《我的死亡纪事》剧照
《我的死亡纪事》剧情介绍
我的死亡纪事电影免费高清在线观看全集。
影片背景设置在十八世纪末，理性主义让位于浪漫主义的那段时期。主人公是臭名昭著的浪荡子卡萨诺瓦(韦森科·阿泰奥 饰演)和他的贴身男仆(路易斯·塞拉特饰演)。故事讲述主仆二人的生活经历，当时他们与社会名流、艺术家的交往以及在万花丛中的风流史。故事开端于一座法式城堡，最终来到了喀尔巴阡( Carpathian ，位于波兰东南)凄清的山脉，在那里他们遇到了同时代的另一位著名人物：吸血鬼伯爵德古拉(艾力塞乌·胡艾塔斯 饰演)。热播电视剧最新电影朋友的妻子地球上的星星那年夏天的第一次赤裸特工死亡青少年石之痛黑色童话第一季高桥留美子梦幻剧场乱马1/2特别篇恶梦!春眠香狂风压境老妇杀手无主之花我想和你在一起老炮敢死队欢乐合唱团第四季大都市卖房子的女人东风破飞吧，霹雳耶路撒冷的房子订阅女友我们相信白砂的水族馆律政英雄特别篇杨雄与石秀超能力截杀花红花火红战靴捍卫者厄运假期一秒拳王
影片背景设置在十八世纪末，理性主义让位于浪漫主义的那段时期。主人公是臭名昭著的浪荡子卡萨诺瓦(韦森科·阿泰奥 饰演)和他的贴身男仆(路易斯·塞拉特饰演)。故事讲述主仆二人的生活经历，当时他们与社会名流、艺术家的交往以及在万花丛中的风流史。故事开端于一座法式城堡，最终来到了喀尔巴阡( Carpathian ，位于波兰东南)凄清的山脉，在那里他们遇到了同时代的另一位著名人物：吸血鬼伯爵德古拉(艾力塞乌·胡艾塔斯 饰演)。热播电视剧最新电影朋友的妻子地球上的星星那年夏天的第一次赤裸特工死亡青少年石之痛黑色童话第一季高桥留美子梦幻剧场乱马1/2特别篇恶梦!春眠香狂风压境老妇杀手无主之花我想和你在一起老炮敢死队欢乐合唱团第四季大都市卖房子的女人东风破飞吧，霹雳耶路撒冷的房子订阅女友我们相信白砂的水族馆律政英雄特别篇杨雄与石秀超能力截杀花红花火红战靴捍卫者厄运假期一秒拳王
#TIFF13#法语硬字罗语软字于是就看不懂了，大概是个卡萨诺瓦把自己作死的故事嗯……相反更多地去关注摄影和构图，那叫一个华丽啊，完全自然主义绘画式的，照度比侯孝贤还低，对彼时光线条件和生活方式的还原很到位。但是实在太TMD长了！
客观的衡量，标准的节奏，永远不知道塞拉会冷静着下一刻做什么。
神叨叨⋯
影片对所有的通常电影要忽略的情节毫不吝啬地赋予时间，最终就像一个在诗情引导下由情节、场景的现成品组装出来的试题，段段考验观者。
虽无《堂吉诃德》和《鸟的歌唱》那种极致凝练的影像风格，却仍充满了塞拉式的鲜明视觉标志，构图极美，镜头对于18世纪的质感捕捉精准，并一以贯之地呈现了历史宗教的主题。卡萨诺瓦与德古拉这一带有神秘色彩的历史重构如同一道暗光，时隐时现，半生半死。音乐的使用有点神经刀，但仍是非常好听。
9－.
人在画中游，影随光线走，亮度极低的自然光线，室内凝重浑厚的打光，整部影片最有看头的就是各种光，几乎构成叙事的另一维度，让每个场景看起来都美轮美奂并散发古旧时光的美感；声效也追求自然，静默中窸窣可闻。
The demise of hedonism in nihilism
1.5 如画的质感，好听的配乐。但这讲的都是什么跟什么啊，吃各种东西的声音听到我想吐。
卡萨诺瓦的笑声是荒诞而神经质的嘲弄，是消解崇高性的唯一原质，来源于绝望与荒诞。摧毁了形式上的，活人画中的沉重与毁灭。黑夜终将来临，影片开场，固定的长镜头“纪录”了一次调情的始末：寻欢作乐的男女调情，离开，然后以一个形式化的，空无的姿态结束该镜头。这一点也将成为《我的死亡纪事》的预演。宫廷——乡间——哥特。“死亡”意象不断从彼岸入侵，乌鸦，死去的牛，以及德古拉。从卡萨诺瓦通往德古拉的过程也是通往死亡的过程，Albert Serra史诗化的时间雕刻同样也是美学的凋亡史，浪漫主义的快乐原则的下降，风干。
美丽的前卫！
塞拉的不够节制已经很有端倪，无怪乎到了下一部里被继续放大，以至于让人觉得刻意，缺乏体验空间。幸好这部里一到自然之中便恢复功力，感觉塞拉对空间本身的需求比我之前想象中的要大？开放的环境里可以肆意妄为，到了密闭的空间就尽显刻意。
4/10。开场在照度极低的户外晚宴中，交头接耳的客人们神态颓废，似乎踏入了历史的衰退期，卡萨诺瓦强烈地感受到法国大革命即将来临，他拽起大鹅的脖颈放到桌子上模拟国王，把玻璃瓶里的红酒全倒在鹅身上，这紧扣了影片的死亡母题，卡萨诺瓦以吃喝拉撒的生理性对抗气息奄奄的身体，他努力排泄时重新感受到了笑，神经抽动的笑是生命动能的象征，随着屋内的光被黑夜吞噬，读书看到兴奋的卡萨诺瓦又狂笑起来，本能地感知臭和兴奋，直到他丧失行动力，躺在马车里被拖走，肉体已经坏死，但身体的引擎依然在转动，这与德古拉这具活着的僵尸形成了角色上的关联，和女仆在小屋里性交的卡萨诺瓦，无意识打破了窗户，是衰老的现实击中了他。炼金术可以将屎变成金子，但自然法则不可逆转，就像结尾试喝红酒的德古拉，难喝得怒摔酒杯，电影本身和这形式一样呆板晦涩。
好纯粹
不管你的逼格多高，这种去高潮去戏剧的手法，我还是欣赏不来。只能能说最后一场戏拍的神出鬼没，其他的我只能呵呵了
- 某种启蒙唯物主义和神秘主义之间的对立和对话好像是塞拉偏爱的主题，但这里表现方式的莫名其妙使得最后展现的并非启蒙精神朝死亡的滑落，而是五星片朝零星片的滑落。因为电影目光（而不是其讨论对象）的唯物主义和神秘主义（如果姑且这么称呼那种虚伪不可知论的话）是无法调和的，这样什么也不能达到，除了对“革命”的一种儿戏般的比喻——让我们为鹅-王（le r-oie）而奠酒吧。
#BIFF# 西班牙导演Albert Serra版的Casanova+Dracula。酒和血、死与生交织一处的神秘世界。
虽然长篇大论的时候睡着了一下下，但是Serra的两部作品看下来，美学风格还是很对我的胃口的。非常非常会拍生命的孤寂、华丽的腐朽。自然主义影像、音响，夜戏只有烛光和月光的照明，古代就是这样寂静、黑暗，被自然环境的力量压制的感觉。
纯粹的诗性电影，实在是太长太闷了。加一些戏剧的环节会好一些吧，也不能太折磨观众了……
#WEB（9.1/10）前半部分不太喜欢，接近之前的方法论，大抵是对物质性相当敏感的目光，在封闭的空间里显得拘谨，观感依赖局部的幽默、嘲弄语气。后半部分（尤其是结尾）是年代级别的，声音摆脱了桎梏，影像在走向开阔的同时也走向抽象。物质性消解掉了，但影像仍然活着。