迷失：消失的女人

一部影片，就像一面多棱镜。

折射出多重社会问题。

韩国新晋悬疑片《迷失：消失的女人》，讲述了离婚中的妈妈不慎遗失女儿的故事。

一部影片，折射出诸多社会现实。

遥想当年，尚未实施计划生育的七十年代，家里孩子多，一家两三个孩子都不稀罕。

如今，独生子女的年代，孩子的意义“不堪重负”。

本应成为彼此爱之结晶的孩子，却变成精神困乏之尽头、唯一自私的寄托；变成彼此争夺、相互复仇的工具；变成别人眼中可资利用的诱饵……本应存在的阳光责任，被混乱的生活碰撞的、严重缺失、错位。

本应相互的恩宠，变成彼此角逐、相互角力的“法律较量”。

很多国内观众看后，都狭隘的将目光聚焦于“黑不黑”中国人的问题上，继而愤怒的报以低分。

完全没有必要。

谩骂无用，低分无用。

我们何时能拍出如此干脆利落、折射现实的作品，遥遥无期。

更有自诩资深者，时不时冒出一句：流水线上的东西。

有种都给爷来个流水线上的东西。

只怕是都没明了电影各条流水线的分支走向吧。

这就像若干年前在一家爵士乐酒吧看到那位着装格格不入、又随着音乐微微点头摇摆的老爷子。

或许他、还有我、以及很多人，只不过是在略微做出资深的样子罢了。

言归正传，为了不剧透，就简单总结一下本片所反应的现实问题吧！

1、一边职场打拼、一边离婚官司、一边小孩哭闹。

一人面对冷漠丈夫、敷衍律师、疯狂制片、怪异保姆、街头混混……独立女性，着实不易。

2、移民、偷渡带来的异地不平等问题。

3、买婚带来的伦理、道德，精神囚禁问题。

4、爱之天平失衡之后带来的“精神失控”……好了，再也不能剧透了。

近期淘碟的意外惊喜之作。

就是喜欢韩影这种行云流水的流水线。

有空一定拉片，细做分析。

看完感觉男人有什么用？

完全不想结婚了😂。

看完感到每个角色都很生动，那两个恶婆婆、那个窝囊废超级恶心的男人、那个精英一般在女儿失踪后完全置身事外的医生爸爸，还有那个想要得过且过事不关己的护工大妈，这些人仿佛都曾和我们擦肩而过。

加上影片中的买卖妇女、家暴、重男轻女、父亲在家庭生活角色的丧失，以及男权社会中男人的主导地位现象，总是让我想起在我们中国社会的很多事情，想起不知道有多少被家人甚至是“母亲”“杀死”的女婴，比电影更可怕的是现实。

看完只想说一句去他妈的重男轻女，希望所有重男轻女的人原地爆炸，操蛋的男权社会。

（不知道为什么看这个电影的时候突然能想起金福南杀人事件始末，啊啊啊都是让我郁闷的不得了的电影）印象最深的是最后的画面，在轮船上，即使所有人都不理解，但是两个母亲相互理解，她们从来都不是敌人，只是两个母亲。

两个演员的演技也超级棒，虽然孔布利的中文还不是很好（中国人听外国人说怎么都不会觉得好吧😂），但两个女主演真心没有掉链子，情感台词完全hold住。

电影的节奏也把控的很好，细节的设置也很有吸引力（比如喝水的杯子还有小被子），配乐也是简洁但完全符合氛围，喜欢这部电影。

泪点超级低的我从头哭到尾，大概赚了我这半年的眼泪。

总之，感觉这部电影不止是打了亲情牌，而是用这两个母亲的故事向这个男权社会说一句F**K。

据说中国有人将这部韩国电影翻拍成了《找到你》，还被誉为“现实主义题材佳作”

由张艺谋的老同学、国内著名电影摄影师兼导演吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》在今年国庆档匆匆上映后，没什么票房，倒是收获了“现实主义题材佳作”的好口碑，尤其不少女性观众感慨自己从中找到了共鸣、“难得看到一个男性导演以女性视角的经历展现女性的经历”……但据我所知，《找到你》并不完全是原创电影，在它之前就有韩国原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。

当然《找到你》并不是翻拍，更不是抄袭，而是和《迷失：消失的女人》一本两拍，只是中国版剧本改编时间比较久才比较晚拍摄制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性观众看了原版，会不会有些反悔，甚至惊觉“中国版那是什么鬼”？

想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一样，也是借惊悚悬疑片的框架，讲了一个白领母亲在寻找失踪的宝贝女儿同时，发现了另一个母亲的不幸遭遇的故事，而且前者可是正儿八经的女性创作者编剧兼执导的。

如果真的如其他影迷所述，那么这两个版本大部分情节是相同的，除了《找到你》作了本土化的改编。

《找到你》剧情是不是真的做到了本土化我不得而知，不过《迷失：消失的女人》有一个设定上的关键，是中国版复制不了的。

如果《找到你》可以起到所谓唤醒“女权主义”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有资格，但无论在前期宣传还是在成片情节，韩国版似乎都不在乎“弘扬女权”。

其实“弘扬女权”和“破除封建迷信”本质上是相似的，脱离实际喊口号、做行动，今天表面上解决了问题，明天不良现象改头换面出现在社会上，又怎么谈得上“弘扬”和“破除”呢？

《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其实就是韩国的贫富差距，具体体现在在韩黑户外国人的生存困境。

韩国其实和中国一样，也面临着贫富差距的问题，首尔江南区有多富，江北区就有多落后。

经济水平稍微好点的乡镇还好，朝韩边界就真的穷困潦倒了。

可能是受江南区富丽堂皇的景象的诱惑，有不少发展中国家或贫困国家的人民会通过非法入境的方式到韩国谋生，结果要么栖身于城中村，要么流落于穷乡僻壤。

作为曾经中原的附属国，韩国的传统思想观念和中国有着太多相似的地方，而在韩国的偏僻地区，这种思想对人的束缚更甚，别说这些外籍黑户人士，连当地人也未必受得了。

生活状态人不如狗的外籍黑户在积压了无数压力后，难免会爆发负能量，就像普通群众长期受分配制度动荡影响后，把怒火向文化界、娱乐界的从业者宣泄一样。

《迷失：消失的女人》中两位母亲的矛盾冲突就这么在那样一个背景下产生了——处于事业上升期的白领母亲爱女心切，却不得不和已经分离的医生丈夫争夺抚养权，还要面临婆婆的刁难；来自中国的黑户母亲本身受人剥削，还因为生了女儿更加受冷落，女儿病了没钱医不说，还被撵出医院。

这已经不只是单纯的夺子战，这是漏洞百出的社会机制下两个负重阶层的相互折磨。

最后白领母亲向黑户母亲求饶，其实就是较为富裕的阶层的李代桃僵，本质问题终究没能解决。

《怪物》不用对比《找到你》，早在十几年前，咱中国就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的电影，那就是香港导演郑保瑞执导的《怪物》。

抛去外化的恐怖符号，影片也在讲述两个处境天差地别的母亲的夺子战，矛盾的基础也是类似的“贫富差距+城市发展对底层小人物的损害”。

或者咱们可以说，《迷失：消失的女人》简直就是《怪物》的精神翻拍。

讽刺的是，《怪物》上映时，仅仅被当成一部噱头不够的恐怖片，在内地上映时还被删减；《迷失：消失的女人》仅仅因为黑户母亲是中国人就没被引进，经过了“中国化”的版本却顺利上映，还被誉为“现实主义题材佳作”……能够让《迷失：消失的女人》成为这次的谈资的还有孔孝真的演技。

很多人知道孔孝真是因为她是模特出身的演员，是实力派演员柳承范的前女友，是银幕上的喜剧专业户。

然而在这部电影里，你很难把《胡萝卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的强势PD联系起来。

孔孝真饰演的黑户母亲角色为了对宝贝女儿的爱，不惜铤而走险，影片抽丝剥茧的叙事也让人逐渐看到她诡异神秘的行动下破碎的温情。

而孔孝真刚好同时具有冷酷和温和的气质，颜值不显眼对这个角色而言也是优势。

更别提人家为了饰演这个角色，把中文说流利了。

可以说如果没有孔孝真这种水平的表演对这个角色的诠释，仅仅靠另一个妈妈的饰演者的表演死撑，不知道这部电影还有没有看头。

相比之下《找到你》的马伊琍哪怕是微笑，从银幕效果看，也很难看出这是个会照顾人的妈妈。

说到《找到你》，也许有人说，韩国版中的核心矛盾在中国也存在啊，凭什么说中国人翻拍不了？

你不知道，你不明白，长期的思想压抑已经让国内从业者学会了自我阉割，哪怕官方不吭声，自己还要怕三分，《我不是药神》明明是小人物的自救故事，最后还要靠把小人物塑造成无私的大英雄才有票房，还要让电影里法庭上的青天大老爷开恩才能过审，在这个前提下，还能怎么表达？

还能怎么做到商业性和现实意义的结合？

还是按胡总编说的，多晒晒太阳吧！

《迷失：消失的女人》展现了一对社会牺牲品的悲剧，却在结尾以仓促的大团圆收场。

如果影片在两个母亲对峙结束时戛然而止，或者结尾对这些核心矛盾进行反思，或许影片还可以再上升一个高度。

然并卵，即使是这种水准的电影，或许今后中国电影从业者也很再难拍出来了。

（文章首发于公众号“食梦狂人”）

我感觉这个片子挺深刻的，情感什么的刻画也特别好，说一般悬疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人们一样，说什么一贯的疯女主……让我想起欧洲以前的歇斯底里症，就是说女人情绪太多，极端的情况要割掉子宫的。

而这些情况，大多是要求平等和尊重。

两个女主都尽力演，特别是一些极端的剧情，演出了很多情感，特别是作为女性无助和压抑的情感，让我感同身受。

这个片子并没有黑中国而是黑韩国啊。

结局有一点不喜欢，不过是因为我不喜欢悲剧结局。

现实中比这惨一万倍的也有，希望艺术作品能多给点安慰，勇敢的表明立场，而不只是激发思考而已。

但这已经是很不错了，特别是亚洲地区，围绕底层女性的生活和现状的并不多，我觉得值得高分啊，看到评论对这个的恶评，就可以看出人们并不珍惜关心女性和底层人们的作品，重点都是在够不够悬疑,也可以看出冷漠了。

另外就是剧情也很流畅，插叙或者叫回忆做的也不错，既不会觉得拖剧情，也给了观众也就是我足够的空间去串联起剧情。

总之，值得四星，结尾的合理性稍微有点不够饱满，但是冲那么多恶评，我得打5星匀一下。

这个片子选择中国女人做背景本身就是一个背景，没有黑任何国家。

剧情本来就是描述的一个极端的情况，那么离韩国最近的国家，同时穷人也特别多的，那不是中国么……如果是个韩国女人的话，那么她的无助得配合大量台词，而且可能就不那么无助了。

如果不能求助警察，而且又是最底层的，那求助黑帮妓院什么的也十分合理呀，不知道觉得黑中国的人是觉得中国没有坏人和妓女么……重男轻女是整个亚洲地区以及全球的问题，但是虐待女儿为了要儿子的在亚洲，不论是中国还是韩国都屡见不鲜。

保护妇女儿童，特别是保护女童这件事真的需要更多的关注。

中国是一个劳动力便宜的国家，9亿农民，底层人民特别特别多，但是描述他们的作品又特别特别少，而且现有的零星作品也都是特别单一的角度。

所以，我觉得这个角度的作品挺良心的。

这个片确实差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是这种东亚的面孔和作品值得鼓励，也值得赞赏，更何况本身拍的也不差。

本片那种压抑的感觉更符合儒家文化下女性被逼迫，无助的感觉。

在宗教国家，有很多仪式，所以可以特别凸显弱势群体受压迫的情况，当你反抗的时候，可以通过反抗仪式本身突出焦点。

但是在中日韩这一片区域，对女性的压迫和歧视是悄声无息和理所当然的，甚至女性自己也被洗脑成为男人的帮凶。

女性不是弱者。

更多的时候是习得性无助。

比如说女生不认路，我自己一点障碍都没有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最认路。

至于我为什么认路，因为一个人上街比较多，自然就认路了，练习几次很快就会掌握了。

但是，我让周围女生学看地图，教她们我认路的小窍门的时候，很多人会说女生是路痴啊，其他女生也会附和说我是路痴，她也是路痴什么的，然后大家都觉得女生是路痴本身很有认同感，同时又莫名其妙的有点萌，所以大家就直接不学……这种情况发生在生活上的小事其实没什么问题，但是这不是个例，见微知著，在生活，在工作，在交往，在学习上，这些都在发生。

人们鼓励女生变成弱者，人们都说女生是弱者，以至于没有人需要拿出证据证明每个女生是弱者，而你要说女生不是弱者，却要解释每个现象，每个小事，拿出能够撼天动地的证据。

每个人都说女生是弱者，这已经不是一种观点了，这已经是一种恐吓了。

如果你要证明自己不是弱者，只要出一点点问题别人就说我早说了吧，你就是不行什么的，你不仅弱你还坏，而且你不听劝告我还可以骂你蠢。

反之看社会对男生，犯错的时候大家都会说这正常没什么大不了的，下次注意，再犯也没关系到时候再说，以后肯定会好的。

这么说比较抽象，但是你看看不同人出轨的结局，就知道这样可怕的歧视时时发生，然而人们都意识不到这件事，男的几乎都是这样，女的呢也大多都忽略了这明显的歧视。

所以说，这个片子那种发不出声音的无助感其实真的好生动，是其他文化下难以描述的痛苦和压抑。

没人会关心你，因为你这样的女人，疯女人这样的结局很正常，因为有好多疯女人这样，所以她们都没人帮，也不需要帮你，因为这个社会默认你该承受这些，原因是你不够完美，你不能顺了每个人的心意，你不能生男孩，你不能升职加薪，你不是一个完美的妈妈，孩子哭了是因为你，孩子病了，调皮了是因为你，老公跑了也是也因为你，因为你不能同时做个好妈妈，又同时在不给你机会的职场上升职加薪，又不能同时在明明不比其他同事少干活少加班的时候，干更多的活，因为你不能在别人说黄色笑话的时候做出他想要的反应破坏气氛，因为你加班到吐的时候不够美，即便是一个星期没洗澡穿着大裤衩的男人也可以这么说你，所有所有，你只要出一点岔子就是你的错，别人白养你了，你占了别人的便宜，你不配当妈妈，你不配当妻子，你不配当女儿，你不知感恩，你咎由自取。

然而这些责备和折磨他们用的理所当然，你竟然找不到一个焦点去反驳去反抗，因为歧视它每时每刻都围绕在你周围。

你说你受到歧视就像是在说一门外语，没人听懂，听懂了也毫不在意……你只能在沉默中灭亡，因为你发出的声音都消散在空气中……所以我们需要更多的作品帮我们找出焦点，帮我们发出声音

奔着悬疑片去看的，却是讲母爱的，有几个镜头为了吓人而设计实在是突兀，孔欧尼的演技点个赞！

韩国人看了不知道会不会唤起他们对边缘弱势群体—被卖到韩国的中国或东南亚的新娘的关注。

有人说为啥一定是中国新娘的人设，而不是朝鲜族，片里有说啊！

故意不给她学韩语，怕她跑了！！

就是要一个不会韩语的人设，而且不要喷孔欧尼的发音，能学成这样真心很不错了！

最后孔欧尼跳海之后的中文台词，即感人发音又很美！

随着故事剧情的推动，看到的是2个伟大的母亲。

女子本弱，为母者刚。

故事中的两个女人，之所以会有这样的事情发生，最开始的根源就在于嫁错了丈夫。

寒梅是中国到韩国的女子，被迫嫁给了一个韩国人，但是因为生的是女儿，婆婆和老公不给钱治病，即使是自己挣钱去医院给孩子看病，还是需要韩国丈夫的签字才可以住院，为此她又努力挣钱给自己老公，这是老公吗？

那个也是他的孩子啊。

可是人性啊，就是这样。

作为一个目前，她努力的挣钱，希望孩子能够没事。

可是最后，在就要凑足钱的时候，因为严志媛的孩子也病了，与她离婚的丈夫在医院工作，他为了自己孩子能够住院，把寒梅母女赶出了医院。

就是那一刻，才是最后寒梅决定去他们家做保姆最后带走多恩的吧。

从头至尾，寒梅都是一个善良的母亲角色。

再反过来看严志媛演的角色，她也确实不容易，嫁了一个没有感情，冷血的，无能的丈夫，自己努力工作，把自己一半的工资拿来请了保姆，虽然说自己是孩子的妈妈，可是自己和孩子待在一起的时候还没有保姆的时间多。

这样一个角色的塑造，道出了现在社会关于孩子抚养的一个现实。

很多女性因为嫁了一个不争气的老公，最后感情不和，不得不离婚，女子本弱，为母者刚。

然后自己无论再苦再累都要努力得到孩子的抚养权，要努力的挣钱养活孩子。

然后呢？

为了要养活孩子，自己必须去工作，为了工作又没有更多的时间照顾孩子，只有请保姆。

这是什么？

这真的不止是一部电影，一个故事，这是现实。

这部电影一方面塑造了女性角色的伟大，另一方面说明了，要男人有个屁用啊。

当女主的孩子丢失的时候，他前夫和她前婆婆根本不相信孩子被丢了。

至始至终的过程中就是女主想尽一切办法找孩子，不惜把所有钱都打给了绑架者。

可是，多恩的父亲做了什么？？？？

在这个女性越来越独立的社会上，真的搞不懂为什么要结婚。

很多人结婚了，没有孩子都还好，感情不和分开就是了，可是一旦有了孩子，女性则会被一直牵连，放不下的是牵挂，有了孩子就什么都不一样了。

我觉得这部电影应该大大推广，一个是宣扬这样的2个伟大的母亲，每一个母亲的不容易。

一个是批判这个社会上男性的懦弱。

女性可以为你生孩子，可是她也是独立个体啊。

也有自己的人生啊。

哎，多一些爱，或许这一切悲剧的故事都不会发生。

微信资源同步更新：这有两个深井冰（zylgsjb）-分割线---韩国悬疑犯罪电影已经逐渐形成自己的模式，就像国内八点档电视剧跳脱不开小三撕逼、婆媳战争等等几个常用的槽点一样，”复仇“就成了此类电影中最常见的一个套路。

那种初见韩国悬疑犯罪电影的惊艳之感，在经过了多部如同流水线加工作业出来的电影后，也开始消磨殆尽。

当然在此类高产影片中也会有像”复仇三部曲“这样的经典作品出现。

这部《迷失：消失的女人》可以说是近期的新意之作，但也只能算作是有新意。

这是两个女人之间的故事，说的更直白一点，这就是两个母亲之间的故事。

影片开始二十分钟后，悬疑片就成了叙事片，整个电影就变成了一个疯了一样的母亲寻找孩子的故事。

影片有意思的地方就在于这两位母亲的角色设定，一位是离婚后执意要拿孩子抚养权的单亲妈妈，一位是被拐骗到韩国的中国女人，自己的孩子因病去世，都是悲剧色彩的角色。

两个人本是雇主与保姆的关系，关系融洽相互信任。

但这所有的一切只是这个叫寒梅的保姆复仇的一部分。

取得信任，卖掉孩子，这本是寒梅的复仇计划。

但这个本性淳朴善良的女人，她将自身的母爱转嫁到了与她朝夕相处的孩子身上。

而电影中所有阴暗的、仇恨的元素，都在最后两个母亲歇斯底里的对白中化为乌有。

把复仇当作是母爱的载体，在一步步的叙事过程中，逐渐丰满起寒梅这样一个可怜又无助的母亲角色。

影片中提到，寒梅在孩子去世后有很明显的变化，但能看出来的好像就只有发型的变化……孔孝真这个形象可能让人看着就不像坏人吧，而且中国话一出口还真是有点别扭。

应该会有很多人有这样的想法，影片中这个中国女人的形象到底是不是在黑中国？

其实我觉得也并没有，换成其他国家这个角色也都是成立的，重点不是在中国女人，而是她所代表的在韩国底层的其他国家人的生存现状。

家庭中被家暴，孩子因为母亲语言不通而错过了治疗时间。

不同环境下的两位母亲，在同样面对孩子的问题上，所爆发出来的能量都是同样让人动容。

说实话，本来这部电影期待值不太高。

之前看了一点点文字预告，总有种故弄玄虚的东西。

而且这两年看了名作消失的爱人，又看了日本搞笑变态夫妻剧我危险的妻子。

还有最近看了火车。

对于这种突然发生的人口失踪，其实 有些免疫也有所准备的。

至于为什么在电影分享的第一时间就看这部电影？

因为孔孝真（孔晓振）。

为了她， 绝不是因为喜欢她。

反而我真心厌倦她的荧幕形象。

虽然得到很多人的喜爱，她的粉丝也是乐此不疲的痴线花痴着她的每部戏每对cp。

但是对我来说，2007年的谢谢，第一次看她的作品，当时已经是如今这样了。

当时印象最深是戏中的女孩，如今快10年了，不知道她何在？

这两年，看过她两部戏一部主君，一部制作人。

虽然这两部她的性格倒是不太一样的。

但是演艺的方法，说实话是一样的。

那种迟钝，那种迷糊， 那种傻白，她演女强人也一副小媳妇要受气的样子。

连外强中干都算不上。

而没关系与嫉妒，我已经连碰也不想碰了。

反正是一样的。

虽然我很厌倦她这种重复，但是我觉得她还是 有能力演好的吧？

所以，第一时间，我想看看电影里面的她，究竟是怎样的。

但是最开始的30分钟，首先她出现的 很少。

我的注意力完全被严智苑吸引了。

第一次知道 严智苑，还是来自韩剧on air。

当时她客串演出，本色出演，但是看起来是那种极为泼辣就是那种在电影或是影视作品里面会演第三者的豪放女。

反正是看轻了她。

但在素媛里面她基本上是不修边幅的样子，比较中年妇女。

忽然发现她其实是个好演员。

而前阵子重温sign时，真是完全没有认出她年轻帅气的形象。

好感度激升。

因为我确实比较偏爱百色鸟的那种 演员，单一重复性过高的 演员，我都比较无感。

背景说完，回到戏的主题。

因为根据剧情简介，孔演的保姆寒梅是要跑的。

所以，就是等着看她消失后的剧情。

但是确实没有想到前面30分钟1/3的剧情都讲的这一段故事。

而好久看电影没有想骂人的我，真的想骂她。

虽然我可以充分理解她，明白她的所有选择，但是无法谅解她所有自私的行为。

而整个故事的起因又何尝不是缘自她彻头彻尾的自私让一个不幸变得更加悲剧与残酷呢？

看着她像个没头苍蝇一样的忙碌，我不是没有同情心的。

已婚有孩子的职业妇女，又是单亲 ， 要承担多少压力？

更何况是韩国这样的社会？

他们那边是没有自己的母亲帮着带孩子的。

别看她的婆婆要抢孩子，从我看韩综的各方面观察来看，韩国那边其实不流行什么父母带孩子的，最多帮个手。

你忙不过来就辞职。

女性作为母亲养育子女是第一位。

不要把自己的职业说的很伟大。

我觉得这个是韩国的社会观念。

所以她在职场苦苦挣扎。

是心疼的。

在作为一个编剧没日没夜，不敢迟到，不敢请假。

每天回家连看孩子一眼的时间都没有。

孩子每天和保姆一起的时间远远多过和自己。

她内疚吗？

当然。

但是还是没用办法要苦苦这样的挣扎。

这个时候就想到那个著名的故事：一个百万富翁和一个流浪汉都在海滩边上晒太阳。

百万富奋斗一生得到的不过就是一个流浪汉每天都在享受的。

虽然比喻并不恰当。

但是人每天为之奋斗的，其实也是每天都在放弃的。

我要去桂林，可是没钱。

我要去桂林，可是没有时间。

陪了孩子，就必然没有金钱来养育。

为了赚钱，失去的反而是孩子幼年时期全部的陪伴。

如果她所做的一切只是如此，我并不会骂她自私。

但是替她心酸，替她无奈。

但是看到她忙着跟老公打抚养权官司的时候。

我倒是有点生气了。

我觉得她自私了。

其实，看的出来，她是很骨气的净身出户了。

从她婆婆的话中也看的出来。

其他观众可能觉得她想要跟孩子一起生活，作为母亲是本能。

但是我也想说，母亲希望孩子得到最好的也是本能。

她基本上完全没有办法单独照顾，倔强的把孩子绑在身边，交给陌生人照顾。

更可怕的是，　这个陌生人完全不知根知底。

连一张照片都没有。

她对孩子基本上已经处于失控的状态。

她怎么尽责？

爱不是嚷嚷，不是掠夺。

而是你对她究竟能做什么？

你又不能陪伴，你又不能给予好的生活教育环境。

你霸占着孩子为了什么？

为了你自己啊！！

因为你爱她，因为你不能放手，他吃苦受罪，也是应该的。

如果我是孩子的奶奶，我心疼这个孙女，我也想抢她到身边的。

而更加可怕的是，她接连错过报警的时机。

我简直想打她了。

首先发现孩子不在屋里，也不马上去找。

任何工作也不可能比这个重要吧？

　在报警的关键时候，因为律师的话，慌张的逃走。

孩子的安全抵不过你的探视权。

这是怎样可怕的母爱啊？？

你爱的是什么？？

后来的电话诈骗的套路，已然让我对她无法再有任何同情心。

有种这女人真是有自私又蠢逼。

　虽然我并不想上帝视角。

因为在当下，她已经被攻心了，谁说有她女儿的消息，她都会不顾一切的相信并付出一切的。

说说起来，这部戏里面严智苑的造型上线，非常知性，颜值也起来了。

却演了个这么让人讨打的母亲。

还好，电影发展到这个阶段总算让孔孝真开始上线了。

不然看着严智苑这位母亲，真是没法好好看戏了。

孔孝真演的居然是个中国人，真是万万没想到。

关键，还不是朝鲜族的。

应该是被骗到韩国的那种山里的女孩。

被人买了当媳妇。

一开始还想逃的吧。

（题外，上个月看了奶奶一年级，这里意外看到那位奶奶。

让我挺穿越的。

感觉就在那部电影的村里。

）但是当她有了孩子以后，一切都变了。

如果外人来看，是认命了。

但是对她来说不是，而是生活有了希望。

她是一位母亲了，她要她的孩子幸福的生活。

和她一起幸福的生活。

然而不幸还是找来了。

她唯一的希望与爱病了。

孩子的父亲、孩子的奶奶都不要治她。

而她这个连韩语都说不清的异乡人，却勇敢的把孩子带到了大城市来治病。

她以为只要去医院治病，都会好的。

可是孩子的病太重了。

她没有钱。

为了给孩子治病，她出卖自己的肉体。

为了给孩子治病，可以让别人拿去一个肾。

她还是那么单纯的相信别人会帮她的。

可是没有等来缴费的换肾钱，等来的确实死神的催命符。

如果说严智苑真的做错了什么，她把一个绝望的母亲朝着黑暗的深渊又狠狠的推了一把。

她只重视自己的孩子，她任凭自己的丈夫赶走一个病孩，心安理得的获得那个床位。

对于这些中产阶级，他们并不只有一个选择。

可是他们真的可以毫无顾忌的去跟只有一个选择的下层阶级抢夺一个资源。

从法律上他们是没有错的。

甚至指责好像都有点过分。

因为不管是否他们来抢这个床位这个孩子都会死的。

但是，从孔孝真这位母亲的眼里，你们已经犯了死罪了。

在临时居住的房间里面，她忍受术后的疼痛，却发现孩子的身体渐渐冰冷。

打急救电话，却无法说清楚究竟自己在哪里谁病了。

最后绝望的抱着自己的孩子的尸体，放声大哭！！

没有人能帮她，没有人，一个也没有。

（孔孝真这场戏绝对是教了一份很成功的功课）之后种种，她不过为了复仇而活。

那些让严智苑不寒而栗的闪回，那些都是处心积虑的复仇乐章。

但是我并没有看到她复仇时的疯狂与快感。

而是一个痛失稚儿的母亲行尸走肉的躯体。

她什么也不能再为自己的孩子做了，就想着要让那些害死自己孩子的人受到惩罚。

她是真的铁了心肠的。

但是，到底她是母亲，面对自己所恨的人的孩子，她并没有那么惨无人道。

她只是想带走她，让自己的孩子在仁重生。

她也没有精神失常。

她一直都清楚一切的，只是她宁可自己能真的忘记。

而结局，基本上也是没有意外。

她无法活下去。

失去孩子的母亲，选择离开这个世界。

她是个没有被爱的女人，即使有个男人短暂的爱过她，也只是爱上她的身体与容貌。

这个世界唯一给过她爱的其实是她的孩子。

所以她爱自己的孩子超过一切。

母爱是什么？

　我也说不清。

只是两位母亲的爱都让人动容。

即使严智苑的母爱有太多的自私，让我忍不住大篇幅批评。

母爱是什么？

也许最后就是护犊子三个字。

守护、爱护、呵护这世界跟我们最亲近的人。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－孔孝真可以演好其他角色的。

只是拜托你有点要做好演员的自尊心！！！

严智苑，可以很漂亮，演技依然大发。

希望明年的韩国电影节，你们都能获得认可得到提名吧。

我靠。

我又罗里吧嗦写了这么多废话。

如果真的有人能看到这里的，你真的不容易。

哈哈。

第一次来这影评，实在是因为，我看了一部好的片子，习惯性来看影评，发现了真的让我没有办法接受的观点！！！

我是先看了国内版，然后，上网看影评，发现有韩版，然后看的韩版！！

觉得真心是个好片子，看了好多评价，真的不理解！

拜托你们认真看完电影再来评价吧！

1.寒梅的情人不是中国人！！！

影片介绍的很清楚，只是因为他中文说的好，经常做一些帮助外国人触犯法律的事情！

这里没有黑中国，摆脱看电影认真些！！

2.那个东北大妈那段，也可以理解的啊，可能之前没有受到好的文化教育，在异国他乡，一个女的，大半夜跟疯了一样敲你家门，你也听不懂韩语，你们确定，不会想，这个大妈一样吗？

我觉得很真实啊！！

我们在这中国身边也有很多这样的人啊，不要把人家拍出来的真实的东西，一些愤青们，就认为在黑什么中国！！

3.女主作为中国人设，强烈的展现了伟大的母爱，甚至不惜卖肾，卖身等等，这也是在宣传中国女性的伟大啊！！

4.影片很写实的写出了，韩国存在的社会问题，比喻利用职务便利就可以欺负底层人士！！

这跟污染国家没有什么关系的！！

反而，拍出了真实感！！

我想说，每个人都有一个爱国的心，但不要总是凌驾在道德观念的制高点，跟风说一些自己没有用心去体会影片的话，只要，我们如何进步？？

我们难道不应该去想，为什么韩国版的，在剧情节奏，线索逻辑，现实写照方面，都做的比国内版好呢？？

想想如何学习他们的优点，别想着做键盘侠，没事就上升到国家和民族的高度！！

有时间在网络传播暴力和负能量，不如从自己做起，提高自身素质，走出国门也严格要求自己，真的作为一个中国人，好好的维护我们中国人的形象，让其他国家人民看到中国人有素质，有文化的一面，我认为这样才是爱国！！

不要嘴上说爱国，出国以后，做一些损害中国人形象的事情！！

请问，那些说黑中国的热血青年喷子们，你们扪心自问一下，走出国门的时候，真的，时刻以维护国家形象要求自己吗？？

得知是《找到你》的原版，找来看看，结果发现很多《找》中不合理的剧情推进，在这部里都是有更合理的交代的。

首先，看了原版我才知道介绍保姆的是邻居家的保姆，而不是邻居，所以才能这么不靠谱谎称女二是自己侄女；其次，保姆是中国人，有点语言障碍，所以同样是中国人的嫖客才会在这么短的时间对她产生感情；而且，她才会在最后自己的孩子不行的时候，无法正常叫救护车；这部中关于保姆卖器官拿钱的周期交代非常重要，她女儿被赶走时其实还没到医院的最后期限，这样才能在后面转化为两家人之间的矛盾；手术伤口位置的交代，也和被赶出病房时撞了那一下有重要联系，这些在中国版中都缺失了；最重要的还是：作为医生的孩子爸爸确实是在自己孩子没有床位的情况下，动用公权赶走了保姆家的孩子，这才使保姆的报复行为成立。

并且当时爸爸在电脑操作时念出了保姆孩子的名字，女主人也听到了且有印象，其实，后来女主人仅仅是听保姆的朋友们说起她孩子在同家医院被赶走的事，还不足以使女主人产生直接联想，而是回到家后看到桌上保姆绣的手帕上孩子的名字，细节全部对上，才恍然大悟，心生愧疚；剧情推进的细节做得比《找》细太多了。