夜与日

T是很有意思的一个人。

并不是因为他有什么传奇色彩，恰恰相反，他是一个非常普通的人。

T来自南特，在首尔住了五年，韩语说的很好，出去时经常有韩国人对着我的亚洲脸说话，但用韩语回答的人却是他。

他在老城区租了一间两室一厅的公寓，独居，和房东有好几年没有任何一点联系，只是每个月按时往对方银行卡里打钱。

我说万一房东死了呢，他想了一下说，也不是没有可能，但如果不打钱了的话，房东可能就冒出来要求涨房租了。

T的家中一尘不染，电视机下竖着一排dvd，他说好多年没看了纯属摆设。

书架上放着三层书，我随手翻了一本，洁白如新，没有任何折痕或笔记，我问他都读过么，他说都读过，但是读完也就忘了。

他抽出一本韩语学习的书，说是他利用业余时间写的，市场上虽然有一些韩语工具书，但并不完善，所以就花了一年时间自己写了一本。

我不可思议地看着他说然后呢？

他说就是你手里拿着的这一本啊。

想了一想又补充道，偶尔有人写信告诉我书很有用，时不时有一点微薄的酬劳，还有写作的那一年又寂寞又充实，大概就是这些收获。

他家的壁橱打开有几十瓶酒，他爱喝鸡尾酒，酒架上有一本八百页的《调酒圣典》，有点像彩图版黄页。

但是当我说来一杯白俄罗斯的时候，他还是会去谷歌配方，并解释说比翻书快。

T对摄影也有兴趣，他知道首尔适合拍照的地方，我去了，果然是拍照的人会喜欢的那种地方，整体是建筑工地的氛围，五金店、布料店、建材店的集中地。

街道破败，偶尔穿插几个海鲜市场，一连数间屋檐下都密密麻麻地挂满了咸鱼。

卖挖掘机的经销商在店铺门口贴着少男少女们和挖掘机的合照。

拾荒老人门前挂满了各式塑料包边的梳妆镜。

我想T应该是有点懂摄影的，尽管我没有看过他拍的照片。

吃饭的时候我们也会聊一聊感情话题，他说前一段恋情三年，女友比他小七岁，空姐，我立马笑说你艳福不浅啊，他也毫不谦虚地说是。

谈到分手原因，更是坦然，“空姐都是要往更高的地方飞的”，直白的让我接不上话。

T喜欢洪尚秀的电影，他说洪的电影基本上都是一样的剧情，没完没了的谈话，比生活还要冗长的谈话。

他准备和最近在约会的女孩一起去看洪的新片《独自在夜晚的海边》，我说约会的女孩喜欢看这种电影么，他说不喜欢，但她应该知道我喜欢看什么样的电影以及我是个什么样的人。

T在一家能源公司做非技术类的工作，朝九晚五，上班时间西装领带一丝不苟。

他曾经在曼谷、上海各住了半年，都不喜欢，首尔也非常无聊，但生活起来不赖。

这份工作已经干了很久，还有半年合同就到期了，公司即将倒闭不会续签，到时候他就会开始为期半年的旅行。

言语间对于失业充满了憧憬。

但他计划中的旅行和我想象的大不一样，他说会在某地逗留一周，然后飞回首尔休憩片刻，再奔赴下一个目的地。

我问他这么辛苦是为了什么，他说并不觉得这样辛苦，一直在路上才会觉得辛苦，我喜欢这样，有一个地方作为我的支点，知道在某处我始终可以长久的停留。

回到上海以后，我看了洪尚秀的《夜与日》，被很多细节触动，比如雨后的积水顺着马路边上的水沟往低处流，一个纸团被这股水流载起，一路飘了很远。

感觉就是自己发呆做白日梦的那几秒钟被人拍出来了。

洪尚秀的电影，真的非常适合T这样的人。

1.《剧场前》后，第二次运用主观视角内心独白画外音；纯日记结构；第一次将主要外景设在法国（欧洲），主要原因是剧作要求；2.如平白日子一般的流水顺着马路的边沿而下，不料被一小坨shi阻截，水shi混淆，不堪入目，这个空镜头太有意思了，一味闯入=一团糨糊，敏善自杀；3.第一次谈及宗教、谈及圣经——以此暗示男主角立志改过的决心，“不要丧失心灵的宁静！

不要屈服于那瞬间的欲望！

”于是，还是性了。

但整体上，要比之前所有片子都更克制。

4.第二次直接交代梦境，舔脚就很明白了，景深后景虚化的部分一女人上楼梯——暗示女主角进入男主角梦中 ；5.男主角海边安抚两个不同的女人用同样的话语，与《海边的女人》同理不同形、如出一辙 ；6.跌落的鸟儿、顺流而下的纸船、丢弃的头绳——无所事事、干 ；7.两个都有所保留的失落的人8.扳手腕场面带来的愉悦终被无来由的眼痛（后续知是飞虫误入眼中）打断，由此开启更为现实的段落；9.洪尚秀标志性落幅——人物出镜，环境逐渐虚化；而这部片子后半段愈发接近现实问题的时候，这种惯用的虚化出现变奏——虚化后再聚焦；10.一直以来喜欢孩子的情结堆积，跳跃于候机厅门口的鸟儿——归去11.结尾的梦境极有意思，运用弗洛伊德释梦以及精神分析理论，我的分析：梦境中的妻子珍慧，是由揭露出玉珍盗取自己画作成果的学生来扮演，然而在男主人公的心目中玉珍是纯洁的，他更愿意相信真相是相反的——玉珍是清白的。

然而主人公欲带珍慧探望自己的前妻，并且打算送给她一只花瓶，这里的前妻应是指自杀了的敏善。

珍慧不平于心，在突如其来的单车经过时，失手打碎了花瓶，主人公与珍慧关系就此断裂 ，事实上，这时梦中前妻的身份已经转移至现实中的妻子身份之上，主人公与珍慧断裂，也是现实中与玉珍的离散。

12.一个很有意思的点：男主人公与玉珍做爱时玉珍的穿着以及男主人公与现实中妻子做爱时妻子的穿着极为相似。

13.这部电影的多个女性角色长的都太漂亮了。

01故事，没那么重要。

有趣的是，故事发生和被讲述的方式。

仓促逃到巴黎的男主，遇到抄袭、退学但仍假装一切正常的女主前，洪尚秀讲了很多东西：莫名突兀的搭讪与对话、巴黎干爽清新的空气、熟络新城市与人过程中的尴尬、孤独与无助......这些无意义的琐碎，包裹、切碎了故事发生的脉络和肌理。

情节在这种细碎中，散漫飘摇地铺展，但并没有涣散无神，而是被一种美妙迷人的神韵虚弱地连接，就像少量的流云试图串起晴空。

当然，这种神韵里，并没有过分的抒情和赞美，而只是些惨白、过曝，几乎毫无色彩的画面，以及迷雾般填满一切的庸常、无趣，甚至情节也是由数个偶然的巧合和突然的欲望推动。

这些“意外”发生地如此轻微、无逻辑，是对所谓命运、奇迹、戏剧性等浮夸大词的彻底嘲弄，是对真实的还原与临摹。

正是对真实的提炼和坚持，让上面这些无意义的混沌，变得诗意起来。

02除了故事发生的方式，洪尚秀也让情感变得氤氲起来。

“正常”的故事中，人物的情感，主次轻重分明，而且随着情节推进，这些情感摆动中，保持着基本的连绵持续。

但洪尚秀却推翻了这些，他让不同的情感，轻重主次间清晰的分界线消失，让情感的流动，不再连贯。

影片中，洪尚秀用几近相同的篇幅，来描述一场动人却又无力的情话，以及一场幼稚、肤浅的扳手腕游，而且这两种情绪，在时间上，是连续的。

天真的真挚，与游戏的鸡贼，是等同、无缝连接的。

同样的情感，还有买烟时的随想，迷路时的困顿，找工作时突如其来的自尊等等。

这些纷杂的情感，以同样的尺度和重量，穿插在男女主或虚假或真挚的暧昧间。

这种情感表达方式，让人想起了特里林在《知性乃道德职责》中写的这样一段话：“精神具有这样一种事实意义，即它必须存在于一个连找房子这样一种令人沮丧的事情都需要精神参与的世界中。

”正是在这样氤氲的情感中，故事中人物间的爱情、游戏、与悔恨、漫不经心，在基于真实的重要性中退潮，成为了带有讽刺意味的无足轻重之物。

03最后再来说说影片中的人物。

抛开人物平庸、自私、冲动等俗常设定，影片中，洪尚秀赋予了人物一种微弱的悲剧性，而这种赋予，更接近一种上帝式的视角。

有两个情节，充分表现了这种微弱的悲剧性。

第一个是，女主和男主旅行后表白。

这一场戏中，女主从表情到台词，都带着浓厚的爱意。

联想到女主抄袭退学以及假装一切正常的艰辛处境，这种爱意和信任，更显得动人和来之不易。

作为对比的却是，男主对这份爱意惯性、随意地敷衍和浪费，尤其是在男主影片最后与妻子相似对话的映衬下，这种浪费和敷衍，才更显得残忍。

第二个是，女主合租的室友，对男主朦胧的暧昧。

这些时有时无的暧昧，被男主或应付，或嘲笑，或利用。

一种滋生于寂寞中的情愫，就这样毫无意义地被浪费和终结。

这些场景，似乎都可以用一句话来总结：当下的情感，终将会像梦一样，在醒来后被迅速丢掉。

Ps：至于其余设定，如男主前女友、妻子以及女主，其实分别象征着男主一段情感的不同阶段，那个梦也按时着情感的走向，关于夜与日的台词等等，都挺寻常，不再多说。

过曝形式的拍摄如同巴黎夏日夜里延绵不绝的日光，分不清昼夜

太阳底下的不真实感如同为了逃避制裁而躲到巴黎的喜欢画具象的云的男人分不清现实与虚幻

欲望赤裸裸暴露在日光下/只留下衣服的动作形态每日联系的电话那头的妻子的焦虑、异国的无归属感时刻提醒着他生活中的现实，内心惶惶、苟且生活的他就像那一坨被流水冲散的狗屎，他欲掌控自己的人生，便欲满足欲望从而虚伪及冲动

日光暴露下的人们，会淹没在沸腾的潮流中，而后与在斑马线上相会的人连接情感、寻求生活的救赎，假装依旧在上学、假装有绘画天分的善良女孩枕在另一位勉强维持着一点可怜的自傲的男人的大腿上，在暖风沉醉的午后相互依赖，相互满足。

同样的面庞，欲望满足后的虚无，毫无生命意义———“我想跟你睡觉”———“我爱你”———“我会对你好好的”脱口而出的谎言们曝光着他的怯懦，他也自知。

《夜与日》里的女人们总是在相互诋毁、斗争，只有梦里的慧珍是如他般懦弱隐忍（个人认为这里梦到慧珍并不是有人认为的因他爱玉珍而想复仇，而是慧珍的整本作品被抄袭之事令他感到惺惺相惜），而他终于可以“像个男人”般凌驾其上，痛快粗鲁地诋毁“倘若你的手使你跌倒，砍掉它，残废的你进入生命，比有两只手而往地狱里到那不灭的火里去好;倘若你的眼使你跌倒，剜出他来，你一只眼进入天国，比有两只眼投入地狱的好”可他不能自己砍掉手、剜出眼，是谁成了他生命里的慰藉，谁又救赎了他

这种介于闷骚与真骚之间的男的，我愿称之为骚狗，或者，大猪蹄子。

我不知道洪常秀是个咋样的人，不知道这部片是如实招来还是女性主义。

但，我觉得这的确是部货真价实的女性主义片。

从直男角度抨击自己，解剖自己。

他的女性角色单调，却富有生命力，是个人。

反观男主，大段大段的心理描写，用意无非就是自我开脱。

在白天吞噬黑夜的巴黎，他自述自身的孤独，感伤，抱怨人情冷淡。

可实际行为表现出的，他不停企图勾搭女性，因为懦弱与所谓的道德，优柔寡断，希望女性懂自己，足够优秀，又因对方的不足而感到优越，进而更加喜爱。

，。。

，服了，真骚狗不过如此。

女主。。。。

之一，那个长的贼乖的，，虽然看上去有点傻傻的，婊婊的，但在真正的时刻，她能够下决心，全心全意去爱，自己承担。。。。。

不行，还是很气，咋能这样呢？？？

虽然我不知道我会怎样抉择，但这样也太不可理喻了吧。。。

总之，直男必看，引以为戒。。。

落魄画家金城南身在异乡他国 一对甜蜜的情侣吸引了他的注意 眼中都是羡慕和渴望 爱情这种东西对于他来说都是奢侈品 能在这个地方有一个栖息之地已经是万幸 每天夜幕降临时他便承受不住自己心里的压力与孤独 只能跟远在国内的妻子打着电话他都会在脑子里想起自己的初恋女友 想着是否能与女友复合

　　电影《夜与日》中，等待回乡的男主角在机场狭小的洗手间内活动自己的手脚，他的巴黎小女友进来告诉他，我可能怀孕了。

他之所以会回家，是因为他在韩国的妻子也有孕在身。

他没有因此停顿，在郑重其事的承诺和片刻的忏悔后，继续踏上回乡的路……　　对于韩国导演洪尚秀来说，巧妙地表达复杂的情感关系和多重男女关系，不是难题。

他从来不对任何一种感情形态做出价值判断。

四年前看过洪尚秀的《猪堕井的一天》，颇受震撼，随即成为他的影迷。

他的电影真实到有如侯麦的影片，但两相比较睿智不减残酷有加。

　　在他的第八部电影《夜与日》中，洪尚秀依旧坚持了自己个人化且生活化的精准表达，虽然影片的主要场景迁移至法国，但它讨论的命题依旧东方。

　　该片男主角为逃避牢狱之灾(吸毒)而赴巴黎的韩国艺术家，他在巴黎居所简陋，无所事事，每天夜里和在韩国的妻子电话联系。

他在巴黎偶遇前女友拒绝其暧昧请求，又被另一少女吸引。

他对少女如痴如狂，甚至会在梦里与少女发生关系。

白天，他布下情网与少女交欢，少女一步步堕入他布下的情网，由不齿他的好感，到偶尔和他调情，再到和他成为女友，和他上床；夜晚，他继续和妻子沟通着感情，只是电话越来越少。

　　某个白天，妻子的电话突如其来，哭诉自己已经怀孕。

他心头一热，立时应允第二天就回家。

小女友在送他上飞机前，告诉他自己可能怀孕的消息。

他除了承诺和忏悔，什么也没留下。

回家之后，他才发现妻子只不过谎称怀孕只为骗他回家……　　影片有两场戏，值得玩味可与大家分享。

一是女主角的出场，她目睹了自己未来的情人和其旧时情人的约会；二是在影片的结尾，回到家里的老公梦到自己和现在的妻子离婚，又和一个陌生女子结婚，他在与现任妻子看望前妻时的路上，雷霆大发。

发脾气的他，和平日里那个温顺的纯良的好品性的男人相去甚远。

　　该片源自洪尚秀的真实感受，他在纽约时给韩国的妻子打电话，因为时差混乱，双方经常争执。

于是，这个故事诞生了。

时差和距离被演绎为爱情的障碍，当环境改变，男人又重新习惯另外一个女人的怀抱，而忽视她善意的谎言。

　　看片子的过程中，被那些过真实的影像所吸引。

比如顺水而流的粪便，比如街角的那些于路边休憩的路人，比如天真的孩子，又比如那一幅幅画。

　　影片的宣传卡上，写着“世界如你所见”，但世界真的是如你所见的那样吗？

男人前一分钟还在甜言蜜语，急不可待，下一秒就到了另一个家里，成了温暖家庭的温柔丈夫。

看到男人进进出出于一段关系又一段关系时，不禁感叹，在爱情里，是不是一个瞬间就改变了爱情的方向，失去一个人后也不觉得可惜。

那还叫爱情吗？

混乱的是爱情本身，还是说爱情有多个形态。

洪尚秀说《夜与日》的创作来源是，有一次深夜，他在纽约打长途电话回国，妻子正在商场购物。

首尔是白天，纽约是深夜，洪尚秀在酒店门口抽烟，看着一只狗经过。

每个人的情感状态不可避免地被时区差异所影响，就比方一个人很有说话和倾诉的欲望，一个人却想着琐碎麻烦的事情。

洪尚秀觉得这种错位感觉很奇怪：一个人属于夜晚，一个人属于白天，遂有了《夜与日》的灵感冲动。

相比前后的一些洪尚秀作品，《夜与日》有不少的变化：一是片长，真的好长，于是柏林电影节的恶评就不奇怪了 。

二是背景，巴黎，中间夹杂了多维尔的两次旅行，这也是至关重要的一次旅行，由于地点的改变，男女关系也发生了质的变化，像第一次旅行三角恋爆发，第二次旅行有了苦等后的突破。

三是配乐，应该是配乐出现得最多的一部洪尚秀作品吧。

四是又见动物，结尾的梦中，公共澡堂出现了一头猪在撞窗户，此外还有小鸟等等。

想来想去，真是猪掉进澡堂的一天。

这个梦里还有臃肿的中年女性裸体，似乎令主人公觉得很恐惧。

其实是一些相似的掰手腕，男性角力，以力量之争来满足争强好胜的心理，至于南北问题，用上掰手腕也不伤脸面。

看主角得胜后的沾沾自喜，一脸贱相，这个男人还是很搞笑。

拒绝了EX，投怀送抱的不喜欢但又去死皮赖皮缠着别的。

但韩国女人真是长得都差不多，恼火，后面那个梦害我多拖了几次。

中间百无聊赖的男子，街边的污水、可爱的小孩、安静的面包店，完全就是高丽版侯麦，巴黎风貌描绘真不错，拍得也比侯孝贤之类的好多了，自然，流畅，没有因为说是在法国就故意搞倾斜讨好什么的，依然是一眼可辨的洪尚秀作品。

太过真实以至于不适😂本来想给四星的自己写着写着实在觉得微妙到妙不可言所以五星了。

那么琐碎真实的现实人间爱情狗血啊。

吸引男人的女孩是怎样的人。

已为人妻，曾为自己流产了六次，并受自己影响与现在的丈夫关系不睦，重逢后屡屡投怀送抱却被一套道貌岸然的禁欲传教赶走的前任女友——所讨厌的“喜欢纠缠男人”的女孩。

前任是自己玩旧了也腻了的旧玩具，就算现在给别人拿去了也已经布满自己留下的印记（牺牲什么的，除了让对方自我陶醉一下以外根本不会加强自己的吸引力hhh）以及——并不是“哪怕主动也吸引不了男人”而是“正因为投怀送抱而让男人兴致索然”。

而前任所厌恶的年轻的“没有男人不行”的女孩，新鲜，带点危险又充满可能性。

在相遇之后呈现出带有距离感的友好，对流浪汉的帮助展现出富有同情心的内在，并不在意自己对作品的建议的高傲，在自己带着酒前往后礼貌地提出了保持距离的婉拒的清冷——这一切都让男人在无聊停滞的异国生活里产生了征服欲。

在男主那个足控福利…的春梦里，梦里女孩说的话实际上是男主潜意识对现实里畏畏缩缩的自己说的——鬼鬼祟祟的干什么，要上就男人一点直接来啊……事实证明竟然是有效的hhh男人从前呈现的一向彬彬有礼的用敬语表达对女孩的欣赏，是一点用都没有的。

当他用平语说出粗野的极为冒犯人的“我想睡你”…倒是如有神助，且可以看出在后面的剧情里屡试不爽……称呼也改成一口一个（南方话语体系里让我想破头想不出类似的说法）用北方话讲大概就是“小丫头片子”😂……女孩看起来是“拒绝”“被激怒”的，实际上却明显被吃得死死的…女孩的清高不过是防御伤害的武器，实际上她并无才华，作品全靠抄袭，而男人粗暴野蛮带有占有性质的言论，让强装出不屑批评的高傲，不与已婚男人接近的道德原则都被击碎，隐藏的自卑，羞耻，不安一下子可以以“被野蛮粗暴的强迫”的“不可抗力”为借口摆脱，从而心安理得地接受，同时也是另一种意义上的征服欲。

因此女孩如男人期待地佯装愠怒却实际半推半就地接受了。

太他妈无趣又真实的（抖m）现实桥段了。

另外，因为无聊的理由和自己关系紧张的室友——暗恋这个男人，这也太符合女性心理了，抢走塑料闺蜜的单恋对象实在是让人心情无比舒适的一件事情🙃总之终于开了个房，女孩不是前七后八安全期所以一定要男人买套，其实也并不是买不到，男人只是碍于药店里都是女人自己法语也不利索的种种微妙的颜面问题而没有买成………最后还是なま地给办成了事。

出来两人互相说了些烂得恶心的情话。

然后接到电话，老婆说自己怀孕了。

于是哪怕女孩也找到自己说自己可能怀孕的事，还是一边撒谎一边道歉一边说着“我不会忘了你”的可笑深情跑了。

多无趣啊。

爱什么的。

哪有这种东西。

男人知道了老婆是假怀孕，也并不生气，也并不因此想起法国的女孩，因为人的境遇都是不断流动变化的，在彼处妙不可言的女孩在此处早已是无意义的故人，而小娇妻明媚动人撒的谎也不过证明她多么在乎我，我觉得我真心地爱她呢。

最喜欢而且真的是最微妙不过的……还是男人和老婆甜甜蜜蜜OX完还说了些狗屎情话然后做的梦。

人的梦真的是这样的。

不是现在的爱人不是曾经的情人，偏偏是一个只见过一面的女孩。

她是已经被征服而成为可有可无的过去时的法国小情人的画作的抄袭对象，一样清冷美丽且对自己毫无兴趣……于是最该有这样的梦了。

吃饭前某种“丈夫授予妻子权利”式的传统仪式，吃饭时提到要去看望生病的前妻，（这真的很微妙，给了充分的自己离开妻子的道德借口又并未真正斩断和妻子的关系，相当于两个女人都是男人的）女人畏于丈夫威严而答应，但又因为一片痴心心生妒意，在澡堂大声哭泣，澡堂里还有满池子白花花的裸女，外面有只猪在不停地拱着玻璃。

一起看望前妻的路上妻子显然是故意摔破了礼物，蹲在地上不断道歉，男人兴致盎然地做出了震怒的暴君姿态粗野地辱骂畏畏缩缩的小妻子。

越是骂女人就越是恭敬。

梦快醒了他在现实人生里晓得的不安（害怕抖s抖过头被讨厌2333）也袭来，于是女人转身离开了，他赶紧忙不迭地喊她的名字让她回来。

无限地贬低和侮辱我们的所爱简直是本能一样的东西……能确认她完全臣服于我，以及在她已经被我搞定后自然就不如新目标那么动人了。

嘛，PUA都懂的东西😂微妙地想起曾经一起拍片的时候一个男生开始一直极力否认自己有异地的女友的事实，在被我拆穿他马上要去女友所在城市的可疑行程后又和我尴尬地解释是专程去分手的…（被我嘲讽为分手炮也并没有否认233）…并在之后的对话中已经称她为前女友😂（啊当晚还跟我感慨过世风日下“好担心我结婚的时候已经娶不到处女了啊”（（（？

前女友还尸骨未寒呢（（（不算什么特别渣的男生人也挺好的…（否则我说不定就能愉快ショジョソツギョウ（（x……了只是在现有的有可能性的异性面前有点笨拙地想呈现出自己的可能性而已。

大概属于金敏喜姐姐“和好看的男人谈恋爱是要付出代价的”.jpg…（（（求求老舔爷千千万万憋让当事人看到我的吐槽23333嘛我们人类所谓的爱不正是这种…因地制宜…的东西吗？

我甚至有点讨厌自己总是很容易一眼看透别人的想法于是下意识层层设防于是他妈谁都骗不了我🌞……多无趣啊。

爱什么的。

并不能说没有，但它的存在也大多不是什么美好的东西。

对于法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。

一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。

换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。

这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。