绣花鞋

给两星的原因是一颗星给林心如和莫小棋。

一颗星给江南水乡的美景。

说实话老纸被片花预告片给骗了。

骗的体无完肤有木有。

果断第一次对中国恐怖片抱有相当大的期待有木有。

但是很庆幸木有第一时间冲到影院去看，而是在线看完了这部天朝大片。

在老纸看到前二三十分钟的时候，还木有任何惊悚镜头上演。

水乡很美有木有。

旗袍女子，河灯，戏台，绣活，美酒，生活安详。

老纸像是在看温情记录片有木有！！！！

好不容易苏二浸猪笼了，老纸以为高潮要来了！！！！

期待很高有木有！！！

一下子摔到了地上有木有！！！！

这是有多平铺直叙，悬疑在哪里，在哪里，导演的智商是有多了不起才能拍出这样子的悬疑！！

孩子们在墓地里挖泥土给妈妈建房子的那一幕，老纸瞬间想起小时候看的雷锋的故事的影片有一幕，小时候的雷锋挖坟墓找妈妈有木有！！！

当时觉得很惊悚至今记忆犹新有木有！！

可是绣花鞋你都没有那个专业啊有木有！！！

尼玛拜托恐怖片，专业点会不会死啊！！！！

最后苏二果然没有死，浸猪笼都没有死啊亲，不过是失忆啊亲，尼玛你们看到的都是失忆的人在到处飘啊亲，而且掉个水里又尼玛恢复记忆，完好如初了有木有啊亲！！！

坑爹啊这是，天朝是有多安全，多神气！！！

有DANG在，没鬼怪啊！！！

最后又进入说教频道，人要有希望的活着，心中有鬼才会怕鬼，然后善恶有报。

大家又都过上了幸福的生活这真是我国的大幸啊有木有！！！！

如果想看温情风景记录片的话大家完全可以看看这部感人至深的温情记录片，当然根本不值得花了票钱去影院观看至于想看恐怖惊悚悬疑的亲们请绕行

其实以“绣花鞋”作为悬念或者是恐怖标志的题材电视剧并不占少数，也多亏此番易名，如果照原来的“鬼妈妈”作为片名的话，一定会给观众造成更大的心理落差。

名字中的“鬼”被总局很顺利的拿走了，剩下了一双绣花鞋，再看完影片后，观众可能会觉得绣花鞋这一线索可能还不够印象深刻，但是作为片名却要比鬼妈妈稍胜一筹。

近些年来，国产恐怖片更注重强调精神分裂，幻觉，病人，梦境等等。

所有这些，再搭配几幅恐怖宣传海报，然后观众们就可以抱着打鬼捉鬼的心理去电影院开心一日游了，影片结束吐槽几句，这一天过得还算有点品味。

再后来，国产恐怖片又找到了粉丝群，于是笑声之后也听到了不少尖叫。

不知从什么时候开始，国产恐怖片会让人发笑不止，究其原因不少恐怖片只是借恐怖之名来掩内容之虚。

电影《绣花鞋》从理论上来说，也逃不过这样的模式，首先大背景下都没有鬼，长期以来观众们都吃了这颗定心丸。

所以国产恐怖片只能在悬疑及进步思想上下功夫了，这点影片内容还是很优秀的。

影片讲述了1948年的某江南水乡，壮年男子都被征去当兵，剩下的都是有残疾的男人及老弱妇孺。

传统的思想尤其是贞洁的传统束缚着不少妇女，面对着失去能力的军人丈夫归来，许氏也是无可奈何。

盼望军人丈夫归来的苏二，也面对极大的舆论压力以及自身有着强大的保护意识。

加上以乡绅老寡妇的传统思想迫害了的乡理事王致远。

影片以一进步青年 何楚君的角度回忆和讲述这一时代的悲剧。

同时也见证了受封建思想束缚的腐女怎样挣脱枷锁找回自由，而进步人士又是怎样的坠入封建深渊，然后就是各种死相了……说了半天还是没有鬼，讲了一个半小时的故事，诸如河灯，法事，鬼戏，符咒，佛像，头七的鬼元素却是明晃晃的闪耀其中。

故事说了一小时的悬念，聪明的观众都可以拍着大腿说，“嗨早都猜到了”。

影片剧情力求创新，相比其它的作品有一定的思想性。

同时片中的亮点也颇多，具体有这么几点：①影片的配乐能调动人心，鼓声，反弹琵琶声如同催命勾魂般②林心如演技还行，在被迫害时那几声哀怨仿佛就是紫薇再现③两位妇女，等回了丈夫的那位是八路军 而 死去那位是 国民党国产的恐怖片注定是不会有鬼的，但是鬼说不定哪天也能以一个正面教材频繁出现在电影当中。

这也是具有中国特色的恐怖片了。

叶伟民、文隽对这个电影显然是有一定追求的，想把故事说圆了，迎合内地电影“不能有真的鬼”的要求。

但过于刻意，造成叙事上的硬伤。

国产恐怖片中，每一只直立行走的动物都是大活人，不管TA血盆大口还是披头散发。

这是审查部门必须的要求。

因此，故事只能朝“她是怎么活着的”去靠。

其实本片主题在于“破除封建礼教迫害女性的旧制度”上，立意很高，地点也故意设置在民国时期的水乡。

可编剧的功夫下在了“如何制造恐怖”、“如何告诉大家此人如何活着”，兼顾东西太多，把人性挖掘放在了一边。

叙事上多次设置不合理的倒叙、增加不合理的枝节（这个可以展开再写一篇文章），拖累了整体进度，容易让观众出戏。

演员：莫小棋是真敢演啊，她和井冈山的那段……真的货真价实量又足。

林心如永远是林心如。

大伙儿拍到后来，恐怖成分没了，变成琼瑶狗血剧了，这个该怪导演还是林心如呢。

总结：在现有体制下过于要把恐怖故事说圆，还想立意高，直接让“绣花鞋”成了摆设，优秀演员成了浪费。

文隽，下次还是多玩点心理吧，别变成琼瑶阿姨了。

整体感觉还行，总之一开始就知道王理事是凶手了，只是没有想到沈凌也是凶手。

有两个地方不能理解。

一是苏二在神志不清的状态下，两个孩子遇到她时，她为什么要跑？

二是苏二和王理事坠河后，苏二的两个孩子为什么也会到河里去的呢？

难道那个叙事者让孩子也下去的？

不怕出事么？

整体感觉该片还是可以一看。

浸猪笼这个中国确实存在过的现象，实在是让人恐怖的狠。

我是特地准备了一个晚上来欣赏这部在中国大肆鼓吹大肆宣传的恐怖片。

咋一看，它几乎集合了所有恐怖片应有的元素：水，血，鞋，怨妇，复仇，毒妇，偷￥情，夜晚，野地，坟头，墓碑，死人……而且之前在大陆上映过一部恐怖电视剧《一只绣花鞋》，也使得“绣花鞋”这个概念深入人心，成为一大亮点。

但我不得不佩服编剧和导演的高超技艺，让这部一出炉就占据各大影院，这部花了大价钱进行宣传和营销的商业片，成为彻头彻尾的烂片。

着实不知该如何定位，恐怖片中的喜剧片？

剧情片中的烂片？

科教片中的战斗片？

还是家庭伦理片中的失败片？

抑或批判片中的露骨片？

恐怖片你好歹有点恐怖的东西看啊，有吗？

敢拿出来吗？

剧情片也好歹让人有点猜不透路线啊，怎么有点一看开头十分钟就能知道整部片的赶脚？

科教片你好歹弄个主持人，弄个专家组进行调研，“精密”分析和“透彻”分析了再放出来啊？

家庭伦理片好歹再纠结一点关系再复杂一点，最好来点什么的吸引眼球啊？

批判片好歹隐晦一点深刻一点啊？

这种片子若不是闲的蛋￥疼我绝对不会在电影院观看，下载下来看都觉得浪费时间了。

与同期的《贞子3D》相比，一没震撼视觉效果，二没树立良好的口碑，三没看后回味的必要。

总结一个字，烂！

不要以支持国产片为借口继续浪费时间浪费精力在这种烂片上了，即使是大牌，即使宣传得天花乱坠。

在中国这个神奇的国度，广电总局的阉￥割之刀对准了任何一部值得阉￥割的片子，最后呈现给我们的是和谐的好电影，群众喜闻乐见，领导没有包袱。

　　借用《他的国》中的对联结束：生是中国的绣花鞋，死是中国的好公民。

我知道这个电影的评价不高，可能恐怖感达不到观众的要求吧！

但是我还是挺喜欢这个电影的。

莫小棋和惠英红在里面的演技忒棒了！

从《一半是海水一半是火焰》就开始关注莫小棋，感觉她对于这种耐不住寂寞的女性最拿手了！

不过从生理本能来讲，这又是很真实的，故而会让人喜欢上她的奔放如火！

红姐就更不用说了，老戏骨！

虽然我也很喜欢林心如，但是她的演技真的比不上前两者，不过她现在饰演温婉的母性角色倒是很有那个感觉。

还有她的那两个孩子真可爱，小小地，还想着给妈妈做衣冠冢，也不害怕！

一个贞节牌坊束缚和约束了多少人，迷信又害死了多少人，我们无从得知。

这个电影似乎也没将这个讲透，提及掠过，当初也是以恐怖悬疑为卖点。

我想这也和电影的定位有关，电影为了票房而突出了恐怖，从而弱化了抨击迷信和传统，进而也失去了口碑，彻底沦为快餐电影。

惊悚，顾名思义，惊栗恐惧、令人害怕的意思。

从电影角度，惊悚片的划分标准则是指影片内容或形式等试图引发观众的兴奋或紧张。

狭义上，惊悚片可大致分为两种类型：伪现实类与超现实类。

前者将现实世界中不存在的幽灵、鬼怪、僵尸、吸血鬼等实体化，某些科学幻想也应该归结在此，诸如日本《咒怨》、韩国《女高怪谈》、美国《寂静岭》等；后者则是现实中被放大化的刑事犯罪或臆想，通常包含刑侦推理、精神疾病或心理障碍等悬疑因素，诸如美国《精神病患者》、《沉默的羔羊》、《七宗罪》等。

导演叶伟民的《绣花鞋》被划分为惊悚电影，披着伪现实的外衣讲了一个超现实的故事。

电影未公映之前，我是满怀期待。

且不说口味之重几乎难觅一部吊起胃口的电影，单从海报上淡雅的江南水乡、怀旧的旗袍、滴血的绣花鞋，血腥中融入中国独有的古典元素，导演的独具匠心不禁让人眼前一亮。

再加我脑残的忽略了广电禁止拍鬼片的这一条例，误以为宣传中的“红衣女鬼”真的是鬼，不由兴奋高呼：大陆惊悚片要崛起啦！

今天看完整部电影，不说被坑得厉害，但失望还是有的。

我只能说，叶伟民导演真的是尽力了，只是大陆的惊悚之路还有待更深探求，非短时间所得。

《绣花鞋》算的上是一部制作精良的电影。

形式的创新、画面的质量、演员的表演，甚至是人物台词、动作细节、配乐都还不错，只是作为一部惊悚片，的确还欠火候。

正如电影开头部分的独白“害她们变成这样的，真的只是战争吗”，我也想说“害中国大陆惊悚片变成这样的，真的只是导演吗”？！

作为一个半专业的电影发烧友，我只想从《绣花鞋》中浅析中国大陆的“惊悚”之困。

【一】广电。

中国大陆电影的审批制度非常之严厉，在这里且不谈什么贾樟柯等六代导演们的“地下”电影得过多少次国际大奖，也不谈什么被禁的诸如《活着》、《蓝风筝》、《鬼子来了》等电影是多么多么的优秀，单单“中国电影里不能出现真的鬼”这一条就将多少惊悚片扼杀在摇篮之中。

中国惊悚片数量不多、质量不好，一些能拿得出手的比如《山村老尸》、《三更》、《僵尸先生》等还是纯港式的。

尽管觉得广电以“中国有很多教育受限的人群，如果看了鬼片，他们就会当真”为理由限制整个惊悚片的发展感觉很扯淡，教育受限不想办法联系教育局提高广大人民的教育认知水平，单是禁拍鬼片只是治标不治本，一大帮岁数大了的老爷子因循守旧不懂年轻人的追求，好歹惊悚片在国外类型电影中也算一个不小的分支等等，但是何为制度？

制度就是只要制定了，不管任何理由，你只要照着执行就好。

所以，有广电这一高压网护着，就算你在保守的院子里扯破喉咙也别想翻出墙去寻觅外面的花花世界。

《绣花鞋》里林心如一身血红扎眼的旗袍、披散着黑长发遮住苍白的脸、行踪不定左右飘忽在阴暗的大街小巷，典型的鬼片意象配合着快速剪辑跳跃的画面和灵异的音乐，可就算如此，影片结尾也来了个“出人意料”，哇塞！

原来这一切都是假的！

林心如没有死耶！

广电用一双双小巧精致的绣花鞋诡异的告诉赤忱的人民们：世界上是没有鬼的。

相信科学，不迷信！

【二】观众。

这里的观众是一个泛化的概念，更倾向于一种流行文化的追风。

现在流行什么？

不管战争剧、历史剧、喜剧还是悲剧，爱情必须是要有的；爱情里帅哥美女各种纠结、各种苦B、各种乱伦必须是要有的；不管萝莉还是御姐，傲人的上围必须是要有的……如此看来，不把惊悚片拍成青春偶像片或苦情伦理片已经相当不错了。

相比近几年《紫宅》里佟丽娅大而空洞的眼睛和间歇性狂躁抑郁（疑似双相心境障碍），汪东城莫名其妙的劈腿比自己女朋友逊色好多的女朋友闺蜜；《孤岛惊魂》里杨幂身着比基尼捂“胸”呕吐让人云里雾里，陈小春发癫似的对人就是一通乱砍和几近变态的恋母情结等等等等，《绣花鞋》虽然也有偷情等情节，但最起码逻辑上没有太大问题，终究还是靠谱的。

很多网友对于电影里疑似色情的镜头表示愤懑，但我却可以理解。

首先那点接吻根本谈不上色情，再者借助偷情这一行为反而更好的表达在封建思想的压抑下人性的扭曲与挣扎，这么看来，伦理不但给电影增加了足够的噱头，还完整的表达了主题。

比如不知有多少人是奔着梁朝伟忧伤的蛋蛋和汤唯隐忍的高潮而去看的《色戒》，但从电影人的角度，李安通过“性”高度展示王佳芝的心里蜕变，所以《色戒》称得上是一部经典。

不得不承认，二十一世纪的中国发展速度之快，以致出现“灵魂跟不上身体”的现象，人们陷入“猎奇”的怪圈。

流行少了底蕴，浮夸、肤浅、庸俗蔚然成风。

电影作为流行文化的标志，自然要贴近大众口味，迎合观众需求。

观众要什么，我们就拍什么！

惊悚片又如何！

毕竟单爱惊悚的重口味观众只占小部分，所以导演们叫嚣：我们的目标是，以惊悚的极端方式表现人性的真善美！

于是，充斥着各种明星大腕、奢侈名牌、不伦恋情、血腥暴力的惊悚电影应运而生，只可惜，上映的快、下线的更快，一通折腾后，观众脑子里对电影的印象啥都不剩，只剩下荷包被强奸后淡淡的忧伤。

【三】编剧。

这么说编剧可能感觉有点委屈，因为如今的中国毕竟还是导演中心制，编剧混口饭不容易，前提还要按照导演的意愿对剧本进行各种修改。

导演需要什么？

导演需要的是票房和口碑，如此，恶性循环，影片质量只能越滚越差，当然，作为直接创作人，编剧的责任也不可推卸。

罗伯特麦基强调：Story is the king ！

可显然，很多中国编剧不懂“故事才是王道”这条硬道理。

电影褪去华丽的外衣，说到底就是在讲故事。

一部电影具不具有震撼力，首先就看这部电影的故事讲没讲好。

惊悚片也不例外。

广电禁止伪现实，但并没有禁止惊悚片，我们完全可以超现实。

尽管超现实在某种角度要比伪现实更费脑子，但超现实也更容易出经典。

《致命ID》、《禁闭岛》等每部都被划分为惊悚电影，里面没有“鬼”，但同样吸引人，令人紧张却欲罢不能，甚至拍好了，还被加上“高智商”的帽子，可谓一箭多雕。

只要细心揣摩，不难发现此类电影都有相似的规律，比如刑事犯罪、精神疾病或心理障碍、臆想等等。

《绣花鞋》里并没有红衣女鬼，一切都是人为的，细数死了这么多人，凶手还不止一个，什么王理事、程南、沈凌，手上都沾满村民的血，只可惜简单的逻辑、咋咋呼呼的尖叫，电影从38分钟才开始现鬼，而105分钟已经真相大白，相比较江南水乡、红衣女鬼的宣传，整个电影的叙事却显得后劲不足。

其实，超现实惊悚是可以投机取巧的。

拿《致命ID》举例，很多人大呼“没看明白”，的确，整部影片悬念张弛有度、线索层层相扣，可以说没有一个多余镜头、没有一句多余台词，那种惊悚的感觉来自观众心底，却又让观众不忍离开视线，除此之外，了解“分离性身份障碍”这个专业名词至关重要。

分离性身份障碍（DID），以往称之为多重人格障碍，通俗讲就是在一个个体身上存在两种或两种以上不同的身份或人格状态。

DID患者的每个子人格都有独特的一组记忆、行为、思想以及情感等等，这里就不详谈了，了解DID，就会发现其实电影就是在讲一个DID患者的临床表现与诊断、治疗的过程，当然，为了具有戏剧性，这个过程就要复杂很多。

所以，我指的投机取巧就是，想要影片“惊悚”，编剧就去多多了解心理学、尤其是变态心理学，将变态心理学里的每一个病症都研究透了，惊悚题材绝对源源不断，多上点心弄不好咱中国也能整出个“高智商”来。

《绣花鞋》作为一部惊悚电影谈不上成功，但我们从中看到了电影人对中国大陆式“惊悚”的探求与寻求突破的决心。

尽管并非一朝一夕就能改变的事儿，但只要不抛弃、不放弃，就还有希望。

期待一部真正的国产惊悚片！

今天和朋友跑去看《绣花鞋》，在木有体会到任何惊悚片的惊悚精神之后，只有靠吐槽来撑着看完了这部电影。

出来只有深深鄙视自己，为什么因为豆瓣是装13青年的大本营就不相信它的评分，一定要去看个4.2分的电影呢，为什么？

为什么？

难道当年《孤岛惊魂》的烂片乱打式冲击还不够吗！！

本来想到电影吧找同受这部电影折磨的朋友发发牢骚，结果竟然都是一片为林心如祝福的景象，我真匪夷所思啊。

这完全是一部打着鬼片的名号，披着惊悚片的外衣的封建伦理批判片，也是一部节奏慢得想拿个遥控器快进，槽点无数的烂片。

虽然早就知道不可能真的有鬼，但是你好歹给个心理惊悚、气氛惊悚之类的调下胃口吧，人家CCAV走进科学、百科探秘神马的都比你会制造悬念和气氛啊。

我那看《第六感》都捂眼睛的朋友深深被剧情弄得笑出来……广电总局你们其实是恐怖电影的托吧，死命压缩题材，搞得平头大众想看惊悚片的欲望一升再升，尽管拍出来的惊悚片一个比一个烂，但还是一个比一个卖座。

别说日本、泰国的惊悚片，我真宁愿看美式的血腥恐怖片都不想再看这类骗钱的四不像电影了。

这部电影鬼不够可怕，不过在电影院看时音响效果真是不错哈！

为什么我们中国内地恐怖片现在没有鬼了呢，很纳闷！

看了林心茹演的妈妈，还有那两个孩子，我很感动，几乎觉得这是一部感情片了。

首先，我是不看恐怖片的，原因有如下两点：1、害怕；2、非常害怕。

《午夜凶铃》98年在日本上映，99年的时候我刚上初中，那时候VCD机的普及带来了租碟店的大量涌现，他们雨后春笋般的散落在各个烟花柳巷深处，有一次，记得是夏天，我阴差阳错外加手欠的拿起了架子上的《午夜凶铃》，那时候的我还梳着马尾辫，还有着纯洁的心灵和完整的人生观，但看完贞子姐姐枯井白衣T台秀后，这些都被打碎重置了有木有！！

人生中第一次恐怖片观影经历就令我森森的铭记了贞子姐姐的那一头海飞丝秀发以及那些吓死人不偿命的音效。

其次，在我还听录音机+磁带的年月里，《一只绣花鞋》就是经典的鬼故事，在著名的张震先生传出被自己的故事吓死了无数遍的新闻里，这个绣花鞋还是坚挺的立在那里，培养了一批又一批共建和谐社会主义的新青年！

所以，基于这两点，我这颗不死的好奇心终于进入影院，想看看一个经典的鬼故事用视听语言的方式讲出来究竟会是怎样一种效果。

结果，它早泄，我阳痿。

影片的开头还是不错的，划着小船，穿梭在浓密翠绿的芦苇荡中，伴随着字幕的出现和飘散，一个身着血红旗袍的女人散落着长发静静的漂在水中，那种压抑感令我随时担心她会睁开眼睛，虽然这种恐怖手法十分拙略，但我屡试不爽，只要睁开我就炸毛！

随后，电影遵循恐怖片的一贯套路，冤死的人+回魂夜+报复+更多的死人事件，到这里还算正常，但是总菊的精英们怎能容忍牛鬼蛇神的存在！！

怎能放纵封建迷信的传播！！

微笑着张开他的血淋淋的大剪刀，剪掉了绣花鞋的第一个蛋蛋。

在60分钟的时候，影片终于迎来了他的第一个高潮点（当时我还在内心感叹：我cao！

三分之二时候就来了这么大的高潮点，影片结局时得是多么大的大反转啊！！

但看到最后，我真心觉得我想多了，被总菊剪掉一个蛋蛋的绣花鞋哪里还有精力迎战新高潮，这是第一个也是最后一个，大家要珍惜，睁大眼睛仔细观看。

），伴随着林心如再次落水，强势回归，掀开了整个电影的科学揭秘之路。

走进科学之绣花鞋迷踪告诉我们以下几点：1、和谐的社会是不会出现孤魂野鬼的，所有封建迷信都能用科学解释通（在此向伺候总菊的广大编剧致敬，天马行空之下的创造力那不叫创造力，重压之下的创造力才是真的创造力）2、科学且系统的为我们普及了各式犯罪：未成年犯罪、过失杀人、教唆犯罪、故意杀人、强奸未遂、非法拘禁、私设公堂等，科普过程细心细致，画面精美，建议中央十台的节目组成员组团观看学习。

3、创建和谐社会从你我他做起，在和谐社会里，善有善报恶有恶报不是不报时候未到。

最后，在团结友好祥和的气氛中，影片持高调姿态深入的讨论了“自由”这个哲学上永恒的话题，覆盖了三个层面：其一是被冤枉后还以清白的自由；其二是为自己犯下的错赎罪后获得的自由；最后一种是真正的杀人犯在潜逃过程中，被抢劫的小混混捅死电车上的而获得“自由”，影片在形而上的层面中深情的探讨了“他在死的那一刻，才真正的获得了自由，只是这种自由来的太！

晚！

”看到这里，我不禁老泪纵横，无语凝噎！！