加州之王

美国电影很喜欢借助小人物的经历和情感世界来表达他们的爱国主义，《加州之王》也是如此。

影片以加州为背景，讲述了一段颇具黑色幽默意味的父女情。

说影片幽默，是因为导演用夸张的戏剧冲突和轻松的背景音乐，让影片在表现生活现实的时候，不至于过于压抑。

毕竟影片是借父女情的故事，来表现美国精神。

说到加州，这是一个有太多象征意义的地方。

她拥有美丽的阳光、迷人的海滩，还有让人心生向往的传说。

角色父女从小就遭到母亲遗弃的米兰达，坚强、独立，不到17岁已经承担起养家的重任。

为了养活整天处于白日梦状态的父亲，她不仅需要打工为生，还需要为不知所谓的父亲担惊受怕。

虽说穷人家的孩子早当家，但与年龄不相符合的压力，让她的神经终日处于紧绷状态，一旦看不到父亲的身影，她就开始焦虑。

几个月前，米兰达把父亲查理从精神病院接了回来。

查理看起来还不错，虽然胡子很长，说起话来还是有些不着边际。

米兰达和查理开始了他们平静的生活，偶有老友去看看查理，米兰达继续去麦当劳打工赚钱养家。

他们现在的家是查理从小居住的地方，这里有太多的东西伴随着查理成长，还有他曾经谋生之用的大提琴。

房子那老旧、斑驳不堪的样子饱和了查理多年的回忆。

如今物是人非。

对于查理，呆在精神病院的2年时间好像是个真空期。

他方才知道女儿为了生活已经辍学。

她必须加倍工作才能勉强维持家用。

也许，没有查理的日子，米兰达的生活更加轻松些。

查理丝毫没有减轻她负担的行动。

他只会悠闲自得的呆在家里，好像上天会掉金子，让他花之不尽似的。

深夜，米兰达疲惫的回到家中，看到厨房里堆积如山的脏碗碟，她生气的关了灯，只当没有看到。

米兰达还没有来得及享受和父亲团聚的时光，已经被琐碎的生活冲淡了这份喜悦。

导演从一开始就描绘众多生活细节，不断的加重米兰达对于眼前生活的厌倦感，直到她难以承受的时候。

虽然是查理把米兰达一手拉扯大，但是米兰达对查理的认可仅仅停留在责任之上，少了很多亲情的滋养。

她通常直呼其名，很少叫查理“爸爸”。

刚从精神病院出院的查理希望自己在女儿心中是个父亲的形象，但他自私的行为方式，恐怕难以让米兰达适应。

他们之间的关系常常让人感到角色错乱：父亲是需要女儿倍加呵护、迁就的小孩，未满18岁的女儿则是养家、纵容父亲的大人。

其实，查理非常在意女儿的感受，一旦米兰达不认可这件事情，他会让自己收手。

掘梦前奏为了减轻米兰达的压力，查理说要去一家餐馆面试，米兰达欣然陪他前往。

她一直坐在车里等着，却迟迟不见查理回来，问了餐馆的人才知道原来查理撒谎骗她。

查理正在那个餐馆附近搜索，而且他有备而来，一早准备好了地图、GPS。

米兰达非常生气，她用力的拍打方向盘撒气，直到把自己的手打的生疼。

看着查理自顾自的样子，米兰达的脑海中浮现出查理上吊自杀的情景。

从这时候开始，她意识到查理并没有痊愈，她也知道自己无力阻止他的疯狂行为。

所以只能看着他，查理去哪里，她就跟去哪里。

查理总是一边自言自语，一边认真地干着些什么。

他拿着观测星象的工具、地图，一副进行什么重大研究的架势，神秘而痴狂。

米兰达就像一个家长，陪着自己的孩子过家家。

月黑风高之夜，他们爬过了铁丝网，在荒芜里走了近7个小时后。

查理开始用金属探测仪寻找他的目标。

查理还真专业，他知道响亮地声音是源头，低沉的声音才是实质。

当他听到金属探测仪发出频率密集的声音时，放下工具，开始徒手在草地里翻找。

没想到，真的被他找到了一个像戒指一样的东西。

这是一个17世纪的宝贝迪布鲁，查理认得它。

查理如获至宝，信心百倍，一听到金属探测仪发出不规则、密集的声音，他立马兴奋不已,手舞足蹈的开始用铲子挖掘。

原来，当查理在精神病院治病的2年中，他偶然在医院的图书馆里找到了一本1651年的神父日记。

顺着日记中提到的种种细节，查理翻阅了大量相关资料。

他的寻宝计划大概就是从那时候开始的。

当查理跟米兰达解释他们找到的迪布鲁时，样子认真地像个科学家。

一旦米兰达质疑，查理居然能拿出很多资料作为佐证：比如神父手指上带的迪布鲁等等。

查理进一步解释他的寻宝计划：在日记中，查理发现1624年时，西班牙女王曾经把金币埋入了地下。

现在，查理正准备全力搜寻。

米兰达听得愣神了，查理的样子像执著的寻宝专家。

他以为自己的热情和万事俱备的态势会感染到女儿，至少让她相信自己。

可米兰达没有，她甚至觉得父亲是不是又该送去精神病院了。

查理几近哀求的语气希望女儿能够相信他的猜测是合情合理，而此刻的米兰达已经认定父亲又疯了。

她绝望极了。

经不住查理的反复哀求，米兰达收下他们找到那个迪布鲁，查理才稍微定心了些。

或许为了找到一些查理执着的缘由，米兰达认真地读起了神父日记。

正当米兰达采取沉默的方式对待查理的时候，他开始他的破解宝藏之旅，不时给正在工作的米兰达打来电话汇报一下。

读着神父的日记，米兰达渐渐相信宝藏确实存在。

查理沉浸在他的淘宝之旅中，风雨无阻。

或许这样的寻找过程本身充满了乐趣，况且他们还会有意外之喜。

米兰达依旧在麦当劳打工，她只是偶尔参与到父亲营造的梦想中。

一路上，她领略了加州各地的美丽风景。

有一次，他们在公园里发现了一块石头，石头上面的纹样和神父日记里插图上的一模一样。

他们俩兴奋的举止引起了警察的注意，还好查理想到了色诱这一招，把那个严肃的女警察给搪塞了过去。

在查理仔细测算过的地方，他开始动用大型挖掘机来工作，还真地被他挖出了17世纪的瓷器碎片。

偶然的发现让父女俩都开始有些疯狂，新的大麻烦随即而来。

本来，他们一直沿着河床挖掘，可当他们翻过一个小山头的时候，却发现在他们的目标地点上建有一个大型超市。

难道这就能难倒查理父女吗？

他们佯装成顾客，带上他们的专业测量器，大大方方的走进超市开始工作：测距离、找位置。

这时候的米兰达如若无人之境，和查理一样。

大型储物柜地下6英尺的地方，正是查理测算出的正确位置。

查理使劲把货物拖了出来，在地板上作好记号。

根据他的计算，只需要花上4个小时，就能把宝藏挖出来。

查理决意在这里开挖，他怎么可能被眼前的这些水泥地板拦住呢？

可是，米兰达清醒了，她再也受不了父亲这样的疯狂行为。

如果说之前在荒芜的地方偷偷开挖，米兰达有些陪着父亲玩得心态的话，如今在超市里掘地三尺可不是什么闹着玩的事情。

米兰达试图阻止查理，但是查理怎么忍心放走这样的机会呢。

无奈她只能以离开的方式表明姿态和决心。

就在离开超市的时候，她看到了洗碗机。

她不禁停住脚步，站在洗碗机前看着洗碗机那涓涓的水流、缓慢旋转的悬臂。

洗碗机让她想起了妈妈。

米兰达的妈妈擅长制作手工艺品，她的收入足够维持整个家庭。

虽然没法每天陪伴女儿，但也给她做了不少玩具。

出于工作需要，妈妈非常注意保护自己的双手，甚至连查理都不能碰她的手。

当妈妈离开后，只有米兰达和查理相依为命。

查理无法忍受一个人的孤独，终日沉迷于他的音乐中。

年幼的米兰达经常在父亲的演奏中，独自和妈妈留下来的玩具为伴。

就这样，他们熬过了非常辛苦的一段日子。

虽然事隔多年，米兰达和查理现在能够生活在一起，但是他们的生活如死寂般毫无希望。

有些回忆是查理不愿意想起的，他宁愿选择一些疯狂的方式来遗忘。

但米兰达却不这样，她明白生活不能一直这样下去。

为了购买挖掘的设备，查理居然卖掉了米兰达的那辆破破的车。

米兰达快气疯了，她和查理大吵一顿，把多年来的怨气一股脑的爆发出来，她劝查理醒醒吧，不要为了那些自己幻想出来的东西而奋不顾身了。

当米兰达怒不可遏的走出家门，邻居家正在弄一个捐赠仪式，米兰达黑着脸在鼓掌的人群中穿过。

当邻居的房子不断翻新、修葺的时候，他们的家显得格外破败。

当别人阖家团聚、和和美美的过日子时，她不仅要为生计奔波，还要照顾一个患有妄想症的父亲。

如斯的对比，一次又一次刺激着米兰达。

当然，最伤她心的，依然是查理毫不体谅她。

深夜，查理在门口徘徊着，等着女儿回来，邻居孩子的欢笑声不断的传来。

他犹豫着要不要割爱大提琴，赎回女儿的车。

在夜色中，大提琴低沉的声音仿佛是父亲对女儿的忏悔。

曲不成曲，只有一个个简单的音符在指尖掠过。

米兰达拼命工作，她不愿回家对着那个神经兮兮的父亲。

查理彻夜未眠，偷偷跑到女儿的房门口看看。

一天又一天，查理每晚都悄悄看看女儿的房间，只是女儿从未回来过。

他不禁想起以前的时光，他也是这么坐在家门口，谈着琴，等着女儿回来。

不知道过了多久，米兰达回家来。

在家门口，她看到了她的车也回来了。

查理在门口的椅子上睡着了，米兰达心疼他。

看着星星点点的灯火，想想自己的生活，那么辛苦的工作换回的是什么？

与其这么没有希望的等下去，真的不如赌一回，就赌查理的宝藏。

挖掘梦想米兰达和查理开始全面部署他们的计划：如何在超市里去挖掘宝藏。

首先，米兰达混入超市内部，探查实情。

她应聘到那家超市做了促销员。

表面上她站在那里促销汤料，其实不动声色的观察着超市内部的管理，最重要的是安全系统。

她画下超市的精确平面图，和查理一起研究作战计划。

经过长期的观察，她发现只有经理拥有所有的钥匙，这些钥匙能够打开所有的门。

米兰达开始有意和经理套近乎。

经理对这个身世凄惨的女孩充满了同情，他邀请米兰达参加家庭聚会，让她能够多认识些朋友。

米兰达满含感激的听着经理劝说，心里绕着经理腰间的钥匙打转。

为了能够拿到经理的那些钥匙，米兰达参加经理举办的家庭聚会。

聚会轻松、愉快。

米兰达无心享受这样的时刻，只对经理的钥匙感兴趣。

她一刻不停的注意着经理把钥匙放在那里，手中、腰间、裤袋中。

当经理的妻子帮她找比基尼的时候，她小心翼翼的偷走了经理那一大串钥匙中其中一把钥匙。

查理自然不会闲着。

也许是求财心切，也许是不够信任米兰达，他找来了一个熟悉保安系统的朋友佩普。

深夜，米兰达把千辛万苦的偷来的钥匙放在了查理的床头柜上，她盼望着父亲醒来就立即能够看到。

第二天，米兰达又一次被嘈杂的声音惊醒。

这次不是邻居的装修声，是搬家的声音，而且是她自己家。

她迷迷糊糊的穿着睡袍下楼，却被上楼的陌生人撞得清醒。

看到自家的客厅，她几乎傻眼了，客厅已经被搬空了。

原来，查理入不敷出，银行来收房子了。

米兰达出离愤怒的质问查理，查理没有丝毫的伤心，因为，他看到了米兰达放在床头的钥匙，也正如米兰达期望的那么欣喜。

他们的父女情总是因为查理的做法而濒临崩溃。

没有标准可以衡量查理的做事方式的对与错，只能说他的方式是否得到女儿的认可。

当查理一次次的拿房子去银行抵押的时候，他似乎从未为孩子想想。

米兰达从小就知道查理不是一个尽责的父亲，而查理也认为只有这样的方式才符合美国自由的精神。

如果事事为孩子考虑，那就是“中国人”了。

无论父女的关系恶劣到什么程度，他们心中共同的探宝梦还是让他们携手共进。

终于到了真正动手的那晚。

3个人按照之前研究的方案、分工开始行动。

第一步就是让安全系统失灵，然后他们才拥有足够的时间挖地三尺来寻宝。

当他们拿着钥匙正大光明的开门进入超市的时候，报警系统果然瞬间启动了。

警察当然会随即出动。

他们在超市里弄开了消防罐的瓶子，做出是由于气体泄漏而触发报警系统的假象。

然后他们潜伏在超市里，等着警察来了又走。

这下才是彻底的安全。

大超市里应有尽有，他们在超市里找到很多他们需要的工具，然后就开工了。

门口佩普负责放风。

米兰达跑去看洗碗机，一遍又一遍的启动洗碗机。

黑暗里，忽明忽亮的洗碗机给了她巨大抚慰。

突然间，查理听到了金属的声音，他顿时兴奋，拼命的凿那个金属物质，当金属物被凿破的时候，气味难闻的水喷涌而出。

原来，查理凿坏了地下水道。

于是，查理在超市里找到了潜水的设备，他决定一定要潜下去找到宝藏。

这时，米兰达又一次提醒查理宝藏不是真的，劝他放弃幻想。

查理神情凝重，郑重地向女儿敬了一个军礼，然后带齐装备潜入下水道中。

为了引开警察，佩普以身犯险。

尽管他拒绝招供，警察还是猜到真相，立即折返回来抓共犯。

米兰达听到警笛声越来越近，她知道事情马上就要败落了。

于是，她用尽全身的力气，想把父亲从水下给拉上来。

此刻，查理刚刚看到一个刻满文字和花纹的东西，他正试图靠近看个清楚。

他们俩的较力拉锯就此开始，米兰达想把查理拉上来，逃跑；查理想让米兰达把绳放长些，挖宝。

终于，米兰达敌不过查理迫切之力，一头撞在货柜上，晕倒了。

晕晕乎乎的她多么希望这些事情从未发生过，他们能够回到之前的生活中去该多好，哪怕生活拮据。

查理自己爬了出来，看到昏倒的女儿，听到警察折回超市的声音，知道事情不妙。

他抱起女儿，把她放在一个相对安全的地方。

他为女儿擦拭额头的血，告诉女儿他已经找到了金币。

大批警力开始搜查超市。

唯一的方法就是牺牲一个，保全另一个。

查理把女儿绑在自动贩卖机上。

临走前，查理塞了一张纸条给米兰达，只身回去了。

此刻的米兰达终于喊出了“爸爸”！

警察发现了查理，查理如他自己所愿的跳入地下水道中。

赶来的警察慌乱中踩塌了洞口。

查理生死未卜，警察也没能找到查理的尸体。

作为未成年人，米兰达逃过了法律的制裁。

她驾车去超市买东西，像往常一样。

超市里，工作人员以及把那个他们凿开的洞口补好了。

她拿着父亲的纸条，找到了洗碗机。

当米兰达打开洗碗机的时候，迎来了一橱的金光，照亮了她流着泪的脸庞。

加州的海岸边，米兰达看到一群游泳的人，大声地问她“这里是加州吗？

”她笑着说了句“欢迎！

”影片在加州的明媚的阳光和温和的海风中结束了，寓意希望的结尾减弱了影片处处营造出来的悲伤和绝望。

虽然电影的拍摄只有短短的一个月，但是并不影响影片中关怀人心的情感传达。

影片中，用生活细节的累积出米兰达倦怠的心情，用洗碗机寓意着生活的希望，还有饱含着想象力的宝藏，将充满现代意义的场所、情景与古老的航海、探险、宝藏相联系，将普通美国人的生活现状和不着边际的幻想编织的恰当而充分。

更没想到迈克尔·道格拉斯能胜任这样一个角色：癫狂的状态，满脑袋的头发和满脸的胡子，不修边幅的形象，丝毫没有往日的不羁浪子情怀。

虽然，我极不喜欢影片最后将游泳偷渡到加州的人设定为中国人，毕竟这是美国人自娱自乐的电影。

它充分展示美国人宣扬的自由精神，美国人的优越感在影片最后表露无疑。

或许，我们曾期望看到一个家庭亲情的电影，影片的最后打碎了我们最初的企望。

影片最后的情节，以一种极为自满的方式表达对美国人对自己国家的热爱，还有他们所认为的全世界人对美国的向往。

（载于《看电影<午夜场>》2008.6.）

你无权选择你的父母，所以投胎很重要，是件技术活。

我的妈妈和她的妈妈从我记事起就在不断的斗争和哭泣，直到现在我的姥姥死了，我不知道我的妈妈是否如释重负了。

看到影片的结尾很感动。

父母和朋友不是用来挣钱的，是用来爱的。

<加州之王>的故事在一个环境很单一的小镇里展开,虽然有时间跨度和历史渊源，但是故事的发展和人物关系都很简单，空间范围也有限。

这让整部电影脉络清晰，情节饱满，同时也非常单调。

有一些细节本来可以更精简，带给人瞬间惊喜，在这部《加州之王》里却显得太重了。

比如，大提琴和二手车，其分量相当于一个配角。

摄影非常讲究，但是有点喧宾夺主。

有关主角父女的特写，尤其是半侧面特写非常多，并非每一镜头都有表演意义或支持剧情必要。

镜头导致两个深刻印象：Michael Douglas表演非常精彩！

Evan Rachel Wood特别漂亮！！

同样，因为环境单一、主题重点比较平庸-还是理想化的寻梦和亲情，情节也没有过多的野心，影片的很多细节和引用显得意义不大。

比如那些二维活动插画，传教士的经历，疯人院的过去，乐手的身份背景等等...和后来整个故事的发展只有一个因果关系，没有更进一步的意义。

小区新邻居和乐融融的家庭生活，和主角父女单调的人际关系有一种明显的对比意图，但是，在《加州之王》中，这一类有点社会指向的情节少的可怜，使主要人物过分隔离了现实。

和现实保持距离，虽然加重了童话色调，却容易丧失情感基础。

结尾和开头的新闻呼应不错，感情重心也有一个比较踏实的交代，但是和通篇带来的感受一样：并没有多少现实意义。

特意营造了一种童话色彩，穿插了不少动人的细节，也有温馨的搞笑、出色的表演。

但是，加州之王还远远不能比肩《大鱼》或者《天使艾米莉》，就更广阔的人文和社会意识上，还缺少寓意～～～即使和我前两天刚看完的同样童话色彩的《鹰与鲨鱼》（Eagle vs Shark，07年的新西兰影片）比起来，也显得单纯有余，力道不够。

Charlie是生活在现代社会体系之外的人。

自由，人家那个算真正的自由，形神合一的自由，接近于原始人类的自由，像他这样的人没有历史局限性，穿越到任何年代都这么活，因为他的精力都放在忙着实践自我理解的世界，根本没时间理会当下的时代背景、政治体制、主流价值观念。。。

他比反社会、反政府主义者都更cool，因为他根本就不觉得有任何东西可以束缚他，也就无从反抗么。

后来在社会主流理念中Charlie被判定为疯子，把他下放到精神病院改造，人家不评论，不反抗，不浪费时间，继续进行未完成的自我实践，开始了新的冒险旅程。

Charlie也不能完全超脱，他与现实的唯一联系就是Miranda，因为Miranda是遵守社会规范的孩子。

当然孩子么，总是容易受周围事物左右，当父亲在精神病院时候，她唯一的精神寄托就是社会，她要遵守规则，养活自己；但当父亲回家后，接触超凡的父亲久了，叛逆的基因被激活了，跟父亲开始寻宝之旅，虽然日子开始变得荒诞，但是我们发现跳出社会规范束缚的小女孩也有童真的一面，年轻的脸上绽放的笑容比以前多了很多虽然日子更拮据了。

由此可见社会规则只能保证你可以生活在这个时代，你会有一个身份但并不关心你是否快乐，甚至有时候规则就是要牺牲自我和快乐。

寻宝是整个故事最妙的编排，有双关的意思吧。

对Charlie，他寻找到的宝藏是证实自己的理想和女儿给于的信任。

对Miranda，寻找到的宝藏是现实的财富和父亲的爱。

...Then,I started to see that all my life.I've been trying to do something great.But then I realized that I was laying the groundwork for you.You know ,to do something great or whatever...这是父亲在跳回河里前对女儿说的话。

看到最后我才意识到这部电影带给我了什么，原来我父亲也是个理想主义者，原来他这么多年来通宵看书搞他的山寨试验不是为别的，是让我能to do something great or whatever.非常震惊，我应该找个合适的机会跟爸爸谈谈心，我想让他知道我有一点儿懂他了，至少我保证不再笑话他是山寨科学家了。

给满分昨天看了高分电影《加州之王》，讲的是加州一对贫穷父女查理（迈克尔·道格拉斯）和米兰达（埃文·蕾切尔·伍德）的故事。

故事属于温情类的喜剧。

#### 剧情这一家庭的生活长期处于社会中下阶层，依靠妻子的手部模特工作作为主要生活来源，丈夫查理热爱音乐。

或是因为生活压力？

发生争吵，在米兰达很小的时候就离婚了。

之后父女两个相依为命，米兰达也很懂事的帮忙做力所能及的家务、照顾父亲的生活，但是可以看出家庭状况之后并没有得到改善，比如迫于生活压力父亲不得已当掉了象征自己音乐梦想的大提琴。

之后因为某种原因，父亲入狱两年，并且伴随有精神疾病？。

两年时间，米兰达15-16岁，因为一些莫名其妙的误会（母亲以为她跟着父亲、父亲以为她跟着母亲、社区和学校也存在同样的误解），年幼的米兰达得不到应有的援助，不得已休学靠在麦当劳打工赚钱糊口和积累学费。

两年后，父亲出狱，出狱后痴迷于寻找传说中的西班牙宝藏（线索来自监狱医院图书馆的一名传教士笔记）。

16岁的米兰达仅需负担家庭开支，同时在试图劝说父亲未果后，加入了父亲寻宝的行列（歪果仁的思维怎么这么不一样^_^），需要说明的是，寻宝的开支也是米兰达在负担！！！

= = 父亲并没有工作。

中间各种欢乐，各种小矛盾、小温情。

最后，测定藏宝地点在Crotco商场下面，半夜闯入后，被警察发现，父亲为了保护米兰达，将米兰达捆绑制造胁迫假象。

单人潜入挖开的地下水道，继续寻找宝藏。

没有人找到查理的尸体。

查理下水前给米兰达留下的超市小票指向了一台洗衣机，里面都是黄金?(似乎不太合理)#### 影评影片处处可以感受到父女之间的情感* 女儿米兰达对父亲查理的宽容和照顾。

“I can stop you ,can I?”“No”于是就加入了父亲令人不能相信的寻宝计划，及其宽容，要知道这时，她还要去负担家庭开支。

米兰达从未抱怨过，几次怨言也是在父亲做出及其离谱的事情之后（PS：卖掉她每天用来上下班的代步小车---一辆只要几十美元的破旧老爷车），尽管在这个时候，说出抱怨和对父亲“梦想”的打击话语也是及其勉强“不要逼我这么说T T，根本不存在什么宝藏T T”。。。

父女俩一起测量、寻宝、潜入Crotco超市探测地形、单身参加派对窃取钥匙、夜间潜入卖场开始挖掘。。。

多么疯狂的举动ORZ* 查理做这些的目的是要给女儿不一样的东西宝藏自然能算是一种特殊的礼物，重要的是还能帮助家庭(女儿)摆脱中下阶级，当然不得不说他的做法是欠妥的，不去找工作，通过自身工作减轻米兰达的负担并支持探险开销，甚至有当掉车的举动（当然，后面意识到车对女儿的重要性之后，当掉了发誓后再也不当的大提琴去换车），向银行贷款支付挖掘机款项（没有偿还打算）致使房子被银行回收。

最后的最后，用生命给女儿带回了宝藏这一礼物。

### 温情外国电影中，这是我十分喜欢的一个类型：充满了温情、宽容、想干就干、乐观等各种美好的情绪。

或许是文化不同，中国的电影中很难看到这样的选题，一般情况下“中下阶层=贫困困顿”“出狱后不切实际的梦想=家庭矛盾、愁云密布的灰色生活”“七大姑八大姨的劝说”“最后一切要回归现实没有宝藏”。

一般播放的主流电视剧、电影都是这个套路吧。

（哀愁）中国电影的套路**缺乏宽容、想象，然而现实**，这是中国社会生存的主流价值观。

美国电影的套路**宽容、积极，相信梦想**，典型的美国梦。

* 之所以喜欢这一系列电影，或许更多是因为生活中对于种种缺乏宽容、蔑视梦想现象的不喜欢，所以才会向往那样的观念吧。

* 米兰达对父亲的爱与宽容，及时是强调孝道的中国社会，也没有什么人能做到吧。

不得不说，中国社会对于孝道的基本要求是“吃穿用度”，而忽视了父母的精神世界。

米兰达不仅做到的生活给养，还使父亲能够快乐的去追求梦想而不会有太大精神负担，实在难能可贵！

* 查理的做法我不敢赞同，但是他的执着精神确是实现梦想的必要特质。

梦想需要勇气和执着！

西方影评人有云：电影其实就两种——让你出了影院后感觉比进去时更好的，和出来后感觉比进去时更糟的。

这部小制作的独立电影《加州之王》，就是那种让你“feel good”的影片。

没有什么深刻的思想、宏大的主题、特殊的手法，仅一段小故事，一种小人生，一个小角度，但一切都刚刚好：父亲是个疯疯癫癫的精神病人，母亲早已离去，两年时间里，17岁的米兰达都是靠自己在生活。

好容易父亲出院，米兰达却发现自己还要扮演他的保姆角色，因为父亲全身心投入了一场寻宝的探险之中。

在这个有趣的故事展开之后，我们首先被迈克尔·道格拉斯演绎的这个查理吸引住了。

不同于道格拉斯以前那种很生猛很用力的角色，查理是个人生路上漫无目的的游客，他一生都在像个孩子似的东瞧西看，今天玩爵士乐队，明天想寻宝，仿佛生活在半空中，与现实完全脱节。

而17岁的女儿米兰达则必须为老父的这种生活去负责：她要去工作挣钱，要为年久失修的房子操心，要让查理不至于伤害到自己。

当她听到查理大谈在梦中看到一群赤身的中国人爬上了加州的海滩时，她只有苦笑。

当她父亲旁若无人地在超市里丈量宝藏埋藏地点时，她必须让他们显得像正常人。

最初，她觉得父亲的寻宝就是一种逃避，一种不负责任的梦想，但慢慢地，她意识到，这是父亲在找寻生活的意义。

查理不是在寻找宝藏，是在寻找可能的生活，与众不同的生活。

对他来说，现实世界不过是一座空中楼阁，他真正的梦想和爱都像财宝一样埋藏在深深的地下。

当最后一切都已经失控，没有了房子，找不到藏宝的标记，警察瞬间即至的时候，米兰达终于真正认识了父亲，意识到了他的爱从来没有离开过她。

查理为了不连累米兰达，把她绑在了地上，她第一次发自内心的冲他大喊“爸爸”而不是平时叫的“查理”。

查理最终微笑着钻入没有另外出口的水下洞穴，再也没有出现。

他消失了，仿佛不曾存在过。

结尾时，米兰达在海边惊讶地看到了一群赤身中国人爬上了加州的海滩……影片有点《大鱼》加上《杯酒人生》的味道，同样是关于爱、关于现实与想象中的人生、关于快乐与责任——也许因为制片人是《杯酒人生》的导演亚历山大·佩恩吧。

片子拍得很直线很简单，结尾找到宝藏、向女儿表白等桥段也有点未能免俗。

然而它还是会很容易地轻轻触动你的心灵，让你幻想：也许退开一步，就可以快乐到死；也许敞开心扉，就可以得到慰籍；也许你终能游到加州海滩，成为世界之王。

非常有想象力的电影，情节跳跃，如同肥皂泡在天空灰啊灰。

叙事舒缓有力。

配乐也很不错，想起《亚力桑德拉之梦》，都是一片光怪陆离，一片绚丽。

十一月，气温骤降，北方大雪，南方大雨，已经闹了很久的甲流让我们更加小心翼翼地与人群保持着距离。

立冬刚过，天空再次呈现日全食般的奇观，白昼如夜，雷雨交加，有人欢呼着世界末日来了，而我更愿意相信是这个世界病了。

生活一如既往，日出而作，日入而息，睡前随手翻看《古诗源》，念着“帝力于我何有哉”，还是睡不着，不如看电影吧。

打算继续靠恐怖片来振奋日益麻木的精神，可是跟这个越来越可怕的世界相比，还有什么恐怖片能让人真正感到恐怖呢？

点了根烟，胡思乱想了一会儿，然后，《加州之王》就宛如一束温暖的加州阳光，射进了午夜的小阁楼。

一个是从十四岁就开始独立生存的女儿米兰达，一个刚从精神病院出院的父亲查理，这对父女，像这个世界上无数对父女一样，却又是独一无二的组合。

他们的故事从一个梦开始，到回归到梦一般的现实，片中角色在九十分钟的时间里完成了一次并不刺激却意味深长的冒险之旅，观众也跟随他们的脚步走过了一段心路历程，继而回过头来重新认识自己。

据说“加州”的名字来自于16世纪时期一本西班牙文骑士传奇小说，一个名叫马托雷尔·加尔巴的作家用他天才的想象力虚构了一个叫做“卡拉菲亚”的地方。

这个与世隔绝的传奇之地到处是黄金，热爱自由的亚马逊人和各种各样古怪的野兽居住在洞穴里，宛如天堂般祥和。

查理的角色定位很像是向往自由的亚马逊人与古怪野兽的混合体。

面对疯狂的父亲，米兰达既没有苦大仇深的表情，也没有任劳任怨的姿态。

她只想通过自己的努力支撑这个家，养活自己和父亲。

查理一心想着找到宝藏，给女儿一个真实的美好的未来，让自己对女儿的爱不再仅仅只是一个传说。

米兰达从反对父亲寻宝，到帮忙一起勘测现场，挖掘洞穴，再到正告父亲一切不过是个传说，直到最终成为一个见证传奇，相信传说的人，她最后的笑容是发自内心的，不是因为那一箱黄金，也不是光着身子站在海岸上的中国男人，而是为了她的父亲查理。

她唯一感到遗憾的是当时没能跟父亲一起跳进那个通往地下河的洞穴。

她知道查理在那里一定过着自由幸福的生活。

这部拍摄仅仅用了一个月时间的小成本独立制作再次说明了一个真理———时间换不来质量，时间只是用来验证质量的，因为我们的确看过太多号称十年磨一剑的泛泛之作。

有人批评迈克尔·道格拉斯在该片中的表现，我觉得这其实也是一种无知的亵渎。

道格拉斯在该片中扮演的分明不是一个人，更不是一个神经病，而是一个神。

他的表演迥然不同以往，这是理所应当，也是恰如其分的。

尽管跟老戏骨配戏有很大压力，但是埃文·蕾切尔·伍德还是成功塑造了米兰达这个角色，我相信这个女儿无疑将成为无数女儿中的经典之一。

寻宝，父女情，梦想照进现实……这些早已被拍到烂俗的题材，经过导演兼编剧，也是原著作者麦克·卡希尔的处理，重新散发出璀璨的光芒。

在这个大片泛滥的时代，类似该片的独立电影无疑起到了守护心灵的作用。

宝藏存不存在其实无关紧要，至少我们已经收获了勇气和爱，这就足够了。

曾经我们都有着寻找宝藏的梦想，如今我们每天匆匆忙忙只靠一张彩票活着，所以当我们看到一个被人当成疯子的人，为了找到传说中的宝藏，痴心不改，奋不顾身，我们忍不住感慨：在这个世界做一个疯子是一件多么值得骄傲的事情。

看到有人说老查理从下水道上来的时候抱着盒子反复看了几遍以后发现电影里老查理从地下河出来的时候，并没有抱什么盒子，应该是带了少部分金子上来浮出水面的时候看到女儿昏倒在地，情急之下顾不得金子，随手扔在了洞口附近抱着女儿的逃生的路上老查理想了很多很多，他在思考怎么把金子留给女儿，在思考怎么帮女儿免去牢狱之灾，独自承担罪责。

路过洗碗机的时候他想到两全其美的办法捆住女儿之后，有一个镜头是老查理提着空盒子去了洞边，之后抱着沉甸甸的盒子折返，再然后抱着空盒子离开。

这一段应该是藏金子了而留给女儿的纸条就是要她买下洗碗机电影的最后一刻，女儿打开洗碗机看到了金子，明白了一切。

自己的父亲没有疯，他用洗碗机里的金子证明了自己。

而为了帮自己免去责任，承担了一切终结自己的一生。

深沉的父爱让她泪流满面而老查理则是死在了追求梦想的路上，死的那一刻，他触摸到了自己的梦为何国外拍梦想就可以拍的这么高大上，甩国产追梦电影N条街呢？

我想，这是一部单纯的电影。

现在很少有单纯的电影了，电影表现的内容各式各样，但总是无法让一种纯粹的东西打动心灵。

但是看这部电影的时候，我的想法就是：单纯！

单纯是一种品质，就像我们总是追求各种物质的纯度一样，人生如果能够单纯一些或许会更美好一些。

看了各种影评之后，对这部电影大赞特赞的最火的影评并没有打动我，反而是一个理性得让人觉得有点生厌的影评给我以好感。

虽然我觉得这是一部好电影，而这个影评的作者对这部电影的缺点毫无保留的揭示出来并没有让我觉得因意见相悖而不快。

那篇影评说得很好：电影的主题陈旧，无非是梦想与亲情；从专业的角度来看，拍摄的某些细节和情节的处理也有各种各样的不完美；主题过于理想化而失去了现实根基。

这些评论都让我觉得一针见血，但看完他的评论之后更让我觉得这部电影当中的单纯让人喜欢。

父亲是单纯的，有梦想就去追求，无所顾忌，倾家荡产也不算是什么大事，想尽各种办法，耗尽一切精力。

就是这么疯狂而热烈。

父亲是疯狂的，因为其单纯的追求。

而整部电影也就如同童话一般，即便最后的结局并非美好，我也并没有感觉到感伤。

因为这是童话，童话中的死亡是一种状态罢了，比死亡更重要的是梦想。

这就使电影之所以单纯的地方。

其实，这部电影关于梦想事寻宝这一设计似乎就已经在向观者表明了：大可不必当真，童话，童话而已。

既然如此，童话就应该是美好的，单纯的。

所以，主人公最终一定会完成他的梦想。

但是最后他还是因为追求梦想而离开了。

看来这部电影不是纯童话。

它只是在现实生活当中最最单纯而疯狂的童话罢了。

童话讲完了，我们还是要回到现实的。

电影当中美好的固然很多，但是我们终归还是要回到现实当中。

影片最后，几个中国的偷渡者类似游泳一般上岸，为了终于到达了梦想之地而狂欢不已。

可是，他们为何要远离家乡冒着生命危险偷渡呢？

“为了梦想”。

开始我是这么想的，因为这符合主题。

但是难道梦想就是在加利福尼亚，在美国，在发达国家吗？

梦想应该是可以在任何地方生长的，何苦来此呢？

说到这里，我想之后的就不必多说了。

因为现实终究是残酷的，是不近人情的，所以总有人想着去一个充满了梦和黄金的地方，就不必面对残酷了，梦想就可以生根发芽了。

有的人说这样的结局设计是对中国的蔑视，难道导演特地设计了中国偷渡者的场景是为了发泄对于偷渡者的愤恨吗？

还是不必这么义愤填膺，现实如此，不承认也无用。

再来看电影的名字，《加州之王》，开始看到的时候就想到了《狮子王》，称之为王，无非是表明这只是一个美好的童话罢了。

回到现实，他的女儿还是要面对苛刻的老板和艰难的生活。

难道他最后留下的寻宝所得的金子就可以让女儿一辈子顺风了吗？

如果把它看作是儿童读物的话，那大概是这样的，“从此过上了幸福美好的生活”。

其实，他留给女儿的是单纯和疯狂的资本。

黄金并不能将人从现实当中解救出来，而心灵可以让人暂且拥有童话的心境。

这才是他一辈子为女儿得到的一切。