悲梦

更多的时候，梦是“私人化”的记忆，金基德的这部电影着眼于利用梦建构人与人之间的关系，也就是建构梦的“现实性”，从而也增强了梦与命运的联系。

影片接近尾声的时候，那种悲剧性愈发凸显出来，那种与生俱来的“死本能”（即毁灭的欲望）被扭曲的生活激发出来。

而刚开始的时候，是对他人的攻击；最终，则转变为对自我的攻击。

然而，这部电影的缺点，就是太形式化了（也可以说是程序化了），很难直指现实的本质。

记得以前有人声称金基德的电影属于“黑色现实主义”的范畴。

但我觉得事实并非如此，只能说是他在朝“黑色现实主义”这个方向靠拢。

如果导演可以不再停留在“水面上”，而能细致的刻画出水底下的事物，那种似乎会更加接近电影的本质，也就是现实的本质。

用安德烈·巴赞的话来说，“电影是现实的渐近线”。

影片的主题是“弗洛伊德式”的，对我而言就是病态的呓语。

我个人很喜欢这个主题，也觉得这是一个值得深挖的主题。

大概是因为我意识到了，没有比梦更悲伤的事物。

看完了金基德（Ki-duk Kim）导演的Dream，其中文版名为《悲梦》，也有看到作《似梦非梦》释义，或许前者更接近日文版的翻译。

无需深究，只因寻寻觅觅皆止于一个“梦”字。

“每个梦境都隐含了一个记忆，也代表了你对未来的恐惧。

”一个梦境引出了一对男女素昧平生的遭遇。

若对金基德的风格不甚了解，其作品的情节铺展总会让人生起些许荒唐无绪之感。

男人的梦境竟由一个身患梦游症的陌生女人在现实中完整的重现。

男人的职业是刻章师，女人的职业是服装师。

男人刚失恋，思念过往种种；女人被情所伤，痛恨前男友与爱情。

男人在梦境中与前女友的缠绵悱恻，爱恨交织却让女人在现实的梦游中回赠于她前男友身上…离奇的情节是金基德之擅长，但巧妙细腻的衔接拼接手法和寓意之中的普世哲理却又不是任何人可轻易仿效之。

没有宏大的场面，没有激烈的碰撞花火，一切人物的命运发展更像是一盘在他从容掌控之中，布局精妙的围棋，哲思切切，禅义悠悠。

从《春夏秋冬又一春》开始，他有意识地寻找一种摆脱语言束缚，用画面去演绎世界之境界，还原禅学之精深博大。

而其后他的《空房间》更是将这一追求放大到了极致，整部影片仅有的两三句对白，其中一句是女主角对丈夫说了：“我爱你”，却还是一句她欺骗丈夫的话。

语言莫过有着太大的迷惑性，而这个世界中，太多的语言交流使耳朵侵占了人类太多对于沟通最原始的触觉与感知。

语言的伤害太过巨大，当无法承担其重时，转而暴力，回归原始，此为人性之大轮回。

“记住，黑白同色”法师给了这对陌生男女一剂解药。

一个人的快乐既然以建立在另一个人的痛苦之上，惟有两人相互去爱上对方。

但他们发现自己已身背太多的业障…矛盾总出现在最合适宜时，男女的困惑皆因各自的爱与恨而起，现实的选择却是要用种下的恶果来作为品尝佳酿的前提，此为人生之大矛盾。

矛盾叠生攀附于人物与环境之中，每每新生力量进入时的陌生感与逼迫官感四肢的无形张力开始让人物命运与矛盾激化神合般地向黑暗的更深处探进，现实与梦的交错让人迷失在前行的路上，关于由人改变了这个环境，或是环境改变了人，抑或是人改变了人，无从谈起。

“你的下一个梦是什么？

”男女双方为了不同时睡觉，不让男人在梦中与前女友争吵，做爱，甚至暴力的场景再次发生于现实中，两人还是开始了一起生活。

从大家都忍住不睡到昼夜交替睡觉，再又戴着手铐一起睡直到最后仍无法抵抗住极限困顿与迷离清醒间的距离，终酿成悲剧，女人受控于男人的梦，恶魔附体地在床上砸死自己的前男友，美梦至此破碎，支离…童话之于现实，总会被撞的头破血流。

看似可以找到解决问题办法的男女终究不会走向喜剧的结尾，情节急转直下再所难免。

业障终究难除，而悲剧的更大推力来自于人无穷尽的本能欲望。

即便男女用搞笑甚至近乎疯狂的方式把胶带贴住眼睛不让自己睡，用针扎头皮不让自己睡，但都无法挣脱身躯向着命运的无力投降，即是一种对人欲无力抵抗的屈服；即便男女想出了用手铐来限制行动的自由，但终究手铐也是有开锁，一切束缚皆自由，一切梦境皆欲望，神形契合了法师“黑白同色”的观点，即为对立统一的大辨证思想，禅宗关怀照进画面，而惯用的便是金基德最擅长的哲学象征，让人穿透世事本源，豁然开朗。

“不管什么梦，我都不会恨你”男人随后以种种极端残忍自虐的方式以求得到清醒，荡涤心灵的忏悔和生命的救赎，最后拿自己身体当刻刀的最后一笔以自由落体式凿在寒冬冰封的河面。

女人吞下蝴蝶吊坠在监狱终搭着第三者的背脊悬挂于绳结中… 暴力的确是金基德在追求精神自由上的另的一种惟美宣泄。

在《谎颜》中，血腥的整容，车祸镜头的红色视觉感强烈地冲击着灵魂的最深处，通过暴力挖掘出了社会主流趋势欢娱下人心的残酷与悲凉，人性表面繁荣下的一种深层次的空虚。

一波绚烂的悸动后才在恍惚间顿悟，即使周遭一切物象都得以改变，但心境早也已不是从前的心境，万事万物皆于宇宙之大轮回中周而复始。

生以死的方式得以永生，死以血流成河的方式完成生的绽放，生即死时，死即生始。

暴力以死亡的终极形式呈现，归于平静，归于尘土，人生之大轮回。

“我爱你，再见”女人化蝶飞到男人身边，镜头最后停留的画面是两只十字相握的双手…这便是金基德的电影，在你为一个时代的一类小人物悲鸣哀叹时，你其实便也成为了他们其中的一员。

每个人都可以有自己的见地，之于幸福变悲梦，亦或是悲梦变幸福，皆由人心思量而生，人生沉浮而灭…

当爱深入骨髓 会否想与它同归于尽莫名其妙的金基德总是能想出世界上最另类的点子从空房间 时间 呼吸 慢慢开始习惯了他的电影节奏不用担心要忍受长镜头的煎熬 因为他不会放过任何制造悬念的机会他狡猾的让镜头充满极致的跳跃 对白精简到最少 无从探寻线索 最大极限的模糊了故事性或许这就是他一直在电影中寻找的意境 黑白同色亦虚亦实梦幻与现实同在其实整部片子基本上可以摆进辞海当做【爱情】的图解嫉妒 猜忌 争吵 迷失 折磨 牺牲特别是其中四个人争吵角色互换的那个场景仿佛四个吸食了过量爱情的患者 开始难以自我控制的歇斯底里开始在别人的现实中看到自己的爱情舞台剧般的走位与与拉扯加剧模糊了现实我们都曾是爱情脚本里的男女主人公如此的面目狰狞 不敢相信 不愿面对 原来我们对爱都曾如此残忍如此不可理喻于是我们能做的只剩下遗憾 在安抚他人爱情的创伤中祈求点安慰爱情真是个名副其实的恐怖元素爱的不够或爱的太多都会引起毁灭性的爆炸假设金（小田切让）和兰（李娜英）是两个超稳定的分子为了保持各自的临界状态 他们选择不爱她在梦里时 他在现实 她在现实 他在梦里这样的结局是使他如同炼狱 声嘶力竭的撕扯自己直到精疲力尽为的是不她在爱里遍体鳞伤她被关进精神病院 像是隔离了爱情 看上去一切都很安全 像另一个患者一样活在真空里追求一种无与伦比的平静 但当她见到他 听到自己从口中咬出我爱你的时候 她重新把自己出卖给了爱情 毫不犹豫的吞下自由 套上死亡的枷锁 宣判自己终身囚禁从不相信轰轰烈烈才是爱情但看看周围 有多少幸存者可以带着战利品夸耀自己的胜利那一定是两败俱伤的妥协爱情终究是场打不赢的仗 谁参与 谁失败

很喜欢一张海报水墨风格的海报浓浓的中国色彩电影中金基德也特别加入了一个中国人这个角色带有东方特有神秘她说要驱散噩梦必须找到两个相爱的人可是相爱的两个人却被过去的记忆牵绊 停滞不前明明拥有了重新爱一个人的能力为什么还要被梦境纠缠是现实的无奈还是潜意识的依赖不肯让回忆远去这样的爱终究是悲剧

关于电影本身没有什么想说的。

现在是北京时间3：53，差不多半个钟头之前，我结束了一个内容本身平平无奇，整体基调甚至还算积极的梦境，梦醒后又潮热又惆怅。

这个梦发生在一间灯光非常明亮的教室，教室外面什么情况可以忽略，反正这样的一间教室是我从初中到本科各种教室的印象的凝缩，现在回忆起来，它最大的特点就是：明亮。

我坐在教室的最后一排，但我应该是比较早进入教室的，随着教室里面人越来越多，从初中到高中，甚至我新认识的同事都进入了这个教室，我在这个梦中实现了我在现实中一直渴望但并不总能实现的：掌控全场的注意力。

我不想透露我具体我做了什么来出风头，我只想说，我和一个应该是我初中同桌的“女生”颇为亲切地聊了很久，在我们坐同桌的时候，我们之间的关系没有这么亲密，而且在梦境里面，她的面孔并不是13-14岁时候的样子，梦境机器根据我记忆中她13-14时候的样子，又制作了一张中年妇女的面孔。

而之所以调出这张面孔，并不是因为我对这位女同桌本身有什么念念不忘（我甚至都花了很久才想起她到底叫什么），就是因为前两天看到了一个类似长相的中年妇女。

这个梦醒来之后我非常惆怅，惆怅到我非爬出被窝，打开电脑，把它记录下来不可的地步。

而惆怅又分成两种。

这两种惆怅都比较常见，它们伴随着我解梦的尝试出现。

第一种惆怅是比较generic的“虚度光阴”的惆怅，这当然是“回溯”机制在捣鬼：我的学生时代和大部分人差不多，不可能这么一帆风顺，甚至是抱怨多过满足（我毕业十几年没回过一次母校），但刚刚过去的这个梦只cherrypick了部分积极的表征：教室内的充足照明，同学课间兴致勃勃的交流。

美化过去=谴责现在。

第二种惆怅就非常具体了，引发这种惆怅的客体a是我醒后“点名”回忆起来的几个同学的如下要素：他们的名字，他们的长相，他们的声音，他们的言行。

这几个人的共同特点是：曾经和我很亲密，但最后都跟我失联了。

其中有一个高华同学，我们高一那年很亲密，高一升高二那个暑假，差不多08年奥运会之前，他移民去了美国，在机场还跟我发了一条告别短信，里面还有类似：“希望你能实现导演梦想”的祝福，这是我平生第一次收到这样的祝福。

我都记得我收到短信当时在做什么，当时我没有浪费任何时间立刻回复了他，但也没聊几句，最后大家不可避免地失联了，这个朋友我前两年还在领英或者脸书上尝试加过他，但都没有下文。

至于什么导演梦想，就跟15年前的学生时代一样遥不可及了。

最让我体会到衰老（“成长”）之严酷的就是做梦，放10年前，我做了这种梦之后一定会挖空心思再去尝试找那些失联的同学，但是今天我绝对不会这样做了，是因为自惭形愧吗？

是因为害怕尴尬吗？

我确实最近很少能回忆起梦境了，我也真地不想再做这些看似甜蜜的“悲梦”了，因为每个梦都揭露了一个欲望，mind you, 一个永远实现不了的欲望。

　　木卫二关于此片的评论，令人遗憾．我不想在他的帖子上去增加他的人气，于是单独成篇，写些个人浅见．他并没有理解影片的内涵而仅从表面逻辑就断定是烂片，不仅武断，而且无知．让我想起一句话：无知的人往往嚷的声音最大．　　宗教和科学的功能不同，宗教是给人精神慰藉，科学是解释现实生活．用日常逻辑解释宗教，打个比方来说，好像解剖一个人的尸体并未发现一个叫做思想的器官，于是便断定思想不存在．如果认为宗教仅是一种倡导生死轮回的迷信，自然无法理解宗教背后所蕴含的哲学道理．　　在我的理解当中，这部影片实质上的精髓是＂黑白同色＂．黑与白并无本质区别，正如对与错，好与坏，爱与恨都并非一定，而是视角不同使然．片中男女主角其实遭遇相同的感情经历，同样难以忘记过去的感情，但态度和表现却不相同．男主角压抑了自己的恨，而女主角压抑了自己的爱，两人都未正视自己的潜意识．正如心理治疗师所说：你的快乐是她的恐惧，你们两人是一体．如果两人能够结合一体，正视自己压抑的部分，两个人都会痊愈．正如那场令我感动的戏，男女主角在寺庙失散后，通过彼此的联系而找到了对方．四个人在芦苇地的那场戏，也许寓意了一种精神层面的透彻，男女主角站和观众一起站在超然的立场看待过去的感情，于是理解了过去的感情，也理解了现在的彼此．　　寺院中的部分，是整个影片中最温情的部分，两个人的和谐与平静，失散后找到彼此的温暖，让一开始就带有恐怖色彩的男女主人公之间的联系带有一丝温情的色彩．但这依然是短暂的，在男主角潜意识中的恨，终于带来了严重的后果，也注定了影片的悲剧．也许最后女主角幻化为蝴蝶，会最终化解男主角的恨，也许女主角的牺牲让两人或者说黑与白终于同一．　　从影片叙事风格上来说，这部影片具有明显的散文诗的风格，并不适合用现实主义的叙事逻辑去解释，而这也正是金基德为我所欣赏的风格．金基德并不是情节取胜的导演，也不着重构筑人物关系．在我看来观赏金基德的影片，是在导演营造的美好的视觉体验中体会导演所要表达的内涵与哲学．如果从这种意图看，人物只是必要的人物，甚至在＜悲梦＞中，人物只是一个符号，谁是谁并无关键意义的区别，不需要邻居，也不需要朋友，因为和主题没有任何的关系．导演的这种极简主义的人物设置恰恰把观者的视点集中在了浓墨重彩的＂黑白同色＂上．　　金基德影片的视觉体验也是一个突出的地方．＜悲梦＞故事发生的镇子中，狭窄的街巷，中国式古典建筑，男女主人公的家居装饰包括双方的职业设置，还有佛教寺院以及佛教意象的出现，都具有超越现实的美感，符合影片散文诗的风格，除了体现导演的哲学倾向，还是导演审美情趣的体现．审美情趣毕竟是主观的东西，美与不美，每个人都有自己的主观意识．从我个人来说，我是接受并且欣赏这样的风格．　　以上仅为我个人对影片的理解和感受，而对于蕴含哲理意味的作品的理解，每个人因为个人经历／价值观和信仰的不同会有不同角度和不同理解．最后一点个人意见是，对于这样的影片不要用懂与不懂来界定，谁也不是导演肚子里的蛔虫，无论理解多少，只要给自己带来了审美感受，引起了自己对于生命主题的思考，那也就足够了．

感觉不如他以前的片子深刻，情节有些无聊乏味，加之痛苦的自虐，其实在说的是都市人的感情纠葛，但利用蒙太奇的叙事方式给人感觉不是十分流畅，以及怪异玄虚的结尾实在有些迷幻和幼稚。

ps：还有日语韩语的流畅对话，猜测是导演故意设计成这样的，但同时建筑、场景都十分中式，处处有中国传统文化的影子，例如刺绣、篆刻，感觉到一种非常不和谐的氛围……

镇和兰，镇的前女友和兰的前男友，这四个角色间的关系像一个连上对角线的正方形。

镇在梦里不断扮演两个角色，期待被爱却依旧担心失去（此时他自己也同时是闯入者），和嫉妒爱人被别人占有（闯入女友和别人做爱的房间），都在以直观形式进行补偿，他无法缓解，只有寄望于时间，这是个死结。

而兰的实现虽在梦里是一个积极的参与者，只是这个角色完全不被她的意识所认同，她对于前男友的厌恶被潜意识投射为一个正面的性需要来达成转化（莫非金导又男权了～），并正因为意识上的不认同而把这种压抑再次加深了，对她来说，这也是个死结。

二人各自前情人的梦中形象，就是所谓替身了。

这种关系在影片中间那段草地上四人对决的场景被说得很明晰：镇和兰从胡乱的阴影投射，到直面了各自替身所代表的自己的阴影，那个脆弱，莽直，和无助的形象。

怜惜自己，去心疼自己，老实说，这段是很打动我的部分，它似乎代表了一种自我治疗的达成。

接下来，镇和兰的关系走向愈加明确，但梦里却越来越糟糕。

片子从开头起就一直暗暗铺陈了"佛"的概念，参拜佛寺是一个集中的暗示：轮回。

自残是另一个反向的暗示：内心幽暗的力量，它不允许妥协，它必须被实现。

这是一个很诡异却很美很感人的故事，欲念须听从生死轮回，方可圆满或超脱。

而所谓“生”本身就是一个绝对的欲念，在它下面，医治（片头的心理师）也好，自律（手铐）也好，从事艺术（刻章和做衣服）也好，哪怕是苦修（自残），可能只是事与愿违。

另外提一点，佛教物件和中式的传统建筑在片中俯拾皆是，连警局都是梁栋画宇，放开点看，不失为一种文化上的自信和信心。

我们是什么时候开始牵扯在一起的呢？

我记不清了。

我们为什么会牵扯在一起呢？

我也说不清楚。

我穿白衣，生活平静，每天缝着婚纱，看着别人甜蜜幸福的瞬间。

不知道为什么我的生活会被打破，不知道从哪一天起，我开始了梦游。

大多时候，我不知道自己在梦游的时候都做过什么，但我很清楚，那不是我所想的，那并不是我的梦，或许我只是进入了某个人的梦境。

那天，我睡得正好，突然就被警察给吵醒了，他们说我肇事逃逸。

我很愤怒，也很迷惑，我明明在家里睡觉，怎么可能驾车出去还撞了人？

可是录相上确实是我的样子，这让我很说不清楚，他们都以为我疯了。

然后你就出现了，当我无力和警察争吵试图说服他们的时候，你开始为我辩解，你说所有的一切皆源于你的梦，你在梦里梦见了相同的场景，只不过，梦的主角是你，而现实的主角却是我。

或许是你诚恳的样子让警察有些信服，又或者哪有什么人会愿意为另一个不相干的人冒死顶罪呢？

在心理医生那里，她说，我们是两个极端，一个是爱的偏激，一个是恨有偏激。

我在你的梦里游走，做着你想做的事，这就是事实。

她还说，黑白同色，我们本是一体，如果想要消除这种现象，那么我们相爱吧。

那时候才发现，我尽是白衫，而你是一袭黑衣的。

和一个陌生人相爱是一件很难的事情，更何况你心里还有心爱的人。

你否定了她，而我亦然。

回到家后，日子还是一如既往地过着。

偶尔我会有莫名的伤痛，而你会来看我，你的眼神里背负着有歉意和内疚。

我不知道自己身上发生了什么，但却受了伤。

你领我到一个地方，那里是我曾经多么熟悉的地方，可是，我却再也不想去了。

我不爱那个人，甚至恨那个人，我不愿意他再在我的生活中出现，即便再见，我也希望只是个路人，不想与他有任何瓜葛。

可是，你怎么能做那样的梦，要我做屈辱我自己的事情呢？

你可不可以不要再爱她？

我知道你在努力地控制着自己不睡，我也很辛苦避免着噩梦的发生。

我们交替睡觉，这样便可以错开那些梦境。

你睡着的样子像个孩子一样，光洁的额头，样子很甜美。

可是，我们这算是在做什么呢？

又不是爱人，也不是亲人，我们却要住在一起，我不愿意这样面对你。

你的家里还保存着你和她的亲密照片，你舍不得扔掉。

还有，那条蝴蝶形的链子对于你来说有什么特别的意义吗？

跟她有关吗？

很想再多问你一句，可还是说不出口，我与你不应该熟谂到问那句话的地步。

你把链子送给了我，我很喜欢。

不是因为是你送的，只是喜欢那条链子，那只蝴蝶。

你知道吗，在遥远的中国曾有一个叫庄子的人，做梦自己变成了一只蝴蝶，后来不知道是他变成了蝴蝶还是蝴蝶变成了他。

那样的梦有些绮丽，空幻，但我却喜欢。

你终于把你们的照片扔掉了，可是，这和我又有什么关系？

你还是控制不住自己做梦去找寻她，在梦里与她纠缠。

这是一场宿命吗？

我可以逃脱吗？

我想知道我发生了什么，又害怕知道自己发生了什么。

你为我所做的一切，我是该感激你，还是该恨你？

你将我的手与你铐在一起，我好困啊，你让我先睡。

你比我要辛苦吧？

要不然你怎么会比我还先睡去。

你又梦到了什么，哭得如此伤心？

一起去寺院，撞响那座钟的时候，觉得宁静极了。

那日的阳光真好，虽然有些晴冷，但心情很舒畅，是许久都从未有过的轻松。

和你在一起，搭石块，像个孩子一样笑着。

有没有人告诉你，你认真搭石块儿的样子很好看？

我没有声响的离开让你着急了吗？

没有,我没有离去，我只是听到了某种的召唤和指引，去寻找那只蝴蝶。

可是，我不知道最后的指引竟会让我来到你面前，你对我笑说这个季节是没有蝴蝶的。

是啊，冬天了，可是我坚信它的确是有的。

你又把我的手锁在了一起，你相信这样的我很安全，不会走掉。

可是，你憎恨那个男人吗？

那个我不屑的，夺走你心爱的人的男人。

你是因为我恨那个男人，还是因为她呢？

你杀了他。

不，是我杀了他。

我的手上还沾满了他的血。

你没有办法再为我辩解，我不怕待在监狱里的，其实，我在哪里又有什么区别呢？

你来看我的时候我已经不再恨你了，看到你将自己折磨成那个样子我也很心痛。

其实，不管你再做什么样的梦，我都不会恨你了，因为，我爱你。

我没有逃脱宿命，你呢？

“你可不可以忘了过去，和我在一起？

黑白同色，白天和黑夜，现实和梦里，我都是你的爱人。

”你要走吗？

请带上我。

在去往那里的路上，在奈何桥边请等等我，变成一只蝴蝶，我也要找到你。

看完这个电影想起一个词，是用来形容恋人之间的，叫“同床异梦”。

这部电影的灵感明显来自“庄周梦蝶”的典故，只是这样一种阐释方法，还是觉得有点让人迷惑。

梦是很奇怪的东西，代表着极其隐秘的私人区域，旁人无法擅自走进，更加无法知晓与分享。

如果说有一样东西可以是完全私人化的，那么恐怕就是你的梦。

你的所思所想，所有白日里回避与不敢表达的愿望，全部都可以在你的梦境中呈现。

你恨谁，爱谁，忘不了谁，担心什么，害怕什么，期待什么，想念什么，你的梦不会骗你。

正如男主人公一直梦到他的前女友一样，原本是一件十分私秘的事情，但是当梦变成两个人的共享文件，那么事情就开始复杂起来。

这个男人一做梦，另一个女人就会跟着受牵连，男人梦到跟前女友做什么，女人就会半夜梦游去对原来的男朋友做什么，男人做春梦，女人会跟前男友做爱。

这可太糟糕了，现实生活中你跟谁在梦里干个天翻地覆都不会伤害到任何人，可是在这个电影里，你连最后的这一点小秘密都藏不住，在另一个女人那里无所遁形。

不仅仅是把心底里的隐私暴露无余，问题是，你一做梦，就在残忍地伤害对方。

你忘不了你的前女友，于是她就一遍一遍地被迫回头去找她的前男友，这就好象连锁反映一样……控制不了自己的潜意识，你不知道到底是在别人的梦里，还是在梦见别人。

就像“黑白同色”一样，他和她好像是一体。

怎么解决呢？

不如这两个人相爱吧，也许就会破除这个魔咒。

这两个人在一起是必然的，命运已经把彼此捆绑在一起，不然怎么办，总不能真的不睡觉吧。

用手支着眼皮，互相提醒对方不能睡，轮番值班，甚至用上了手铐……可是，这都不是办法，因为潜意识里你想去做的事还是那么强烈，比如杀掉那个男人，杀掉那个现在和我前女友在一张床上睡着，并同她做爱的男人……于是女人做为凶手被当作精神病人关起来，男人则认为是自己害了她，誓死不睡。

如果用这样的比喻来阐述男女关系，那还真是痛苦又虚妄。

片子整个色调都是冷的，没有温度，连爱情都没什么温度。

但是仿佛又是那么单纯，隔绝的单纯。

男人后来折磨自己都不让自己睡觉的行为，用针扎头皮，用锤子敲烂自己的脚，用刀划自己大腿……让我突然想起那句话，三人行必有我师，三角恋必有一伤。

当然，精神比身体更让人无奈的一点是，精神更趋向于天然的，自由的，无拘无束的，肆无忌惮，大义凛然。

其实我们每个人都不是真的自由，因为即使你能控制自己的身体，也无法真正控制自己的思想。

那些内心深处隐秘的罪恶与渴望，如果有一天可以幻化成真正的利器，可以用来伤人的时候，恐怕真的会血流成河。

那么结尾的时候，也惟有死掉了。

男主角很帅。

我喜欢那样的男人，高高瘦瘦，有艺术家的气质和孩子般的明亮眼神。

他和女主角站在一起，就是很登对的样子，看的过程中就很希望他们都能够放下过去的一切，两个人好好在一起，那该很幸福吧。

然后就在想，是不是每个人都会在心里住着一些人呢？

在梦里的时候，她们会偶尔登场，以这样的方式陪伴他们。

啊，果真是好虚妄。