男与女

抛开出轨的梗，被男主的内在深深吸引了1. 这几天一直沉浸在剧情里，看完第一遍的结局后心疼女主，但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。

心疼同时也欣赏男主的隐忍，有担当，愿意牺牲和有胸怀的隐忍。

很多网友说，先是男主动情，最后赴汤蹈火的是女主，为女主可惜，甚至觉得男主很懦弱，但是在我眼里却不是，他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质（后面慢慢道来）！

在我看来整部片子里最悲剧的是男主，很多细节看出男主是一个对自己很残酷，但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。

最后结局中，看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活，可男主依旧为了责任（双方家庭的责任，包括对自己的孩子和老婆，同样也考虑到了不想破坏女主的家庭）选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活，同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。

结局，他比她爱得更多也痛得更多，也承受了更多。。。

虽然女主选择了爱情，但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私，影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点（这一幕孔侑演的很好）2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀，两个人刚开始相遇时，男主的沉默，几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题，已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活，特别是那句“但都是人过的日子，都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态，同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。

男主一直就不是为了自己而活，直到在这个唯美的雪天里遇到了女主，被女主特别而又温暖的气质而吸引（注意是温暖，因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的）关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。

有一个细节，女主说他孩子的病情要严重得多，男主听到后并没有说话，但是可以感觉得到男主内心的复杂，有对女主的理解，同情。。

后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖（不是懦弱）、善良、细腻很容易被对方打动的男人，也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。

（他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦，而男主的老婆年轻情绪十分不稳，疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来，从后来和岳母对话里可以看出，他老婆不止有过一次自杀的经历，但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活，去到了遥远的人生地不熟的芬兰，我理解的是如果留在韩国，他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心，所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。

尼玛这男人真是付出够多）现在谈谈女主了，女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。

一是环境，寒冷的冰天雪地里，陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默，让女主多少对他有一定的感激和好奇心。

再者面对男主所有道不清楚的回答，表面上她对于这种回答问题的方式有意见，但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗？

再者当车子开到了冰河旁停下来的时候，男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着，等着女主自己醒来，这点很暖。

后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去，看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去，简单而又善良。

他们在一起吃饭时，男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情，女主看到时也温暖地笑了。

还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节，女主也的确信任并被这个男人吸引了。。

所以好感是有的，发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。

3. 男主很温暖懂得尊重女主，一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样，但是几乎都是在等女主有回应后才开始，看到女主停顿了，他也立马停下来了（不多描述，可以回过头去看看）；二是回到首尔去找女主，在女主的店门口站着，发现女主看见他没反应，他准备转身离去；三是想她的时候几乎都不会主动打电话，都会提前发个短信，四是深夜去店里找女主，女主说已经不营业了，男主听后说那以后再来吧。

五是男主送女主到釜山后，女主要他回去，他头也不回的就离开了，从这些细节可以看出，男主并不是一个霸道自私的人，表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出，是一个十足为别人而活着的人！

还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。

对他自己的老婆也是，老婆把杯子砸了的那个情节，他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧，看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了；朋友来家做客，老婆又犯病搞得客人都很难堪，他也没有发脾气或者生气，平静而又成熟冷静地处理；老婆自杀后在医院，岳母说：“她已经不止一次这样了，你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的，脾气是温和的，对他老婆也是无微不至！

（题外话：那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主）4. 男主内心是充满激情和浪漫的，只是被现实的残酷给磨灭了，可自从遇到了女主，又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。

影片中有几处都可以看出：一是深夜去女主店里找她，紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主；二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了，三是偷偷买了一起去釜山的票，不经意的出现在女主旁边，在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作，真的印证了“他对她是依赖，像孩子一般天真，她对他是爱怜，像母亲一样温柔”，还有带女主和孩子去海边等等，也许只有在女主身边，他才能做回自己，体验着他本该有的快乐和幸福，而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈！

但无论如何，他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。

5. 男主的成熟和冷静。

他过得如此压抑，但是他从来没用言语表达过他所经历的这些，反倒都是从第三者的谈话里得知。。

仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后，喝着酒问了句：“我活着是不是可有可无？

”（这里可以看出来，他对女主的确是真爱，因为无论他之前经历过哪些，从朋友的言语中可以想象出，都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己）直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛，这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。

未完待续。。。。

（分析得很浅显，但的确很喜欢这部影片）

<图片1>韩国电影有两个极端：一种是暴风骤雨，节奏之快，情节辽阔，烧脑养眼；一种是云淡风轻，镜头平缓，故事素常，易被催眠。

前者如《恐怖直播》、《追击者》、《国际市场》、《暗杀》、《柏林》等。

后者如《懂得又如何》、《爱，不爱》等。

《男与女》属于后者。

看到题材，看完全片，都似曾相识。

题材上来说，出轨伦理，一直是韩国导演热衷的取材地。

无论是具有思辨格调的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密爱》、《红字》，还是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚脐》，乃至众多SQ片等等，红男绿女们，都在出轨。

除了把相遇地点换到遥远的芬兰，异域的冰天雪地，平添了一些唯美情调之外，《男与女》的故事架构，较之以上，可以说平淡无奇。

甚至，它连片名都似乎懒得琢磨，直接叫《남과 여/男与女》，英文片名A Man and A Woman。

但是，男人和女人，寥寥一句话，装得下高远天地，容得下所有相遇。

每天都有男和女，走动，相遇，纠缠或别过。

这次相遇的是全度妍和孔侑，原本各自过着平淡的家庭生活，两条平行线。

直到全度妍向路人孔侑借火机。

抽烟的人没烟，有烟的人借火机，这样的故事起点，屡见不鲜。

没有什么不对，生活里的相遇，许多也基于鸡毛蒜皮的偶然。

被点燃的烟会灭，有眼缘的两个人，心里的火在噼啪燃烧。

生活里，不会相见的两个人，咫尺之间都会错过。

电影里，会见着的两个人，无论多远，都会再遇上。

于是，从芬兰到首尔，再到芬兰。

懒散的电话，平常的约见，火热的啪啪。

有人说，不知道他们为什么会互相爱上，剧情理由不充分。

不是声嘶力竭、策马奔腾才能成为理由。

平淡，死寂般的平淡，就是最充分的理由。

《爱，不爱》里，结婚五年的妻子林秀晶对玄彬说：我想过了，我要和你分手。

玄彬平静地开着车，问：有别人了吗？

林秀晶答：嗯。

随后，玄彬就帮助林秀晶收拾东西。

甚至，一只闯进来的猫，都能成为最大的波澜点。

《男与女》里，丈夫对夜深要出去的全度妍说：有男人了吧？

全度妍坦然：是，我不能没有那个人。

没有暴怒，丈夫听闻只是招呼她坐下。

全度妍回应了一句「对不起」，离家而去。

人总是不相信：感情最大的敌人，是平淡。

连丁点的猜忌都懒得有，连争吵的火花都不会擦起。

一个人存在着，无声地担当着妻子、丈夫、妈妈、爸爸等角色。

就是这样的平淡，安静着，残酷着。

也许有一天，经历过的人，会怀念曾经的争吵。

不，怀念可能都不会有。

可怕吗？

许多人还没遇上，所以无法理解它的存在，也就难以理解剧情的根基。

——虽然如此，应该庆幸还没遇上、还不能理解，至少这样是幸福的，至少不会正面临着死寂。

人这一生，无论长的哪个年岁，爱和被爱的心是不会死的。

这样的人性和现实的平淡，互相敌视，人就变成了共同警备区。

突然到来的那个人，就是夜半的枪声。

还好，伦理，是一种道德约束。

但老旧的伦理，越来越难以拴住人的欲望。

一如儿时的房屋，和长大后的脚步。

全度妍和孔侑，就是这样，就是无数陷入平淡的男和女。

漫漫时间制造的铺垫，再好的导演，都无法在短短的一部电影时间里，去展开刻画它的残酷。

于是交给孔侑和全度妍的，只剩下一次次相遇和身体的缠绕。

没有跌宕的剧情，却是最残酷的剧情。

或许有一天，电影之外的我们，都会彻底理解这一点的吧。

只是，不是所有人都喜欢这样的表达，就好像我们更愿意相信「五岳独尊」，是五元纸币上那样立于泰山群山之间的壮观存在，而不是玉皇顶上的一块并不起眼的石刻。

从简单几句话就能描述出来的剧情来说，作为韩国唯一的戛纳电影节国际影后，全度妍脱衣解带地大尺度出演这样一部电影，似乎不值得，现在的她也无需通过赤身肉搏来赢取机会。

对于孔侑来说，也是如此。

他们觉得值得吧，和出演《密阳》、《熔炉》没什么两样。

对于全度妍来说，还有一种东西是类似的——慵懒的状态。

这样的状态曾经出现过多次。

《密阳》前半部分、《精彩的一天》、《快乐到死》……松弛下来的身体和表情，言语不多，却像火山，你看着她，会脑补无限的可能。

这样的一张脸，一个演员，真是可怕。

这不是全度妍第一次出演出轨的妻子，也不是第一次脱衣解带。

但脑海里翻阅她所有的电影，挣扎也罢、深情也好，大部分不都是「男与女」之间的爱恨明灭吗?所有的这些，我和你可能都会经历，要么是现在，要么是以后。

人与人之间，能有多少稳稳的幸福，可以用生命做长度？

祝福我们自己，好运。

✎文：@韩影书

因为分别送自闭症的儿子和抑郁症的女儿去参加露营，两个中年人在芬兰雪原中遇见。

围绕身周的是阔白的冰雪，莽莽森林，不分晨昏的世界。

寂静，苍茫，但对于他们已是侥幸的喘息。

他们自己也是寂静的，呼吸表情和言语都是寂静的，好像所有力气都要留给背后那无法卸载的重负。

但在一切开始之前温度已经存在，是内心相同的隐痛。

一切开始在她问他借火，然后搭了他的车。

他安静而温柔地照应她。

他一直是习惯于给予的，沉重的给予。

他有一个对他置之不理的女儿，有一个紧紧绑在他身上的精神不稳定的妻子，会当中呛声他的女上司，会跳上阳台的边缘醉酒跳舞，会在女儿面前吞下大把药片。

这个容色淡漠的陌生女人向他借一个火，搭一程车，大概是他最松弛的付出了吧。

女人给他买咖啡，请他吃饭，礼貌而疏离。

他向她第一次主动索取，是要她随身携带的辣椒酱下饭。

但在被辣得大口喝水之前，他的动心已经开始了吧？

在自己未曾察觉的时候。

她在车里问他，你一直是这么沉默寡言吗？

这话出自一个陌生人之口其实是不大礼貌的，或许她只是为了缓解两人同处一车的尴尬。

然而这一句关注他的问话，让他目光有一瞬间的涟漪。

这沉默寡言的男人邀请女人一同横穿覆雪的冰面。

“没关系的，过来吧。

虽然开车也行，但就这么横穿过去吧。

”他理所当然地往前走，好像对这无止无尽的冰雪有着奇特的深深向往。

也许他希望在这茫茫雪原上一直走下去，或者冰面破碎而掉下去。

他们因大雪而困在露营地附近的旅馆。

清晨他走出门去散步，女人和他一起走了很久。

他们在森林中央的木屋里停驻，他给她讲桑拿精灵的故事，在她瞌睡时给她盖上毯子，轻轻地触摸她的额发，在她躺在那里伤心的时候，从背后抚摸她的肩头安慰。

他温柔又小心翼翼。

是女人主动开始他们的第一个吻，也是女人主动开始他们之间的第一次激情，在认识不到一天的时候。

身体是温暖的。

漫天漫地的雪也是一种温暖。

女人决定不留下姓名，对于这一场孤独中的短暂的相互抚慰。

大半年后在首尔，男人从她留下的一个非常模糊的信息找到了她，显然是出乎她意料的。

女人工作繁重，一边还要精心照料自己难以沟通的孩子，天天竭力在精致的妆容和衣饰下撑住一个波澜不惊的表情。

男人是个资深建筑师，奔走在工地上，一边还要在医院里为吞药的妻子守夜。

他却还停车在她的公司楼外等她到早晨，在夜里以拙劣的借口来找她，笨拙地接话，发无可无不可的短信。

他用大衣罩住她，握一握空着的袖口就权当是握她的手了。

她出差去釜山，他追随到列车上，故作镇定自然地挤进邻座，从她的手里一口吞走鸡蛋，然后鼓着仓鼠式的脸颊亲她。

她又惊异又好笑：你还真像个没有烦恼的人。

何止。

他整一个人就是个傻乎乎的、然而雀跃轻盈的少年。

那一块失落了的自己，在她面前充盈起来。

他眼睛里的光也一点一点照亮了女人的脸。

一直在亲昵和疏离间犹疑的女人，终于推脱了工作酒会，走进他的房间。

女人想要结束这个关系。

但是男人把她拉了回来。

温柔地，体谅地，孩子气地。

对着大海，男人说：我们不回去了吧。

女人说：好。

他说：我不是在开玩笑。

她没有直接接话，而是说：我们两个真是要出大事啊。

在那一刻，女人大概已经下了决心。

她用一种随意又严谨的方式向丈夫坦陈自己的出轨，说：你不要原谅我，我也不能原谅我自己。

但我不能没有他——那个全程淡漠脸的女人，此刻仍然淡漠着，却清楚地说出这样热烈的话：我不能没有他。

在这模糊变为清晰的时刻，男人最终没有打开她的那扇门。

女人自我放逐地追随他到芬兰的一年后，男人最终也是攥着车钥匙，在女儿目光的羁绊下，目送她的出租车离去。

最后，女人在出租车里痛哭。

男人驾载着妻子和女儿和她擦过。

他看着反光镜的眼神，让人觉得他一辈子都无法释怀这个瞬间了。

这样的故事要happy ending本就很难。

但我很羡慕这个女人。

他们都不会忘记那干净而安静的雪原。

但他失去她，永远失去了他自己的一部分。

而她能够奋不顾身地失去所有，是因为她自始至终是完整的。

本来觉得会看不下去的，但出乎意料，居然看得津津有味。

两个各自有着不同生活和烦恼的心碰撞到了一起，相互取暖。

两个人的开始也许只是出自于正常异性间的惺惺相吸，可当两人再次遇到，并一点点接触，这便自然的挥发出了感情。

片中孔侑每次见到全度妍会像个大男孩一样撒娇，感情表白的很直接，这令全度妍的理智也被他慢慢的颠覆了，两个人在禁忌的热恋中无法自拔。。。

女人总是在爱情中扮演容易迷失自己的角色，当后来全度妍发现自己真的爱上了孔侑，离不开他的时候，她义无反顾的对老公坦白了，意味她已经做好了一切准备要与孔侑在一起。

然而她去了她们经常去的酒店等他，却一直没有等到…尽管门外的他已经哭成泪人，但是他的手停下了，并没有跨出那一步。

其实这也许是最好的方式，我觉得当孔侑提出结束工作后见一面时，他已经决定要和她分开了。

他们俩是真爱吗？

我觉得不一定，如果他们俩真的冲破重重阻碍在一起了，经历到生活中的柴米油盐，再遇到一个与自己天天面对的不一样的人，也会产生情感吧。

感情在暧昧期的感觉真的很美妙，然而也只有这段时期值得回味。

其实说起来这部电影也算是很老套的剧情，也不知道吸引我的地方在哪里，不过真的是看进去了。

可能是这部电影让我联想到了自己的生活，让我不禁问自己：如果我以后遇到一个类似片中孔侑这样的大男孩，我也会情不自禁吧？

真是想都不敢想，因为我本身有一个很帅气的老公，总是担心老公会有外遇什么的。

看了这部影片，让我对这份担心又加重了，不仅是对老公，还有自己。

可能那个人不用非得是特别漂亮或者特别帅气的异性，吸引一个人的是新鲜感，或者和他/她在一起的时候，能让自己身心放松，不用顾虑生活中的琐碎。

其实这挺简单的，也就是说出轨是很容易的，只不过为了这一时新鲜而放弃原本家庭还是并不多。

影片中两个主人公是觉得自己遇到了真爱的，但是两个人又多次看到了自己的孩子和家人而放弃了情欲及冲动。

责任，这个每个人心底的最后一道防线，还是将他们所谓的爱情止步于此了。

我在想，可能当我自己在平淡的生活中遇到一个类似孔侑这样的大男孩，我也无法全身而退吧？

越这样想，就总是会将这个想法强加到老公身上。

有时候很想知道，在我们的生活中，每个家庭里，会有多少为对方守身如玉的？

毕竟我们不会每天24小时都和自己的另一半在一起，然而出轨又可能会发生在分分秒秒中，所以生活中又有多少人心里有着不能让另一半知道的秘密呢？

我不太会写东西，大家不要介意，有点不知所云，其实我只是想在这里问问大家，当婚后觉得你遇到了真爱，你会怎么办呢？

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

人们常说“结婚后才找到真爱是什么狗屁道理”，无奈生活就是这么狗屁不通呵。

这是一个荷尔蒙中男人和女人的爱情故事，也是人到中年才能发现的故事。

我们极少是因为荷尔蒙相恋相爱进而走入婚姻的，原因很简单，年轻的男子张狂奔放，年轻的女子美貌有朝气，他们相结合是因为青春和时间。

什么是男人？

什么是女人？

被生活磨练过以后拥有了巨大包容力还可爱的男人，和被生活磨练过以后拥有巨大温柔又坚强的女人。

是的，只有承担着痛苦的男女，才能爆发出迷人的荷尔蒙，这也是他们会一瞬间点燃爱情的原因。

生活中，那些悲伤的人儿总是很凄美，如果她们还能认真活着，那便是绝艳了，成熟男人是无法抵抗这样的女人的。

片名是男与女，也真正刻画了爱情中的男人和女人。

男人热烈却有所保留，女人隐忍却清晰果断，男人言辞模糊情爱放在眼中，女人躲闪却不放弃跟随。

结局不出意料，女人果断了出走了，男人妥协了回归了，这也是真正的男人和女人，还原得淋漓尽致。

整部片子就两个字：寂寞。

男人的寂寞和女人的寂寞，当然也是不恰当婚姻中的寂寞。

女人嫁了个体面有能力却冷漠的丈夫，男人娶了个美貌热烈却不能控制情绪的小媳妇，其实两个有缺陷孩子并没有给男女造成压力，真正痛苦的是那份寂寞，在日复一日的生活中仿佛只有自己一个人存在的寂寞。

年轻男女被热恋冲昏了头脑当然是看不见这些缝隙的，所以真正能看懂这个片子的人，只能是30多岁正在经历生活的男女。

借这部片子再重申一次我的婚恋观，生活太琐碎太漫长，如果他不够包容体贴，如果她不够温柔独立，那就千万不要走入婚姻，因为那是会让你寂寞一辈子却很难摆脱的宿命。

《男与女》。

男的是孔侑。

他是影帝，是很多人的男神，帅哭了。

女的是全度妍。

她是影后，睡了很多个别人的男神。

电影里，在她最寂寞最茫然被心理压力磨得几乎麻木的时候，是他点燃了她的激情。

他为了她，做过很多疯狂的事情。

还是刚刚见面几分钟的陌生人，他为她在雪地里驱车三四个小时，只为她能看一下孩子的露营地；他不动声色地寻找她，从芬兰到韩国；听说她要去釜山，他送她到车站，她在火车上坐下来，然后一个乘客坐在了旁边，竟然是他；他陪她找到了走失的儿子，因为孩子说想去海边，他就把车开到了海边，看着她和孩子尽情地玩耍。

他记得她说过的每一句话。

他回国后去南山区徘徊，期望能再见到她，因为她不经意中说到过她工作的地方在南山；他见到她后，她喝咖啡，他问：“你身体好些了？

” 因为她说过她肠胃不好不能喝咖啡；他请她到一个“不错的地方”去吃饭，原来是亲手做了她喜欢的清酱汤。

他对她特别尊重，特别珍惜：他体内欲火熊熊燃烧的时候，也会留意她的眼角眉梢，在意她的一丁点不自然的神色，随时停下来，耐心听她讲述，等她发出信号；他很想对她有更多的了解，但她离开时地握别，他理解了，没有再说什么；两个人在一起的时候，他把她当作女王，做足前戏，轻柔缱绻，如胶似漆；他在楼下等了很久，等她工作结束，跟她约会。

但是她的家人忽然造访，他细心地扭头，不让她的儿子认出他，然后落寞地离去。

他心里对她的爱，超过肉体。

他有妻有女，心里却异常孤独。

长期以来，他被生活消耗得太多，太沉重，跟她在一起，他才觉得放松，“每次我们见面，就好像在旅行”。

女儿抑郁，妻子自杀，他被压得难以喘息，天不亮就在她的公司外面等她，睡在车里，又跟去釜山，仿佛去她那里，就是逃去桃花岛度假。

只有在她那里，他才能体验平等地对话，心灵的交流。

两个孤独的人，两个疲累的人，互相取暖，关爱，分忧，高山遇流水。

她，某种程度上说，比他幸运。

她离开了，专家丈夫和自闭症儿子还能继续生活，丈夫还可以上电视侃侃而谈，儿子依然游走在他自己的世界里。

他呢？

如果他一狠心离家出走，一个情绪波动、经常自残、而又不谙世事地妻子，一个患抑郁症地女儿，她们又该如何自处呢？

影片结尾，她一个人在车里，恸哭失声；他强作镇定地开车，却喉头抽搐。

她的丈夫和儿子还想让她回去，她仍然有选择；他却只能载着妻子和女儿，一条直路走下去，走下去，走下去。

他离开了她，回归家庭，成了始乱终弃的渣男；如果他离开了妻子女儿，跟她在一起，他就成了无情无义的人渣。

无论婚内还是婚外，感情都是真感情。

无论向左还是向右，从此不再了无牵挂《男与女》，说的是普通人的感情，和平年代的人生。

取舍从来无关大义，只关乎内心的安宁。

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不得哭，潜别离。

不得语，暗相思。

两心之外无人知。

我很少看文艺片，内容深刻的文艺片确实很多，可好看的，真的很少，西方许多文艺片走的都是暗黑路线，偶尔看看觉得惊艳，可看多了就累了，这世界走极端的人毕竟是少数，大多数人其实都很平庸，爱的不纯粹恨的也不彻底，因为总有许多现实的东西牵绊着我们要在情绪上有所保留。

看《男与女》是因为突然喜欢孔刘，识得他还真是有点儿曲折的过程，我对僵尸片兴趣不大，所以那部被极力推崇的《釜山行》我也是才刚刚看完，《熔炉》我只看到三分之一就“啪”地拍上电脑，真是气得我想骂人！

我见惯了不作为的政府机关，可是还是无法想象会有人面对孩子被性侵如此恶劣的罪行却依然能摆着一副事不关己的样子！

其实我早就看过《熔炉》的介绍，文章开篇就强调这部电影是根据真实事件改编而来的，再往下读震撼程度就可想而知，于我，真的无法想象这世上竟有如此罪恶，更无法想象居然还会有人对这种罪恶视若无睹！

一开始我是拒绝看的，怕被气死，但因为网上时不时就有人提及，我就翻出一些相关资料来读，才知道这部电影是孔刘四处奔走顶着重重阻碍和压力才最终让它带着令人颤抖的悲凉和绝望进入公众视线的，我由此对孔刘好感倍增，不，更正确的说是，我敬重这样的人。

我哈韩的时候孔刘还未真正成名，而我已经很多年不看韩剧了，电影看的也极少，我一直以为我没看过他的作品，后来看他的简介才回忆起在《我的野蛮女老师》里是曾见过他，只是很难把现在的他和当年那个神经兮兮的小校痞联系到一起，变化太大了。

看他的第一部主演作品说来还真是有点儿俗套，就是最近受各种热追的《孤独又灿烂的神：鬼怪》，我对这部电视剧本身兴趣不大（不过觉得名字起的很好），就是单纯地为了看看他到底是一个什么样的演员，看了一集觉得他和李东旭这对死鬼CP挺欢乐就接着追了，第五集之后我的注意力基本都集中在他那各种颜色各种款式各种长短的羊毛或羊毛呢外套上了，简直是一部16集的T台秀，孔刘的演技很成熟，收放自如，即使是这样一部全程玛丽苏杰克苏的偶像剧他的表演也依然自然舒服不令人尴尬。

然后我又在微博上看到有人推荐《男与女》，用了一个非常诱惑的词“19禁”——当然是情色方面，故事简介里一直强调北欧风情，我偏爱冷肃寂静的氛围，就有了兴趣想看。

画面很美，缠绵戏拍的温柔而令人心动，但说到尺度，我觉得恰到好处，和大多数类似的文艺片比起来其实相当克制了，并没有以此为噱头做过多渲染。

故事很普通，不过就是两个疲惫的人的一场婚外情，角色设定也中规中矩，年过三十，事业有成，可是婚姻并不美满，各自有一个患病的孩子，而病孩子往往会拖累到夫妻关系，金钱精力时间上的巨大压力让你疲于去经营两个人之间的感情，哪怕是现实里你也很少见到会有夫妻双方都对患重病的孩子全力以赴的，那不是一日两日甚至不是一年两年的压力，那是直到你死都闭不上眼的责任，懦弱的一个或是两个可能就会想逃。

尚敏家的情况似乎略微好一些，夫妻两个都事业有成，经济上压力不大，请得起保姆来分担照看孩子的责任，丈夫偶尔也带带孩子，只是他早早地认了命，觉得儿子就是个残障，接受这个事实把孩子送到残障学校会省去许多麻烦，可是尚敏不认命，她坚持送儿子到正常学校学习，她渴望用到百分之两百的努力来让儿子回归正常，这是做母亲无畏的私心，可是在丈夫看来，那是她的虚荣。

基弘的处境可就艰难太多了，他是个工程师，妻子赋闲在家，有个女儿，这本来算是个不错的家庭结构，可是妻子是个长不大的小女孩，早早地为妻为母导致她患上抑郁症，又因为无所事事就把精力全用在盯着丈夫上了，时不时就闹回自杀，而女儿也患有抑郁症，拒绝交流，和基弘不亲，养家和顾家的责任全落在了基弘一个人身上，就连女儿去参加特殊训练项目也是基弘送来，而他就这样与尚敏相遇了。

你看，是尚敏千里迢迢地来送儿子到芬兰接受训练， 而不是她的丈夫。

异国他乡，大雪封山，四周空旷得仿佛与世隔绝，两个韩国人，两个都有着患病孩子的韩国人，平白就会产生一种亲切，尚敏担忧孩子想跟去引起了基弘的注意，这是最初的心疼吧？

本来可能擦肩而过的两个人就此有了交集，他开车送她去看孩子，那条寂静的森林公路就如他们各自在走的人生路，孤独而漫长，他沉默寡言，她放心地在这个陌生人身边睡去，同病相怜让他们彼此放下心防。

婚外情，当然每个人都知道这是错的，可是不管你如何痛恨如何咒骂，它就像野草，从古至今，烧不尽，吹又生。

我们都向往单纯的从一而终的爱，可是人世间有几多情感不能自已，而爱再纯粹最终还是要落于柴米的庸常，它像一块漂亮的鹅卵石，会在琐碎的日子里慢慢消磨，有的人最终能把它打磨成一块璀璨的钻石，一颗永流传，而多数人却只会把它消磨成一颗砂粒，还是眼里的那一颗。

除去那种天性花心的人，你会发现，很多婚外情找的情人都与婚姻里的另一半截然相反，人总是越欠缺什么就越渴望什么，外貌年龄职业学历这些都变得不再重要，而性格往往成为最致命的吸引，耳鬓厮磨到最后过的都是两个人的脾气禀性，还有废话可讲这日子也就能往下过，言尽了，情分也就尽了。

基弘的妻子一直处于缺位的状态，他等于同时带着两个患有抑郁症的孩子，尚敏却是为母则刚的典范，被儿子推倒撞到头她也只是无奈而宽慰地笑笑说“宗华都能赢过妈妈了”，她身上自有一种柔和沉静的气质，让人心安，你知道，这个外表弱小的女人，若天塌了，她会拼尽全力撑住而不是束手待毙或落荒而逃。

而就是一个这么强大的母亲，却会在儿子第一次离开她身边时说“早上醒来发现儿子不在身边，觉得整个世界都塌了，心里却莫名地觉得很舒坦”，她为自己有这样的想法而内疚，可是这就是实话，没人真心想做强大的人，强大就意味你要承担更多的责任，而那责任可能让你再也做不了你自己。

她在他面前并没有任何掩饰，憔悴而疲惫，可是令基弘心动的大概就是她的疲惫吧？

谁能比他更感同身受？

懂原本就是比爱更好的一种情感。

他明白她每一滴眼泪的重量，那是他隐忍于心不能释放的沉重，他抱紧她就像抱紧那个孤独无助的自己，他们在身体的释放里寻求心灵的释放。

她知道自己在溺水的边缘，打给丈夫，可是他却只在意她吵醒了他，没有嘘寒问暖，也没有问问带着儿子孤身在外的她辛不辛苦，或许在他看来，这辛苦也是她自找的。

基弘在家里永远要小心翼翼，一句不合妻子心意的话就说不定会引来什么糟糕的后果，工作的去留青梅竹马的同事随便什么都可能成为引爆妻子的导火线，而妻子的疯狂和他的小心形成一股无形却诡异的压力压向本来就脆弱的女儿，这个家一直处于岌岌可危当中，像一栋随时会轰然坍塌的房子，每个人都心力交瘁。

在感情之初总是女人更理智，他问她的名字时她只是紧紧地握了一下他的手然后离开，毕竟这样的相遇只适合遗忘。

他应该也曾试图遗忘，所以才让妻子来接孩子，是为了避免再和她遇见吧？

他们就这样分了手，以为不会再相见。

芬兰在尚敏的记忆里不是寒冷而是基弘形容的那个样子“又安静又干净，下很多的雪”——和韩国不一样的雪，不一样的，其实是她的心境。

或许这时她还没意识到，她对这个男人动了心。

基弘到底还是寻了来，只凭着她的只言片语，千方百计不管不顾，像个初恋的毛头小子，编各种不可信的借口来见她。

他带她到自己的工作室吃午餐——他亲手做的，他记得她的胃不好不能喝咖啡，她爱喝酱汤。

雨夜里她等他来，他却守在医院里看护自杀未遂的妻子，疲惫不堪的他的心一再向她的方向逃跑，大早上她发现他的车守在她的公司附近，她有点儿生他的气，可是看到他憔悴的样子就知道要问问他是不是发生了什么事，下了车还叮嘱他要去吃早餐，人和人，要的真不是什么大富大贵，就只是，在我悲伤的时候给我一个温暖的拥抱，这样就好，这样就有让我爱你的理由和勇气。

上了火车她打给他，他却默默地坐到了她的身边（我特别喜欢这一段，但现在再看，一说是开往釜山的列车就忍不住跳戏），他累得睡着了，她坐到隔壁座位上，他挣扎着醒来，说“别离我那么远”，在车站她让他先回去，说想目送他离开，他有种不被需要的失落，爱情让他觉得更加孤单，而爱情却让她变得奋不顾身，他来电话说想听听她的声音，她就连夜跑回了首尔奔向他，心，就这样交了出去。

可是当她得知他的妻子状态很糟糕时，她开始自我谴责，她想在变得更痛苦之前将这一切结束，他却不能接受，来找她，正赶上她的孩子走丢，他陪她去找，带她和孩子去看海，她说“幸好有你在我身边”，他说“我们不回去了”，那一刻无需怀疑，他们都做了要离开的准备。

可是等到基弘回到家里，不懂事的妻子却好像一夕之间长大了，她开始思考自己身边的这个男人“他该有多么孤单呀”，一向不亲近他的女儿像预知到了什么似的给了他一个小小的拥抱，他的心就这样又被牵绊住了。

他们相约见面——我真的是不太确定他想对她说的到底是什么，但尚敏丈夫带着孩子突然到来扰乱了他们的约定。

我常常想，你是有多么忽视你的爱人才没发现Ta的心在逃跑呀，一个人的心变了怎么可能不在日常的行为举止中流露出端倪？

尚敏深夜出门，丈夫淡淡地问了一句“看来你有男人了啊”，他是开玩笑，她就承认了“嗯，我不能没有那个人”，然后飞奔去找基弘，可是基弘却怯步于门外痛哭，这本就是他的性格，尚敏曾说过基弘总是语焉不详，他总是被动的那一个，相识之初是尚敏先开口问他借火，在大雪里散步开始他走在前面最后却变成了尚敏领路，他想牵她的手却只是牵了牵她的衣袖最后到底还是她握住了他的手，这是他的温柔，有她的允许他才会往前走，这也是他的懦弱，他并没有破釜沉舟的勇气。

我也很想批判他们，可是又情不自禁地想谅解，若只是肉体的渴望其实没有谁离不了谁也没有非谁不可，而你如何管得了一颗心？

那么美好的爱情却是场恨不相逢未嫁时的遗恨，到最后，还君明珠双泪垂的也总是女人。

但我不太想责备基弘，毕竟他的家庭比尚敏的家庭更不堪一击，留住他的与其说是爱不如说是责任，他害怕他的离开会带给妻子毁灭性的打击——这几乎是百分百可以肯定的事，他更害怕的是因此伤害到女儿，他好不容易看到了一点儿希望，怎么忍心亲手将这小小的火苗熄灭？

其实我更可怜基弘，不管有没有与基弘在一起，尚敏离开丈夫并不是错误的选择，他们对孩子都有责任心，也都具备独立抚养孩子的能力，勉强和自己已经不爱的人生活在一起真的是太绝望了，而基弘却是连这样的选择都没有。

在我看来，他们真的也没有办法在一起，这样的爱来的虽然深沉却也并不纯粹，若不是同病相怜他们还会为对方心动吗？

不一定吧？

真落到日日相守为生活焦头烂额的地步，带着两个病孩子的他们还能如此互相体谅互相宽慰互相需要吗？

可能也不会吧？

尚敏去了芬兰，大概是想像当初他找到自己一样的找到他吧？

可是在餐馆里看到他们一家三口，她终于还是选择了放弃，转身离开，基弘看到了她，追出门去，回身却看到女儿巴巴地望向自己的眼神，他再次停住了脚步。

大雪里，还是那条寂静的森林公路，她坐在出租车里痛哭，他开车路过，从后视镜里偷偷地回望，妻子说谢谢他，他红着眼圈，却不敢掉下眼泪来。

唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。

可是甘心吗？

怎么可能甘心？

生为徭役，苦痛是解不掉的牵绊。

既是男与女，又何尝不是世间的每个人？

身为两个孩子的妈妈，曾经的躁郁悍妇，太了解男女主身上的重荷，有多么的沉，多么的难以撼动。

当孔刘饰演的弘基最终选择放弃的时候，他是多么的无力和无奈？

当全度妍饰演的尚敏最终乘出租离开的时候，她打开车门，停顿，却没有回头，是需要多大的毅力？

弘基在一个爱缺失的家庭里长大，他从小就可有可无的存在着。

他的生存方式也是如此，事事不果敢模棱两可。

他与妻子在一起，因为女方太爱他了。

结了婚，还有了女儿。

而她的妻子是个还没长大成熟的女人，其实他的心里又何尝不是一个幼稚软懦的小孩。

他与妻子小心翼翼的相处，他不知道他的哪句话会忽然惹怒他的妻，他也不知道他和尚敏的未来究竟要怎么走下去？

甚至身为一个爸爸，他对抑郁症的女儿都没有主动的拥抱和陪伴（至少影片中没有表现出来）。

当女儿看到妈妈站在阳台外侧手舞足蹈吓尿的时候，他愣住了；而他不明事理的妻直接跳下来，抱起女儿。

当他站在露台，女儿拽他下来的时候，他蹲身说，爸爸没关系的。

抑郁症的女儿倒是向前迈出了一步，伸手抱他，才有了他的回应与拥抱，错愕惊憾的表情和眼神。

弘基早已在不知不觉中，将自己从“家”这个概念里抽离出来。

他活在自己臆想的世界里，尚敏的世界里。

在那个世界里，他如小男孩般敏感细腻，不知进退没有分寸，心里想到就去做了，甚至像个小孩子一样对着尚敏撒娇，这成人世界之外的纯粹是沉重的尚敏的春梦，一次又一次的，撩拨到她伪装坚强美好的内心。

而当他离开尚敏，那个冷漠少语的弘基不得不站起来，应付他也无解的家妻和女。

只有跟尚敏在一起的时候，他才感觉到自己是鲜活的，生而为人的安全感和存在感都回来了。

他的可有可无变得有价值和意义。

他是多么的不自知，懵懂的在苦痛中，简单孤独的走了那么久；他是多么的不自已，太想抓住那一点点确定的温暖的存在，就急不可待的把自己完全的交付出去；他是多么的不自爱，任由自己走失，给自己造了这样的困境——在责任道德束缚中与真实的自我中苦苦挣扎没有选择的挣扎。

如何才能不疯魔的继续生活下去，如何才能在病态的环境里才能不疯魔。

无能为力。

当家庭的负荷纠缠完全攫取你的自由心智，伪装正常和美好有多么的吃力！

生而为人，深觉得，对不起自己！

心疼尚敏。

当她强行帮儿子躲开一辆车，她被儿子打了一下，短暂的停顿之后，是道歉，跟儿子道歉；当她从阿姨那里接手儿子，把正在喝洗澡水的儿子抱住，之后又把正在喝马桶水的儿子抱住，再之后因儿子的挣脱，重重的摔出去，稍事休息都没能站起来的时候；当她去打电话，还用手无意的扶了一下腰的时候；当她在雨中，把儿子的鞋扔出去，然后蹚水捡起鞋子，满脸笑容的跟儿子说，妈妈捡到鞋子了的时候......同样作为妈妈，脸上是滂沱汹涌的泪水。

是她有自己的工作，她有还不错的丈夫，她还有帮忙照顾儿子的阿姨，还有扶持她工作的姐姐。

可是他们当中又有谁关心过她？

有谁问过她的心过得好不好？！

他们看到的是一个什么样的尚敏呢？

一个能够圆满的处理好儿子惹的祸的尚敏；能够hold主儿子各种突发状态的妈妈；能够勇敢自信的很好的生活的妹妹......谁真正的了解她，知道她的沉重，理解她的孤独，回应过她的情感需求？

没有！

除了跟弘基在一起的时候，她可以卸下所有的虚荣和伪装，“好像整个世界都塌了，可是心里却莫名得觉得很舒坦。

”生活太苦。

看上去的美好，太苦。

只是不同于弘基的软懦不自知，尚敏自始至终都知道自己在做什么，可能面临哪些后果，是好是坏她全部收下，那是她的代价，也是她的成全。

她知道的，知进退的她，也一直在努力的守着分寸，看着时间。

16‘’弘基要去散步，尚敏跟上，并从跟随转为带领的角色。

弘基有回头看，尚敏却是一直在前行，至于摔倒（这一路可以看作是弘基与尚敏的情路，始于弘基，引领者尚敏，认定了就勇往直前）。

23‘’弘基与尚敏在桑拿屋，脱掉外套，尚敏躺下，一个空镜户外景，尚敏停下动作；弘基也在犹豫迟疑中停了下来；直到尚敏再次主动，她转过来，脱弘基的衣服，弘基迎上，他们拥吻交融。

（弘基对尚敏从不是单纯的欲望，而是爱意、理解，尊重和敬畏；弘基到底还是一个忐忑的小男孩，他怕做错事，好像要sex又好像不太好，而尚敏是个成熟的大姐姐，她知道她想要做爱）。

26‘’弘基送尚敏回家，弘基问，我们都还不知道名字呢？

尚敏笑而不语，握了一下弘基的手，下车了。

（这是再见，珍重的意思，再不相见，彼此珍重。

）33‘’回到首尔的弘基，到南山看到尚敏，尴尬的要走，又是尚敏叫住了他。

（这是她成全他的勇敢心意，这个时候的尚敏还是始终能够掌握全局的尚敏。

）

43‘’当弘基带尚敏参观他所在的工地，尚敏主动伸出手，摩挲着他的手指；对比之前，弘基迟疑的帮尚敏系上扣子，握了握尚敏的袖子。

（尚敏一直都比弘基更主动更大胆更激进。

）

46‘’是夜，弘基等所有的人都下班的时候，找尚敏。

他的理由实在是无理，要过来看看衣服；尚敏回，已经过了营业时间了。

弘基的下个动作是略带尴尬的要走，又是尚敏主动给他开门，迎他上来。

正处在激情中的尚敏看到儿子，停了下来，弘基做的就是穿好衣服，默默的走掉了。

（怎么能说弘基主动呢，情不能自己罢了。

尚敏是他鲜活生命的救命草；这一次的尚敏尚能守住分寸，然而事情依然往失控的方向走。

）52‘’弘基坐在台阶上给尚敏发短信。

53‘’尚敏收到短信之后，并未回复，而是直接删除。

真实的弘基多么希望活在尚敏的世界里，他的家太疏离和冷漠；而真实的尚敏仍然坚守在自己的世界里，她至少还有看上去不错的家庭和生活。

5662‘’在弘基终于有机会不受家庭的牵绊，全心全意的把自己打包送给了尚敏。

他像个孩子一样执拗的要送尚敏去坐火车，又假装不经意的出现在尚敏身边，一口吃掉她剥开的鸡蛋，并亲吻她，咬唇无邪的笑；他简直是要赖在她的身边，不想离开。

她是他安稳的所在。

尚敏看着安睡的他，看着纯粹的他，一点点的陷落，在他面前，她才不用绷紧的生活，不用粉饰的美好。

63‘’也是从尚敏那里，他真实的感受到自己，原本是多么可有可无的存在着。

64‘’宁肯酒店也不愿意回家的弘基，电话尚敏。

心猿意马的尚敏飞奔而至。

两人彼此之间是那么默契，不用一句言语。

之后尚敏趴在弘基的腹肌上，问他时间，又制止他看手表。

（看时间对尚敏而言，就像是守住自己的规矩分寸，那是她的美好外衣，时间可以提醒她的坚守道德责任，是她所认为的意义和存在价值，曾经的。

）71‘’直到姐姐又提醒她，“你生活的很好，但我其实也是在认真的生活。

”尚敏主动的去了弘基的工程所在地。

寻而无果。

（这是尚敏全面意义上主动的第一次）76‘’当她接到弘基电话，下楼，想要跟弘基车内sex的时候，被拒了。

原来他两从来都不是简单的互相喜欢的sex partner关系。

弘基想要对话。

尚敏也发现自己已经超越了性的范畴，所以她生自己的气。

（尚敏是想要收手的，她愿意退回到她原本不逾矩的生活里去；弘基却自始至终都是爱与尊重，他莫名委屈也气愤，所以他才坚持要当面说清楚）80‘’尚敏是何等的清晰，他们两人没有选择。

84‘’甚至在尚敏找到儿子之后，坐在后座上的时候，她还在努力的挣扎的想要坚守，她说，也有忘了会更好的记忆。

（忘了她，彼此相忘，回到自己的生活里面，或许会更好吧。

尚敏对弘基的话，又何尝不是说给自己听）

85‘’然而当弘基开车带她和儿子去了海边，当她再次久违的感受到被爱和陪伴，再次久违的敞开心扉放松的欢笑，再次作为一个被守护者，作为女人的尚敏被彻底的唤醒了，她从不只是单纯的人妻和妈妈，她先是一个人，然后是一个女人，再然后才是她更多复杂的社会角色，她醒了，便再也无法在之前的生活里佯装睡着。

她偎在他怀里，说，我们真是要出大事啊。

89‘’而家人回归的弘基，面对妻女，尤其是女儿拽着他的裤脚，主动伸手给他一个拥抱的时候，他却慢慢意识到他的家的存在。

自己可以不管不顾，女儿呢，女儿怎么办？

已经有一个把女儿吓尿的妈妈，怎么忍心再给她一个抛弃她的爸爸？

91‘’尚敏当然不知道弘基究竟发生了什么事。

觉醒的女人尚敏开始主动给弘基打电话，告诉他，我想你。

（尚敏的心已经雀跃）96‘’在哄睡儿子之后，她犹豫了一下，决定要去见他，并坦荡的告知了丈夫。

她一路走的很快，那是她能触及的美好，她是多么急切的想要去拥抱。

98‘’然而门外的弘基，却在无声的哭泣，因为拥抱他的女儿，因为正在恢复的妻子，因为目睹尚敏跟着夫儿离开......他不知道自己到底该怎么做，就像在那个桑拿房他与尚敏的初次，他停了手。

家的意识的觉醒，不管是他的家，还是尚敏的家，都让他有了要守的分寸。

虽然念念不能忘，却要努力的学会忍耐和克制。

99‘’一年后，已经在芬兰工作的弘基，看见电车，仍忍不住回望，他在寻找。

那是他能做的不打扰。

101‘’已经收拾心情有一年的尚敏，再次看到弘基和他的家人，他们在说笑，看上去还不错。

她也选择了成全，出门，上出租车，不回头，那是多么让人心痛的成全。

弘基追出去，作为一个念念不忘尚敏的他，不自觉的开始找车钥匙，他要去追她；而作为爸爸弘基，他又如何能辜负已经处在伤痛中成长的女儿，他只能退回去。

103‘’尚敏从未寄望此次的芬兰之行能再续前缘，她或许只是要自己亲眼看到，才能真切的放下，才能真正的收拾好自己的心情。

当她再次听到儿子的歌声时，却再也不能自已，她对儿子说，我也爱你，哭得控制不住。

儿子依然是她的世界，即使是已经离开“家”的她，儿子也依然是她的负累，是她的欢笑，是她的内心最柔软地方。

109‘’虽然，她依然会控制不住的想要知道时间，那是提醒她的规则底线意义所在；然而她也明白，i don't need to know.It's better not to know.真实的自我更重要，不是吗？

107‘’至于弘基，他依然是那个看上去话少冷漠的男子，隐忍无措悲伤全都收起来，藏在心里眼里。

他不会忘记尚敏，那是他心底的温存。

弘基是无意识的入侵者，尚敏是有意识的被入侵者。

他们或许会再相遇吧。

他们或许不会再相遇吧。

谁知道呢？

又安静又清净的大雪，又清冷又入骨的故事。

祝愿所有负重前行的孤独灵魂们，欢笑和温暖。

这部电影有一个直白的标题，不是《她与他》，不是《傲慢与偏见》，不是《志明与春娇》，是《男与女》。

男与女，剥离了一切社会意涵和主体性，赤裸如亚当和夏娃，一叶蔽体地入画，被毒蛇引诱吃下禁果。

据不负责推测，近年来出轨题材的影视作品如雨后春笋，日剧《昼颜》，韩剧《这周，妻子要劈腿了》，还有非典型出轨题材的国产剧《中国式关系》，美剧更不消说，出轨已成为挖掘人性的叙事手段之一。

一夫一妻的社会制度下，公众对“第三者”的容忍度极低，比如涉及婚外情的明星无不被口诛笔伐，“渣男”“小三”几乎成为伴随其一生的名号。

但是，为什么以出轨者为第一视角的影视剧却受到欢迎？

究其原因，一是社会风气的转变，“性解放”的理念挑战了传统的爱情观、家庭观，并与新自由主义勾连，推衍至人人都有自由追求爱的权利。

爱可以超越性别、种族、信仰，以及婚姻状况，也就说你在简历的“基本情况”里填写的项目都可以被超越掉，恋爱大过天啊！

但这并不足以撼动以家庭为单位的社会结构，小家要稳定，大家才能“和平崛起”，出轨这种破坏和谐社会之举决不可能被核心价值观认可。

这也引出了另一个反面——禁忌之恋。

越是被压抑的话语，越是容易勾起求知欲。

为什么观众会对禁忌之恋兴致勃勃？

除了戏剧性外，出轨题材的主角往往是观众欲望的投射，主人公克服重重困难，挣脱世俗的缰绳，在情爱的莽莽平原上裸奔。

要说明的是，观众的欲望并非出轨，而是对纯粹爱情的渴望，抛却一切成见，成就一种明知不可为而为之的畅快淋漓。

在分析电影前，先引入几个概念，即弗洛伊德所主张的“本我”、“自我”和“超我”。

本我毫不保留地追求身体和心灵的满足；自我压抑本我、调试本我，以适应环境；超我是对社会道德规范和主流价值判断的绝对服从。

借重弗洛伊德的“灵魂溯源法”，回到电影，先从人物关系谈起。

1.文姝与基弘：一个爱而不得，一个爱而无能男主基弘的女儿患有自闭症，而他的妻子文姝，按照文姝妈妈的话说：“情绪起伏很大，被害意识很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”可见文姝基本没有什么社会历练，刚走出父母的庇护又立刻被丈夫“托管”起来，还没“长大成熟”就生下女儿宥琳。

虽然从她照顾宥琳的细节中能看出她非常爱宥琳，但在她“犯病”的的时候，又会陷入一种完全自我的状态，全然不顾忌旁人的感受，包括自己的丈夫和女儿。

有一个段落很典型：文姝给妈妈打电话时看见厨房里丈夫在和合伙人聊天，便醋意大发，立刻挂掉妈妈的电话。

之后在晚宴上说一些让合伙人难堪的话。

心情不好就耍酒疯，站在露台上不肯下来，宾客们都非常尴尬。

女儿看到她失神的样子，真·吓尿了，而她却像没事的人一样抱走女儿，还不忘嘱咐宾客们不要走，等下继续玩。

时隔不久的一天晚上，文姝吃下安定药物倒在自家洗手间，完全不考虑会被女儿撞见，最后被送去了医院。

在医院里，文姝的妈妈反过来安慰基弘：“不要自责，这不是第一次了……”岳母把文姝和宥琳一块接回了老家，才有了男主陪女主的釜山行。

文姝无疑是基弘最大的负担，她完全依附于丈夫，不具备自我料理的能力，在育儿上非但没有尽到责任，还时常捅娄子，最终都要由基弘来收场。

但文姝极度缺乏安全感的心理状态，也部分因为基弘。

他曾对发小袒露心声：“总感觉我活着是可有可无的”，而对方的回应是：“你从小就有点这样。

”电影里没有出现基弘的家庭背景，但这一幕却表明，基弘原生家庭的爱是缺席的，他认为自己“可有可无”，这是很严重的疏离感。

设想在初遇文姝时，一个炽热地迷恋着他的女孩，一个需要他保护的女孩，让他迅速找到了被需要的感觉，对妻子无节制的呵护甚至宠溺，造成了二人不平等的婚姻关系。

一旦他的给予所有减少，文姝就能立刻察觉。

影片后半段，文姝对基弘说：“我很喜欢哥哥，可以说喜欢得过头了。

但我需要一个把我当成女人的男人，我并不是想要一个监护人。

”她深知二人的关系是责任多于爱，却无法像一个成年人一样解决问题，到头来还是一味索要，要求对方为自己做出改变。

文姝对基弘，是爱而不得，越得不到越是极力索要，把对方逼入深渊。

基弘对文姝，是爱而无能，他倾尽所有，却没有按照对方想要的方式给她爱，也手刃了自己。

2. 基弘和尚敏：情爱面前没有高手看到豆瓣友邻说，基弘是一个“撩妹高手”，但在我看来，他的行为更像是一个“情窦初开”的毛头小子，去尚敏上班的地方等她、偷偷买票陪她去釜山、发一些可回可不回的短信，结果真的就被尚敏直接删掉了。

上面的分析提到，他用婚姻来弥补原生家庭的缺憾，却在婚姻之外找到缺席的爱情。

在这段婚外情中，可以说基弘是先被撩的那个——先搭讪的是尚敏，提议去营地的也是尚敏，在驱车路上基弘沉默无言，尚敏问他：“你平时也这么沉默寡言吗？

”这句话并不礼貌，尚敏跨过了陌生人的模式，建立起更进一步的沟通关系。

大雪封路，尚敏选择留下陪他，既可以解释为“义气”，也可以看作顺水推舟地接近。

虽然到森林里散步是基弘提出的，但尚敏爽快迎合，渐渐走在他前面。

在木屋里，是尚敏吻住了基弘。

当尚敏突然中断热情，望着窗外的雪发愣时，基弘也跟着停下，并小心翼翼地把她的衣角抚平；但她又开始寻求温暖时，基弘也跟着被点燃……可见一开始尚敏是主导者。

但尚敏并不想开启一段恋情，只是理智恰好走失，听任肉体自由行动。

在首尔，她工作体面，家住汉江边的高级公寓，丈夫一表人才，还上电视分析现代人的精神压力，也算是公众人物。

但在芬兰，她全心全意地扮演母亲的角色，儿子宗华患有抑郁症，智力不正常，有时会动手伤及她。

平日儿子在身边，攫取了她所有的注意力，儿子不在时，她内心充盈的部分被突然抽空，那一刻，她不再是时尚公司的社长，不再是妻子，不再是母亲。

伦理、道德、责任，这些在文明社会中才有效的标签纷纷掉落。

在茫茫白雪中一所僻静小屋里，身心俱疲的她下意识地还原成“本我”。

经常见到一个辩题：“精神出轨和肉体出轨，你比较能接受哪一个？

”这本身是一个伪命题，肉体出轨意味着精神早已下线，而精神出轨也会导向肉体失控，这两个概念本是一枚硬币的两面。

再举一个例子，这个世界上没有所谓“男人都会犯的错误”，犯错的人不是因为他是男人，而是因为他选择了感官的愉悦，而非道德的恪守。

因此，木屋里发生的一切，是理性出走所引发的肉体失控。

谁撩谁并不重要，情爱面前没有所谓高手，都是与本我斗争后败下阵来的loser。

3. 基弘：欲望的存在，正是为了印证匮乏《男与女》是一个爱情故事，却无一不在诉说孤独。

基弘从一开始的木讷寡言，到后来的“臭不要脸”——跟踪尚敏、短信骚扰、三番五次去人家单位搞事情……一步步瓦解了尚敏的心防，却在她抛夫弃子后不辞而别，这么看是个大写的渣男。

但是回到他与文姝构成的家庭里，年幼的女儿患有精神疾病，而妻子更是共建和谐家庭的猪队友，他不得不枕戈待旦，应对随时可能爆发的家庭危机。

而尚敏似乎具备了他对一个妻子的所有幻想，细腻、成熟、体贴，有着和他一样的心灵痛感。

在尚敏那里，他终于可以不做自己。

比如在列车上咬住尚敏剥好的鸡蛋，表现出与年龄不符的幼稚。

然则年龄无非是社会约定俗成的标签，三十要而立了、四十要不惑了，但一个数值又如何能限定人生。

在这里要表白孔刘的演技，从遭遇中年危机的阴郁男子到眼神清澈宛如雀跃少年，他在两个状态间切换自如，非常经得住大特写。

不能因为几幕大尺度的床戏就断定本片“除了肉欲就是肉欲”，情感的表达是细碎绵长的，发生在指尖碰触时、眼神流转间，需要去体会和捕捉。

“爱你就要让世界都知道这片鱼塘被你承包了”是粗制滥造的偶像剧才会有的桥段。

基弘身上所背负的责任要比尚敏沉重得多，整个家庭都压在他一个人身上。

然而他对文姝和宥琳长久以往的付出总是得不到正向反馈。

所以每次出现家庭危机后，他都要逃向尚敏，无论是发短信也好、去守着她也好，孤独的灵魂要有一个栖息之所。

但是，当女儿宥琳给他一个拥抱后，被爱的感觉和责任感再度浮现，这个家庭的巨大缺口终于有了一丝缝合。

基弘和尚敏的情感有许多错位，错位叠加导致最后不欢而散。

基弘在酒店房间门前久久徘徊，他此时内心是撕裂的，一方面对家庭尤其是对女儿的责任感令他愧疚，一方面对尚敏的依赖已是 “上瘾”，他知道自己一旦踏进那道门，就会再次失去理智，情不可自已。

最终他选择了回到“现实”。

4. 用时间来切分梦境与现实康德认为，时间和空间是人类感知世界的方式。

我们往往只关注空间场景的转移，却忽视了时间的流逝。

忘记了时间，亦是模糊了现实。

电影几次出现时间的意象，用以标志梦境和现实的区隔。

梦注定要醒来，也暗示了结局的悲剧性。

第一次是尚敏请基弘吃饭，餐厅响起钟声报时，尚敏仍要掏出手机看一眼，发现基弘望着她，便解释说：“以前不这样，一到这里就养成总看表的习惯，不知道现在是白天还是黑夜，也没有个时间观念。

”基弘回应：“我懂，我也是过来人。

”

第二次是二人在酒店偷情，尚敏问：“大概几点了。

”基弘要去拿手表，尚敏拦住了他，说：“不用了，不知道更好”。

第三次是回到芬兰，亲眼见到基弘和家人相处的样子，尚敏乘出租车离开，大哭一场后和司机下车抽烟，此时她问起时间，司机要帮她去看时，她又说了那句话：“It’s OK. I don’t need to know. It’s better not to know.”（不知道更好）

第一次时间意象出现：芬兰地处北欧，白昼最长的时候达21小时。

由于体会不到月生日落的规律，常常要看表来确认是“am”还是“pm”。

尚敏初到芬兰还没有适应，保留着在首尔的惯性，要分辨出个所以然。

而基弘则很泰然处之。

这一个细节也为后来木屋的情节埋下伏笔。

一个陌生的时空，往往会影响一个人对世界的感知，而人又是从对世界的感知中进行自我建构的。

因此，在木屋里首先迷失自我的是尚敏，因为时空的转移对她的影响更大。

第二次时间意象出现：尚敏从商务宴会上离席，到酒店赴约。

对空间的感知仍旧能够提醒她，这是一个暧昧的场所，一次自毁的行动，一段不切实际的感情。

但仿佛只要不知道时间，就可以一直睡下去，继续沉浸在欢愉里。

第三次时间意象出现：如果说在酒店刻意忘记时间，是因为不想回到现实，在芬兰的出租车前不想知道时间，则是接受了现实。

尚敏远赴芬兰，内心仍旧有不灭的希望，看见文姝和宥琳时还不能动摇她的决心。

但当她来到餐厅，看到基弘对着家人温暖的笑容，她选择了放弃。

她对司机说，It’s better not to know. 她不再执着于把握时间，现实已是如此，知道多一分焦虑多一分，不如归去。

5. 自由之苦生而为人，与动物不同之处在于，动物求“生存”，而人类求“存在”。

我们常说“怒刷存在感”，实际上是指要创造意义。

意义的创造具有前提，首先把自己打磨成嵌入社会大机器的零件，只有置身于这个运转机制，人的行为话语才能被赋予意义。

如果换一个结局，基弘和尚敏最后走到一起，道德和责任的重量同样会不断碾压情感，终究逃脱不了既定的框架，他们所作出的所有努力，未尝不是在削足适履、杀头便冠。

反过来说，人才是自由的动物，我们可以选择不为感官所奴役，按照道德法则做出选择。

在我们遵守规则时，我们自己也正是规则的制定者。

但是诚如萨特所言：“人注定要受自由之苦……”禁忌之恋明明有悖伦常，作为影视作品却能够被普遍接受，是因为影视作品的“造梦属性”。

只有在梦里，你才可以抛却一切羁绊，沿着缺席的在场，抵达欲望。

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