未曾走过的路
The Roads Not Taken,莫莉,茉利,Molly,未选择的路
导演：莎莉·波特
主演：哈维尔·巴登,艾丽·范宁,布兰卡·卡蒂奇,萨尔玛·海耶克,迪米特里斯·安德里亚斯,Katia Mullova-Brind,米莲娜·柴特克,Debora Weston,Aaron Joshua,Sabina Cameron,格里芬
类型：电影地区：英国,瑞典,美国,波兰,西班牙语言：英语年份：2020
简介：影片聚焦一个处于崩溃边缘的男人度过疯狂的一天，他的女儿给予他无条件的爱，帮助他平复心态。巴登和海耶克饰演青梅竹马的恋人/夫妻，范宁饰演他们的女儿。详细 >
一部演员演技超过剧情太多的电影，导演竟然是Sally Potter，让我有点难以置信。
别样的视角重新去审视走向衰老的长辈
现实中的肉体苟延残喘、精神在逐渐消散，它去向何处？当回忆肆意穿行，我们来到曾经存在过又离开的地方；亦或我们的某一丝魂魄从未离开，它们平行地发展成截然不同的生命状态。银幕框住的是已知的此刻，而那遥远的地方是否会有未知的可能？那些都是我们未曾走过的路。莫名联想到「棕兔」那种感觉，可能因为也是关乎一个男人的记忆与伤痛。#SVA Theatre 美国先行放映场 + Q&A
多线叙事 时空的交叠中情感过于饱满 悲惨人生走不出阴影 一般导演到了晚期就喜欢拍这样的…
表现情绪不应该用强化表演来展现，这样就完全变成了秀演技的作品，以致于剧本好像就几乎没有了。
#70th Berlinale#主竞赛。又是一部秀演技的作品，哈维尔·巴登的中风后失语症表演教学课，但是实在是无聊至极……名演员会有这个问题，比如名满天下的哈维尔·巴登如何能扮演一个墨西哥人，他除了说西班牙语，长得都不像典型老墨哇（还能在超市被人一眼认出是墨西哥人你逗我？）……更可笑的是女儿艾丽范宁这个选角，让我相信她是墨西哥混血哈哈哈哈……难道在暗示哈维尔巴登是喜当爹吗？说到底影片讲得就是朱砂痣和白月光的故事，但讲得这么无聊也是让人挺服气的，入围主竞赛是为了平衡导演性别吗？好在说到底影片还有不同时空之间从台词到动作的匹配剪辑，能赢回一颗星。
#Berlinale70
导演很用心的将三段故事交叉剪辑，只为诠释一个失忆男子的前世今生。
一种极其自我私密、主观臆想下的慰籍情绪。一切剪辑一切表演方式都是依托情绪本身，削去了常规叙事体的肢体语言（消失的环境空间广度，只留下唯一隐喻性的狭长黑暗的房间过道），先于动作的情感心理骨架足以撑起短暂的一天。现代时空直接处理成全室内剧也是完全可以，回忆部分的繁琐拖累严重（全片最大的废笔）。架空的人物设计和现代语境注定它不会被所有人接受。故事其实非常浅显直白，你可以说它是情节剧的最终演变，也可以认为它毫无填充，但你不能否认它视角存在的必要性。如果能被参考完整，也将会是部杰作。巴登既是「美错」的延续，也是「人尽皆知」的变奏。范宁则彻底证明自己在青春独立片之外的另一种呈现。两个人的对比反应是从上至下的。能被遗弃之人记起名字的那种激动，是击破所有时空、所有困境的羁绊，那就是我们继续坚持下去的意义。
我的天哪，这都拍的什么玩意！三段时空穿插的低劣且生硬，移民议题在这个故事里也完全不必要；范宁演了十年的女儿快把我看烦了，哈维尔·巴登演的快把我躁郁症给逼出来了，分分钟想拿起皮带穿过屏幕去狠狠地抽他，最后所谓的飙戏高潮把我看的直发冷笑。柏林电影节的口味依然是这么独特新奇！
还行啊没想象中那么差😂2.5
差到不能看倒也不至于，就一路人甲欧美艺术片呗。让我无法接受的是这个剧情走向：老年痴呆的作家父亲一边被女儿照顾一遍神游过往，想念前任想念儿子就是没有女儿和前妻的半点踪影，到头来生病了还是要靠女儿照顾，而这个女儿从一出生就被他抛弃了。最后女儿受不了要走了，于是卖个乖就叫声女儿名字把女儿骗回来了？还是自我感动？这个剧情简直荒谬到可笑，不知道女权们看了是什么感受，反正我是受不了的。为了填补今年到目前为止惨淡的最佳男主角提名所以看了这么无聊的电影，但看完哈维尔巴登那匠气爆棚的表演，我一句话都夸不出来。倒是艾丽范宁演技见长，越来越有大将之风
柏林啊柏林，你啊你，又来了，这片怎么能进主竞赛呢？应该是因为巴登的演技吧～
有一个半小时的时间干点啥不好。
乱，很乱
巴登老师过瘾了？
Just tell me where’s the chase I could just cut to it
很一般
对这种拙劣又过时的镜头语言真的生理不适
浪费一流演员的千种套路