小姐

看了各种预告和影评以后早早就开始期待这部片子，上个星期补了电视剧，然后故作淡定的走进电影院。

三级片被翻译成下女诱罪本是再平常不过，地铁站里也总是见到大幅的海报，真是光明正大的情色电影。

两个少女初遇就一见倾心，爱上美人天经地义，反倒是冲着同性卖点进场的我们显得小气又局促了。

有多少浪漫电影是比这个故事更可爱的呢。

因为小姐太好看所以就爱上了，因为无亲无故就想把她捧在手心了，因为觉得她单纯可怜就不惜放弃策划许久的财富和自由大计了。

年少女仆的爱直接了当的像她每一次望向小姐的眼神。

她的出现，从第一个拙劣的鞠躬开始，就是上天派来拯救被囚禁的小姐的一颗礼花炮，光天化日之下爆炸了，五光十色火树银花，把每一个阴冷潮湿的角落照的透亮，做作的大笑驱散了猥琐绅士们的每一声呻吟。

然而这却是一个，被小姐骗来表演骗小姐的少女扒手，心心念念都是你的漂亮衣衫和斑斓首饰，还有得手之后的大笔现金和自由奢华的新生活。

但是她为你唱歌哄你入睡，捧着你的脸颊帮你磨平太尖的牙齿，洗澡的时候给你吃糖，告诉你所有母亲都不后悔生下自己的小孩，为了不让你不情愿的跟伯爵独处满头大汗的翻山越岭，看见你们亲吻的画面会摔东西跺脚表示愤怒，浓情蜜意中说过不会背叛你。

所以当她违背心意勉力说出希望你嫁给伯爵的时候，你才会悲愤交加中动手打人，将她的呜咽用力关进了壁橱。

然后从摆满华丽帽子的衣橱里拿出准备多年的绳子，爬上院子里锁住死去姨母鬼魂的樱花树。

多年的身心折磨没有让小姐下定决心，女仆的一句违心话却让吊在树上的她松开了双手。

我爱上的少女希望我嫁给一个骗子，说过绝不会背叛我的人还是选择了我的财富，这便是二十年来阴沉井底照进来的唯一一束光。

再也撑不下去，不如一死了之吧。

松手的一瞬间并没有预计的窒息疼痛，原来是她用瘦削的肩膀把你举起，涕泪交加下坦白了自己的真实意图。

然后是仓皇的深夜奔逃。

看到满室的情色书籍，终于了解“朗读”是怎么一回事的女仆，愤恨中动手撕碎每一张看到的春宫图，每一页自己看不懂的日文字，推倒巨大的书架，红色墨水掺着手上的鲜血流进地板下的水池里，将变态叔父的珍藏尽毁。

毁书是在电视剧和电影里都出现的情节，似乎只要这些书依旧存在，小姐就永不能逃离出来。

但是电视剧中是小姐自己划破书页，而电影里瘦弱的女仆咬牙切齿的激烈动作，仿佛替小姐将面前的巨门一刀一刀劈开，露出外面漆黑的夜色来。

如果小姐曾经祈求上苍派使者来拯救自己，那面前的这个小小身影无疑就是绝世英雄的样子。

她从天而降带着糖果的甜味，巨大的牢笼应声而倒。

然后一扇又一扇门被两个少女拉开，自由的空气扑面而来。

和蓝色最温暖那个片一样，直男导演很喜欢炫耀自己对姬佬体位的了解。

- 我知道这个这个还有这个体位哦- 有什么了不起，我还知道姬佬喜欢这样的kinks和这些道具呢。

啊不要问我为什么知道她们喜欢，反正我想看她们这么玩儿，在我的电影里、像porn star那样表演。

最大槽点（仅次于情趣玩具）是这句台词[我厉害吗]厉害你妹。

这种想象力也就比脚趾长，还觉得特别自信的家伙啊，某癌stage 4.我知道不该以船戏评论电影制作，但是请问，你们觉得演技和套路和细节哪里出彩？

说白了这只是有一定情节/美工的lesbian teen porn，整个服务于猎奇gaze，if not only for （straight）male gaze. 还能更糟糕吗？

选角也非常透露出pedo的【少女向】审美。

真的需要和fingersmith比吗？

用顶针磨牙戏，F里面非常短，一带而过。

此片需要大概三倍长度+露点特写+添油加醋各种有的没得，目的单纯只是情色。

还有脱手套舔手心的戏，versus这片里冗长的捏捏揉揉摸摸亲亲。

很像mature-rated fanfic，but yeah, 'inspired by' fingersmith. 想到《罗马的房间》，同样非常【作】的一部片，但是我摸摸良心觉得密谭的船戏比较正常，say， intimate。

记得《蓝》片出来之后，有人就reversed cowgirl作为切入点，讨论它是不是好电影，因为你知道，如果观众觉得很假，那么代入感肯定很差的。

但是《蓝》的叙事和人物几乎无可挑剔，所以来个炫技7分钟，没什么影响。

至于《小姐》，第一段船戏就假得让人怀疑小姐的fake能力，那些台词都蠢哭了，“很舒服吗那我也要”。

分明是16岁直男写的姬佬小黄文。

请关注姬佬船戏的姬佬，去看看《吻我》和《关于e的一切》。

请对media representation保持敏感。

也许有一天，你身边的直女也会觉得你随身带两个铃铛。

虽然她完全可能觉得铃铛很hot……天惹，居然还有人说暴力美学和女权主义Icant even..have a nice life

今日重看了《小姐》，一遍之后，隔几日又看了一遍的影片，是有必要写写的。

它在我心里已经挥之不去。

《指匠情挑》是不错的小说，女同题材很猎奇，这就能令很多观众驻足了。

情节的反转更是锦上添花，角色性格的骤变会左右演员的演技，演技与剧情相互呼应。

我没看过原著，倒是看了了bbc版的电视剧，这该是尊重原著的，隽永～流畅。

看完第二部就没再看了，它不如韩版吸引我。

《小姐》特别棒的一点是，朴赞郁把这一碟中谍骗中骗放到日治时期的朝鲜。

每个被殖民的国家或城市，它的过去 未来都是既碰撞又糅合的。

就如电影中的主角身份，女仆在专门造假的银铺长大，跟母亲生前一样，学了扒窃等实用技术，在贼窝里理所当然的生存，在当时的社会背景里有自己的定位，并以此谋生。

伯爵是济州岛人士，出身微寒，渴望权贵，因听说了欧洲书店间流传的和泉秀子的朗读事迹，便学了一身本领，成了以日语为口语，穿和服的日本伯爵。

姨夫更甚，殖民时期，以做日韩翻译为便，在动荡的社会格局中，发战争财，后来得开采金矿之权，并娶日本人为妻，也给自己改了个响当当的日本名字。

小姐则是日本贵族，母亲过世后成了孤儿，被姨夫接到朝鲜，从小训练，成为朗读者继承人。

特殊的社会背景，使主角的身份更具历史感，更神秘，更具故事性，想要了解他们的性格也要一一剥开表象，立足于人们对金钱，地位的扭曲渴望；对性，男女之事最露骨最令人咋舌的恶趣味。

再说说其中的视听元素。

大宅子女主人本是日本国籍，做了朝鲜媳妇，又酷爱英国，所以整个的建筑是洋式楼房与日式木房的结合。

因二者颇具个性，所以不能杂糅，只有简单，生硬的并列在一起。

室内陈设也是古典英式，楼梯转角处，一绿一红的人物画像，小姐各式各样的洋装，皮鞋，手套，发饰，束腰，客厅的桌椅，卧室的雕花铁床，因被教导着要成为英国淑女那样，要学习线条及色彩，即素描与油画。

日本元素更是随处可见，小姐各式的睡袍，卧室的门，院内的樱花树～～这样多元冗杂的社会背景，是很妙的处理，它造就了女主人公多重复杂的人格，也使她们的命运一目了然，逃离朝鲜，逃离魔爪才能获得希望与光明。

看了两遍注意到很多细节。

也使本来模糊的印象更加深刻。

最先出场的女仆，在专门造假货的银铺长大，母亲去世后，跟着姨母，走母亲的老路，学了扒窃，依然是不折不扣的小偷。

银铺里光秃秃的婴儿，是被遗弃的孤儿。

在那样的年代，她们扶养他们，也因为其中有交易∶可以卖给日本人，让其做富贵人家的小姐公子。

秀子初到朝鲜时，因厌恶那些艳情的描写，声称着自己不是坏女人，不肯学朗读。

秀子与姨母在姨夫的变态控制下，变得发疯，也变得屈从。

姨母上吊自杀后，秀子成为真正的朗读者。

幼年秀子问姨夫为什么姨母没有像书中所说，上吊之人死后会舌头发黑，拉出大便。

姨夫便带她到了地下，那是个什么样的地方呢？

在那里姨夫对姨母进行过特殊训练，所以姨母的下体干干净净。

自此秀子不再反抗。

片中涉及很多情色文学或是画作，抽象的，具象的，声音的，文字的，纸质的，琉璃材质的，充斥着姨夫的图书馆。

幼年秀子已经能绘声绘色的朗读《金瓶梅》（好多人说把咱们的金瓶梅好好拍拍绝对惊艳，想拍的人不在少数吧，审查机制在那，拍的再好，给观众看的早就被阉割的人不人鬼不鬼）。

最后伯爵被砍手指时，姨夫的收藏更是令人背脊发凉，粘腻恶心的章鱼，密封在玻璃罐里的男女性器。

女仆是片中最为单纯可爱的人物。

因贪图钱财卷入一场阴谋，虽然是被黄雀盯着的螳螂，最后亦圆满，收获了爱情与财富。

导演曾说此片是他迄今最为可爱的作品。

这可爱定离不开痴傻又纯真的玉子。

初到大宅时，偷窥小姐被发现，仓皇躲进被窝，脱掉便衣后，裸露的胸脯，既青涩又少女。

哄小姐睡觉时，用了姨母的方法，将糖抹在嘴上，教小姐体味亲吻的甜蜜。

小姐上吊后，得知自己才是被人利用的棋子，又气又恼，一边骂着混蛋，一边跑去抱着吊在樱花树下的小姐。

玉子的可爱，随处可见，也使本片虽然充斥着暴力的性与可怕的欲望，也温暖凄美。

和泉秀子是美的。

英版里的她更可人儿，甜美。

可我还是钟爱张敏喜的脸。

不娇小，却娇嗔，不是五官精致，却风情，惹人怜爱。

她确实不是合眼缘的美人，第一眼看上去，脸盘略大，嘴唇略厚，那又怎样呢，男人们，观众们依然爱她 。

第一部里，秀子是被动的角色，像乳臭未干的小女孩，被玉子疼爱照顾。

言谈也柔和至极，说日语时更甚。

她的眼神总是躲躲闪闪，没有欲念，像她披着的粉紫色长袍，也像她的长发，飘逸，无方向。

张敏喜已经有大女人的风韵与魅力，秀子却年轻，如花似玉。

二者结合起来，毫不违和。

澡盆里，伴着氤氲的蒸汽，她脸上蒙着一层薄汗，咋着棒棒糖，青春至极。

穿着端庄的礼服，精美的妆发，又成熟，非尘世男子所能及。

玉子一边为自己骄傲，因为小姐的美丽得益于自己的手艺，亲手洗干净，亲自服侍穿戴，这样的美，让她迷醉。

到底是如何一种吸引力呢？

所有的人都神往也眷恋她的味道。

第二部里，她人格的多面被显示出来。

扇佐佐木巴掌～扇偷走玉子鞋子的女仆巴掌～为了获得自由，与伯爵联合，将玉子作为替罪羊～靠自慰后的血来制造与伯爵新婚之夜的假象～用鸦片灌倒伯爵后，给姨夫写信，与玉子远走高飞～～～～这才是完整的和泉秀子，既柔弱又刚强，善良也凶狠，纯洁也肮脏。

伯爵是典型的在战争年代想要发横财的投机者。

如我们所了解的诸多银幕形象一样。

贫穷年轻，整日混迹上流社会，企图沾染别人的贵气，有朝一日自己也能有不看价格就点红酒的心境。

爱勾引女人也被女人爱。

他不阴暗，不诡异，渴望财富，想要秀子。

姨夫是太令人厌恶，恶心的形象。

正如影片刚开始，伯爵在银铺简述他的背景时，一旁的口吃伙计连说恶心，为娶日本人抛弃朝鲜妻子，恶心！

为了财富，谋划着娶了侄女，恶心！

先说下他的来历。

日本统治朝鲜期间，学了日语，谋得翻译官职位，凭此获得财富，地位，金矿开采权。

为了成为真正的日本人，抛弃朝鲜妻子佐佐木，娶了日本女人，并改了自己的姓氏（好像是随了日本妻子的姓）。

与佐佐木二人依然形影不离，佐佐木像是大宅的总管，是背后的操纵者与管理者。

他的地下图书馆藏有颇多的情色书籍，也是各路绅士前来听朗读的秘密会所。

漂亮的女人，出色的朗读，加上姿势体位的演示还原，让绅士们粗喘着气，紧握着拳头，涨红了脸。

这里也是交易场所，此类书籍本就在上流社会秘密的广受欢迎，朗读后更是另他们欲罢不能，接着开始拍卖，绅士们也为获得此类珍宝唏嘘不已。

他是秀子的控制者，也是最能置她于死地的人。

幼年时就对秀子折磨蹂躏，滋生了秀子性格中的阴暗面，他象征着诡异，可怕，他折磨着女人的身体与灵魂，当然，除了他身边的佐佐木。

秀子姨母死后，佐佐木仍与秀子姨夫同寝，配合着他在图书馆的朗读工作，二人早就是一类怪物，无表情，无情绪，佐佐木早已不是女人。

他的恶趣味在第三部中最为突出。

斩掉伯爵的手指，奸淫得诱惑伯爵说出跟秀子的性体验，面目狰狞，如他养的章鱼跟蛇。

眼神里全是对秀子的欲念，在此也道出了他是奇怪的糟老头，迷恋由文字转换为声音的性爱描写，这一培养朗读者罪恶的源泉。

最令人作呕的是那一罐罐泡在水里的性器。

当时在想，这是怎样的一个导演，又是怎样的道具组，在二十一世纪的今天，准备道具时又是怎么的心情跟态度。

导演大刀阔斧的对原著改编删减，第一部里半遮半掩，到后续逐渐伸展，清晰，真相慢慢浮现。

结尾处秀子把罪恶的男人交给罪恶的男人解决。

主仆二人已乘船去上海，男人们意淫过后用香烟自杀及谋杀。

我喜欢其中混搭的社会背景，新人演员的稚嫩与拙小姐的美丽与苦难。

我也觉得这是部可爱的作品。

1.片中秀子妈妈的照片出演者其实就是花絮里经常出现在片场的日语指导老师和泉莉娜姐姐，也是一位日本演员（图二右边就是我们的莉娜姐姐）

花絮里莉娜姐姐在跟泰梨过日语台词

2.最初导演想甄选三位小演员分别出演秀子的5岁.8岁.10岁三个时期，但小演员赵银亨（音译）的表现力很强，导演最终决定让她一人担当起三个年龄段的角色（金敏喜作为成年秀子的扮演者也参与了童年秀子的选角）

朴导摄影集扫图3.扮演秀子姨母一角的演员文素利，起初是导演找来帮忙来参与选角的，最后是特别出演了姨母这个角色

4.片中有两个配角是由现场工作人员出演的，一个是《金瓶梅》朗读会时坐在最边上的一位贵族老爷，一个是把伯爵从酒店抓走的两位浪人中左边的那位大胡子，他们分别是灯光组的导演和工作人员（另外从未露面的司机也是由其中一位PD出演的）

5.最后的女扮男装造型，剧本最初的设定是由淑姬女扮男装，但是开拍前的试装中剧组所有人都一致认为金泰梨的男装打扮实在是太牵强了，就改成由小姐秀子来女扮男装

6.正片中没有采用的秀子的造型，试妆照在花絮和朴导的摄影集中都有出现过

朴导摄影集扫图7.最初导演选中的预告版海报是冷艳的蛇蝎美人风，但最后经过协商采用了风格相对柔和的浮世绘风

小姐档案书扫图8.档案书中出现的的另一款未公开预告版海报，海报设计方有英韩两家，英国的设计方主要以既有的拍摄素材进行海报创作，韩国的设计方则是制定设计方案进行另外拍摄的

小姐档案书扫图

关于《小姐》的一些细节1.淑姬第一天到达大宅子的时候，从车窗里打探周围的环境，镜头以淑姬的视角掠过了小姐闺房的窗户，窗户上有秀子的身影

2.淑姬上楼梯时仰视秀子儿时的肖像画，小秀子的嘴角诡异地微笑了一下

3.樱花树的树干是两棵，双生樱花树

4.朗读中秀子想象的那场性虐待的戏里，秀子趴着的那张躺椅和最后姨父地下室惩罚伯爵时伯爵坐着的椅子是同一张5.ending的画面就是淑姬和小姐的隔断门上的那副“海上生明月”，随着片尾曲的进行画上的“月”有阴晴圆缺，是后期制作团队翻遍了NASA的资料非常用心添加的细节

《小姐》幕后二三事（2）1.电影里导演觉得淑姬最接近片场里的泰梨本人的时刻：小姐把铃都扯断了，淑姬才气呼呼地从房间那头走进来说：“您回来得太晚了我就睡着了。

”2.朴导几乎不懂日语，很多时候日语台词的戏过不过，还要听日语指导老师的意见，日语老师说ok了朴导才ok3.在淑姬第一次被领到壁橱的那场戏中，导演要求泰梨的那句“您是说小姐就在那边吗”要说的大声点，泰梨觉得第一次来到大宅子的下人怎么会有这么大的胆子大声讲话，觉得很不合理，就跟导演提了自己的想法，跟她对戏的金海淑前辈就训了泰梨：“怎么可以按你的意思来演呢，要先听导演的意见”

4.小姐第一次向淑姬展示自己从地板到天花板那么高的鞋柜时，嘴里喃喃道：“我没地儿可去嘛。

”泰梨心里的OS:“没地儿去怎么还有这么多鞋子，为什么要用这么不着边际的话来解释呢。

”

5破坏书房那场戏里，最后淑姬用戒尺把那条假蛇打碎了，花絮里可以看到泰梨打了很多次都没打中，拍了太多条都没过，泰梨自己都不好意思了8.金泰梨在采访中透露，为了和前辈金敏喜更亲近，两人在开拍前一起约着喝咖啡看电影培养感情9.金泰梨第一次见朴导被问到喜欢哪个演员啊，恰巧泰梨小姐姐那段时间在看金敏喜的作品，就说了很欣赏金敏喜，没想到第一次出演电影就歪打正着睡到自己的偶像了

世间所有的丑恶，都抵不住你眼底的笑意，是夜空中亮晶晶的星星，是幽暗处静静绽放的罂粟花，是乌云遮目，不知所措的纯白，是阳光下，倾吐心声的温暖。

从没想过和泉秀子是这样的孩童：显赫的贵族一瞬间的落败，来到这个会磨灭人性与爱的荆棘囚笼，五岁之前的荣光生活成了回忆，五岁之后便是地狱，唯一的姨母，唯一可以给予些许保护些许母爱的亲人，却在看到她在肮脏的人群中朗读后为小秀子挤出的笑，这只让小秀子满眼泪水的凄凉辛酸和害怕--原来给你保护的姨母，也不过是他人胯下的工具。

愈发珍惜姨母给的温情，却终也在樱花树下成了不可追的温暖。

那一刻小秀子是深深的孤独与恐惧的。

紧紧抱着木偶小娃娃，将童心锁进木偶娃娃中，该有的童真彻底被抹杀，从此童年定格在那颗通向死亡之路的樱花树下。

<图片1>残忍的训练，整日在巨大的恐惧与阴冷中被灌下世间最龌龊的毒，只为了姨夫变态扭曲的心理，只为了满足一群男人下流的感官。

那些下人也在明里暗里的嘲笑讥讽秀子，看呀，这就是华丽的贵族，这就是读着取悦男人那玩意的小姐，小小的秀子，也是会抗争的，反手给予这些人狠狠的巴掌，这是她能保护自己的方式不惜被变态姨夫一次次的鞭打，也要保护自己心中的纯净的贵族之后和泉秀子。

终于有一天看到了地下室的恐惧，恶心的章鱼，恶心的器官，恶心的刑具，那是变态姨夫用以压抑秀子的抗争，用以驯服的工具，秀子是绝顶聪明的，明白，原来发疯变狂，才能在这个恐惧的监狱里生活下去。

秀子是否发疯了？

不，不是的，这个监狱里，除了秀子，再没有一个人是正常的，毕竟每个人，都想从她身上捞点什么，看不到阳光，秀子被逼的戴上厚厚的面具，开始窥视每个想要接近自己的人，长久的岁月里，却只看到了最丑恶的人心。

樱花一年一年愈发绽放，常常在樱花树上吊着的秀子，任由风吹过，大概是在想，几时，自己也会以这样的方式结束这绝望的生命吧。

姨夫可以逼迫你做任何事，唯独自己的身体是不能出卖的，与其落入肮脏之手，不如干干净净的离开这个世界，这是你对自己的正视，灵魂纯净的正视，这是你蔑视那些下流的最决绝的方式。

<图片2>还好老天眷顾，一个逃出生天的机会来了，看到秀子只微微转了转眼睛，便干净利落的同伯爵联手，随意靠在窗前，夜色下那般魅惑而纯净的笑容，就知道，她的人生将要由自己主宰了。

<图片3>逃出生天后会是怎样的生活，秀子其实并没有想那么长久，只因为这个小女仆是那般的与众不同，她鲁莽、冲动、不拘细节，初来乍到就想偷窥秀子的闺房，急急忙忙的跳回床上躲在被子里脱衣服，慌慌张张的被秀子的恶作剧吓到跳脚，丝毫不顾及主仆身份的就这样堂而皇之和秀子躺在一起。

喂清酒，哄睡觉。

看到秀子的第一眼就愣神，当着秀子的面说着一眼就看穿的小谎话，是骗子吗？

有这样傻乎乎的坦诚的骗子，也是很好玩的对吧，秀子对她所有的恶作剧都有着早已缺失的童趣，这个人，大概是能让她放心的捉弄的。

<图片4>这个女仆，是纯真的，傻傻的，如此，秀子终于放轻松了，没有时刻的戒备心，可以卸下整日防备的面具。

所以看到小女仆的赤脚才会动怒，正如她自己五岁初来之时被下女们嘲讽捉弄，秀子要教训那些人，是怕小女仆受不了而逃跑破坏计划吗？

不会的，秀子懂她是来骗你，怎会被这些女仆们就放弃。

教训那些人，是想说，淑姬是我的下女，除了我，谁都不可以欺负她。

<图片5>和小女仆在一起的生活是轻松的，不用去想那么多丑恶的事，她的直白，她的赤诚，她的温暖，她每次给的糖果，都笑眯眯的说“小姐，你是我的小姐”，像母亲一样照顾秀子，秀子知道她是喜欢自己的，为自己磨牙时候的慌乱与喘息，看到自己身体时候的抿嘴，所以秀子忍不住又去恶作剧，轻轻的用手指摩挲试探，却在小女仆直白脱掉衣服和你一起洗澡的时候一脸懵逼了。

小蠢萌还用试探吗？

小蠢萌就是小蠢萌啊！

这样的小蠢萌，怎能让人去设防呢？

所以秀子才会说出那样伤感的从来不曾说出的话，“如果我没有出生就好了”。

这是心底不可触及的痛，却在小蠢萌的坚定的眼神和言语中慢慢融化了，原来小女仆的手是这样的温暖，原来她的眼睛可以驱散你心里的黑暗，原来乌云过后阳光始终会来的，原来书上写的伙伴是真实存在的。

<图片6>淑姬为什么轰轰烈烈的生气，为什么半夜也会坐起来叹气，多年的扭曲，真庆幸秀子心中的爱始终被自我保护着，直到小女仆的到来，心中压抑的渴望终于要有了寄托了，终于秀子看懂了，她是书上所说的占有欲，是在吃醋，起身站在风中的秀子，望着淑姬失望而震惊的脸，心中在颤抖，慌乱而欢喜，这个人，就是这个人，是不是可以将自己的爱托付。

<图片7>书中描写的一切都鲜活起来，秀子想搏一搏，想要要争夺出小女仆不敢表露的爱，所以即使拉断了铃铛也要将她唤到身边，她知道自己并没有什么可以给淑姬，只能仗着她对自己的喜欢，付出自己的身体，如同书上所说的，取悦她，在最欢愉的时刻做出承诺。

却没想到取悦了自己，放弃了那样的计划。

温情脉脉的看着小蠢萌为自己捏脚，以后的日子里，只要有小蠢萌在身边，就够了。

可惜小蠢萌毕竟是小蠢萌，不懂你的心，不懂你的言下之意，不懂你的试探，她的伤害比其他人更甚，爱一个人，就是将心放在她的手上，还好小蠢萌毕竟是小蠢萌，终于在最后时刻袒露心声，你并没有看错她。

<图片8>来到丑恶的深处，秀子那样的欲言又止，将自己屈辱的过往毫不保留的展现给淑姬，看着小蠢萌心疼到要命的眼神，原来每天送自己去朗读的地方是如此肮脏的毒瘤之处，小蠢萌发狂般的将那些禁锢自己的下流、龌龊、扭曲、黑暗狠狠的撕了个稀巴烂，将恐惧的蛇头打了个稀巴烂，秀子眼神里的委屈终于肆无忌惮，像个孩子一般，跟在她的身后，终于，过去的一切，都等来了这个人，是来救赎你的南淑姬，迎着朝阳奔跑着，开心的大笑着，至此，童年的秀子和长大后的秀子终于合二为一了，终于，你的爱彻底的释放给她了。

<图片10>即使戏还要演下去，也不愿在神明面前说出“不妄言、不邪淫“，只因为爱的人在身后，””也掩藏不了在房中窒息般的吻，那是爱彻底的爆发的吻，是渴望时时刻刻的吻，是怕失去淑姬的吻，看着小蠢萌演戏般的进入精神病院，秀子又是窃笑又是流泪，即使是演戏，也忍不住这些天的分离。

粉红爆棚的同时，秀子并没有因为爱就拉低智商，就这样双宿双飞，姨夫和伯爵是不会甘心的，不动声色的给予那些伤害自己的人致命一击，这是你保护自己得来不易的爱的方式。

最终，在大海上，你彻底自由了，不再那样急迫，不再那样争夺，和最爱的人，惬意的做着爱做的事，月夜温柔，如银铃般清脆，从此再也没有谁可以掩盖--你最纯美的笑。

写在题前：想到就会忍不住幸福的微笑，能够看到你，是多么幸福的一件事情。

会剧透！！！！

害怕影响观影效果的豆友千万不要看！！！！！！！

这几天几乎每天一刷，越来越觉得这部影片的精致所在，豆瓣上依然褒贬不一，对于很多草草看过就打出一星二星的豆友，真是恨不得将影片掰碎了蹂烂了一点点的给TA看，whatever，千人眼中的哈姆雷特，还是随意抒发自己的感受好了，还是那句话，尽管存在瑕疵，一点也不影响我对它的喜爱。

之前略提过一句，影片的构图、场景、色彩、剧情结构、道具、灯光、远近镜头移动等等都做到精致了，部片子仅仅是这些，都可以打出四分的星星，更何况这些都是为了更好的配合人物剧情发展，更加华丽与推进。

我不得不承认，小姐太吸引我了，相比较单纯些的淑姬，始终更多的关注在小姐身上，她的爱，她的恨，她的不甘，她的狠烈，她所有的一切，导演都用尽最美的炫技给予了充分的解读，不得不说朴导用心良苦，每一个镜头与画面都有其存在的意义，必须用心的跟着他的镜头去看，才会更好的领略影片的魅力。

捡几处大家不易察觉的细节看看看吧。

捡出来的在剧中出现的场景大都是两次以上且是独立画面，所以你要说是我过分解读我也就无话可说了。

---淑姬第一眼看到秀子，是在楼梯转角处，一大一小两幅油画，乍一看都是面无多大表情，一站一坐，导演就让你看她的模样吗？

NO，请注意看光线与镜头运作下画像的不同。

<图片1><图片2>小秀子居然在笑！！

此处的BGM也突然尖锐的一声曲哨，（为了截图倒了好几遍这阴森的场景也是要吓尿本尊了，顿时进入惊悚片的节奏），即使是长大后的秀子画像，也是冷冷的阴暗的。

<图片3>-淑姬去接小姐的时候，长镜头快速度拉近（大概是唯一一次运用），小姐跪姿，与姨夫一高一低镜头在此处定格，BGM也是急促的阴沉。

有豆友对这里的解读是暗指姨夫对小姐SM或猥亵，我觉得那倒不至于，应该是一种高高在上的压迫变态男权的压迫。

包括伯爵对于小姐也是一种压迫，二人相处场景大多是伯爵俯身在小姐背后，后面其它图都可以看到，就不重复截了。

包括剧方给出的海报，也指出压迫与被压迫的关系。

<图片4><图片5><图片6>-小姐复杂性体现之镜子！

小姐自我、腹黑、善良、渴望爱，这些人物性格镜子也体现了多次，和伯爵的是这样的，

<图片8>镜头从2小姐1伯爵拉到1小姐1伯爵且小姐轻蔑的笑定格，指向小姐用腹黑1VS1伯爵，BGM也是复杂并暗流涌动。

和淑姬是这样的，<图片9><图片10>从2小姐1淑姬到后来的镜内镜外两人合二为一，指向小姐从一开始对淑姬的两面性格到开始全身心的对待淑姬，这是情感的巨大转变。

两处镜子的BGM也不同，前者阴谋，后者广辽而悲怆却有渴望与柔情。

（镜子也在淑姬姨妈哪里用过就不多说啦）-小姐的绿色晚礼裙除了在油画中出现，还在与伯爵的第一次吃饭时出现过，绿色本来代表着生机，可是在这样的变态牢笼里，绿色是小姐的腹黑色，正如油画中显示的，越是暗沉的绿色，越是让人森冷与恐惧，在后来小姐对伯爵下手的那晚，也是一件绿色的睡袍，不过那时的小姐已经被淑姬温暖了许多，所以是不纯粹的腹黑色。

<图片11><图片12>-救赎的手。

第一次是小姐主动伸手，第二次是wuli淑姬主动伸手，镜头都给了虚化特写，看到这里真是觉得，小姐太不容易了，此处BGM都是迫切的，却充满生命力的。

所以小姐在握住淑姬的手后嗖的就跳下了小矮墙。

<图片13><图片14>-你是我的保护者。

小姐自小木有母亲，只有姨妈，可惜姨妈也早早挂了，小姐心底其实是需要一位保护者，像母亲一般，所以在房间里有这样一个摆件，淑姬跑回去拿油画料的时候，镜头特写了下，深意由此可见。

-小细节之床头花。

伯爵第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，淑姬第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，最后小姐淑姬ML时候床头是这个样子。

恩！

我就发图，我也不知道百合花玫瑰花和没有花是什么意思！

导演你太坏了，放的都是我喜欢的花花。

<图片15><图片16><图片17>小细节之小姐的寂寞额头。

小姐有个习惯，孤独寂寞冷会抱娃娃，也会靠着玻璃陷入一个人的世界。

上一篇评论有提过，这里放图好啦。

还是那句话，人在下意识的第一反应才是最直观的。

<图片18><图片19>-小细节之画面虚实处理。

如图，

这样的画面处理非常流畅，剧中好几处都用到了这样的方式来转换时空，一点没有违和感和时间断裂感。

截图好累，但是截的还是很开心，其实还有很多很多细节值得去细细品味，这些道具、画面、镜头、BGM无不分分钟在展示小姐的多重人格和转变，（同样的，在淑姬哪里也有特定道具）所有说，导演太用心良苦了，电影里很多场景与画面随随便截图都是一副美的油画，剧组美术功底太过强大到逆天。

=======背景音乐也在根据人物心理的转变而变化，在第二部从小姐的角度去听，对淑姬前半段有阴谋阳谋有恶搞的曲子，在捧脸戏后，基本都是柔情似水的音乐，用心听，就能听见小姐温柔的一面。

尤其是两场ML戏份，背景音乐完全不同，前者属于小姐的悲怆，是一种我只能用这样的方式去争夺出你的爱，后者是属于淑姬的，也是属于俩人共同的GBM，是轻快、愉悦、满心欢喜的，彼此都有着说不尽的爱，不再有其他的牵扯，单纯的爱在第一部淑姬打扮好小姐陪她去吃饭的路上用过，片尾曲完后也是用的这个BGM。

========小姐在朗读女女爱的时候，黑暗中闭着眼，肆意YY着，可以听到银铃的响声，于此对应的是片尾俩人ML，大海在温柔的夜色中，又是银铃的响声，首尾呼应。

我个人对音乐其实是门外汉，如果有音乐专业的豆友来帮忙加分，就更好了。

还想说的是，有豆友说镜头时刻在电轨上运行太让人崩溃，其实我觉得导演刻意这样是想观影者以第一视角去跟着镜头看他想展示给你的东西，也更能走进人物心理，没有违和感，而且非常让人入境。

并且在第三部之后，镜头移动也少的多，是不是可以理解前两部人物关系的不稳定性，随时可以改变。

这些不经意的细节，其实秀子一点一点的在丰满，时间关系没办法兼顾许多，听说月底会出导演剪辑版，时间也会加长到三个小时，好期待！

好累，不写了，愿所有看到此细节图解的豆友都是在大半夜！

==============================================我！

最！

爱！

的！

片尾曲！

配合MV，真是好听的爆炸，俩女声轻轻应和对唱，副歌部分曲调欢快追逐的感觉太赞了，就像是淑姬和小姐的关系一般，你中有我，我中有你，交缠在一起。

官方给的片尾曲MV一分15秒后剪辑的冲突虽然不在一条时间线上，但是好好看，一瞬间的爆发，尤其是小姐推走淑姬狠狠的脸和通红的眼睛，被种草，爱上了。

这部电影事改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，作为一个擅写女同作品的作家，《小姐》的故事当然少不了禁欲气息下波涛汹涌的活色生香。

维多利亚时代转变成1930年代的日据朝鲜，但人物设置剧情构建合情合理，朴赞郁对电影的掌控与雕琢已非“精致”能够形容，美轮美奂的画面，行云流水的镜头调度，敏感而又细腻的情绪，弥漫于电影中的荷尔蒙滋味，肉体和金钱，欲望与阴谋，电影像是一个易碎的瓷器，里面却盛满了让人快乐到死的鸦片。

这部电影，大概可以从表与里两个层面看待，表面上，这是一部满溢情色的电影，大胆的情爱场面自不待言，而被朴赞郁重点表现的情色文学诵读，没有裸露，却通过文本与镜头的呼应，展现出了更加大胆的尺度。

与之相应的，是作为朗诵者的“小姐”，被各种色欲文字所填充，却又因与世隔绝，某种程度保留了纯洁。

尽管整部电影牵扯着各种阴谋与背叛，但是象征纯洁的爱情依然成为了电影的句点。

整部电影就是如此，画面唯美，音乐动听，表演出色，节奏紧凑， 不用作过多过深的解读，极富戏剧张力的故事也会带着观众迅速进入导演所构建的世界。

而如果对电影有所想，朴赞郁也提供了足够的细节来让观众一再咀嚼和回味，《小姐》不沉闷、不浅白，也不故作姿态玩高深，所有的美都是可以直接用眼睛去捕捉的，它几乎能满足各种类型观

比起剪辑版，有神马不同？

第一部分1.淑姬的自白接入时机不同。

剪辑版淑姬是从和其他女仆一起吃饭的时候就开始了，而加长版是从伯爵和淑姬来到大宅子第一次会合的时候开始的。

2.淑姬的身世的交代不同。

剪辑版是以插叙方式，加长版则是顺叙方式。

3.淑姬来到大宅子的时候还给了一个守门老伯的镜头（那表情阴森森的……）。

4.佐佐木夫人引淑姬到仆人房间上楼梯的时候给了一个佐佐木夫人的正面的跟镜头。

5.偷淑姬鞋子的女仆在小姐自白部分出现之前就哭着把鞋子还给了淑姬，淑姬当时一脸懵逼……（这里剪得合理，不然很容易就猜到是小姐教训了偷鞋的女仆）随后一个女仆跑来和大家悄悄地说伯爵要来了，大家一脸花痴地高兴着……6.伯爵来大宅子见小姐假装不认识淑姬的时候，他还给了淑姬一个硬币，后来淑姬和他会面的时候用拇指又弹给了他（伯爵还打了个侧翻～）。

7.镜头有给到淑姬换了油画画具跑着回去的情景。

看见小姐和伯爵亲热的时候，其实淑姬是一路往回跑一路扔画具的……（不知道为什么看到这里泪目了）8.小姐给了薄情的淑姬两个耳光以后把她塞回仆人房间之后，淑姬伤心地咬起了小姐的棒棒糖。

9.还有，淑姬等小姐去朗读的时候其实她还翻了小姐的百宝箱，也正是因为她翻到小姐的望远镜透着窗遥看小姐，才知道要去哪里去接小姐。

10.还有×2，淑姬决意不再在意小姐的时候还在人家小姐床上蒙着头进行激烈的思想斗争～11.末丹教淑姬给小姐擎好衣服来选择，淑姬没声没气地用朝鲜语把末丹的话重复了遍，惹得伯爵激动地警告她。

12.伯爵假装偶遇小姐的时候，镜头从小姐的视角给到渐渐乌云密布的天空。

第二部分&第三部分1.变态姨夫用缅铃打小姐的手时候，导演是给了小姐的小手一个近镜头的（又红又肿看着老揪心啊……）2.小姐站在楼梯那里扇了佐佐木夫人一记耳光，其实佐佐木夫人真的去姨夫那里告状了，因此姨夫给她讲精神病院那段之前，还用戒尺打小姐的脸，小姐又是一通又红又肿……3.小姐看见姨母上吊的时候，有给到小姐用玩偶挡住脸的一个正面镜头。

4.姨夫叫小姐示范缺失书页上的姿势之前是佐佐木夫人给她解的衣。

5.姨夫耳语伯爵之后，伯爵假装自己漏了东西才折回去。

6.伯爵假装打量淑姬的时候还回头给小姐一个眼神。

7.小姐和伯爵摊牌的时候，小姐故意把琼科赶了出去，琼科抱着枕头走了。

8,小姐从猫眼窥看到的脱光光的淑姬其实后面还有她把衣服穿好了再睡觉的镜头。

9.姨夫介绍自己从汉堡购回的淫书之间，伯爵还插了句话。

10.小姐说带淑姬去好地方（淫书馆），还有一个她俩进来时候淑姬又被假蛇吓一跳的镜头。

11.小姐和淑姬在雾气蒙蒙的岸边等待伯爵的船的时候，小姐主动替淑姬（无动于衷帅得一脸）理了理颊边的头发。

12.淑姬替小姐穿上结婚的和服，一只蜈蚣君爬上了她们的行李箱。

13.小姐和伯爵共处一室之前，淑姬替小姐梳理头发，突然小姐扑倒淑姬身上狂吻，淑姬温柔地推开站起来，然后小姐一脸污力滔滔的坏笑看着淑姬（看到这里我觉得自己被金敏喜果断圈粉……还有这里其实不剪也好啊）14.淑姬拉开门，小姐看见淑姬欣喜地凑过来吻她，淑姬顾忌伯爵还在外面就推开了小姐，小姐一脸委屈，之后淑姬男友力max地抚过小姐的脸庞，眼神里告诉小姐千万淡定。

（她俩的狗粮透着屏幕洒了一身都是～）15.听到淑姬建议伯爵送自己进精神病院的时候，小姐在门那头笑了～16.小姐给淑姬穿上和服的时候突然狠狠地瞪了偷窥的店主一眼！

17.伯爵冒雨把小姐父亲的遗产全部兑现回来旅舍的时候，小姐在池塘旁边自个儿倒着伞来撑。

18.小姐冒险把伯爵药倒之后，还把伯爵衣兜里的护照顺走了。

19.一个在育婴堂给小姐拍护照照片的镜头剪掉了。

20.还有，淑姬不仅知道小姐拿走了装绳子的盒子，还看见陪伴小姐多年的娃娃躺在床上，盖好了被子。

（有点乱，万望见谅～）个人见解:怒刷十遍《小姐》的剪辑版的我，看完加长版之后第一感觉就是淑姬这个角色更加丰满了，她的思想转变更加合理了。

两分多钟大概三十二个细节的不同看完依然意味无穷，甚至有的不可或缺。

加长版从我的角度来讲它更像BBC的《指匠情挑》，故事的叙事方式和英版大致但是我认为加长版和剪辑版没有好坏之分，各有各的优点。

譬如剪辑版的《小姐》情节安排更加令人拍案叫好，加长版的《小姐》弥补了剪辑版的一些令人懵逼的镜头切换的缺点。

私以为，淑姬和小姐的对手戏朴导你剪太多啦啦啦啦啦！！！

《小姐》，无可置否，是一部佳作。

它确实是一部经得起考验的诚意之作。

青龙奖，我等着《小姐》的剧组的人都上去转个圈顺个最佳女主回来就再好不过啦～～～(੭‾᷄㉨‾᷅)੭题外话:当我看到小姐透过猫眼跟淑姬学了句脏话这个情节，我立马想起朴导的《老男孩》似乎也有一个类似的梗:吴大秀被秘密囚禁十五年放出来之后，他在路上遇到了一群小混混。

正要开打的时候，大秀听到有个混混对他喷了句脏话。

出奇的是，他的反应不是愤怒，而是好奇→_→，他觉得自己学到东西了～还有章鱼哥这个梗，两部电影都出现了。

小姐和吴大秀，都是被囚禁的无辜的人。

如果说谁更惨一点，我会认为小姐的处境更惨。

因为小姐受到的是十几年来日复一日的精神摧残，她不仅不能反抗，还要被变态姨夫恐吓。

整个大宅子死气沉沉，她会变成一具行尸走肉已经是板上钉钉的事实了，如果淑姬没有出现。

吴大秀的自我救赎道路终究被李宇珍握在手里操控，所以才有结局那样生不如死的忏悔。

小姐的自我救赎从她和淑姬坦诚相见开始，从她翻过矮墙坚定相信这个小个子女孩的时候，她已经自由了。

从2003年的《老男孩》到2016年的《小姐》，朴导作品杀气依旧，但是渐渐成熟稳重起来。

但是有一样东西我认为始终都没有改变过，那就是在不忘给主角添上一抹鲜活的色彩。

吴大秀背上了送给女儿的小翅膀唱起了儿歌，懵懂的金子还高兴地告诉老师自己意外怀孕了，小姐迎着朝阳奔跑在草原上放声大笑……没有这些色彩，我觉得自己在看《金福南杀人事件始末》系列。

没有这些色彩，我觉得人生的阴暗面就是这么令人无能为力。

朴导说，《小姐》是他拍过最可爱的作品了。

而我希望，朴导以后能拍一个“萌萌哒三部曲”。

呐，第一部就叫《小姐》。

金敏喜太高，以致于金泰璃抱她得努力奋力全力踮着脚……（作为同样是170+的我深有感触，小伙伴们普遍叫我半蹲下来不然友尽～）姨母强大演技差点把小姐的主角光环夺去～我一直觉得其实BBC版的可以加个莫德妈妈的角色，然后这只能是个想法……-我是一条分割线不知道大渣有没有看过电影的原著小说《Fingersmith》最近读完中文版，感觉此片在人物刻画上与英版的差异最大的一个角色，是…等等！

恐怕泥们以为我会说是莫德她舅。

其实《小姐》对莫德她舅的角色有了很大胆的改造。

这一点不能否认。

但英版和韩版的莫德她舅，在角色刻画的基调是一致的——肮脏龌蹉。

我想说的角色，是莫德。

读完小说，我觉得荧幕上的两个版本的莫德，真心不是一个人。

或许我这样说吧，两个导演对莫德的理解有很大不同。

《小姐》里有大段的有关于秀子的身世自白，“要是我没有出生该多好”，一句孤独心碎的自白，在小说里是真有的。

在朴赞郁视角里的秀子没那么阴险冷峻，相反，在她心底里，还有着对亲情的渴望和爱情的忠贞。

在淑姬面前，她既是一个女孩，也是一个女人。

而英版的莫德，你说她是坏人，是贱人，实在是不看到最后，这个角色印象八九不离十就这样定了——甚至可以说，看到了结局，也会有大把人不会同情这个角色。

因为她更像一个与绅士狼狈为奸的男人——愤然毁掉舅舅的藏书、在兰特街捍卫尊严和性命安全的坚决果断的冷静头脑，与绅士和苏两个骗子周旋的喜怒不形于色的冷峻心肠——这样复杂的人格让这个角色比原著小说里的更具神秘的魅力，也更具有多重解读的可能性。

我觉得，朴导把原著里的莫德还给了观众，但我们对英版的莫德爱不释手。

金敏喜和EC对各自版本的莫德的人物理解都可谓入木三分，当然这一个骗中骗的好故事——紧凑的叙事节奏对她们理解的帮助也很大。

EC的演艺生涯的巅峰塑造了一个难以超越又魅力无穷的李莫德。

当人们提起21C影史上最具有解读性、最复杂的女性角色，李莫德应该是最容易被忽略掉的而金敏喜饰演的和泉秀子，极具东方女子的阴柔之美。

除了很好地把握住角色性格之外，金敏喜还赋予了莫德这个原著主角独特的气质。

还有一个角色，苏珊，淑姬。

其实两个版本的角色塑造整体差异不大，但是我很赞同朴导通过对淑姬的角色情感刻画把故事里的爱情线明朗化的做法。

在这里，不得不佩服分别饰演这两个角色的演员，尤其是金泰梨。

从未看过原著加上初涉荧幕，仔细想来她在《小姐》里的演出，不说不上深刻精彩，但绝对充满天赋。

与赵震雄、河正宇和金敏喜这些韩国影坛的实力派对戏，她俨然就是个大牌。

她对于淑姬这个角色的演绎，个人看来，她完全符合了导演的期望，但我没有看到太多她个人对这个角色的理解。

或许人们会通过这部电影记住她，但不会通过她想起这部电影…苏珊的饰演者莎莉霍金斯，有人指出她在《指匠情挑》用技痕迹明显。

但是对于这个角色我认为她确实注入了饱满的情感。

我深信，《Fingersmith》以后还会有更多的人来翻拍。

在我看来朴赞郁重新塑造的这个故事在戛纳电影节的大放异彩的表现，加上2005年堪称“忠于原著”的《指匠情挑》，这部小说在成为剧情片的典范故事，会有越来越多的人知道它，也会有越来越多人为之沉醉。

我总算明白，为什么朴导说“我心里还是有一块属于女权的地方”。

《指匠情挑》里的女权思想表现得很晦暗和挣扎，可以说整个故事就是“女权的微弱胜利”，但《小姐》是“摧毁男权的胜利”。

《指匠情挑》关注人性的善与恶，而《小姐》关注女性的特质。

爱情脆弱得容易被蒙骗，亦坚韧得难以被分割。

爱情故事山多海广，若可以打动人心，又何必拘泥于世俗之间，加以侧目呢？

泥们觉得《Fingersmith》还可以怎么拍呢？

《指匠情挑》

《小姐》（为毛书里的莫德和苏珊才十几岁，演的人都奔三去了？

啊…我知道了，这么鬼复杂的角色，十几岁的能演好鬼才信…）

本文于深焦与界面新闻联合首发。

正文如下（有剧透请谨慎阅读）在严重剧透导致的心理疲倦和三小时睡眠带来的生理疲倦的双重打击下进了卢米埃尔厅，几度被机位和体位与《阿黛尔的生活》类似的大尺度床戏和东亚男权社会背景下的360度无死角的渣男设定惊醒。

《小姐》与腐国电视剧版一样由三部分组成，前两部分对原著的忠实度可见一斑，但第三部分立即陷入朴式大戏的节奏，用世界大同的手法意淫着另一个乌托邦。

原著中的亮点反被改编成了累赘，当电视版的标杆直挺挺地竖在脑海里，没有了身世调换，没有了养母阴谋，剧情不由自主地自我缠绕，继而在枝干上吊死了。

“推特”上的这样一段评论倒是很符合心意：一部情色奢华而节奏轻快的电影，带着一串难以言喻的转折，以及一个任性的结尾。

影片的前两部分与BBC电视版区别不大，分别从女仆和小姐两个角度入手讲述从出身、相处到出逃的过程。

真正大动干戈的改编始于小姐的企图自杀，与海报上的那株樱花树交相呼应。

意识到爱上女仆却被后者鼓励答应婚约的小姐心力交瘁，准备了断无望的人生；担心小姐的女仆决定要直面真实的自己，冲出去救了她。

而后两人相互坦白，决定联手共谋，玩死那个自视甚高的骗子。

两人先是发泄般地把叔叔的色情文学藏书馆搞得一塌糊涂，接下来步步为营，连时间都分秒精准。

女仆按原著设定被关进了疯人院，一场大火，算尽机关地把鞋子脱下造成烧死的假象。

小姐则以其人之道还治其人之身，把鸦片浓缩剂滴入葡萄酒，在情欲的间隙灌入复仇和决绝。

昏睡过去的假伯爵被送回大宅子，败得片甲不留。

而在第三部分，女主们不知被打了什么鸡血，行事果敢精准得跟那堆阿斯伯格症候群女主角不相上下，私人纠葛里两人的特工潜力尽显。

（这种超人的魄力不该大材小用啊，到上海后应该考虑下加入全智贤的暗杀小分队……）至于那场本应起转折作用的大尺度床戏，笔者只能比价单纯地从学术和剧情的角度分析一下（噗）。

第一部分从女仆的角度讲故事，几十秒钟的若隐若现是盏风中摇曳的蜡烛，定格的眼神里满是因禁忌而生的不知所措，从生理冲动中看到了自己的罪恶，担心的是不可饶恕的现实亏损。

第二部分从小姐的角度讲，反倒变成了长达几分钟的欲望释放，如果在韩国能分秒不减公映确实是一大突破。

小姐被压抑的欲望极端得可怕。

单词学的是人体器官，朗读的是中华文化瑰宝《金瓶梅》，声情并茂、停顿有致地讲述西门庆和潘金莲的艳史。

然而在遇到女仆前，小姐人前就是个高贵的性冷淡。

性爱画面在脑海里盘转了十几年，缩减成几分钟的床戏也就不为过了。

这段最重要的目的是剧情反转，在肉体欲望的实现和肢体互动的欢愉中认清自我，真挚的感情进而成为假伯爵噩梦的源头。

一个自认为计谋天衣无缝的强势男人，反被两个渴望在绝望中重生的女人倒打一耙，落个跟中老年性无能互诉衷肠的悲惨下场。

英版里真相大白时干脆利落的缠斗而死被切手指后的生不如死取代，洞房夜新娘自慰的呻吟声成为他脑海里挥之不去的哀嚎。

与此同时，旭日东升，客船正在驶往灯火流离的上海。

朴导则开始走近科学，比如金属缅铃是否有潜力成为具有时代特质的性具。

雌性荷尔蒙爆棚的花好月圆的夜晚，皎洁的月光定格在窗上，银铃般的笑声和朦胧的生理实验，与两个落魄男的撕心裂肺相应成章。

观众不得感叹，含蓄谦逊的亚洲人玩起心机来，腐国人只得甘拜下风。

腐国直男的骄傲死于阴谋的暴露，而这个东亚男人的骄傲依旧在挣扎。

一只死过八次的猫，仅剩的是魔咒般的苟延残喘。

《小姐》里的手指不再有原著中文译名《指匠情挑》（Fingersmith）的隐晦意味，以往这个精准的翻译总会把人引向异常"纯洁"的思考。

一只实体的手，擅长偷窃的手，翻色情小说的手，握棒棒糖的手，静物作画的手；另一方面是难以言说的虚幻，正如阿莫多瓦《对她说》里最具有艺术感的画面，当它不完全属于一个人时逐渐附着上虚拟美感。

砍手指时迎面扑来的热浪告诉你这确实是部朴式大戏。

然而比起失去手指，缺乏历史与社会厚度显得更为不可忍受，单薄而缺乏新意的改编、生硬而矛盾突兀的情感过渡，失望把期待压得支离破碎。