麦田守望的女孩

导演的镜头下，“正常”的小镇和“正常”的人们都透着黑色，古里古怪；过着日复一日，一层不变的生活。

是因为生活沉闷变得古怪还是因古怪而觉得世事无趣？

JUSTINE也是其中一员。

和其他人自觉不自觉地接受生活的平淡苦闷不同，这个年界30，结婚七年却无小孩的女子多了几分不甘。

暗自希望有什么可以拯救自己于这波澜不惊、令人窒息的“正常”。

直到有一天，她工作的超市来了个新收银员。

那个22岁的少年，穿着旧旧的超市背心，黑夜般乱糟糟的短发，薄唇像女孩子一样微微撅起，下垂的眼帘透着暗色忧郁。

他随时随地都捧着一本泛黄的The Catcher in the Rye，旁若无人地看得津津有味，虽然之前已读过千百遍。

他甚至把自己的名字都改成了麦田捕手HOLDEN。

他也有着和麦田捕手一样滔滔不绝的愤世嫉俗，怒于世人对自己的不懂。

小狗一般的灰蓝色大眼中时时透露着渴爱的脆弱；一身剑桥式的颓废，海藻一样柔软忧伤。

他的抱怨天真迷人，他写的小故事无聊得可爱之极。

很久以后她才知道，“....i realize then that holden was at best, a child, and at worst , a demon.”（HOLDEN，乖起来是小孩，坏起来是魔鬼。

） 两具孤独的灵魂，两颗拒绝平凡的心。

从相知到相恋何等自然！

他们以彼此为依，共同筑起一个梦中美丽的化外之地。

却不知道，他俩共有的，只是两人各自梦想重叠的那一小部份。

曾经，她以为找到了真爱，却黯然发现那只是黑暗中的一点微光，稍瞬即逝。

她没有追梦的勇气，只能在苟且的安稳现实与不可知的美好未来中卑鄙地选择了前者。

曾经，他以为找到了同类，却不懂得人都要学着长大。

就算怎样不忿，任性地抗拒，他那令人淌血的全心全意还是败给了正常”的现实，换来的只有老旧MOTEL床上不瞑的双眼。

是不甘还是不解？

这一场曾经的出轨，荒缪又现实；这长大成人的代价，多么残酷。

电影结尾处JUSTINE的独白比电影开始时更加了无生气。

特写镜头下她的眼神比他的故事还空洞。

PS，小J同学在里面造型邋遢又神经质，看第一遍还觉得不怎么好看嘛。

谁知看多两遍竟然被秒到。。

谁敢说他在里面不帅和谁急^_^。。

不过JAKE也真的很能演呀，当年只有22岁的他竟可以把这个悲剧人物演出强烈的黑色幽默。

和JENNIFER的床戏居然是JAKE的银幕首次。

难怪她在颁奖礼上开玩笑说不介意做他的MS. Robinson。

PPS，看来英文有待加强呀。。

第一次看时满片的笑点竟然一个也没看出来。。

倒是HOLDEN死时不由自主流泪满面。。

这是部要看两遍以上才能理解的电影。。

也有可能是偶太笨。。

（让人抓狂的INDIE MOVIE！！

）看到JAKE被JENNIFER推下车后可怜兮兮地说:“我不要和别的男人分享你，一个还能接受，但不要一串....”偶不厚道D笑喷了。。

“小时候，我以为整个世界象间巨大的糖果店，摆满了形形色色的糖果，可有朝一日你一转身，看到的确是一间监狱，而你已是穷途末路。

你想逃，或大声呼救，或嚎啕大哭，可不知什么把你给锁住了，些傻瓜倒像是无动于衷似的，他们是不是不见官才不落泪？

或者只是想你一样，静静地.....策划着逃亡。

”影片开场，30岁的贾丝廷既用沮丧的口音道出了自己的内心情感，随着时间的流逝，她越发痛恨身边的一切，她痛恨日复一日的超市工作，痛恨平庸的丈夫，痛恨鸡婆的同事，痛恨平凡的人生....而最令她丧失生活激情的事情就是，身边没有一个人能够理解她，她感到孤独，极度的孤独，于是越发厌恶，越发摆烂，越发行尸走肉.....终于有一天，超市新来的出纳员引起了贾丝廷的注意，22岁的霍尔顿，一名同样愤世嫉俗的小男人，并且与贾丝廷一样...孤独...不被他人理解。

于是我们看到了两眼突然放光似的贾丝廷重新焕发出了对生活的激情....因为她终于见到了同类，终于有人能够理解她的痛楚，她感到不再孤独....就如贾丝廷所说的那样“生活在黑暗里这么久，一丁点儿光都可以让你眼花缭乱。

”最终，两位惺惺相惜的知己从精神上的交流发展到了肉体上的交流，贾丝廷出轨了。

出轨后的贾丝廷很快乐，因为霍尔顿的出现，使她波澜不惊的生活起了大变化，她终于得以摆脱现实中所憎恶的一切，投入到了对未来的美好憧憬之中，但好景不长，随着一系列事件的发生，贾丝廷越来越觉得，眼前的霍尔顿并非自己的真正同类，他远比自己想象得疯狂，远比自己想象得未熟与单纯，“那时我突然意识到，霍尔顿充其量只是一个小孩，要不就是魔鬼。

”面对着霍尔顿一波又一波稚童般的热情，贾丝廷决定要离开他，可悲的是，她之后所做的一切不但没能帮她解脱，反而起到负面效果，疯狂的霍尔顿为了能和贾丝廷在一起，不惜打算私奔，而私奔的路费竟是抢劫自超市与霍尔顿自家父母的金库....终于来到了人生的十字路口，贾丝廷静静地坐在车内，闭上眼睛思考着该如何做出选择：左边代表着一切照旧的平凡生活，这是现实.....右边代表着虚无缥缈的将来，它可能天堂，也可能是地狱，这是幻想....至于最后贾丝廷的选择.....有些人说不管是左还是右，它无关呼对错....每个人的选择都不尽相同....我完全同意...有些人说贾丝廷想摆脱平庸的生活怪圈，但最终她没用勇气放弃一切，放弃所拥有的，奔向那不确定的未来...我却颇有微辞......其实最后的左右抉择，不仅仅是旧生活与新生活的选择，更是选择丈夫菲尔还是霍尔顿之间的问题。

而我对贾丝廷没有勇气放弃目前所拥有一说的最大微辞便是菲尔这名角色。

我认为，最理想最理智最稳定的夫妻状态，是家人而不是情人，夫妻之爱应该是亲情之爱而非情侣之爱，择偶的第一准则应该是双方在生活上能否合拍，能否一同过日子。

两人之间的爱情，总有一天会消失，而且很快，但亲情一旦形成，便是一辈子的事情。

影片中通篇描述的贾丝廷与菲尔的关系，便是这种最理想的亲情之爱，菲尔是名普通的油漆匠，下班后的唯一乐趣便是和死党布达一起坐在家中沙发上喝啤酒看电视，憨厚且老实，无不良嗜好，更不用说家庭暴力，也许有人会拿菲尔吸大麻说事，但当你真正观看完电影后就会觉得，这实在大惊小怪，就如简介中所说，一切都是司空见惯，吸大麻顶多就是加强版的烟瘾，虽然这导致了菲尔的不育，整部作品中，我看到的是菲尔对贾丝廷展现了一次又一次的温情与亲情，菲尔一声不响修好电视机，菲尔爽快答应陪同贾丝廷上夫妻圣经课，甚至在菲尔得知贾丝廷出轨的事实后，也只是悔恨懊恼得打了贾丝廷一巴掌，之后便是用拉手，怜惜地问一句“你的脸都肿了”这种小细节，默默地原谅了贾丝廷的不忠。

菲尔确实很平庸，但他代表着务实，他能够与贾丝廷一同过日子，再平凡也必虽然精彩但不切实际的幻想来得强。

但是呢，一开始的贾丝廷并无注意到这些，她单纯得认为与菲尔结婚7年之后，两人早已没有了当初的激情，认为自己已不在爱菲尔，菲尔又不懂得自己的心境变化，一切照旧，最终得出，菲尔完全不了解自己，他就象头猪的结论。

再加上厌恶周遭得一切，导致恶性循环，直到出轨。

但好在，这部影片讲述的是一个关于成年人的故事，最终在十字路口前，贾丝廷仔细回想了有关菲尔与霍尔顿的种种，豁然醒悟，注意到了亲情之爱的伟大，贾丝廷是没有勇气放弃目前所拥有的么？

显然不是，我甚至觉得当时闭着眼睛的贾丝廷在脑海中一遍又一遍思考着一个同样的问题：霍尔顿究竟值不值得自己放弃菲尔？

值不值？

值不值？

最终得出结论：......是绝对不值......而不是贾丝廷不敢...这就是区别.....倘若贾丝廷最后选择的是霍尔顿，我不会评价谁对谁错....我只会为一个人黯然神伤...那便是菲尔..说到这里想必又会有不少人同情霍尔顿的最终遭遇，我也是，毕竟这种结局是我们每一个人都不愿看到的，但有句大自然的法则叫做适者生存。

纵观整部影片，我更觉得导演是在有意无意地阐述着这样一个道理：当你厌恶身边的一切时，首先要做的并非是改变他人，而是改变你自己。

贾丝廷做到了，她成功地改变了自己，身边的一切毫无变化又如何（当然变化还是有的，既有了孩子）她仍然获得了新生，而霍尔顿没做到，最终他步入了毁灭，走向了死亡。

当一个30岁的女人（早在七年前结了婚，平凡的丈夫，一直没有生育的烦恼，过着乏味的生活，做着厌恶的工作），遇到一个22岁的男孩（帅气，忧郁，觉得世界都不懂自己），会发生什么?她觉得该抓住这摆脱现有生活的"last chance"，they fall in love，快乐过，炙热过，但随之而来的烦恼也是源源不断。

他选择无所顾忌地追寻自己的渴望，他愿意带她远走天涯，他年轻所以无畏。

她却选择了回到原本想逃离的生活，她回到了所谓的"good girl"。

他结束了自己的生命，带着怎样的心情？

她继续着生活，某一刻，会如何想起他？

又是一个婚外恋题材的影片。

但在让你沉思之前，首先拥有的是那会心的笑。

作为一个黑色喜剧，它的讽刺与幽默，它的忧伤与欢快，拿捏的都刚刚好。

美国各大媒体这次罕见的一致，对本片持“一边倒”的肯定态度。

当然，这与导演米格尔·阿特塔的出色技艺是分不开的。

2000年，一部小制作的同志影片《查克和贝克》(Chuck & Buck)，为导演米格尔·阿特塔赢得了2001年独立精神奖最佳故事片奖(成本50万美元以下)，同时也为他赢得数不清的赞誉。

《查克和贝克》是阿特塔长期合作的两位搭档：制片人马修·格林菲尔德(Matthew Greenfield)和编剧迈克·怀特三人共同的心血，影片曾在圣丹斯电影节上首映。

实际上，专心于黑色题材独立制作的阿特塔和积极推广独立制片的圣丹斯电影节一直有着不解之缘。

1997年，阿特塔的电影处女作《Star Maps》首次亮相圣丹斯，就引来一片惊艳，不仅影评人对《Star Maps》赞不绝口，观众们也对它非常欣赏，该片曾赢得当年独立精神奖的5项重要提名。

米格尔·阿特塔1970年生于波多黎各的圣胡安，从卫斯理公会大学毕业后，阿特塔在美国电影学会(American Film Institute)继续深造，取得硕士学位。

凭借《Star Maps》、《查克和贝克》的成功，阿特塔已在美国独立制片领域取得了相当不俗的成绩。

有一些事情发生的时候，没有谁可以理解事实的真相。

第一次看The Good Girl是那一年的夏夜，运送黑金的火车铿铿锵锵的从窗外驶过，没有睡意的炎热恍恍惚惚的把生命漂浮在半空之中，找不到家，所以找不到回家的路。

夏秋冬春来来回回，反反复复的在睡着和清醒之间轮回，生命之所麻木不就是如此，举头望不到未来，回头亦看不到来时的景致，空洞的仿佛从未有过。

十八岁的尾巴上，我看到自己的故事用天蓝色的笔草草的写在纸上，异国的文字，来自右脑其实平凡的想象的故事。

Justin既是Jennifer，Jennifer即是Rachel，即是Racheal，既是我，困惑与迷茫中无力挣扎的来往，她的就是我的，我的就是失去的，没有可以出去的方向。

那一年，Justin三十岁，遇到了生命中的那个，Holden，年少的孩子为什么偏偏又要是个男人，偏偏又要是Justin无可奈何的选择，偏偏又要是逃离现世唯一的借口。

所以故事开始的时候就看到了终结，所以这终于只是个普通的婚外情的故事，终于和故事本身一起沦为平庸，再也回不到问题的本源。

为什么会想念你呢？

我不知道答案。

把所有的一切归咎为不可言说的心情是自我否定的代言，有生命了的肉体被赋予了灵魂就不应该放弃，只是恰恰因为我们这样想着，坚持得不到的真理，失败，再坚持，知道在月圆之夜发了疯，离开了这世界，好歹算是个了断。

你还是个小女孩的时候，以为满世界都是糖果，等你长大了，才发现周遭的庸俗无聊，日复一日，年复一年。

Racheal，你有没有过小女孩的时候？

有没有过除了逼迫，受伤，辱骂，排挤的小时候？

有没有过幻想得的到一个草莓口味的棒棒糖？

有没有希望能像别的小女孩一样抱一个叫芭比的洋娃娃，在试图给她穿上自己缝的衣裳？

有没有爱过？

有没有被爱过？

有没有过年少？

风大的时候，看着天边迅速流淌的云朵还是会模糊的想到被叫做童年的图景，通常只有一幅开阔的画面，幼小的女孩跑丢了鞋子，在暮夏和天空连在一起的麦田里，追逐远方另一个幼小的身影，她叫他等等，他没有停下，只是回过头来做个鬼脸，她大声的尖叫，说小玉哥哥我们再不回家奶奶又要打你了，于是画面迅速的跳转，小女孩蜷在窗下的床脚被迫午睡，听着外面的喊骂声由远而近又奔了开来。

他说他再也不敢了，她手里有扫把之类的东西，我不知道她信不信他的话，只知道他明天或者最晚后天能爬起来了就一定还会想小老鼠一样出现，探头探脑地进来问：“媛媛，要不要去后地玩儿？

”回忆的文字在一遍一遍的叙述中失却了真实的色彩，它们变得虚假，抽象。

谁的童年可以单薄到用一两幅画面概括？

所以我更相信这只是自己一厢情愿的假设，相信从来就没有过那样的一个时段出现在我的生命里，相信从一开始它就是长大的模样，庸俗无聊，日复一日，年复一年。

Justin的钥匙是Holden，Holden没有自己的钥匙，这就是悲剧的来源。

他以为自己的钥匙是Justin，以为只要和她在一起了就可以解决的掉一切。

故事的男主人公不用再喝农药，不用再从高处坠下，可以和女主人公一起消失在这世界上，可以好好的微笑，逃离所有。

可是，你看看他的前提，get me，这根本就是个错误。

单薄虚伪的人世有谁可以真真正正了解的了谁？

Holden一再的要求Justin了解他，可是他懂她么？

他可知道她为了跟他在一起承受了多大的疑惑，失去了多少的不愿，丢掉了多少的安宁。

虽然说这是她自找，是不是有很大程度上是Holden在逼迫她呢？

没错，是她先开口说了第一句话，是她先提出载他回家，可是是他引诱了她，是他给了她一个虚假的梦境然后让她承担这后果。

他是个神经病，她也是，从某种程度上。

是同类，没错，只是无法互相拯救，所以终于还是不适合。

第二次看的时候没有流一滴眼泪，甚至Holden死的时候，镜头从门口晃进房间，从他睁着的眼睛右侧掠过，不是不想流泪，只是忽然间觉得眼眶干涸，与第一夜哭得不可收拾恰恰相反，她的痛苦，他的死亡，他得生命在她体内延续，平淡的生活能怎样，起伏的生活又能怎样，是我的故事怎样，不是又怎样，忽然觉得这些人事开始不与我相关，从来都没有与我相关过，我是Racheal，不是Rachel，不是Justin，不是Jennife，不是任何一个。

有的女人一个男人都分不到，有的则可以占有两个。

从某种程度上而言，我愿意把它当作的遗言，在烟雨朦胧的十字路口，不知道Justin有没有想的这句话，有没有嘲笑她的单纯，有没有发现原来即使他们都爱她，愿意原谅一切她所做的，愿意为她付出一切，她也只有一个选择，左边，重复拖沓的琐碎的生活，右边，梦想绚烂的不知道结局的国度。

你知道，她选择了左边，她回到了从前，她得到了丈夫的原谅，她摆脱了Holden孩子气的纠缠以死亡的形式，她有了自己一直想要的孩子，没人会再提起这个小插曲，死寂的生活依然归于死寂。

只是，她有没有想过，怎么给女儿讲她的父亲，那个有着忧郁眼神，嘴唇轻轻翘起像女孩子一样，写故事的男子，怎么告诉她是自己背叛了他，送他走向死亡。

或者，她什么都不会说，她是个好女孩，她的女儿也将一样。

对不起老师，我不知道自己写的这个东西是不是符合你的要求，只是看过貌似有思想，试图告诉我们什么的东西之后我笨拙的只能想得到这种凌乱的，条条屡屡的不知所云。

Holden的死亡以一种最为讽刺的形式出现——现场报道，这个一直试图逃离的孩子临到死还是公众消遣的牺牲，那段轮指的吉他不知道是为了催人泪下还是加速情节，总之在我听来仿佛Justin茫然眼神的掩饰。

她的男人死了，她的钥匙死了，她孩子的父亲死了，因为她的背弃，此时的她是不是应该难过，是不是至少应该慌张？

她的眼神比他的故事还空洞，他的死亡比他的主人公还无聊。

最好得结局是他们消失了，同时也是最差的。

Holden找不到这之后怎么办，就好像公主嫁给王子之后除了幸福的生活在一起没有别的出路，所以他该死。

还不如像Justin放弃所谓的理想回家，不要有爱，不要有恨。

没有办法改变这世界就忘记这想法，麻木有时候是上帝给的良药，生存还是死亡，这不是个问题。

你知道的，不是所有人都有勇气选择的了后者，只有残喘于此，像我们现在一样。

2008-7-10

背负着生活沉重的担子，却感觉自己空空如也。

恰好最近在看门罗的《逃离》。

也许生活真的就是一场逃离。

无论是对22岁的年轻小伙子，还是对30已婚女人，亦或者中年单身汉。

似乎每个人都有某个角落被陷进了泥淖，在挣扎着。

只是有的人比较木讷，另外一些人挣扎得更辛苦。

不要在最脆弱的时候去选择一个伴侣。

看到贾斯汀与荷登相遇以后就坠入无尽性爱的缠绵，深深感到两个孤独的灵魂，紧紧相拥，想要被彼此吸收和融化。

因为一个人太久了。

因为孤独的日子，太难熬了。

在他们之间是否存在真爱。

我并不确定。

更多的只是觉得找到一 个脆弱是的依靠，同病相怜，而深深相依。

如果说这也算是爱情的一种，那么他们可能也是。

the good girl 并不是将一个好女孩儿的故事，而是就像贾斯汀最后在十字路口的红灯前，纠结着选择哪一条路：回到日复一日不见天日的单调生活，还是私奔到荒野里寻找刺激的人生？

是训着良心和道德的呼唤，还是放任自己对欢愉的追求？

其实哪一种选择是good girl， 这又是一个世界性的命题。

是与非的判断，有世俗的标准，也有每个人自己的衡量。

这部电影只能说传达了导演或者制片人的价值判断，也许约束内心的欲望，遵守社会法则，才是救赎自己成为good girl的正道。

但是这并不一定是宇宙法则。

就算贾斯汀最后真的逃离了，过上了另一种带着一点点罪恶感，只要她自己能放下，忠于并且珍惜自己做的选择，又何尝不是一种人生。

很意外的结局。

如果是爱情片，那结局应该女主会向右拐，选择和男文青一起远走高飞。

如果是励志片，女主也许会什么都不顾，一个人开往远方，重新开始两边都是shit的生活。

可是偏偏这电影哪个都不是。

我觉得我没看懂，至少看懂的东西无法用语言表述。

也许就是，即使再我们伤心和难过，但是唯独生活没办法停止，容许我们留下来想太多。

错过的机会，也不会给你后悔。

就算你在红灯的时候想再多，当绿灯亮起的一刹那，你就必须前行，选择你的方向，不管你做了到底是对的还是错的决定，造成了怎样的后果。

大概生活就是不完美的，只有电影里才会有完美的结局。

放着好多的年度热门不看，偏偏想到了这部年代已算久远的《好女孩》。

之所以记得，不过是因为电影的名字出现在Jake Gyllenhaal 和 Jennifer Aniston 的电影简历中。

它让我想起了几年前的一部《女招待》，也是发生在小地方，也是讲的不幸福家庭的婚外恋（我怕真的是太老成了点，恋爱没谈过几次呢，居然研究起了这些问题，囧）。

只不过，这部电影没有五颜六色美味可口的派来调剂胃口，它到处都充满了让人不适的戏剧冲突，低调平淡的故事走向。

很久以前，有个朋友在独自旅行的途中发短信跟我说：“心里面怪怪的，难过吗？

是因为孤独就像影子一样。

”这句话真的能说到心里去。

每次你有了新的体验和想法以后，有再多的话想说以后，也只能压在心里，然后不断地观察路上擦肩而过的人，忍不住揣摩他们正在想什么干什么，面对万家灯火的夜景，又忍不住猜想每一簇灯光背后的情景是什么。

生活又何尝不是这样。

那日积月累的隐忍，反而使你失去了分享的意愿，不屑一顾地在迷茫中越陷越深，变相地麻痹自己。

电影中，小镇里的生活是乏味的，毫无起色的，就好像一个吃着、睡着、等死的无底洞。

每个人都习得了一套本领，以便于应付这种把人腐蚀为行尸走肉的生活。

Justine 是通过与年轻男孩的婚外情来对抗麻木；Holden面对父母的冷漠，是通过幻想自己是小说家、如小说人物一样的叛逆不羁、与理解她的Justine相爱，来获得温暖；菲尔是通过嗑药抽大麻；布达是通过嫉妒菲尔，幻想自己也有这么一个妻子；格温通过喋喋不休，探听关心别人的生活；佐伊·丹切尔斯扮演的女员工是通过明里暗里地骂顾客脏话、忽悠顾客化鬼妆；读经会那个保安，是通过监控窥视别人在仓库偷欢来满足自己……讽刺的是，人人都对自己的逃避方式上了瘾，虽然都在埋怨生活，但都已经惧怕改变了。

所以Justine在十字路口选择了告发Holden，回到超市和丈夫的身边；所以她最后也同意了丈夫时不时地需要嗑药的请求。

庆幸的是Holden给了她一个孩子，让她有了更多的希望，不至于在这片泥泞中继续暗无天日。

孩子的出生，在很多电影里都象征着救赎与希望，如这部电影，如《女招待》，如《21克》……有时候造就我们的，不是生活，而是我们面对生活的态度。

所以说，Holden是一个让人可怜又可敬的人物。

也许他像个孩子一样想法不成熟，也许他偷了巨款犯了罪，但他也是电影了唯一一个敢于做出改变，不屈服于被送入精神病院命运的人。

他有了对待生活应有的态度，但无奈的是，他同时也有着一个父母只会盯着电视看，对他不闻不问的家庭。

他最后的自尽，把他从家庭的冷漠、爱人的背叛中拯救了出来，他自由了。

按一般标准来说，这部电影真的显得很平常很微小。

故事反正在一个鸟不生蛋的小地方，讲得也是些家庭伦理之类的芝麻事。

也难怪时光网上对电影评分的人都才这么少。

如果没有那些冲着两位主演来的观众，估计这部电影真的就只能石沉大海了。

还好是安妮斯顿来当了女主角，她从《老友记》里带来的瑞秋的甜美阳光气质，正好可以冲淡电影本身压抑与乏味的氛围。

电影当时公映的2002年，正好是她戏里戏外最为光鲜亮丽的时候：貌似凭老友记里的瑞秋一角，获得了艾美奖最佳女主角，名利双收；与布拉德·皮特的高调夫妻情，被盛赞为全球最幸福女人。

看得出来，她接这么一部戏，是想拓宽戏路。

虽然她在电影里的表现并不见得有多好，但我很喜欢那种“瑞秋”气质与电影氛围本身擦出的火花。

本来嘛，我们大部分人爱的就是她真人如瑞秋一般的性格。

杰克么，我是对他最近的表现比较失望，不得已回过头去翻看他在断背山以前的作品。

很惊喜地看到，原来他早就可以游刃有余地表现这种脆弱、孤独、让人看得心疼、观之可亲见之可怜的男孩形象。

（眼睛里那浓得化不开的忧郁，那微微扬起的嘴角，那稚嫩和煦的声线，简直让人心驰神往啊）可以算是《断背山》里大爆发前的一次演练。

没看过《麦田守望者》原著，但这部电影似乎与它有很多关系。

那天还正在看的时候，刚好QQ消息弹出来说《麦田守望者》的作者在今天去世。

不知道这算不算个巧合。

看得时候觉得很压抑，看完很不爽，没什么亮点，看得很不愉悦很不享受。

生活中此类东西见多了，无需再去拍部电影把观众再折磨一遍。

好在看完后对电影里的此类事情的看法更加清晰了，但这不是电影不是艺术应该做的。

作为电影，这部麦田守望的女孩可谓糟糕透顶。

不得不说，相比FRIENDS里的Rachel，冒牌天神、流言蜚语里的女孩，甚至可以说所有我所看过的JenniferAniston的作品里的角色，这部片子里的賈絲婷第一次让我觉得厌恶。

上午在IMDB上碰巧看见一个排名，是最被低估了的男演员，其中有在此片扮演Jenni老公的John.C.Laily。

真的，公道地讲，JAKE在此片里发挥一般，角色也没有给出大空间，神经质和冲动外放他是有所表现，但编剧没有很爱他的让他大放异彩。

Jenni呢，永远是那副木刻的面孔，又全场身着粗布制服牛仔裤简直在杀害城市观众的眼睛。

若说演技冠军，非John莫属。

另外《和莎莫的500天》女主Zooey Deschanel在这里有闪亮出场哦，作为一个口无遮拦，酷爱变装且尤其擅长销售的小姑娘，她倒是非常Impressive哦。

Justin（女主名）婚后7年，无子，在超市工作，老公是个油漆工，除了和好友一起抽大麻讲无聊笑话，简直一无是处。

日复一日重复、枯燥、看不到希望的这么过着，Justin终于和同样孤单且神经质的Holton出轨了。

在短暂的偷情被人发现，Justin怀孕其实老公是不孕症患者，情势急转直下，他们各自作出了不同的选择。

戏剧化情节即发生于此，Holton偷了一笔钱与Justin相约私奔，Justin却在赶赴约会地的路上停在一个路口，“左边是我工作的超市，开向那里我将面对依然乏味无聊的日子，同事的白眼和讥讽，纠缠一世的秘密，右边是与Holton约会的Motel,那里又能看到什么呢？

蓝天、荒漠、诡秘的一望无际，美丽却永无止境的虚无。

”她就坐在车里想了一个变灯的时间，然后转向左边。

她向警察高发了Holton的下落，按原路返回到家，和丈夫一起看到电视直播出Holton被警察围堵时自杀的报道。

那一段独白太白了，说出了这个影片甚至很多影片想要说出的东西。

非常适合与广大不安于室的已婚先生或太太共勉。

坛子里有很多拿这段话讨论起婚姻生活的人，有说婚姻最终就是亲情的，有说最平淡的生活其实最常态最好的，有说偷情只是解决短暂的需求但不能填补内心的空虚的。

身为一个已婚妇女（输入法自动识别出“ 腐女”。。

就你记性好！

），我对此不置可否。

不管怎么样，冷暖自知，婚姻肯定有无数种诠释它的方式，同一派的武功还讲究多变和应变呢，婚姻既然本来就是人为的约束，就没必要再赋予它太多定位的概念了。

夫妻是侠客，婚姻是宝剑，互相配合是绝对的，但真的好武功，剑在不在也不是那么重要。

有功夫，举物皆可用剑术。

Justin的老公最终在信用卡账单上发现了她的秘密，当即抡了她一个耳光。

冷静后，又悔不当初地说“你的脸都打肿了，是我不好”。

作为一对有些感情的夫妻，这个小细节真的很贴切，夫妻感情和少年爱情的不同，也是在于生活逻辑与爱情不可并论，因为爱才亲近，因为亲近所以冒犯，冒犯多了就触及底线，回头来知道痛了又会再从爱中寻求安慰。

每一步的新体验都是美好的，但太过用力的尝试又无异于饮鸩止渴。

可怜的戴了绿帽子的男人最后哭着说，我要受不了了，我要去抽大麻，我需要那个。

你知道么，我只是想要逃避一下子。

你难道从没有过那种感觉么？

有时候想要逃避一下子？

低沉的吉他音响起，我为这句话暗暗喝彩。

你觉得荒谬么？

你觉得遗憾么？

你觉得这些仅是编剧在凑台词么？

从头到尾Justin的所有作，不都是为了这个么？

她认为没有人get her，实际上每个人都有认为别人没有get me的念头，大家全部这样想，就变成了一场大作。

场子越铺越大，卷入的人越来越多，就会变成一出大戏，喜剧或者悲剧。