金砖国家会议开幕式影片,BRICS五国导演命题作文:时间,去哪儿了。
满分10分,五个独立短片只能打分0分或2分的话,显然这个短片合集并没有及格,私以为俄国和印度拿到了难得的2分。
巴西短片有些类似《再见,再也不见》,真的不见了,可惜我无法理解这种人文气息浓厚的短片,所以只能抱歉,不喜欢。
印度短片前面大段算是比较轻松愉快的,也侧面反映了老人渴望交流的社会问题。
南非科幻短片,讲了一个轮回的故事,有点感觉像是衔尾蛇一样,然而不好意思我觉得故事讲的并不好。
贾科长,是我见过最喜欢满足老婆表演事业的导演,这个山河故人的平行世界中,涛和梁子最终走到了一起,不仅没有离婚,甚至还准备要了二胎。
BUT故事并没有什么趣味性。
话说平遥国际电影节要开幕了,宣传海报还是很有品味的,点赞。
至于俄国导演拍摄的短片,真的是大爱,雪淋淋赤裸裸神经质质的喜欢。
故事背景一片空白,一个捣鼓石头生意热爱手风琴的文艺女青年,因为大雪封路导致回家晚了,发现男友正在很生气用电焊烧掉她的bra,石头甚至心爱的手风琴。
一番撕扯后女主甩下戒指带着已经再也不能发出正常音调手风琴破门而出。
等女主再回来,发现两人戒指已经被电焊沐浴后而化成灰,女主和男主撕打起来,男主在追女主路上,滑冰摔倒了,变成了无法行动并且呼吸困难的植物人。
女主将男友拖到房间里,用刀喇开男主喉咙,用一根管子将手风琴和男主喉咙连接起来,根据呼吸频率推拉了起来。
伴随着悠扬又变味的手风琴音调,男主问她:我还能活多长时间?
女主答到:我就是你的时间。
💯
大象点映·百城首映礼重磅推出的第四部电影文艺电影爱好者和全世界的“科长”粉丝期盼了两年的贾樟柯导演新作。
它就是
导演: 贾樟柯 / 沃尔特·塞勒斯 / 马德哈尔·班达卡 /熟悉科长的影迷都知道,他的电影主题大多和时间有关。
他的上一部作品《山河故人》里,在时间的洪流面前,友情破碎、爱情溃败、亲情之间也隔着一道不可逾越的鸿沟,生离,死别,散发出一种悲剧的宿命感……他执着于用镜头去描绘一个巨大的社会转型时期普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
这一次,他启用了堪称“史上最高配置”来演绎他所钟情的时间主题。
这“史上最高配置”,到底有多高呢?
一张图告诉你!
他请到了四位来自不同国家、在国际上享有盛誉的著名导演,和他共同演绎“时间”这个主题。
同一个命题,在不同国家的导演镜头下会被如何阐释,又会碰撞出怎样的火花呢?
不禁回想起世界电影史上那些让人印象深刻的集锦电影——2002年戛纳电影节的开幕影片《十分钟年华老去》,2007年戛纳电影节60周年纪念作品《每个人都有他自己的电影》——在不同电影大师的镜头下,相同的命题呈现出不同的光影魅力。
但在国内大银幕上,我们一直无缘看到这种类型的电影。
这部由五国导演共同拍摄连缀而成的影片《时间去哪儿了》由此更显可贵。
对于艺术创作者来说,对时间的解读是工作任务之一。
而“时间去哪儿了”,又是一种人类普遍的生存感受。
中国、俄罗斯、印度、巴西、南非,这是五个电影创意非常强的国家,都拥有悠久灿烂的历史传承和鲜明的民族特色,同时经济飞速发展、社会剧烈变革。
“时间去哪儿了”,它不仅是这个忙碌时代的普遍焦虑,是现代都市人生活状态的真实写照,也是金砖五国的艺术家们在这个极速变动时代里,共同的反思与呐喊。
你一定很好奇,他们到底是如何阐述时间的呢?
2015年11月5日,处于巴西腹地的米纳斯吉拉斯州遭遇了巴西史上最严重的社会环境灾难。
一家铁矿公司的水库大坝坍塌,汹涌的泥石流冲毁了巴西米纳斯吉拉斯州的数个小镇,上万人无家可归。
失去家园的居民被送进收容所。
在这里,他们必须重新定义自己的生活、努力找寻出路。
巴西导演沃尔特赛勒斯,将镜头聚焦在了这一真实事件上,他延续了在《中央车站》中一贯的温情动人,没有渲染灾难本身的破坏性,而是通过绵长而克制的镜头探讨:在灾难面前,人们如何度过,又如何找回自我?
随着时间的流逝,绝望和希望不断发生着冲撞。
在俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的镜头下,时间变成了可视的“呼吸”——这是发生在一个几乎与世隔绝的冰雪世界里的虐恋故事,爱情与憎恨、冷漠与同情、恐惧又与爱情循环相连,惊心动魄、悬念丛生。
这里的时间,是手风琴残破的琴声与呼吸喘息的欲望。
时间就在此时此刻的这里,其他哪里也去不了。
印度导演马德哈尔·班达卡,将镜头对向了最能代表时间的形象:老人与孩子。
在传说中的不夜城孟买,一位孤独的老人遇到了一个流浪街头的男孩,小男孩给了他最珍贵的东西——时间。
他们的忘年情谊,极具治愈效果。
贾科长拍摄的,是一个发生在古老城市里的现代故事。
三十八岁的涛姐和梁子是一对生活在平遥古城里的夫妻,有一个十四岁的女儿。
“二胎”放开了,这对正面临中年感情危机的夫妻在考虑再生一个孩子。
然而,这个决定需要克服诸多困难,当然最重要的是,能否重新找回已经疲惫的爱情,重拾生活的热情。
不同于《山河故人》的悲凉基调,这个爱情故事朴实之中蕴涵深情——只要你愿意,咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。
而作为人类文明的发源地南非,导演贾梅尔·奎比卡则通过对非洲影院的梦幻诠释大胆地建构了一个科幻故事,探讨未来和过去的聚合,它暗黑的科幻背景极具冲击力——一个虚拟的未来世界,每片雪花都有标码,每滴雨点都会说话,每个人的生命都被设定,这程序跟时间一样久远,没人能追溯到起源,也没有人能够控制自己的人生。
一个被设定为清洁组的机器人冒着生命危险想改变自己的命运,努力走向一条不同的生命之路,找到作为人的温度。
这五个看似彼此独立的故事,它们共同构成了人生不同阶段对于“时间去哪儿了”这个问题的探究——面对时间的快速流逝,怎样才是积极的生命态度?
唯真情能抵时光。
五个国家,五个故事,五光十色,一片丹心。
恰如五个顶级大厨分别掌勺,呈现一桌荟萃各方珍馐的盛宴。
作为电影观众的我们,仿佛跟随着电影镜头,完成了一次奇幻的环球旅行。
不管让你触动的是哪个故事,在观影前后,我们都应该问一问自己这几个问题:我的时间,都去哪儿了?
我是否因为埋头太久而忘了仰望星空?
我有多久,没有给远在家乡的父母打过一个电话?
我有多久,没有给自己的爱人和亲人一个拥抱?
“我们的时间应该属于我们爱的那些人,属于我们共同分享经历的一切。
”
1父亲教了儿子古托一种独特的口哨,是他的父亲从前教他的,为了是呼叫他回家~然而在灾难发生后,古托的父亲就这么没了,但古托却不愿意去接受吧还是会回到房子的废墟那里,算是祭奠父亲,还是会跑到河边、各个地方吹着口哨找父亲。
慢慢的,也只能接受父亲早已不在了的事实吧
美
雪地 人显得那么渺小
爱人吗?
却突然间的争吵,一个人倒下了,气管插进去,氧气瓶没了,再接的是手风琴,靠它了鼓风,所以才会是“你还能活多少时间,在于我”很短的片段,却让我看得有点怕~可能是割开气管的那段吧。
也可能是两个都不太正常的人,总觉得会发生什么可怕的事。
老人家与一个孤儿成了很好的朋友,老头帮他买冰棍、鞋子、生日蛋糕,孤儿也用自己辛苦钱给老头买了一本书~这样子的情谊真的很感动,突然想有个忘年交哈哈哈然而,这个小孩子有一天却不知所踪了,老人家花尽力气也还是没找到他,就这么离世了。
他希望儿女能找到那个小孩,说是自己欠了他“很多有爱的时间”。
南非的这一段,或许更多说的是人生的主宰权吧,谁才是真正的玩家?
不太看得懂…最后贾樟柯的这一段,也没太get到…
趁着十九大召开之际,金砖五国的五位导演以时间去哪儿了为题写了一篇命题作文。
巴西、俄罗斯、南非、印度、中国——五段截然不同,看上去都在传递着时间观与对生命之感受的故事。
第一部是来自巴西的导演沃尔特·塞勒斯的短片《颤抖的大地》,他大概也是我们在其它四国里最熟悉的导演。
他拍摄的《中央车站》获得了1998年第48届柏林电影节金熊奖。
而该作品的获奖也标志着巴西电影进入了“新电影十年”。
沃尔特·塞勒斯是当之无愧的旗手。
有人曾说,整个巴西“新电影十年”作品的文化基调就是—“一个男孩,要寻找他的父亲,一个女人要寻找他的皈依,一个国家,要寻找他的根。
”和《越线》、《中央车站》、《异国他乡》如出一辙的是这部短片里父亲依旧是缺位的。
就像导演一直强调的“巴西像一个被父亲遗弃的民族。
”应该支撑起家庭生活的强有力的男性呈现出缺席的状态,是社会的伤疤,孩子心灵的伤痛,是影响巴西社会稳定的不确定因素,造成社会问题的根源。
为了更彰显巴西社会的这一状态导演拍摄了一个家园遭受泥石流人们变成难民的故事。
故事中的核心家庭中的父亲在灾难中失踪了,孩子寻找父亲,作为母亲的老师有了新的追求者。
显然,对于沃尔特·塞勒斯来说这是一个毫无新意的故事。
直白得像国师张艺谋得作品,恨不能把自己的文化掰开了呈现给世界。
所谓的意象化表达到这种程度也是无趣了,当然国师沃尔特·塞勒斯的视听手法也是和国师张艺谋一样过硬的。
毕竟我们还能记住夜晚床上一家三口紧靠着的脚丫体现出的浓浓亲情还能记住静态的触目惊心的灾难画面呈现的经受泥石流的巴西村落样貌。
如果说第一部片子里巴西的样子是黄色的泥石流,那么第二部片子里所呈现的俄罗斯则是银装素裹的冰雪王国。
俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科所创作的《呼吸》无疑是五部里最有创意的。
一对夫妇长期生活在冰天雪地,本可以是美好的二人世界却被日渐颓废的丈夫破坏,丈夫酗酒、烧妻子的衣服、婚戒、辱骂妻子畜生还怀疑妻子出轨。
丈夫在一次追打妻子的过程中发生意外,妻子用手风琴接住丈夫的气管并不断拉动手风琴来帮丈夫呼吸。
讽刺的是帮他续命的手风琴正是他怀疑妻子出轨的证据。
片尾妻子和丈夫的对话可以说是整部长篇最为精妙的一笔了。
“我还可以活多久?
”“从现在开始,我就是你的时间。
”这部作品的影像风格也是我最为喜欢的,很有昆汀的《八恶人》的味道。
血腥残暴的画面也让我们真正见识了战斗民族。
印度导演马德哈尔·班达卡拍摄的《孟买迷雾》是五部片子里最为平庸保守的。
讲述了失去与家人共处时间的老人与乞丐男孩的往年交。
两个孤独的人在时光中温暖了彼此,走的是温情路线,故事是打动人的但也过于平整标准。
片中出现了代表时间变化的蓝牙打电话、智能手机、留声机、电视机,标准的八股文。
最后老人给家人的遗书里还要点明“城市给了你们很多,却独给不了你时间。
”
来自南非的短片则是一部非常有人类学视角的科幻片。
《重生》里的未来女孩逃离了死气沉沉的未来世界穿越回到了欣欣向荣的地球原始部落。
但很可惜短片未来科幻的部分比较多对我而言更有趣味性的原始部落部分篇幅极短。
而本片的科幻制作也是我看过的科幻里最为粗糙简陋的,1902年梅里爱拍摄的《月球旅行记》都更有科幻感,咱南非导演这样拍科幻片,还是非常有勇气的。
咱们有农业背景贾樟柯导演,总是能轻而易举的呈现我国最广大却最在主流语境下失语的中国人的生存境况。
《逢春》讲的是在景区以扮古装为生的中年夫妇赶上二胎政策迎来第二春的故事。
人物生活环境的设定便利了贾导演呈现中国历史与现代元素。
从《山河故人》起贾导就开始尝试用镜头语言来表达不同时代,这一次不同时代调性的展现能力是优于过去的。
只是,总能把握住中国脉搏的贾樟柯这次故事的内核显然是为了响应党的号召以展现其荣光。
俩字,别扭。
总体来说整部长片没有什么艺术上的闪光点,作为一部特殊时期上映的金砖五国电影很好的向我们展现了五国的风土人情。
让我们更好的把传统印象植根于脑海中,算得上是一部值得观看但不值得细细品味的电影。
其实我没看懂什么呢可能是因为手机看的原因,太隐晦又没有强剧情的片子,我都有点恍恍惚惚地看。
所以呀!
以后有钱了我觉得这个人要弄个家庭影院,大屏幕!
高分辨率!
还有3D4DND!
哈哈哈哈五个片子,风格迥异,第一个灾难后的重建,印象比较深的镜头是所有人在空旷的广场上有秩序地铺毯子睡觉;大人脸上没有笑容,几个小孩在旁边玩着游戏;被泥石流冲毁的小镇,一片狼藉第二个短片是《呼吸》吗?
好孤独的片子啊,不是很认真在看,醉酒的丈夫,文艺的妻子,不信任的关系,孤独的手风琴,好孤单,很好奇最后丈夫噗嗤噗嗤呼吸的时候,眼睛瞪的地方,是不是让他对过去产生新的领悟,妻子拉着丈夫曾经让他愤怒的手风琴是觉得讽刺还是窃喜?
我觉得这个小短片是对“时间”非常深奥的解读,很有意思的角度第三个应该是印度的,很温情啊,可能会有点老套,但还是很温暖啊,只是最后这个小人物的男孩你到底被谁带走了?
第四个看到最后还是觉得有意思的,有点像那部英剧,但是我忘记名字了,我不禁总是想,我们会不会也是一个游戏的玩家啊?
所以我们是否更要努力生活,我们努力冲破时间的枷锁,逃过那么多难关,就为了体验生活,还要怠慢吗?
还要犹豫不决吗?
第五个《逢春》,很山河故人啊镜头语言真的是很中国呢
《时间去哪儿了》给6分,这是一部金砖国家首部合作的短片集锦。
会关注这部影片主要原因当然是因为贾樟柯的监制和参与。
同时想着能走马观花地在两个小时内看看不同国家的风土人情。
此外也好奇来自五个不同国家的导演会如何阐释和呈现“时间”这个主题。
短片集锦大家都习惯根据观感优劣排排序。
我简单归类的话:印度导演马德哈尔·班达卡的《孟买迷雾》和南非导演贾梅尔·奎比卡的《重生》肯定是不及格。
巴西导演沃尔特·塞勒斯《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科《呼吸》还有我们贾导的《逢春》则在及格线以上。
其中个人最喜欢的是《颤抖的大地》。
这部短片的导演沃尔特·塞勒斯需要额外提一句:他的经典名作《中央车站》可以列为巴西必看片目。
塞勒斯和贾樟柯一直惺惺相惜、互相欣赏。
去年前者还为后者拍了一部纪录片《汾阳小子贾樟柯》,感兴趣的朋友推荐看看。
与很多人认定的“命题作文”不同,《时间去哪儿》分别由金砖五国的导演来拍应该是确定的,但拍什么选题则来自大家的集体讨论。
之前可能也想过拍火车或者年轻人这类题材,最后才定了“时间去哪儿了”这个每位导演都有表达激情的命题。
《颤抖的大地》讲述了因水库大坝坍塌引发泥石流导致一个家庭父亲失踪的故事。
《呼吸》则讲述了一对隐居在峡谷里的夫妇的情感纠葛。
《孟买迷雾》讲的是一个老人感觉自己被世界遗弃了,直到他偶遇了一个孤儿,彼此的友谊让他重拾快乐。
《重生》讲述了在未来世界中,人们努力的走向一条不同于被设计的生命之路,找到作为人的温度。
《逢春》则聚焦于中国的二胎政策,讲述了一对平凡夫妻在时间长河中如何重获爱与激情。
值得注意的是,虽然本片的五个篇章风格不尽相同:有温情有惊悚、有科幻有现实,但都试图表达了个人在时间洪流中如何真诚面对自己的命题。
且每一个故事题材之间存在着错落有致的关联。
巴西故事里,儿子执着的等待着灾难中失踪的父亲归来,这种执着和印度故事里老爷爷找寻失联的流浪儿一样。
同样历史久远的中国和南非,无论是“逢春”还是“重生”都表达了对于新希望和新生命的渴望。
换个类比,南非故事里母体的阵痛其实正是巴西故事里颤抖的大地。
南非的故事把时间设定在未来,尝试探讨人类文明演化的意义;巴西的故事则在当下,表现灾后人类个体情感与现实环境的撕裂。
俄罗斯故事在与世隔绝的封闭空间内,呈现了男女之间复杂的爱恨纠葛;中国故事则通过戏中戏的手法在古今之间穿梭,展现了两性之间对抗时间的爱与温情。
从创作意图来说,《时间去哪儿》的五个故事努力想做到“和而不同”。
只是作品完成度有高有低,大家自行判断了。
“时间会揭示一切。
”——巴西故事里灾后重建的建筑师会取代小男孩父亲的位置吗?
“时光如流水。
爱情似波涛。
水能载舟,亦能覆舟。
”——俄罗斯故事里恶斗的夫妻何时将会曲终人散?
“无人知晓什么时候时间会改变它的态度。
”——印度故事里美好的旧时光已经一去不复返?
“每个开始都注定了结局。
”——南非故事里的重生不过也是一次新的设定?
“东隅已逝,桑榆非晚。
”——中国故事里的男女真的能将时间所拿走的一点点拿回来吗?
正如它的片名,《时间去哪儿了》提出的是一个疑问。
联合导演们貌似给出了他们的答案,不管技法纯熟还是拙劣。
只是,“时间到底去哪儿了”,你我都有谁知道?
写到这里想起帕斯卡的一句话“给时光以生命,而不是给生命以时光”。
若能如此,那么去哪儿都是好的。
(本文首发于微信公众号:moviefollower)
གློག་བརྙན་འདིའི་མིང་ལ《时间去哪儿了དུས་ཚོད་གང་དུ་འགྲོའམ།》ཞེས་བཏགས་ཡོད་ན་ཡང་ངས་ནང་གི་ཚན་པ་བཞི་པོ་རེ་རེ་བལྟས་ནས་མཇུག་བུད་རྗེས་གློག་བརྙན་འདིའི་གྲུབ་ཆ་མང་པོ་ཞིག་ནི་དུས་ཚོད་ཀྱི་སྟོང་ཆ་ཁོ་ནས་ཁེངས་ཡོད་པ་ཚོར་བྱུང་། གློག་བརྙན་འདི་ནི་རྒྱབ་ཁབ་བཞི་ཡིས་མཉམ་འབྲེལ་གྱིས་གྲུབ་པ་ཞིག་ཡིན་ཞིང་། དེ་ཡང་གློག་བརྙན་འདིའི་ཚན་པ་རེ་རེ་རྒྱབ་ཁབ་རེ་རེས་མི་སྣས་འཁྲབ་ཡོད་པས། གློག་བརྙན་འདི་ལ་བལྟས་པས་གློག་བརྙན་མང་པོ་ལ་བལྟས་པའི་གོ་ཆོད་པ་ལྟ་བུའི་བརྗོད་བྱ་བསྐྲུན་སྟངས་འདི་འདྲ་ཡང་ཅུང་དམིགས་བསལ་བར་མཐོང་། ངས་གློག་བརྙན་འདི་ལ་བལྟས་དུས་ཚན་པ་གསུམ་ཙམ་གྱི་མཚོན་དོན་ལ་སྤྱིར་མྱོང་རིན་ཡོད་ཅིང་། དེ་ལས་ཀྱང་俄罗斯ཨུ་རུ་སུ་ཡིས་འཁྲབ་པའི་ཚན་པ་དེས་དངོས་ནས་ཡིད་དབང་འཕྲོག་ཏུ་བཅུག་བྱུང་། ཚན་པ་དེའི་བརྗོད་དོན་ཆ་ཚང་ངས་འདི་ནས་ངོ་སྤྲོད་བྱེད་རྒྱུ་མིན་པར་ལྟད་མོ་བ་རེ་རེ་ལ་གློག་བརྙན་འདིའི་བརྗོད་དོན་ཇི་བཞིན་དུས་ཚོད་ཀྱི་སྟོང་ཆ་རེ་བསྐྱུར་བར་འདོད་ལ། ཡིན་ན་ཁྱེད་ཀྱིས་གཤམ་གྱི་པར་རིས་ངོས་སུ་གསལ་བའི་བུད་མེད་དེས་་་ད་ནས་བཟུང་ང་རང་ཁྱོད་ཀྱི་དུས་ཚོད་བྱེད་ཆོག་་་ཅེས་པའི་སྐད་ཆ་ཞིག་དང་མཉམ་དུ་ལག་སྦྲེང་ཐེད་པོ་ཞིག་འཐེན་དགོས་པའི་མགོ་དང་མཇུག་ཅི་འདྲ་ཡིན་ཤེས་སམ། ཤེས་ན་འདོད་དམ།
时间去哪儿了 (2017)5.92017 / 中国大陆 巴西 俄罗斯 印度 南非 / 剧情 / 贾樟柯 沃尔特·塞勒斯 马德哈尔·班达卡 贾梅尔·奎比卡 阿列克谢·费多尔琴科 / 梅芙·金琴丝 赵涛
——浅析《逢春》 最是一年春好处,逢遇花骨岁月间。
时间钟摆滴答哼鸣,岁月四季往返更替。
每一际逢迎春天的到来,常是一段段故事的始末,又或是青丝银鬓的斑驳,亦或是心绪缠绵萦绕的泛起零星波澜。
久未重逢,再次相遇,贾樟柯负金砖之国使命,带来了《逢春》,相逢并非仅为诉诸季节更替,一年之际,而是在敲鸣轻声婉道,心中那抔久违经放的花骨,早该抛置时光漫自藤蔓伸张。
相比早期《小武》、《山河故人》那般抽剥社会对于人性撩拨的残酷,贾樟柯此次缓缓奏鸣的,是由一个家庭而迂萦的情愫,但却又是每个当下平凡一组家庭的真实写照。
二十一世纪,我们跨越着大步伐向前冒进地发展着,时间让我们快速地追赶着它的步伐,以免被时代迅猛的洪流推其欲挟裹而行。
而时间,却又是最易冲散往迹于云烟之中,我们可把历史往迹化为观光展览而消费,我们可把国粹剧语放置一隅。
转而替之的,是面对网络陌生人群的嬉谈风笑,是把曾深伫国人一抔心隅的历史往迹,放置喧闹浮嚣的环境漫自化为消费品。
我们最常怅谈叹望的,便是时间老人的狠心,从未停留步伐等待过谁一刻便悄然逃离,物质经济的步伐不断追赶着时间的绿洲,却将心中那抔本真的情感与美好丢失在了荒漠舶口,挟裹我们时间、催促着我们步伐不断前沿的,是重重压至背脊的物质文化符号的金钱名誉。
蒙蔽双眼,换而的却是一架冰冷的机械代替双眼去停伫凝望身边的美好。
其实只需明晓,流动的是时间,消逝的而非本心,那些枷锁而锢的匆忙,早便欲消散于这春风之际。
“只要你愿意,咱们就能把时间拿走的东西,再一点点拿回来。
”女主涛儿的悭悭发声,年逾四十,仍心深伫一往迹未解的疤:生个儿子。
岁月会冲刷很多东西,可最难拿走的,便是一个人内心深处的记痕。
在姐妹们“秀恩爱”到自己面前,国之新策再次下达之时,重新点燃了内心沉寂已久的愿景,她更愿成为时间的叛离者,只愿守伫那抔情感,让自己再度逢春景。
这位贾樟柯固有的女主角再次出现在了我们视野,这次更像是他放置用于映射那些心怀旧愿,却迟迟缓步的女性,敲鸣时间带不走一切的灼灼醒示。
未报名而默允的男主角,在妻子提出想要再生二胎之时的犹豫,是我们每个男人都有的沉默片刻。
身负太多重压,甚于纸尿布,奶粉等一系列与钱挂钩的计划,都让之不得为之犹豫。
面对重压之时,情感又于岁月的冲刷而淡化,借之于网络女主播让己心再留一方喘气时刻。
可至最后,抛弃所横附的重压、时间,一同叛离于这逢春之际。
如此写意化的视听设计,是贾樟柯心中一隅柔土放怀的展露。
全片好似无刻意色调光线调和,只于场景切换而变更的明暗,是有意将观众自己明晓场景的变更引发关注。
环萦全片的中国传统器乐的鸣哼,古箫、笛、古筝的弹弦拨转,是在赋之予本片的情感变奏,更是再度撩拨观众心绪,让之明晓中国古典乐鸣也可如此轻灵悦耳于片中。
让人深迹的,是未见其人但闻其声的声画分离,照相声先于人群涌袭,主播声先于亲人对话,是这个时代特有的标志,也是令人思之余处。
全景之处的京剧一角只于画面一隅,实在唤醒观众对于历史瑰粹的重视。
长镜头落在了涛儿帮女儿换鞋的片刻,缓缓地召唤着亲情的温暖,再度伏在丈夫肩上手伫胸口一隅抱中,黄沙土地的不断后拉,他们在背离时间、时代轨道快速的脚步,只为逢春之际重拾久伫荒漠舶口的本心。
欲再逢春天无需时间钟摆间的敲鸣提醒,怅望岁月沙漏的无尽倒流。
唤醒鸟鸣花荫,只须手抚伫望心绪的迂萦,只须我们的脚步缓缓,背弃时间的捆绑于形。
感谢猫眼给予的提前观影和近距离接触贾科长的机会。
金砖五国导演共同围绕电影甚至人类永恒的话题“时间”来作命题短作文,颇为考验导演功力。
最后的呈现上来看,每个国家不但扣住了时间主题,还展现出了自己的民族特色。
巴西的民族重建和灾难的面对,俄罗斯的激烈和“战斗民族”感,印度的外放式情感表达,南非的“起源”和“宿命”,和中国的家庭和陪伴。
俄罗斯的短片惊喜最大,导演仅用了一周时间完成的剧本以一种诡异的角度切入和表达出时间的存在。
贾科长个人感觉过于粗放和直给了,中国元素十足却没有了中国的含蓄和内敛,最后一段台词一念直接就泄了……几个国家的片段都是明显在扣题,但是同时也将时间最大的特性“无形而有势”过度外化。
当我以为那瓶助燃气体是煤气女主要慢慢闷死丈夫的时候,我简直要拍手称快直到我知道是氧气……再到女主准确的捅开了丈夫的气管……最后手风琴……虽然处处透着不合理但是又让人觉得,有道理就要这么干第一次听说这个故事时,可能觉得好笑,但想想是俄罗斯,好像就正常了,毕竟是军备赈灾粮里放伏特加的民族
是时候放这张表情包了其实最喜欢的还是中国那段,虽然主题相同但就选材来看,再平常不过的、生活的、细腻的、难以捕捉的、更不易说出口的矛盾往往最能戳到心。
当然可能与心境有关,我目前是坚信爱情不可能长久,一旦捆绑,一旦柴米油盐开始充斥生活,爱情就慢慢退化,最后可能近乎亲情或者说更像合作恰巧看到《逢春》,虽然我的观念依旧没变,也不追求所谓永恒的爱,但我看到了例外。
短片能以这种方式在大荧幕上跟大家见面就足以让它们跨入新纪元了,虽然以前也有类似的段落式长片,但贾科长貌似是在下一盘大棋。关于时间的思考,无处不在无所不能,这个题目选的也好,尤其喜欢巴西篇。科长又偷懒,但也精彩,喜欢。
CA829现在电影基本都在飞机上看了。我不管你们打几星,反正我觉得好看。
这种命题作文简直尴尬到死。台词强行扣主题,印度那部强行煽情,南非故作哲思,巴西情绪还没到就戛然而止,俄罗斯那部有点趣味也止于趣味,贾大师就不说了在给平遥古城拍宣传片?好久没看到这么烂的短片集了
俄罗斯-巴西-贾樟柯-南非-印度看完电影出来发现科长躲在咖啡店的角落里,大晚上的戴着墨镜
我记得贾科长说过他现在很关注脑洞大开的故事,什么外星人啊人工智能啊,但是他在这部里面竟然还是以乡土情表达了中国。不过还是得说他是有国际视野的,也紧紧关心着“中国人”的群体命运。从小见大。所以相比较其他几个不寻常的故事也格外寻常了,或许是因为我们生长在这片缺乏想象力的土地?
五段命题作文 水平参差不齐 拍手称快与不堪卒读交叠.第二段俄国最棒 cult又温柔 解题精妙.科长老师偷懒了 拍了个风光片. #BRICSFF@chengdu2017
强行扣题时间。特别是开场巴西,像新闻报道一样的强调时间流逝……各有各的特点,俄国冷冽,印度老人和小孩都能在街上蹦迪,南非的科幻重生至始祖,毕竟人类的起源都在非洲,中国的二胎时代桃花林那段话,扣题扣的太硬了。
没抱太大期待,但怎么也是五个国家比较优秀的导演,不至于会差吧,结果大跌眼镜。就俄罗斯的比较好,自然风光,故事和主题也扣得不错,一段虐恋。南非的科幻片也还过得去,就是美术太穷了,穿越机器的场景很快乐星球。巴西几乎像纪实专题片,本以为印度已经很尴尬了,贾樟柯的二胎宣传片简直尬穿地心。
短片合集
其实挺尴尬的,但也算完成任务,五部水平差不多地域特色类型不一平均2.5星吧。赛勒斯的残酷娓娓道来时间证明一切。俄罗斯的cult看着疼时间即占有。印度的温馨俗气好时光得来方恨少。南非的先锋科幻稍无聊找寻轮回的时光。贾科长的影像段子手直白不忘接续站台,可生不逢时。
因催斯听。尤其爱爆炸《呼吸》,简直是油画一样的用光。
灾难级别的短篇集,大家都太敷衍了事。巴西★★☆俄★★★☆印度★☆南非★☆中国★★☆俄罗斯那部水准在线,令人窒息的浪漫。科长命题作文实在是太点题太刻意了。
一带一路金砖五国合拍片,巴西的生态环境,俄罗斯的濒死呼吸,印度的跨身份友情,南非的科幻穿越重生,中国的二胎政策。篇幅所限没有伸展,但每个类型都有所不同畅谈时间理解。俄罗斯的最有创意,巴西的宛如崖柏插画。就像很久没有静心看过的一本书,冲击却能很长很久。
听名字就知道讲的什么,没有什么新意,也不感动。
印度这个真的是....懒得吐槽。涛儿真好看T T 不知道短评里有些仙男仙女是在海拔几千米喝无污染的风哦,你没这样的生活不代表其他人没有,你不尊重世俗生活还不许其他人尊重?吐了。
影像都很棒挺不错还有科幻,喜爱排序,科长逢春时间把我仅有的你对我一点点在意都拿走了(这开头是先戏谑一把在清朝还是拍营生顺手拍了;印度孟买迷雾(印度式摇头可爱,有时感觉印度比我朝发展得要健康虽也问题无数;南非电音大疆无人机重生;俄罗斯呼吸,巴西颤抖大地1014@广州百丽宫LUXE厅
我的排名1俄罗斯2巴西3中国4南非5印度
不知道去哪了就闭嘴
俄罗斯用手风琴当呼吸机最文艺,音乐取代了呼吸。印度忘年交拍得最通俗。巴西灾后重建,中国二胎政策,南非迷之科幻。
3.5,"时间"为命题的短片实际是无命题,《时间》中的短片不自觉地捕捉出一种现象:第三国家中"政治"与作品的关系。相对俄罗斯在时间中构建音律—感情结构模式,南非在赛博朋克中找寻时间逻辑本身。巴西在魔幻而审慎地肯定"希望",那么费尽心思却在影片中响应现状的中国并非合乎期待的压轴