危情三日

猪脚有些发福的身材。

让我一直不敢相信他能越狱成功。

尤其是找混混搞护照挨揍，在网上找视频学习做万能钥匙的时候。

但最后从让地铁急停开始，我慢慢的相信他，可以的！

作为一名曾经的人民教师，想起那些曾经窝囊的岁月。

面对校长的敲诈，只有无奈的屈服。

工资被财务挪用，教了一学期书，竟然过年买不起一箱梨。

可是，如果有一天我的心爱的妻子也被冤枉了，要和我分开。

我想，我一定也能像这人，战斗，战斗，战斗。

然后和老婆孩子一起，远走高飞。

《危情三日》。

保罗·哈吉斯导演作品。

哈吉斯确实牛逼，出手的都是经典。

《撞车》无敌。

很遗憾，找不到一张好的剧照。

我这种内心无比偏执的人，得不到好的，宁可不要。

看这片子要有耐心，就像一大群朋友喝茅台，吃大餐，得吃过后才能回甘，才能回味它的香。

罗素·克劳饰演的文学教授约翰坚持不相信自己的妻子是杀人犯，即便警方、律师都认为证据充分，约翰依然毅然决然投入全新的令人震惊的计划——帮助并且带领妻子越狱外逃。

前面一小时几乎是风平浪静，毫无征兆，随着警方对妻子的突然调监，约翰急了。

后面半小时惊心动魄，虽然他在脑海里演练过无数次，但面对突发的状况以及警方的精准防控，他依然深感不安。

但故事就是如此美好，要不然也做不到“危情三日”。

　　前半程很压抑，看得我打瞌睡。

看到男主角为了钱铤而走险打劫杀人的时候我就突然醒了。

后半程堪称“无尿点”，很精彩，作为一个社区大学文学老师（看起来不像）智商之高，枪法之准，比警察还型男，真是运气也超级棒。

还留下垃圾误导警察，最后跑到美国对立国去了，开始了同样会是艰难的新生活。

冤案有多少，千千万万，你看看赵作海这样的，不仅没有被判死刑，还能等到平反的有多少。

而有多少是电影这样一路判到黑的……虽说对电影的可行性还是有很多猜疑，但是，生活需要运气，更需要坚持。

罗素克劳到动物园把孩子接走时，小女孩的妈妈也领着小女孩出来了，她看到在车里坐了一个陌生的女人。

如果约翰没有一直抱着这个执念的话，可能会在不久后和妮可在一起，他们都是单身一人带着孩子，他们都很孤单，最重要的是他们都不再年轻了。

至少妮可一定是这样想过的，生活里什么都有可能遭遇，那么最好的方法就是妥协，再去找一扇能打开的门。

这扇门可能不是你希望进入的，但至少它能够通向生命的下个阶段。

而人生本就是想尽办法的走下去。

但约翰偏抱有一些不切实际的幻想，他是一个大学教师，而他要把妻子从牢里劫出来，然后弄到足够的钱，摆脱掉警察，逃到一个谁也找不到的地方。

他幻想了好久了，他一直在做准备，影片的前一个小时基本都是那些不靠谱的准备过程，直到还剩三天，他妻子告诉他还有三天就要离开水牛镇，到一个别的地方。

直到他们到了委内瑞拉，我都不相信他会成功，一个个诡计都恰好奏效，一次次都能恰好躲过，从抢劫毒贩开始，这就是一次赔率极大的豪赌，输了的话他将和他妻子在牢门前分别，然后各自蹲一辈子，而赢了，则是在另一个角落，看着他们儿子长大，然后一起变老。

实际上他已经老了很多了啊，罗素克劳也是老了很多啊，洛城机密里他还是一个喜欢穿背心的老青年，而在这部片子里，更多的是他穿着夹克，拉紧衣襟在风中匆匆行走的臃肿背影。

其实一开始也没有那么臃肿，他的妻子也算亮丽，只不过三年以来他过着不如妻子的日子，又是打架什么的，又是构思什么的，又是岁月匆匆流过什么的。

孩子知道给女孩吃饼干了，他也老了。

这是一个很长的片子，有两个多小时，分开看有两部分，就是对一个老男人的塑造和一个老男人创造的奇迹。

只是因为对妻子的信任，就要无论如何把她救出来，看完这个不太真实的片子后，我在想他是为了谁。

最后觉得他其实只是为了自己啊。

这不是一个多么伟大的人，就像一个小孩受了委屈一整天和大人闹，不吃饭不睡觉直到大人们承认错误才罢休一样，这是一个固执又天真的人，他只是一时想不开，一定要向大人们讨个说法。

那么在出现在他这段生命中的两个女人相遇时，他心里应该是有着孩子般的骄傲的，只是时间太紧了，他来不及表达出来，他要赶时间，在一切还来得及的时候，找个地方和心爱的人终老。

我觉得这更多是一部亲情片，和爱情已经没有什么关系了。

毕竟孩子都这么大了，再说爱情还有什么意思，能够在一起就好。

在一起就好。

在委内瑞拉，那个语言不通的南美国度，他们不会有什么好日子过，也许约翰要整日忙着工作，而劳拉每天还要打胰岛素，孩子什么人都不认识，找不到玩伴，甚至不会和小朋友门说话。

这些约翰一定是想过的，劳拉也是想过的。

不过只有这里他们能够在一起啊。

妮可在目送他们离开时，心里也许是羡慕嫉妒的，可能在这个时候他她也被迫承认自己已经老了，整天想的都是自己的孩子，和怎样过上更好的生活；而他们还可以最后一次不管不顾的飞驰在公路上，把身边几十年的世界甩在一旁。

另外她看到了一对在一起的人。

这不是大学里的小情侣，更不是傻头傻脑的高中生，他们是一对曾在一起的人，后来分开了，而这次他们使出全力制造了这次重逢，不管怎样，这已经比很多人好出太多，从这个角度讲。

有太多人分开了，有太多人没有找到那个可以在一起的人，有太多人找到了，但终究没有在一起。

这样想想，也许能一起变老，已经是世界上最大的幸福了吧。

多大的福报啊。

个人自用 非影评男主与妻子同朋友夫妇饭局 饭局中二女人吵架来不欢而散 男主与妻子车震第二天早晨 男主妻子发现外衣有血渍 擦洗时 警察来将她逮捕原因是 男主妻子与女老板吵架 车库开车碰到一女人 女老板也去车库开车 被人用灭火器打死 灭火器上有男主女友的指纹 高等法院不受理案件 男主女友被判大约20年男主自己带儿子 男主是老师 男主找到一位曾经多次越狱的人 请教他 没钱没朋友 假护照 社会保障卡 等男主在一酒吧找一老黑买护照结果被打 钱被抢走一聋子唇语在酒吧看到二人对话 跟随男主 卖了他护照 3500美金 护照是做给男主妻子的男主网上学习配钥匙男主找到二毒贩 躲藏在屋外 一毒贩敲门 他冲进屋 让毒贩把狗与另一位持枪毒贩关起来 毒贩说有孩子在楼上 其实没有 拿枪打男主 没打中打中了同伴 男主杀了他 房间是冰毒实验室 受伤毒贩请求男主带他去医院 路上毒贩死了警察勘察现场 找到男主车尾灯碎片 丰田普锐斯 警官说 什么罪犯会开普锐斯呢 另一位说 具有社会责任感的罪犯男主带孩子开始一系列行动 剪锁 偷取医院血液化验单 剪断铁丝网等一系列准备女主因自杀被带到医院 男主持枪来到医院 威胁警察放开女主 把女主带走 黑人警官通过车灯碎片找到男主家 发现他欲解救女主 在医院电梯猫鼠游戏 男主最终逃脱 男主跑到地铁 黑人警官一路跟随 男女主乘地铁 黑人在隧道追赶 男主拉开紧急刹车 跳车 从预先剪开的铁丝网逃脱 没有枪战 没有汽车追逐 还挺紧张男主因听从越狱犯的逃生方法 赶在警察封路前开车逃脱因为时间关系 男主来不及去接儿子了 女主要跳车被男主拦住 二人在路边坐了会冷静下来 去动物园把儿子接上火车站被封锁 男主到火车站接上一对老年夫妇 一行五人 顺路通过警察设卡拦截的收费站三人来到机场 工作人员询问 这么长的旅途只带一件行李箱吗男主说 我们旅客的行李你们丢的还不够吗刚刚检查完护照 男女主的通缉令就发到机场显示器上了警察通过男主扔的写满劫狱计划的图片得知男主要去哪儿 警察来到机场 在航班上却没看到男主一家 一警察说为什么我们找到的是他们要去哪儿的这袋垃圾 意思是男主提前做好了准备误导他们警察找到男主父亲 老人说不知道他们去哪儿 回家后翻开委内瑞拉的地图 会心的笑了 之前男主父亲见到了男主办的假护照以及机票三人平安抵达委内瑞拉三年后 一警察在停车场蹲着 想到了这起事件的真相 一女子用灭火器砸死女主老板抢劫 女主正好来开车 撞到抢劫犯 抢劫犯的血蹭到了女主衣服上 并且掉了一个扣子 灭火器落在女主车前 女主把灭火器放回原位留下了指纹 开车走后 另一位同事正好看到领导的尸体和开车刚走的女主 一系列巧合造就了女主的冤案警察去下水道搜寻扣子 用手指摸井盖周围没摸到 盖上井盖的同时 纽扣掉入下水道被水冲跑

看好电影的感觉就是，你会因此忘记本来打算要做的事情，包括加班写稿甚至明天就要提交的PPT；也会因此推迟吃饭甚至睡觉的时间，却不觉得可惜；还会在看完以后产生很多思考和感慨，并且设想假如发生在自己身上，我是否也会变成criminal,甚至一个murderer信念对于人生的重要性，就像《心理控制术》这类书所倡导的那样，如果你相信一件事情，并且不停地向自己的潜意识里灌输这个概念：我可以做到，我能救出我的妻子，我要带她越狱。。。

于是，这个男人为了救出自己的妻子，选择了改变自己，生活的全部只剩两个：带孩子 + 越狱。

一个原本干净整洁充满中年魅力的大学老师，就这样被摧残为肮脏邋遢眼神鬼祟值得怀疑的嫌犯。

当他对狱中的妻子说“你不会在这里度过余生”时，这个信念就坚定不移地刻在他的心里，但是我此时此刻是真的不相信，这个去买假证都能被人蒙骗到一顿毒打的男人，可以闯过牢狱鬼门！

真实的台词总能打动到我，揭示出生活中不经常被人注意的却最真实无奈的部分，就会在你听到那句话的时候，感到振聋发聩。

超级越狱狂人Liam Neeson告诉Crowe：你是否会把跛脚的老太太摔倒一边置之不理因为她挡了你的路？

你是否能像恐怖分子一样去伤害那些普通人？

你是否心狠手辣到不顾他人性命而只为自己的自由？

如果你做不到这些，你就不要去做（越狱）。

当我们不问真相没有缘由毫不犹豫地怒斥那些罪犯人性泯灭、丧尽天良时，是不是只因为命运不曾将你我逼上穷途末路？！

当一个开着丰田Prius的有着社会责任感的上有老下有小的大学老师为了救出自己蒙冤入狱的妻子时，他被逼变成一个亡命之徒，此时此刻，有多少人怒斥他蔑视法律无知鲁莽？

又有多少人钦佩他的执著勇敢和坚定不移？

标准是双重的，我们无法进入别人的内心，也不晓得命运曾经对他做过什么。

那些企图抗争的人们是伟大的，就像选择接纳和顺从的人们一样。

虽然我看不惯那些当二奶做小三的女人，但我现在会设想：如果我身处异乡连房租都交不起的时候，如果一个有妇之夫向我伸出援助之手，我是会否真的能眼睛都不眨地拒他于千里之外？

虽然我嗤之以鼻地评论那些为了晋职加薪猛拍老板、好像从来没有过自尊一样的马屁精，但我现在会设想：如果父母靠我养老、弟妹靠我交学费，我是否还能刚正不阿地只做自己认为对的事情？

这立场不是同情，而是企图感同身受。

如果在开往委内瑞拉的飞机上，罗素克劳一家真的被发现而被逮捕 ，并且被宣布为在逃犯人，大家从第二天的新闻中只能看到一个谋杀犯和一个协助谋杀犯越狱的丈夫，并不知道这个女人是被冤枉的，也不知道这个男人是被痛苦的余生所逼迫的。

若有天，真被逼上如此穷途末路，究竟是该孤注一掷，还是听任捉弄？

生活不是好莱坞大片，没有奇迹和巧合。

但是，没有经历过生活困苦的人，也没有资格斥责别人选择生存和自由的权利。

我要管好自己的嘴，在妄加评论之前，永远保留企求和探究真相的能力。

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因为票房不佳，我本来没能因为《三日危情》这部片子会很好看。

但我相信影片主创团队（Higgis加Crowe的实力），而影片更是出乎我所料，一下子就抓住了我的注意力。

看了影评，我知道此片并非Higgis原创，而是改编某法国电影。

我想导演之所以希望改编此片，就是因为电影有了类型片的全部特征。

类型片之所以能够形成，就是因为其桥段异常有效。

当情景设定是Crowe必须在3天之内救出自己的老婆的时候，故事的张力自然就出来了。

而奥斯卡大导演Higgis的处理也非常巧妙，叙事非常一气呵成。

在开头布局完成后，我觉得最精彩的是影片的前一个小时，即主角Crowe如何学习越狱的过程。

我一直认为无论是电影还是其他叙事，对于生活都太过流程化和理想化，以至于最精彩的细节往往被错过。

但很多时候，这些所谓的琐事才往往是关键。

比如，历史书介绍希特勒壮大纳粹党的书籍很多，但我至今尚未读到详细介绍他最开始起步阶段的资料。

希特勒是怎么认识那些和他志同道合的人的？

他怎么控制风险，知道这些人不是卧底？

他在这过程中是否心虚或翻过错误？

这些往往甚少，仿佛希特勒一下子就恰好认识了自己的帮凶。

但实际上，我们大家往往不知道一件事应该如何下手，现在你叫我去加入黑帮我都不知道如何去拜堂口（当然中国没有黑社会，这只是个假设）。

《三日危情》的好看地方在于，我们可以和Crowe一起一步步学习如何越狱。

这期间会有彷徨，也会是有失败，而且不会像大俗片一样，出现一个“机器猫”任务，帮助主角速成技能、了解行情，并为主人公提供一切必须的支持。

Crowe和真实生活中的希特勒一样，必须慢慢学习如何成为高手，偶尔甚至会付出高昂的代价。

但因为是类型片，因此电影的后半段全部是约定俗成的情节，完全丧失了之前的真实感。

追捕中的种种追逐、种种误导则都是俗套。

如同Ebert所说，当Crowe变身“角斗士”之后，电影就开始变得无趣。

虽然电影会让Crowe有手抖等细节，但总体而言他的计划和执行基本上都完美无缺。

Omar需要一辈子才能学会的抢劫毒枭，Crowe基本上一夜速成了，也不想想如果毒枭真的那么容易被抢，他们还出来混什么？

除了早期的Crowe的一些大学老师特征之外，人物也充满了好莱坞色彩。

Liam Neeson一开始告诉Crowe，要想越狱一定要做好伤害别人的准备，这为Crowe日后“作恶”埋下了伏笔，也让观众可以理解他“不得已而为之”的动机。

与此同时，影片还给了Crowe很多证明自己正义的情节，比如不抢银行、但抢毒枭等等，总而言之就是不让我们记恨他可能对旁观者所造成的伤害，像让地铁急刹车时可能摔倒的人们。

虽然如此，但我们依然能够看到导演和编剧的良苦用心。

俗套也分执行好和执行不好，Higgis的执行绝对是一流的。

很多场戏写的言简意赅，以最漂亮的方式完成了叙事和人物刻画的双重任务。

诸多细节也颇具匠心，比如那个单亲妈妈的四次出场中，场场作用都不同，这种小人物都有发展都有功能很不容易。

除此之外，影片的许多细节设计的也都好，并且往往身兼诸多使命，比如《堂吉诃德》即介绍了人物背景、人物内心、也铺垫了剧情发展并为影片其实不通的道德观进行辩解。

整体来说片子一直是在精致和俗套之间徘徊，甚至连节奏也是如此。

一开始影片虽然缓慢，但整体节奏甚好，整个影片几乎是《故事》一书的经典案例一般。

但到了后来，每次警方都差一点的手法又俗套了。

和影片一样，本片最锻炼的就是Crowe，而他也演了一半好片。

不知为何，这位大帅哥最近演的片子卖座的甚少，但好看的甚多，之前的《Body of Lies》什么的都很是好看。

而且，Crowe的演技也总是出色，本片前半部分他演英语老师很是出神入化，但到了后来，Crowe也不得不让自己角色为俗套剧情让路，因此这并非他的错。

我想好莱坞之所以老是找Crowe，最大的原因就是William Goldman说的，好莱坞也不知道什么片子会卖座，有时好片子就是不卖，但好莱坞能够做的就是尽量拍好片子，然后祈祷他们卖座。

因此，本片虽然票房不佳，但却很对得起主创们，Higgis并没有让大家失望，拍出的是上佳的类型片。

再次引用Goldman的理论，就是好的主创未必能拍出好的电影，从创意到执行到成品之间的不确定性太多了，因此能够让Higgis不断碰出这样的精品已经难能可贵了。

虽然以他的潜力应该能排出更好的片子（比如全片都是前半部一样的《三日危情》），但能够如此已经很不错了。

先撇开剧情不谈，其中的植入广告可以说是让您觉得这么自然随处可见的丰田汽车不见得一点唐突融入画面比较和谐苹果手机的植入更不用说把功能充分的融合到剧情中去。

快拍，显示了强大的像素和流畅感。

桌面的自主化，小功能的计时等。

索尼相机的各种拍照功能雪佛兰的各种试驾性能发挥的淋淋尽致。

还有各种不认得的品牌广告 悄无声息的植入其中。

我发现丰田车最近两年在好莱坞的广告投入加大。。

还有我们从中都学到了很多。

譬如 敲击钥匙。

譬如 开车门的网球。

最后剧情， 翻拍不错，背景音乐亮点。

后半部剧情紧张有序中间掺杂着男人的伟大。。

这个故事告诉我们。

一个老实的男人为了爱可以变作007！

这一刻他不是一个人。。

他集越狱 007 蝙蝠侠 碟中谍 罗汉于一身。。。。

另外、、每一个好莱坞大片中的女人都是红颜祸水

（2011年5月4日，晴，青年节，杭州，卢米埃影城，V5的邱叔耍大刀^^）片子的开头不算出彩，沧桑发福胡子拉渣的罗素克劳脸上血迹斑斑的回眸，除了那双倾城的蓝色眼眸，完全不能够用帅来形容，于是作为一个外貌协会的成员不禁弱弱的有点失望。

但是，惊喜在于，随后的发展是一点一点的给他加分过程。

确实，他的人格魅力赢了。

Part 1 Three Years Ago先拿出中间一段倒叙再按正常顺序从三年前一餐烦躁的晚餐开始正序，有小小的吊胃口。

由于一开始就是妻子被捕，莫名的给整个电影定下了一个不是很轻松的氛围，除了被小正太时不时的萌一下，感觉心情都是很紧凑的状态。

三年前，女人的上司是女人，而且是个难缠的女人，雨夜，女人的上司横死停车场。

两者一直不和，是为动机，男同事目击到女人开车离开，是为人证，凶器上有女人的指纹，是为物证，女人风衣上有死者的血迹，更是铁证如山，没有时间证人，没有任何有利的证据证明她无罪。

他选择为女人打官司上诉。

Part 2 Three Months Ago官司打了三年，一直败诉，律师说没得救，他大怒，开始在图书馆夜以继日的找资料，采访越狱七次的越狱大师，参观监狱，拍照，观察，思考。

卖掉房子，安顿小正太，一个衣冠楚楚的大学老师深入贫民区和小混混打交道，违禁药品，三本护照，一本驾照，哪怕被抢劫，哪怕被打，哪怕警察就在眼前，义无反顾。

他说，我真的很需要这些。

他选择为女人越狱。

Part 3 Three Days Ago女人即将转监狱，他不得不提前进行计划。

我们像是在玩通关游戏一样看着他实施计划，一点小运气一点小运气的通关，知道他的终极目标却不知道他下一步要怎么实施，仅仅是揪心、紧张、猜测、会心又时不时的可以松口气。

这片子的类型里有惊悚二字还是对的。

看他带着女人和黑人干探周旋，变着花样的换衣服，会多带一对老夫妇乘车来逃避关卡检查，会算好时间拉紧急刹车再从前几日已经剪开的铁栏里逃出，会给黑人干探一个他们去海地的假象却偷龙转凤的去委内瑞拉。

每一个死里逃生的嘴角浅笑都是那么迷人。

智慧和周密让他魅力倍增。

他选择为女人绞尽脑汁。

Part 4 对话他：你是怎么逃狱成功的？

高人：每个监狱都有一把钥匙。

女人：你从来没有问过我。

他：我知道你是怎样的。

爸爸：儿子再见，保重。

妈妈：别告诉我你一把年纪了开始多愁善感了。

黑人干探：你真的不知道他们去哪里了？

爸爸：我们从来不说话。

Part 5 细节肢体接触是胜过语言的良药。

想不开的妻子，和丈夫并肩在车前坐一会儿，手指触碰，两个人就都想通了。

白人干探在雨中思考自己是不是想错了，于是顺着雨水走到下水的井盖，在马上要接触真相的时候，扣子永远的掉进下水道了。

真相只有观众知道。

酷酷的爸爸翻看世界地图，看到委内瑞拉的时候，嘴角露出了欣慰的笑容。

瞬间温暖。

雪佛兰是个好车。