精神错乱

2020年就剩下两个月，很可能惊悚片《精神错乱》能进我今年的top3。

对这种简单粗暴、嘎嘣脆的惊悚片真的是久违多时，没有废话，直接开干！

暌违多时的奥斯卡影帝罗素·克劳也曾经进过“世界最性感男星”榜单，也曾经扮演过一大堆伟光正、高大上的大英雄、大人物，但如今越来越胖，颜值也越来越低（年龄对男演员不是太大的问题，阿汤哥还比罗素大两岁呢），所以出镜率也越来越少了，好容易再次担纲，也只能演这种变态杀人狂的角色，真是大材小用，让人唏嘘。

其实英雄和反英雄只有一墙之隔，罗素扮演的因工伤而失业的男主角从一开始就自我毁灭似的大开杀戒，他异常冷酷的屠了前妻和情夫。

但你似乎对他恨不起来，因为他早已是影迷们的老朋友，想想《角斗士》，再想想《罗宾汉》，估计他犯罪也是情有可原，杀掉的也是西门庆、潘金莲！

导演巧妙的找罗素来主演，既增加了影片的观赏性，也加了一些cult佐料入味。

之后在公路上，逃亡的罗素竟又被一个离婚衰女屈，他本来都让步了，但对方却还不领情、不道歉，还劲儿劲儿的抬杠，真让人气炸！

虎落平阳被犬欺啊！

说实话那个女演员是个我都不认识的十八线，这种咖位还配和影帝叫嚣，人家不就是老点儿，胖点儿么，这口气罗素能咽下，我们影迷都不同意！

必须疯狂报复啊，给这些后浪们来个回头浪，给你来个龙吸水，我卷不死你！

其实这部电影的内核和乔·舒马赫导演、迈克尔·道格拉斯主演的《城市英雄》非常接近，但删掉了那些冗长文戏和讲大道理的部分，让矛盾更加无法调和。

现在的人发起火来，比20年前更加没有耐心，说那些大道理也是白费劲儿！

接下来的节奏，那可就是直接开上高速公路了，帮助十八线撑腰的路人小哥直接被撞死，十八线请的律师也被餐具插死，他们也是真倒霉，不明不白的成了惊悚片的“开胃菜”。

罗素还巧妙的跟女主换了手机，把她绑定账户里的所有钱都转给了其前夫，真是为全世界的男人出了一口恶气！

罗素真英雄！

也许有人觉得十八线可怜，但接下来的戏就揭露了十八线女主的绿茶本色:罗素翻看她的电话簿，要玩个“俄罗斯轮盘赌”，让她随便挑个人来杀！

十八线吓得要死，但还是没忘了那个因为她经常迟到而将她解雇的女客户，就恶毒的直接报上了人家的名字！

拜托，你服务不到位凭什么让消费者埋单?还要趁机陷害人家的性命，真是自私、无耻之极！

罗素当然不会被这种小伎俩蒙蔽，他直接找上了十八线她家，收拾了她的废柴弟和其女友，还给十八线连线转播了实况。

但由于警察上门来，罗素不幸中了一枪。

其实这种电影，结局我们早就知道，最后肯定安排十八线反杀，不管有多么不切实际。

罗素中弹后也变得“仁慈”，失去了一击毙命的能力，将十八线和她儿子抛来扔去，就是不下死手，其实那把花里胡哨的剪刀一出现，我就知道它的功能了，影迷们就睁一眼闭一眼得了，这种套路都是走走形式，罗素的伟岸身躯永远活在我们心中。

《精神错乱》是惊喜，它用一个银幕定位为正派的演员演坏人，造成了极大的戏剧反差。

这种手法也屡试不爽，比如阿汤哥演反派的《借刀杀人》也是好评如潮。

同时本片也有些像上世纪80年代的一根筋动作片，比如cult经典《搭车人》等。

其实这几年惊悚片的发展有误区，总是想在惊吓之外搞点儿别的，比如亲情、爱情梗催泪的，邪教梗质疑宗教的，因果报应梗反转的，看多了觉得非常乏味。

《精神错乱》能心无旁骛的“去芜存菁”，这本身就值得影迷们为其鼓掌。

由罗素·克劳主演的《精神错乱》在美国上映时，正当新冠疫情肆虐，全美院线几乎停业，但影片依然席卷了超过了2000万美元的票房收入。

能够激起观众热情的无非是影片的惊悚主题——“路怒症”。

不仅在美国，在中国、在全世界这个蛮横无理的恐怖行为都已成为了社会性问题。

早上开车时，瑞秋因为些许不耐烦的焦躁被拖入地狱某天早上，美容师瑞秋开车赶赴工作，故事由此开始。

因为睡过头+高速公路堵车，无法准时赶赴会面地点的瑞秋被客户投诉并解雇。

她的心情低落到极点，从高速驶下后，看到信号灯由红转绿也丝毫不动的前方皮卡，她焦躁不堪地猛按喇叭，见对方毫无反应，她超车通过并朝对方摆出嘲讽的手势。

没想到，驾驶皮卡的男司机紧追而上，要求她道歉，但她拒绝了，自此便陷入被皮卡司机穷追不舍的地狱。

随着剧情推进，皮卡司机的“路怒驾驶”逐渐升级，瑞秋周围的人也暴露在危险之中。

只是按了几下喇叭…从而引爆“路怒驾驶”的恐怖惊险故事影片从路怒者视点描绘了路怒驾驶的恐怖。

皮卡司机追杀场面充满了紧迫感，即便顺利逃脱，安心感也稍纵即逝，恐惧随时都会在下个拐角卷土重来。

在开车的过程中，稍许焦躁都有可能被拖入万劫不复的深渊，这种近在每个人生活中的惊悚恐怖，成为许多电影津津乐道的题材。

在看《精神错乱》的过程中，我总有似曾相识的感觉，终于想起印象中最经典的路怒追车电影《决斗》（又名《飞轮喋血》），其也是史蒂芬•斯皮尔伯格的长篇处女作。

决斗 (1971)7.91971 / 美国 / 悬疑 惊悚 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 丹尼斯·韦弗 埃迪·费尔斯通

说起路怒追车电影的鼻祖，当要数斯皮尔伯格的《决斗》在高速驾车途中，主角超车了前方行驶的大型挂车，结果被大挂车一路追杀，而挂车司机的始终未露出真面目……影片用极少的登场人物+两辆车就出色刻画了完美的恐怖气氛，其手法在之后被很多电影引用。

例如2001年保罗·沃克主演的《致命玩笑》，也是路怒追杀标配电影。

致命玩笑 (2001)6.92001 / 美国 / 惊悚 犯罪 / 约翰·达尔 / 保罗·沃克 史蒂夫·扎恩

保罗·沃克主演的《致命玩笑》也不乏看到《决斗》的影子虽然都是千篇一律的公路追杀，但稍微变化描述方法就能创作出完全不同的惊悚作品。

《精神错乱》在公路追杀的基础上配合“路怒症”这一社会常见问题，一下子变成了现代的、贴近生活的恐怖。

被追赶的瑞秋所处的境遇，也提高了影片的真实感。

几近崩溃的瑞秋另外，能够将本作的惊悚场面无限放大的，当属饰演皮卡司机的罗素·克劳的精湛演技。

别看他胖得都快像个球了，发疯起来却异常凶狠，即使被枪打中也丝毫不动，这一特殊的角色性格，被罗素·克劳用疯狂演绎表现得淋漓尽致。

所以，生活中不要被表象所迷惑，有时候越是温厚的人越可怕。

越是温厚的人越可怕…罗素·克劳的演技依然令人战栗

皮卡司机的路怒驾驶，不久也危害了瑞秋周围的人说到罗素·克劳，他在获得奥斯卡最佳男主角奖的《角斗士》（2000年）中饰演了最强的角斗士，第二年在《美丽心灵》(2001年)中饰演了深受精神分裂症折磨的天才数学家。

从《悲惨世界》(2021年)这样的音乐剧再到《耐撕侦探 》（2016年）一样的喜剧，其演技之高已不必再赘述了吧。

到目前为止，罗素·克劳扮演过多种多样的角色，总的来说，他给人的印象都是正面角色，但在本片中，他所表现出的是与以往任何角色都不同的、蛮不讲理的恶人形象。

虽然他的演艺事业已达到了登峰造极的程度，但这次也可以说是开拓了职业生涯的新境界。

无论多少次都打不死的……疯狂反派形象许多“疯狂公路追逐”的作品都有一个明确的目的，那就是复仇。

但是在《精神错乱》中，为什么皮卡司机有必要做到那种程度，最开始完全看不到其真意，从微不足道的小事开始执拗地对瑞秋穷追不舍，开车将介入调解的无关人员撞飞，甚至还加害于瑞秋周围的人……直到影片里电视新闻报道其是一个受重工伤后被无良公司解雇，辗转找不到工作的社会边缘人时我们才明白，这些都是对冷漠社会的报复，进而演变成对普通人的无差别攻击，说到底仍是复仇。

借此，影片的主题也得到了小小的升华。

瑞秋的路怒点燃了皮卡司机的路怒，他不断升级的疯狂和执念逐渐将瑞秋攻击性的一面也带了出来。

为了保护深爱的家人，瑞秋决定一决胜负，和反派头脑战，与儿子的里外配合（说真的她儿子实在是太弱鸡了），成为她与疯狂反派对峙时唯一的办法，而非一味逃跑。

但说到底无论如何，真正的好办法，乃是大家开车上路时都要保持一颗良好的心态吧。

安全驾驶，从我做起

路怒、车怒在日常生活中常常会有，生活和工作压力太大，在家、在单位无法发泄，对于陌生的路人就忍不住了。

《精神错乱》表现的不是一般的车怒，而是由严重偏执和暴力的精神病患者参与的一期车怒。

如此车怒就会变得非常致命，驾车时小小的行为或语言摩擦便造成一场社区性灾难。

像男主人公这种精神病人应该强迫送到医院治疗，漏网参与到车怒当中，应该属于特例。

但话又说回来了，那些在通常车怒中做出过激反应的人，与轻度精神病人又有多大区别呢？

说到底还是社会问题，这部电影前面已经交待的很清楚了。

精神病患者和社会问题不是这部电影研究的对象，也不引导观众感慨和联想更多。

看了这部电影，我倒感到女主人公之类的正常人，更值得研究和评论。

家里不如意，客户又丢失了，从她生活细节中就能找到答案。

早晨送孩子上学常常赖床起不来，出门前平板电脑也不充足电。

在路上开车横冲直撞，说变道就变道，说改变路线就改变路线，总是很随意，总是精力分散，险情不断，根本无视公共场合的规矩。

更糟糕的是，自己做错了点事就是不认账，死也不道歉。

与男主素不相识，女主怎么会引祸上身呢？

原因就是她总是无视自身的问题，一开始就与对方持斗争态度。

种种毛病并不是她不能成大器的问题，而是生活和工作都不会有谱，也不会如意。

对生活，最起码要有一个认真、细致的态度，你怎么对待生活，生活就怎么反馈于你。

回到路怒、车怒，出门路遇不对劲的人，就把对方当作精神病人对待吧，千万不要激怒对方。

如题，这片其实说的是一个被现实压垮的人最后采取极端的手段来报复社会，也提醒我们，如果你是一个正常人，在外面尽量不要去惹事，你也不知道和你发生矛盾的人会是什么样的状态，相类似的案件在国内也发生的太多了。

这是社会病，一时半会儿是医不好的，我们尽量能关心身边那些”不成功“的人士，从身边做起，一起来让我们的生活更安全，社会更和谐（这高度有点高了，就是随便来BB两句的）。

开门见山，我觉得路怒的明明是女主，气急败坏地冲前车按喇叭还恶语相向，她儿子在后面一直规劝她，急得直跳脚，怎奈这个熊家长就是不听劝，最后引火上身。

可是电影的矛头却指向了男主，属实有点不公平，一码归一码，男主杀人放火的确不对，但是却遵守交通规则，在经受人生变故的重大打击之下仍然保持冷静想跟女主好好沟通，却换来女主一顿破口大骂，换了谁都受不了，当一个人has nonthing to lose的时候，做出什么事情都不足为奇。

女主的路怒行为在平时可能就引发一次小口角，但是对于一个精神濒临崩溃的人来说无疑是致命打击，所以女主只能自认倒霉。

受疫情影响，2020的电影太少了，好电影更少了，明星们都躲在家里，只有一些名不见经传的18线演员还在拍电影，少有大制作了。

这部电影显然是去年拍好得的，今年迟迟才上映，有金球奖影帝坐镇，让人在看到预告的时候就期待满满，果然正片不负众望，紧张刺激，一点不拖泥带水，作为男主的第一部恐怖片，值得一看。

女主离婚，生活落魄，本来就嫉世愤俗，加上早上没定时，路上又遇堵车，客户还因为她迟到解除了生意，所以心情很不好，于是就用喇叭按了前面老是不走的车子，骂了一句后超车而去。

不想遇到了一个不依不饶的主，追上前来，要求女主为刚才的不礼貌道歉，女主不从。

男主就一直尾随她来到加油站，偷了她的手机，一路追杀她的朋友亲属。

最后女主发现男主是在用藏在她座位下的电脑定位她，在儿子的帮助下，扔掉了定位她的手机。

跑进了女主和儿子熟悉得外婆家，利用男主对此处不熟悉的优势与男主周旋，最后击杀男主的故事。

女主为自己的冲动付出了代价，她也在影片的最后放下了冲动，选择了忍让。

“忍一时，风平浪静；退一步，海阔天空”的道理人人都懂，但是真正做到需要很强的修为和克制，很多人常常放任自己的脾气做不到，因而引发纠纷，甚至造成血案。

在浮躁的现实世界，大家还是克制一些，退让一步，可能就可以化解很多不必要的纠葛，让自己独善其身。

当然男主绝对是个亡命之徒，为了一口气不管不顾，大杀四方，什么人都不放过，内心真是太黑暗了，几乎是个变态杀人狂，这样的人，就算女主不按他，他也会找个由头大开杀戒，绝不收手，毕竟他已经没有回头路了。

感叹国外的治安真的好乱，没有几分钟包围圈，路上都撞成一锅粥了，就不能设卡抓人嘛？

这在中国几乎是不可能的，所以作为中国人还是感慨很幸福的。

对于女主，还想告诫一句，有危险，还是第一时间求助警察，比如把车来到警察局什么的，还是比较安全的。

从电影男主人设来看，是个吃苦耐劳的人，爆发是因为委屈，大家肯定都有体会，天下能受得了委屈，而不发泄出来的，那境界不是一般的超脱了。

脾气好的人，有个特点就是，比较能忍耐，就像个弹簧，但一到压到极限反弹起来，可是要蹦坏人的，不像直爽的话，不攒着直接说出来，这样肯定会好很多。

社会上也有很多例子，不一一列举了，男主就是这样的人，其实还是很好说话的，如果女主当时是轻按两下喇叭提醒男主，男主知道后肯定会追上去表示歉意，虽然是为了绿灯后没及时开车道歉，实际内心是感谢女主能体谅对方开小差，并不是每个人无时无刻都像机器一样在运作，对方偶尔的小失误也许正好被你赶上了；你恰到好处的提醒，对方不仅诚恳道歉还外加感激。

男主的错，是社会对他的不公发泄给别人，女主的错，是自身的错借机迁怒与别人，都是社会上人与人之间产生矛盾的缩影。

另外，关于女主不道歉产生的一系列连锁反应，和电影《空难余波》很像。

急躁的翠花狂按喇叭，恨不得想要有一万只草泥马踏过前面的小皮卡，眼看着绿灯变成黄灯，翠花急打方向盘，一脚油门，超了上去，还不忘冲着小皮卡比了一个国际手势。

可还没等翠花走几步呢，又遇到了大堵车，她也只能无可奈何的接受周一的早上，可是，刚刚的小皮卡已经缓缓的跟了上来，翠花瞥见了面露凶相的皮卡司机丧彪，立刻神情紧张起来，丧彪示意翠花的儿子小帅摇下车窗，同样害怕的小帅赶紧按下按钮，丧彪向小帅展示了如何礼貌的按喇叭，并质问翠花刚才为何那么粗暴的问候他全家，翠花根本不想跟他纠缠下去，示意小帅关闭车窗，可车窗偏偏在此时被卡住了，翠花暴躁的大叫着说，刚刚明明是绿灯，你为何不走，丧彪说刚才可能一时走神了，并真诚的向她道了歉，但作为回礼，丧彪也要求翠花为她刚刚的行为道歉。

可是，暴躁的翠花哪里有心情跟他道歉，直接把丧彪怼了回去，并再次问候了他全家，被整懵逼的丧彪彻底愤怒，威胁翠花说，要让她知道糟糕的一天到底是怎样度过的。

道路畅通后不久，丧彪驾驶皮卡疯狂的追了上来，一个紧急变道超过翠花，紧接着又来了一个急刹，幸亏翠花反应灵敏，死死踩住刹车，翠花被吓出一身冷汗，差五毫米就撞上去了，丧彪鄙夷的嘴角上扬，一脚油门扬长而去，心有余悸的翠花母子，只能慢慢的跟丧彪后面，准备抄小路避开这个有毛病的人，可就在快到下一个路口的时候，丧彪突然快速发动方向盘，急踩刹车，皮卡直接横在了路中央，恶狠狠的给翠花来了两分钟的死亡凝视，之后又再次帅气的扬长而去。

被吓尿的翠花找准时机赶紧拐进旁边的小路，母子俩回头张望没有看到丧彪追过来，终于可以松一口气了，但是，翠花根本不知道的是，被她激怒的丧彪，就在昨晚的雨夜，因为老婆出轨离婚律师，而愤怒的杀了她全家，刚才的一幕仅仅是她恐怖一天的开胃小菜。

精神错乱 (2020)6.22020 / 美国 / 惊悚 / 德瑞克·伯特 / 罗素·克劳 凯伦·皮斯托里斯

＃精神错乱＃★★★★★，墙裂推荐，以路怒症为引子和线索的惊悚片，导演用非常现实的拍摄手法，仅以紧张的节奏牵领观众，堆叠出窒息感，而它真正令人细思极恐的地方在于事件的日常性和随机性，虽然变态杀人狂不常有，但如果没有上班上学迟到、没有堵车后变道换路、没有在那个路口等红灯、没有生活工作上的烦心事令女主情绪爆发的话，那就不会有后续的剧情。

没想到本片是如此的短小精悍，这年头不到九十分钟的电影不多了，而就在这有限的时间之内，也没有任何多余的镜头，连前期看似闲聊式交代出来住在敬老社区的老母亲、居家的弟弟和准弟媳、糖果剪刀、处在迷宫一样街道的老房子、邻居的新车等等都为之后的剧情做了铺垫甚至是推动剧情的关键元素。

这电影算是极好的交通部门宣传片，比《流浪地球》里那段俏皮的北京第三交通委宣传诗深刻多了……影片最后，女主再次遇到自己马上要路怒的临界点终于停下了按向喇叭的手，坐在后面的儿子总结性地说了句“明智的选择”。

想起来一句老嗑：退一步海阔天空，也许人们在路怒的时候都觉得自己能打得过对方，也许单纯觉得骂出去两句不至于让自己吃亏，也许在和谐社会里的确没有什么变态杀人狂，但总有比你更“熊”的人，天外有天，“熊”外有“熊”，当你发现你开始惹不起对方的时候，可就真的停不下来这“糟糕的一天”甚至付出更大更不值当的代价而毁了余生。

——九戒影评

在德瑞克·伯特这部令人愉悦的残忍的路怒症电影中，事情变得越来越糟。

如果最近几个月你已经厌倦了室内乐和艺术冥想的微妙乐趣，那么高兴起来吧。

另一种类型的电影《精神错乱》来了，这是一部令人愉快的残酷惊悚片，只在电影院和复兴的汽车影院上映。

考虑到这部电影围绕着路怒症的危险展开，其中有某种恶作剧在起作用。

它并不微妙。

冥想已经改期了。

故事的一方是瑞秋(凯伦·皮斯托瑞斯饰)，她深陷离婚的泥潭，在一个大家庭生活，手头日益拮据。

当她开车送儿子上学时，她不得不爬进那辆老旧的掀背车，我们本应该同情地皱起眉头——这是美国汽车文化的一个惯常操作，以此表明这是一个棘手的时刻。

早上糟透了，交通也糟透了，“今天不能再糟了，”她嘟囔着，导演德瑞克·伯特勉强控制住自己，没有跑到镜头前对她眨眨眼。

更糟糕的情况适时地出现在下一个镜头中。

你可能会认出旅行车上那个怒目而视的身影，因为没错，那确实是罗素·克劳——他饰演的角色没有名字，在故事中他应该很瘦，演员则用自己白兰度式的身材弥补了这一差距，并且操着一口浓重的南方口音。

一旦瑞秋朝他的方向按喇叭，他的愤怒很快就升级为《旧约》的愤怒——开始在高速公路和郊区进行强迫性的复仇，一部被盗的手机使情况变得更加复杂。

最明显的参考是《决斗》，这是一部关于怪物卡车杀手的故事，也是斯皮尔伯格职业生涯的开端。

但是，天才的火花就在那个不为人知的邪恶司机身上迸发了出来。

在这里，你很难在不止一个层面上看到克劳，一个笨拙、刻薄、对厌恶女性的人滔滔不绝的人。

它更像是对已故的乔尔·舒马赫在1993年拍摄的关于男性愤怒的有争议的影片《城市英雄》(Falling Down)的致敬。

其实影片一开始就像是在致敬，甚至试图对我们现代社会中残缺不全的社会规范进行评论，尽管是以销售主管催着你看条款和条件的方式。

只要在这里签字，先生或女士，我们就可以开始让你们看到那血腥的破坏了。

注意安全驾驶。