如果影片的主人公再小二三十岁,可能就不会宽容这个故事了。
一个常年寄居象牙塔的女画家因为伴侣的意外入狱,而不得不外出谋生。
看到这样的简介,我以为会是个励志故事。
可惜女画家的努力更像是在象牙塔外面的花圃里转了一圈,而最后驾车离去则是对外面未知世界的一次任性,毕竟伴侣早说了:你不能开车,你没有驾照。
对任何一个身处象牙塔里的人来说,自由都是可贵的,从来没出去过,谁能说的清外面是好还是不好呢,而导演把情欲和那个外面的世界裹在一起的做法,让人分不清巧克力下裹的究竟是屎还是真的巧克力。
无论是隔着栅栏看向监狱里面,还是躲在门里看对着她的家评头论足的买家,她在她的世界里,突然意识到了自己与周遭的壁,那是她的狼狈与无措,是她的进退维谷。
但当这一切的出口指向另一个女人,指向爱与自由之后,老实说,我赞美不起来。
抛去年龄因素,这个故事的核心其实放在成年世界里的任何一段都成立;但随着年纪的增长,有些代价也是在成倍增长的。
伴侣为她准备的四五种饮品,为了生活卖掉的祖母的画,叮嘱仆人要关注她的心情,担心她开车不安全,临进监狱前冷静的告诉她钱在哪……个人意识的觉醒并不会因为发生在年老之时就更加可贵,人生的路都是越走越窄的,正因为越走越窄才有可能越走越长。
爱与自由的对立面往往并不是真的铜墙铁壁,而是另一个人的血肉之躯。
假如伴侣以一己之力为她构筑的“象牙塔“只因为她有机会出去看看就变成了牢笼。
那么,你我皆牢笼。
Chiquita和Chela是一对老年同性恋人,越到老年时间越是无可厚非的幻觉,两人在一起过了许多年,多到不记得送的某件生日礼物是在40岁还是50岁生日。
早就没有了青春的容颜,皮肤不再紧致水灵,眼角有鱼尾纹,连不笑的时候嘴边都能看到清楚的法令纹,颈纹那么深,脱下衣服是下垂的胸部和毫无曲线的身体,又胖又丑陋,又必须接受连自己都不愿意看到的肉体。
我无法确定两人在年少的时候是否有过狂热的爱情,是否会找无数个看似合理的借口只为见对方一面,是否会因为对方一句言语一个动作脸红耳热。
我看到的只是两个相伴几十年的家人,熟悉对方所有的习惯和情绪—抽烟的动作、咖啡杯的摆放、烧水壶的位置、固定牌子的可乐,可乐要加冰、白水用哪个杯子装。
Chela一直被保护的很好,只用安心画她的画。
Chiquita一贯强势而具有掌控力,是Chela完美的照顾者。
拉美的经济危机无可避免。
两个女继承者不得不靠卖掉家里的东西来生活。
一切都是Chiquita在负责,她也无需过问Chela的意愿。
谁也没想到这样的生活会因Chiquita入狱而打破。
Chela送Chiquita入狱那天,像一个被抛弃的小孩,撇撇嘴,手足无措,好像要哭了一样;Chiquita抱了抱她,拍拍她的背,告诉她开车要慢一点,再慢一点。
Chela坐在车里打了很久都没有打燃火,晚上时候一个人坐在楼梯上,无助又害怕,不知道怎么办才好。
Chela一点也不想卖掉爸爸留给她的东西,那些好看的餐具,新古典主义餐桌组合,墙上的画。
她不得不走向人群,为社区的富太太开车。
可是她遇见了Angy。
Angy也一点也不年轻了,有一双肉食动物的眼睛,长了一张充满侵略性的脸。
Angy是Chela的交流者。
给她讲以前那些“爱过”的渣男故事,让她载自己去巴拉圭,教她抽烟,问她小名叫什么,之后如同以前Chela爸爸一样叫她Puppe小布偶,送她粉色墨镜,告诉Chela她很美。
Chela彻底迷上她了,像16、7岁的少女,开始打扮,在要见她的前一天晚上挑选衣服,偷偷看Angy的侧脸,被发现赶快转过头若无其事。
记错探视日那天,Chela像一个做错事的小女孩,小声问能不能在监狱门口坐一坐。
Chela在Chiquita回家的晚上,偷偷开车走了,她终于大着胆子离开了。
她用力抱了抱女佣,我想Chela一定也很害怕,一定也很不舍,可还是义无反顾的离开家,离开爸爸留下的房子,离开一起生活了好多年的家人、照顾者、离开Chiquita。
因为爱情里面需要的不是照顾者,而是交流者。
她被宠了快60年了,她要离开继承来的一切了。
Angy爱不爱她又有什么关系呢,她动心了,她只是去找Angy。
更何况Chela还是那个幸运的女孩儿,我相信Angy是喜欢她的puppe的。
我从18岁就开始想,是要选择和一个人在一起,还是去奋不顾身爱一个人。
Chela是个勇敢的小姑娘,她60岁了,还敢像不怕受伤害一样,去奋不顾身的爱一个人。
但是Chiquita转身回避掉这个问题。
没有人想正视自己的老去,每个人都希望自己还年轻,无所不能。
要在家乖乖的,开车慢一点,别难过。
不想卖掉爸爸留下的家具,超委屈。
偷偷戴一下Angy的墨镜。
教Chela抽烟。
Angy超撩好吗
Angy来了!
小鹿乱撞砰砰砰!
不好意思看她!
头发捆起来更Aggressive了!
最后开个老年单车!
一旦尝过想要的 无味熟识的日常也变得难以容忍了片中同性关系早已超越可供探讨的议题,成为无需过多解释的背景。
注意中心便转向了主人公的年龄与阶层,一些看似固化却摇摇欲坠的东西。
而衰老由于不可逆转的悲伤特性更加深入人心。
一起生活几十年的Chela和伴侣Chiquita都出身于巴拉圭上层社会,依靠家族遗产生活至今,早已是记不清40岁和50岁生日都如何度过的年纪了。
年过半百的女继承者,生活应该相对安定?
我们看到的却是二人为金钱所迫的窘况。
故事从Chela高傲又不安的窥探视角切入,目之所及不是荣华安逸,而是刁钻买家如何上门选购那些祖传的家具器物。
可由于债务累积而变卖家产还不是最糟的。
向来为Chela打点一切生活琐碎的Chiquita由于欠债的缘故,被以欺诈名义逮捕入狱,留下几十年来习惯于生活在照料甚至宠溺之中的Chela独自一人。
私人照片被陌生人打量的侵犯感
华贵的顶灯和渗水脱落久未维护的墙皮不过独自一人显然不太行。
Chiquita遂提前请了女仆给Chela,照顾她日常起居。
一场嘱咐托盘饮品摆放的戏足够表现这“日常起居”的细节:健怡可乐要加冰,水不加冰,但水壶要放在冰箱凉着;汽水一定要健怡可乐,不能是零度可乐;一定买小瓶,气泡不容易流失。
当女仆一脸抗拒并表示自己不识字看不懂吃药的安排,Chiquita竟无停顿温和说出“没关系”三个字来,看得我心里暗叹:这脾气也太好了,平时也一定很宠Chela吧。
讲究至极的下午茶托盘
一种日常是 作画 读书 喝咖啡也并不是说Chela像个小孩子。
当她在自己出生的房子里过着熟悉的生活,她可以如贵族般从容地维持着教养与品味,坚持着细小的原则并固守其中。
只是一旦有外人侵入房子,或是当她需要离开这一切到外面去,她上了年纪的眼睛里便充满了无辜的神色,惶然抗拒,小心翼翼,宛如新生。
尤其监狱探望的部分,和伴侣的自然融入与气定神闲形成对照,Chela听着女犯们五花八门的心路历程,目睹那些杂乱不堪的散漫,像温室蔬菜突然被曝晒于田野。
可是一些难以拒绝的小事将她推了出去,更加年迈的富裕邻居请她开车送自己去赴例行的牌局。
曾经囿于自尊而拒绝朋友们资助的她现在却收下了邻居的车费,并且在意识到发生了什么之前,她已经从最初那个在伴侣陪同下面露惶惑的笨拙驾驶者四舍五入成为了一位享有上好口碑的"专车司机"。
身份上的落差必然存在,旁人的议论毫无顾虑地跌进Chela的耳朵,但促使她做下去的重要原因毕竟还有偶然结识的Angy,一个自信美丽、亦不那么年轻但风韵过人的女子。
她发现自己不可自拔地被Angy吸引了。
对坐在富裕人家门厅里等待,几乎和两尊胸像毫无二致的Chela来说,Angy的身体无疑是年轻而迷人的。
而后者在交谈中疲惫地抽着烟、讲述过往性事的坦诚神色只让Chela沦陷更深。
当她发觉与Angy进一步相处的可能需要靠开车通过高速公路来创造的时候,她不由自主地决定要去突破安全舒适的限度。
“你现在要在高速公路上开车了吗?
”相熟的朋友难以置信地问道。
那时候慌忙说不的女主却似乎是注定要驶向高速公路,就这样一去不返地开下去了。
吸引在很大程度上来自性,然而又不止是性。
Angy简直是早已被遗忘或从未被开启的外部世界派来给Chela的亲善(诱惑)大使。
看两人互动的戏份,常常会忘记Chela的年纪,只看向她起落的眼睛、慌乱笨拙的动作、受宠若惊的嘴角。
悸动之态宛如初恋。
其实私以为在生活趣味及审美层面二人是差异巨大的,亦不确定当Angy向Chela念诵自己喜欢的诗歌时,Chela似笑非笑的表情里是否有一些隐秘的失落。
当然那种失神也可能只是被直白诗句撩拨的无措。
无论如何,在“出租车游戏”和跟Angy的相处中,Chela已经渐渐摆脱了几十年内的被动闭塞,发现光怪陆离的世界有全新的一面向自己敞开。
她在沉寂的身体中重新发现欲望;她和女仆的关系渐渐少了隔阂;她开始在买主前来挑三拣四的时候走出门来泰然陈述器物的价值;她精心挑选着装,整理衣领,戴起尘封的墨镜。
驾驶室的狭小空间 吸入体内的烟气
Chela脸上实在少有这种平静优雅的神情然而她仍然脆弱,并不确信一切真的属于自己。
在目睹Angy重新回到男友身边的时刻,天知道墨镜背后在发生什么。
晚上回家之后连贴心的女仆都发现她的不对劲。
甚至在Angy来到家中的一晚,她分明感受到各种明示暗示,却在气氛的顶点仓促逃离,躲在卫生间里直到Angy离开。
“这是你想要的,不是吗?
” Angy在门外问。
她想要吗?
可能连自己也无从知道。
太久没考虑过自己想要什么了,对于想要之物的反应竟也是延迟的。
很心疼之后那段焦灼的寻找。
Chela找遍每一个房间不见Angy踪影,确信她是离开了,接下来便一直处于失魂落魄的状态,凌乱地开车穿过街道,独自在街边小摊枯坐,搞错探监时间。
当她终于鼓起勇气电话留言,听到门铃后欣喜盼来的却不是Angy,而是出狱归来的Chiquita。
然而,尝过了想要的,平日里熟悉的气息竟也变得难以容忍了。
况且她得知Chiquita已在未经商量的情况下为那辆车找好了买家。
无所作为的悲伤在这一刻发生质变。
Chela终于打翻了托盘。
打翻的托盘 帮忙收拾的是女仆而不是返回的伴侣从开头就得到镜头长时间凝视的托盘贯穿影片始终,几乎可以视作女主人公所继承和习惯的生活方式之缩影。
就是在这样的常态之下,Chela已经快要60岁了。
于是有天她清晨醒来,环顾自己从小长大的空荡荡的房子,告别女仆,开着那辆已经被伴侣卖掉的车独自离开。
从被动地失去继承物,到主动离开这一切残余的过程中,她懵懂地发现了继承者身份之外久未发觉的自我,但又迷茫无措,不知这个悄然觉醒的意志将把她引向何方。
看到有短评说Chela和Chiquita的生活就像是二十多年后的《小姐》。
关于这点没有太多共鸣,倒是很喜欢二者一处手法上的相似: 常常在画面切换时,声音却是滞后,比如呻吟,比如嘈杂的议论,似乎在人物脑中回响,在不同空间内有着贯穿的意味。
这个从头到尾被“年龄”两个字印刻的故事,或许终究与年龄无关。
我们从时间中继承而来的安全堡垒,可能根本是面带爱怜、自以为理所当然的束缚,需要在时间之外找一个逃离的出口。
很难说Chela驾车离开是去追回什么,她失去的已经太多了。
4.0 BJIff第五场很柏林影像,Chela斩获最佳女主,导演最佳处女座提名。
气质这块控制的死死的。
人生之俗全部剥离展示最纯粹的爱意。
并没有用LGBT借题发挥,更多是 中年即将步入老年生活写照,开头的电吹风转场 派对环境乐过渡,大量中近景镜头呈现不简单,这是聚焦人物情绪的最佳状态,cheal 无奈,阶级,环境影响,孤独,克制,理性。
半遮挡窥视是巧妙,完美的处理!
两场戏,空间性做的特别稳,车内太阳镜爱慕,教学暧昧抽烟,以及最后夜晚家中两扇门的空间性人物对应内心戏,窒息而美妙!
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
平淡,没有男主,虽然有社会矛盾但是平淡异常。
这一部真好看啊,女主角的表演简直是无懈可击,绝不是所谓大片里的装逼所谓不动声色,也不靠台词。
就是表演。
演技怎么可以如此之好,打电话应承下angy租车的请求那场戏,就只是眼神和表情的变幻啊,情窦初开的小姑娘有没有,鼓足勇气向自己的白马王子表白有没有。
车里学抽烟那一段也绝了。
女主怎么可以演的那么好。
从电影背景描述中可以看出来女主出身很好,家境富足,房子家具车子都是她的,整天画画,不需要谋生。
可以想见年轻的时候,就是那种被父母宠溺的艺术小公主,和伴侣一直生活至今,所以她其实一直是一个被保护起来的小女孩啊,小时候父母保护,后来伴侣保护,伴侣属于很强势那种,就算在监狱里也很会来事儿,有自己的派系。
学抽烟那一段感觉车厢里充满了情欲,仿佛是一个十几岁女生在教另外一个十几岁的女生口交是一种什么体验,而不仅仅是抽烟。
二者都有害,但都很刺激。
angy在车上睡着,侧颜让女主内心悸动不已,这一天怎么这么漫长而难熬,于是回到家就忍不住来了一发。
以前看电影,总喜欢看有自己熟悉的大牌明星的。
看他们怎么在银幕上扮演一个不是自己的自己,去实现一个现实中不可能是自己的侧面。
这个电影不是,这个电影真的就是截取了一段中年未婚者的生活片段,仿佛随便谁在这个场景中都如鱼得水。
实在是太奇妙了。
生活中出现了波折,任谁都要想办法,把注意力聚焦在当下,然后发生联想。
angy当然是对chela有点意思的,这年头也不是随便遇到个乘客就会跟你描述当年第一次3p的场景。
只是无论如何,我们最需要的是勇气,去探索未知的领域。
天幕新彩云是北京我除了中间影院以外第二喜欢的电影院了 巨幕的感觉比五棵松好 虽然老了一点但是真的好安静我喜欢和一大堆拉拉一起看电影 真的很有安全感 和一大堆拉拉做别的事不一定会有这种感觉 看电影一定是北影节把这部片子和魂断威尼斯排一块儿真的很有趣 我脑子里不断闪回45周年 她 阿黛尔的生活 七年之痒 当然也想到了去年看违命的感觉 这是一部很本我的片子 演技柏林女主也不至于 初见时给的大近景 小景别 背景虚化 以及在最有性张力的戏用了镜子 最后一个镜头给的光影 还是有一些非刻板的独特之处老年版阿黛尔不至于 两对的相处模式和性格千差万别最后就是 同性恋真的没点长进 50岁的托马斯曼还会有威尼斯的一段情 50多岁的女主也会爱上30多岁的侄女 对待感情又怂又贱 女同性恋本人了 我们才是荷尔蒙奴隶片子格局很小 硬要扯社会结构不至于 声效有点不舒服 结尾BGM很动听 声音滞后也有趣P.S.“没有人会绑架这群老太婆”真的很好笑
有一类演员,是靠眼神演戏的,不需要哭,不需要面目狰狞,不需要身体动作,甚至不需要情感的大起大落,演到最后你根本忘了TA本人是谁,两个小时的电影后你发现,对这个以前在生活中从未遇到过的人物,你竟然感觉已经熟识,动了感情,甚至觉得自己陪她度过了这一生。
《女继承者》的女主角Ana Brun就是这样一种演员,凭借对中年女同Chela这一角色的演绎,在今年的柏林电影节上众望所归地摘得影后桂冠(而且她还是第一次演电影!!
)《女继承者》是巴拉圭导演马塞洛·马蒂内斯的第一部长片,在此之前他拍过大约三部短片,籍籍无名。
《女继承者》一鸣惊人,在柏林获得金熊奖提名、最佳女演员奖及费比西奖最佳影片。
《女继承者》的故事从这对中老年les情侣的生活变故开始,围绕女主角Chela的日常生活,徐徐展现了乌拉圭社会三类相当有趣的女性群体:相比起来十分年轻的性感熟女,正在步入老年的les眷侣,和更老一些的富家老太太们。
而“夹在中间”的Chela,其身份认同和身体欲望也面临着新世界的冲击和内部的自我重塑,这正是导演以细腻叙事力图刻画的主题。
开场镜头是Chela躲在门背后,“偷窥”卖家在她的家里对待售的物品评头论足,曾是有钱有闲阶级的她顺风顺水太久,遇到问题便习惯性地躲起来偷偷观察,反正自有相处三十年的伴侣Chiqui出面替她打点一切。
导演埋下了一个小小的镜头语言“伏笔”,从这里开始,整部电影中Chela的“窥视”与“被窥视”无处不在。
在被迫开始独自生活之后,她开始“窥视”自己的欲望和生活,并最终从暗处走到明处。
Chela等待和接送以搓麻度日的富家老太太们 ,是对她们生活兴趣寥寥的观察,亦是对自己过往生活的觉醒和对未来生活的想象。
她过去几十年在富丽堂皇的旧式大房子里养尊处优的生活,某种程度上与这些麻将桌上的老太太们并无本质不同。
在丰裕物质堆砌而成的上流阶级泡泡里,对生活的原始野心和欲望逐渐消失。
伴侣不在的时候,Chela第一次得以“抽离”出来审视自己的情感和生活状态。
老太太们满脸皱纹也要涂好口红漂漂亮亮地出门,但盛装打扮其实只是为了每天坐小轿车去固定的地方与固定的人搓麻度日。
几十年富足体面的日子其实是靠忍受丈夫的不忠与疏离而换来的,快人快语的邻居老太太一语道破真相,“这可真令人尴尬。
”大家都在寂寞地生活,只有那个年轻熟女Angy还保留着情欲和对生活本身的激情,仍然追求新鲜的、生猛的、像二十多岁那样的亲密关系。
她会用浪漫的口吻谈论起过往的爱情和性,连对心碎的回忆都说得充满色彩。
她可不在乎什么身份不身份,照样跟来历不明的男朋友们搞在一起。
也只有她敢大胆地正视且拥抱情欲,任欲望自然地流淌而变成自己生命力的一部分。
在Chela的房子里,她穿着低胸连衣裙,微醺地躺在地毯上,“这是你想要的,不是吗?
”与之相反,Chela对待欲望都是属于“窥视者”的角度。
她对熟女Angy的欲望,几乎都是通过车内狭窄视角的“窥视”呈现,她在车里偷窥般地看着Angy风情万种走近,离开,抽烟,和男友拥抱。
我们通过卫生间的镜子,看到躲在门背后的Chela呼吸急促,却只是站在那里,等她再推开门时,Angy已经悄然离去,偌大的房子里只剩她与自我的赤裸欲望面面相觑。
但这也是第一次,Chela从躲藏的暗处走了出去,决心正视不知从哪里生长出来的欲望。
这样的“窥视”手法,也使得Chela和Angy的关系更加暧昧含混,Chela是否真的对一个异性恋女人重燃爱火,又或者熟女Angy更像是Chela欲望的投射?
无论如何,Angy是那朵新鲜饱满的红玫瑰,提醒着Chela,生活还没有枯萎。
在此之前,Chela一直是个有脾气、个性固执的千金大小姐,但她从来没真的反抗过。
被照顾得舒舒服服,自然也要付出一部分代价,无论那是什么。
代表上流阶级身份和过去生活的名贵物品被一件件卖掉,也像是Chela一点点褪去表层身份而重新探索自我、觉察内心欲望的过程。
本片几乎全部用中景镜头,我们看见Chela日益衰老臃肿的上半身,抿着嘴一言不发的表情,却又看到她化上精致的妆容,用物理方法把自己往时间线的另一端拉了拉。
反戏剧化的处理方式也很有意思,情绪克制得恰当好处,更增强了女主角Chela第一视角的代入感,引导观者逐渐沉浸在她的生活和内心世界当中。
Chela第一次忘记了监狱探视的时间,得知是昨天之后,茫然无措的眼神已然完全暴露她内心的混乱不安。
Chiqui获释后,导演马塞洛用一个沉默开车的固定镜头就体现出了两人的貌合神离,这与几个月前两人开车去监狱的镜头角度恰好相反,后座机位的镜头让两人看上去靠的很近,而前视窗外的镜头角度则将Chiqui和Chela之间凝滞的距离凸显。
故事至此,作为导火索的“卖车”则是极为自然的一笔。
Chela显然对卖车的决定不高兴,但真正让她不高兴的是什么呢?
是无法再以开车的名义正大光明地和Angy相处吗?
是对自己精神出轨的羞愧和无能为力吗?
是对自己的人生如梦初醒后的无所适从吗?
是因为和曾以为要白头偕老的伴侣的疏离吗?
杜拉斯定义的爱是“不死的欲望和疲惫生活的英雄梦想”,放在这部片子的语境里格外契合,Chela对情欲消逝的领悟和对欲望的重新体认,都来得后知后觉又一波三折。
结尾,Chela终于从观察、犹疑和试探走向了行动,她或许是奔向爱情,或许奔向自由,或许是一出“月亮与六便士”式的英雄主义,或许只是暂时的逃离。
无论Chela选择的是什么,全片中她唯一“不在场”的这个瞬间,却让我强烈地感受到了她的存在。
戛然而止的结尾力量十足,与开头Chela躲在门后的窥视形成鲜明对比。
而Chiqui站在空荡荡的车位前,背影既落寞又若有所悟。
这又是一部令人惊喜的长片处女作,导演马塞洛对于日常生活与情感的把握不可谓不细致入微,细节的设置也十分精巧。
比如在车内,Angy邀请Chela抽烟。
递过来的香烟是一次重燃激情的邀请,有些危险但足够迷人。
Chiqui也是个“老烟枪”,但Chela过去却从未产生抽烟的想法,第一次的抽烟尝试会失败,但呛进喉咙的烟雾会在那里久久不散,如同爱与欲望的复杂交织。
中老年拉拉情侣的生活这一主题足够博人眼球,但事实证明《女继承者》根本不是在拍两个拉拉情侣本身,甚至淡化了性向认同的部分,而是围绕着一个即将步入老年的巴拉圭上层女性的周遭生活,折射和记录下她的自我认知与转变。
我从未写过,只是自以为写过;我从未爱过,只是自以为爱过;我什么都未曾做过,只是在紧闭的门前等待。
——玛格丽特•杜拉斯随着肉身一起老去的情欲,还能再重生吗?
酷儿也好,非酷儿也好,欲望在衰老的身体里逐渐复苏的过程,也是重新藉由欲望认识自我的过程。
肉体腐朽,欲望不死,我们仍然可以重新生活一次,即使那意味着新的、更强烈的痛苦。
就像一条豆瓣评论所说的那样,“她们也会老啊,她们也会中年危机啊,她们也会生活困窘啊,她们也会移情别恋啊,她们也会面对诸多人生难题和选择啊,她们也拥有爱情啊。
”她们,也是我们,我们终会在不知不觉中成为她们。
(本文首发“奇遇电影”)
柏林电影节似乎很青睐女性题材,从多年前勇夺金熊奖的《格巴维察》、《孩童姿势》开始便一发不可收拾,到近几年更是女导演作品连续发威轮番登顶,无论是《梦鹿情缘》还是《不要碰我》,都是令人眼前一亮的佳作。
而去年竞赛单元里还有这一部貌不惊人的巴拉圭电影,不仅描写女性,而且是年老色衰的女同性恋,却给我莫大的观影惊喜。
俗话说爱情不分性别和年龄,这部作品可谓占尽了这两个抢夺眼球的话题。
问题是,年老的女同性恋有啥吸引眼球的呢?
事前我对影片内容了解不多,只知道是一部LGBT题材的作品,却万万没想到导演用含蓄低调的手法展现出女性对待欲望与情感的率真态度。
完全感觉不到此类题材的浮夸和耸动形式,女同性恋在这个剧本里处理得相当自然,打破了大众对这个群体的好奇感与偏见色彩。
女主角从门缝里偷窥的镜头用得较多,这算得上是表现她内心隐秘欲望的最“激烈”的手段了。
整个故事都在风平浪静下进行,但让我意外的是表面下暗流涌动的情感。
女主角平淡如水的日常生活里蕴藏着丰富细腻的细节表现,前半段多处细节展示出她性格里养尊处优而自命清高的一面。
遭遇女伴入狱后,她的生活就像她驾驶的汽车一样,逐渐驶向意想不到的道路轨迹上。
后半段女主角遇到心仪女子后的性格变化,更是耐人寻味,从放胆开车上高速、学抽烟,到相约家中不敢主动出击,再到最后毅然离家告别多年女伴的结局,复杂细腻的性格变化展现出女性在面对欲望困扰时所做出的种种回应,反映出女主角由封闭走向开放,由被动接受到主动争取幸福的转变。
剧本彻底打破约束女性最致命的“年龄”影响,令我扭转对年长女性向来的成见,这一点在观影中令我倍感惊喜。
女演员对这个角色的诠释太过精彩,简直看不出任何表演的痕迹,柏林影后当之无愧!
2018台北金馬影展的影片,片名中譯:《寂寞離航中》我們少有機會看到電影描述滿佈皺紋、凸著小腹和雙下巴、臂膀垂墜的中年歐蕾。
故事過了三分之一,這部電影超出預期地好看,根本不在意演員的年齡。
劇場出身的女主角Ana Brun飾演Chela(琪拉),細膩動人的眼神表現晚熟的女性獨立覺醒,獲得柏林影展影后實至名歸。
左:Ana Brun, 右編導:Marcelo Martinessi故事簡單卻充是一部非常注重電影語言的作品。
一開場,鏡頭模擬琪拉的觀點,躲在門縫後偷瞄上門的買家在宴客廳品頭論足。
隨著劇情腳步,琪拉將眼睜睜看著家族留傳的高級餐具、氣派餐桌、走調的鋼琴逐一賣掉。
琪拉和伴侶Chiquita(琪琪)共同生活三十年。
電影特別設定在巴拉圭上流社會,兩人皆出身有錢階級,面對家道中落,寧願變賣家產也不願放棄佣人伺候、在家畫畫、外出派對的生活方式。
琪拉躲在門縫後其實是電影最有趣的暗示,她不想被別人看見要依賴變賣維持生活的窘態。
階級身分是個無形的囚籠,那道門後是琪拉以為可以躲藏現實的「櫃子」。
導演把她設定為拉子是個絕佳對比,這裡的同性傾向不需躲進櫃子。
巴拉圭雖不像其他中南美洲鄰國承認同性婚姻,但是片中沒有刻意隱藏拉子身分。
一場友人的慶生派對,滿是成雙成對上了年紀的拉子。
另一場異性戀婆婆媽媽的牌局,除了聊八卦流言,沒有人對她有意見。
不過琪拉一點都不想讓旁人看見她手頭吃緊。
朋友卡蜜拉出手幫忙太直白,讓琪拉不高興。
不久琪琪因為債務問題入獄服刑數月,琪拉被迫離開琪琪照顧無微不至的舒適圈,獨立面對外界。
左琪拉,右為琪瑣。
這張劇圖代表琪拉的前半生,全部由琪琪掌控。
隔壁年長的老太太藉著出門打牌要求琪拉開車接送。
其實別人早已看見琪拉的困境,老太太讓琪拉收費變得理所當然,經過口耳相傳讓她有了一票顧客和幾分自信。
這位老太太超級搶戲其中一位顧客是個頗有風韻的女子Angy(安吉),總牽扯幾個男朋友。
安吉剛出場,安排在鏡頭較遠處,模糊的背影不斷走來走去,也像在牽扯著琪拉內心世界。
安吉每週要帶母親去遠方醫院治療,兩個人一路上有很多時間相處,來來回回,情愫若隱若現,喚起琪拉的情欲。
就像《斷臂山》攝影方式,琪拉沒有轉頭注目,但是安吉身影在遠景不斷走動劇情的高潮是安吉帶話老太太們很晚才要離開派對,乾脆兩人就到附近琪拉住處等待。
安吉早已看見了琪拉的欲望,直接挑明求歡。
但是琪拉躲進浴室,在這個櫃子裝的是矜持、怯諾、迷惑。
國外海報多用這張劇照,安吉正看著琪拉的黑腸唱片,琪拉的表情和電影前半部完全不一樣等到琪拉決定打開大門,安吉早已不見蹤影。
隔天扣門出現的不是安吉,而是出獄的琪琪。
這可能是琪拉第一次看見自己。
那場戲Ana Brun光用背影就道盡琪拉的失落。
琪拉沒有喜出望外,生活重新回到過去,以繼續變賣的方式被照顧著。
直到那台帶給她活力自信和勇氣的坐騎,在她眼前握手成交。
電影結尾琪拉把車子開走,琪琪衝出來只見空蕩蕩的車道。
原來唯一沒有看見琪拉的人,是琪琪。
我是作者,原發表於 https://www.orange-review.com/2018/11/the-heiresses.html
她是如此特别,而我只能聆听。
剧情娓娓道来,却并不无趣。或者是因为看过介绍,知道故事走向,也或者是,那落魄贵族小姐的晚年生活让人觉得值得探索,重要的是,在这样的年纪重新找回所谓冲动,是否是最终的归属呢…
2019北影节,于天幕新彩云。
如果不能从内打破破茧成蝶,就只能做别人眼中的自己。如果是个异性恋片是不是就有点儿渣了呢?
太真实了 她最后惶恐的眼神引起了我强烈的不适(褒义的!可以说是影后级别的表演了
叙事手法和人物模型都有点老旧了。跟片中的看房子一样。
是我肤浅 没沉住聆听
女主全程痴呆的表演,老到喘不动却还意淫别人……毫无美感并且有点恶心。性欲到底是年轻人的。但无论年轻还是年老,把性欲放在首位或者借它来表现什么,都是很乏味的。
六十岁的大妈爱上了四十岁的熟女
3.5 非常细腻,让我心动的是有那么一两次觉得女主角像芙芙,那种若无其事又若有其事的美丽特质。
還沒看到一半就玩起了手機.....🥲 後面劇情全靠想像。本來想著看看中年拉拉生活打個預防針,後來覺得,太遠了現在想這些幹啥
故事还行,就是导演太平庸了。调度单调到整部电影都是浅焦大特写,一到对话就是正反打。没有一点趣味,也没什么品味。这是正儿八经的导演层面非常“乏味”的作品。
#Berlinale68 Day07#结束的时候,意犹未尽。需要好好回味一番。
#金马55#
将同性恋关系变成背景版,转而去刻画中老年生活方式的困惑——这是年龄不允许的激情和舍弃不掉的念想之间催生的矛盾。影片生活流的叙事模式有点无趣了,无法共情也使得我被拒之门外。
社交恐惧症患者的真实生活,仿佛看到了我的晚年
表演其实基本本色,后半段原本可以在欲望方面更多的表现却流于平淡
结尾后劲十足,整体略感失望。
這個電影我標記想看一年了,盼望值可是不小,結果真的是😓講了些啥呀?這真是我見過最落魄的女繼承人
希望我们都能平静从容的老去