《无名之辈》剧照
《无名之辈》剧情介绍
来自乡村的笨贼眼镜（章宇 饰）和大头（潘斌龙 饰）抢了一家手机店，慌乱之中逃进坐着轮椅的单身女子嘉旗（任素汐 饰）的家中。嘉旗早已失去活着的欲望，她强横地要求俩笨贼杀死自己。另一边，某楼盘老板资金链断裂跑路，留下保安马先勇（陈建斌 饰）与讨债者周旋。马曾经是立功无数的协警，可就在转正的关头因为一场车祸毁了原本看似美好的一切。不久前他挖到一把喷子，原本打算交给当初的警察好友立功，却发现喷子被换成了水枪。而成为了新闻的手机抢劫案，让马先勇意识到喷子正在劫匪的手上。 漫长的一天，所有与之相关的老老少少都在纠结煎熬。他们是渺小的无名之辈，却真真切切感受到来自命运的重压……热播电视剧最新电影为耶稣鸣喇叭，拯救你的灵魂钢琴之森处死国王妓房少爷死寂彩虹女神家有魔犬小娘惹刀锋1937世界属于你如果她的旗帜被折断了幻想嘉年华SpecialSeason超异能特攻公开赛魅影一兆游戏寻龙契约2龙炼义海风云恐怖浴室我才不要当太子妃呢人狗情未了鬼谈百景心跳梦里回到昨天超声危险工作贫民窟之王笑着回家我们的童年传奇大掌柜破烂千金被姐姐的原婚约者溺爱着
《无名之辈》长篇影评
1 ) 尊严，多少自私假汝之名？
多数人都相信了，马先勇是热门置顶的那篇影评所说的那样，是因为在意尊严而逃出生天的底层小民，并为他的最终解脱感到欣慰。
才不是；不在意尊严，不施予慈悲，才是他脱离烂人泥沼的必杀技———虽然这是生活的真相，是陈建斌表演的精湛，是电影反类型的成功；但这种价值观最不该被理所当然地平静接受。
马先勇身上没有反转，在他身上找不到通情达理，找不到一点值得赞赏的尊严慈悲父爱悔过。
*一个动手在学校打女儿，在工地现场耍无赖装碰瓷，在水果摊赊账顺鸡蛋的中年男人，他自己真的在意世俗的尊严吗？
*当折返梦巴黎，一一点开大头的表白语音，交叉剪辑和音乐渲染帮助我们完成了共情的体验；唯一不能触动的人，是果断发出钓鱼私信的马先勇。
*酒驾的灾难割裂他原本美满的兄妹感情和家庭关系；而在那之后沦为烂人的马有做出过任何可见的努力，来试图修复前情吗？
他只是利用邻居对残疾妹妹的觊觎骗到了10w块钱完成一笔糟糕的投资；父女之间的沟通和努力更是乏善可陈。
剧作上先抑后扬，竭力堆栈起马先勇“很惨”众叛亲离的烂人形象当然无可厚非，但是矛盾的解决，如果全权依靠嘉旗自以为“临终”便谅解大赦，女儿以为父亲“舍身救我”就尽弃前嫌（顺便吐槽一下女儿没理由为债主挡枪）———就太潦草简单了。
马先勇说到底还是一个没有赎罪和践行父爱的男人———他其实更像一个男孩，单纯执着于自己的“警察梦”；他可以驾轻就熟地用假枪与眼镜对峙，不择手段地对波仔动用私刑———他也许拥有做警察的天赋，但那绝对不是一种普世的尊严。
大家都是烂人的时候：*互施慈悲也许可以在末路尽头架起避难的桥梁，一如嘉旗和眼镜的关怀相照；可惜只是如花火般的璀璨瞬间；*若为尊严敞怀袒露柔软？
看似真挚！
潇洒动情！
背后风险却是洋相出尽，承受凌虐；（失禁的嘉旗，瘫软在地的眼镜，参加“葬礼”的高明）唯独冷血麻木是世俗成功的法则。
放下尊严收起慈悲，才能与优柔寡断的“烂人”们绝缘———片子最后，相当于马先勇亲手将眼镜大头送入囹圄，大概象征的就是这种世俗的胜利和无奈吧。
2 ) <无名之辈> 为什么不够好
3 ) 有一天我终于愿意承认自己不行，放下内心致命的尊严，也许就真的长大了吧。
当任素汐尿裤子的时候，我觉得自己快哭了。
然而当她在天台上摆出各种明媚的姿势，绽放笑容，无奈搞怪的时候，我大声笑到不能自已，同时眼泪大颗大颗夺眶而出。
我真的不是什么感性的人，也不是什么高级品味的人，我就是突然不知道怎么了，笑了又哭了。
在我的心中，这部电影讲述的是一个关于“放下尊严”的故事，也是一个“学会与自己妥协”的故事。
一、眼镜与胆小的自己妥协了，当他丢下枪，看着空中的烟火，他的眼神从愤怒，到绝望，到自嘲，也许还有一些其他什么，我解读不出来，也表达不出来，但是我似乎感受到了很多他的感受，当他终于承认自己不是大哥，承认自己很蠢，最可怕的是，承认自己很没种，自己就是个胆小鬼的时候，他才真正成了自己的英雄吧。
二、任素汐与没用的自己妥协了，当她被毯子蒙住的那一刻，她以为自己就要跟自己被摧毁的尊严一起死去，她真的活不下去了，可是当她听着眼镜炽热的音乐，从梦中醒来的时候，她决定活下去了，有什么呢，没用的人多了去了，可笑的人多了去了，可是他们都拼命地活下去，努力朝着像个人的样子活下去了呀，她终于不想逃跑了。
三、大斌与爱情里卑微的自己妥协了，大斌说，我从不在乎她以前是做什么的，我只在乎她以后是做什么的，在很多人看来，这是卑微，是懦弱，这简直就不是个男人，可是他爱，他比任何人都清楚自己最重要的是什么，他连命都可以不要，何况只是妥协呢？
爱情都是需要妥协的，没有人可以在爱情里活的高高在上，不是吗？
四、高明和他的小三都与不要脸的自己妥协了，高明说，我爱上你的那一刻开始我的儿子就没有父亲了，小三拼命劝高明离开，为了高明去拼命，不在乎任何人的眼光，他们不需要标榜自己是为了爱情，他们也不在乎别人的闲言碎语，他们承认自己的不要脸，他们承认自己活该，犯下的所有错，他们都坦然接受惩罚，他们再也不需要为了掩饰自己的罪恶而犯下更多的罪恶，他们解脱了。
五、马先勇与愚蠢的自己妥协了，他拼命想要证明自己没有做错过，想要证明自己可以做的很好，把家人照顾的很好，可以赚钱，很有工作能力，可是他没想到正因为这样的执拗，他却给家人带去了越来越多的伤害，他的婆娘死了，他的妹妹瘫了他也没去照顾，他的女儿在学校不好好上学他只知道打骂，他用所有的时间和精力来证明自己办不到的那些事情，当他最后中枪的那一刻，他在想什么呢，也许会有些害怕与家人就这样分离，以后家人再也没人照顾了吧，也许终于知道了自己的愚蠢吧，他妥协了，去做一名踏踏实实的保安，用现在实实在在握在手里的时间去陪伴家人，他终于轻松了。
六、编剧似乎也与“出轨”的自己妥协了，他没让眼镜“帮别人自杀”，没让“校园斗殴”的集会发生在校园，没让走在边缘的憨匪逃过法律的制裁，也没让做事极端的马先勇当上协警，可是作为一名好普通的观众，我多希望任素汐就在煤气中睡去，我多希望大斌可以带着爱人回到老家过上平静的日子，我多希望马先勇拿命找回来的枪可以让他当上协警。
可惜，命运从不妥协，能妥协的只有我们自己。
多么残忍又热烈的真相。
（以上仅是无名之辈的自己的观影体验记录，不代表电影创作者真实的想法。
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4 ) 《无名之辈》中有哪些值得深思的情节？
谁说这是一部荒诞的喜剧，明明是悲剧结尾的啊！！
如果不是为了过审，是不是很想让两个傻傻的善良的笨贼不要被抓住？
明明很努力，可还是被人瞧不起，明明狠下心来做点坏事证明自己不是好欺负的，却抢了假手机，狡猾的假装挨一枪是为了自己心中体面的 协警（人民警察里的干事冲锋，福利看着的观众）我一克要克好多年（我走了就要去好多年了）漂亮的小姑娘些嘞都不在我边边喽嘞（漂亮的小姑娘就不在我身边了）斗算之日子些再唱安逸（就算这日子再怎么安逸）我也找不倒人来讲喽。。。
哭着唱完那首叫瞎子的歌，还要擦干了泪去改变自己那脆弱的命，作为社会中的无名之辈，自己又能做什么？
那些男人要担当的鬼话去刻在墓碑上吧。
好好做一名观众，主角也许叫梦
5 ) 你有没想过，一辈子在小城市，做个普通人
我曾经在上海念书、北京工作，接触的人大多是家境良好优渥，在光鲜的世界里体面地活着，不用为生计发愁，挣得高收入，追求着更好的事业成就、更舒适优雅的生活。
如今生活在大理，那里也有一个缩小版的北上广。
许多从大城市来的人们，聚集在这个小小的四五线小城，在苍山下洱海旁，过着悠游自由的生活。
可我太清楚，这些在中国只是小众。
更为广大的人群，分布在农村、小镇、小城，在广袤的农田、城市的工厂餐厅里，在人们看不见的地方默默地活着。
所以我时不时地就会跑回四川老家，在小镇小城里呆一段，跟着父亲下乡，去农民家里走走。
即便什么也不做，只是看看他们布满尘土的房子、猪圈里喂养的猪牛，也会觉得更触及这个社会的广大与真实。
所以我是如此喜欢《无名之辈》这部电影。
这个以贵州都匀这座四五线小城为背景的电影，讲述的便是小城里那些普通人的喜怒哀乐与命运起伏。
在章宇、任素汐、陈建斌、王砚辉等一帮优秀演员的精彩演绎下，你几乎能在他们每个人身上看到熟悉而真实的人的样子。
那就是生活在中国的许多角落里，一个个普通的人啊。
他们有自己的梦想，却也有难以实现梦想的艰难与痛苦；他们有情、有爱，却也有爱而不得的心酸，爱而不能的困境；他们有欲望，却也被能力无法与欲望匹配所困住。
他们平庸，或许一辈子也无法过上媒体电视里所宣扬的或奢华或精致的生活，无法成为这个社会所尊崇的成功人士。
即便获取一时的成功，却也会跌倒，陷于困境难以挣脱。
可他们，就是你我，在红尘中巅倒，为生存与生活而奋斗，在被生活击倒时努力站起来，维护自己活着的尊严。
如他们一样，我们这一生，都在与自己心中的魔鬼斗争，奋力游出黑暗的海洋深处，探起头来，触到太阳的光芒。
对于平凡如你我的普通人来说，生活中时常遇见的，不是大奸大恶、大伪大善，而是那些日常的悲哀与喜乐、虚荣与弱点。
电影中最为悲惨无奈的马嘉祺，遭遇车祸，高位截瘫，而造成这一悲剧的源头，也不过是自己亲哥哥一时的不自控，酒后驾车，车翻人亡，嫂嫂去世，她残废。
可这就是这个世界最为普遍的现实啊。
有时候生死不过是不经意间发生的事，没有丝毫的宏大与悲壮。
就像最近回四川老家，听说一个七岁小女孩的去世，不过是因为坐在奶奶的电动车后座，不小心抖落摔下来，倒在地上，却又刚好被旁边经过的大巴车后轮碾过。
车从小女孩身上开过时，司机甚至根本不知道一个生命正在消逝。
但对于当事人和家人来说，这就是最残忍的折磨啊。
马嘉祺她恨吗？
当然恨。
余生只能在轮椅上度过，失去了活在人世的一切自由，失去了恋爱、结婚、生子这俗世的可能性，甚至连行尸走肉都不是，连屎尿都不能自理，丧失了最后的尊严，活着还有什么意思。
所以她一心求死。
而对于造成这一切的哥哥马先勇来说，他这一生都将在负罪感中度过，是一个背负着十字架行走的人。
在这幅十字架之下，活着的一切所谓脸面都不重要了。
只有当上协警、挣钱，照顾好妹妹和女儿才是最重要的事。
所以当他被讨债的流氓殴打、踩在脚下，他不在乎，只管讨要医药费；在楼下水果摊无数次欠账，他也厚着脸皮继续欠着；顺手拿走别人摊子上的鸡蛋，他也毫不在意；腆着脸皮和女儿老师赔笑，请求继续赊欠学费，送上的李子掉了一地，趴在地上一颗一颗地捡，他也不觉羞耻。
生活的艰难和窘迫，是如此真实，让人看着不忍。
可这样的情形，甚至比这还要多的麻烦与烂摊子，在这个国家许多普普通通的人们生活中，便是此起彼伏地发生着啊。
可怎么办呢，即便如此，日子还是只有一天天地过下去，生活还是要继续啊。
就像老家那个七岁小女孩的爷爷，仍然会来我叔叔家里买饲料，把家里的动物照顾好。
如他所说，死的人死了，活的人还是只有活下去啊。
而对于大部分人来说，都有支撑他活下去的东西。
马先勇活下去的支撑，就是爱与赎罪。
电影中极为打动人的一幕，便是他前往西山大桥追回土枪之前，先去妹妹家门口去道别。
而屋里的妹妹，也正在求死的边缘。
那是一场诀别。
马嘉祺已经放下了对哥哥的恨，只剩下了爱。
她在屋里对着门外的哥哥大喊，要他好好照顾自己。
这样温暖有爱的话语，却让马先勇感到不安。
只有当妹妹继续骂他，说她这样子都是他害的，他才安下心来。
这时你才知道，他始终生活在罪责中，从未解脱。
他这一生都将与心中的魔鬼共存、斗争。
他的魔鬼，是欲望与能力的不匹配、不自制，以及后来衍生出的负罪、内疚与悔恨。
电影中另一个极为打动人的角色，便是章宇饰演的眼镜。
即便他拿着枪去抢劫，但他的一言一行却从一开始就带着虚张声势的色厉内荏。
直到最后被兄弟揭开他多年的秘密，你才知道，他也不过一直在与心中的魔鬼斗争。
他的魔鬼是：胆小平凡，却又渴望成为胆大的英雄。
所以他去抢劫，却又不敢抢银行，只敢抢手机店。
而当他发现，抢的手机竟是模型机，并被网友做成鬼畜视频嘲笑时，他的英雄梦想轰然坍塌，一直想要争取的尊严被扫荡得一干二净。
但马嘉祺，却成为救赎他的那个人。
当他看到，瘫痪的马嘉祺，当着两个陌生人的面小便失禁，尊严丧失迨尽，他才明白，人的生存境遇原来会如此糟糕，什么才叫尊严及其失去。
他内心深处的温柔也才表现出来。
给马嘉祺的脸蒙上布，换上尿布湿，打扫干净地板。
此时，你目睹了一个生长在农村、没受过教育的小混混的蜕变。
一个新的人诞生，曾经虚妄地向这个世界讨要尊严与认可的胆小鬼不在了。
勇敢，成为英雄，被人认可，有时并不是干什么惊天动地的大事，而是在平凡生活中对他人给予善意、同情与理解，明白每个人包括自己的残缺并接纳它、善待它。
一部优秀的电影，便是在短短九十分钟时间里让一切矛盾集中爆发，在矛盾、冲突及其化解中，身处其中的人经历了变化。
或是得到，或是失去，或是救赎。
《无名之辈》做到了。
除了马先勇和眼镜，电影中还有许多角色，都在这九十分钟里经历了人生中的艰难时刻。
欠债跑路的老板选择返回小城，去挽回面子和尊严；他出轨爱上的小三，在疼惜之下劝阻不得后，与他一起返回，去面对凶险局面。
老板的儿子，即使孤身一人，也要去为了父亲的尊严而战；喜欢他的女孩子，宁愿自己站在枪口前，也不愿喜欢的人成为杀人犯。
……许多有血有肉有缺陷有无奈有悲哀喜悦的普通人，构建起了这部戏剧的基石。
就像编剧雷志龙所说，电影中的每一个小人物，他都在生活里“见”过，在很多小城市、城中村、县城、农村，他们用他们的方式活着，像匍匐在广袤土地上的顽强植物。
也感谢这帮优秀的演员，极其出色地将这些普通人复杂交织的内心、在命运摆弄下的挣扎与倔强表现了出来。
电影让人笑让人哭，也让人在出了电影院之后，走在大街上，坐在汽车上，慢慢地，一点一滴地回味，那些普通平凡的人们所经历的喜与悲、爱与恨。
6 ) 《无名之辈》迈向六亿，说明了什么？
早上看新闻，说《无名之辈》的票房即将迈过六亿。
《无名之辈》会受观众喜欢，是我能预见的，但票房到这个数字，却是我始终没有想到的。
如果《我不是药神》接近40亿的票房是真实的，《无名之辈》的票房区区几亿似乎也不该大惊小怪。
毕竟，观众实际上是同一批人。
《我不是药神》的成功有迹可循，它所使用卓有成效的叙事策略值得借鉴，我所不喜的是它对真实事件的“改编”。
要么不从现实取素材，要么尊重现实，这是电影作为艺术的伦理起点。
相较而言，《无名之辈》在制作和质量上都无法与《我不是药神》相比。
人物只有表演的外壳，无法在情感、环境之间建立起内在的联系。
这当然是从戏剧引入的恶习，章宇和任素汐身上没有任何值得夸耀的地方。
但两部电影寻求认同的策略却是同一的：贩卖悲喜交加的情感点，既让你笑又让你哭。
创造者很懂得如何引导观众走进自我情感的陷阱，而不是角色内心。
只是电影与戏剧的区别在于它需要“真”的幻觉，而不是“假”。
观众是被动的，他们困厄在自我营构的感动中。
泪水与其说为电影中的角色流的，不如说在被自己感动。
他们坐在椅子上，无力动弹，只能任由影像调教，在一条悲喜交织的巷道里被驱赶奔走。
电影应当解放观众感受的可能性，尊重每一位观众独特的观影经验，而不是强加给他们一种观看模式。
如果每个观众都从电影中找寻到自己的东西，这部电影即便不是佳作，也不会差到哪去。
由此看来，《我不是药神》和《无名之辈》是有所欠缺的。
没有给予观众一定空间不是这类电影本身就缺失的东西，它反应在创作者的素养上。
你是想驯养观众，还是归还（并激发）他们判断的能力？
这有本质的差别。
观众作为弱势群体，只能对着银幕来回对自己的情感经验，这决定了创作者在为观众提供体验的过程中具有多大的权力，事实很残酷：几乎是百分之百。
首先是观众败坏了，这种败坏又脱离不了来自创作者的驯化动机。
所以，反向运动其实“相辅相成”。
中国电影落到现在这个地步，没有谁能难逃干系。
因为创作者创作了这样的作品，观众于是被培养成相应的口味，而观众清一色的口味又反过来引导创造者量声定做作品。
没有什么是清白的，两条交缠的螺旋线一旦闭合，电影也就离意识形态的工具不远了。
解决这一困境的办法唯有等到新的创作者不断到来，打破恶性循环。
他们能提供给观众崭新的感知方式，从而将定型的情感结构重新敞露出可能性，在打开和闭合的不断运动中形成为新的观影经验。
寄希望于观众，只会穷途末路。
观众作为群体，只是一个被动的虚拟存在。
少数的人率先冲破这个循环，改变不了观众整体的惰性和病态。
主动权仍然掌握在创作者手中，这也是为何我们要反对《我不是药神》和《无名之辈》之类电影的原因，它们无非在加速这个漩涡的恶性流动罢了。
观众（群众）最终变为了奴隶，而不在是潜在变革力量的来源。
这一切似乎从能从政治中找寻到影子。
无力发声、无法行动，不能提出异议的群体，是以缚身于座椅的观众为象征的。
那些惨淡的笑声和喧嚣的泪水，也成为了政治谎言的最好借喻。
我们的国家需要如同此类观众一般的公民，陷在幻觉中，并为它歌功颂德（柏拉图式的“洞穴”）。
而这，只有被阳光刺目过的局外人才能看得分明。
相较于目盲的大多数，他们永远是少数。
7 ) 深陷命运的迷宫，也要站着输
每年11月，常常都是进口片爆发、重磅华语片尚未出席的一段档期。
所以也完全不会想到，突然蹦出来的这部《无名之辈》，会成为这个月的华语片黑马。
此前完全名不见经传的它，很有可能，就是11月的豆瓣最高分华语院线片。
从《疯狂的石头》开始，玩结构的国产小成本电影便不断地涌现，近年来如《心迷宫》、《提着心吊着胆》、《命运速递》等等，层出不穷。
而《无名之辈》，则是今年的又一部代表作。
它在仅有的几个固定场景中，有一条绝对的主线（劫匪视角），同时又打乱了部分剧情发展的时间脉络，叙事碎片纷至沓来，需要观众动用脑力将其拼图。
在一座山城中，一对刚出道的劫匪（章宇&潘斌龙）、一个落魄的泼皮保安（陈建斌）、一个身体残疾却性格彪悍的残毒舌女（任素汐）以及一系列生活在社会不同轨迹上的小人物，在一个平常的日子里相遇了。
故事的起点是一把丢失的枪和一桩发生在城中的乌龙劫案，接着便延展出了一幕幕荒诞喜剧，背后则是每个人物身上的辛酸和痛楚。
每个人身上发生的故事环环相扣，以极为巧合的方式交织在了一起。
这类荒诞喜剧在剧作的形式上，也许已经很难让观众感到新鲜——毕竟，它们在拉扯多线叙事的手法上都高度“同质化”。
这也是为什么，《提着心吊着胆》、《命运速递》的口碑都不太行的原因。
与它们不同的是，这次《无名之辈》能在口碑上取得成功，并不是仰仗于复杂的叙事结构，而是因为其尝试着在结构的框架下转换创作方向。
它的惊喜之处在于切口很小，扎扎实实地做好每个人物、每段情感的触发点。
导演饶晓志提到，电影的灵感来自尧十三的《瞎子》这首歌，它是贵州方言版的《雨霖铃》，带着乡土味浓厚的悲情色彩。
后来，故事就索性在贵州的小城都匀拍摄。
之前对贵州的电影印象，尚且停留在蔡尚君的《人山人海》和陆川的《寻枪》里。
《无名之辈》则打破了这一点——非常明显，这部作品来源于这个点子，而在这个点子繁衍的过程中，慢慢找到了自己应该去靠拢的方向。
这个方向，就是西南土味方言对骂的幽默感、荒诞的情节错落着辛酸的过往、完成度很漂亮的群戏，三者协同效力，加在一起抓到了观众的共情点。
特别是在演员们不错的表演中，这部电影找到了它情感的落位。
再来谈谈片中表演最好、最撑场的两位演员：章宇和任素汐。
两者几乎每场戏的表演都是好的，章宇甚至在电影中压过了陈建斌一头。
章宇和导演一样，都是贵州人，在电影中也最为“合衣”。
我们对他的熟悉，无疑来自于暑期档《我不是药神》的“黄毛”，这个表演也成功为他争得了今年金马奖最佳男配角的提名。
这次饰演一个可笑又带着温情底色的劫匪眼镜，他奉献了不输《药神》的演技水平，对喜剧桥段的自然表现和最后时刻的复杂情感，都有着很好的把握。
《驴得水》之后，网上风评一直很好的任素汐，这次饰演一位因车祸而高位截瘫、只有头能动的“泼妇”。
由于她的戏份只能靠一张脸来完成，所以表演在乍看之下，会容易显得多为夸张的面部表情。
但其实我在看这部电影时，不会认为这样的表演是“过度用力”的，因为她的确抓住了人物的精髓，在每个关键的转折时刻都靠表情的变化传递出信息量。
说到底，日常生活里充斥着的荒诞感，就是这部《无名之辈》想要探讨的话题。
里面各色的普通人等都像无头的苍蝇般兜兜转转，但又坚守着自己的善意和人性，不肯对生活和自己的尊严低头。
如果说，很多观众在观看电影的前半段时还会持着观看闹剧的心理，那么到了后半段，大部分都会陷入到一种“捧腹的悲情”状态。
片子转变的戏眼，在我眼中就是那场暴雨突降的天台戏——已经彼此熟悉的三个角色，在冲突中各怀心事，主人公们不堪的过往和卑微的真面目被揭开。
其实这一刻，每个人都能在另外两个人身上，看到自己的虚荣、自卑和脆弱。
看着人物们遭受的一切痛苦，你可能很难一笑置之，却又真的很难不笑出声，所谓的“啼笑皆非”，便是这种感受。
总有些无名之辈，走在生活的穷途末路上，无法逃脱地陷入命运的迷宫。
生活胖揍了他们一顿，让他们颜面尽失。
这时，是要选择放弃、得过且过、甚至寻死，还是不甘陷于泥沼、拼命去争一口气。
电影中的角色们，大多都选择了后一条路，去不断地反抗生活，站着维系自己的尊严。
当烟花漫天的结局到来，我们才发现：哪怕输，也足够了。
8 ) 《无名之辈》中有哪些值得深思的情节？
欠债带着小三跑路的工地老板为了找回尊严又跑回来了，即使他知道回来面对的是辱骂和挨打。
年少轻狂的学生为了自己父亲，也是为了自己的尊严，面对蛮狠的小混混惨遭暴打。
所有的人都是小人物，但却没有人向生活低头，都在不断的抗争着。
也就是这些无名之辈，撑起了我们的最现实的世界，让整部电影有了值得深思的地方。
9 ) 我日他的坟我说不出话了
论力量，言语总是小于这个世界。
每篇文章的开头，我都要写五遍。
每一遍，都觉得心里还有点东西，没掏干净。
看[无名之辈]，听插曲《瞎子》，贵州话唱得凄凉，尤其是那句“我难在们(难过)我讲不出话来”。
片中，这首歌飘荡于贵州都匀西山大桥有人心头一酸，泪就滚下来。
我却噎住。
作为一只码字狗，每天，都在写字、看文字中度过，太明白那种酸楚：情到嘴边，却仍是囫囵的，吐不出个所以然，却又咽不下去。
论力量，言语总是小于这个世界。
而我的力量又小于言语。
如果是最苦最涩，或最深最烈的感情，就更是欲语还休。
更不要说，这样的感情，落在“无名之辈”身上。
他们中，有人甚至看《水浒》，也要看拼音版的。
碰上那股被老天爷耍得团团转的绝望，要他们怎么形容，怎么释怀。
说的就是这位大哥，在[我不是药神]里演黄毛，在这里又剃了莫西干头论情感力量，这部电影，也小于《瞎子》这首歌。
歌里，是个疯子的醉话，絮絮叨叨，嚎着我难过啊我难过啊。
电影要讲清一个故事。
可感情不能条分缕析，分析了便有漏洞，有痛脚，有羸弱的叙事线，有不能自洽的Bug。
皇皇巨著，远不如夜里一句叹息更能引发灵魂的地震。
我想这部电影，必然也有说不出话的痛苦。
所以饶晓志在微博上说，荣誉归于演员，我想也不全是一句客套或自谦，而是表达总有缺失，表达者总是无力。
豆瓣的8.3分，带着狂欢的意味，有点负气的性质。
但电影若严格按照技术标准评分，也未免无趣。
观众用脚投票，今天它的单日票房，已经反超[毒液]：
是因为它情感上，压倒性的力量电影中所有无名之辈的痛苦，没有最直接地用言语翻译，而是顾左右而言他，或是不言不语，先干为敬。
当贵州话的《瞎子》响起，颤巍巍的琵琶，像是被那股情绪，冲击得几欲断绝。
他们难过，他们讲不出话来。
①讲不出，就胡言乱语马嘉旗(任素汐饰)没说过几句好话。
她满口“你个憨皮”，唾沫横飞，赛过《九品芝麻官》的骂人之神，如果嘴皮子长腿，她这张嘴跑110米栏，未必会输给刘翔。
她胡言乱语，激怒两个笨贼要他们开枪杀了自己。
因为她连自杀的力量都没有。
她瘫在世上，四肢软弱无力，唯一的武器，是这张嘴。
她骂门外没安好心的隔壁老王(王顺才，九孔饰)，不换气：你个死老头，你给老子滚远点，老子不弄死你个龟儿子都有鬼，你个老不死的龟孙子哎，该没人给你送终，你都一个人老死呗，没得人收尸，臭了都没人管。
朋友们，中国真的有嘻哈。
一段Freestyle后，她喘着粗气。
其实她真想说的话，当然不是这一箩筐的脏话。
可到头来，她只说：我数到三，你不开枪，你就是个憨皮。
就算寻求解脱，也是一堆污言秽语，虚张声势。
却不管用这个武器没有那么有力。
在这两个陌生男人面前失禁，她的绝望也说不出口，只能大喊大叫，只能吐唾沫驱赶他们。
而笨贼之一，眼镜儿(章宇饰)，求那点尊严，也只会扯犊子。
不是撒谎，就是吹牛。
撒谎说自己老霸道了，小时候就能徒手弄死眼镜蛇。
吹牛说我们要做大做强，更新装备，换AK47，一步一步来，先抢手机店，再抢银行。
长吁一声，说咱真是“未来可期”到头来，没恶名远扬，反而贻笑大方，网友们做了鬼畜视频嘲笑这俩笨贼，全城都知道了他们的糗事。
他抢劫也不单纯为求财，就想干件大事，能做个“头盔侠”，和“蝙蝠侠、钢铁侠、蜘蛛侠、神雕大侠”齐名。
所谓头盔侠他不认字，连个威风点的名字也起不出来。
被命运戏弄，侠没做成，反倒做了跳梁小丑的心如死灰，他自然也说不出口。
只能赖在地上，捶地大叫：老天爷你为什么要耍我。
另一个笨贼，大头(潘斌龙饰)知道他心爱的姑娘看不上他，他也不说爱，只说她漂亮，说抢来的手机卖十万，就七万装修，三万做彩礼，还有一万买棒棒糖。
居家好男人是他是他就是他无名的大老粗们，情话也说不出口，就简单粗暴买棒棒糖。
②讲不出，就大动干戈还有的无名之辈，也没法用言语挣那份尊重，只能用做的。
马先勇(陈建斌饰)多年前酒驾出了车祸，家人都在车上，妻子死了，妹妹瘫了，他协警的工作，也丢了。
成了工地保安，开发商跑了路，他背锅他一肚子悔恨。
悔恨这东西，越是深厚，越讲不出口。
他就四处找各种案件的“线索”，要把协警的工作找回来，过去的生活找回来，要把尊严找回来。
他对女儿愧疚，但毕竟是父亲啊，那句对不起讲不出口。
他提着水果去找老师，求老师宽限学费，推搡中掉地了，他蹲下来一个个捡起。
枪口对着女儿了，他挡。
女儿，邓恩熙饰他对妹妹愧疚，但毕竟是哥哥啊，那句对不起讲不出口。
他要去抓持枪歹徒了，不知有没有命回来。
走前，他特地去妹妹门前，挨了她一顿骂。
高明(王砚辉饰)，开发商，楼盘烂尾，要跑路。
按理说这个人物，应当不要面子的。
但他听说债主要给他这个大活人办追悼会，沉不住气。
要回去讨个尊严又能怎么讨尊严呢？
理亏的人，难道跟人家理论吗？
你就算找《奇葩说》的辩手来，也说不出个门道。
他不理论，他挨打，挺着身板挨打。
他出轨，离婚，气哼哼对小三说，爱上你真是老子倒了霉。
小三挨打，他挡在前面。
他说，老子爱上了你，儿子就已经没了爹。
儿子要给他讨说法，他挡在儿子前面。
说的都是假的，做的都是真的。
③讲不出，就絮絮地唱[无名之辈]里，一个青年穿着灰色T恤，抱着吉他，骨架像淋了雨的春笋，着急忙慌蹭蹭长个，来不及长点笋肉。
西山大桥是背景，嘈杂的，热气腾腾的。
他枯瘦又倔强的躯干，就像本来就应该站在那里一样。
他是尧十三，《瞎子》的创作者虽然在民谣界，也颇有名声了，却“隐居”在贵州，租个逼仄的小房子，吃十块钱的盒饭。
乍一眼看上去，和电影里的无名之辈，没有什么不同而《瞎子》，也是这部电影灵感的来源。
2016年，导演饶晓志在飞机上偶然听到这首歌。
一种排山倒海的感觉就来了。
那种感觉，饶晓志彼时说是乡愁。
但看了电影，我觉得不完全是。
仍旧是难过而又讲不出口的况味。
《瞎子》的歌词，是把柳永的《雨霖铃 寒蝉凄切》，翻译成贵州话。
当所有人，都要把白话修饰为古色古香的、华丽的、凝练的文言文，尧十三却把古汉语翻译成了集市、巷子里的语言。
那腔调，闪着西山大桥吵闹的灯火，散发着人来人往的汗味，沾着满裤腿的泥。
一句“竟无语凝噎”，成了两个辗转反侧、颠三倒四的长句：我日拉坟我讲不出话来(我日他的坟我说不出话了)我难在们我讲不出话来(我难受我说不出话了)柳永一生失意，但他毕竟是个文人，他情绪满溢，一时语塞，却也能把“说不出口”讲得那么漂亮，叫“无语凝噎”。
而更多的无名之辈，讲不出话，就是讲不出话。
他们只能说，你个憨皮。
说，老天爷耍我。
或什么也不说，就伸出脖子，挨打挨骂。
说一句，我日他的坟我说不出话了。
糙，是真糙。
可却是一个个无名之辈，最后的挣扎。
-文：姜不停文章源自微信公众号：电影解毒
10 ) 《无名之辈》的爱情|我们渴望的，总是我们缺乏的
胡广生看见了马嘉旗的脆弱，也接纳了马嘉旗的脆弱，更接纳了自己的脆弱。
他爱上了马嘉旗，并且在这个爱中拥有了直面生活的勇气。
01上周我看了电影《无名之辈》。
片尾处的字幕讲胡广生在监狱中，学习护理技术。
高位截瘫的马嘉旗换了一个更智能的轮椅，这样每个月都可以去监狱探望胡广生。
坐台女霞妹（艺名真真）回到了李大头的老家，帮助照顾他年迈的父母，自己还开了一家网店卖竹笋。
同时等着李大头刑满释放回老家和自己结婚。
胡广生和马嘉旗会在一起，在电影中很早就有了体现。
比如在天台上两个共吸一根烟的暧昧。
之后两个人商量开煤气自杀，胡广生要离开时，马嘉旗向他要了一个拥抱，而胡广生趁着马嘉旗睡着，留下了一张画：我想陪你走过剩下的桥！
这些都是两个人相爱的证明。
另一对呢？
真真有苗条窈窕的身材，青春姣好的面容，希望在大城市里过上更优越的物质生活，但是从农村进城的她只能靠躺着张开腿挣钱，每天周旋于油腻中年男人，而且她还是个一本正经说谎话，骗人连眼睛都不眨一下的女人。
为什么最后会选择当别人的小弟的憨贼李大眼呢？
这两对恋人充分诠释了心理学大师荣格的“阴影人格”理论。
荣格认为，我们在恋爱中常常容易被具有自己“阴影人格”的人所吸引，如沉默内向的人，容易被活泼外向的人吸引，活泼外向就是这个沉默内向的人的阴影人格。
性格冲动暴躁的人，容易被和缓温柔的人吸引，和缓温柔就是这个性格暴躁的人的阴影人格。
阴影人格通常会是彼此互补的一对特质，有点像我们中国人讲的阴阳。
荣格认为，一个冷酷强硬的人身上也有温和柔软的部分，只是这个部分被压抑到潜意识中去了，连自己都没有觉察到，所以无论他自己，还是别人从外表上都看不到这个人的“阴影人格”。
02为什么我们会爱上自己的阴影人格呢？
因为人类有一种想要寻求心灵完整的愿望，这种愿望会促使我们爱上具有我们阴影人格的另一半，似乎觉得，我和ta在一起之后，我就变得更完整了。
《无名之辈》中胡广生爱上马嘉旗，真真爱上李大头就是爱上了自己的阴影人格。
胡广生，是一个混混，一名刚入行的劫匪。
他想当大哥，一心想干大事，想出名，上电视，引起别人对自己重视。
目标是先持枪抢一个手机店，然后“一步一个脚印，做大做强”。
但他现实是个什么样子呢？
首先他很怕痛，对痛极其敏感。
腿上有个不大的伤口，上点药都会要了他的命，痛得全身乱颤，龇牙咧嘴。
其次，他非常担小非常怂。
抢劫只敢抢手机店，而且还不知道怎么开手机店的柜台，在奋力砸玻璃无果的情况下，手机导购员来帮助，可是费了老大劲抢来却是一堆手机模型。
被瘫痪在轮椅上的马嘉祺三番五次地用言语挑衅和激怒，逼胡广生杀自己，他都不敢杀人，只敢比划，最后说，那我睡觉，你也总要睡觉的。
而马嘉旗是怎样的人呢？
她身体残疾，却犀利毒舌，拥有一颗彪悍不怕死的心。
她骂人无比厉害和难听，她骂走了保姆，骂走了想要和自己结婚的男人，还骂得两个四肢健全的劫匪在自己家里团团转。
她坐在轮椅上一动不动却敢和和胡广生正面刚：“我数三声，你不开枪，你就是个趴皮！
”
他们三人困在房间里，她隔着窗户对胡广生喊话：“你不是想当老大吗？
你只能做卷毛毛的大哥。
反正我是永远不会服你的。
永远！
"为了劝服胡广生杀死自己，她说：“你有多想当大哥，我就有多想死！
你有多想结婚，我就有多想死！
”
马嘉祺是身残志坚，毒舌狠辣，一身胆魄的强悍女人，而这正是胡广生所没有所渴望的。
马嘉旗就是胡广生的理想自我。
而我们总是容易爱上一个异性版本的理想自我，仿佛和这样的人在一起，我们就能成为我们想要成为的那个人。
再来看看，看起来一点都不真，一点都不纯的真真为什么最后会选择李大头？
李大头是个什么样的人呢？
首先，他是个非常善良又重情义的男人。
明明知道小时候胡广生的那条眼镜蛇不是杀的而是捡的，却愿意当他的小弟，帮他吹十几年的牛皮，陪他一起当劫匪，实现兄弟当大哥，出人头地的梦想。
其次，他非常暖，非常可爱。
他会细心地给胡广生上药，还会烧饭做菜，并且吃了人家的饭会说声谢谢。
胡广生和马嘉祺对峙时，他会上去劝架拉架，生怕有谁受伤。
马嘉祺小便失禁时，他看到后，又急急忙忙翻箱倒柜找纸尿裤。
再次，他是非常纯情非常浪漫的男人，他的纯情和浪漫超越世俗。
他为爱抢劫，希望抢手机店的钱可以用来结婚。
他说，七万块钱买房，两万块钱彩礼，一万块钱全都拿来买霞妹喜欢吃的棒棒糖。
胡广生为了让李大头死心，说：真真（霞妹）是坐台女，是妓女，是不会嫁给你的，不会陪你回去盖房子结婚。
李大头第一次和老大正面刚：老子不管她以前是做什么的，老子只管她以后是做什么的！
李大头为了追求爱情，和大哥分道扬镳，告诫他不要成为杀人犯，然后独自离开，冒着被警察追捕的风险，带着棒棒糖，在桥头与霞妹见面。
表面看起来是李大头为爱抢劫，为爱牺牲感动了霞妹。
其实是霞妹内心也有这样一股纯情，且这股纯情被李大头点燃了。
她虽然是坐台女，但是纯情从来都和性没有关系。
她渴望有一个人愿意如此不顾一切爱自己，也希望自己能够如此不顾一切爱别人。
所以，当霞妹在车里吃着棒棒糖，仰望窗外绚烂的烟花，嘴角扬起纯真的微笑，你也看到她眼里爱的光芒。
所谓的阴影人格，不是我自身没有，而是我有，但是我看不见，别人也看不见，但是我在你身上终于看见了我自己身上的这个部分。
与其说我们爱上了别人，不如说我爱上了那个未被发现的自己。
03但是矛盾的是，真正在一起后，我们对这个阴影人格常常是又爱又恨。
我老公大卫是个比较懒散，对于现状容易满意和知足的男人，当初我和他恋爱的时候既被他这一点吸引，又痛恨他这一点。
因为我自己是个蛮勤奋又容易对现实不满，爱挑剔，想要不断进取和改变的女人，而这一点让我自己挺累的。
所以，当我看到老公在沙发上打盹的时候，我心里是又羡慕又上火。
我也好想能这样放松地打个盹啊，可是我不能啊。
我们的一切都无法令我满意，你怎么可以这样懒洋洋呢？
如果有一天我允许自己放松下来，允许自己大白天打个盹，那一天我看老公打盹就会顺眼很多。
因为我也有了他身上拥有的东西。
我的一个来访者当初被丈夫理性又情绪稳定的特质所吸引，因为这个真是她缺乏和渴望的。
她是个非常感性又情绪波动很大的女人。
可是，当她告诉丈夫，自己昨晚梦见前男友的，丈夫说：梦就梦见了呗，反正是做梦，如果让你重新选择，你还是不会选择和前男友在一起。
她就气得要死，觉得丈夫怎么可以这么理性和情感成熟呢，你就不能吃醋生气一下吗？
生活中，有很多不善表达的女人谈恋爱的时候，爱上幽默、能言善辩的男性。
结婚之后，却觉得丈夫的幽默，会说话是油嘴滑舌，容易吸引其他的女孩，容易出轨和背叛的自己，觉得丈夫靠不住，没有安全感，越看丈夫侃侃而谈的样子，越是讨厌。
想象一下，电影中胡广生出狱之后和马嘉旗在一起，会怎么样？
会不会经常吵架呢？
胡广生可能会受不了马嘉旗的犀利毒舌，受不了自己要当这个女人的小弟，一方面他会羡慕钦佩马嘉旗胆魄过人，一方面又讨厌自己身上没有这种胆魄。
但是，他们面对这样的差异会有自己的相处之道。
因为除了差异，他们还有相似。
在《无名之辈》中当胡广生发现冒着生命危险抢来的只是手机模型，最后还被网友恶搞，将其抢劫的过程制作成鬼畜视频时，他崩溃了。
“你们可以抓老子，杀老子。
但是居然这样嘲笑老子，耍老子，侮辱老子！
”他一直想要的“尊严”被践踏得如玻璃渣子，碎了一地。
马嘉旗前一秒还在骂人，后一秒因为不可控的尿失禁而突然失态，她在两个陌生的男人面前暴露了自己的脆弱，她慌张，她痛苦，她羞耻，她不让别人靠近自己，也不要别人帮忙。
看见这一切的胡广生，终于理解了马嘉旗求死的心，她是一个要强的女人，但是车祸导致的瘫痪让她活得没有尊严，要每天瘫坐在轮椅上，要接受别人的照顾，也许还要每天接受自己的尿失禁。
她感受不到活着的意义，对她来讲，活着比死去更痛苦。
看到了这一切之后，胡广生才意识到马嘉旗和自己是一样的人，他们的灵魂如此相似，都是为了尊严而活的人。
胡广生看见了马嘉旗的脆弱，也接纳了马嘉旗的脆弱，更接纳了自己的脆弱。
他爱上了马嘉旗，并且在这个爱中拥有了直面生活的勇气。
所以，后来他没有帮助马嘉旗自杀，而是和她表白。
所以，被抓入狱后他不是想着自己要怎么做一个强悍的黑社会老大，而是学习护理技术，学习怎么去做一个能够照顾瘫痪老婆的普通平凡的男人。
你身上有我想要的“阴影人格”，我们会因为彼此差异而被深深吸引，我们更会因为相似而相濡以沫。
也许我们都有自己的坏脾气，也许我们都有想改却一直无力改变的坏习惯，也许我们都容易挑剔和嫌弃对方，却不允许自己被挑剔和嫌弃……你我都不完美，你我皆凡人，你我都是普通、平凡、脆弱的个体。
但是我们依然能够相互包容，相互扶持，相互照顾地走下去。
后记：昨天我老公在手机上玩一个科普游戏，我很不屑，他抱怨我是文艺女，完全不懂科学和技术，我说：我当初不是读了《黑客与画家》，不是一直和你去看科幻电影吗？
然后我抱怨他不读文艺作品，没点文化，他说：难道你忘记了我读过《1984》《了不起的盖茨比》和《自由》吗？
哦，我想起来，那本乔纳森•弗兰岑的《自由》 我读了几年都没有读完，他倒是为了我读完了。
还有这部电影《无名之辈》还是他陪我去看的。
我想这就足够了。
尽管我们差异巨大，但是我们都做了向彼此靠近的努力，有这一个共同点，就够了。
因为我们爱着彼此，也愿意为彼此改变。
如果你们在亲密关系中也因为巨大的差异而彼此靠近，却因这巨大的差异又彼此远离，不妨找找你们的相似之处。
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是披着电影外衣的话剧。这两年，话剧人是扎墩儿拍喜剧电影，很多是把自己经过市场验证的成熟作品转成电影，好处是剧本和演员现成，配合默契，只需要服化道、拍摄上用用心就能成片儿了；缺点就是有些片儿真不够电影化，感觉还是几幕话剧，没有发挥出电影语言的魅力。
当下的观感和体验是好的，但细想内里还是充斥很多问题，几乎是这几年华语电影烂大街的叙事模式，多线展开，结尾合并，角色关系慢慢展开，并夹杂一些人物的成长和故事里的悬疑在其中，任素汐个人就出演过两部这种类型的电影，本片依然聚焦小人物的困境和救赎，剧本还算扎实，一众演员的表演最为妥帖，黑色幽默和荒诞元素也拿捏得当，有悲凉的江湖气息，也有另类的浪漫演绎，人物的弧光和升华是无法忽视的质疑，角色动机和心理变化也是生硬的一批，2/3处观众基本理清故事全貌，后1/3完全是强行处理，转而靠廉价的巧合和冲突与无法克制的煽情和转折生拉硬拽，到此处完全跟前段割裂，然后寥寥几笔描绘底层疾苦收官，只能说，有想法，无强执行力，三颗星好感也仅限于此
为什么都8102了还能看到这么用力过猛的作品呢？两个劫匪把任素汐抬上天台一起拍照那一段整个人看得法式懵圈？？？类似的过犹不及的生硬转折和煽情在本片比比皆是，除了部分演员的表演（点名任素汐、陈建斌、章宇）让人惊喜之外，剪辑、剧本、配乐呈现的是全方位的坍塌。这辈子都不应该相信什么公众号推送了，有点后悔来看这片。
给六分，因为剧情不合理，虽然感情戏突出，但是不合理的叙事太多。
怎么我今天看的两部电影感情戏都这么肉麻
想在看两处毫无关系的戏，一场是话剧，无论对话戏剧通途，还是场景转换，都是典型话剧行为；另外一出像是比陆川还生涩的《寻枪》的平民版。结果纠缠在一起的逻辑完全不清楚，最后大闹场的崩塌，还有为了展现一大堆小人物对着烟花的表演，强塞的情节冲突完全没有说服力与必要……
豆瓣8.3，年度无解之谜。
国产小人物电影，开辟一道新的电影类型学，人物形象成不成立、丰满不丰满都不重要，重要的是能哭能笑，表面煽情，对观众的情感实行精准打击。所以说国内观众这么好忽悠吗？小成本小人物小制作小导演，先造“口碑”后换票房，一种新的电影经济学，不知值得批判，但值得研究。药神里的黄毛变成了公鸡头，将一根筋进行到底。电影叫无名之辈，就是按字面意思理解。
这部片子有那么高的评分是豆瓣之耻。
的确有几幕好戏，不过警察埋伏在商业街假古建下面，都有枪击案了还按兵不动，等着看中学生网球拍大械斗，这段是初中生写的吗……以及没有急救人员在车上的救护车，和货拉拉有什么区别？？？？？？？？
“你叫胡广生？我叫马嘉旗。”愿我们都能找回自己的名字。
陈粒那首歌出现的特别突兀，廊桥那段配着尧十三的歌简直完美，然后因为最后一首歌突然就全崩了的感觉（没办法配乐有时候真的太影响情绪了）。
比较失望 桥段 情节 人物对话 语言 都太脱离生活了 完全是精英主义对底层人民的傲慢想象 看似贴近生活其实浮于表面 没有烟火气 完全没有勾起我的代入感 一直是掉线状态 看完只感觉太强行设置一切了 很不舒服 很后悔看了这个 最后几十分钟都是快进看的
消费底层，从来不直接面对核心的问题，在一系列表层蹭，不敢讲不如不拍而且剪辑很差，看似勇敢，实则鸡贼
杂乱生硬，支离破碎。所谓多线叙事，是要把一个故事拆出几条线索来讲，而不是把一堆基本单独成章的故事和人物强行聚拢到一起。。。
超五星推荐！！！让我笑着哭哭着笑，结尾还久久不能平复……
2.5 单纯只是欣赏一下演员们的四川话还不错
除了警察的愚蠢和无能之外，这片子通篇高唱着人性美的赞歌，兄弟（妹）情、情人义、父慈子孝、牺牲精神（职业）——就像劫匪对瘫痪女用哲学的诗歌的语言告白一样做作，又媚俗。
忍俊不禁的黑色幽默下，《无名之辈》以身处社会底层的小人物为展开，电影用一把老枪的丢失所串联的除了多线叙事的脉络外，还有他们各自的辛酸苦楚，于此中这群小人物们对尊严的坚守，则成为了这部电影最为铿锵有力的声音。
拿任素汐和两个蠢贼那一段出来单独拍一部电影我可能给满分，其他人的部分真的想扣分扣到0分，一群学生冲进来的情节简直想给负分。