花甲男孩转大人

第一次知道植剧场，后来去百科了一下。

简单来说，就是单元剧，分不同主题。

花甲男孩是第一季四个主题里的“原著改编”主题，那就是原著改编成的电视剧。

其他三个主题是“爱情成长”、“惊悚推理”、“灵异恐怖”，每个主题两部剧，每部剧六到七集不等。

个人认为这种电视剧的形式挺好的，现在的网络社会，追剧也不像从前一样追着电视。

反而这种节奏紧凑，集数不是很多的电视剧适合感同身受并更有发言权的打工人。

花甲男孩这部剧，我看下来，真的觉得太真实了，这就人就是生活在我身边的家人朋友。

生活就是有各种各样的不幸、摩擦、快乐和感动。

阿嬷弥留那几天，大伯、二伯、三伯、四伯和他们的配偶以及姑姑，他们每个的人那那几天的行为言语，就是我们周围的各种各样的人，你总能找到一个像你身边有着相同特点的原型。

花甲是一个二十八岁因频繁当科还在念大学的颓废青年，家里人都看不起他，尤其是在混政治、儿子在科学园上班的二伯，甚至是自己的因偷窃服刑过的爸爸也恨铁不成钢。

姐姐和妈妈在他很小的时候就离家去了台北，只有从小疼他的阿嬷还会来学校看他，给他送粽子。

阿嬷的离去对他影响很大，让他从一个傻里傻气的中二青年，变成了比较有担当、努力去帮助家人化解矛盾的善良大人。

卢广仲在演绎花甲的时候，性格是傻傻的，动作也是不自信的，但是也正因此反衬托出花甲的些许大智若愚。

湾湾在拍这种家庭方面的剧还是有一套的，就是从一个事件，慢慢去揭露每个角色的心路历程，慢慢去告诉你为什么这个角色会是这样的人设，然后努力的带着正能量去解决后续发生的每个事件，填补角色性格上的缺陷，治愈自己。

（之前看的《俗女养成记》也是这个套路，安利一下） 总之，好剧本、好演员，值得一看。

又是一部温暖治愈台味十足的剧，泪点之一是四叔开着校车，在花询出事的地方停下等花询，大家说起四叔为什么不当老师来当司机的原因，然后都下车后花甲阴阳眼看到花询在校车上跟着四叔回去，这一大段简直哭死，丧子之痛永远无法治愈，四叔太苦了。

泪点之二是光头交代后事一般在记事簿上写电话号码，怕自己不在以后花慧无人照料手足无措，花慧提了分手说你不要担心我会有人照顾我，这么深的感情花慧这一辈子怎么可能忘得了。

泪点之三是阿春在阿嘛去世后偷偷喊她妈，其实最爱阿嘛的只有阿春，无亲无故却最费心照顾，这份情谊实属难得。

其他部分，花甲爸年轻时实在太荒唐，害苦前妻，素兰这么好配他有点可惜。

素兰的演员谢盈萱在这剧里好出彩，比俗女强。

二叔一家就是典型让人讨厌的势利亲戚，最恶心所谓的资优生二儿子，在照顾阿嘛和婚礼现场都要撸也是精虫上脑，而且还做出把钱放在冰柜放在阿嘛胯下这种没底线的事，这种人怎么没有遭报应！

演员看着也厌屋及乌。

二叔的大儿子那么年轻当父亲，也没说孩子母亲是谁，不知道是不是用权势把孩子母亲打发了，最后的感情归宿也是编剧开恩了。

三叔一家是可怜人，虽然他的确是为了钱为了还债，但是他的老婆女儿都很明理，加分不少。

三叔的扮演者康康是儿时经常看的综艺节目主持，很有亲切感。

四叔真是最苦的，儿子死了不到二个月就发现老婆出轨，一蹶不振，最后来一段莫名其妙的疑似老少恋，我更倾向于四叔只是把同花询一样年纪的咖啡小妹当作长大了的花询一般照顾，而不是婚外恋，最后和妻子离婚也是互放自由，让我想到海边的曼彻斯特。

可能四叔演员是全剧最帅的，所以颜控更加心疼。

五姑姑三观最正又独立自主，那么好，真的是做女儿做妹妹做姑姑都是最好的，结局为什么不配给她小鲜肉！！！

花甲本人，演员实在丑，阿玮那么漂亮，简直美女配野兽。

花甲人设前期有点渣，阿玮跟他回来奔丧，他居然说这是好朋友间的情谊，如果是18岁或许真的可能这么认为，28岁就是装傻了，我不相信会有什么同躺一张床的异性兄弟，不过就是潜意识知道阿玮喜欢他，仗着这个笃定吃死阿玮吧。

阿嘛这个角色滤镜太过，那个去学校骂老师的桥段，我觉得有点反衬，要我是老师，就会骂这什么奇葩家长。

而且她从不正视自己教育子女的失败，从她会吹嘘什么子孙功成名就NASA归来就能看出，几个儿子会吹牛也是耳濡目染的。

对待周边邻居朋友又有点圣母光环，连小三小四都包容护短。

而且最后几个子女是怎么被感化的剧里也有点交代不清，明明前一刻还在争家产，怎么阿嘛一死就纷纷痛心觉悟。

这剧出色的地方在地道流利的台式骂人，太有生活气了，不过相比俗女，内涵还是差一点。

所谓「家」，应该是能让每个人放心做自己的地方。

長大的花甲&小時候的花甲文/愛永植剧场『花甲男孩转大人』改编自新生代作家杨富闵的短篇小说〈花甲男孩〉。

即将满28岁的大男孩花甲，突然被告知阿嬷病危，从台北返回乡下老家发生的一连串故事。

剧情写实的就像一般台湾家庭会发生的状况，但在花甲独特的视角中加进魔幻写实，整部剧的乡土调调立刻变得十分有趣！

是继『请回答1988』，『我亲爱的朋友们』之后，最喜欢的一部关于家庭的电视剧。

有趣之余，也给了我们很多关于原生家庭与自我成长的思考。

长大了，并不代表「长大」 小时候，总是希望能尽快长大。

长大以后才发现，变成大人与真正长大，未必是同一回事。

剧中的花甲父子就是如此。

快满28岁的花甲，大学竟然还没念毕业！

花甲个性质朴可爱、温柔善良，就是对任何事都不太有主见。

虽然父亲和雅婷都认定他应该照神明的旨意接下乩童的工作，但他始终有些勉强，却又不知道自己要做什么？

或者说，不知道自己能做什么？

从小不会念书的自卑心态如影随形，长大以后更认定自己什么都做不好。

都说性格决定命运。

花甲无法做决定的不仅是工作，还有感情。

不知道自己喜欢的究竟是家乡青梅竹马的雅婷？

还是在台北朝夕相处的好友阿玮？

花甲最爱的阿嬷没有主见，或许是因为成长过程中的想法不曾被肯定，后来就干脆不再有主见。

记得花甲第一次大学联考失败后，曾告诉阿嬷他不想念书了，就想在家里养猪，像阿嬷养大他和姐姐一样，既能赚钱又能和家人生活在一起。

但阿嬷却主观认定这是傻话，其实这或许就是花甲的真心话，也是他最想做的事。

不会念书又非得念书的挫败感，连带影响了花甲往后做任何事的自信心沒有更好的想法又不知如何是好？

只好被别人的好意牵着鼻子走。

这似乎也是许多”花甲同类”的困境，当别人不认为自己的想法有价值，又没有足够强大的自信一意孤行，就只能傻傻站在原地，看命运的风将自己吹向何方？

走不出喪子之痛的花甲四叔这确实不仅是花甲个人的问题，而是整个社会对个人理想的差别对待。

把书念好，选一个有社会地位又能赚钱的职业是理想，选择在乡下养猪为业就是没有理想。

就像花甲四叔因个人原因放弃当老师，去当校车司机，在家人看来也是没出息。

其实当老师和当校车司机同样都对学生有帮助，不应该有高下之分，只是选择不同而已。

人只有做自己真正想做的事，爱自己真正想爱的人，才会打从心底对生活产生热情；也只有足够的热爱，才能将自卑的阴霾化为黑暗之光。

沒有主見的花甲遇見超有主見的阿瑋花甲当乩童的老爸，年轻时的荒唐造成妻离女散，大半生庸碌无为也没被家人瞧得起。

养成自卑的习惯后，明明在努力改变自己，却瞬间就能被众人不信任的眼光刺的遍体鳞伤，打回原形。

然而，不管是被骂鲁蛇的花甲或自暴自弃的花甲爸，最大的心魔都不是别人，而是自己。

鲁蛇是别人看的，不是自己认定的。

人只有自己放弃自己，别人没有放弃你的权利。

只有明白这个简单的道理，才不会一直在原地打转。

当一个人深陷泥沼，如果不曾努力挣扎过，就算有人朝你伸手，也没有机会看到。

之前流行测试「心理年龄」，发现人的实际年龄与心里成熟度未必成正比。

有些人明明已有岁数，测出的心理年龄依旧少女；有些人还很年轻，却已经有一颗老灵魂。

真正的长大，与年龄无关，与心态有关。

有些男人一辈子幼稚，结婚生子也不代表长大。

像花甲父辈家，从阿公到爸爸、叔叔们，都因任性妄为造成身边人的痛苦。

所以啊，婚姻带给女人最多的未必是安全感，有时候反而是被迫成长的无奈雅婷：『时间过的好快，我们都长大了？

』花甲：『我们有长大吗？

』或许像花甲这样意识到自己并没有真正长大的男生，才没有那些幼稚又大男人的长辈们自以为是的傲慢心态，才是真的一步步在朝大人的世界迈进。

被当成男孩养大的阿玮 让性别与性向自由流动吧 没主见的阳光花甲与很有主见、看起来像”小T”的阿玮，是『花甲男孩』里最有趣的设定。

两人以好哥儿们相称，交情好到吃饭睡觉都在一起，完全无性别。

长相斯文秀气的阿玮，生在重男轻女的家庭，没有成为儿子，却被母亲打扮成儿子，像男孩一样被养大。

成长过程受的委屈，让她成为一个性格倔强、不轻易服输的女生。

男生会的她大部分都会，但女生的娇气她却没有，既强悍又纤细，不明白为何男生比女生重要？

女生为何总要被男生牵着鼻子走？

男生要像男生，女生要像女生；男生要强大，女生要柔弱。

这些刻版的性别印象造成了某些人成长过程的痛苦。

『蓝色大门』里的小孟克柔，想拿蓝色手帕却被迫只能拿粉色手帕，还有许多女生小时候明明喜欢汽车飞机胜过芭比娃娃，却总被教育女生应该要喜欢娃娃，于是，不知不觉就长成了”娃娃”。

男生则是「男儿有泪不轻弹」，玩偶娃娃属于女生，男生就必须喜欢车啊，枪啊之类的玩具。

事实上，生理性别未必等同于心理性别，或者根本应该打破对性别的偏见，不管男女，都能照自己真正的性情与喜好去生活，不必为了符合刻版印象把自己逼成另一个人。

男生不是一定要会修脚踏车，女生也未必就对机械一窍不通，只要彼此能互补，怎样都好。

花甲父子对同性恋的看法争执不休今年五月，台湾大法官释宪，认定同性婚姻应该被法律保障。

刚落幕的金曲奖，香港女歌手卢凯彤在颁奖台上公然出柜，全场掌声如雷，欢乐如庆典！

当对人表达个人性向不再是需要勇气的事，号称自由平等的社会，才不再只是口号。

剧里，最搞笑的桥段莫过于花甲爸屡屡误会花甲与阿玮是同性恋，那场爆红的三分多钟一镜到底父子吵架的戏也是以此为主题。

虽然婚姻平权即将成为法律，但对许多上一辈人的人而言，同性恋依旧不在他们理解的范畴里。

不理解，因而无法接受；不接受，还是强制打压。

与以前不同的是，面对父辈否定，年轻人不再只是默默承受。

花甲极力反驳父亲的歧视论调，父子俩边打边闹，即便父亲语带威胁，花甲立场始终坚定。

性别天生注定，不该被差别对待，也不该被规范在框框里。

性向也许先天，也许后天，因人而异，不需得到所有人的认同，但理应被尊重。

『花甲男孩』将这样的观念放在保守的乡下家族中，特别值得肯定。

像男像女，爱男爱女，都应出于自由意志，且不该被妄然评断。

所谓「家」，应该是能让每个人放心做自己的地方。

就像花甲可爱前卫的阿嬷告诉他：『無論你愛男生還是愛女生，阿嬷都會一直挺你喔！

』这样开明的阿嬷，不仅让人看了心暖，也让人深切感受到：化解对立，最好也是唯一的方式，就是爱。

真正的爱，来自尊重。

「我为你好」和「你觉得好」同样都是希望对方好，但主语不同，意义也不同。

只有站在对方的角度，才有机会走进对方的心。

无法理解，还是可以相亲相爱 所谓家人，或许就是即便过去的相处令人深恶痛绝，但总有那么一刻能触碰到内心最柔软之处。

『花甲男孩』着墨最多的就是郑家人的各种摩擦。

每集都能看到兄弟姐妹，父子之间吵不完的架。

正因为家人是这辈子认识最久的人，日积月累下的复杂情感才最让人五味杂陈。

剧中印象最深刻的是家人眼中没用的花甲爸。

年轻时好赌，醉酒后打老婆，气走老婆、女儿，还因开店诈赌被判入狱七年，亲手拆散了原本幸福美满的家庭。

后来虽有心改过，但曾经的劣迹，再难得到家人的信任。

不知如何表达自己？

只能一天到晚自嘲，却还是得不到家人的目光。

花甲爸将说不出口的歉意化为行动最令我动容的一场戏是花甲爸独自到台北找离家出走的女儿，却意外遇上誓言不再相见的离婚妻子。

不敢上前打招呼，只能默默跟在妻子身后。

看生活拮据的妻子只有吃一碗阳春面的钱，累到全身酸痛也只做得了局部按摩。

趁妻子趴下休息，他悄悄替妻子按摩。

帶了花亮的喜帖給妻子，本想写几句话，最后还是不發一語，塞了錢，再將喜帖默默放進进妻子的包里。

整场戏没有一句对白，却深深表达了一个男人对妻子至深的歉意。

伤害这件事，每个人受伤的程度不同，感受也不同，并不是时间过了就能痊愈。

很多错也不是解释了，对方就能释怀。

有时候，无声真的胜过有声。

一句：返来就好，缓和了剑拔弩张的父女关系花甲姐对父亲年轻时的恶劣行径恨之入骨，始终无法原谅。

为了阿嬷，带着男友回到阔别多年的老家。

堂弟的婚礼上，与父亲同桌。

花甲爸同样不知如何面对女儿？

但当他得知女儿男友已是癌末时，恍然大悟道：难怪妳脸书上他头发那么多，现在却是光头。

叹了口气，便殷勤地给女儿男友夹菜，边说道：你才要吃营养一点，这样身体才会好啊。

花甲爸发自心底的关怀，缓和了父女俩多年的对立。

没有人天生会当儿女，就像没有人天生就会当父母。

父母与子女，都需要对彼此多一点体谅。

家人之间，一句『回来就好』，难以化解的怨念就能奇妙得到缓解。

这个幼稚的父亲，在对家人的歉意中渐渐长大。

虽然缓慢，但只要有爱，一切都不会太晚。

「焢窑」是许多台湾乡下家族共同的回忆四合院的大房子，是花甲爸与弟妹们，也是花甲与姐姐、堂兄弟们一同长大的老家。

大家庭那种吵闹不休却还是乐于聚在一起的氛围，或许是因为曾经共有的回忆。

小时候全家人一起热热闹闹地在田里「焢窑」（烤蕃薯），随时都能呼朋引伴到处玩耍，熟悉的街坊邻居也不时串门。

偌大的房子总是热热闹闹。

花甲虽然没有母亲照顾成长，但在既像妈妈又像爸爸的阿嬷身边，充满人情味的生活滋养了花甲的内心，让他不曾怨怼破碎的家庭，依旧心向阳光，长成一个温和善良的大男孩。

花甲与多年未见的姐姐，内心始终亲近家人之间，因为认识最久，很难改变对彼此的既定印象；又因为岁月之中不断产生摩擦，容易造成彼此心结难解。

然而，回忆的矛盾之处就在于：总是最伤人，却也最有感情。

所以即便长大之后各自远走，但只要有机会聚在一起，总有那么一刻会庆幸彼此曾朝夕相处、一同成长。

这辈子能成为家人，真的需要很深的缘份。

始终觉得人生的必修学分之一就是：如何与家人好好相处？

就像阿玮那句台词：有时候，我想，学会珍惜应该比一直重新选择来得重要吧。

学会珍惜，就算始终无法彼此了解，还是可以相亲相爱。

这就是家人。

花甲父辈家的五兄妹，都无法让阿嬷放心『 花甲男孩转大人』是继『一把青』之后，我最喜欢的台剧。

病危的阿嬷带出老家浓厚的人情味与家人之间一直存在的问题。

也让人重新思考：该如何更好的对待家人？

此外，与阿嬷没有血缘关系的阿春，却待阿嬷亲如家人，比任何亲生子女都孝顺。

若「爱」是构成家庭的要素，多元成家未必不可行。

饰演花甲的歌手卢广仲，纯朴憨厚的气质，简直是「花甲」的不二人选。

虽是第一次演戏，但表演生动自然，非常讨喜！

小T打扮的女主角严正岚可爱又会演，与广仲擦出奇妙的火花！

戏里的阿玮好”man”

戏外的严正岚斯文秀气 (转自严正岚微博）严正岚原来也是歌手，「南拳妈妈」的其中一员。

看过访谈后得知她是非常斯文秀气的女孩，能将阿玮演的这么「man」，戏里戏外完全判若两人，令人刮目相看！

剧裡的老戏骨们将家人之间那种日积月累的复杂情感表现的十分到位。

年轻演员们台语流利，表演生动，将纠结的四角恋演的丝丝入扣。

繁星鄉女神雅婷，也有不為人知的傷痛整部剧运用了大量台语对白，懂的人看着亲切，不懂的人一入戏也能看出趣味。

一字不消音的脏话，看来十分带感！

台语的「三字经」大多是不带恶意的惯性用语，表达情绪特别生动，听习惯了，其实也怪有趣的！

花甲一家人吵吵闹闹，幽默感也无所不在，就像随处可见的寻常人家。

每集都能让人又哭又笑！

像『请回答1988一样』，看着看着，就会对剧中人充满感情，舍不得结束。

刚看完的第六集，我几乎大半集都在哭！

当每个人道出压抑在内心深处的秘密，会发现，再亲近的人也很难全然了解。

还好，还有时间去了解爱。

小时候阿嬷在花甲，长大后花甲载阿嬷，岁月的改变就足以让人泪目这几天无限循环广仲创作、主唱的两首主题曲：想念阿嬷的台语歌「明仔载」（明天），表达心声的「鱼仔」（一半台语歌词）。

再次感受到台语的生动精妙！

所谓一方水土养一方人。

『花甲男孩』的一切都似曾相识，突然发现自己不知不觉被唤醒的原乡情结，其实一直都在。

故乡，就是那个让人最想逃离，又忍不住回头的地方。

只希望明天回来，爱的人依旧在身边。

故乡：让人最想逃离，又忍不住回头的地方後記请回答1988 VS 花甲男孩转大人7月9日今天有人问我「花甲男孩」与「请回答1988」有何不同？

我想，「请回答1988」着重在美好回忆的重现，将各种情感一网打尽：初恋酸甜，朋友情义，家人无可替代，又有邻里之间深厚的情谊。

人与人之间单纯亲爱，没有不讨人喜欢的角色。

花甲男孩则着眼于令人失望的现在。

主要在刻划郑家兄弟姐妹的纷歧，以及各家复杂的亲子关系。

阿嬷与邻居来往部分仅是轻描淡写，但我还挺喜欢阿嬷爱听广播与空中朋友之间的情份，这让我想起以前我阿公经常独自听广播，后来才想到当时的阿公一定很寂寞吧！

花甲里的好几个角色前几集都挺讨人厌，看起来特别写实。

亲人之间那种表面和谐，私底下却各种计较，看起来一点都不陌生。

写实的剧情，让人在感叹之余，真的会静下心来想一想。

最终回的小遗憾第七集大结局，虽然最后一切圆满，但感觉整集的力道与前几集相较，有些用力过猛。

阿嬷告别式之前的哭戏有点多，应该是演员的真情流露，但接二连三看下来，到花甲念祭文的重头戏时，悲伤的感觉就被冲淡了。

不过这场戏卢广仲真的非常棒！

原作者的祭文也写的相当动人！

阿玮后来难看的长发被观众吐嘈，导演解释不得已才用了假发，也确实觉得不够好。

但我觉得阿玮根本可以不必留长发，短发一样也可以不man，就像参加花亮婚宴时的阿玮，有了喜欢的人，举手投足间便开始有了女人味。

告别式过后，阿玮的特色都不见了，有点可惜。

还有，姑姑这么赞！

若能遇到一个欣赏她的小鲜肉，不也挺好。

虽然有些小遗憾，但还是很爱这部剧，也希望有更多人能看到它。

今日自由时报新闻片段：《花甲》重新带起全民追剧的风气，瞿友宁表示，很乐见大家一起分析思考走向脉络，他想以此剧诉说一个概念「所有事情不要用单一眼光看待」，大人、小孩；同志、非同志；男人、女人；城市、乡下等，都不如刻板印象那样片面。

此剧放下人与人之间的刻版印象，传递多元价值的观点，就很值得一看！

(原文發表於微信公眾號: aiyung32)

本文照片皆来自『花甲男孩轉大人』FB粉丝頁

从出生到上小学之前，陪伴我最多的除了我爸妈，就是外婆了。

在我上学后，她又到小舅舅家给他带比我小四岁的小表弟。

上了初中，听说舅舅和舅妈在闹离婚，原因是我舅母出轨了。

讽刺的是，外婆带大的“表弟”好像就是舅母与别人出轨所生的。

没记错的话，初三那年，离婚后没多久就患上肺结核的小舅舅死在了老家——外婆与已经离世的外公那栋两层小楼。

是邻居发现屋中传来恶臭才通知了二舅、我妈与我姨。

那年，外婆白头人送了黑头人，还是她最疼爱的幺儿。

上了高中，我妈她们怕外婆寂寞，给她在菜市场里盘了个很小很小的门面，卖半成品包点。

自此以后，每逢我休假回家，我都会去那儿握着她的手和她聊聊天，又或者约上她去喝喝早茶，直到我念完大学。

那几年，外婆身体愈发不好，多年的糖尿病在误信庸医后变得不再稳定。

特别是在手臂里埋置了注射管之后，她就只能蜷缩在家中发呆、听收音机。

2018年，农历新年才回过家、北漂族的我选择了利用国庆节假期出去玩，第一次没在长假回家。

2018年11月13日，我在办公室赶着一份重要的项目书，闲暇时间翻了翻朋友圈，竟然看到表哥在悼念外婆的离开。

马上打电话给我哥，才知道原来外婆在十月份的时候已经有点回光返照的感觉，但大家怕影响我工作，所以一直没告诉我。

那年年初，我还是如常和外婆约了一顿早茶。

那次送她回家时听她家邻居说，知道今天要和我去喝茶，外婆早早就迈着不太自如的步伐去到巷口，张望着我的身影。

这个世界上应该只有你，从我出生开始，始终如一地把我当作小孩，毫无保留地爱着我吧……——————————————————————看着《花甲》，脑子里浮想的都是与外婆相关的点点滴滴。

“你在的世界，会不会很靠近水星。

”玉珍，上周是你的忌日，有空记得回来看看你都30还没长大的孙子——我啊。

一部充满闽南文化氛围的剧，叔叔伯伯们的口头禅，繁琐讲究的丧葬习俗，深植于闽南人思想中的宗教文化，在这样充满真实生活气息的背景下发生的故事。

奶奶的善良，花甲的鲁蛇，姐姐的爱恨，叔叔们的计算，剧中的每一个人都像是我们生活中会遇到的活灵活现的人，没有绝对的好或坏，一切的爱和恨，小心翼翼和争长论短都是情有可原的，都是生活在生活中的人拥有的烟火气。

看第一集的时候感觉就是一家人一些琐事有点烦这些人，慢慢看下去就会发现每个人虽然都不完美，但就像阿甲在阿嬷丧礼上面的那段话一样，每个人其实都有不完美，每个人也都是平凡人，内心深处的善良和温柔也一直在，有些人的路走偏了，有些人变得固执，有些人歇斯底里，有些人郁郁寡欢，有些人好似一直碌碌无为，却都因为阿嬷这最后一口气，在慢慢地变好，一个原本内里已经充满裂痕的一个家，在最后也都解开心结，重新联结在一起。

有时候越是细小的琐事，越让人觉得剧中人便是自己，随着剧情的继续，一些小时候我和阿公阿嬷在一起的画面也慢慢清晰，我终于明白为什么父母对我期望很高，但是阿公阿嬷只是希望我健康快乐而已，走过一生之后大概很多事情都不如平安喜乐，阖家团圆八个字来的重要。

有些人觉得剧情乡土气息很重，思想观念落后，不接近现实，但这其实只是代表你很幸运，没有落入现实的俗套之中。

这部剧不论是语言还是当地的一些风俗，与我的生活的地方十分相似，它确实就是这个世界上，某一片地方，某一部分人的真实写照。

我的阿公走了十七年了，阿嬷也走了十年了，他们生前没能看着我长成大人，没能看到舅舅搬了新厝，没能见证我哥哥的婚礼，但我相信他们在天上一定能看到。

此刻我很想念他们，希望他们在极乐世界也能无病无痛无忧无虑快乐生活。

我不说是台版的《请回答1988》（心中韩剧第3名）。

它的真实、幽默、内涵、切入亲情和家庭的视角和深度，我真的赞叹。

【说明】1、2019.9.21写作，2022.7.27简单删减并首发在豆瓣 2、当时看完简单有感而写，就几点自己印象深的。

剧情遗忘好些了（哭死），无法补充感想了。

给忘剧情的伙伴指个路，附上剧集简介链接【简要概括《花甲少年转大人》】阿甲很温暖，剧一开始傻子般的错误是夸张，不能说阿甲情商智商很高，但是该懂的都懂，细腻的情感和对真、善的追求超乎其他人。

阿甲在阿嬷的追思会上说阿嬷这一弥留把他们吹得东倒西歪，是因为每个人都在利益纷争面前展现了心底的欲望，但最后大家都突破利益看到了更为重要的亲情、做回纯良的自己。

【《花甲少年转大人》剧中探讨的思想点不止以下】1. 对孩子的教育：为什么阿嬷受乡里所有人敬爱、还和电台的歌友组成七仙女，自己的子女却成长得不是很如意，几个人也不是很和谐？

老大郑光辉因为酒醉会打老婆，害得妻子和女儿出走，女儿觉得他没有养过自己。

老二郑光煌有两个儿子，因为阿明年轻犯错生子，便不对他抱希望；阿亮一直被要求当模范生，作为小男孩也不可以哭。

2. 性别与性向自由：作为最老的一代的阿嬷不管孙子花甲爱男生爱女生都支持他，但阿嬷大儿子郑光辉却认为儿子如果是同性恋很丢脸必须要改。

谁说男生就要有男生的样子，一定是坚强不能哭泣的，谁说女生就一定要三从四德。

阿玮对性别倾向的自我掌握，便是对性别刻板印象的打破。

男生承认自己做错了就这么难吗，这难道不也是社会强加的刻板印象吗？

3. 离别：花甲认为阿嬷会一直活在大家心中，花慧就算知道光头不久于世也要陪他到最后，花甲认为他几天一直看到的早过世的爷爷，不是想要带阿嬷走，而是来陪她走人世最后一段路，才能没有牵挂地离开。

4. 出息：花甲爸爸认为自己没出息，不顾家，妻离子散，当乩童骗人。

阿明认为自己年少犯错成为老爸仕途上的累赘，也没有梦想老三从小到大一直想证明自己，于是到越南开工厂但是生意惨淡。

老四自从儿子意外过世便沉迷痛苦无法自拔，没了生活得梦想和动力。

阿甲也承受着毕业、努力出人头地的压力……【编剧用心的几个地方】1.阿玮吃醋花甲和雅婷感情变深，加上被误解没照顾好阿嬷而回到台北出演舞台剧。

自从换上了女装，阿玮的人物设定就不再是花甲的兄弟，而是一个女生朋友了。

这种深厚的友情，在男女的性别差异出现后，最后当然会转化为在一起的结局。

而有暧昧的雅婷，因为旁边有阿明，很可能当然被安排为另一对。

2.花慧回到家中大声哭着向阿嬷说对不起，大家见到许久不见的花慧如此哭得伤心，心中也十分悲伤，没想到这是阿嬷居然睁开了眼睛，清醒过来3.大家本来想放视频给阿嬷看关于分家产的事情，没想到看到少年时期的花甲和花慧为阿嬷庆生的画面。

阿嬷的第三个愿望讲到了所有的子女，她都懂他们要什么执着于什么也知道他们应该怎么解决。

正当大家还在体会母亲的愿望是，阿春走出来告诉他们阿嬷仙逝了。

在阿嬷的告别会上，阿甲致辞说阿嬷为什么笑，罗列了阿嬷到底在笑五个孩子什么。

（其实阿甲和阿嬷一样，是看得最清楚的人）4.直到最后一集，阿甲去参军后阿玮说阿甲好像变成了大人，这才点题“花甲男孩转大人”，这是阿嬷带给他成长的礼物。

阿嬷最后弥留的这一段时间，都给郑家的所有子孙带来了成长的升华。

编剧总是这样：在主题没有得到体现、人物思想境界没有得到升华之前，就算再简单的目标，好像剧中人物不走999种弯路就找不到终点。

而一旦他们想开了，美好的未来似乎早就铺好，大家各有美好的落脚处，收获匹配的爱情和梦想的事业。

就比如阿玮在等参军阿甲回来的一年中明确心意，花甲回来后顺利的一起，花甲还明确了自己把祖厝改造为取名为一个供所有人思念家的旅馆，将它作为自己的人生价值来实现，花甲爸和女朋友确定关系还开了店，不再一个人漂泊，雅婷原谅了花明，花慧打算将光头葬在祖墓中，还有二叔、三叔、四叔、姑姑、阿春、花亮……大家都有了可以期待的未来。

【题外话】很喜欢扮演花甲的演员卢广仲（歌手、作词作曲）的《鱼仔》和《明仔载》（闽南话的歌！

超赞！

）。

“未来多美好 不想要一个人承受/我相信爱你的心会让我找到你”；“有你的明仔载 我会很期待”。

渴望有个相爱的人一起享受未来的美好，相信一颗爱人的心会让两个人连在一起。

属于那种很生活很润物细无声的台剧不会给你强行灌什么烂鸡汤很真实的把人性展露出来有在半路迷失自我的有一直颓颓废废的有为了物质而被蒙蔽的有迷迷茫茫的有一直生活在伪装面具下的可是最后因为爱找回初心或者重新出发里面生死的情节并没有按我想要的奇迹般发生转变可是现实就是这样啊到了要走的时候就会离开只希望离开前都是毫无遗憾💙哭哭笑笑看完我会想你的！

这两天我把花甲男孩转大人给看完了，太经典了。

比我以前看的所有的电视剧都让我感动，非常的真实。

男主角还特别像玉良哥。

这部剧让我非常有代入感，就像我们家族一样，厉害的婆婆，四个兄弟，四个家庭都有不同的问题和麻烦。

虽然电视剧结局非常理想化，但想表达的核心让我非常感动，我看这部剧从早上哭到了晚上。

亲人间的真诚和理解真的太重要了，我们太容易因为奇奇怪怪的想法和欲望而忽视就在身边的亲人，让他们痛苦、难过，好像都是因为缺少真诚的交流和关心。

还有个人成长中的家庭缺失，真的让人的心理难以成长。

缺乏责任感，逃避，懒惰，这些并不是我们不够好，而是没有人来引导和教育，小时候缺了这一环，长大了会一直受困扰，要花更大的代价和努力来成长。

剧中的大哥，我觉得像四爷。

二哥像大伯和三爷结合，四哥像我爸。

而花甲就像是我和你，在努力，在补习年少拉下的爱 里面笑点真的好多，花明就很搞笑，游子哥，到后面的转变。

阿伟也非常好玩，非常喜欢这个角色。

我得推荐朋友看一下。

这不就是我们史家村我们家族的故事吗？

发自内心的关心和惦记我们的人，可能又少了一个吧！

我刚看到还有一部叫做花甲大人转男孩的电影版。

里面还有何润东，还有他们喜欢的林小薇，是陈意涵演的， 二叔和三叔的真爱。

不过电影版确实不太行，就是搞笑的。

他最后结结尾里面放的彩蛋，其实还有很多剧情都被删减掉了，比如说花甲的姐姐的，还有爱情故事，还有花甲的姑姑的爱情故事，还有花甲的阿公的穿越。

其实电影版里面在那里说穿越的时候要放屁就说明了他的隐藏含义就是时空穿越就是个P了，根本就不可能。

让我印象最深刻的是雅婷和和阿伟的接吻。

台味满满的一部剧。

因着语言和生活习惯等有着差不多的习性，所以才观看的过程中，一股熟悉感扑面而来，宛若这家人的故事就发生在我身周一般。

里面的人，不管大人还是小孩子，都带有某些层面上的“孩子气”，他们任性，自私，也很幼稚。

二哥三哥可以为了一颗卤蛋吵起来，为了争辩谁是谁的初恋而搞得上模拟法庭打起架来。

大哥在家里没有存在感，只能靠着神灵“上身”的时候，借机打老二几下。

老四的孩子因故身亡，那天他开车，花甲打给同学们，接到电话的他们，等待在站点，搭上那台开往学校的校巴。

时光恍若回到读书那年，意外还未发生，车子里坐满了嬉嬉闹闹的学生，渐渐的，吵闹声被读书声所替代，他们背起了古诗......荒诞，搞笑，真实，也催泪。

人从来就不是独立一面的个体。

大多的冲突都是围绕着阿嫲展开，因着她的骤然倒下，将走未走的弥留，让家属开始寻找原因，想让老人安心离开。

于是乎，关于遗产，关于爱，关于遗憾，关于悔恨，关于陪伴，撕开了平时的伪装，人性的本质暴露出来。

人性可以多没下限，那就可以多纯粹。

兄弟几人可以在阿嫲苏醒后，张口不离钱。

而虽是雇佣陪伴阿嫲的阿春，却哭倒在她的棺材前，也只有在那里才可以一声声叫着妈，那刻无关其他，仅仅只是想那样罢了。

种种冲突下，在阿嫲离世后达到高潮，每个小家庭潜在的问题开始爆发出来，个人觉得最后的大团圆收得很急了些。

而且我不是很喜欢这种为结局而设置的结局。

人性的劣根性会因着家人的离世而彻底改掉（剧里的线就是如此。

），我觉得可能性不高。

但也不是没有可能。

那我想，为什么阿公往生的时候，孩子们没有发生这样子的转变呢？

也许是因为阿嫲这个凝聚力还在。

也许是因为还没到时机爆发吧。

就我拙见，现实是不会这样子改变的。

这也是为什么在看最后一集的时候，快进的原因了。

剧还是好剧啦