天堂：希望

尤里西·塞德尔天堂三部曲完结。天堂：希望.Paradise.Hoffnung.2013.BD.MiniSD-TLF

就说塞德尔的电影能督促减肥，天堂三部曲的终曲索性直接取景减肥夏令营了

剧情连上了！终于知道为什么母亲在肯尼亚没有接到女儿的电话了，女儿忙着和中年大叔思春呢，哪有心思记老妈的生日。

力度上稍微弱了些，但依旧水准之上。77分

作为荤菜导演尤里西.塞德尔的天堂三部曲最后一部，塞德尔难得一见的来了一道素菜.......千呼万唤的“疯狂时刻”没有到来（所谓疯狂时刻指塞德尔喜欢在电影临近结尾时上演一出疯癫，狂暴，情色，裸露，病态，扭曲的戏码来让情绪彻底爆发，比如《天堂.爱》中的黑白混战，《狗日子》里的羞辱大戏，《进出口》里的调教妓女……）而本片中最后的关键时刻，医生只不过是把醉酒的梅兰妮放在森林里，然后自己像狗一样嗅遍梅兰妮全身后躺在了梅兰妮身边，没有亲吻，没有侵犯，没有自慰，没有暴力，没有发泄，这在塞德尔的作品里可谓超凡脱俗……这样一个充满隐忍与克制的故事和人物关系也映衬了希望的名字，没有毫无节制的性和滥交，没有宗教狂热带来的冷暴力和病态扭曲的欲望，一切都是朦胧而神秘的，就像最后森林里的那场戏一样，散发着神秘主义气质。

比较无感……

天堂三部曲之三，视觉从姨妈转为女儿，情欲像蛇一样游走在道德的湿地，结尾那通未接来电回应了第一部妈妈那通未接来电，母女的命运联系跨越时间早早成为一体，姨妈也一样。片名里的爱，信仰，希望就是她们设法在做却永远无法得到的东西。也来说说导演，他擅长用场景塑造人物，用人物与场景的关系塑造风格，但从前作看下来，每部评价都会低一点，退步在于：影像的风格越明晰一些，主题情感就会倒退多少。镜头似乎比人物本身还重要，一切沦为框的道具，用其他导演的作品举例，级别从《犬牙》掉至《腊肠狗》。取景好，构图好，距离折中，处处保持对称，但人造的静态意味过于无聊，色调也沦为单调，像是一张张人像照，框框，边线，沦为景观的一种。演员多使用胖女人，裸露的肉体，焦躁下垂的精神，没答案没出口，像被强迫活着，是一种让人无法开口的暴露。

#63rd Berlin#主竞赛 破灭的希望

母亲去旅游寻找爱，结果最后只能用钱买性但无爱。姨妈一生有信仰最终落得性压抑，女儿喜欢的老头却始终无法对她发生关系，三部曲看过以后觉得性不等于爱，但没有性又没有爱

并不喜欢这种类型的片子但有几个镜头非常触动我：青春期的孩子疯在一起，医生破门而入打断聚会；梅拿着听诊器听医生的五脏六腑；梅说我觉得他离我很远，我只是想抱住他；树林里的拥抱；医生拒绝见面，梅再次抱住他哭着问为什么，这一问我看到了17岁的自己；打给母亲暂接不通的电话。名为希望，没有希望。

三个女人三个故事，《天堂：希望》轻松明快，言过其实，正面背面固定镜头为主，不带欲望的直视，心理变化简单直接，保持距离。希望讲的是诱惑：食物，变瘦，初吻，爱……一切都还没到时候。希望离开了爱和信仰，像进了监狱的囚犯，教育变成从虐待到习惯被虐待到惯性自虐的管控。

三星半

没想到尤里西的天堂三部曲我居然最喜欢这一部。一个13岁小女孩无望的爱，不断地被给予鼓励和希望，又被一一的剥夺和毁灭，那种微妙的、不可言说的情绪和少女心。总也接不通的电话和孩子们的疯狂派对与前两部形成了呼应，片名一如既往地充满讽刺，尤里西对镜头语言的审美真是深得我心。

从第一部大量裸露的生殖器到第二部重口味的冰冷自虐体罚，三部曲的收官之作显得更为青涩和单纯。小胖妹的率真可爱以及医生的纠结隐忍谱写了这段禁忌的初恋，或许因为父亲形象的长久缺失她爱上了这个老男人。女儿给妈妈打电话时妈妈在肯尼亚忙着干野炮；妈妈给女儿打电话时女儿手机被没收，故注定孤独。

要是开心，你就拍拍肥肉。医生对特瑞莎的感情就像洛丽塔情结一样。

天堂三部曲的终章，男人都是性无能？不晓得片名的希望是指啥？

触感冰冷但其间仍不乏一丝温暖。等看完前两部会更能理解导演的想法吧。。

讲究！

？？？？？？

3.5