普罗旺斯惊魂记

感觉真的不怎么好看。

真心觉得不好看亏我还去电影院。

浪费钱，浪费时间，浪费我们的心情

《少年派的奇幻漂流》在国内引起了关于善恶选择的广泛的讨论，并且产生了本不属于文艺片应得的难以置信的票房馈赠，这是超乎李安预料之外的，尤其是在该片于美国市场的低迷以及受尽媒体与影评人的冷落这种背景下；同时另外一部电影也在国内外影迷中产生截然不同的评价，那就是《普罗旺斯惊魂记》（简称普），只是不同的是，前者深受国内观众喜爱，而后者则是受尽挑剔的言辞甚至直接的侮辱。

《普》的定位是一部惊悚片，被许多西方媒体评价为“法国惊悚片的复兴之作”，然而看过本片的观众或许都会拥有同样的体会：这惊悚片既不惊奇，又不悚惧，实在很难在传统意义上理解为惊悚片，更何况它还被赋予“复兴之作”的高度。

这或许是种极端的态度，因为毕竟某些让人感到的害怕的因素还是可以在电影中找得到的，比如那潮水般涌现出来的老鼠。

我始终偏向于认为该片是一部游走于惊悚片边缘的典型的法国文艺片。

普罗旺斯的美景毋庸置疑，那原本宁静的乡村恍如世外桃源，那些个蓝天碧草间氤氲盎然的乡间小道如果出现在巨幅幕布上的话，定能震撼人心，尤其是当一袭长裙的女主角翩翩然地推着单车在路上行走，着实令人怦然心动。

那高贵而又略带颓废的苏珊娜，一下子把我的思绪带到了一战后宁静的法国小资生活（尽管我觉得要是让天生带有迷人忧郁眼神的苏菲玛索来饰演会更美）。

然而事情总不是表面的那般美好，苏珊娜来到这里不是为了度假，而是为了消减内心的痛苦以及完成冷漠出版商的约稿，当地的居民也并非如人想象的那般淳朴善良，对于外人本能的排斥与不信任肆意为虐，欲望滋生的罪恶也开始慢慢发芽。

影片开始不久，我们便基本了解苏珊娜的痛苦根源，由于自己疏于照顾，她失去了女儿。

这是一个哀伤的设定，如果还有人记得《反基督者》（Antichrist）这部电影的话，一定会明白一个因为自己的疏忽而失去孩子的母亲将会如何走向毁灭，所以我一开始便知道了苏珊娜将以怎样的结束来倾诉自己的悔恨和痛苦。

然而哀伤的事被拍成电影，总能在黑暗与绝望中寻找到浪漫，尤其当它还是一部法国电影的时候。

正如我所认为的《反基督者》开头的那段性爱片段是我所见过最美的，苏珊娜蜷缩在墙角迎接着火苗的步步逼近也是我所见过的惊悚片里最令人陶醉的一部分，那种释然，仿佛不是迎接死亡，而是新生命的诞生。

而那也确实是新生。

苏珊娜每次想起（准确地说是“幻想起”）自己的女儿，她总是低着头，她不愿迎接母亲的目光，因为她恨母亲（尽管这是苏珊娜理所当然的想法），然而在母亲即将烧死的一刹那，她终究还是抬起头来，原谅了母亲。

与其说是女儿原谅了母亲，不如说是苏珊娜原谅了自己，将死之人，还有什么是不可以原谅的呢？

这不禁让我想起另一部电影——《黑衣女人》，同样是惊悚片，同样是关于孩子的死亡与仇恨，但它要阴暗晦涩得多，远不如《普》的那般宽慰人心。

苏珊娜尽管在无尽的痛苦的幻想中无法自拔，但她终结没有让心智完全失控，她并没有像人们想象的那样杀了两个孩子，而只是本能地杀死了垂涎于自己的恋物癖村长。

曾有一段时间我弄不明白村长的这条剧情线对于本片到底是多余的还是必要的，直至写这篇影评之前才恍然大悟，村长的死是由于欲望所致，然而苏珊娜也正是因为欲望的驱使才来到这里，这种欲望就是夺走了她性命的幻想。

不要取笑，当一个人极度哀伤的时候，对于毫无打扰，毫无禁忌的幻想是极度迫切需要的，尤其当她还是以此为业的情况下（写小说本质上也是经营幻想），这也解释了为什么当她找到那个四壁光滑，几乎与外界隔绝的地下室的时候便开始文思泉涌，因为那能够满足一切关于无限制的幻想所必须具备的条件。

只是她没有意识到无节制的幻想的力量，或许说，她刻意忽略了这一点。

以至于大火熊熊燃烧的时候，她依然听不到屋外的喊叫，只是孤独地蜷缩着，幻想着……不管怎么说，影片就是在这样的一场大火中结束了，它让那些看惯美式日式恐怖片的观众失望了，它不是那种给人带来强烈感官冲击的惊吓电影，但是它却能够让人不经意地停下手中的爆米花，凝神静气地欣赏完，不仅仅是因为那美妙的音乐和美妙的身姿，而是一些更加触动心灵的体会，仅凭这点，就能够比普罗旺斯的惊天美景更能打动人心。

PS：看这种电影，对观众是有选择性要求的，比如有孩子的父母一定会比单身男女更有感触；喜欢幻想的也一定比从不抬头看天的饮食男女更有心得。

看完这部电影，才终恍然参透烂片的真谛！！

有木有， 国内的诸于张艺谋系列，陈凯歌系列烂片，与之相比，都是浮云啊。。。。

有木有！！

烂透了，看完这部电影之后我的大脑自动删除了这段经历，所谓“3D”只有字幕“3D”，只能说看不懂法国人。

字幕比较差，剧情也不知所云，唯一看懂的就是，那女作家最后以为自己杀了那三个孩子选择了自焚？

她女儿跟她的死有什么关系呢？

完全没看明白。

我是一个胆子特别小的人，这部片子因为工作原因不得不看，但是它却成了唯一一个把我看睡的恐怖片！

等到我看了原剧本才发现剧情也还可以，不知道中间经历了什么，最后出来的是这么一个慢悠悠的无头无脑的东西。

所以剧本创作是一回事，剧本怎么呈现出来是另一回事，形式上是二维变三维，实质上却有可能降成一维！

所以片子不好看有可能是本子烂，也有可能是影像呈现的功力不够，这里牵扯的人可就太多了。

诡异的老宅、阴郁的气氛、怀抱死亡的痛苦过往，《普罗旺斯惊魂记》像极了之前上映的《黑衣女人》的续作，不同只在于影片静谧浪漫的布景时时透露着法国乡村独有的欧式风情。

《普罗旺斯惊魂记》讲述了女作家苏珊娜为了寻求写作灵感而来到一座乡间房中居住，在这个空旷而古旧的宅子中，她发现了一个神奇的房间，由此也变得思如泉涌。

在这一过程中这个女人的精神却日益紧张，各种幻想的撩拨令她处于崩溃的边缘。

《普罗旺斯惊魂记》依旧是心理惊悚片的情节发展模式，这也与《黑衣女人》不谋而合。

在此类电影中，亲情不再作为温情的代表聊以慰藉人心，而是一把通向疯狂或是恐惧的钥匙。

苏珊娜因为无法面对女儿的死亡而陷入痛苦的思绪，隔壁女孩的神秘失踪又从侧面加剧了她的紧张。

乡间工作的选择可以被看作是她选择的逃避之路，只是问题依旧存在，人内心的不安最终导致了苏珊娜生活的幻想丛生，连爱情也不能将她从泥沼中解救出来。

在本片悠然的氛围之下，恐怖情绪时时被弱化。

《普罗旺斯惊魂记》有明显的法国乡村风情，古建筑的魅力似乎比故事本身大得多，对于习惯了法式爱情片的观众来说，失去了爱情浪漫的这部法国电影只剩下冗长。

法式的优雅只是包裹在电影外不切合实际的外衣，如果说《黑衣女人》中接踵而来的恐怖音效和回闪场景下尚不能令观众很好的融入可怕的剧情，那么《普罗旺斯惊魂记》连一惊一乍都“软着陆”的表现方式又怎会让人背后一凛？

电影的故事情节就在这悠扬缓慢中变得支离破碎，这也暴露了其最大的问题，即情节过于零散。

早前上映的国内电影《笔仙》在故事上与《普罗旺斯惊魂记》有异曲同工之妙，同样的神经质女作家，同样隐藏在心中的幼儿情结，同样的心理阴影。

而无论恐怖效果如何，《笔仙》尚且设置了对于女主角精神异常的线索伏笔，《普罗旺斯惊魂记》则只是苏珊娜自己自我探索的背水一战。

问题是，这样的一个女人又怎么可能独立完成自我的救赎呢？

当小孩的幻想、成军的老鼠最终铸成了困死她的牢笼，电影不得不再毁灭恐惧的火焰中草草收场，但电影埋下的伏笔并没有因此被解开：苏珊娜的孩子是如何去世的？

乡村的两个孩子究竟为何会消失？

如果这一切都只是幻想，令苏珊娜笔耕不辍的思绪又究竟来源于哪里？

《普罗旺斯惊魂记》选择了最平庸的惊悚模式，在放弃了按部就班的一惊一乍之后也没有进行丝毫的剧情探索，观众忍受了一个多小时的沉闷的发展本以为剧情会在高潮出燃烧，却没想只看到即使用死亡去升华依旧平淡而即将熄灭的火苗。

比之浪漫悠扬的法国爱情电影，这部惊悚片的分量实在太轻了。

所有的惊悚元素在预告片里都能看到··其他的情节完全是浪费时间。

法国人·绝对和恐怖元素绝缘···

真是太他妈3D坑爹。

昨晚跟一同事专门买了两张普罗旺斯惊魂记。

想着是万圣节的前一夜在全国各地首放。

怀着第一次看3D电影的激动心情。

没想到这也算惊悚片？？？？？？？

整个过程看得都睡着了。

整部片就写一女的孩子死了。

然后心里就。。。。

大家懂的。

一张票还要63块！！！！！！！

想着就气死人。

丫的。

这导演这么没品味。

这么烂的片也敢拿在中国播放。。。。

文/黄鑫亮其实看这片子的都是冲着恐怖片的卖点去的，但片名似乎有点虚晃一枪，因为你压根看不到几个恐怖的镜头，仅有的几个，看惯了恐怖片的观众早已有了免疫力，而观众则要忍受苏珊娜的文艺腔调，时不时抽根雪茄，来杯烈酒，缱绻于床上或是睁着大眼睛若有所思，不过从另一个角度而言，一个这么文艺的女主角出演恐怖片，这是多么恐怖的事儿。

看前半部分，就是一个有点作的女作家的自虐，但随着情节的深入，她失去女儿的痛会如同身体里的嗝泛上来，片子直到结尾都未介绍她的女儿是怎么去世的，以及是谁把村子里的两个小女孩给藏了起来，这让喜欢刨根问底的观众一头雾水，他们脑海里的恐怖片的惯用模式是真相只有一个，前面你能搞得云遮雾绕，但后面一定要拨开云雾见天日，所以这部片子只能说是一部非典型性恐怖片。

更多的像是一部治疗系的影片，可能唯有患着或患过抑郁症的人能看懂影片的深意。

从才思枯竭到才思泉涌，只不过是位移了地点，其他都没变，她仍然是那个失去女儿的女作家。

探究为何能够激起内心的创作灵感，只是因为村里的小女孩触动了他内心的不可触碰之处，就好像视自己脸庞为生命的女子的脸上被刮出一个口子，这个口子不仅流出的是殷红的血液，更是充斥于她的身体快要膨胀的敝帚自珍，正如这个女作家那样，追求完美终将自己玩没。

普罗旺斯的薰衣草熏得只看过照片的人都快醉了，但普罗旺斯的这起惊魂记却是以古宅里的烈火收尾，这不得不说是一种对比的艺术。

有些观众理解不了苏珊娜的心路历程，那只能彻头彻尾的把这部片子当成是风景片来看，或许也会得出这么一种结论，世界上有三种人：男人、女人和女作家。

皮肤上的伤口总是会被包扎，可是心里的伤却找不到那块纱布，苏珊娜的心里的伤就是因为她女儿的去世引起的自我怀疑，以至于村里其他女孩子失踪了，她都无力撇清自己，因为村民的一把把的盐将她的伤口摧残的糜烂，可能只有烈火炙烤着苏珊娜的伤口如烟花般灿烂，被烈火所包围的苏珊娜仍然是一副自怨自艾的表情，这个片子的结局、这个女作家的心路历程，注定是一串茫然的省略号。