虎与龙

带图完整版:http://docs.google.com/View?id=dwvnfkw_33gxnqhbhr接触日剧比较晚，所以看宫藤官九郎的剧集，顺序很有问题。

先是《木更津猫眼》、《虎与龙》，再是《爱的魔法使》，《曼哈顿爱情故事》和《池袋西口公园》。

虽然不能连贯地体验宫藤作为脚本家那逐步提升的过程，但好在这几部作品都有着自己独特的风格，部部优秀，不至于有落差感。

这次就主要说下最近的这部《龙与虎》。

先照顾下最近两年接触日剧的同学，简单说下宫藤官九郎。

1970年出生的他，作为导演，脚本（就是编剧）和演员活跃于电视剧，电影，甚至舞台剧。

他以天马行空，肆无忌惮的想象力和大胆的实验精神给日剧带来了新的感觉，年纪轻轻（不到四十）就五获日剧学院赏的最佳脚本赏（就是上面列的那五部），是日本演艺界公认为“鬼才”。

作为导演和演员的成绩要逊色很多，正所谓人无完人嘛。

最近一次出演电影，应该是在《被嫌弃的松子的一生》中那个号称“太宰治（日本最伟大的作家之一）转世”的作家（还真是蛮会挑角色的- -）。

《被嫌弃的松子的一生》中撞火车前的一幕。

前段时间看到过个帖子，说日剧看多了会麻木。

其实每种艺术形式都有它自己的准则，作品有意无意地都在遵循这一准则，时间长了难免会腻味。

宫藤的作品虽然不能完全回避那些准则，但可贵的是他加入了很多新的元素。

包括漫画式的情节和镜头运用，夸张的表演效果，另类前卫的整体架构以及绝妙的剧情构思都让他的作品给人十分过瘾的感觉。

虽然他每部作品都口碑很高，几乎囊括日剧大赏的主要奖项，但收视率一直一般（然则便又要说到日本的国民性啊……不过也不是说他拍的片子不赚钱。

据说DVD销售状况良好，要不《木更津猫眼》也不会隔个几年就出个剧场版，把小渊一次次从坟里挖出来- -）。

而这次要说的《龙与虎》的最主要特点，就是古代和现代时空交错的奇妙体验。

对了，介绍片子前再提下矶山晶和金子文纪。

作为制作人和导演，虽然他们俩的曝光率远比宫藤低，但从《池袋西口公园》，《木更津猫眼》到《虎与龙》，三人一路合作过来，更被称为“日剧铁三角”，可以看出两人在各自领域也有不俗的功力。

先放主要STAFF和获奖情况（收视率就不放了，宫藤的片子不需要这个）：制作：TBS脚本：宮藤官九郎制作人：磯山晶导演：金子文紀 片山　修　等音乐：仲西　匡OP：『タイガー＆ドラゴン』/クレイジーケンバンド主题歌：『UTAO－UTAO』/Ｖ６第45回日剧学院赏2005-8-12最佳作品第45回日剧学院赏2005-8-12最佳男主角：长濑智也第45回日剧学院赏2005-8-12最佳男配角：西田敏行第45回日剧学院赏2005-8-12最佳编剧：宫藤官九郎第45回日剧学院赏2005-8-12最佳导演第45回日剧学院赏2005-8-12最佳配乐：仲西匡第45回日剧学院赏2005-8-12最佳片头：片山修然后便要说到剧名的翻译问题了。

原名是“タイガー&ドラゴン”，就是“TIGER&DRAGON”，有的人翻译成“虎与龙”。

原因有二：直译；暗示了剧中小虎主线，龙二辅线。

也有的人翻译成“龙与虎”，原因也有二：“龙虎”这种说法在中国是很普遍的；日本说并列的东西时很多都是和汉语相反的。

当然这是个无关痛痒的问题了- -。

不过通过这个很俗的剧名（的确很俗……就象把《野猪大改造》改名成《KAME&YAMAP》一样）就能了解到剧里的主角，有两位。

先说说故事的主轴吧。

这次用日本传统文化落语来作为主轴让很多人大跌眼镜。

落语就是单口相声，起源于江户时代，在日本很受欢迎的一种民间艺术。

一名表演者穿着和服坐在一张日式草席上的坐垫上就可以开始表演了。

其特点是简单，诙谐有趣，幽默，短小精悍。

二战之前的落语称为古典落语，相对地战后的被称为新作落语。

主要区别在于故事背景。

古典落语的故事舞台为古代日本，因为同样的落语可能会被不同的落语家演绎，所以体味表演的不同之处也是乐趣所在（剧中借龙二之口说明了这一点）。

新作落语的舞台是现在，所以即使第一次听的人也会感觉亲切。

体味落语最大的要素就是想象。

根据落语家的一句句话，来想象背景，情景，甚至人物的心理活动。

这种在头脑内自我补完的感觉是其他艺术形式达不到的。

本剧里师父传授的落语均为古典落语。

而经由徒弟说出的落语，则更象是自我加工后的新作落语。

落语按类型来分也有很多，而剧里涉及的都算做滑稽噺，其特点就是最后要有一个サゲ（就是落），用一句话来结束落语，而这句话会产生让人发笑的效果。

然则以落语为主轴，要让之前甚至没接触过落语的人接受，的确是需要在剧情编排上消耗很多脑细胞的。

最终呈现在我们眼前的，是通过古代和现代时空交错的剧情和一众演员脱线（当然是褒义……）的表演，用率直而毫不矫饰的态度呈现了家人的温暖亲情，师徒的相知相惜以及朋友间的重情重义。

《龙与虎》最开始是于2005年1月9日放送的一集90分钟左右的SP电视剧（《三枚起请》）。

之后因崭新的剧情构成而反映强烈，所以顺势于春季推出了电视剧版。

电视剧版的剧情承接自《三枚起请》，每集相对独立，但都有着相同的走势，或者说是细节。

而落语的特殊性，加上宫藤的细心，使每集都有很多值得研究之处。

故事很简单：“新宿之龙”（汗……）黑社会流星会的小虎一次帮亲分追债，看到了欠债人精彩的落语表演，于是决定拜师学落语。

（说的太简单了- -）具体点的剧情放在下面的角色介绍里分开说了。

有关键情节透露，未看者自重……长濑最近很有人气的片子就是MY BOSS MY HERO里的黑帮老大了。

初看MBMH时还惊为天人，而实际上在《龙与虎》里很多招牌式的表情和动作都已经发挥出很好的效果了。

配上宫藤的剧本，更能体现长濑的男子气概和存在感，不象MBMH，虽然是好玩，但看下来总觉得缺点什么。

虎儿12水时被追债，父母用煤气中毒来自杀（无理心中），而他奇迹般的捡回一条命。

由此形成了他寂寞沧桑的性格。

之后在横须贺（沙木一章那里）做个小混混，后来被新宿流星会的若头日向收留。

一次给组长追债，听到了林屋亭屯兵卫的落语表演，被深深感动，于是和组长，屯兵卫都达成协议，屯兵卫授予虎儿“林屋亭小虎”的艺名，每教会虎儿一则落语，虎儿就付给他10万日元，然后再当作组长的欠款还给虎儿。

平时不苟言笑的虎儿说起落语来，从表现形式到内容都有着自己独特的风格。

而他和龙二之间的友情，和林屋亭一家的亲情，和屯兵卫与组长之间的师徒之情，都用一种简约的形式表现出来。

的确，作为极道之人，表达自己的感情不会那么铺陈和缠绵。

而其他人对小虎的爱，虽然话语不多，但张力十足。

最后，小虎终于可以拥有真正适合他的，充满掌声与欢笑的人生。

冈田准一也是宫藤的御用演员之一了。

从《木更津猫眼》里白天打棒球，晚上做怪盗的小渊，到这次颇有点玩世不恭的龙二，都是这种看起来开朗率性，而实际上也有脆弱一面的角色。

作为落语家林屋亭屯兵卫的次男，小时就因为落语方面的才能而被称做“天才”，本以为会继承父亲的名号升为真打，可因为一次事件被逐出了师门。

尽管如此，屯兵卫对龙二的爱还是毋庸质疑的，龙儿开服装店需要的资金就是小虎追的那笔债。

作为设计师，龙二没有什么才能，所以他设计的服装完全卖不出去。

因为天性的会说话，所以朋友很多。

喜欢把自己卷入麻烦的事件中。

之后在小虎的劝导下，终于理解了父母对他的爱和自己真正适合的是什么，与是重新回到林屋亭门下学习落语。

最后成功地继承了父亲的名号。

感情方面也最终抱得美人归（虽然这身高是有点……）。

对了，这是龙二的服装店Dragon Soda的网站，虽然一年多都没更新过了- -：http://www.tbs.co.jp/TandD/ds_top.html上面那图我是故意的……原六本木的キャバ嬢，因为苹果的刺青而迷惑了N个男人的魔性之女。

后来知道是青森县一家种苹果的农民家的媳妇，离婚后回到东京做公车导游。

美咲在剧里的角色即花痴又花心，虽然演技上没有突出表现，但劲爆的台词让人忍俊不禁，花瓶的陪衬效果是起到了。

最终和龙二在一起了（这身高还真是有点……）。

最早接触西田敏行的是《德川三代葵》里的德川秀忠，那种憨憨地，对老婆既怕又爱的感觉拿捏的十分到位。

而这一季《华丽一族》和《浅草福丸旅馆》里也有西田的精彩表演。

其演技已经达到炉火纯青的地步。

他说话很有特点，声音不高，经常重复某些词句，加上表情的配合，不论是在表演落语还是在平时都充满了喜剧气氛。

另外反串的女生造型很让人喷饭。

相比和龙二之间的父子情，小百合之间的夫妻情以及组长之间的友情，他和小虎之间的师徒情是着墨最多的。

当然这种感情是种潜移默化的积淀。

而这一积淀的爆发，就是小虎重入师门时两人不顾时间场所的深情相拥（本来还想再描写下的，想想还是算了……）。

选了个很有感觉的图，袭胸……笑福亭鹤瓶 是很出名的落语家（这是他的个人主页：http://www.tsurube.net/），本剧请到他出演的却是个说落语机会不多的黑帮老大。

这黑帮老大的喜剧效果不用演，只要他往那儿一站就能出来。

他对小虎也是十分珍惜的，为了把小虎让给屯兵卫，自己的帮派差点被灭门。

不过说回来，这新宿流星会就四个人……。

他和屯兵卫之间的故事也蛮有意思……冢本高史也是宫藤的固定班底之一了，在《曼哈顿爱情故事》中看到他高中照片时还真是吓了我一跳- -（宫藤真是能编啊……）。

本剧中是虎儿的舍弟。

作为组长的独生子，对虎儿十分敬重，但私下觉得虎儿是个没有幽默感的男人。

这次的扮相属于俗得可爱。

性格上虽然是黑帮老大的儿子，但生性善良。

虽然老爸劝他去上大学，但在小虎坐牢后，还是继承了父亲的衣钵，成为了流星会的老大。

从发型，从衣着，从神情上我们都能体会到他的成长，而他劝小虎不要做不适合自己的事情时真的象个成熟男人了（天哪我在说什么- -）。

虽然苍井优并不能算是传统意义上的美女，但在《花与爱丽丝》里的甜美气质，在本剧里也有所体现。

剧里在龙儿的服装店里打工，经常和龙二打打闹闹的（龙二：丑女！

LISA：o >_<)=0)T_T)龙二）。

性格善良，容易被男人欺骗。

之后遇到了银次郎，甜蜜了一段时间，后来银次郎做黑帮老大后因为感觉几乎是两个世界的人所以分手了。

不过她其实还是喜欢银次郎的。

最后坐在一起也象我们暗示了什么。

其实苍井优可以多接点日剧来的……《木更津猫眼》里的猫田教练（现在还忘不了那老鼠脸），《爱的魔法使》里井川遥的男友，阿部サダヲ在宫藤的作品中是不可或缺的丑角。

在《虎与龙》里也是引用典故最多的一位。

作为谷中家的长子，在落语的天分上远不及小自己10岁的弟弟龙二，靠当搞笑艺人来维持生计。

平时都是他来活跃气氛的。

“馒头可怕”这集里，被女性观众票选为“最不想拥抱的男人第一名”，加上师弟屯吉的升段，这双重打击让他精神萎靡。

之后在在小虎跟龙二的安排下，屯太帮助日向顺利地完成了婚礼，也使屯太自己恢复了精神。

最后在“最不想和他OOXX的艺人”评选里终于摆脱第一名，不过应该比得了第一还难受- -。

猫背椿（ネコゼツバキ），这个姓真的蛮特殊的。

这部作品也是猫背和宫藤的第二次合作，上一次是在《曼哈顿爱情故事》里的回想DRAMA之女。

每个场景都是割裂开的，要在很短的时间内表现出角色的感觉来是很考验演技的。

回到《龙与虎》里，原本是歌手的她婚后就做家庭主妇了，一直支持着屯太。

其他的戏分不多。

出演屯兵卫夫人的是银粉蝶（应该是艺名吧），她和宫藤在电影《GO》里也合作过，最近一次接电视剧应该是06年秋季的《厄年新娘》里安土家的媳妇。

和《厄》里的扮相相比，《龙与虎》里的要好很多。

而看屯兵卫怎么称呼夫人，以及每集里等她哭都是很有趣的。

剧中另外一个真正的落语师，就是饰演屯吉的春风亭升太。

在SP“三枚起请”里是他做的开场白，当时完全不知道这人是谁……。

“明鸟”这集讲的是屯吉的故事，屯太和龙二兄弟为了帮助他克服对女人的恐惧，策划了个温泉旅行兼联谊，最后歪打正着地凑合了他和药师丸博子饰演的克子的结合。

剧中的表演没有生涩的感觉，完全看不出来是第一次参加电视剧的演出。

其实他在龙二出走，小虎入门前应该都是林屋亭家的第一弟子，很多时候关于落语的解释也都是由他来讲解的。

尾美としのり也是熟面孔了。

最近几年在《不能结婚的男人》《女王的教室》里都有出演。

之前在宫藤的《曼哈顿爱情故事》里出演一名出租车司机。

屯兵卫经常去的荞麦屋的店主。

也曾经被MEGUMI迷惑，之后和老婆也离婚了。

片子最后和一名巴西籍女子完婚- -。

因为自己出身岐阜，不是江户子（东京人）而有点自卑。

但很少流露，基本上是个活跃气氛的角色。

半海一晃……这就是传说中的万年配角吧……。

脸很熟，但要说演过什么反正我是记不清。

最近出演的作品有《下北SUNDAYS》《女王的教室》等等。

剧中是个在浅草寺附近经营关东煮的大叔。

貌似就小虎他们去光顾。

后来小虎没去，店就倒闭了- -，大叔开始卖小玩具……。

存在感薄弱，剧里经常被无视……。

桐谷健太…这个不是很熟，据说在《午餐女王》里有过演出…剧里叫TAKESHI，简称小T。

龙二的朋友，在唱片店工作，经常去Dragon Soda玩。

龙二被逐出师门后住在他家（或者说他是房东- -）。

也是MEGUMI“五枚起请”的受害者之一，为人憨厚。

不知怎么的，小虎出狱时他去迎接的时候(上图)脑子里联想到的是周星驰电影里那个经典角色。

还是露脐装……流星会若头。

反复强调和小虎说话一次都没笑过。

本来觉得在他身上有料可挖的但最后却完全没有发挥。

开始和小虎两个人就捣毁一个帮派的他，被几个小流氓就打断了肋骨- -。

宅间孝行是个剧团演员，网上更多的消息是他和女优大河内奈々子的结合。

（大河内奈々子的介绍页http://www.oscarpro.co.jp/profile/ohkouchi/）不知道他们的婚礼会不会和“馒头可怕”那一集里一样……。

林屋亭家存在感不足一号（上图左二）。

星野源，《水男孩》里有他。

林屋亭家存在感不足二号。

这个的特点就是高……（187CM），象混血。

《黑色太阳》《鬼来电》里都有他。

不过我都没看。

比两个师兄的存在感要强很多……。

每次都被师父遗忘名字的乌冬，在“明鸟”那集里去联谊时的戏分不少，笑容让人印象深刻（上图）。

所有这些演员里最没存在感的。

每集最后小虎交学费，屯兵卫还钱的那个小店的老板。

常年出现在背景里。

去看落语时也完全被另外两个熟脸（荞麦屋和关东煮）所压制。

最后看CAST才知道有这么个大婶……对了，这大婶叫松本じゅん……在YAHOO上查的时候提示“松本潤ではありませんか？

”当场笑喷。

看看我们的大婶吧(上图)，连五官都看不清……真是可怜。

屯太和鹤子的女儿。

官网上有介绍的我都帖……上面那个大婶都帖了再加个萝利也没关系的……。

以上是官网上CAST里的全部角色了。

但实际上还有很多客串的角色，其中不乏熟人。

小日向文世：也是张很熟的脸- -。

开始是剧团演员。

去年的《ALWAYS 三丁目の夕日》《阿修羅城の瞳》里都有他的演出。

在宫藤的剧里也是老面孔了。

他这么出场的时候，开始猜测在剧中会是什么角色。

《木更津猫眼》里直呼姓名的父子……到《龙与虎》里却摇身一变成了落语协会会长，并且是让龙二放弃落语的直接原因。

药师丸博子：《一升眼泪》里的老妈。

没想到她也出来说落语了……《木更津猫眼》里受冈田敬仰的美礼老师。

《龙与虎》被冈田等人捉O在X……。

北村一辉：北村大人不用再介绍了……。

剧里开始是混黑帮的……也是MEGUMI“五枚起请”中的“一枚”。

到林屋亭家三言两语就把家里的女人（女孩不算）给迷住了。

解决了追杀自己的人后，回老家娶老婆种地去了。

结婚照。

荒川良々：性格演员- -。

主要作品：《夜王》《危険なアネキ》《真夜中の弥次さん喜多さん》《下妻物語》《SURVIVE STYLE 5+》。

JUMP亭JUMP。

自己和别人都会把他和少年JUMP联系起来。

平时那行头也模仿鸟山明。

找屯兵卫拜师，住在林屋亭家，被小虎和MEGUMI夹在中间。

听到了劲爆的对话，第二天就般出去了- -。

《被嫌弃的松子的一生》里的理发师，岛津后裔……古田新太：日剧扭曲黄金配角三巨头之一。

最近的日剧应该是《下北SUNDAYS》吧。

《爱的魔法使》里筱原凉子第一次变身……。

还有只穿围裙的，想了想就不截了。

《龙与虎》里大阪来的夫妻漫才家。

森下爱子：也是宫藤的御用演员。

《木更津猫眼》《曼哈顿爱情故事》和《池袋西口公园》都有出演。

《曼哈顿爱情故事》里的C——千仓老师。

《龙与虎》里组长和屯兵卫的旧情人。

另外的角色……还有和小T一起住的中国人小刘，JUMP亭的师父，MEGUMI的前老公，野狼会的老大等等角色，这里就不再提了。

基本剧情在角色介绍里也说的差不多了。

《虎与龙》在剧情行进上的特点就是场景的不断转换，它不会让你象看流水帐一样把故事看完，而是重新来架构整个故事。

其实基本的剧情说白了就是先讲一则古典落语，然后把故事的某些相同点放到现在的某件事情上，最后以古典落语的サゲ来结束。

如果是按着这样顺序来编剧的话肯定是很平淡的。

而宫藤则是很不喜欢平铺直叙的人。

《木更津猫眼》里的倒带以及《曼哈顿爱情故事》里的快进就是很好的证明。

而这次则打乱了叙事的顺序，在不留意中给人惊喜。

但是还是保留了一些很程式化的流程，在变化的叙事中找到这些也是个乐趣。

下面是总结出来的大大小小凑到一起算十项的流程，有的甚是牵强，权当娱乐，配图说明。

1 出场每话开始都是音乐响起（不清楚这音乐有没有规定，11话居然用了龙珠的主题音乐……）一名主要演员穿着和服（除了MEGUMI……），上台讲一段话。

主要是承上启下的作用。

比较劲爆的是MEGUMI穿着短裙上台，坐在草席上，发现台下都是大叔，并且都盯着她的下半身看……2 龙与虎！

出场后说几分钟，就要来一句“TIGER&DRAGON”。

然后是片头。

看不同的演员用不同的方法说这个的时候也蛮有趣的。

图中的大概是分贝最高的……。

个人觉得最有趣的还是西田的。

3 等的就是你/真拿他没办法/哦，是……啊片头之后的剧情各话均有不同。

但之后不久，师父就要出场表演古典落语，也就是该话的标题了。

这里必然有荞麦屋的台词：或者是刚一上台时的“等的就是你！

屯仔”；或者是刚听了一句故事就好象为了显示自己听过的“哦，是……啊（省略号替换该落语的名称）”；或者是被逗乐之后的“真拿他没办法”。

这也是尾美大叔在这片子里存在感最足的时刻- -。

4 时空切换因为讲的是古典落语，所以古装的情节是少不了的。

不少扮相让人喷饭，比如师父的女装（出现不止一次，西田这家伙肯定有这癖好），屯太的猫造型（猫田猫田），JUMP亭的小孩造型等等。

这个时候配的音乐都很有感觉。

当然不可能是直接就把故事完全的讲下来的。

中间要三番五次的插进现代的剧情，而两者之间是很类似的事件。

比如上面的两图，古代的是两个恶棍要引人去吉原（风俗之地），而现代则是两兄弟商量带屯吉去联谊。

当然，这时候古典落语也好，现代的故事也好，都不会讲完。

5 哭……之后剧情发展，在林屋亭家里，矛盾激化，然后就要吵架。

这时不管有没有人哭，总得有人来一句：“啊，谁谁谁哭了。

”其中小百合哭的是最多的。

象上图这样，吵架归吵架，但吓到小孩子就不好了。

6 师父的サゲサゲ大意就是，用会让人发笑一句话来结束落语。

在现实故事发生过程中，穿插着讲完古典落语，会更人思考的空间，如果集中在一起讲完的话那效果会差很多。

先讲完古典落语也可以让观众理解这个故事，给后面做铺垫。

7 小虎出场吵架之后故事会继续发展。

但仍然不会有结果。

之后就转到小虎登台表演落语了。

这里有个细节就是几乎每次都要来句“tiger,tiger, XXtiger”，从开始台下“默……”到慢慢接受，直到最后和小虎一起喊，慢慢被小虎的落语感动。

这次出场前一切的事情都已经铺垫结束，而结果，要观众们等待小虎以他的方式来演绎。

8 倒叙古典落语里的故事到师父的サゲ就算是结束了。

而现实里的事情到小虎出场前就没交代了。

每话倒叙时总是在想“现实故事要怎么才能配上古典落语里的故事呢？

”，有的时候是惊讶，有的时候是感动。

9 小虎的サゲ完成古典落语和小虎自己落语结合的标志就是小虎的サゲ。

虽然和师父的サゲ是一样的词句，但重新演绎的版本比起古典落语里的版本还是更值得回味的。

而每次讲完后台下或者幕后都要给他故事里的主要人物特写，很俗，但是也让这个故事有了个完满的结局。

10 学费 还债这段其实严格来说不算剧情了，但是是我最喜欢看的一部分。

因为几乎每话都相同的内容，看师徒俩怎么通过对话和动作来表现出不同是很有意思的。

从不同中找相同，从相同中看不同。

上面列的这些在个别话中有小变化，这也是宫藤一贯喜欢的伎俩。

（比如在一集《曼哈顿爱情故事》里用“F”船越来代替店长）而最终达到的效果，是能令观众满意的。

于是，个性鲜明的角色，加上精巧的故事构思，形成了《虎与龙》这部日剧的经典作品。

一个SP加十一话，向我们讲述了十二个古典落语故事和十二个现代故事。

虽然穿插讲述故事，时空切换等手法，不是宫藤首创，但看他的片子，会感觉痛快淋漓，会很过瘾。

笑过之后还能体会到一些人生的哲理。

笑过，感动过，这就够了。

开始看日剧，是喜欢柯南，认识小栗旬，看了花君，又喜欢了生田，然后看了自恋刑警。

那时我以为花君漫画般的剧情已经是搞笑的巅峰了，然而自恋高密度的笑料和前后不停铺垫的梗真真让我无法自持。

我倾佩编剧宫九造梗的能力，连续看了《对不起青春》《曼哈顿爱情故事》《池袋西口公园》，第一次感受到什么叫停不下来。

我第一次，想给出我的膝盖。

从豆瓣上看到宫九这部剧评分很高，于是我决定看一看。

说实话，第一遍看，我因为不太懂落语和日剧表现形式，很多地方都看不明白，只能快进地粗看一遍。

想来也是后悔，又看一遍，这一遍，慢慢看，剧情好棒

很久没看日剧了……最近随手拿了一部。

看了片名，是之前看了一半的《虎与龙》。

其实这部片看了很久，也没看完。

除了因为没时间看外，最大的原因是因为刚开始看时怎么也无法融入剧里。

以相声开场的形式在以往所接触的日剧形式中并不多见，今天总算是静下心来把它看完了。

不可否认《虎与龙》的卡司很强。

本剧的三个主角长濑智也，冈田准一，伊东美咲都是在日剧中占有一席之地的。

其实长濑智也和冈田准一的剧看得不多，但是伊东美咲的剧看得不少。

似乎近几年的很多戏都有她。

认识她是从《极道鲜师1》开始的，话题似乎有点扯远，接下来说说这部让我看了近一年的老片吧。

片子以日本传统相声的形式拉开帷幕，这样的开场很特别。

在听惯了中国传统相声的我眼里，从未关注过日本的艺能是啥样的。

因此《虎与龙》的开场算是抓住了我的心思。

每一集的结尾大多也以相声的形式落下帷幕，算是首尾呼应吧。

剧中的角色也是相当的可爱。

长濑智也扮演的山崎虎儿，做为一个黑社会，却迷上了相声。

于是拜相声大师林屋亭同兵卫为师，总想着能够脱离黑道，改邪归正，但奈何事与愿违。

刚开始时，对这个总是一脸严肃相说笑话的面瘫帅哥，没什么感觉，套句剧中小惠的话：“他的相声很烂，一点也不好笑，但却有让人听下去的欲望。

”但是随着他的技巧越来越纯熟，虽然梗还是一样的烂，但却还是被相声的内容给吸引了。

虽说基本上每集都是他的老师说段传统的，他再根据发生的剧情加以改编，但是改得很到位，最后竟看得欲罢不能。

虽说中途因为一些不得已的事情中断过三年，但总算在最后时刻绕了一圈又回到了相声这个行当中，而且还因此学会了笑，那种真正发自内心的笑。

而结局处又已《亲子分离》这个相声做为结局落下帷幕，也算是一个完满落幕。

冈田准一扮演的谷中龙二，相声大师林屋亭同兵卫的小儿子，是个相声天才，本该在双十年华升为高段的，却因为个演时无法很好的完成个演而离开这个行当。

说是离开不如说逃避来得更恰当。

然后跑去开了家稀奇古怪的服装店，从来也没觉得那店的生意有多好，但就能奇迹的存活。

其实小龙的内心一直想着要回到相声行当，奈何当初的打击太大。

最后还是在小虎的帮助下，小惠的鼓励下回来了。

小龙是成也《道具屋》败也《道具屋》。

小龙当年升高段的个演本是要说《亲子分离》，结果临时拜师，老师却一直不说《亲子分离》，而一直在教小龙《道具屋》，直到小龙个演的前一天才教《亲子分离》。

套句剧里小龙妈妈的话：“小龙就算再怎么有天赋，也不可能在一天之内记住《亲子分离》的脚本并且理解它将之转化为自己的东西进而消化。

”也许是小龙一路走得太过顺畅，因而上苍要给他一个考验。

幸而有小虎，最后小龙凭借着《道具屋》重新找回了自己的方向。

更在三年之后晋升高段并继承了父亲谷中正吉的衣钵成为了第七代林屋亭同兵卫，从某种意义上来说也算是种圆满吧。

伊东美咲扮演的小惠，魔性美少女，几乎所有见过她的男性都会爱上她。

但她似乎却不太当回事。

伊东美咲扮演的小惠与她以往的角色其实没什么区别，同样的花瓶角色。

但《虎与龙》里似乎又比以往的角色多了些什么，直到看到她对小龙说：“你不过是在找让自己不上台的借口，什么为了小虎为了什么爸爸，这些根本就都是借口。

”才恍然原来是多了些个性，不是说她以往的角色没个性，只是说小惠这个外柔内刚的角色品到此刻才品出些许味道来。

她公式化的微笑却能让人觉得这笑容是发自内心，她结过一次婚，离婚后把老公扔在青森一个跑到东京，这是小虎口述的，其实一直不明白两个人都离婚了，那么其中一方离开某个地方往另一个地方发展有什么不可以的？

但索性最后小惠和小龙算是终成眷属了。

整部戏里除了三个主角不可缺外，配角也为此片增色不少。

冢本高史的中谷银次郎，立志做个像老爸一样的黑社会，但其个性上的一些缺陷，例如软弱，这实实是当黑社会的禁忌。

整部戏看下来似乎都是小虎在帮他摆平所有的事情，捣毁某帮派窝点如是，被某个大帮派捣毁了自家的帮派上门复仇时亦如是，似乎没有小虎他就办不成任何事。

却没想到最后他会成为“第二代”呢？

记得某集中他为了显示自己存在的价值和意外偶遇的当警察的好友合作捣毁一个黑社会的窝点，方法虽然不敢苟同，但看着却很可爱。

虽说两次有难都是被小虎救下。

但在最后他还是实现了愿望当上了第二代。

做着自己觉得适合自己的事，这应该也算是一完满吧。

西田敏行扮演的相声大师林屋亭同兵卫（谷中正吉）和笑福亭鹤瓶扮演的组长（中谷谦）却是两个不得不说配角，两人在剧中除了在回忆中一同出现过外，基本就属于没有任何交集的角色，但他们之间却有一条不可磨灭的钮带那就是小虎。

相声大师欠了流星会巨额债务，讨债人就是小虎，小虎以向同兵卫学相声为由为他还债。

两人在剧中除回忆之外的两次见面都是因为小虎，一次是小虎去救银次郎而赶不回来上台说相声，为了不冷场，相声大师亲自上阵唱了首法文歌，而组长则上台重拾相声。

直至小虎一身是伤的回来为止。

第二次则是在剧末组长带着水越小春上大师家分派喜饼宣告二人喜事，中间又一次的提起了小虎，两人也也近三十年之后冰释前嫌。

而在高中时期因为喜欢上同一个女生的中谷谦和谷中正吉两人，谁写了那份情书给当时的水越小春此刻似乎变得已经不再重要，因为两人都已经不再年轻，能够蹉跎的岁月也已经不多，因此只要守望住眼前的幸福就好。

日剧大多励志，看过之后每每总有应该这样应当那样之感。

这部《虎与龙》说的不过是一个混黑社会的流氓想要洗白，从此过上正常人的生活。

从他越来越精进的相声技巧不难看出他的努力。

而他每一次的努力都被他人看在眼里，这个面恶心善的人总能带给身边人意外的感觉。

因此看完此剧总觉得也似乎要为自己的未来有过一番尝试……

从形式上来讲还是从内容上来讲都还是能算上一部不错的片子了。

演员的阵容也算是强大了，有备份的演员也来客串了不少。

主要是片子的剧情节奏上把握得比较好，每一集里面笑料，典故，剧情的引线都有安排。

其实很多日剧在结尾的时候都有点虎头蛇尾的感觉，但是这部片子意外的在结尾上面处理得不错，感觉上面结尾的节奏也比较紧凑。

虽然最后的结尾打的是感情牌。

但是不正如每一集有一个典故一样的吗最后长濑又开始说落语的时候不就呼应了整个故事了嘛。

老实话长濑又开始讲的时候确实给人一种情绪上的共鸣

一个卖鱼的故事由三个人讲述，很像《双生美莲达》，不一样的事故事中的角色也由讲述者扮演，很像元叙事。

然后故事中的事情，发生在现实里了。

改成用相声的形式，也许不错。

再用唱歌的方式讲述人物的行为。

茶会那一集，可以产生分角度元叙事，第一人讲述邀请者的角度，第二人讲述被邀请者的角度。

邀请者像是老塔的处女作《杀手》。

被邀请者四处讨论，则像是《蒋公的面子》。

越来越有趣了，因为每一集都有固定的重复，果然日剧或者说一部分日剧的魅力就在于重复啊到了灌注提灯这一集，终于上升到一个很高的现实高度了。

这是换代入叙事，不同的主角，主配互换，和双生美莲达一样，再加上换视角，一定会非常不错。

“你以为人会越来越成熟麽?生活除了遗憾还是遗憾，唯一的区别是身体逐渐变老，时间越来越少。

”通过嫉妒来联系起来，由女人换作男人，这一集值五星。

迷路，原本现实主义情调又转为荒诞，再上一层，宫藤的编剧实力只能用可怕来形容。

虽然最后说出了和情书一样的台词，但情书依旧起了麦格芬的作用。

第五集再度进步，戏中戏中戏中骗，自然流畅。

这让无限元与舞台上现实中真假混淆有了无限可能。

简直就是编剧教科书第八集加入了电话的元素，其实秘诀就是，一个古代的故事与一个现代的演绎交错进行，有时空合一却从未变动之感。

古代故事要由现代人来讲述，等于是要分三个时空同时进行，如果加上打电话就是四个，另外可以无限延展。

第九集再度升华，故事与现实的先后顺序颠倒，黑道先听了故事，再决定效仿故事中的情节。

第一集的《芝滨》，讲的是用心良苦，反转在于意外的东西是自己人精心准备的。

第二集《馒头可怕》，讲的是欺骗，反转在于奇怪的事物与情绪组合，例如恐惧和馒头，最终通过欺骗获利。

第三集《茶会》，讲了三个东西。

1.没有金刚钻瞎揽瓷器活而弄巧成拙。

2.尊卑差异下委屈的恭维带来的笑点。

3.习惯的代换。

反转:1.奇怪的操作流程造就不可控的后果。

2.对糟糕透顶事物的表扬。

3.一种次级条件反射。

未完待续……

不知不觉，我第四次看了这部连续剧。

能让我有心重看的东西少之又少，至今为止只有《圈套》、《银河英雄传说》、《爱情呼叫转移》和《中国式离婚》而已。

最近在听侯宝林老先生的作品集，侯老先生说制造幽默最重要的一个方法就是“对比”。

正是如此，这部日剧中对比的戏份高得让人难以想象。

黑道客VS说书人，债权人VS债务人，古典VS现代，感情VS道理，天真烂漫VS久经世事，欲罢不能VS求之不得，悲惨的身世VS娱乐大众……男人的梦想和荣光由一个个古典故事来验证真伪，想起了阿姆罗那句我最喜欢话，“人間は、同じ過ちを繰り返す”，人类总是在犯着同样的错误。

要么怎么说“人类从历史上得到唯一的教训就是：人类无法从历史中得到教训”呢。

一切历史都是现代史，你总能从现在找到历史的影子。

豪华的阵容更是让人兴奋，木更津猫眼VS池袋西口公园的组合堪称绝配。

而最惹人心醉的确是那种古典的风雅。

曾经写过一篇作文，把中国和日本的相声做了一些对比，当时把“落语”定位在中国的“单口相声”上。

虽然都是些现在看来过时的东西，但总归是一种当今的艺术形式无法超越的经典。

日本托前两年お笑いブーム的福，小品和相声又重新有了长足的发展，而中国的语言类节目却衰落得令人心痛。

有人说马季第一个穿西服表演相声是挑衅传统艺术，我倒是觉得是一种勇气和创新。

传统艺术如果不求发展而拘泥于形式，只能走上灭亡的道路。

服装是小事，素材和表演才是重点。

一个头脑里完全没有“古典”概念的讨债小混混醉心于债务人的表演主动投其门下学习落语，难以记住生硬难懂的古典，就用自己身边的人和发生的事来了个“古今融合”，得到了大众的认可，也赢得了对手的尊敬，最后是一个happy end。

每当看到每集最后学生前脸儿毕恭毕敬地给老师学费，转脸之间就拍桌子踢凳子让债主还钱的情景，总让我暗暗佩服長瀬和西田敏行的表演功力。

融天真与复杂为一体的惠美，以及林家亭门下的几个学生，也为这部喜剧添色不少。

有人说日本除了AV没有“文化”，都是古今中外抄过来的。

我只能遗憾地说，融合贯通的能耐也不是能轻易学来的。

俳句、落语、漫才、歌舞伎、茶书画三道、能剧、漫画……或许有些人太小看了日本人的创造能力和学习能力，少见则多怪。

如果你想了解日本的传统文化落语，如果你想了解日本黑道上的仁义和现状，如果你想了解对梦想的追求，如果你想了解男人最需要的东西，不用说，看了就会懂得

包括每段落语的内容和每集的截图希望喜欢的人来捧场啊里面有长濑智也、冈田准一、苍井优、伊东美咲和北村一辉哦http://blog.sina.com.cn/s/blog_53863ffe01009640.html

宫九仿佛天生有一种逗人发笑的本事，而且一定是个讲冷笑话的高手。

最厉害的是他熟悉人性，知晓人的善良与丑恶，不动声色地在剧中说了这么多冷酷的话，但实际上给我们讲述了一个温柔至极的故事。

这是一个好故事。

第一：不讲童话。

虎儿的黑帮就是黑帮，无论是中间穿插的黑帮火拼、杀人还是最后虎儿带着少爷去打架然后自己去坐牢，它都是在陈述一个事实，而不是在描绘一个讨喜的黑帮形象。

龙二要不是少年时受到欺辱，父亲还不站在自己这边，也不会离家出走，每天落落魄魄。

前几集中龙二每次回家，家里都会吵得不可开交，没有一个人开心。

简略来说，这应该是一段与家人特别是父母极度不和，自己又前途迷茫，十分灰暗的时光。

第二：可信。

每个人的个性都很鲜活，也都有奇葩、固执的一面，正是这些个性、行为最终让我们相信这个荒谬的故事。

所以，这是一个好故事。

果然是宮九的经典之作，剧本的安排十分巧妙，主线是长濑去学落语，每一集的剧情刚好又能合上这一集中出现的古典落语段子。

看每一集的古典落语的时候我就在想，日本的落语跟中国的传统相声段子很像啊！

都是有故事情节，有讽刺，结尾时还有反转，而且，这些段子很多观众都听过，但是不同的演员表演出来又是不同的感觉。

其中让我印象最深的就是良良演的那个恃才傲物的年轻落语演员和师傅共同演一个段子，小虎说良良的表演更好笑，但是师傅的表演会想让人再看一遍。

看的时候我就觉得相声也是这样啊，年轻演员通常口齿伶俐、表情丰富，演出来有种轻快的感觉，更容易引人发笑，而老相声演员演传统段子则是一种娓娓道来的感觉，更有余韵。

没有看过真正的落语，但是西田敏行讲落语的时候真的有种天津老相声演员说相声的感觉，不紧不慢地上台，把一个大家都熟知的段子像讲身边发生过的故事一样对着观众娓娓道来。

演这个角色的时候，长濑还没那么像黑社会，哈哈。

其实长濑的性格跟小虎还真有点相像，都是十分耿直，也十分真诚。

我觉得长濑表现得最好的是SP中落语表演结束时的眼神，他讲完人生中的第一个落语段子，观众开始鼓掌，他看着给他鼓掌的观众，有点开心、又有点惊讶、还有点松了口气的感觉，真的表现得太到位了。

至于准一，我对于准一的印象一直都是动作演员，后来才知他也是杰尼斯的，还是V6的，再然后才之后原来他是个腼腆的关西人，哈哈。

准一的表现目前为止来看中规中矩，人设是落语天才，但是还没看过他表演落语段子，应该之后几集会出现吧。

演长濑老大的本身就是落语演员，而且在剧中还说关西话，还挺可爱的。

看过几个宮九的剧，虽然题材不同，但是宮九的风格还是挺明显的。

后来宮九本人上奔奔奔发现，他本人跟他写的剧一样的风格，真是太好玩了!

其实对于虎与龙,很早以前就听说了,对于宫藤官九郎,早在池袋就认识了,对于长濑智也,更是从女婿就喜欢...但是就是没有兴趣去看,一提到虎与龙,想到曾经有人介绍过是日本相声,马上脑袋里浮现的就是我们听也听不懂的日本古典艺能,一如千面女郎那红天女般的神秘能剧,马上被PASS,纵使拥有长濑智也,岡田准一和塚本 高史三大帅锅,狭隘思维想象中这种无聊讲两个人奋斗不息的艺术题材片,就算有帅锅也不会让我有兴趣去看...直到一年以后,冲着试看的心理下了SP,才再次明白,我真是一个肤浅而狭隘的人,如果抱着片面性的先入为主的思维坚持已见,恐怕就已经完全的错过了这部个人会称之为经典之作的虎与龙,也再度错过了宫藤官九郎这位鬼才编剧,更错过了由他所创造的充满特别魅力的落语世界...落语,是我完全未接触过的日本古代曲艺的一种,单人借用扇子和自己的肢体语言讲述落语段子为观众逗趣,类似于我国的单口相声而虎与龙的世界就是落语的世界,一个黑道大哥在追债的过程中意外的闯入了这个落语的世界,从小因为父母被逼债死亡后再没笑过的他,却在落语的世界里重拾了自己已经遗忘的笑声,至此他下定决心要当一个落语表演者,成为一个把自己认为有趣的东西也带给别人的人..黑道的大哥和逗人发笑的落语者这两个完全不可能重合的身份却偏偏很别扭的重合在那个曾经叫山崎艺名叫小虎的人身上,白天他跪坐在褥墊上极力逗人发笑,晚上却四处逼债继续做他的黑道大哥,可这个身上没有一丝丝搞笑细胞,动不动就只会大喊,且记忆力超级差的人怎么可能成为一个落语表演者呢,他没有深厚的知识,没有天才的记忆,不可能理解并记得那些古典的落语段子,所以他只能以他的"方式"去表演那些古典的落语段子,就是讲他眼中和他身边发生的事情...这样一来,当小虎每一集学会一个落语段子,我们就会看见那些落语段子之后的真实故事..现实和古代的场景不断的变化,演员一会古装打扮一会现代服饰,却贯通着一样的道理和思想,带给观众一样的感动和思考....如果说SP中的三枚起请的故事完全是搞笑为基点,那么正篇的几个段子就可以说把小人物的亲情,友情,爱情这些人之常情结合起来了,在搞笑之余还不会忘记用落语的段子来呈现社会百态,借古讽今...无论是马舍火灾里的漫才夫妻,还是提灯里的三人暧昧的往事,总会觉的可以让人回味,更不要说对于三位主角,小虎,龙二和他的师傅及他的父亲之间的描写,两段亲子情描写的都很精彩,当然我个人是非常喜欢小虎和林屋亭どん兵衛之间的非亲子却甚至亲子的师傅关系的描写,从因为逼债联系起来的两个人最终却缔造了这样的关系,长濑智也和西田 敏行从陌生到深厚的感情之间的对手戏也是此剧的看点之一,而当戏进行到结尾,如同小虎身份一直有着不可调的矛盾性存在,而当小虎和流星会的情义,小虎和林屋亭众人的家庭温情,象他的身份一样起了矛盾时,本戏的高潮也到达了最顶点,做山崎还是做小虎,是忠于情还是忠于义,这两则不能两全的时候,他必须做一个抉择..我承认我是很傻的,从小虎脱下师傅送的珍贵的表表示要牺牲自己的梦想,自己好不容易得到的亲情以及自己师傅对自己的期望来报答养育了自己的老大的时候,我就开始哭,一路哭到结束...所以亲子别这个段子已经深刻被印在我脑中,小虎寂寞的背影,因为有不得不一个人孤独的理由,而三年后的世界似乎有容不下他一般的凄凉,师傅承担下他被捕带来的责难,却在艺场顶着他的"小虎"的名号表演,以及最后最终大团圆,小虎和师傅拥抱而哭的结局...都很叫我落泪,也许一如喜欢白户则道,一如喜欢裕一郎一般,喜欢上了这个只会凶人,却想要成为落语艺人的小虎,也喜欢上了片子最后两集表现出来的浓厚的亲情,对于原本应该在一年前得到的感动,却迟到了一年才领悟到...而茶会对社会流行风的讥讽,并道出做"自己"走自己路,不要因为跟随流行而失去自我的道理,宛然再借此机会说出编剧宫藤官九郎的心声,作为被称为鬼才几次获得编剧大奖的官九郎作品,无论是木更津会带来周边热的狂潮,还是虎与龙会成为大学生首选作品,应该能算作经典...但除了池口袋一剧以外,这几部戏收拾率从来没有高过,而虎与龙也是最高也只有收到16,所以从片子播出以后仅仅从收视来说,官九郎的作品还真称的上是寂寞的经典官九郎的作品不被大众文化所接受,却也没有想过要从流于大众文化而交出自己的风格,不屈服于收视率,也没想过要交出自己的特色去博取收视率,一如龙二不会交出自己的设计去博取流行一般,要写出有"官九郎"特色的戏,并且会坚持下去.这不就是茶会结尾的时候那句:你只要讲你自己的落语就好的意义所在吗?纵使大众文化和收视率无法给予他的戏认同感,但是能把已经不再流行的古典艺能与现代偶像剧结合的完美无缺,令人拍案叫绝,能够做到这点的,除了宫藤官九郎,日本大概也找不到第二个了吧...古代艺术和现代偶像剧的隔阂一如小虎的身份和落语世界一般格格不入,可这位鬼才编剧,就是可以用剧中人的遭遇和古代的落语段子巧妙的溶合在一起,以古喻今,令人深思,也就是因为官九郎的坚持特色...才造就了这个不一样的落语世界,造就了这样一群虽然每个都有些夸张表演却都觉的十分可爱感人的人物,造就了这部充满着古风和现代人感情白描杂合的虎与龙...所以,虽然虎与龙也许有人无法理解看不懂,觉的了然无味,却不妨碍理解并看得懂的人把它奉行为经典之一,就算官九郎的戏是寂寞如龙二店铺般无人喝彩,却不妨碍它在我心里的经典性..一如周星星的大话西游,一样的无厘头,一样的搞笑,一样的用搞笑背后的故事拨动了每个人心底最深处的柔弱的地方....官九郎的虎与龙是否也可以给你带来迟来的感动,是否也会让你溶入这不一样的落语世界呢?不妨来看看吧...虽然已经过了一年了,可我想并不晚---其实个人感觉白户则道和小虎真的过程很类似,都是门外汉闯入了自己不了解的世界,然后有了一番作为,最后因为情而自动自首,被捕,得到好的结局所以,当小虎被捕的时候,手拷被拷上的一瞬间,我连白户的份都哭进去了...当初看BIG MONEY因为先前知道了白户一定会被抓,所以天台一幕就没哭出来...怎么讲,虽然他们过程一致,但是不认为两个人相似,白户是表面不动声色,暗地里聪明异常,所有感情都是压制着,小虎则是不懂,傻,所有感情不会表达..这也就是为什么我说白户则道是长濑智也最内敛的一个角色因为有裕一郎,有一番,再加池袋里的某人,长濑的角色似乎都是有些热血冲劲傻呼呼不放弃的特色,说本色演出也不为过,老怀疑是他只会演出这种角色,还是说别人只给他有这种特色的角色来演出...不过因为白户则道的存在,才让我明白他并非只会外放也会内收呢其实小虎已经有些收敛了,但是却不如白户...所以还是喜欢白户,希望多点此类角色演吧嘿嘿