默视录

给人一种故作深沉的感觉呢

想起了被《阳光普照》支配的恐惧

大家都知道你想拍什么

监控时代下人人自制牢笼，是寻找女儿，还是遗弃女儿，摄像头说不清楚，人心也说不清楚。网络视奸成瘾，人人头上顶着摄像头，对别人的生活过分好奇，却看不清自己到底是谁。突发奇想，如果这是AI革命的第一步，制造假象视频离间人类也挺好玩的。想被看见的新手母亲，却被这三个字所吞噬，有时候感动好廉价，把偷拍扭曲成守护。观察的对象会随着观察这个行为发生变化，推测对方的同时也是自己困境的投射。超市里蔡琴的声音真迷人啊：忘不了春已尽，忘不了花已老～

想绕开公权力谈论监视社会的毒性，不知是导演太天真还是太幸福。纯粹的窥探欲与父亲抚养孩子的责任之间的关系过于牵强，按照剧情理解就是被该欲望宰制的男人无法尽到责任。但导演似乎又想柔情化此种悔不当初的父爱，那对于窥视的批评根本无法建立，你都代替观众同情起本该负责的父亲们了。而且警察甚至还靠监视系统为民除害，那邻舍间互相窥探也并非人人自危的社会气氛所导致的。国家、社会和个人一个也讲不清楚，只剩下李康生静默的眼神，见证了这部影展电影的失败。

#lff2024

不同时间线下的母子……

如果详细拍拍两个成年后依然依恋依赖着母亲的男子，无法与下一代产生真正连结的心路历程，各自成长过程中父职的缺席等等，也许会更有意思吧，然而导演似乎对每个角色，都没有足够耐心，描画几笔就忍不住要去讲个新的故事。私人影像和公共影像之间的对比关系也不清不楚

4分 前段还行，中段开始拍得极其无聊，让人没有兴趣关心他要表达的意义。

一方面是对社会监控的技术性呈现，另一方面则是对人性冷漠的情感批判。每个人既是监视者又是被监视者，影片通过"看"与"被看"的权力动态，隐喻了家庭成员间的情感距离。

中段忽然切换视角、看似主线故事讲完后片却还有40分钟，尽管各种操作让人一头雾水，直到结尾揭晓谜题、打破轮回才让人豁然开朗。不过可惜的是前半段有关监视与被观看的主题在后半段几乎被丢弃，但相比《幻土》进步太大了

还不错，颜值演技都在线，为了表达一份父爱，这个弯拐的有点大，哈哈，一般人看不进去

看得出导演在局部控制上的能力和风格化的尝试，但剧本真的很像把三个以“看”作题眼的短片强行找关系凑了起来。其中关于新加坡公屋空间观看的距离和监控社会的刻画是相对有意思的部分，也有不通过其想要强调的“数字媒介”也能成立的鸡肋部分—有种开题开大了又不想精简的痛。

删掉找到孩子后的戏份，可以加到四星，但是导演想说的话实在太多。害怕被监视，却想要被看见；想要去触碰，却又只能监视。虽然不完美，但可以看出是很有前途和想法的导演。

开始我还以为是像日剧《砂之塔》一样的母职惩罚剧情，所以直到真相公布前我都觉得是他妈干的（比如电话说了啥完全可以做文章，不过这样写就太drama了hhhh）。后来发现是“有些人就不适合有孩子”这句话扩展出去的故事，结局因此也有了轮回宿命感。但是还是觉得故事单薄了些，演员也撑不起慢节奏

#2024LFF# 【+】虽然想表达的东西太多让影片变得臃肿，但是很多点都打在了正确的地方。对传统媒体新媒体的信任危机、对偷窥这一原始欲望的向下挖掘和病毒般扩散、对视角和影像真实虚假性的讨论，相比幻土显然更加具体，剪辑和表达也更加有节奏。除了对角色探索程度不及偷窥狂后窗放大外好像也没什么问题。一切的因果都藏在了台词塑造中，即“仔细看”，导演用了一个类型化的故事以及各种丝丝入扣的细节讨论了当代传统/新媒体（监控）和心理（偷窥）的相似性和偷窥的本质📽️

中间拿望远镜观看对面

“我想被看见 不是作为妻子 也不是作为母亲 我想作为我被看见”

把无聊的新加坡拍得这么有意思，视角独特，叙事极其内敛克制，却又在出其不意处引爆情绪。音乐歌词表情，功不可没。编导的功力在影音交错间，徐徐展开…..

我不明白