北京女子图鉴

冲着职场片来的，但写实的更多是人与人之间的交往，特别是职场女性的感情。

仔细想来，同为北漂女性，确实，感情是永远不可忽视的，不同于工作，努力了似乎就有结果，而女性，天然有对情感链接的渴求。

看多了只描述工作感情一带而过的电视剧，这样真实反映人的情感与内心成长的剧更加难能可贵。

和陈可依一样，我没有在北京上大学，19年毕业后为了不知道什么的梦想而来到北京，我的故事，就像年轻版的陈可再次的轮回。

没有佳佳的帮助，更不同于她在工作中结识男人，又从中获取资源，我在社交媒体上，总是和一个又一个男人聊了一段时间的精神恋爱，又消失在云海。

这个城市中遇到的每个人就像游戏中的NPC，出场即是落幕。

我也遇到过强我很多的大佬，他们择偶并没有除了漂亮，是个女的，以外的要求。

我后来也开始盲目开启恋爱。

但最终与陈可一样，我意识到，聊得来，三观一致，是感情最重要的。

不同于学生时代，下了班以后，有个能理解自己，让自己放松的人，这才是感情中的相互扶持。

许医生这样成熟稳重又细心有爱的人，的确是女人都想拥有的归宿。

可是…婚姻，到头来，就是合适吗？

陈可明显和卢家凯在一起时更快乐更舒服。

这一生有无数的人从我们的世界里来来往往，又有多少人会留下，给我们稳稳的安全感？

陈可与佳佳的走散非常真实，圈子不同后，甚至联系一下都不知从何说起。

走的久了，其实已经不知道自己当年所谓的梦想是什么，也许只是年轻人想要证明自己的横冲直撞。

这部剧还是给了我精神上的引导的。

运动会让平淡的生活更加积极，学生时代的感情更加纯粹，而成年社会里遇到的每个人，不过过客。

先说电视剧情，剧中零零星星的亮点，不会普遍降临在多数的北漂身上。

多数的北漂只是安分守己的小蝼蚁。

整部剧的套路还是小资产阶级式的职场浪漫主义和生活审美意淫。

剧集中对真实心酸生活的描写流于表面，怎么让观众哭就怎么开“作”式的演，北京的社会福利已经不能维持北漂一族的存活状态了？

女主的职场之路，重要的全省省略了，只剩下靠男人上位之后遗留的黄金圣衣。

北漂的姑娘对包治百病是嗤之以鼻的。

再说回水军的事，剧作组花钱找键盘侠，找水军忽悠评分只需要五分钟，可我们给00后解释真实的北漂生活，五年够么？

对于烂剧低评分，不关注，不花钱看也就可以了；对于水军，各位观众，当前方法律的道路走不通的时候，不要忘记你可以回头，身后那条名为“天诛”的路，你记得它并不可耻。

时隔一年半，日本小地方出身的绫子本土化成了四川的陈可，从2008年开始了北漂生活，《北京女子图鉴》一直在强调这不是北漂，这是北奔，北奔有更明确的目标，态度更积极，他们不随波逐流走哪儿算哪儿，他们永远向前。

漂也好，奔也罢，只要加上北京这个前缀，就一定沾染了这座城市的气息，比起东京的精巧细致，北京粗粝躁动又有点神经质。

在北京打拼的人，必须有大而化之的作风，坚韧甚至是粗糙的神经，他们因为勇气而来，因为怀疑而活下去，如果想留下来，只能是因为倔强和偏执。

北京并不真正友好，你在出租车上跟的哥聊得再热络，在路边指路的大爷再热情，你高频次的感受皇城根下的包容和宽阔胸怀，这一切都是假象，这些优待和恩惠，仅仅因为居高临下的好客而已，没有人认为你真的能留下来活下去。

在北京人的心里，你是客人，你是路过，因为你不真正属于这里，所以以主人般的姿态投掷短暂的善意给你，但哪怕他们对你再好，这种好里头也没有平视。

胡同口儿多年无业的大爷会一边安慰你可怜你不容易，转过头跟同样无所事事的街坊念叨，这姑娘混不出什么名堂。

嗯，这就是北京。

你单枪匹马来这里，真的想杀出重围，仅仅靠自己简直是天方夜谭。

《北京女子图鉴》里的陈可，前六集就显现出势不可挡的潜力，绝不会是庸碌之辈，可是严格来讲，每一步都不是只凭她一个人的力量，这也是遭人诟病的情节，什么北奔奋斗，什么自强不息，到头来还不是靠男人？

三观不正。

也不知道从什么时候开始，这个世界粗暴地简化成了只需判断三观就可以盖棺定论，实际上真相远远比三观如何值得玩味，观众也不必因为看不惯就恶语相向，看到有男人向女主伸出橄榄枝，就认定她靠男人，绿茶婊，玛丽苏。

大多数人都分不清“靠别人”和“有人帮”的区别，尤其这个“别人”性别属男，事情就变得更加了不得。

你的工作机会是男性介绍的，你是靠男人，你的恋爱对象是男上司，那你今年的业绩就是靠男人，你的男客户愿意为你的合同买单，那你升职涨薪还是靠男人。

我曾经以为的“靠男人”是金丝雀般的女人专利，钱是男人给的，包是男人买的，房子是男人供的，跟这个女人相关的一切都是虚名，都不该是她所得。

哪成想现在女人也开始为难女人，但凡有几分姿色的姑娘得到了男性的一点帮援，都会被冠以“靠男人”这样难听的名声。

可人家不过是得到了你没得到的一点微薄好处而已，那也是她的运气。

有人说成功需要实力加运气，这些年我经历了之后，终于愿意不留任何余地的承认，运气就是实力的一部分。

东京的绫子常挂在嘴边的一句话是“想要的东西还有很多”，因为这份欲望，推动了好运的发生；北京的陈可一次次站在选择面前，心里也有个声音“这或许不是我最好的命”，因为这份怀疑，她抛出更多筹码，运气是大胆换来的，赌就赌人生，她敢。

陈可的四川血统并不纯粹，母亲故乡在北京，当年插队来到四川就没能回去。

想来北京之前安排的那次相亲，让陈可看到了自己的未来，找个差不多的工作，嫁个差不多的男人，住进差不多的房子，过着差不多的人生。

母亲舍不得的故土是命运，王佳佳风光的出现是命运，相亲男猥琐的套磁是命运，它们蜂拥出现一起推搡着陈可离开那里，催促它赶紧掀开命运这张底牌看一看，如果不选差不多的人生，什么才是自己最好的命。

北京，是诱惑陈可的幻术，只有亲自去瞧一瞧，才能除掉它的魅惑，只有真正站在这里活一活，才能看看自己能不能享用它真实的残酷。

而男人，或者说陈可每个经历的男男女女，都是为她拓宽命运的一条路，与其说是靠男人，倒不如说陈可通过男人认识世界，认识北京，认识自己，是一个个男人女人展现在她面前的机会，让她更有底气卯足劲，纵身跳进北京的人潮里闯一闯。

这也是《北京女子图鉴》里最真实的东西，不批判不赞扬，在每一个命运安排的路口，你可以强调尊严强调独立地说你向左转，但陈可是个识时务的投机主义者，她向右转。

剧中的每个男人其实都靠不住，但他们是陈可通向命运终点站的一个服务区，她从每一个男人身上获得补给，在每个男人身上学到一课，这份机敏和聪明才是她走的更远的资本。

陈可初到北京暂住在老同学王涛家里，王涛不收房租，但是精明地把水费单放在显眼的位置，故意让陈可去缴费，他给陈可提供住处，提供关怀，他还提供委身于此的龌龊行动。

陈可在气愤和委屈之下离开了王涛的房子，转身又折返问“你介绍的工作还算不算？

”勇敢如陈可，还敢转头去拿她差点落下的机会，从这里她已经开始成长，王涛教给她的是自我保护，教给她拎得清，利益和感情是两码事，在北京想生存下去，你要先放下面子和身段。

从王涛家离开，陈可不是先想着找住处，倒是站在北京的秋风里给男友杨大赫打电话索取温暖，她得到的却是加倍的寒冷。

她不知道为什么他能如此轻易说分手，不是说好了你去哪我就去哪吗？

不管男友有没有苦衷，那一晚的陈可都感到了彻底的无助，她用仅剩的一块钱买了半只玉米，她在路边痛哭，她明白男朋友不会回头，也明白了选择的另一个名字叫失去。

杨大赫教给她的是现实无奈，教会她不要轻易依赖，大北京有这么多人，其实没有人跟你同在一条船上。

吴昊是陈可在北京正式认识的第一个男性，除了并不油腻之外，吴昊具备成功中年男子的一切特征，大方但不会一掷千金，好色但不会给自己惹麻烦，爱面子但永远利益第一，也是因为不油腻这点特别，陈可误以为自己也是特别的那一个。

实际上，吴昊能给她的小恩小惠捉襟见肘，他有家有室，像对待所有流连过身边的年轻姑娘一样，除了有生意伙伴能给陈可介绍个并不怎么样的工作以外，他不会再给她更多。

从吴昊车上下来后的失落，让陈可学到了世故，收敛了天真，她不是灰姑娘候选者里最特别的一个，这一课叫踏实做人，别做不切实际的美梦。

再后来正式交往的男友张超，挺像所谓的“经济适用男”，他奋发上进，爱护女友，但是相处的越久，陈可越犹豫，张超的理想不在北京，他算了一笔账还是回老家更划算。

日常生活里他也爱算账，女友生日送个包代购最省钱，吃自助要自备“吃垮攻略”不能白花钱，就连最初他建议同居，能提出的最有诱惑力的理由也是可以帮陈可每月省下1200的开销。

张超没有错，错在他不适合，陈可日渐膨胀的欲望就像她心心念念的那只包“never full”，她无法满足于张超规划的小日子，她爱他，但从他身上折射出来的欲望告诉她，她更爱自己，她有更大的梦想，告别错的，也许下一秒就会跟对的相遇。

男客户于扬算得上是个对的人，从经济适用男到高帅富的过渡也算合情合理，毕竟彼时的陈可迈上了一个新台阶，换了工作，背上了LV，在北京打拼了几年之后，她总算找到了自己的步调。

但是面对于扬，她自卑又没有把握，在爱情和事业面前，她更在意的还是拿下这一单生意，不然只能拎包走人。

跟于扬这样高阶的对手过招，她学会了攻心，学会了示弱，学会了利用美貌和性别优势，也学会了先舍才能得。

当然，她得到了，老板的信任，于扬的垂怜，还有一只她想都没敢想的Chanel.往前走，陈可还是会遇到很多不同的男人，正如她之前经历的一些微不足道的过客，都出现的恰逢其时。

饭局上虚伪又胸无点墨的老男人，让她摆正了自己的位置，从歧途的边缘把自己拉回；前领导高总带她出的那趟差，让她学到了坚守底线，明确了原则；就连跟许久未联络的大学学长短暂会面，也让陈可意识到自己努力要趁早，而自己还有能挣巴一回的资本。

张爱玲说，女人往前奔跑，所遇到的也不过是男人，这句话里隐含的意思是，女人是有机会靠一靠男人的。

时代变迁，在北京，在任何一个残酷而现实的都市里，它的暗示都可以作废，但这句话直给的意思依然有效。

你努力奔跑，会遇到各色各样的男男女女，你可以把他们甩在身后，可以同行一段路，也可以抓住命运安排的偶然，透过他们的存在重新审视一遍世界，再一次看清自己，争取一个可能性，这个可能性会是什么呢？

谁也不知道，但或许它就通往你更好的命。

陈可一路拼杀到底，当然是有女主光环笼罩，现实生活中北奔的姑娘极少能这般顺利通畅，你可以因此说陈可这样的存在玛丽苏又太梦幻。

但陈可也好，普通姑娘也罢，来到北京，她们得到了不少，但她们付出的更多。

交付单纯和脆弱，用世故和坚强武装，这是扎根北京的通行证，承受失落和打击，用欲望和信念支撑，这是追逐好命的投名状。

生活在北京这座城市的女人，无论你是刚踏上这片土地，还是已经融入它的血液，其实都一样，白天在格子间里卖命，天黑后锦衣夜行，每一个都有不想再提的秘密，每一个都有旁人看不懂的骄傲，但从没有人真正的单纯。

没变成烂剧的一个重要的成功元素就是接地气的改编。

比如北漂的地下室，进了小区，刚准备上电梯，却被拉进地下室，那一段真是神来之笔，理想与现实的差距不过如此了。

比如限购，想买的时候没资格了，也是呵呵。

还有港澳通行证的办理，前些年是要专门回老家办。

跳槽的时候各种小心机，简历的面试上的，这些是原作没有的。

而这些都是引起大城市职场人共鸣的地方。

《北京女子图鉴》最近有点🔥 ，也许是大家被上一次黄磊版《深夜食堂》雷得外焦里嫩还没缓过神吧，以致《北女》一出，立马招致一片骂声。

刷了一下豆瓣和知乎，发现被复制粘贴得最多的一条评论是这样的:从海报中我们就可以看到两者核心的不同:《东京女子图鉴》关注的是女人本身，自我与伴随成长而改变的物欲之间的关系。

《北京女子图鉴》关注的是被物化的女人，所谓的成长与改变都依附于男人之上。

在这样不同的核心之上，谈再多触动人心的真实细节都有些苍白无力。。。。。。。

好吧，我的天，看着这神一样的评论，我又想起了我们伟大的革命导师鲁迅先生说过的一句话:一见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交， 立刻想到杂交，立刻想到私生子。

中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。

现在写个剧评影评还真是简单啊，看个海报就能盖棺定论，也让我再一次为键盘侠的高超技艺所折服。

真是后悔当初没好好听老师的话，认真写写电影观后感。

刚开始看《东京女子图鉴》，以为会看到像《半泽直树》那样对职场的拼搏和勾心斗角的描绘，但，其实并没有。

剧中对职场斗争进行了彻底的虚化，只突出对女性欲望的描写，随着职位，年龄，阅历的不断变化，女主的欲望也在不断地变化，剧情表现上就是:换男人。

初到东京，和同样来自秋田的同乡互相取暖。

事业提升，傍上背景深厚的“不婚”男被放鸽子。

跳槽GUCCI，和已婚和服店老板尽享奢华最后被甩。

无爱婚姻，貌合神离最终分手。

养小白脸，被更有钱的富婆横刀夺爱。。。。

兜兜转转想回到原点，却发现，那个自己抛弃的同乡，也没有傻傻地在原地等她，而是早已结婚生女。

不少直女癌在评论里跟打了鸡血四的，啊啊啊啊啊，现代独立女性就应该是这样啊，花自己的钱，买自己的包，想换工作换工作，想换男人换男人。

阿Q的革命观是:把地主家抄了，我来当地主，然后顺便把他老婆小妾也一起笑纳。

如果，这就是你们对现代独立女性的深刻理解，那我只能说，你们开心就好。

其实，《东京女子图鉴》确实也还是一部不错的日剧，片子通过女主，以及女主身边各色男女的多种视角，向我们展现了一幅现代东京女性生活的浮世绘。

剧很短，共11集，每集时长平均20分钟，有兴趣的半天就可刷完。

《北京女子图鉴》可以说是借用了《东女》的故事架构，讲述了北京自己的故事，用句大白话说就是:接地气儿。

举一例吧，女主初到北京找工作，因为毕业的大学不属于“数字”系列，以致处处碰壁，薪资要求也从7000，6000，5000，到最后按你们公司标准。

但纵使这样，还是没有公司肯要她，最后还是从性骚扰他的老乡那里得到了在北京的第一份工作。

后来，也就跟《东女》一样，女主在职场和生活中也遇到了形形色色的男人。

有时候，是从这些男人身上获得资源，有时候是满足自己的欲望。

但在对男性角色的塑造和艺术表达上，和《东女》又是异曲同工，中间加入了不少中国元素，如户口问题，房价问题，软饭男，妈宝男等，可以说，是地道的中餐。

当然了，本剧被网友诟病最多的，就是女主靠男人上位，是贬低女性，物化女性。

张爱玲说；“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。

”在当下的中国，或者说在以东方文化为主的国家里（包括日韩等），虽然女性比以前获得了更多的权利，但不可否认，目前都依然还是男权社会，在这样的现实语境之下，部分女性要突破“玻璃天花板”，除了自身的奋斗之外，偶尔利用一下男人这个资源，也就理所当然了。

只是，当有一部剧将这些虱子抖出来的时候，有人就不愿意了，高举女权主义的牌子，拿出《东女》对《北女》大加鞭挞。

我想说，也许，我们看的不是同一部剧吧。

也许，是你们看剧的时候用了和看某些生理卫生自学片一样的方法，把表现女主奋斗和挣扎的片段全部跳过。

要不，怎么会得出这么人格分裂的想法，写出如此双重标准的评论。

傻白甜们，你们还是去看白雪公主吧，灰姑娘嘛，其实，也不怎么适合你们看，因为，她很有“心机”地留了一只水晶鞋。

《北女》每集约30分钟，一共20集，可算是短小精悍了。

每集后面有个小剧场，是对主剧情的一些小反转或者小补充，是个小创新。

以往翻拍日剧可以说是拍一部死一部，这次的《北女》可说是为后面的翻拍立了一个不错的标杆吧。

实在是想吐槽这部剧，在豆瓣看了数年从不评价的我不得不立马注册了一个账号来劝告各位小弟弟小妹妹。

我想摸着自己的良心，用老阿姨的语调对各位看《北京女子图鉴》的小妹妹小弟弟们一句劝，北漂不是这样的，北京也不是有钱傻子一大把，相反，人精一大堆。

看前两集的时候看到那位吴总，我脑子里都是：像吴总这样人傻钱多的老板根本不存在的快醒一醒！

什么？

你跟我说吴总有家室是大坏蛋？

人家什么便宜都没占你的，请你吃饭给你买裙子买香水，带你去饭局也没说你是女朋友，帮你找了工作也没有睡你。

这样的老板简直是大善人啊。

相反，如果我是老板，见面才一次我约你吃饭你就去，你还收了我那么多好处，我当然默认你是在勾引我了。

什么你说你不是？

排队上床等拿我好处的妹子真的不少，麻烦让一让。

大家都是成年人了，我凭什么帮你呢，不是吗。

另一方面，如果我是王佳佳，我看中的男人，你跑去临时插一脚，也不跟我说一声，我肯定觉得自己眼瞎收留你啊。

女主是玛丽苏主角光环所以一路顺风如此容易，一般有能力的人凭什么帮你呢，因为你长得漂亮么，去看看北影中戏她们不够美么。

还有那位靠跟两个老公离婚暴富的女总，快醒醒，婚姻法早就不保障穷人权益了。

还说要去找富二代，快醒醒，富二代从小莺莺燕燕就看太多了，你想要什么就算富二代蠢，富二代爸妈可不蠢。

最受不了的是电视剧里的奇葩三观了，捞女女二过得风生水起，女主奋斗的目标是LV包，是房子，是富二代。

不是有这样的价值观不行，而是这部电视剧到底把那些真正在北京辛勤努力，怀揣美好梦想，有情有义的大部分北漂放哪里了。

大北京还有不少凭自己工作能力一步步爬到高位的女精英，她们可真的没靠男人。

女主可是靠了11个男人啊，你跟我说这是大女主剧？

真正的北漂，是柳岩，是大鹏，是郭德纲，他们曾经在北京捉襟见肘，也靠着自己闯出自己的天地。

也像我的雅思老师那样，从美国名校回国，因为在美学社会学找不到工作，只能日复一日在地下室熬，平时靠给人补习英语挣钱。

更是北京街角的煎饼果子铺，大包小包带着全家离开北京的身影。

这才是北漂，不是没有见识过世面的小姑娘的金钱欲望梦，你若真的那么想，听姐姐一句劝，你在北京会交不到真心朋友，只会被人利用的。

大概自己看比较现实的剧就会联想到一些生活中的比较相似的细节，然后让人久久反思。

虽然看到有很多评论说这部剧很玛丽苏，但我还是一口气看完了六集，一个东西或者说一个剧到底好不好除了大众感受之外，我觉得是个人感受，是否适合自己现阶段，是否符合自己的看剧喜好，毕竟一千个读者有一千个哈姆雷特。

任何事物都具有两面性，抛去女主靠男人上位这一条线之外，其实剧中有很多细节值得反思。

1⃣️女主怀着信任的心去从小到大的男同学家里暂住，但是最后男主还是作出了出格的举动，女主在搬出房的同时还是问了男主介绍的工作能不能去，而不是放弃了工作。

从这两点中其实反应了两个很热门的话题：男女之间是否有纯友谊？

以及现在在男女之间出现的一个问题，有些男生喜欢女生，并试图讨好女生，但女生不接受也不拒绝，收别人的东西。

2⃣️女主进入靠一个个捷径上位的道路的时候，是由她的好友佳佳领入门并且传授所谓的经验。

而这一点也很好的体现了一个朋友对我们认知所产生的影响是多么的重要，俗话说近朱者赤近墨者黑，也不无道理，天天处在一个虚荣攀比的圈子里怎么不会欲望变强烈，在这个物质纵横的世界里，又有多少人能够坚守自我。

3⃣️女主陪吴总吃饭看见一个杯子很漂亮，并且流露出没有见过的表情，而久经沙场的吴总便很好的利用了这一细节，买杯子给女主，女主感觉找到了知己，结果后面发现吴总只是随手一个举动而已。

有多少妹子因为别人的一个细节而对一个人有好感，信任一个人，便恨不得把所有内心的故事倾诉出来，记得看过这样一句话：这个世界不缺善于发现细节且敏感的人，而我们往往把这些别人习以为常随便的举动当作信任。

4⃣️女主开始喜欢lv，口红，香奈儿，不惜刷爆信用卡也要买这一点怎么说吧，个人觉得是眼界格局的问题，加之那时的时代还不是信息爆炸的时代，智能手机还没推出，很难在平时获取这些奢侈品牌的信息。

加之个人经济有限更接触的少，所以一旦接触到便会比那些经常接触到的人有更强烈的得到欲望。

说《北京女子图鉴》是我这些年看过最犀利、最现实的一部国产剧也不为过。

如果说东京女子图鉴里女主角的遭遇还有一点梦幻色彩，《北京女子图鉴》简直现实到让人要性冷淡了。

看这部剧丝毫不会让人有想谈个美好恋爱的渴望（也有可能因为我现在不单身），因为它用夸张而又讽刺的手法把北漂女有可能在这个城市里遇到的男人（包括男权社会的潜规则）全部剖析了一遍。

不可否认女主角确实是有主角光环的，尤其是在头几集，甚至让一部分观众觉得这部剧太三观不正。

但是看到女主角牺牲了一个LV换来一个香奈儿的时候，我恰觉得好戏在后头——毕竟我看电视剧是想看自己不曾经历过的事情，而不是要求它符合自己的想象。

北京很大，我们不知道的事情还很多。

当你还在挤地铁的时候，你同学可能早就买车了。

当普通北漂还在合租甚至租床位的时候，有一些高能北漂已经通过婚姻或者别的途径住进了大房子。

不少北漂工作了三五年也没有怎么加薪升职，但不排除另一些北漂刚毕业没几年就自主创业，到三十岁就有几百万资产了。

北京的魅力就在于这种“一切皆有可能”的氛围，不仅在于努力，更在于选择。

有的评论只看女主角初期遇到几个贵人相助，选择性忽略她自己的努力，认为只有孤独无依才算北漂生活，这未免有点naive。

凡是有点社会阅历的人都知道，应聘同一个岗位，在符合基本招聘要求的情况下，有人介绍的命中率就是高，这点古今中外都是一样的，说得到男人的帮助就算靠男人未免有失公允。

按一部分人“陈可都是靠男人上位”的逻辑，她也投奔了顾总，那这算不算靠女人上位？

前几集里女同学王佳佳才是帮她最多的人，陈可有了几个能帮上忙的男性朋友怎么就成了靠男人上位？

对于她找了于洋之后之后的膨胀，顾总和客户也及时给了她当头棒喝。

女主角不切实际的虚荣心不少人年轻时多多少少都会有过，尤其是刚从小地方来大都市的人。

这也使她的人物形象更加真实立体。

很多女人喜欢包和帅哥，正如很多男人喜欢车和美女，何以只因为性别就要被批判？

说女主角经历很假的观众，大都忽略了几个事实：第一：她长得很好看，是做销售的，所以能接触的人比普通女孩更多；第二：她有野心，并且愿意为之付出；第三；她很聪明，知道跟谁混，失败了也不会期期艾艾，而是随时调整策略。

一直以来我都特别喜欢看有欲望的女人，因为这种女人最有故事。

当一个女人的欲望突破了社会、阶级和性别角色加诸在她身上的种种规则，就有了一出又一出的好戏。

文艺作品的真实不在于每个细节都有可能在你周围发生（每个人的生活阅历都是有限的），而在于它如何在有限的篇幅里活灵活现地塑造一个人物形象。

从这点上看，《北京女子图鉴》里的几个男人比女主角更让人觉得似曾相识。

我来北京这是第十二年了，因为生活的环境相对单(土)纯(鳖)，并没有见识过吴总这类人物，但是张超、于扬、黄越彬身上的一些特征真是让人想拍大腿喊一声“太特么真实了！

”而且他们还算是好的，还有不少女孩遇到的张超都不会带你去吃金钱豹更不会咬牙找人给你代购LV，遇到的于扬长得也不好看而且还有一堆备胎，遇到个黄越彬这样眼高手低的文艺青年还不怎么会做饭。

女主角的职场经历是否真实我无法评价，因为我的职场经历相对比较简单，对于勾心斗角也都是后知后觉。

电视剧里的角色肯定比平常人更戏剧化的，不然谁要看你每天三点一线上下班呢？

这部剧集中了一个新人可能遇到的贵人和潜规则，这大概也是它叫“图鉴”的用意。

有人说陈可的设定不真实，也有不少人在评论和弹幕里说自己就经历过类似的职场斗争。

实际上北漂的群体实在是太大了，没有哪个人可以随便代表北漂，生活在通州区还是三里屯看到的北京也会有很大差别。

但陈可对于男人的失望以及对于“有欲望的女人不被男人喜欢吗”这样的怀疑，我想应该很多在大城市奋斗的女人都多少体会过。

我们刚来北京的时候，都想事业爱情双丰收，想找一个比自己更厉害，能带领自己见到更广阔天地的男朋友。

慢慢一部分人发现自己没钱没权没背景，很难身居高位，又不愿意破釜沉舟，于是工作上差不多得了，婚姻上找到一个张超那么靠谱的就烧高香了。

这样的人通常都不喜欢女主角。

还有一部分人明知自己出身一般依然拼命努力，见了市面又想要名分，要不到名分回头资助一个艺术家，艺术家还找了个更有钱的。

等到她想结婚，周围适合结婚的男人都开始找比她小七八岁的了。

所以这个剧真是太辛辣了，基本上把里面的男男女女都讽刺了一遍，然而它又那么真实，那就是男权社会赤裸裸的现实。

电视剧还没播完，我在豆瓣阅读看了剧本改编的小说版，最后女主角也没有跟男闺蜜在一起，因为男闺蜜的直男癌思想其实跟张超差不多。

好在女主角和东京女子图鉴的女主角一样，一直工作很努力，这样的人通常运气不会太差。

应该说北京真的很适合她。

这样的女人如果连北京都不能给她幸福，那么家乡就更给不了了——所以顾总离了两次婚，第三任丈夫是个老外。

对于陈可这样的女人而言，十一个男人真的不多，不经历十一个男人，要如何让一个有欲望而不愿意轻易对生活妥协的女人看清现实呢？

而这部剧的可贵之处在于它没有避讳这些现实，就像《东京女子图鉴》一样，它告诉我们作为一个出身平凡的女子，只有放弃了社会强加给“好女人”的规则，你才能看尽这个大都市的繁华，做一个真正无畏的现代女性。

它和《东京女子图鉴》一样，没有褒贬，没有说教，把一个有欲望的女人演得活灵活现，有失落，有反思，有现实啪啪啪的打脸，也有女主人公不愿意认命的执着。

她们勇敢，她们天真，她们一辈子都在追求更好的生活。

她们是大多数男人hold不住，也是大多数女人没有勇气成为所以要拼命唾弃的那种人。

她们热衷于超越自身的局限，最后终于得到了同一个起点的很多人都得不到的东西，所以注定有很多观众是不会喜欢她们的。

这部剧中的女主角绝非完人，并不是那种毫无污点的女性励志榜样，也曾受限于绝大多数女人都会经历的同辈压力。

但它的存在本身，这种多元化价值观的呈现，就是国产影视剧的进步。

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陈可只能算是个非典型性小城市女青年，前几集升职记简直开挂，一路晋升如有神助，简言之就是靠姿色上位，装乖讨巧，工作方面几乎没有什么亮点塑造，不过如果预设就是漂亮女孩儿混北京就有些顺理成章了。

小市民塑造的很写实，山寨机广场舞微信谣言考公务员嫁人生娃同学会吹牛逼办事找人什么的，标准三四五六线甚至十八线小城市模样。

陈可在同学会上格格不入，看不起用山寨的美甲店小妹儿和电影院嗑瓜子儿群众，以及还有上网专门买高级洗发水被她妈说矫情，估计很多从大城市回到家乡的女孩子都会看到自己的影子。

目前看来算是个本土化的翻拍，抓住了一些能让观众产生共鸣的点，但是翻拍痕迹还是太明显，照搬套路的感觉特别没有灵魂，不知道要传达个什么，既不像职场剧也不像励志剧。

《东京女子图鉴》的导演是位女性，从女性的角度更能体现女人除去温柔可爱贤妻良母之外的另一面。

女主水川麻美一副精灵的样子，既不软糯糯也没有刻意的撒娇卖萌，始终是一副笑眯眯的样子对工作对生活，从没见她随波逐流，有时也会无奈与失望，演出了一个精致女人的生活样子，不是迷茫与依附，也绝非苟且与对付，从一开始想要到东京靠可爱与外貌谋生，一路走来，到最后与梦想的生活擦肩而过也只是淡淡一笑。

全剧没有说教，也没有强烈的价值观植入，安安静静地叙事却总让能人觉得“我要是这样的就好了”。

反观《北京女子图鉴》，编剧的意淫确实有点多，有些妖魔化了北京，标签痕迹也太明显了。

戚薇面部表情太夸张，整个人总是张牙舞爪用力过猛的感觉，而且明明事业友情爱情啥啥都有，还给观众卖惨装可怜。

《东京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有每天在面包和咖啡的香气中醒来的生活吗？

”而《北京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有LV和45万的Birkin吗？

”这种价值观实在是无法代表大部分女性，尤其是那些真正在踏实生活努力工作的北漂女孩儿。

北图千万别标榜自己是女性成功励志片，也别宣传自己是北漂一族真实写照。

如果卖点在写实上还蛮有意思的，能换个IP挂个都市言情狗血剧就更好了。

受够了那种骨子里透着正气头上冒着傻气弘扬正能量的女主角，这种时不时耍点儿小聪明，花花世界开了眼界有点攀高踩低又有点自以为是的正剧女配形象也挺有看点的。

《北京女子图鉴》刚播完，《上海女子图鉴》又开播了，不知道后面会不会有《深圳女子图鉴》呢？

竭力接地气儿打动北漂一族的戚薇不可谓不努力，敢在开头“素颜”上镜，被各种吐槽脸奇怪。

感性如我某个北漂朋友，表示看了个开头就被戳中哭得不行。

而冷漠如我，为了公平对比，特意去翻出《东京女子图鉴》来看了一遍。

很多人之所以给《北京女子图鉴》差评，是觉得女主陈可“有过”太多男人了，根本就应该叫做《北京男子图鉴》，因为剧情都在讲她和各种男人的故事，也不知道怎么着她就变得这么厉害了？

据说前前后后一共11个，我没数过，可能只是有一点暧昧交集的男人也都算进去了，但我并不觉得这个有什么问题，因为日版《东京女子图鉴》的剧情其实也更侧重女主绫的感情生活。

差别究竟在哪里呢？

北图中有许多非常接地气儿的小细节，确实会在某个瞬间突然戳中你，比如妈妈离开北京回家乡前给女主包了那么多的饺子，比如小地方明明应该公事公办却处处需要走人情关系，比如毕业几年后女同学都在讨论喂奶了单身未婚的人感到已经没有共同语言。

可抛开这些零零碎碎的细节，就不剩什么了。

作为外地来北京打拼的北漂一族，陈可成功吗？

非常成功了，有一群“贫贱不移”的好朋友，有一个用金钱支持她创业的男朋友。

她的经历能代表北漂吗？

不能。

那么，陈可的内心世界究竟是什么样子的？

不知道。

编剧仍然紧紧抱着偶像剧的套路不肯撒手，明明想用骨感的现实来收割观众的眼泪，却还舍不得丰满的浪漫，比如魏大勋那个角色，比如王耀庆那个角色。

而东图呢？

由于国情有差别，某些细节设置其实作为中国观众很难深有体会，但总的看来，却更能戳中我。

之所以说剧情更偏重绫的感情生活，而非爱情，是因为，我并不觉得她有真正的爱过谁。

即便是最初和初恋男友直树在一起，更多的心情恐怕也是，在东京这种地方遇到这么好的老乡真是太好了。

北图照搬了东图具有代表性意义的5个关键男人：经济适用男，不想娶女主的富二代，结婚又离婚的丈夫，小狼狗，最终归宿。

可是大多照搬，都逊色许多。

东图中，绫离开经济适用男直树时，心里想的是，这样幸福但平凡的生活，我在我的老家就可以享受，我这么辛辛苦苦来东京打拼，不是为了这样甘于平淡。

而北图中，尽管离开的大意有些相似，但两人的相处细节涉及了太多物质性的东西，结合最后的番外小剧场，十分容易令人产生一种女主过于拜金的感觉。

涉及到富二代那段，同样都是富二代只是跟女主玩玩，女主却小心翼翼地当了真，竟然还因此憧憬婚姻，实在是傻得要命。

富二代口头上说着自己不想结婚，其实只是不想和她结婚，因为他最终是要娶门当户对的女人的。

这一段问答，让职业女性无言以对。

于是此处出现了一个与职业女性对应的人群：职业女朋友。

当然，即便是原本的“职业女朋友”，或许也有一天会突然不知所措：我想要的究竟是什么呢？

回到这段与富二代的感情，从此处开始，两部剧的差距彻底拉开了。

东图开始探讨阶层的问题，而这种阶层，甚至无法通过婚姻来解决。

而北图依旧在一段接一段的演，每一段看上去都非常有代表性，但实际上却又空洞得很，女主的感情告一段落，故事也就此告一段落，并不剩什么思考的余地。

比如同样是关于年纪比女主小的小狼狗，北图是按照言情小说来演的，把小狼狗设置成爱吃醋的霸道小男友，竟然到最后都不肯分手，难以理解他对女主如此执着的感情从何而来。

而东图中的小狼狗没有那么肉食系，他代表的是一类没什么追求好逸恶劳求包养的年轻人，在有钱的女人中周旋。

他在对女主说了“我是真的喜欢你”之后很快投奔更有钱的女人的怀抱，甚至在被撞破的时候卸下面具非常“恶毒”地显摆新女友——绫的某位生于东京港区的“闺蜜”——给他买的昂贵的手表，那种女主就算买给自己都不舍得花那个钱的手表。

女主再度意识到，她和东京港区本地人有着不可逾越的鸿沟。

那些平时一起玩、看似没什么差距的“闺蜜”，是含着几代人积累的金汤匙出生的，靠自己打拼的她，就算再努力都永远无法企及。

北图太小心翼翼了。

跟北京人何志的那段婚姻有不痛不痒地带到了北京本地人的安逸享乐和对外地人的敌意，但是大概又怕被骂地域歧视，最后离婚时给何志戴的帽子却是妈宝男。

东图中，女主一直在审视东京这座城市，审视在这座城市中奔走的人，也一直思考自己究竟想要什么，相比北图的堆砌细节止于表面，东图始终在剥离那华丽的外衣，去窥探大都市的真实面目以及女主的内心。

北图的结尾，女主与爱人朋友们相亲相爱，不慌不忙地享受着宁静幸福的日子，感到了前所未有的充实。

东图的结尾，女主终于意识到，她最初放弃的那种平淡的幸福，当时唾手可得，如今才是最难得的。

她买下了二手的小公寓并找了个人再婚，使自己不致孤独终老，看似融入了东京。

到最后给我的感觉竟是，远在东京的那位女子，比近在北京的这位女子，更打动我。

如果硬要讨论三观的话，两部剧的女主其实都不甚讨人喜欢，因为她们从不拘泥于传统观念，在追求梦想的过程中有着太多不符合世俗要求的动作。

但北图中我尤其不喜欢的是女主偶然之间流露出的“婊”气。

对，我非常讨厌婊这个字，编剧大概为了体现女主的“真性情”或是什么，让她当面用各种形式来骂刚认识没多久的好朋友的女朋友是“绿茶婊”。

我确实不觉得那个小姑娘有什么不好的，只因为卢家凯此前一直是她随叫随到的“男闺蜜”、多次表示她嫁不出去就可以娶她的“备胎”，她一直享受着这种好听一点叫做“第四情感”的吧，然后突然有一天人家卢家凯有女朋友了，她就各种看人家不顺眼了。

实际上，相比那个小姑娘，她才是真正意义上的婊吧。

包括在和富二代恋爱期间，和闺蜜在KTV中相遇，闺蜜说想见见她男友，她瞄到了闺蜜露出的小蛮腰，找了个借口拒绝了。

看向闺蜜腰间的那一眼，她在想什么？

两部剧中，女主都有一个对她而言非常重要的女上司。

北图中，吴越饰演的女上司顾总，通过婚姻在北京拿下了好几套房子，甚至向女主言传身教。

东图中，招女主进Gucci的女上司，是一个努力追求男女平权、对工作要求非常严格的女强人。

当然，或许比较这些高下都没什么意义，其实只要对比一下两部剧的海报，就已经立见高下了。

东图中的那些男人，只不过是女主在东京经历中的点缀，而北图中的那些男人，剧里是女主的经历，剧外是这部剧的噱头。

现实生活，毕竟和电视剧不一样。

最后我不得不吐槽一句，我非常非常不喜欢北图的配乐，那首烂大街的《远走高飞》。

大概是看中了歌词“拥挤的城市布满了虚伪/何必去辩解谁错或是对/就让一切回归/童真的滋味/那自由的感觉/不会累”，可是旋律真的非常非常不搭啊！