独行月球

刚看完电影，说说感受。

往好了说，本片是一部搞笑+爱情+科幻+治愈的电影；往不好说，这是一部拼凑感很强的杂糅电影。

首先，它在主题方面还是很正能量的：1.即使很孤独，只要有希望，也要好好活着；2.牺牲一个人，保护全人类。

都是大众很容易感动的正能量。

其次，特效和画质方面很有进步，月球基地、月球车、空间站都很有科幻风格，月壤和基地舱室内部也做得很逼真，火箭和宇宙之锤虽然略有夸张，也还在风格之内，这些都能看制作水平的提高，值得夸奖。

但在其他方面，还有相当大的进步空间。

演技1.沈腾。

独角戏多，演技基本在线，本片的演技担当。

2.袋鼠刚子。

体型健美，表情生动，与沈腾搭配默契，一时瑜亮。

3.马丽。

总是一张大脸，瞪着屏幕之外，特写的镜头就是和观众互盯，相当尴尬。

4.李成儒。

抛着冷场笑话，表演无力，像是只用了10%的力气，风格与影片氛围不搭，演技如芒在背、如鲠在喉、如坐针毡。

5.常远和辣目洋子。

主要作用是向观众解说和命令重复器，以及端着水杯吹气、喝水、看沈腾的直播。

6.黄才伦。

葫芦丝。

逻辑本片要放松观看，不合理的地方要放过自己。

因此不适合喜欢理顺逻辑的观众，因为你会产生一大堆问号：1.陨石来袭的应对预案就是撤离？

2.陨石来袭只剩半小时才发现报告？

3.撤离程序就是撒丫子跑，没人负责清点人数？

4.月盾计划是为了阻击陨石，为什么月球基地会有一只用于科研的大袋鼠？

5.大袋鼠是怎么穿上特制太空服的？

6.为什么月球基地的视频影像可以实时传回地球，但地球快两年了也不能向月球发送消息？

7.地球遭遇陨石撞击后，人类处在百废待兴的时刻。

为什么地球基地内的月盾计划亚洲组成员们每天看上去最重要的事就是看独孤月的直播？

8.用独孤月的直播激励全人类这计划听着就荒谬，你怎么知道独孤月就正能量不颓废，你造偶像都不和偶像沟通一下吗？

9.用短视频平台的一个搞笑博主来为正能量直播配音，都知道他是来混的还不换个人？

10.谁知道独孤月驾驶袋鼠雪橇死里逃生后，又怎么把宇宙之锤原型机搞回基地的？

11.既然在独孤月绝望自杀时都知道用灯光点亮地球向他发信号，之前就不能把光信号发送到月球？

12.为什么在独孤月终于要借空间站回地球时，才发现还有个Π+，地球基地的航天人员都看直播吃瓜去了吗？

13.陨石撞击地球后，尘埃遮天，十几年后就蓝天青山？

14.在满山树木的大山里发射火箭真不怕引起山火吗？

总的来说，这部电影笑料很多，科幻元素也很足，但是笑料多是烂梗，科幻却不科学，拼凑感很强，以科幻为背景，笑点做调味，再用单向爱情粘合起来，讲述了一个普通人也能当英雄的正能量故事。

特效和制作技术有进步，但演员整体演技水准和用镜头讲故事的能力仍然堪忧。

因此，《独行月球》能看，但不太耐看；行，但不太行。

开篇先同步一个信息：电影《独行月球》改编自韩国漫画家赵石的同名漫画，他的作品最出圈的还有《心灵的声音》，李光洙曾经演了真人剧。

以上是背景信息，只为了强调开心麻花这部2022年强势推出的电影，剧本是非原创的。

毕竟这些年来，国内许多电影，改编、翻拍盛行，但对于原作者前期却都白不提黑不提，没劲。

我没看过赵石的漫画原作，不知道电影在故事改编上究竟有多深入，也并不清楚漫画原作核心故事线究竟是怎样的。

但就电影成品来看，它能够让观众看到众多电影的影子，如《火星救援》及《流浪地球》以及《楚门的世界》，说得不好听点，这部片子在剧情上，是一只缝合怪。

一开始是《火星救援》，沈腾所饰演的独孤月一人被落在月球上，开始独自一人的生活；再然后是《楚门的世界》，地球遭遇灾难，人心惶惶，独孤月在月球的生活被全球直播，以此鼓励人们信心；最后，电影的开篇和结尾高度雷同《流浪地球》，独孤月化身刘培强中校，以一己之力拯救地球。

这就是《独行月球》的全部内容，不仅是剧情梗概上，连同电影在某些具体段落及细节上，观感都与上述的三部电影极其相似，尤其是片中有关地下城的设定，地球将被陨石击落及全世界联合执行月盾计划的故事背景设定，以及地球幸存者一齐向月球“投送”光源向独孤月传递信息的举动，独孤月最后舍身取义的举动，电影在讲述这些内容时，其手法简直就是《流浪地球》2.0。

这是我所不喜欢《独行月球》的第一个原因，第二个原因，作为一部主打“沈马组合”的喜剧片，《独行月球》真的不好笑，首先，这部片子绝大多数的搞笑段落完全是不为剧情服务的，而是脱离于故事以外的刻意制造，比如马丽喝开水，李诚儒出场摔倒等等，而更尴尬的是，那些梗都无比陈旧、老套、尴尬，谁能想到，一部2022年的片子，电影里最无聊的谐音梗，还在以“下落特烦恼”呼应《夏洛特烦恼》，用黄子韬本人呼应“狗带”，而这两股喜剧文化，已经是2015年的事情了。

知道自己很像《流浪地球》，黄才伦还在片子里使劲Cue吴京，看《独行月球》的过程中，喜剧桥段实在让人难受，片子就差没让李诚儒老师亲口来一句“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”了。

如前文所述，这一部《独行月球》有很多其他电影的影子，整部片子割裂感极强，前面是喜剧片，片中的人物或多或少都冷不丁的出来搞搞笑犯犯傻，后面便开始强行煽情，一个个角色们便开始严肃起来，苦大仇深起来，音乐放起来，眼泪飙起来，电影在故事的转折里，处理得极为坚硬，全是痕迹。

借用小沈阳老师当初参加综艺节目的一句感言，送给这部片子：“…现在喜头悲尾的小品形式，我不喜欢。

”

剧情缝合怪，桥段全老梗，表达强煽情，100%含腾率也救不了这部片子的难看，这是我看完《独行月球》后的最直接看法。

是的，电影《独行月球》从硬件上而言，是一部制作上乘叙事宏大的科幻片，某种程度上来说，它的底层故事是浪漫的、伟大而动人的，《独行月球》在表现月球、宇宙及末日灾难的视觉效果上，也做到了华语电影能做到的最好程度了，你很难想象，这样的故事这样的视角，竟然是由开心麻花这个厂牌而推出，但或许也正是囿于“开心麻花”这个为观众带去欢笑的品牌限定，《独行月球》最终呈现出来的样子并不尽人意，一方面，他们想要扛起国内观众们更多的叙事表达，一方面，也不能放下自己那擅长的下三路喜剧招数，过剩的野心，无法取舍的贪心，最终调和出一部在软件层面上杂糅、陈旧又扭捏、割裂的产品，吃倒是能吃，就是反胃。

一个想成为吴京的沈腾，终于成为了四不像的“吴腾”或“沈京”了。

题图：《独行月球》海报你还可以：近期爽片：犯罪都市2隐入尘烟：苦难谱写的诗欢迎关注我的公众号：付突突，你也可以点击阅读原文，访问我的个人主页：https://jike.city/tuktuk

《独行月球》究竟是个什么样的影片呢？

终于，喜剧的舞台从地球上升到了月球“倒了倒了倒了！

”-听着沈腾熟悉的口吻，仿佛回到了《夏洛特烦恼》的年代；一个人吃200人的口粮，让人想起了《火星救援》中的生存；

其实马特达蒙面临的生存情况比独孤月要惨，距离更远，食物更少，还得自己搅拌大粪种土豆向着地球呼啸而来的，犹如魔鬼一样的陨石，我们在《世界末日》中也曾经被震撼过；

拯救地球这个架构参考了《世界末日》一人一鼠的孤独和感情，在《我是传奇》中曾触动我的心怀；

《我是传奇》最吸引人的地方，还是在于威尔史密斯表现出的那种对交流的渴望当我看到片尾结束，感觉到，这些片子此刻灵魂附体，在《独行月球》里看到了它们的影子。

众人都说，人是六分的皮肉，四分的骨头，还有21克的灵魂。

这部电影也可以比作一个人。

有着开心麻花幽默的皮肉，骨头是硬科幻，有着一个浪漫英雄主义的灵魂。

这是一个彻头彻尾的沈腾风开心麻花喜剧：开心麻花的喜剧，一贯表现了小人物的悲欢离合，总是让一个放在现实中毫不起眼的人物跳到被称为命运恶作剧的深井里，看着它在漩涡里打转，挣扎，最后通过自己或者他人的帮助再度爬上岸，实现电影最终的大团圆结局。

尤其是当沈腾这样一个拥有超强平民化气场的演员出现在这里时，他就起到了强催化剂的作用，不是锦上添花，而是可以让整个影片的水平实现升华。

从骨子里说，开心麻花的之前的作品，无论是话剧还是电影，都算是荒诞喜剧一派，多亏了沈腾，能一直拉住它跳脱的荒诞，挽留一些接地气的味道本片在大部分情况下，是很符合这个流程的。

让人意想不到、突然而至的笑点，小人物的张狂和纯真，爱情的青涩，荒诞的人与袋鼠的兄弟情，荒谬、温情、意外的喜剧综合体，同时充分结合的月球的特点，有不少搞笑的动作滑稽戏在月球上都能得以展现，我们会多次看到秀念大师兄那样的精彩片段。

此外，该片充满了对中国电影的自我吐槽，比如“已失踪的著名影帝《战狼2》的主演吴京”、一口青岛口音的“过气流量”黄子韬、夏洛特烦恼的谐音梗等等，对于熟悉中国电影的观众们来说，真是忍俊不禁。

除了接地气的幽默以外，我们一定要注意到本片更主要的一个卖点——电影的舞台被放在了月球上，放在了太空里。

这里就带来了两个非常能够吸引人的要素：孤独感和硬科幻，在外星球的题材中，这两个要素是最吸引人的特色了。

人在被各种自然环境所隔离与社会的环境中会展现出什么样的状态，这种孤独感会带来什么样的表现，这一点很吸引观众。

《荒岛余生》中汤姆汉克斯和一个叫威尔森的排球相依为命；

拆快递那块，感觉像拆盲盒《火星救援》中马特达蒙的主要工作就是种土豆；《地心引力》中桑德拉布洛克在外太空中的无力感；《一切尽失》里只说了一句话的罗伯特雷德福。

每个同样表现孤独主题的影片，所反映的人物状态都是不一样的。

同样，支撑各自的事物也各有不同。

本片里，孤独的独孤月，像《荒岛余生》里找到威尔森的查克，像《我是传奇》中罗伯特和他的狗山姆一样，找到了自己的灵魂伴侣——一只红袋鼠，他起名，刚子。

这个袋鼠太像人了，我也说不上算妙笔还是败笔独孤月与刚子的接触，二者从相斥到相知，到相濡以沫的生死兄弟情，是本片的一大看点，也是非常热血和搞笑的一条主线。

必须吐槽，这个红袋鼠的智商，在一部喜剧电影里都可以评价为“孽畜啊”的级别（独孤月评语）是的，智慧生物的一大需求就是交流，我们甚至在诸如《加勒比海盗3》中还能看到斯帕罗船长和无数的人格分裂的自己进行交流，这是人类自我保护的一种手段，可见我们多么需要一个同伴。

虽说第一部好，但是从电影艺术这个角度看，我更喜欢第三部这是在这种需求的基础上，独孤月和刚子的关系成为了我认为甚超越独孤月与马蓝星之间的爱情线的主戏份！

硬科幻和月球科学的考证，让影片在中国科幻电影中又占据了重要的位置：影片的剧情背景是月盾计划，顾名思义，就是利用月球的引力来保护地球免受外来星体的撞击，关于陨石碎片以及万有引力的影响在影片中多次提及，用核弹引爆小行星的理论在1998年的《世界末日》里，也已经更详细的进行了解释说明，这一点虽然人类历史上还没有类似的验证（希望我这辈子都别有这样的验证），但是理论上是可行的。

也许我们现在留的核弹，有一天都得用到天上去影片里面最硬科幻的要素，莫过于如何利用太阳能持续行车的计划，简称追赶太阳！

这个创意，我认为是借鉴了美国科幻作家杰弗里·兰蒂斯（此君还参与了美国的火星计划）获得星云奖的作品《追赶太阳》，主要内容便是一个人为了活下去，必须在月球上不停追赶太阳的故事。

这里，有一点值得一提，1995年《科幻世界》转载了这个小说以后，国内读者给出了一个更绝的创意——与其追着太阳跑，不如前往月球的北极点！

（据说作者非常惊讶，第一次有人提出这样的想法）当然独孤月的目的不是为了活着，是为了回到基地。

无论如何，这个追赶太阳的创意，的确可以让观众们拍案叫绝，而在这个片段的最后阶段，导演为独孤月提供了一个本片我认为最热血、最具浪漫英雄主义的一幕大戏（这里我不跟大家剧透了），我甚至认为这里比大结局要更能激起我的鸡皮疙瘩（片尾比起浪漫更像是悲壮）影片中，对于月球的地理标识也是一大特色，除了我们大都知道的静海，影片中还让我们看到了万户山，还有……对不起，里面说得太多，我都忘了。

其中硬科幻的东西果然是经过高人指点了，国家航天局似乎有给予指导六分的喜剧皮，四分的硬科幻骨头，似乎已经十成十的分量十足，但是一个灵魂虽然只有21克，却让整个影片从一个单纯的喜剧，升华到了更高的高度，让影片带给了观众更高的视野，使影片具备了明显的人文主义和浪漫英雄主义的成分，也让影片的格局从一个中国喜剧，可以跨越成为讲述一个世界性的话题，更具国际化视野，可以向全世界讲述的故事。

这灵魂，就体现在独孤月的身上，张吃鱼为这个角色加入了浪漫英雄主义的灵魂。

沈腾本次塑造的人物，完全超脱了以往的小人物、小情怀、小温馨和接地气的爱情，本片中压到爱情的，不仅有人鼠情，更重要的，是独孤月对于地球的、对于地球上的幸存者的感情，以及地上的人们对于独孤月所寄托的希望，这二者的羁绊才是本片的精华所在。

独孤月以为地球上已无幸存者，绝望的看着一片灰暗的地球，心死绝望之时，此刻，地球上出现了灯光，一点、一点、一片、一片，地球仿佛重生一般，同时镜头切换到地面上，人们竭尽所能，用所有的光亮，从灯塔上的火焰，到孩子手里的手电筒，都指向了月亮。

那一刻，独孤月不再孤独，那一刻带给观众的震撼，让笔者落泪。

而后一秒钟的镜头，又让观众哑然而笑，笑中带泪。

我们看着这张图，想象一下独孤月的心情在最后的高潮里，独孤月仿佛已经脱离了现实一样，像个骑着白马的浪漫骑士，像一个飞翔在舞台上的舞者一样，在众人的注视下，将自己重新给到了自己的爱情，此刻英雄主义和爱情都归结为浪漫。

这一刻，作为观众的我，笑着、流泪着，激动着，并不悲伤，只是遗憾，并不欢笑，只是接受这一切。

影片的结尾处，就像我们已经入睡后，导演又轻轻帮我们盖上了被子，打开了八音盒，在对所经历的一切的怀念中，影片落幕了。

一个孤独者的故事结束了，一个英雄的故事结束了，而人类对宇宙的探索，又一次起飞了。

暑期档大拿《独行月球》正式上映，无论是影迷还是观众都视为今年的救市之作，在这里先祝愿他不辱使命。

独行月球大概讲述了一个男人在外地接受隔离，因为隔离期过长，主角从开始的无奈接受现状到后来不甘忍受长期隔绝于社会，于是决心搜集资源私造交通工具、踏上返乡之路的故事。

只不过这一次的隔离地点从我们熟知的上海改到了月球。

把被隔离者转述成英雄；把底层声音抹除，用官方口舌替代平民发声，榨取宣传价值后进而变成一枚弃子。

看似科幻喜剧的的外表其实是超现实主义的内核。

是初看不识剧中意，再看本是剧中人。

于是在接下来我看的夜场七人乐队的结尾处，那个向观众提问戏中戏外谁是精神病的哲学问题再次为月球升华。

只不过这一次的隔离地点从我们熟知的上海改到了月球。

把被隔离者转述成英雄；把底层声音抹除，用官方口舌替代平民发声，榨取宣传价值后进而变成一枚弃子。

看似科幻喜剧的的外表其实是超现实主义的内核。

是初看不识剧中意，再看本是剧中人。

于是在接下来我看的夜场七人乐队的结尾处，那个向观众提问戏中戏外谁是精神病的哲学问题再次为月球升华。

认真点说的话，月球值得买票去看一次人类驰骋于太空的浪漫与壮阔，但电影的故事和人物稍显割裂，马丽等地球观众像嵌在银幕里的弹幕，与沈腾配合度并不高，好在有刚子。

甚至刚子的演技比马丽更配得上拿最佳演员奖。

至此，好消息是麻花拍出科幻现实主义讽刺喜剧，坏消息是，这都tm是我自己意淫的。

诚然《独行月球》并没有我所说的深层含义和隐喻，这只是一部正好踩到及格线的喜剧类型片。

笑点刚刚好，镜头刚刚好，上映时间刚刚好。

无论作者的是否有主观的表达，作为一部作品，当它被作者完成时，其解释权早已经不在作者了，我们可以看出那些搞笑情节中深层次的东西。

在强大的演员阵容和烧钱的特效中间，能明显看出有些许地方的台词与演员音画不一，明显后期做个补录，原因不得而知，但也可以推敲出一二。

而与之遥相呼应的则是影片中为独孤月配音的演员，无论是戏里戏外，都会有人为我们配上心口不一的声音。

抛开个人意淫式的引申，单论电影本身的话，整体观感还算可以。

月球上开车漂移，星空中浩瀚遨游，奇观的堆叠是可以带来视觉满足的。

笑点前半段相对密集，后半段煽情较多，不过每次煽到高潮处时都会用包袱解构避免尴尬。

不足之处则是包袱是如同手榴弹一样边走边抛，而不是埋地雷一样先铺后炸，这一点还需要认真打磨。

剧本缺点不少，但是至少可以看到浪漫的镜头和让观众能笑出来的包袱，在暑期档合家欢里，选择他休闲放松未尝不可。

一人一车穿行于寂寥广袤的环形山间，追逐着遥远寒冷的白色，无声而壮阔，令人屏息，可谓十足的科幻。

还有象征着草根文化的直播、大撞击后的末日废土、甚至是藏于点滴的亲切的中国味，所有这些元素令人惊讶地“调和”于两个小时中，毫不突兀，各司其职。

大杂烩的井井有条，有赖于喜剧片删繁就简的手段：旁白简述时间主干、人物脸谱化，宏大的叙事背后，实际只有一条故事线和屈指可数的几个角色，清楚干净得像月面的陨石坑。

相比于三流作品无谓地填充信息，这种留白使观众更有余力去品味有限的着墨之处。

影片的高明之处不仅如此，它还很擅长于打破观众预期。

譬如独孤月回头救袋鼠的一段，无论救或不救，如何描写，都难免沦为庸笔，唯独当观众都以为他准备狠心当恶人时，他声泪俱下地回头了，角色的内心矛盾、善恶形象就顿时跃然纸上。

再譬如，机械狗送电池的一段，倘若它有惊无险地一跃而过悬崖，那便是预料之中、平平无奇，但结果是主角光环出乎意料地失灵，独孤月看似陷入绝境，实际却为他的另辟蹊径作好了铺垫，当他骑乘着袋鼠雪橇腾飞时，柳暗花明的醍醐味已然淋漓尽致。

最后，想探讨一个小命题，这是否是一部英雄主义的电影？

私以为：是，但也不是。

独孤月一人抱着核弹冲向陨石，拯救了全人类，就结果而言确实称得上是英雄主义。

但这部影片与英雄主义依然有着根本上的区别，那就是“英雄”这一主体与其客体的关系。

寻常的英雄电影里，“被保护者”毫无能动性，从来只是衬托“英雄”伟大之花的绿叶。

但在这部影片中，独孤月的直播给人们带去希望，人们同样点亮灯光给独孤月带去希望，两者是互相救赎的。

而在独孤月牺牲的十几年后，人类凭自己之手重建家园，更是显而易见地揭示了其内在逻辑：尽管平凡，依然可以是英雄。

电影里，独孤月对马蓝星一见钟情。

对应沈腾一直对马丽爱慕有加，所以是沈腾先动心的。

独孤月在大家面前，隐藏对马蓝星的爱意，但是直播的时候亲马蓝星的照片。。

对应沈腾必须隐藏对马丽的爱意，但还是被全世界都知道了我喜欢你，当然你也知道。

但是，马蓝星撤离的时候还是抛下了独孤月。

并且独孤月目睹了行星装地球，以为地球毁灭了。

然后独孤月就开始变得颓废，想喝药自杀。

对应到现实里面，沈腾，你是不是也因为马丽的离开而感到郁郁寡欢？

你是否则认为马丽过得不好？

在离开马丽以后，沈腾明显对除了拍电影之外的各种事情提不上劲儿。

但马丽一直在关注他，也很担心他，也有愧疚吧，但她没办法让他知道，为了大局为了事业，只能舍弃你和我。

即使没有交流，马丽也是最懂沈腾的那一个。

（参考马蓝星几次猜中独孤月的计划：不能救那只袋鼠，但他会救。

后来马蓝星和独孤月对话，告诉他说其实撤离的时候我看见你了，但我没办法。

独孤月就问如果重来一次，你还会这么做吗？

马蓝星说会，独孤月就说要你是真冷血啊，我是真喜欢。

马丽：我也不是不爱你，可是我必须要放弃你。

我也怕自己沦陷，所以时时刻刻提醒着自己。

独孤月后来说，你只是做了你该做的事。

以后也请你一直做该做的事。

所以沈腾从来没有因为马丽的疏远而怨她，反而说：你这样做是对的，马丽。

马丽的分寸感给了沈马一个最好的结局，在沈腾上头的时候，不必让大家都难堪，保持了成年人之间的体面。

但他们又实在是相爱，所以独孤月就算粉身碎骨，也要为马蓝星送上一枚宇宙级的戒指；他们实在相爱，所以沈腾就算得罪投资方或是圈内影视人，也要不吐不快。

西虹市首富马丽丢了一个女主角，这个杀手不太冷静又补给她一个女主角。

独孤月说马蓝星外表看起来凶巴巴，但他看到马蓝星会喂养流浪猫流浪狗，没想到她还有这一面。

对应到生活中，观众看到的马丽都是搞笑的大女人，沈腾却说马丽很温柔。

最后，独孤月对马蓝星说：带我回家。

或许，马丽带回的不只是沈腾本人，还有沈腾的灵魂。

他们是宇宙间最契合的灵魂伴侣。

乍看以为是山寨版《月球》看着看着变成了恶俗版《火星救援》后来发现是漏洞版《流浪地球》结尾又仿佛看到了低龄版《地心引力》最后才明白是科幻版《董存瑞舍身炸暗堡》国产喜剧从来没给超过两分，但这次义愤填膺地怒刷了五星好评，可能是想把欠的评呗一次还清，也可能是终于接受了国足实力如此的现实。

片子教育了我们在全民居家隔离下，要做一名不甘平凡勇于逆行舍生忘死的顶流英雄。

为了顾全大局可以抛弃你，为了直播打赏必须援救你，为了人类命运还是得牺牲你。

货拉拉并没有错，是当事人自愿跳车英勇赴死；美团外卖也没垄断，毕竟月球上就这么一只袋鼠。

唯独两个地方，一个是回头拉袋鼠的揪心时刻处理欠佳，其实只需一句“如果没你我早死了”（开场拿药瓶事件）便可顺当回头；一个是马丽再出发时，沈腾应该出现在欢送的人群里，这次还是未能带上他。

我们都想做中间人，你以为是实力不允许，其实都是时代不得劲，它把你推到最前方，但大部分都成不了沈腾，而是化作了宇宙的尘埃，消失在互联网的记忆里。

关于登月，是否应该做成喜剧，还是只能严谨的科幻？

这可能是对于此片最大的争议，比如在月球是否声音能被听见，奔跑、喷气是否能逃出陨石坑；以及能否徒手去把陨石给带过去给炸了。

这些内容导致了大量的出戏，违和感。

所以，喜剧和科幻的严谨性，并不是平行的选择问题，而是先后的问题。

既然这部电影是建立在月球这个太空环境中，那无论拍摄喜剧还是动作片，还是悬疑片，那都应该严格遵循太空环境的设定。

假如做不到，那就不是一个月球，而是绿幕厂房基地。

所以片名可以正大光明的改为《独行绿幕拍摄基地》。

自然没有人出戏或者挑刺儿。

只能说这个电影是喜剧和科幻，一个也没做好。

——下面开始正文吐槽——说说电影的结构。

一个登月组织通过直播沈腾在月球的表现，来试图激励地球上劫后余生的人们。

故事，就是沈腾一人的月球戏，加上一个袋鼠。

1-沈腾在月球上没有赶上飞船，上演了一波漂移追飞船戏；2-沈腾意淫马丽戏，与袋鼠打架戏。

3-沈腾和袋鼠开车环绕月球戏；4-沈腾开飞船炸掉陨石戏。

塑造地球上人们有任何作用吗？

没有。

我不说你可能忘了，电影特意塑造了一个抱着绿植的小女孩，八级的钳工，落魄秃顶的明星，以及外国人群演；他们的存在就是制造笑料，然后整天无所事事，只坐在电视前，需要靠月球上的人获取生活意义。

登月组织的人也是无所事事，试图 强行提供价值，找短视频配音员；从不做正事，导致连陨石有几个都忘了。

实际上，地球上的人，和登月组织的人，都是在通过视频获取到这一切信息。

当然还包括，我们荧幕之下的观众——这一上帝视角。

是不是很熟悉的感觉。

其实地球上的人们作为观众，和荧幕下的我们作为观众，两者有什么区别吗？

都是在看沈腾月球直播的这一出好戏。

地球上观众的唯一作用就是，在沈腾倒霉的时候吐槽，在有热血表现的时候鼓掌呐喊，在离别的时候流泪。

就好像我们作为观众，不能看懂沈腾表演的意图一样，非得通过拍摄另一波人的反应来阐释。

这令我想起了b站的很多高播放视频下，人们热爱阅读评论的样子，热爱看别人在这个视频下会产生什么段子；甚至有的视频就是专门拍摄up主对于某个搞笑视频的反应的视频，而up的反应越大，面前的观众就笑的越开心。

比如《不要笑挑战 ，看up刷到第几个视频会笑》、比如《当外国人看见手工耿的视频是什么反应》、比如视频结束加入的夸张的 猴笑声，提醒你，这里应该笑了。

我觉得这个现象很悲哀，就像我们作为观众去看一些明显搞笑视频，还担心自己笑的不够大声，因此需要去看别人的反应，重新笑一次；就像是 我们害怕自己看见事物的第一反应不够整齐；就像是 我们失去了感知的能力一样。

这一现象也恰恰反映了当下，随着短视频的平台崛起，真正内容创作者的缺失：人们无法生产和创作真正的内容了，只能费劲人力打造一个无聊的月球故事。

然后剩余的视频，就是以这个月球故事为蓝本，去对每一个包袱拍摄人们对观看反映。

假如视频还不够多，那么就增加观看的人，增加观看者的身份 ，总能够为这庞大的互联网，再贡献一些流量。

像是一坨 口香糖，被无数人咀嚼过。

而我们 观众，还得花钱嚼最后一次。

假如这是电影所讽刺的点，那我应该佩服，讽刺之精准，至少打个五分吧。

但显然不是，这部电影只是当下网络环境下的又一坨垃圾而已。

昨晚看了《独行月球》。

不吹不黑，在近年来国内的科幻电影和喜剧电影两个类别里，这部电影都算是相当不错的。

第一个优势，是几个主角演技很不错。

好的喜剧演员，应该能够演出一个小人物的尴尬、悲伤，又演出小人物作为人的尊严高贵的一面，让你在他身上看到自己渺小而不屈的身影。

他应该可以让人开心地笑，又让人为他的命运揪心甚至想哭。

沈腾是个好的喜剧演员！

他在这部电影里演出了一个真诚的大饼脸那独特的风采。

他找工作时淡然说不干了，要回家喂猫；他在电梯上和马丽交错而过时一见钟情，决定接受维修工的工作；他如何神奇地错过回地球的火箭；他以为地球毁灭后，又干了什么……他和大袋鼠的互动尤其温馨好笑（实话说我特别喜欢他被大袋鼠打得鼻青脸肿的样子）。

大袋鼠也演得不错……查了一下，发现袋鼠扮演者是开心麻花的一员郝瀚，他是在镜头前模仿袋鼠的表演，然后电影利用动作捕捉技术，后期替换上金刚鼠的形象。

（题外话，电影里的金刚鼠还是很忠实于现实的，公袋鼠可以长到2米高，非常健壮，比如澳洲网红袋鼠罗利就是以双手压扁铁桶的肌肉照走红。

）郝瀚说自己为了出演这只袋鼠，搬家到动物园附近，每天去动物园袋鼠区蹲点，细心揣摩了一年时间……

对漫画最大的改编，是有了马丽演的马蓝星，她是月盾计划的负责人。

沈腾演的独孤月正是因为默默爱她，才能坚持下来。

添加了爱情的因素不仅仅是动人，也给了独孤月更坚实的行动逻辑。

因为爱人在地球上，所以他不惜一切代价要回到地球；因为爱人在地球上，所以他愿意牺牲自己救地球。

马丽在女演员里算不上漂亮，但她有点刚强的长相，演一个太空项目指挥官很合适。

关于怎么表现马蓝星这个角色，马丽说：“我跟张吃鱼导演讨论过很多次，觉得在那样的环境下，马蓝星就应该是严肃而冷静的。

她巨大的情感力量都隐藏在她的内心，画面上不能崩，一直持续到最后。

” 她演得严肃而高冷，但又很好地展现出了她对男主的感情变化，表现出了一个身负重任、内敛却又感情丰富的指挥官的形象。

美中不足的是，用了几个不错的演员，但没有好好用，似乎只是想用一下他们的流量：一直我非常喜欢的辣目洋子，虽然戏份也有一些，但真就是个死跑龙套的。

洋子的演技其实非常出色，如果有几个梗给她，她一定可以让所有观众笑得前仰后合！

黄子韬表演了脱下发套现出火云邪神般的秃头，多好笑，就不能让他多秃几次吗！

徐志胜，只有一句不怎么好笑的台词，太遗憾了……第二个优势，是逻辑性强又一波三折的情节。

有一个类似于《火星救援》+《楚门秀》+《流浪地球》的好底本再加上精心改编，就做到了情节抓人。

故事情节可以大致分为三段：第一段讲独孤月因为关键时刻沉浸于自己的小世界而悲惨地落单于月球，又认为地球被毁灭全世界只剩下自己了，第二段讲述他在绝境中遇到金刚鼠，一人一袋鼠相爱相杀着适应在月球上的生活，第三段讲述独孤月返回地球、拯救地球、成为大英雄的经历。

第一和第二段里，独孤月在月球上对马蓝星的单相思、与金刚鼠的相爱相杀，贡献了大量笑料。

第三段转入太空科幻大场面，基本上是从喜剧过渡到硬科幻电影。

其实我一直都期待独孤月能够返回地球，和马蓝星一起好好生活，哪怕这需要的是一个概率微乎其微的奇迹。

当他把金刚鼠的座舱断开，当他真的英勇赴死的时候……明知道这才是符合逻辑的结局，我还是非常遗憾，可能这就是对人物产生喜爱之情的必然反应吧！

有几处我觉得情节生硬的地方。

一是原著中独孤月被直播完全是个偶然，电影里却说是被上面安排的；二是独孤月得知自己被24小时全球直播以后，理应有一些心理波动，就这么淡然接受了，是不是心太大了点？

但瑕不掩瑜，看到这样的暑期档爆米花大片，还是很开心的。

三年以来，我们的电影院线几乎完全断片了，曾经每个周末都去电影院的我，已经很久不再去看电影了。

有时候我们都在纳闷：这三年来中国的电影人们还没转行么？

他们在捣鼓些什么了？

在如此多的限制之中辗转腾挪，拍出这样的流畅的电影，我觉得已经是很了不起的了。

值得支持一下。

喜剧片不像喜剧，科幻片不像科幻，大失所望。

导演但凡有一点科学知识也不至于拍出这么烂的片。

一个人可以走出太空舱，扛着大东西撞陨石，天呐！

救救我吧！

BGM强行带节奏，很影响观影体验。

沈腾别接综艺了，现在一看见这张脸都笑不大出来了。

大家对演员一点新鲜感都没有了。

也适当减减肥吧，太油腻了。

烂片都不知道怪导演还是怪演员，退我票钱！