野蛮人

女主很强，机智警敏，和传统恐怖片一惊一乍的被当做花瓶角色的女人们不同，她在一开始就展露了自己的警戒心，并说明了理由，那就是她是一个女人。

因为是一个女人，所以在面临自己租住的民宿里有一个男人时，她随手反锁，不喝男人泡的热茶，并在一开始没有喝那瓶没开封的红酒，并马上寻找有没有其他的住处。

这种不安和警惕，正是来自于她的性别，就如女浩克里的女人早已习惯了愤怒，而面临恐惧和不安也是女性一生的课题之一。

夜间黑暗的小路，只有自己和另一个男人的电梯，街边突然搭话的中年男人，亦或者突然开始展露性器的男性…我在青幼年时期完全没恐惧过自己走夜路这件事，反而趋近成年后却害怕了起来，而后才后知后觉地意识到原先曾遇到的一些事情早已经可以定义为性骚扰事件。

女主在开篇就讲到了这点，那段对话也给后续的反应埋下了铺垫，女主面对看上去就很诡异的地道和房间，选择的是立马离开，而不是和很多传统恐怖片中的女性，兼任卖肉和闯祸，负责催动剧情发展，那更多的是一种面临生活的本能。

(我到现在还记得原先那部杨幂主演的恐怖片卖点是她的泳装和🐻部）而反观主要的两位男性角色，第一位看上去很绅士，是个传统意义上的好人，他面对女主的恐惧，不论是开头的讲述还是对于地道房间都是有些不明所以的，然后他选择了继续向下，继而遇到了危险。

第二位则放荡不羁放浪形骸，一开场就表示他卷入了一场职场qj案，而他为了筹钱才来到了这间屋子，在面对恐怖地道时，他只想着能多卖点钱，对铁笼这些元素无知无觉，直到那个“怪物”出现，他才后知后觉的害怕。

而在他被那个“怪物”拖过去喂奶时，他就如他对那场qj案的描述一样，一开始说着“不要”，后面还是从了，那间屋子还设置了暧昧的粉色灯光，以及最开始是在一种女上男下的姿势下说出的那句“不要”，我几乎可以肯定这是导演的有意设计，是一种对应。

题目中提到两个女人，一个是女主，那另一个则是指那个所谓的怪物。

她的存在，是由一个变态男人把女性关在地牢里，生育下女儿，并对女儿进行性侵，如此一代代下来，产生的畸形产物。

她是女性苦难的浓缩，是一个彻底的人为制造的悲剧。

她在片中杀死了三个男人，却没能杀死她的创造者。

她从来没伤害过女主，还在最后救下了女主最后被女主杀死，她还依旧抚摸着女主的脸喊着Baby。

(最讽刺的是女主的两次受伤都是为了救男人，枪伤是被男人开枪打的，还有为了求生，把女主推下水塔，呵呵）这是一部不会让人心生恐惧的恐怖片，最令人不寒而栗的反而是彩色的回忆那段，男人熟练地买着母婴用品，熟练地尾随，熟练地假装工作人员，熟练地打开那一扇窗。

他平静的做着这一切，而他才是这个片中的怪物，即使最后他拿枪自杀了，但他并没有消失，也不会消失。

这才是整部影片最恐怖的点。

女主在开枪的那一瞬间，有不忍，有犹豫，还好她迎着日出，神情坚韧地走了下去，女性的苦难尤在，但我们依旧会走下去，坚毅的，强壮的，勇敢的走下去。

说实话，恐怖题材很难讨好观众，尤其是这种jump scare和好奇心害死猫的剧情走向。

我几乎是带着愤怒写这个所谓的影评的。

我不想谈什么所谓的男人靠不住、大女主、女权之类的，影片表现的确实如此，但是动不动就政治正确很无趣，虽然从一开始就政治正确了，比如带颜色的女主角。

片子的bug还是很多的，比如这个爱彼迎出租的房子到底什么情况，为什么会一直显示无人住，导致女主和明星都被忽悠进去。

最离谱的就是“妈妈”的力气，吃什么能有那么大劲儿，她好像也不吃人肉吧，不仅如此，一个生活在地下40年的人，不晒太阳骨质不疏松么？

从那么高的塔上摔下，还被压在下面都没死，还可以徒手掰开一个人的头骨。

无敌浩克见了都得问问“妈妈”用的什么科技与狠活。

好了，主要是想说说女主的。

从一开始泰丝就跟第一个男主表明，如果自己先住进去，绝对不会让他进来的。

包括在看到地下室打开的暗门后也第一时间表示了“Nope”。

到这里，我还以为这一定是个有脑子的恐怖片走向，甚至女主表现得完全没有后面那么“有爱心”。

但是，为啥被凯斯救上来就那么情绪失控？

好好说话不行吗？

就告诉他地下室还有个暗室，里面有床和摄像机，有可能是囚禁绑架之类的，这里不安全，我们走吧，你不走我走之类的。

恐怖片里的人就不能好好说话吗，非得歇斯底里，嚷嚷着，让两个人都情绪激动。

还有，凯斯在下面喊“help”的时候，正常人第一反应不应该是跑上去继续打电话吗报警吗？

虽然里面的条子是憨批。

为啥非要自己往进闯，因为爱情吗？

还有“妈妈”都在帮凯斯磕头了女主还不跑，站在那里镇定自若用手机帮人家打光。

看戏都这么专业。

这是第一次，她本有机会跑的。

第二次就是趁男明星被迫按头喝奶的时候悄悄溜出去，被救出去就算了，那个黑老哥都告诉你晚上“妈妈”会出来，娘的，偏偏到了晚上你拿石头砸破窗户闯进去拿车钥匙，那两个警察走的时候还是黄昏吧，天还亮堂着呢。

那破地方警察都不来大白天不闯进去拿钥匙非要到晚上？

做贼还有程序啊咋地？

她也不害怕“妈妈”帮她磕头？

这是第二次，她本有机会的。

第三次，下地下找男明星，被人打了一枪还那么大度？

男明显毫无疑问能看出来她是谁，他举着手电呢，你要说是不注意开的枪，那按照人的本能，不应该是看到一个动的定西下意识乱扣扳机吗？

男明星还和女主对视了一两秒，拿灯照在人家脸上，然后“砰”！

戏子是真无情无义啊！

这是第三次，她没把自己作死。

后面就很正常了，完全是一个男人渣的报应之路。

就这个长相，唱歌这么难听，还演员呢还！

在剧里做个人吧！

看到最后，“妈妈”保护了女主，还真是girl helps girls。

虽然不知道boss什么超能力，没摔挂还能徒手开瓜，但叫她宝宝的时候，那个怪异又不舍的眼神，我都快感动了，还以为女主能圣母到底跟人回去呢。

看这类作品，图的就是酣畅淋漓，结果搞出来个疯癫妈咪，由此可知，导演的视角并不在变态男和这个怪物身上，而是另辟蹊径，直接在闯入者的言行里做文章，折射出所谓的危机意识、话语权、利己主义、性心理、受害者有罪论等，本质上都是在嘲讽对女性的不尊重，也正因此，乱伦导致的悲剧才会被放大……虽然打着恐怖电影的旗号，对世俗男性在认知层面上进行批判，是一次大胆的、巧思的、脱离低级趣味的呈现，但是抛开女凝以及圣母的对立话题，仅就对故事内容做出评价的话，仍存在一些不足，比如逻辑的漏洞，重心的倾斜以及进展的无力，都会给观感带来很大的影响……

流水账简版：2个倒霉租客和房主在不同时段入住到地下室有变态和怪物的房子，期间男A被杀，男B和女A被怪物当成婴儿照顾。

最终两人成功逃跑，但是男死女活怪物亡的故事。

流水账拓展版：本片分为4段叙述：a，女A在雨夜入住出租屋，发现和男A订单重叠，犹豫后决定合租过夜方便第二天工作面试。

当晚两人相谈甚欢，但是女A睡梦中发现地下室有声响，夜里房门被打开，男A否认与其有关。

次日，女A面试后与公司员工交谈得知租住社区风评很差，随后在回出租屋的路上遇到流浪汉叫喊，阻止女A回屋。

女A报警被敷衍。

随后女A去地下室翻找物品发现了密室，在里面看到囚禁拍照的小房间。

男A回家后救出被关地下室的女A，随后神经非常大条地去探索地下室。

女A久等男A不回后再次进入密室，发现密室里面甚至还有地洞。

最后女A找到男A，男A莫名其妙要往地洞深处跑，女A拒绝并且喊叫。

怪物出现给男A开个瓢，女A被抓去当婴儿。

b，男B因为性丑闻和被控强奸落魄，手头拮据，于是回去他产权所有的出租屋，打算出售房产回血。

进屋后发现屋子凌乱，有住客的痕迹，也感觉到了地下室的异样。

紧接着男B发现了密室，发现了地下的异样，然后被怪物抓去当婴儿了。

c，上世纪八十年代左右，虽然经济初步衰败，出租房所在的社区还很繁荣。

老头是出租屋的房主，也是一名喜欢到处囚禁女性在地下室性虐的变态。

而且热衷于回交产生下一代，一代又一代。

最后产生了电影前面出现的女性怪物。

而绑架手法之一就是伪装成水电局员工进屋偷开窗。

期间邻居已经开始卖房要搬走，老头表示自己绝对不会离开。

d，回到现实时间，女A趁男B被抓去哺乳逃出地下室，在翻窗的过程被流浪汉救助逃出。

女A不忘人间大爱，坚持要回去营救男B，期间又上演警察敷衍办公。

最后女A自力更生成功撞瘫怪物，自己冲进屋子里救人。

男B在密室探索的时候发现了几乎瘫痪的变态老头也发现了他的变态秘密，老头自杀后，男B拿走了他的枪，却把女A当怪物开了一枪。

两人逃到流浪汉居所得知出租屋黑历史。

怪物随后到来，击杀了流浪汉。

两人逃上水塔后，男B掉落手枪决定牺牲女A引怪物跳楼。

怪物果然上钩。

但是男B下楼查看的时候被身体素质过硬的怪物开瓢。

怪物依然把女A当做自己的孩子一般怜爱，女A不得不忍痛击杀。

全剧终。

一些细节补充：私心觉得男A被秒开瓢是因为怪物觉得女A是她的孩子，男A在欺负她。

男B在变态老人房间发现的花裙子也暗示了影片前面那名女子也未能幸免于难。

变态老头在地下室这么多年就是看大量变态录像取乐，实在是太变态了。

变态老头自杀大概是因为听男B他会报警让一群警察冲进来，这么多年他可能都不知道这里已经是三不管地带了。

影片感悟：很好，又一次加深了我对地下室还有阁楼的负面刻板印象。

三不管地带全靠自己奋斗，不要指望执法。

冷门佳作、心里惊悚、剧情特别一直都是我的最爱，国内的惊悚、恐怖的电影评分其实一直都不怎么善良，2022同期的《笑脸》、《珀尔》（珀尔已经写个影评了）《恐怖直播》《失宠》《男人》这一系列的电影，《野蛮人》最值一鉴！

多年前看过《隔山有眼》《致命弯道》那种紧张、刺激的感觉又回来了，这次的剧情更加脑洞大开，前面所讲的与后面的高潮完全让人预料不到，中间《断裂》开形成前后段，后又巧妙的拼在一起，确实好看！

先上剧情：磅礴大雨的深夜，孤身一人的泰丝来到了位于巴伯利的零时租聘的独栋公寓，发现中介发送的密码开不了门，质询中介电话已经关机！

正当无助的时候，泰丝发现自己租聘的公寓屋内灯火通明，泰丝敲开了了公寓的大门。。。

开门是个俊朗帅气的男士凯斯，泰丝质疑他的身份，凯斯亮明了自己也是租客的身份之后，泰丝疑惑不已，既然都是中介介绍的，只有等到能联系到中介的时候再弄清楚了！

凯斯告诉泰丝，城里的酒店已经因为这几天的会议住满了，并好心的收留了泰丝！

泰丝与凯斯的交谈中，逐渐的信任了凯斯，凯斯也说明了自己在这里只是为了体验生活，才会选在巴伯利社区，还绅士的把主卧让给了泰丝，在更换主卧床品的时候，两人饮酒畅谈！

午夜，睡着的泰丝被客厅中的异响惊醒，起身就到客厅查看发现是睡在沙发上的凯斯说梦话，好心帮忙盖上了被子，凯斯被泰丝的举动惊醒，客气了一下，一觉到天明！

起床的泰丝在客厅发现了凯斯留下的字条：昨晚聊的很开心！

，泰丝心满意足的去面试了，出门的时候才发现，昨晚入住的社区非常残旧破落，但是面试时间快到了，来不及多想！

面试者很满意泰丝，看来泰丝在崭新的城市的工作是有希望了，面试者关心泰丝的近况，得知泰丝住在巴伯利的社区，告诉泰丝注意些，泰丝表示自己是个彪悍的女汉子！

泰丝回到住处，进门的时候发现不远处有个面目狰狞的黑人大哥，叫着向自己狂奔过来，周边破烂不堪的房子和黑人大哥想自己狂追，让泰丝手忙脚乱的打开了房门，进门后报警，警察局以暂时没有多余警力拒绝！

泰丝见黑人大哥没有过分骚扰，就去上卫生间，发现没有纸巾了，就到地下室去寻找！

在地下室发现一面木墙的一端油条从墙体延伸出来的绳索，一拉，竟是一道密室暗门，泰丝犹豫再三，后小心翼翼的走进暗门，发现是一条长廊，长廊的中间有个打开的房间，里面有一张空床和一部摄影机，空床上有块污渍的床垫，墙上还有已经干了的血渍！

泰丝脑海里闪过无数画面，赶紧跑出密室，发现通向外面的门开锁是在入门处，一时恐慌的泰丝从地下室的通风入口看见了凯斯正在门口！

凯斯从公寓入门处打开了通往地下室的房门，泰丝看见救星激动的一股脑说了地下室有个密室很是诡异，好奇害死猫，凯斯决定下去看看，泰丝不敢去，只有等着凯斯一探究竟！

泰丝等了很久，着急的不见凯斯回来，鼓足勇气，再次走向了地下室的密室。。。

密室中的房间没有凯斯的身影，泰丝在长廊的尽头发现一道木门，打开木门是一条悠黑倾斜往下的木质楼梯，泰丝紧张的打开手机照明，小心翼翼的走下楼梯，下完楼梯是一条大小不规则的人工挖掘的地道，漆黑的地道两侧都是坑坑洼洼人工挖掘的石面，泰丝在地道一边走，一边喊着凯斯的名字，地道仿佛没有尽头，走了一会儿，发现通向前面的地道有一扇铁拉闸门，已经被打开了。。

泰丝隐约听到了深处的地道有一点点声音，慢慢走向声音处，地道了除了刚才的一点声响，此刻安静的只能听到自己的心跳声，泰丝发现这些地道还有很多分道，有些分道上分着几个铁笼，笼子里面都是空的！

走着走着，手机的灯光照到了一个煞白的脸庞，是凯斯！

凯斯抖抖索索爬在地上跟泰丝小声说道：下面还有其他人！

叫泰丝放低声音说话，正在这时，一个巨高无比不穿衣服，干瘦人形怪物从深处跑来突然袭击凯斯。。。。

阳光明媚的海边公路了，AJ开着敞篷跑车愉快跟着车里的音乐吟唱着，同事们打来了电话告诉AJ，跟他同剧组的一个女演员要起诉AJ强奸罪，并且AJ也因此丢了剧组的工作！

AJ吃惊不已的赶到了负责自己的财务管理所，AJ的财务管家跟他说目前AJ账上已经吃紧，不足以支付律师费了，AJ想到自己在巴伯利还有一处独栋公寓房产，也许变卖了就可以支付需要的律师费！

AJ马不停蹄的赶到了巴伯利社区，去中介托管处拿了钥匙，刚刚进门看见都是别人的行李，诧异的打电话去托管处问询，托管处估计是背着业主偷偷出租赚钱也是一口否认，旧友打电话叫出去玩，AJ正好刚刚遇上被同事起诉强奸的烦心事，马上去跟朋友汇合，到酒吧痛饮，喝到昏天暗地，回到自己的公寓躺倒就睡！

早上，醒来aj联系了销售处，销售的人告诉AJ，现在这栋公寓不值钱，而且都是按面积来卖的，AJ看到通下地下室未关的门，走了下去，发现还有密室（泰丝下去找凯斯时候，就留着那道外开的门），AJ激动的找来卷尺开始测量起这意外多出的面积时，不知不觉的跟着密室长廊下了地道，一直心无旁骛的量着尺寸，地道深处的传来了一阵怪异的声音，AJ下意识的抬头一望。。。。

后面的就不剧透了，两段不相关联的剧情，（其实有三段）最后是交织在一起的，电影所营造的恐怖氛围感十足，不是那种利用音效来吓人的低端手法，电影中的地点也是现实中的美国著名鬼城，底特律！

对于喜欢惊悚和刺激的影迷，这部2022年的《野蛮人》真的不容错过！

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风雨交加的深夜，女子驱车来到郊外的民宿。

她按照订单上提供的密码打开了门口的密钥盒，里面却没有钥匙，客服也不接电话。

天上电闪雷鸣，四周荒无人烟，女子被困在门口进退两难。

此时，屋里的灯突然亮起，一个人影缓缓走来打开房门。

如果是你，进还是不进？

野蛮人 (2022)6.82022 / 保加利亚 美国 / 惊悚 恐怖 / 扎克·克雷格 / 乔治娜·坎贝尔 比尔·斯卡斯加德

这是9月份在美国上映的一部R级新片，口碑和票房双爆。

截至目前，豆瓣评分7.0，IMDb评分7.2，烂番茄新鲜度高达92%，在恐怖/惊悚片中算很不错的成绩。

不仅如此，它在上映首周就以超过1000万的票房登顶冠军宝座，可以说是今年必看的恐怖片黑马。

这部电影是导演扎克·克雷格自编自导的首部惊悚/恐怖片，他本人也有参演。

在创作期间，扎克·克雷格曾向斩获奥斯卡最佳原创剧本的乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》）取经交流，还请来了《小丑回魂》的男主比尔·斯卡斯加德（四妹）加盟出演，可以看出其满满诚意。

故事上，他结合了自己使用租房app的经历，来编写出一个发生在出租屋的惊悚故事。

影片一开始，女主角泰丝开着车出现在风雨交加的深夜。

她获得了在底特律的一个工作面试机会，于是租下了郊外的一间房屋过夜。

当她到达住处，却发现门打不开，钥匙也不见了。

正当她万般焦灼之际，一名男子打开了房门，并声称自己也是这件房子的租客。

刚开始，泰丝认为这名叫凯思的男子非常可疑，不相信他说的话，警惕十足。

但当凯思打开手机给他看了租房的记录，他们才意识到，原来他们被重复出租的中介公司骗了。

正值深夜，再加上这里位置偏远，泰丝别无选择，只好凑活住下。

凯思也非常绅士地让出了卧室，自己在沙发睡下。

当天晚上，泰丝突然从梦中惊醒，她发现自己的房门被打开了。

来到客厅之后，泰丝发现凯思在沙发上熟睡，屋里也没有其他异常。

即便如此，泰丝依旧惊魂未定，并在警惕中度过了这一晚。

第二天一早，泰丝就开车去城里面试。

昨晚来得匆忙，再加上天色黑尽，她并未留意四周的环境。

等早上一看，她才发现四周全是破败老旧的房子，根本无人居住，整个小镇看起来凋敝又诡异。

这场面试进展得十分顺利，泰丝随后又回到了镇上的小屋。

她依旧对昨晚的经历心有余悸，于是打算收拾东西离开这里。

但当她上完厕所，去地下室取手纸的功夫，却发现地下室的门意外锁上了。

凯思一早就已经外出，她的手机也没带在身上，泰丝彻底被困在了这里。

在地下室的窗边呼救未果之后，泰丝决定自己想办法。

她四处查看可用的工具，竟然意外发现了一道隐蔽的房门。

原来在这个地下室下面，还有一个更加黑暗神秘的未知空间。

泰丝利用微弱的光线壮胆，径直走了进去。

更加瘆人的一幕出现了——在这个暗道里面，隐藏着一个十分离奇的房间。

里面有一张污秽不堪的床，床边架着一台摄像机，屋里的墙壁上还有诡异的血手印。

泰丝被吓得不轻，立马跑回了地下室。

她继续向窗外呼救，正好发现白天外出的凯思回来了。

在他的帮助下，泰丝成功从地下室逃出。

经历了眼前的这一切，泰丝想要报警求助，但凯思却不相信泰丝说的话。

不仅如此，他还执意要去地下室的暗道里查看。

在一段时间的等待之后，凯思还没从暗道里出来，泰丝开始慌了。

她前往暗道大声呼喊凯思，却没有得到任何回应。

泰丝不愿抛下同伴，无奈之下，她只能硬着头皮往暗道里走。

在这个暗道里，她看到了沾满血迹的铁笼子，以及更加漆黑深远的通道。

正在此时，消失的凯思突然从远处跑了过来。

他满脸惊恐，拉着泰丝就想离开这里。

但他俩还没来得及逃跑，凯思就被身后冲出的“怪物”抓住，并狠狠地砸向了墙壁，当场殒命……

画面一转，一名叫AJ的男子开车行驶在公路上。

AJ是一名知名制片人，但最近却因为涉嫌强暴女演员而惹上了官司。

当然，AJ还有另一个身份，那就是这间出租屋的房主。

为了打官司，AJ决定把这间房子卖掉。

当他来到房子里，却发现里面放着很多私人物品，地下室的门也敞开着。

但AJ本人并未出租这间屋子，于是怀疑有闯入者住进了他的房屋。

他拿着刀走进地下室，并发现了隐藏的房门，以及门后的暗道。

随后，他打着手电筒走了进去，并一步步通往更深的空间。

在这里，他发现了一个诡异的房间：屋里的地上铺满被子，还有一台老旧的电视机在循环播放母亲哺乳的科普影片。

虽然身为房主，但AJ之前从未发现地下室下面的暗道，更不知道这里藏着这么一个诡异的房间。

他被吓得不轻，但同时也在窃喜这些空间能为他的房子带来更好的价钱。

就在此时，先前的“怪物”再次出现，逼得AJ只能往深处逃窜。

突然，AJ眼前一黑，掉进了一个地下的陷阱。

在这个陷阱里，AJ遇到了泰丝。

原来，在凯思死后，泰丝就被这个“怪物”关了起来，把她当做孩子一样照顾。

而这个怪物其实并非异类，而是一个同样被囚禁在这里多年的女人。

几十年的时间过去，这个女人已经成为了老妇人。

长期的地下生活让她衣衫褴褛、满身污垢，但是却保留了最原始的一份母爱。

在这个地窖的更深处，还藏着一个长期卧床、行动不便的老人，他正是这一切事件的始作俑者。

这个名叫弗兰克的男子，在多年前伪装成水电工，闯入并侵占了这个房子。

随后，他四处作案，把女性诱拐至此虐待囚禁。

他甚至还用摄像机拍下了自己的作案过程，并把录像带作为收藏品一般保留起来，其变态程度可见一斑。

而那个在暗道里的“怪物”，其实也是弗兰克手下的一名受害者。

当泰丝和AJ相遇后，决定联手一起逃离。

他们要怎样对付“怪物”，如何离开陷阱，又能否从地下室逃出去呢？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。

只能说后面的反转一个接一个，不到最后一秒钟猜不到结局。

片名《野蛮人》，随着剧情的推进，可以发现它有多层含义。

一开始，它指的是在地窖里生活的“怪物”。

她面目狰狞，力量惊人，杀伤力十足，让人望而生畏。

但后来大家才知道，她其实也是一名受害者。

在影片结尾，当她誓死保护自己的“孩子”不受伤害时，这份母爱甚至会让人忽略她的可怖，让人对她的经历心生同情。

她保留的最后一抹母性与温柔，也很难让人再用“野蛮”去片面地定义。

这个“野蛮人”，指的是强占房屋、虐待女性、非法囚禁、破坏法纪的弗兰克，指的是强暴女演员、陷害帮助自己的同伴，并为自己的行为找借口、矢口否认罪行的AJ。

当然，它指的更是这个让女性陷入危险，需要时刻小心翼翼才能保护自己不被伤害的社会。

当然，这部电影并不旨在说教或引起对立，在围绕着女性搭建起来的恐怖元素之外，也有很多黑色幽默的部分。

比如无能的警察，利欲熏心的房主，以及房地产泡沫等等。

这些讽刺的情节既影射了荒诞的现实，同时也适时地缓和了观众提心吊胆的情绪。

总的来说，这是一部层层反转、引人入胜，且结局让人意料不到的黑马新片。

如果你也是惊悚和恐怖片爱好者，那么这部好片一定不要错过。

我是半夜看的。

影片整体恐怖气氛挺足，从头一直拉到结尾，总是让观众猜测是不是要有恐怖出现，可是却又没有出现，有点出乎意料的一种反转。

影片开始，莫名的鬼叫声，搞的我不敢放大声。

阴森的小房外面就是鬼叫声 女主租的小房，发现已经被另一个男子居住，原来他也是租的房子，女主无处可去只能被邀请进屋休息，半夜、陌生，男子主动交谈，女主由害怕慢慢接受男子，女主由不敢喝茶到跟男子一起喝红酒聊天。

睡了一会，房门自己开了。

恐怖气氛挺到位，感觉是男子，可是男子睡的呼呼的还说梦话，都是为了增加恐怖气氛，只是不知道这个门是怎么开的，不是怪物就是男子梦游啊，但地下的门是反锁的，估计是男子梦游，有把钥匙也正常吧！

女主天亮发现原来居住的地方这么荒凉啊

女主去面试，对方问及住址，女主一直打断对方没让对方说话啊所以，我觉得对方只是认为女主住的地方太荒凉，不安全，并没有提前知道怪物的情况。

后来，女主被困地下，男子回来打开了门，结果男子好奇进地下查看发现怪物，怪物打死了男子，女主又一次被困地下。

男二因猥亵被控诉，他跟朋友也只是说，很自然的推倒根本不是猥亵，但从女性的角度是被强迫。

男二面临经济危机，他来到老房子量尺寸，结果发现了地下，被怪物抓住，还发现了怪物的里屋是个老头，原来老头抓女人，然后关进地下室，在跟女人XXOO，生了孩子，在跟孩子XO，结果就生出了这个怪物，老头的桌子上都是他曾经虐待女性的录像带。

而怪物也只是充满母爱，想养孩子，把入侵的人都当做是自己的孩子。

女主趁怪物打男二的时候，逃跑出了地下，但想要回去救男二，夜晚怪物可以外出，女主和男二都逃跑了，但二人跑到高处，男二出卖了女主，将女主推下高出，怪物纵然跃下保护了自己的孩子（女主），男二下来查看，被怪物捏爆了眼睛，女主犹豫一下向怪物扣动了扳机。

地下瘫痪的老头，年轻时要接生自己抓过的女孩，来买尿不湿。

还不忘抓新女孩，打开了花裙女孩的窗户，晚上下手。

可怜的花裙

略微剧透野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影，或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规，本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路，2结构大胆（主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段）、3真正惊悚的内容保持克制，懂得留白的艺术 （除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景，几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象，而没有展示，男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容）4反高潮（让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等），有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一，其他都是男编剧\导演创作。

忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时，高管的反应——“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ （ 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应（前程似锦的女孩）影评 (douban.com) ）以我和朋友得到的反馈，似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈，比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等），男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美，作品出来后也更少被以性别观等原因批判。

不管怎样，期待看到更多这样的恐怖片。

越是经济、社会环境不好，人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发，主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱，而我们还在人间挣扎。

祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。

-顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向，但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事（添加了流行的虚拟世界\VR元素），后者依旧是传统的男凝视角故事（一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧）。

研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材，这几部也很适合做剧本分析。

也可以和Don't Breathe一起进行反派对比，都是老白男，以前住的街区都变得特别破败，但选择不搬走，都在地下室拘禁了年轻女性（虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由），都想让受害者怀孕等等。

野蛮人，谁是真正的野蛮人呢？

很妙的片名。

还有一点想强调一下，女反派救人不是基于母爱，而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。

这样理解的话，主角开枪是结束她的悲剧一生，反而是一种救赎。

至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方，他才自杀，我理解可能是他的一种要死也要死在这，绝不搬走的执念，他之前和邻居有段对话，邻居要搬走了，大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区，哪怕最后破败成那样。

如果要挑刺的话，我更希望看到更具负面特质的女主，现在的女主太善良，近乎圣母的正面角色，对应的是异化、威胁性的女性反派，这个对比稍微模式化。

《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境，但底层逻辑一脉相承《男人》，构塑一个独立女性伶仃无助的场景，并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。

在传递“惊悚”，“未知”等寻常恐惧元素之外，影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易，但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上，男性不仅作为敌人，也作为同伴，也作为队友。

但你最后会发现，无论他们心怀善意或恶意，男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。

也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久，才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。

地位决定态度

上面这段话或许能很好地阐释本片的主题，一种社会层面上天然的，男性对女性的优势。

试想月黑风高，僻壤孤楼，女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的，而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。

同样，当不得不在陌生人家借宿一晚时，男性大概率不会介意户主是位女性，但反之，女性对一个男性房东想必会有不少戒心。

哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人，我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感，这是一种天然的，对潜藏危险的忧虑，而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。

苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下，却时时小心观察，无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。

反观吉斯，虽然他是一个好人，但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比，他全然不担心苔丝可能对他不利，他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒，但苔丝对此却依旧有所提防。

这正是因为男女之间体格与社会地位的差距，让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。

再让我们看一下演员AJ，他自认为被女性诽谤，但从之后他与友人交谈的只言片语来看，女方本来是不情愿的，但在他“巧舌如簧”的说服之下，两人最终发生了关系，所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。

这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差，在AJ看来，自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床，但也许在女性视角来看，AJ的“说服”带有威胁的意味，如果她不从恐怕就会被暴力对待，于是她只能暂时服从了AJ。

就像是苔丝和吉斯一般，AJ和他侵犯的女性，在面对同一件事上，也呈现出了截然相反的两种态度。

体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度，而这种态度，也最终决定了影片中每个人的命运。

态度决定命运 很多人对四妹的死非常不理解，因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签，但从本片来看，四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的，肚子里没有坏水，脑子也没有坏心思的男性角色。

他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。

但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度，也正是因为这种“态度”，导致了吉斯，AJ，还有最后黑人的死。

当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时，他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开，而是“我觉得你说的不对，夸大其词了，我要自己下去看看”。

自然，下去看看让他命赴黄泉，而他不顾阻拦下去的原因，正是源于他的骄傲与自信，和对女性话语的不信任，他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信，因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的，于是他也为这种自负付出了代价。

AJ也是类似，他发现地下室的第一念头不是感到奇怪，而是觉得可以大赚一笔，这不仅是愚蠢，也不全是贪婪，或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力，于是不懂得趋利避害，不懂得畏惧的AJ，便大摇大摆走入黑暗之中。

至于他在逃亡路上的所作所为，我想也不必再赘述了，打伤女主尚且还算得上误伤，但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责，下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑，跑不掉了又转头拿女主当诱饵，发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗，当然也死得不亏。

至于那个黑人，他死在了过于依仗于过往的常识，哪怕他并不知道原因，他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近，便以此为凭证觉得这里无比安全，这种自信同吉斯的自信，同AJ的自信不同，并不是出于男性身份的自信，但同样盲目，也同样让其被母亲猎杀。

被囚禁的伯莎 AJ在翻女主的行李时，发现了女主有一本《简·爱》，这个小彩蛋很有意思，因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色，被男主角无视，背叛，甚至囚禁，并被叫做“疯女人”。

而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。

伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似，都被男性的所压榨，所禁锢，在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物，怪物很可怕，但知道她的身世后，也为其感到可怜与悲哀。

结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫，大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。

相对比的，AJ看到了老头子做的一切之后，便站在道德高低怒斥其行为，但看到老头拿枪后又立刻软弱，其怯懦与内心的丑陋可见一斑。

我们再想想AJ做出的事情，胁迫女子同他发生关系，甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机，这样的人，应该也没脸去指责别人吧。

很多恐怖片中，都是女性活到了最后，除去政治正确之外，或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。

在导演的眼中，女性生活在男性主导的世界里，谨小慎微如履薄冰，历经多年后，对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。

无论此观点是否正确，导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。

当然，恐怖片中的愚蠢通常不分男女，我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色，无论男女。

我只能说，我前几天刚看完《断魂小丑2》，来看看前段时间trail的“氛围恐怖”式惊悚片，结果给我整懵了，我觉得真的可以说超乎预期，确实是反套路，开头阴森气息渲染十分恰当，所有矛盾集中点在这一个门口有灯的房子和里面的基斯和泰丝，让人以为基斯会是什么“双面人”，前几个月的《黑色电话》也有给人这种感觉。

（诡异的男性，四周孤立无人的环境以及房子不为人知的秘密等等因素甚至让我产生了点《万能钥匙》的感觉）先是铺垫人物，塑造基斯的人物形象（这边涉及电影深层含义暂不过多赘述），地下室的单向门，这个老套路了，不管是《惊声尖叫1》还是前不久的《X》都有这种类似桥段，一般都是想表达外面有人暗箱操作，对应此电影偏向《惊声尖叫1》双人犯案的感觉，然后这个点子先放在这，往后走，女主逐步发现地下室下面等等的秘密，只有女主呼唤男主时，男主才会叫一两声，然后就再不作声，这点就完全像是诱导女主下楼对其行凶，因为首先要明白，基斯下来就是确认那个暗门和后面的破床的，常理来说根本不可能再继续去找第二个暗门，如果“大妈”就在那等着，他也不可能一声不吭的就被抓走了，所以如果不是“大妈”抓着基斯撞墙，前面的种种指向，几乎都是在诱导观众相信是基斯想谋害泰丝，紧接着就是反套路式出来个《死亡录像1》大BOSS僵尸女的“大妈”对基斯大尺度虐杀，前半段戛然而止。

这里也挺反常规的，就根据前半段影片来说，除了女主去城里面试等等，主视角几乎都在那个房子里，那里就是故事主要展开的地方，也没有提起房子的主人是谁（这里我一开始以为只是个悬疑的点，用来和夜晚下雨四周漆黑的环境一起侧面烘托这房子的诡异，没想到算是伏笔），吓人的桥段来了以后，突然另起一段，提起一个毫不相干的人（前面压根没提过名字的房主），并且用不小的篇幅和环境去描述这个人的人物形象（也涉及影片内核），很反套路。

房主的行为也很反套路（麻麻的智障），为了那点不确定性的计入面积，这都敢下去，明明房子疑似被入室抢劫了，还能出去喝个酒在里头睡一晚，自己一个人发现多个暗门和疑似虐待受刑的房间等地方也依然勇猛直入（纯纯的逆天），如果和《小丑回魂》里的那群小孩选择门时的桥段相比，这个房主根本连群孩子都不如，就仿佛他看到“地狱之门”四字都写门上了，这时他还来一句，“那我还是得进去测一下面积，免得下次搬家下来时，家具不够地方摆”一样，真的逆天。