇，通过有那么一点“绿茶”的方式，让丈夫选择了自己。

很快，简庆芬从社交软件上找到了Rebecca，并开始一场“视奸”。

然而，看着Rebecca在社交软件上的每日动态，简庆芬的心里却只有两个字：羡慕。

精致高雅，文艺浪漫，精神很富足；

事业有成，每天都有惊喜，存款高达1800万新台币（约407万人民币）；

还有，交往对象比自己年轻很多，30岁的小鲜肉。

这样一比起来，Rebecca是妥妥的人生赢家。

别说简庆芬了，我相信绝大多数人看到这些信息，也都会对Rebecca羡慕不已。

然而，Rebecca自己到底是什么状态？

和简庆芬想的一样吗？

本剧在第二集，把叙事视角从简庆芬转换到了Rebecca身上。

原来，关于Rebecca，一切都只是简庆芬一厢情愿的幻想罢了。

她一直租房子住，房东大早上就跑来通知她九月份搬走。

简庆芬在网上看到的，是她发了句“每天都有惊喜”。

但实际上，她原本是想针对房东这事发一句“每天都有状况”，只是临时改掉了。

这样的操作，也说明Rebecca封闭着内心，不想让人看到自己烦恼和脆弱的一面。

以此类推，1800万新台币，她其实也没有。

她的事业的确不错，但是存款的话，只有62万新台币。

1800万其实是她的存款目标，是她算好退休后生活25年需要金额。

至于30岁的小鲜肉，当然也不存在，至少目前还没在一起。

事实是，与Rebecca交往是个有老婆的渣男，只想和她玩玩，不想给她未来。

她之所以找30岁的小鲜肉与自己互动，也是想刺激下男人，让男人给出承诺。

显然，男人并不真的在乎她，也不可能给她她想要的。

除了以上，因为更多时间是一个人独来独往，Rebecca还遭受了不少扎心的事。

比如，下属谈恋爱后要离职，真诚地表示觉得她很可怜——虽然嫁不出去也可以活得很精彩，但是什么都一个人，快乐一个人，难过也一个人，生病还是一个人……我就很害怕这种寂寞。

比如，到饭店吃饭，她想要一个人在桌子上好好吃一顿。

结果，明明饭店顾客很少，店员却坚决要求她去吧台坐。

理由是饭店就是这么规定的，一个人就只能坐吧台，甭管你点多少菜。

再比如，家里衣架坏了，衣服全都掉了。

Rebecca想要收拾衣架和衣服，但一个人相当吃力，最后索性不收拾开摆。

这事发生在渣男现身之后，那一瞬间她似乎自己也感觉自己很可怜，很失败。

面对饭店店员的说辞，她曾脑补出一段对话：我这么努力，连一个问我今天好不好的人都没有。

我不投机不取巧，靠自己的实力忙到没有朋友，我的人生竟然是负面教材。

现在想来，这话其实也是她对人生的质问。

而正是在这些前提下，Rebecca在网上看到了简庆芬对自己的点赞。

于是，当打开简庆芬的主页，看到简庆芬幸福甜蜜的家庭生活，她也羡慕起了简庆芬。

不久之后，她还遇到了简庆芬的孩子和丈夫。

那个画面，让坚强了这么多年的她彻底破了防。

有意思吧。

简庆芬和Rebecca这俩人，你羡慕我，我羡慕你。

理想生活都是在别处，而自己则只有一地鸡毛。

这段位，这立意，是不是比我们常看到的那些女性题材剧，高出不是一点半点？

从前两集来看，《不够善良的我们》足够细腻和深入。

整体给我的感觉就是，平淡真实又刺入肌骨。

它涉及到了围绕着女性的诸多话题，如事业、年龄、育儿、婚姻、养老、婆媳关系等等。

没有过度夸张的戏剧化处理，更多是一种生活化的呈现。

虽然剧名叫《不够善良的我们》，但剧集本身并没有预先设置任何的道德立场。

以“道德标兵”的标准看，简庆芬和Rebecca的确不够善良。

一个挖同事墙角，是绿茶婊，一个和有妇之夫混，还想着转正，知三当三。

可是，从人性的私心角度来讲，她们的行为并非个例。

扪心自问，当遇到喜欢的人，只要有一点点可能，你的心里是不是也会泛起波澜？

是不是也有尝试争取一下的渴望？

剧集承认了这样的人性，而且处理得也非常得体巧妙。

看着简庆芬和Rebecca两人，我们并不会对她们进行道德审判，也不会讨厌他们。

究其原因，一方面，是人物本身的表现自然不油腻。

你能明显感觉到她们有自己的小心思不假，却又与真正的黑暗和邪恶不沾边，谈不上坏。

另一方面是，两人所处的境遇，有太多能够引起我们深度共情的元素。

无论是简庆芬的婚姻生活，还是Rebecca的独立生活。

当中的无奈与苦楚，都同很多人的现实遭遇别无二致。

难怪有网友会说，这简直就像是在我们家装了摄像头一样。

在我看来，以简庆芬和Rebecca为对照镜像，通过对女性内心的精准捕捉，剧集最终所探讨的是如何活着这个命题。

“孤独”“人生没有意义”，是剧中反复出现的关键词。

无论什么身份，什么地位，我们都有可能丧失快乐的感知力，对任何事物提不起兴致。

也都会自我否定，孤独压抑，觉得人生无望，对他人的生活报以幻想和渴望。

而且，类似的事情，不仅仅会发生在女性身上，男性也是如此。

因此，对于虽然这是一部女性为主导的戏，但男性观众同样也能被狠狠戳中，深深共鸣。

翻看某瓣上关于本剧的差评，很多是觉得把独立女性刻画得太惨了。

个人认为，这么说可能是没有理解本剧的意图。

可能在有些人眼中，只要是独立女性的角色，就必须又飒又爽、断情绝爱才算真实。

而实际上，想要爱与被爱是人的本能，人这一生中，还有一个最大的命题是对抗孤独。

面对这些，不同人有不同的选择路径，找个彼此相爱的伴侣也是其中之一。

人生没有意义，所谓意义只能自己赋予。

人生充满艰难，痛苦和焦虑每每散了又来。

比起羡慕别人的生活，我想，我们不如学会真正地爱自己，认同自己，让自己开心快乐起来。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

徐誉庭的《不够善良的我们》，果然又是出自一位女性导演的杰作，人物刻画细腻、镜头语言具备艺术性、美感十足。

如果说《繁花》像一部复古的影楼写真，繁复又精致，那么这部就是鲜活的生活艺术照，足够美且个性十足。

这部片子有关两个女人，简庆芬与Rebecca的量子纠缠。

她俩的相遇，始于一个男人，却终于对自我的终极叩问。

同天生日与撞衫的设定，看似命运的玩笑，实则是导演埋下的隐喻——当我们将他人视为镜像时，照见的往往是内心缺失的倒影。

简庆芬的生活本来波澜不惊，虽然有点累，有点忙，有些婆媳矛盾，但是老公体贴，孩子乖巧，工作稳定，堪称幸福美满。

然而在平静的生活之下，总有一些“得不到”在骚动。

于是她开始关注老公的前女友Rebecca的社交账号，关注她的动态，希冀以此来获得有关她生活的一些讯息......事情的发生虽然有些吊诡，但也符合人性的幽微，于是各种意想和猜测就发生了.....一如薛定谔的猫。

但是社交平台能多大程度反应一个人的真实生活状态呢？

我猜10%最多了吧，TA还得足够诚实。

所以这些意想和猜测，注定充满了误会。

于是，剧情就在这种窥探视角，蒙太奇手法，以及幻想场景中逐步推进。

故事的前半段我们通过两位女主不同的妆造，来辨认不同的时空段，以此了解她俩各自发生的故事。

单身女生的伤与自由剧中对Rebecca，一个漂亮四十岁女人生活的塑造被很多豆友吐槽说太惨，但是我觉得除了她最后的乳腺癌，还不幸扩散的剧情，确实有些戏剧化，但这也恰恰映射了现代人的普遍恐惧：问问自己和周边人，谁不怕得癌？

除此之外，其他情节都刻画地极为真实，像极了曾经的我。

租房子被催搬家；买很多衣服，但是衣橱的挂杆却坏掉；拼命工作，老是加班，但是车房基本无望；一个人吃饭，却被安排到吧台......单身生活的朋友圈，可能满是自由与美景。

那些精心修饰的社交动态如同万花筒，将10%的真实折射成100%的幻象。

伤与自由，就像是一体两面的双生花，看似对立，却又紧密相连。

但是话说回来，如果精神内核稳定且物质有保障，单身生活也可以很好。

毕竟，真爱确实难遇。

Rebecca生命的最后时光，是简庆芬陪伴在旁。

当社交平台上那些美丽的泡沫被现实击碎，简庆芬依旧会嫉妒Rebecca，哪怕这时候后者已经生命垂危。

她嫉妒Rebecca曾经得到过丈夫的爱，“他从来没有像看你那样看过我，有一点疼、有一点宠、有一点欣赏......”这种凝视，与对丈夫对自己日常的"体贴"，恰似红玫瑰与白玫瑰的当代演绎。

到这里，我真的有点心疼简庆芬。

或许，即使Rebecca真的嫁给何瑞之，也未必就能幸福到老。

婚姻是利益共同体没错，但是以爱情为基础的家庭生活真的会更容易一些。

这是我作为结婚六年人士的一点感悟。

一个普通女性的自我安放简庆芬真的挺普通的，像极了千千万万的家庭妇女。

在这段家庭关系中，她是有缺失的，缺了一些爱与温情，但这或许是许多普通家庭的缩影。

当她婆婆因为在家中摔倒而瘫痪在床，尽管丈夫无端指责，简庆芬依然选择辞职，全职照顾婆婆。

而这一切，何瑞之只会说，谢谢。

真的太冰冷的字眼。

也正是因为如此，一个陌生医生的一句“你做得很棒”，就足以让干涸的心田泛起涟漪。

有时，我们需要借助他人的目光，才能看清自己的模样。

于是，在照顾婆婆的过程中，简庆芬也逐渐找到了价值感和自我安放。

导演让这场三角关系以Rebecca的死亡收场——或许唯有死亡能终结比较。

最后，当简庆芬看到何瑞之给Rebeca回复消息说，“我很爱我老婆”之后，闪着幸福的泪光，带着略微激动的心情开车回家。

当时看着这个镜头，我忍不住撇了下嘴角。

何瑞之回复的这个消息，恐怕并不是字面意思。

只能说在责任与真情的天平上，终显成年人算计底色，也和他在剧中的人设一以贯之。

而简庆芬的感动，恰恰体现了她的善良与单纯。

人性的复杂，正是这部剧的高明之处。

留白处的人生答案简庆芬和何瑞之的儿子，何布布的存在，像一道温柔的光束，照亮了这个略显灰暗的叙事空间。

当成年人在情感的泥沼中挣扎时，孩子的笑声提醒我们：婚姻的成功标准，或许不在于夫妻是否灵魂相契，而在于能否为孩子筑起情绪稳定的港湾。

这种克制的表达，让开放式结局更具深意：简庆芬驶向的不仅是家的方向，更是一个允许自我重新生长的未来。

当片尾字幕升起，观众终将明白片名的深意——善良不够，不是因为人性本恶，而是因为我们总在追求完美的路上，忘记了如何与残缺共处。

这或许就是徐誉庭想说的：生活的艺术，不在于规避暗礁，而在于带着裂痕继续远航。

首先是男主角何瑞之，关于他最多的讨论就是他到底爱谁？

有人觉得他最爱他妈，为了妈妈，和深爱的白月光前女友分手，选择了妈妈更喜欢的简庆芬结婚，为了方便照顾妈妈，买了离妈妈很近的婚房。

有人认为他最爱Rebecca，分手十几年了还是会梦到当年的遗憾，梦到rebbecca是他的妻子，他们会有多幸福。

也有人认为他最爱简庆芬，毕竟最后发给r的简讯里写了，我很爱我老婆。

给老婆准备的蛋糕是老婆喜欢吃的，是听老婆家里人讲过以后记住的，而不是前女友的口味。

给老婆买的小一号的戒指，是听妈妈说她原来戴的戒指太大了老是掉，就按照小一号的尺寸去定做的，而不是按前女友的尺寸买的。

不过剧专组里很多人跟我的观点一致，他谁也不爱，最爱他自己。

很明显他对他妈妈的感情是有很深的羁绊，孤儿寡母相依为命，但是妈妈的爱从小就让他很窒息，他只想图清净，他同意妈妈的想法，跟前女友分手，跟简庆芬结婚，为的也是简可以搞定他妈，让他清净。

他的孝顺从来都是外包的，跟大部分已婚男人一样，让老婆照顾他妈妈，立住他的孝子人设。

他也不爱Rebecca，如果真爱，不会让前女友一个人去应对妈妈的刁难。

从没有试过从中调解。

妈妈不爱吃鱼，你非要到Rebecca做好了鱼送到妈妈病床前等妈妈自己说出来吗？

你从Rebecca 买鱼那一步不就可以说了吗？

早点在外面租个房子搬出去跟Rebecca一起住不就好了，一定要让女朋友每天被妈妈阴阳怪气到受不了崩溃了才去租吗？

分手后跟妈妈冷战了一段时间，那请问Rebecca 受到的伤害有任何一点弥补吗？

无，不过是通过这些立住自己的深情人设罢了。

简庆芬，爱老婆那真实天大的笑话了。

大概只有何瑞之自己会相信吧。

一开始和前女友在一起的时候，对简的示好视若无睹，其实就表明了他对简从一开始就没有喜欢的感情。

简庆芬听了何妈妈的话，在何瑞之去上海出差期间照顾何妈妈，以此离间何瑞之和Rebecca ，后来简庆芬因为公司的人的闲言碎语，无奈提出辞职，何瑞之听说后，问都不问一下毫不犹豫就同意了，既然是你不喜欢的女下属，为照顾你妈妈而遭受舆论压力，你接受得那么坦然却一点不考虑简庆芬的感受，是一点同理心都没有啊。

何妈妈瘫痪了，何瑞之各种给简庆芬压力，最后让简庆芬非常不甘愿地辞职回家给他妈妈当护工，在简庆芬精神身体双重受折磨的情况下，对她只有谢谢。

这都是他们长期的婚姻里冷暴力的冰山一角罢了。

真爱老婆就应该让她感到被爱，而不是一直用错的方式让老婆饱受折磨。

其次是女主角简庆芬，她哪里不善良，她全剧最善良。

俗话说能吃苦就会吃很多苦，简庆芬就是很典型的例子。

一直在委屈自己，一直在退让。

有的人说她出轨，她对不起何瑞之对不起儿子。

我有请这些人跟简庆芬交换人生呢。

我合理怀疑这些人要不是对婚姻还抱有美好幻想的，要不就是明明自己已经吃尽了婚姻的苦见不得别人不吃的。

出轨是她长期忍受婚姻家庭丈夫给她的痛苦后，唯一一次反抗，一次歇斯底里的呐喊。

她迫切地想要有个人真的关心她一下，真的为她的付出而感动体谅她，给她想要的理解和爱，然而没有，一直都没有，她和何瑞之之间的情感是从未流动的死水。

是她一直源源不断地灌溉，何瑞之选择视而不见，终于有一天决堤了。

我甚至不理解她为什么要嫁给何瑞之，她是羡慕何跟前女友有那样的爱情，期待婚后自己也可以有吗？

结果就是一直忍受着婆婆的挑三拣四，丈夫的冷漠，前女友的阴魂不散，她对Rebecca的在意，源于她很清楚地知道，何瑞之从未真正放下。

直到她亲手照顾病患，帮婆婆和前女友送终。

我一度觉得这个角色开创了绝望的家庭主妇的新路线，把她认为老公最爱的人一个个送离人世，闯出了一个临终关怀的小众赛道。

结过婚的妇女，多多少少都能跟简庆芬共情，毕竟吃的这些苦，基本都差不多，照顾公婆、老公、孩子，忍受他们所有人的冷漠或挑剔或无理取闹，做全家的免费菲佣和受气包。

我甚至觉得最不善良的是编剧，她说故事原型是男主角去照顾病危的初恋女友，妻子在此期间是接受和理解的，送走前女友之后，两个人还是离婚了。

我觉得这个故事里的简庆芬才比较像一个受苦后觉醒重生的人。

用善良包容丈夫，用理智选择新生活。

而剧中给简庆芬的结局是她看到丈夫回给Rebecca 的短信，我很爱我老婆，恍然大悟，醍醐灌顶终于理解了丈夫不以她希望的她能理解的方式给她爱但却也是一直爱着她的，她觉得自己之前是被嫉妒蒙蔽了双眼。

仿佛一瞬间，多年来的冷暴力，和稀泥，假客气都是她的幻觉。

最终从女主成长蜕变的故事又回归到了老公孩子热炕头，团团圆圆包饺子的台式娇妻主旋律电视剧。

之前台湾通过通讯录婚姻法案的时候，大陆都在喊赏月，但是从台湾女明星那么多堵心的婚姻状况里，我实在没看出来他们的月亮有多圆，圆了个包装吧，拆开来还是一堆封建糟粕。

我又想起之前传闻林依晨婚后每天4点半起床做早饭，还要送公公去上班，我真的不知道这图的是个啥。

还是说台女的人生最高目标依然是成为三姑六婆乡里乡亲见了都夸的贤妻良母啊。

编剧对R的不善良是最显而易见的，作为许玮甯这样漂亮的女人，还在小心翼翼地在乎前男友的婚姻家庭，因为自己当了总经理的地下情人而说自己是坏女人，为什么不批判那些男的而是先给自己定罪呢？

第一集还安排她遭受餐厅和房东的单身歧视。

明明是认真搞事业的女性角色，自身价值却不是通过工作实现的，而是男人的认可。

当她得知自己得了绝症，需要切除乳腺，回想道"只有十二个，大部分都是老外。

"这一段对Rebecca 的恶意真是演都不愿意演一下了。

她也没有什么不善良的，只是没结婚，却也一直用贤妻良母的标准在要求着自己，对自己认可的程度很低，活得非常辛苦。

当然这部剧好的地方也显而易见，对婚姻的描写很真实，冷漠不作为的丈夫，挑三拣四说话刻薄的婆婆，任劳任怨的妻子。

也有人说简庆芬和Rebecca是一个人的两种可能，本质是一个角色，选择了结婚，有吃不完的苦头，选择了分手，也活得不快乐。

两位女主角演得也都很贴合角色。

演了那么多年偶像剧的贺军翔，这个性缩力拉满的丈夫角色倒是可以成为他的新代表作了，虽然是主角，但像个反派，给三个女人带来了无尽的痛苦。

不过大部分婚姻里，丈夫确实如此罢了。

因为Rebecca有勇气真实地面对自己的生活。

甜甜的恋爱能兜住，苦苦的工作能抗住，酷酷的人设更是能守住。

她总是能够活成她自己。

Rebecca活得很累，但她活得真实，她始终将生活的掌控感握在自己的手上。

她当然也会焦虑也会迷茫也会失落，但即便失恋后在街头痛哭，她决心分手的那一刻却是坚定的，她总是懂得她的想要、且不怕付出代价。

“男人的幸运——在成年时和小时候——就在于别人迫使他踏上最艰苦但也最可靠的道路。

女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，一切都促使她走上容易走的斜坡：人们非但不鼓励她奋斗，反而对她说，她只要听之任之滑下去，就会到达极乐的天堂：当她发觉受到海市蜃楼的欺骗时，为时已晚：她的力量在这种冒险中已经消耗殆尽。

”——波伏娃 《第二性》Rebecca扛住了下滑的诱惑，她始终把力量把握在自己手上，她从没有期待过另一个人、哪怕是亲密的伴侣，来承担她的人生。

即便原生家庭遭人嫌弃，即使哥哥让她很心累，但她总是选择肩负起这份沉重的亲情，因为在她更弱小时哥哥也曾经是她的避风港。

有情有义有颜，还有能力，如何叫人不羡慕。

Rebecca还坦坦荡荡。

不同于简庆芬，看似婚姻美满、家庭幸福、人生赢家，工作也不过是保持社交生活的调剂，仿佛是安逸舒适的，然而她的分散和算计却阻碍了她全情投入任何的关系或信念，她总是权衡总是犹豫总是留有余地，反而在安逸之中陷入另一种疲累，是那种夏日暑热一般的，不能动弹的，一动就大汗淋漓的，蒸笼里的疲累。

而Rebecca是一贯的，对工作全情投入，对感情也是宁缺毋滥，她是夏日午后令人期待的暴雨，电闪雷鸣又酣畅淋漓。

所以，我之所以要求你们去挣钱，要有自己的房间，就是要你们活在现实之中，活在富有活力的生活中，不管你能不能将之描绘出来，现实都将兀自显现。

——弗吉尼亚·伍尔芙 《一间自己的房间》生日一样同一天庆生，品味一样总是在撞衫，甚至挑选男人的眼光都如出一辙，可人到中年却活成了截然不同的两副面孔，说是平行人生也不为过。

对观众而言，也像是脚下延伸出两条路，而Rebecca显见选择了更少人走过的那一条。

她之所以被人羡慕，也不乏是我们对“未选择的路”的期待与想象，毕竟生活中的大多数人是活成了简庆芬，甚至可以说简庆芬已经活出了普通人的最好范本。

即便她华美的生活袍子依然爬满了虱子。

或许最最重要的是，Rebecca活出了不妥协的人生道路，权衡时刻那些令人退却的暗淡后果其实她都经历了，但她却在大龄单身、中年危机、孤独终老的背景之中展现出一种既脆弱又坚韧的新姿态，让我们发现坚定做自己的人生也未尝不可。

是的，会付出一些代价，但是什么样的成长又是没有代价的呢？

重要的是，阅尽千帆，归来依然，我还是我啊。

如果在生活的浪潮里迷失了自我，如果所谓的美好范本只会将真我埋葬，那么所有的妥协又有什么意义呢？

如果时运不济无法强求，至少也要像Rebecca活成真实动人的傲骨女战士。

———————刷完大结局分割线—————即便现在的想象力还不足以想象得出一个活到最后的Rebecca。

那么再见，闪耀明亮的Rebecca。

首发在微信公众号：姨妈的鸭 /在看《不够善良的我们》。

主演是林依晨、许玮甯、贺军翔，柯某东，以及一堆我熟脸的帮演。

就怎么这么正好？

20年前用童话骗你幻梦一场的那些人，现在又用真实再骗你醒悟一刻。

/虽然我才看4集，但这部剧的关窍剧情实在是太好猜了，也真的是没什么好剧透的，即便还是有很多没看过的朋友，也可以一句话简介：同一天生日，同样的衣服，也刚好和同一个男人接力恋爱的，41岁的已婚已育的简庆芬（林依晨饰），和39岁单身自由职业女Rebecca（许玮甯饰）互相观察对方生活，互为人生对照组，反思以及面对自己选择的人生的故事。

哦对，主角里还有那个被爱过的同一个男人，他叫何瑞之（贺军翔饰），但他不重要。

他不重要到我甚至没办法把他安排到上面的一句话简介的故事里——不对，我好像也把他安排进去了，生日，衣服，男人，他的地位差不多也就是在这个故事的背景板里的位置了。

因为在仿佛是两个女人爱上同一个男人的三角恋的剧情表象下，这两个女人根本就是在搞同性恋。

/简庆芬。

她，已婚已育，获得了世俗意义上的完美婚姻，但十年以后连她自己都说，好像很久没有快乐过了，而她寻找快乐的渠道是，视奸Rebecca的网络账号。

我这里用“视奸”而不是”偷窥”这个词，是因为这两者还是有点区别的（毕竟网络时代上加好友之后偷瞄一眼朋友圈这种事应该人人都有）；但这两者之间的最大的区别是，偷窥是匿名的，而视奸是实名的，它是一种已经越过了陌生人好奇心驱使的“让我来看一眼，你过得好不好”的隐秘情绪，升级成为一种“你过来看一眼，我过得超好”的勾引姿态。

视奸者的心中没有好奇心，只有胜负欲，而且还不能是单方面的她觉得自己赢，必须是要你也觉得她有赢。

而这样的视奸Rebecca的行为，对于简庆芬而言也不是第一次了，毕竟十多年前当她进入缘分的天空的第一天，她最先看到的那个人就是Rebecca。

我甚至觉得她注意到何瑞之的原因都有可能不是因为何瑞之很帅，而是因为通过对Rebecca的观察，她发现了Rebecca的男友是何瑞之（好吧当然也有可能是因为贺军翔真的很帅，帅到我嘴硬不起来）。

她在Rebecca和何瑞之这段恋情的旁观里，更好奇的始终是Rebecca；甚至她接近何瑞之的方式，都不是聊何瑞之，而是聊Rebecca：Rebecca的衣服，Rebecca的工作，Rebecca的进步，最后都到了何瑞之家里登堂入室了，还要和未来婆婆聊Rebecca——如果我是Rebecca，我可能会分不清对面这个女人，到底是想撬我男朋友，还是想撬我本人。

所以简庆芬想拥有的，可能并不是何瑞之这个人，而是与Rebecca恋爱的何瑞之，Rebecca鹤立鸡群一样的特别感，让与Rebecca恋爱的何瑞之就像是拥有了一个出厂检验为“特别”的印章。

只是十年前简庆芬不知道自己爱上的是Rebecca在何瑞之身上的倒影，十年后简庆芬又不知道自己要怎么战胜Rebecca在何瑞之身上的倒影。

而Rebecca。

她，自由单身，放弃了世俗意义上的完美对象，但十年以后她哭着说“好痛”的时候，她遗憾她错过的真的是何瑞之么？

好像也不是，我感觉她更遗憾的是，她错过了“名为何瑞之实为正常人生”的一个人生选择。

她又一次错过了进入这个世俗平凡社会的康庄大道的拐口，但就像是自由职业和正式全职，1000万的单身养老和2000万的家庭养老，诸如此类所有可以右转回归平凡社会的路口，她全部都打了左行——你说她遗憾吧她痛苦吧她羡慕吧，但，再来一次她也不会改。

所以Rebecca渴求的不是何瑞之，也不是变成拥有何瑞之的简庆芬，她渴求的是那个看似完美符合社会正常工业标准的女性标本的状态，而与简庆芬结婚的十年，让与简庆芬结婚十年的何瑞之拥有了一个出厂检验“好男人”的印章。

只是十年前Rebecca知道自己更想要的人生所以放下了，十年后的Rebecca一样知道自己更想要的是什么，但她没想到的是：原来自己还是会遗憾。

她们的不甘心，和男性有关，但关系不大。

这不是一段常规男性凝视里，两女争一男的三角恋戏码，何瑞之看似好像是这段三角恋或所谓雌竞的中心，但在我看来他只是这两个女人大搞同性恋的一种媒介，类似《哈利波特》里的厄里斯魔镜，她们透过镜子看到彼此，也看到了原本有机会成为的一种自己。

/何瑞之这面镜子，Rebecca照过以后走了，现在即便再遇到，最后也会走的；而简庆芬已经照了10年了，甚至可能还要继续照，她被困住了。

有一组镜头很有趣，第二集开头餐厅科普薛定谔的猫的时候，手指划动到最后Rebecca的脸投射到了屏幕上的时候，她的脸和之前的盒子里的猫处在了同样的位置，暗示Rebecca在这个简庆芬宇宙里，就和薛定谔的猫一样，始终处在被观察状态里。

而那个观察者，当然是这个宇宙的主角，简庆芬。

简庆芬在Rebecca的网络账号盒子的外面观察Rebecca的生活，同时也在Rebecca的人类盒子何瑞之的外面，观察这个盒子心里的Rebecca死了没。

在观察的维度上来说，简庆芬的位置当然更高，但我有一个不太一样的想法：其实在薛定谔的盒子这个实验里，猫知道自己死了没，真正迷惑于其叠态状态被困住的人，是观察者。

简庆芬这样凝视Rebecca的镜头还有很多，简庆芬一直一直在看Rebecca，而Rebecca在过自己的人生。

更残忍的是，Rebecca回头看简庆芬的次数屈指可数，除了简庆芬主动搭讪那次之外，只有两次，一次是简庆芬夜做春梦，一次是简庆芬白日做梦——怎么不能算是一种单向的虐恋情深了。

所以这个故事的确是以简庆芬为主角的叠态宇宙，但她才是被这个宇宙的蛛网黏在中心的猎物，连我这种一开始看到Rebecca的人生设定就觉得编剧对于大龄单身女性的生活太太太缺乏想象力的观众，都忍不住可怜简庆芬在这个宇宙里的待遇——如果Rebecca不被削，简庆芬根本打不过，从名字开始就打不过。

她是女主角，但谁要当《Rebecca》世界里的女主角啊！

/只要但凡是看过《Rebecca》这个作品的人，应该没人能忽略掉《不够善良》的人物背景设定里的相关性，就算是只看名字都能意识到这一点——毕竟Rebecca这个名字在影视圈里最有名强关联电影作品，就叫《Rebecca》。

这里我都说到这个位置了，也介绍一下《Rebecca》，也就是中文观众更熟悉的希区柯克的《蝴蝶梦》。

还是来一句话简介吧：灰姑娘女主嫁给了高帅富王子，结婚以后她却发现王子以及他身边的所有人！

都在怀念王子出海意外已逝的前妻，女主觉得自己永远赢不了白富美前妻（到这里你就说像不像吧），但有一天前妻的尸体被发现了，王子和灰姑娘坦白其实前妻是一个坏女人，在一次前妻和自己坦白自己出轨且怀孕的过程中，前妻意外自己死了，所以男主制造了出海意外的假象——故事的最后当然是灰姑娘帮助王子从法庭上脱困，两人欢喜大团圆。

这个故事里的欢喜大团圆背后的真相是怎么回事，我就不说了，希区柯克手下能有什么好东西大家懂得都懂。

我这里要说的重点是，在希区柯克这本名为《Rebecca》的电影里，Rebecca根本不是女主灰姑娘的名字，而是前妻的名字，在灰姑娘为主角的幸福叠态宇宙里，Rebecca的名字投射下巨大的阴影，覆盖了她全部的婚姻和人生。

就像是《不够善良》宇宙里的女主简庆芬，人生里一直演奏着《Rebecca》的背景音乐，我是觉得蔡健雅的这首歌很好听，但是对于简庆芬而言，这首她人生的主题曲，应该是，很恐怖吧。

Rebecca～Rebecca～每一分每一秒～all thought the night～

/看到这边应该能发现了，我也不是真的要写真的同性恋。

我只是觉得很多名义上的异性恋，好像更熟悉也更关注的其实是同性，也更习惯于去与同性比较和竞争，在意到宛若是同性恋的地步。

简庆芬如此，Rebecca如此，总经理在楼下看到大于的时候如此，何瑞之得知总经理和Rebecca好过以后如此，连大于那个连脸都没出现过的暗恋对象都如此（虽然我很怀疑这个人是否存在）——明明都是异性恋，但那位异性，好像只是同性竞争赛里的奖牌。

做个扩胸运动展开双臂更进一步的说，何瑞之这个男人可能连奖牌都算不上，对于简庆芬而言，真正的奖牌是这个社会对她的“女性”这个功能性身份的价值认同。

但这里唯一出现的新问题是，这个世界的比赛规则变了。

吃了十年红叶蛋糕的简庆芬，是刚刚意识到自己的丈夫好像更爱Rebecca么？

不是的，是十年以后她重新抬头看这个世界的时候，她发现游戏的规则变了，女性的价值计算表变了。

连她婆婆这样对于女性人生认知只有“生几个啦？

”的狭隘原始人，都开始承认（除了自己儿媳妇以外的）女性，在生几个之外，还有又漂亮又会打扮的人生价值了。

而且Rebecca还有了新男友了！！！

她捧着自己“好妈妈”“好老婆”“好儿媳”“好女儿”的功能性“好女人”人生考试答卷，高高低低的做着人生的加减法，对着“好儿媳”那题最新被老公打出来的0分发呆的时候，Rebecca居然从她的人生里退赛了。

何瑞之都没梦到要打断Rebecca和别的男人酱酱酿酿，简庆芬被一张照片刺激到连做梦都要打断Rebecca和别的男人酱酱酿酿，就，不知道的还以为被劈腿的被分手的是简庆芬。

我说的刻薄点，简庆芬可能比她的老公何瑞之更恐惧Rebecca不爱何瑞之了这件事。

因为简庆芬的人生只有这一局，简庆芬能赢Rebecca的也只有这一局，而Rebecca人生有好多局，她除了何瑞之以外的世界很大，大到连何瑞之都是路人甲，那赢得何瑞之的自己，不过是路人甲边上的路人乙！

好想请简庆芬看一下小红书网友发现的，Rebecca的异国男友多到可以单独列一块演员名单表。

——所以哪来的人生对照组啊？

她现在连个同款的衣服都买不到了啊！

比老公的精神出轨更可悲的是，只能精神出轨的原因是目标对象没看上他；而比输给人生对照组更可怕的是，以后都没机会再输了！

人生对照组啊，决定告辞。

/我倒不是觉得简庆芬的人生是失败的，因为我就不太认可评价别人的“人生失败”这个说法。

我甚至都不觉得简庆芬遭遇了什么真正的危机，她只是原有的作为“女性”的人生价值观被动摇了，又还不太能接受Rebecca们在争取的身为“人类”的人生价值观。

真正人类的人生是没有答案的，就像是饰演何瑞之的贺军翔，本来是拳击运动员出身，能读大学是因为拳击比赛第一轮抽签轮空，第二轮对方弃权，第三轮他输了，三轮只比一场还输了也排名第七，他就成功被保送，结果读大学买体育用品的路上，遇到星探就出道当明星了。

以上内容来自远古综艺《康熙来了》，什么七扭八歪！

风马牛不相及！

的人生轨迹啊，但这就是一个真实人类的人生片段啊，在无法预测的生活里寻找可以被量化的标准本来就很无厘头，除了自己，谁又配给谁的生活一个打分啊？

所以问题的重点是，是简庆芬她自己的评价。

让我们回到故事的开始，会发现其实这个故事就没必要开始。

简庆芬是完全可以选择继续抱着她的好女人答题卡在Rebecca的背景音乐里生活的，在没有标准答案的世界里有一套自己的标准答案的人说不定反而更笃定。

如果人生对照组对不上Rebecca了，那也还可以对照何妈妈，大不了最后也可以对着儿子吼我可是为你献上了自己的人生。

但简庆芬她好累，她觉得不甘心，她觉得不开心。

而在没有女性必做的100件事的世界里，没有她熟悉的规则，也再也没有标准的可参考答案，她答了一生的“好女人”答卷，一文不值。

她被来回呼啸而过的风，挤压成一只拧巴的蚕宝宝。

简庆芬完全有足够的理由去恨Rebecca，但她又无法遏止的爱Rebecca；自由明明反而让她变得没那么自由了，但她已经见过Rebecca了，所以她没办法停止渴望自由，也没办法停止凝视Rebecca。

她已确定人生里唯一的不确定。

/我才看了4集，还有4集，暂时没办法去预估接下来简庆芬的选择。

但其实简庆芬，没关系的，你可以继续过自己的人生，也可以继续看着Rebecca的背影，看Rebecca去无限延伸她人生的边界，也去拥有你差点就可以去拥有的那些人生可能性。

忍不住的时候也可以做一个Rebecca的梦，就像仿生人也可能会梦见电子羊。

只是，电子羊不会梦见仿生人。

电子羊除了会在你脑海里跳那些不存在的栏杆之外，还有别的真实生活的栏杆要跳啦。

原载《新京报书评周刊》讨论《不够善良的我们》，必须要将其放到一众聚焦女性议题的台湾剧集中去，而当我们环视这个语境，便能从中提炼出那种复刻感，尤其是熟悉本剧导演兼编剧徐誉庭的观众。

早在2016年，她就写过“情感选择导致人生出现两条故事线”的《荼蘼》。

由此，《不够善良的我们》中，简庆芬和Rabecca两人同月同日生，穿同样的衣服，以是否与男主角何瑞之结婚生子为人生拐点的设定，无论是套上“薛定谔的猫”的量子力学理论，还是冠以“意识的波动”、观测改变状态的“光的波粒二象性”等高概念的价值系统，都无法改变它将30+女性人生困惑平移至40+人生阶段的自我重复。

我们理解简庆芬对昔日对手社交网络的窥探，也心疼Rebecca偶尔闪现的脆弱，人到中年为自己制造一个假想敌的故事，也足够成为击即中的共情点，令观众迅速代入自身。

但当故事行至结尾，这个人生AB面的故事，却逐渐显露出刻板化的样貌；那些从女性视角切入的困境叙事，也因为重复、陈旧和最后的大和解而显得可疑。

有意思的呼应是，在故事的世界线之外，创作者也在经历着人生阶段的改变，徐誉庭在访谈中提到，她是在用“回望”的方式创作，反映30+女性的故事《我可能不会爱你》和《荼蘼》就写在她自己的四十年代。

而如今，再“回望”40+女性的《不够善良的我们》，却没有因为这种成长而显得更加透彻，它反而透露出一种苛责，就好像剧中刘若英和谢盈萱饰演的女上级对女下属的态度，她们或提点着40+女性要有忧患意识，或以自身验证着女性职场相杀的失败，这一切都好像是一个更有经验的“她”在告诫更年轻的“她”：你们看吧，女性无论怎么选，结局都是悲剧。

这何尝又不是一种以男性为轴心的刻板女性叙事呢？

恐怖谷化的女性形象《不够善良的我们》是一个从社交媒体开始的故事，在推特已经更名为X的今天，社交媒体只会比它诞生之时更为侵占我们的生活。

我们在社交媒体上追逐新闻，书写自己的生活，也营造生活的假象。

它让世界仿佛天涯相接，也让人们之间彼此相连，正如已经各自生活的简庆芬在某一天，突然在社交媒体上发现Rebecca的生活，好像也与她遥相呼应一样。

她关注着Rebecca写下的每一条推文，分析着每一张照片，因为假想敌比自己过得好而重获生活的激励，又因为假想敌某次的没那么快乐而得到暂时的满足，但剧情却很快告诉我们，那些被书写的生活点滴，往往都是假象。

就像被房东突然要求搬走的“惊吓”，可以被Rebecca字斟句酌，美化为“惊喜”。

理查德·西摩在《推特机器》中剖析过人们在社交媒体上生产这些幻象的心理机制，“生产的目的不是创造意义，而是制造出吸引我们这些用户注意力的效果。

”所以简庆芬拍下的那些亲子照片也并不是为了记录家庭的亲密时刻，而更多是为了博得注意力——她的假想敌的注意力。

《不够善良的我们》在开篇之初对女性心态的微妙把握，对当代社交媒体入侵异化生活的剖析，都可以说是切中了当下社会的某些结构性议题，我们甚至能从其中嗅见《我们与恶的距离》探讨新闻伦理的辛辣味道，但这种当代性很快在剧集展开简庆芬和Rebecca的故事后，流失在她们二人与何瑞之三角关系的俗套化走向中。

如果说《荼蘼》里，自己人生不同面的对比可以被解读为命运只有一种选择的怅然，那《不够善良的我们》里，以是否与何瑞之在一起作为两人生活物理性转折点的设定，就像是徐誉庭在重复自己的“荼蘼雌竞翻版”。

简庆芬和Rebecca显然被设定为家庭女性和职业女性的代表，她们各自的生活状态，确实足以照见世界性的性别结构问题。

但事实是，我们所看见的生活细节、她们作为家庭女性和职业女性所面临的困境，几乎和20年前的影像展示，甚至是偶像剧想象没有区别。

在女性主义已被反复讨论的今天，剧集表现Rebecca单身困境的外部矛盾，居然还是餐厅女服务员对她表示“一个人吃饭不能坐双人桌”的单身者歧视恐慌。

而对简庆芬囿于家庭空间的外部期待，也不过是“想要跟同事聊聊八卦，穿得很漂亮去见客户，期待礼拜五下班前快乐”这种家庭主妇对职业女性的表面化想象。

《不够善良的我们》对简庆芬和Rebecca困境的刻板化描写，或可以总结为一种“恐怖谷效应“，如同制造得太像真人的娃娃会带来拟真的恐怖感，这些用表面化生活细节来填充的女性困境，只不过是让她们“看起来很像”那些不快乐的女人。

这种污名化想象和“阁楼上的疯女人”效应如出一辙，只不过如今，那间阁楼被冠以婚姻和独身之名。

在结婚率和生育率已然低靡的当下，《不够善良的我们》似乎还是不愿意承认“单身很快乐”或“女性在婚姻中有其他需求”这些事。

于是Rebecca即便高薪、事业有成，也还是会在想起前任时暗自垂泪，生活中的崩溃时刻不过是衣架垮掉自己没法抬上去。

而简庆芬就像一位什么都好的偶像剧女二号那样，对丈夫的爱求而不得，终日徘徊在丈夫爱我还是爱前任的困惑里，而那句“我不要只是妻子、母亲和女儿”的控诉中所蕴含的独立感，也全部瓦解在结局时那条轻飘飘躺在Rebecca 手机中的“我很爱我老婆”的短信里。

何瑞之总是买Rebecca喜欢的红业蛋糕，在此前一直是简庆芬心中难以释怀的结。

直到第6集结尾，她终于从家人口中得知，丈夫其实是因为听过自己小时候独占蛋糕的故事才为她补足遗憾。

那一刻简庆芬的泪流满面，或许是戏剧上她终于感受到爱的“反转时刻”，却也切实地将人物推入最为理想化、也最为困顿的空间。

只有得到爱，她才是圆满完整的；只有得到爱，她才是合法合道德的；也仅仅只是得到爱的幻觉，就可以让她原谅一切。

男性轴心的婚恋叙事作为一部女性议题的剧集，简庆芬和Rebecca显然是故事的第一主角，但纵观全剧，我们会发现这样一个女性故事，两位女性的成长经历、家庭权力关系只是一笔带过，反倒是对何瑞之的原生家庭涉猎最多，甚至让其母亲对婚姻关系的介入，成为全剧最重要的亲密关系矛盾。

这个从穿同一套衣服，也喜欢同一个男人开启的故事，从一开始就拥有着极其戏剧化的“两女争一男”故事原型。

这种常见于台湾偶像剧中的关系模式，也在何瑞之母亲介入后，使得两组亲密关系都流向粗暴的婆媳关系矛盾。

简庆芬和Rebecca间的微妙关系，本质上也变成了三位女性间的矛盾与竞争。

而事件的主角何瑞之，却在“坏女人群像”的大戏下隐形了。

在男性掌握话语权的社会文化系统下，这种以男性为轴心的婚恋叙事显然很容易营造出女性内耗的骗局，从而让男性主体洗脱责任，轻松离场。

于是，我们看到何瑞之成为那个Rebecca无法忘怀的前任，因为他买房、求婚，为了与母亲抗争，不惜从家中搬离甚至和母亲断联，好像他并未做错什么。

似乎只有这样，这个男人在足以被一位优秀的职业女性怀念，并惋惜着那次或许会带来人生转变的婚姻。

但事实上，他只是与如今的妻子简庆芬明显毫无欲望地例行公事，在妻子提及离婚时可笑地以孩子为借口，在赡养母亲的问题上占据道德制高点却并不付出事实性劳动，并最终靠一次虚妄的示爱大礼包就挽回了自己的婚姻。

这样一个刻板而脸谱化的男性或许确实能具备某种代表性，但由此带来的让许多人不解的问题，甚至也是《不够善良的我们》的最大问题：这样一位男性，到底有什么资格值得以“婚恋”作为终极的神话想象，成为简庆芬和Rebecca的竞争中心？

这种困惑就像铃木凉美在《始于极限》中提到的那样，“我们这代人明明活在相对宽松的大环境下，我却痛感一个人如果没有特别强烈地抗拒婚姻，那么结婚就是最正常的选择……婚姻这一意识形态仍是如此根深蒂固。

”从女性视点切入的《不够善良的我们》诚然书写了细节动人的女性困境，但在女性命运和独立可能的想象上，却和上野千鹤子所述属于上一代人的“浪漫爱意识形态”的想象并无差别。

结婚，和一位配得感很低的男性走入婚育，成为了两位女性唯一的终极选择。

在女性意识形态与经济能力同步进击，婚姻的经济纽带已然式微的今天，剧集镜头下婚姻所拥有的绝对向心力并未被削弱，而创作者们所能想象的婚恋之外的女性互助选项也显得太少。

这种男性轴心的叙事，是无论写多少简庆芬临终关怀Rebecca的戏码，也无法解决的视觉盲区。

当代女性生态观《不够善良的我们》的基础设定里，其实已然带有徐誉庭的创作基因，早年间由《流星花园2》《战神》编剧走入人们视线的她，熟稔于描写青春偶像剧中多边人物的关系撕扯。

行至此后更为人熟知的《我可能不会爱你》《荼蘼》，乃至拿下台北电影节多项大奖的《谁先爱上他的》，也可以被解读为撕扯进入到中年人生命阶段的刺目隐痛。

但如若我们将目光放置在台剧的“当代女性生态观”文化圈层中，便会发现其实有诸多作品在描绘属于女性生命状态的复杂光谱。

《她和她的她》与“房思琪们”共享了同一种命运。

被遮蔽的痛苦，受害者斯德哥尔摩的耻辱感，甚至连难以视觉化的解离体验，都借由剧集类型化到精巧的悬疑结构呈现出来，还辐射出家庭暴力、性缘规则、职场性骚扰这样的问题飞地。

它的实践证明着，用戏剧化的外壳去处理现实性的伤痛并不是问题。

而《俗女养成记》里，最动人的或许是关乎陈嘉玲少女时代的描写，它所呈现的家庭结构与时代生态，使得陈嘉玲今日的命中注定和自我扭转都有迹可循。

透过写“昨天”来写“当下”的它，正好具备《不够善良的我们》所缺失的那些女性成长细节。

它非常明确且警惕的一点的，如今的女性困境并非结果，而是原因。

在《俗女养成记》的对照下，总是反观自身欲望，甚至在标题上自省自我不够善良、不够完美的《不够善良的我们》，所陷入的最大悖论就是把原因当成了结果：女性，其实从来无需自证。

我们可以说简庆芬和Rebecca是女性面对婚恋时命运的一体两面，但这种拆分化处理所透露出的一层潜藏含义就是，女性似乎并不能同时拥有事业与家庭。

与之相比，《我们与恶的距离》中的宋乔安显然是更能代表当代女性的角色，她们全然有能力同时进入职场与家庭，她们所面对的人生问题，远比困顿于三角家庭结构，抑或是职场与婚恋二元对立的伪命题更为复杂幽微。

而回到简庆芬身上，她甚至连出轨都无关欲望，那不过是她对老公不够爱自己的报复性投射移情，其核心想要维护的，依旧是传统原生性的婚姻。

这或许也就是《不够善良的我们》的局限所在，以男性轴心，以婚恋为人生必然选择，以单身为羞耻的它，依然需要一位年轻男孩说着“你一点也不老”来拯救Rebecca，依然需要何瑞之用一句缺少主观能动性的“我很爱我老婆”来回馈简庆芬性爱婚一体神话的幻觉。

40+的女性年龄圈层并不能改变它内核中偶像剧和玛丽苏的基因，中生代人物背景带来的除了样板化的中年危机以外，还有后偶像剧和反向玛丽苏的幻觉。

霸道总裁爱上我，制造女性魅力幻觉的玛丽苏叙事，在这里摇身一变，套上刻板女性困境和单一化女性选择的视觉屏障来制造令女性痛苦的幻觉。

于是，简庆芬在结尾处的“回家”显得是那么的无力，我们不应该被任何一种幻觉欺骗，就像对于婚恋幻觉，我们应该去挑战它，超越它，而不是遍历一切痛苦后，还要泪流满面地去维护它。

每一集的台词都跟剧的整体氛围感很搭，用很琐碎很个人的口吻，道出了现实伤痕累累的困境。

p1快乐只是一刹那而已。

快乐其实是用痛苦累积来的。

有没有可能是我们误会了自己，我们以为我们正在追求快乐，但其实，我们真正热爱的很可能是痛苦。

我好像好久好久都没有那种好快乐的感觉了，大概是因为，我不知道还可以追求什么。

其实所有的一切都还不错，只是有点麻木，有点累，有点烦。

人性是不是很滑稽，没有得到的，永远更迷人。

p2是答案在前方等待我们，还是我们的意识选择了我们存在的宇宙。

为什么我总是要委屈自己和别人并桌，或者是躲在餐厅的角落，以最快速的方式填饱肚子。

到底为什么，我要为了自己只是一个人而觉得自卑，觉得抱歉。

我这么努力，我单枪匹马，连一个问我今天好不好的人都没有，我又不投机不取巧，靠自己的实力忙到没有朋友，刚刚才知道我的人生，竟然是负面教材。

而且我好不容易下定决心，要好好想用晚餐，忙完之后继续加班的，到底为什么我只能坐吧台，到底为什么。

我还以为四十岁就真的不惑，原来只是烦恼变另外一种。

你看我们去买东西的时候，如果你觉得有个东西，你只是觉得还不错，你正在考虑的时候，有人拿起了它，这个时候，你是不是就觉得这个东西更不错了。

那如果我告诉你，它只剩一个的时候，你是不是就产生那种非要抢走它不可的念头。

人性就是这么犯贱。

所以我们要保持一点神秘感，这样子才能让人家有那种掌握不住的感觉。

你手上有什么牌全部摊给人家看，这样不输才怪。

我就是不会，所以才到现在都嫁不出去。

是从敌人那边学到的惨痛教训。

人生真的好没有意义。

是我的潜意识不让你来的。

不是你没来，是我去了那个没有你的宇宙。

你不会再来了。

p3忠心耿耿不值钱。

到底我们累的跟狗一样工作是为了什么。

努力赚钱活下去啊。

所以我去当狗就好了。

可是我不想被困在这屋子里面日复一日，我也想跟同事聊聊八卦，穿得很漂亮去见客户，期待礼拜五要下班前的那种快乐，我需要证明我不只是你何瑞之的老婆，何永励他妈，简邱美兰的女儿，我需要我。

你真的不是一个好情妇，你是知己，没有知己的人生是有多寂寞。

谁都寂寞，可能因为寂寞是必要的，它可以让你面对自己。

这是个无解的习题，太难了，所以我们都不要再为难自己了。

p4虽然我努力地假装听不到，看不见，假装接受了你的那些安抚，但其实我根本没办法习惯，她不喜欢我这个事实，这是个无解的习题，太难了，所以我放弃了。

因为无论如何我都会选择我哥，虽然他不聪明，他很讨厌，给我惹了无数麻烦，可是我忘不了那些相依为命的日子，你也不可以忘，所以我们都不要再为难自己了，反正二十一天之后，我们就会习惯了。

手怎么啦？

打架。

跟谁?跟一只猪。

干嘛这样说自己啦。

你怎么还不去调查局上班。

因为我觉得我比较适合在告解室里倾听。

放弃就没有赢的可能了。

这个世界上的不放弃有两种。

一种是主角的，通常被赞誉为坚毅，深情，感人肺腑。

一种是配角的不放弃，观者称之为坏，死皮赖脸。

所以抱歉了Rebecca，毕竟这是我的宇宙。

你流落街头的时候，我会送便当给你。

我老婆ok的话，你其实可以住我家，免费。

从现在开始，你就放心做Rebecca就好了，不要太累，不用太省，就，我在。

有一次，我不小心在何瑞之手机的通讯录里看到了一个取名叫忘了的电话，我猜是Rebecca。

如果我猜的没错，那么也就是说，连分手之后，都还值得何瑞之为她重新命名的忘了，是他身上的一道疤，他永远知道他在，而身为妻子的我，也时时触摸得到。

银行说贷款可以贷到八成，头期款我已经存的差不多了，每个月房贷大概还要五万，你要不要帮我。

那我要出多少?一半怎么样。

一半?我一个月只有四万块。

一半的爱啦，另一半爱你自己。

我可以出一万五。

好啊，水电那些杂支就给你出，成交。

还是不要好了，到时候我们分手，搬家很麻烦。

所以就不要乱分手了嘛。

你在求婚哦。

因为要买房子，所以钻石先欠着。

我又不喜欢钻石。

你穿什么衣服，袖子这么长。

这里就是你的家，以后不许你再搬家。

你是她儿子，她迟早会原谅你的，可是我会被讨厌一辈子。

竟然真的忘了。

p5整个宇宙其实根本就没有实体，我们看到摸到听到的这一切，都只是意识颤动的碎片。

也就是说我们的那些爱啊狠啊，就好像万花筒里的碎片，不断的迷惑着我们，所以我们的故事，其实全都是梦幻泡影。

没事的，只是意识的颤动而已。

没事的，一切有为法，都是梦幻泡影。

没事的，忘了放盐的荷包蛋，也只是泡影。

这一切都不存在，这一切都只是意识的碎片而已。

我只是不喜欢甜言蜜语，不喜欢讨好巴结，我只是这样子的一个人。

那为什么从小到大，从我家，到学校，到公司，都要被讨厌，被讨厌真的很讨厌，你知不知道。

所以你不要自私了，好不好。

我二十八岁就结婚了，我老婆是我最好的朋友，但是我们现在一开口就吵架，也许有一天你会感谢这个遗憾。

好像不管怎么样，都是我的错。

你不开心，是我的错。

庆芬不开心，也是我的错。

张怡静也。

你知道救你一命的是她吗。

你希望我做的，我都做了，到底还要怎么做，到底我还要怎么做，到底还要怎么做。

你们男人就是这样，没耐性，没定性，没鱼虾也好。

你这是性别歧视。

不是歧视，是这样想才能假装自己没有输。

所以你输喽，那你有当过没鱼虾也好的虾吗。

从没，就算没有在一起，我也要做他心里那滴眼泪，但是。

什么?老了，没志气了，也骄傲不起来了。

而且我是坏女人啊，所以觉得自己不配了。

我也要谢谢Rebecca，十二年前的Rebecca，因为她做了一个不可以后悔的决定，所以我想比任何讨厌她的人还要讨厌她。

讨厌一个人比爱一个人容易多了。

你不知道很多爱情悲剧都是从两只互相取暖的虾开始的吗？

很多鱼的感情也很惨好不好。

那万一我要是五十岁满脸皱纹，你这样怎么好意思介绍我是你女朋友啊？

不是可以打肉毒什么的。

那万一年轻貌美的把你给抢走了，那我不是很惨。

你有房有保险，还多谈一场恋爱，你赚到了。

你把我说服了。

要谈吗。

好啊，等我买了保险就谈。

你什么时候买保险?你以为说买就买?要先健康检查啦。

那明天去检查。

后天。

最慢大后天。

真的假的你?真的。

因为意识的颤动，我成为了何瑞之的太太，我做了尽责是媳妇。

但有一个问题，谁可以回答我。

在何瑞之的意识里，我，简庆芬，究竟是他的命运，还是，爱。

p6你还好吗?就这样啊，努力满足所有爱我是人。

这样很好啊，能者多劳嘛。

跟我分手是对的。

都几百年前的事情还在记恨。

我是说，这样你才会是我心里永远的微笑。

佛家说，一切由心生，是我们的心记住的一切，生出了一切。

那么，简庆芬的心到底记住了什么。

我记住了那些费尽心机，我记住了那些屈辱，然后生出我的意识。

我的意识告诉我，我不是他的微笑，只是他的谢谢。

但我知道我根本没有赢。

这一切都只因为，我的对手弃权了。

致我亲爱的敌人，恭喜我吧，我终于替我困住的人生，找到了一个新目标。

就好像你在社群上收集的赞一样，就算那或许只是一个路过的不经意的赞美，可那一点点的力量，就足够让我勇敢的迎向明天的太阳。

但你却抛弃了我，太残忍了，因为没有敌人，比起没有朋友，更让人寂寞。

我的意识，让跑道上专注看着前方的我，忍不住望向了彼岸的敌人，于是，我绊倒了我自己。

p7你不是爱她吗？

到底这有什么好选择的啊?你那时候就应该紧紧地抱住她，给她勇气。

你们男人就是他妈的不懂爱，超级自私，她从来就没有像一个讨饭的去跟人家讨爱，你能想象那时候她有多脆弱多无助多惶恐。

要是她死了我怎么办?要是中途我受不了放弃她要怎么办?其实我懂得那种逃避，但是我没有办法原谅他。

因为在这个故事里，我是另一个纠缠的粒子。

生活其实还是一成不变，但我变了。

我竟然开始喜欢这些不变，竟然发现了，那些在不变里的千变万化。

一念之间，意识跳进了另一个宇宙。

在那里，我终于懂了所有的一切不是必然，都值得好好感谢。

原来，这就是一念菩提。

我很好，你也一定要很好。

那当然不是爱，可是我有需要，我需要有人可以听我说说话，紧紧地抱我一下，就算陪着我哭也好。

在那段时间，如果有谁可以告诉我，简庆芬你做得很好，辛苦了，我就会在所不惜。

可惜，那个人不会是你，也不能是你，因为我恨你，我恨你把我的爱视为理所当然，所以你的谢谢、辛苦了，都只会让我更加相信，我们之间只有感谢，却没有爱。

从嫁给你的那天开始，我就一直不能停止去想，如果是Rebecca呢。

我想通了，我不能一辈子望尘莫及，所以我要去一个地方。

至于离婚，我只有一个条件，共同享有布布的监护权。

我想你会同意，毕竟，你是一个善良的人。

布布想吃拉面，麻烦你了。

最后，谢谢，谢谢这些年来的每一个奶油蛋糕。

p8出轨的感觉很爽吗?可能吧，但我的没有。

出轨的是你，你有什么脸要赡养费。

凭我就是要寡廉鲜耻地赖定他一辈子。

烂死了。

烂总比笨好。

那么爱何瑞之干嘛要出轨?因为他不爱我啊。

好自私哦，就只在乎你自己的感受。

如果你真的爱何瑞之，那不管他爱不爱都影响不了你吧。

所以你爱的是你自己。

那你还不是一样，如果你当初真的爱何瑞之，那被他妈讨厌一辈子又怎么样。

我是让他去好好做一个孝子。

哎，是想做他心里永远的微笑吧。

再来一次我还是会离开他，还是会后悔。

这样也好啊，不然何瑞之刚失去他妈，又要失去一个他妈超级讨厌的女人，这样不是也太倒霉了吗。

假至少不会折磨人，至少我没有让别人白白浪费生命在那边痛苦自责。

就因为你快死了，所以我们全都活该吗。

没有人对不起你诶，全都是你自己放弃的好吗。

那个于向立，好好一个大男孩，被你搞得失魂落魄的。

怎样，很有成就感是吗。

什么心里的微笑，根本就是魔鬼。

他从来都没有用看着你的那种眼神看着我。

哪种眼神。

有一点疼，有一点宠，有一点欣赏，就是不管做什么他都很喜欢。

你不是很聪明的吗，怎么会为了别人的养而活着。

嗨，我知道你来过，也知道来过的意思，来过就够了，说好喽，我要做你心里的微笑，而不是眼泪。

是你活在我的宇宙，还是我死于你的宇宙。

可惜，我还是不够聪明，所以没有答案。

但是我知道，在另一个宇宙里，你一定得到了你值得的一切。

我突然发现，小心开车，是这么甜蜜的一句话。

这一路实在颠簸，但路上的风景，真好。