导演：滨口龙介
主演：河井青叶,冈本龙汰,占部房子,冈部尚,涩川清彦
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2008
简介：快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？详细 >
濱口竜介对于日常琐碎中「剧」的发现与表现能力太惊人，一部几乎由对话堆砌展开的多角恋烂俗爱情剧居然被描绘得如此生动，不论是对人性还是爱情的本质思考都不乏亮点。每个事件的发生都对导火索进行了深思熟虑的设计，绝不生硬（比如用真心游戏自然地引出两男一女间的对峙与碰撞），细节设置也很精妙。
自己总是让自己受难
有些东西拍出来就不好看了
和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。
耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.
嘴上说着要原谅暴力，却又被无情的情感暴力打的落花流水。表面说着要玩个游戏，却又被潮湿的激情游戏吓的落荒而逃。凌空盛开的一朵花在全体起立的瞬间枯萎，悄然而至的几个吻在浓烟升起的时刻凋零。大家煞有介事的坐在一起讨论真实与真爱，但是似乎每个人都害怕真爱，所以最后只能去伤害或者远远逃开。首先烟筒那场戏确实牛逼，突如其来的卡车掉头，正如爱情急转直下的情感曲线，还来不及狂喜，又陷入巨大的失落当中。爱情遭遇冷落后散发的屎臭味，虽然看不见，但是却如鲠在喉，不吐不快。那一夜交谈引发的奇迹与分离，如同化学反应一般，散发出大量的烟雾，让人困惑。但是，教室那场戏突兀的像是《告白》片场串过来的，多角恋生活变奏曲，学人家洪尚秀拍喝酒，结果喝到嘴里是白开水，一点余味都没有，甚至不能称之为故事。爱情辩论赛？拍的真几把难看。
不行啊
24亚欧青年影展# 喜欢与否我自己也不知道。有些事无论如何都做不到或解决不了。这些主题在长片首作就已表达完整，包括剧作上互文的嵌套结构。言语可能重复，但这值得赘述，太重要。电影很精彩，刹车时的片名出到都很精彩 PASSION
有一些美丽的瞬间
只有不道德才能发生故事，成为艺术吗？
？
滨口龙介毕业作品。预算有限，在文本和台词上死磕。已经初具大师雏形。
失衡感，不是我的菜
2024.10.26@小西天 再次确证滨口是我们这个时代最好的电影作者，在深入泥泞时他的影像拥有完全出于天赋的、令人讶异的轻盈，而再没有人能像他这样精确地穿透亲密关系抵达语言或规则的外部。滨口是少见的将他者问题化的作者，爱欲关系里不存在某种无法驳斥的真理即共同规则、对方必然是绝对他异的他者，在情节剧背后滨口在最严肃的意义上探讨共同规则失效时与他者重建交流的可能。这种可能在《夜以继日》里是摆脱幽灵肖像的长途驾驶，在《驾驶我的车》里是语种互译的戏剧排演，在《邪恶不存在》里是后人类的生成-动物，滨口所处理的是封闭的规则系统断裂的点位，而向共同规则=共同体外部的敞开带来解放的可能。亲密关系是具有生产性的暴力，黑暗里恋人刺穿彼此的身体以确证自己的实存，像是passion的第二个义项：受难、死亡与复生。
没有出过轨的我看睡着了……欣赏不来，没有感同身受
24.9.10 渣画质 渣剧情
所以别一堆人一起玩，人的精力哪有那么多放在外面？
怎么觉得就那么叽叽歪歪的
17 學校作業拍得很成熟啊~ “暴力”課程贊！20130330逵园
对卡萨维茨的模仿和致敬当然仅限于某些表面，滨口的语法和他没有实质联系，倒是与这里某种业余电影的气质结合形成了一种巧妙的活力。文本上，似乎是一种非常幻想化的写作；不过我大概没有任何生活经验可以来下这样的结论。// B
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濱口竜介对于日常琐碎中「剧」的发现与表现能力太惊人，一部几乎由对话堆砌展开的多角恋烂俗爱情剧居然被描绘得如此生动，不论是对人性还是爱情的本质思考都不乏亮点。每个事件的发生都对导火索进行了深思熟虑的设计，绝不生硬（比如用真心游戏自然地引出两男一女间的对峙与碰撞），细节设置也很精妙。
自己总是让自己受难
有些东西拍出来就不好看了
和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。
耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.
嘴上说着要原谅暴力，却又被无情的情感暴力打的落花流水。表面说着要玩个游戏，却又被潮湿的激情游戏吓的落荒而逃。凌空盛开的一朵花在全体起立的瞬间枯萎，悄然而至的几个吻在浓烟升起的时刻凋零。大家煞有介事的坐在一起讨论真实与真爱，但是似乎每个人都害怕真爱，所以最后只能去伤害或者远远逃开。首先烟筒那场戏确实牛逼，突如其来的卡车掉头，正如爱情急转直下的情感曲线，还来不及狂喜，又陷入巨大的失落当中。爱情遭遇冷落后散发的屎臭味，虽然看不见，但是却如鲠在喉，不吐不快。那一夜交谈引发的奇迹与分离，如同化学反应一般，散发出大量的烟雾，让人困惑。但是，教室那场戏突兀的像是《告白》片场串过来的，多角恋生活变奏曲，学人家洪尚秀拍喝酒，结果喝到嘴里是白开水，一点余味都没有，甚至不能称之为故事。爱情辩论赛？拍的真几把难看。
不行啊
24亚欧青年影展# 喜欢与否我自己也不知道。有些事无论如何都做不到或解决不了。这些主题在长片首作就已表达完整，包括剧作上互文的嵌套结构。言语可能重复，但这值得赘述，太重要。电影很精彩，刹车时的片名出到都很精彩 PASSION
有一些美丽的瞬间
只有不道德才能发生故事，成为艺术吗？
？
滨口龙介毕业作品。预算有限，在文本和台词上死磕。已经初具大师雏形。
失衡感，不是我的菜
2024.10.26@小西天 再次确证滨口是我们这个时代最好的电影作者，在深入泥泞时他的影像拥有完全出于天赋的、令人讶异的轻盈，而再没有人能像他这样精确地穿透亲密关系抵达语言或规则的外部。滨口是少见的将他者问题化的作者，爱欲关系里不存在某种无法驳斥的真理即共同规则、对方必然是绝对他异的他者，在情节剧背后滨口在最严肃的意义上探讨共同规则失效时与他者重建交流的可能。这种可能在《夜以继日》里是摆脱幽灵肖像的长途驾驶，在《驾驶我的车》里是语种互译的戏剧排演，在《邪恶不存在》里是后人类的生成-动物，滨口所处理的是封闭的规则系统断裂的点位，而向共同规则=共同体外部的敞开带来解放的可能。亲密关系是具有生产性的暴力，黑暗里恋人刺穿彼此的身体以确证自己的实存，像是passion的第二个义项：受难、死亡与复生。
没有出过轨的我看睡着了……欣赏不来，没有感同身受
24.9.10 渣画质 渣剧情
所以别一堆人一起玩，人的精力哪有那么多放在外面？
怎么觉得就那么叽叽歪歪的
17 學校作業拍得很成熟啊~ “暴力”課程贊！20130330逵园
对卡萨维茨的模仿和致敬当然仅限于某些表面，滨口的语法和他没有实质联系，倒是与这里某种业余电影的气质结合形成了一种巧妙的活力。文本上，似乎是一种非常幻想化的写作；不过我大概没有任何生活经验可以来下这样的结论。// B