为奴十三年

我忍不住打开了弹幕。

凌晨，对不起，我没有足够的勇气一个人看下去。

也许是受了villanelle角色的影响吧，总感觉ivy下一秒就要反抗了。

没有人能够真正理解她的生活，Thirteen years ，wasted看到最后我流泪了，弹幕里都是骂骂骂，大家也许应该真的设身处地地想一想。

也许我们一生都足够幸运地不会遇见囚禁，但那是因为有人在替你承受。

世界上没有真正的感同身受。

关键时候还得靠自己。

从白公主到杀死伊芙，Jodiecomer一直在带给我惊喜，演技颜值双双在线。

说朱迪·科莫在此剧中的演技比在《肥瑞》里提升了多少实在有失偏袒，因为在《肥瑞》中朱迪扮演的是女二，戏份和留给她自己发挥的时间并不多，虽然能明显感觉到自己对这个角色的爱恨，但着实没有关注到她的演技。

然而《失落十三年》一开头，观众们的心里自然就会有个衡量演员演技的标准，因为此剧的角色很特殊，是需要一定功底的人才能诠释好的。

当然，我认为针对这部剧，朱迪演得不错，也肯豁出去，看出来为了演好这么一个特殊的角色也下了不少功夫。

《失落十三年》一共5集，每集将近60分钟，片长很长，细节也很繁琐。

其实故事并不难理解，主线也只有一条，但是剧中出现的一条又一条不知所云和疑似女主有可能在撒谎的情节让人始终觉得哪里不舒服，再加上一些无聊弹幕，总感觉谁都有可能是坏人，看谁都像有问题。

不过是什么支撑着我看完这部又长又烦的剧的呢？

（可能是我做事从不想半途而废的个性吧哈哈哈哈）我想知道结尾，我想知道这个剧会以什么样的方式结尾才对得起豆瓣上7.8的分数。

然而我还是等到了，结尾不能说完美，但对我而言却很美：一个迷失过的女性在厄运在自己背后结束时扬起自信迷人的微笑之美。

结尾很棒，很多人都哭了，这也是为什么剧长要接近5小时的原因吧，前期平淡无味甚至冗长的铺垫会让结尾显得弥足珍贵。

一天刷完这部剧，感觉深深懂了什么叫做英剧的阴冷恐怖。

虽说是惊悚篇，但全剧不是那种感官上的惊悚，而是心理层面上对你慢慢的渗入而感到寒冷。

前四集进度还行，最后一集突然跟开了挂一样。

结尾有点烂尾，但自己想也说不出应该有什么样的结尾。

很多人说很多人设都是多余的，其实感觉还好。

因为这部篇主要打的就是心理战，她回归社会后身边碰到的种种人际关系，和学着去处理等等。

看完后不禁让我想起，如果我是那个女主，我又会怎么面对这阔别十三年的社会，或者是否还有勇气去面对这阔别十三年的社会。

最后还是不得不说，家庭对于孩子的成长教育真的很重要。

多少罪犯就是因为家庭原因而导致的心理扭曲，当你没有做好那个准备去为另一个人的人生负责好前二十年的时候，请你别让它存在啊。

还有就是看好自己的孩子，社会真是太奇怪了。。。

[编剧似乎缺乏心理学常识]对经囚禁13年后逃生的人没有立刻提供心理支持，心理医生的戏份不足且完全不被尊重。

在审讯Ivy时没有心理学专业人士在旁边提供支持，而两位警察显然是缺乏心理学常识的。

虽然他们在第一集就说出“斯德哥尔摩”这个名词，但在随后却像完全忘掉一样怀疑Ivy隐瞒线索是因她想帮助White，而忘记了Ivy有得斯德哥尔摩症的可能。

两位警官应该了解Ivy的思维方式不可能再与普通人相同，应对Ivy可能帮助White这一情况有所准备，而不是将这看作Ivy蓄意隐瞒事实甚至……生气，居然生气了？

您的专业素养呢？

这部剧几乎完全不尊重心理医生，不跟医生合作，甚至将其看作破案的妨碍。

男警察直接闯入医生办公室看他们的访谈记录，看到这一幕我满脑子问号。

保密是心理咨询的基本准则，警察此举既不尊重医生也不尊重Ivy，您跟随意拿人东西的没素质大学生及随便翻孩子日记的妈妈有啥区别，有什么问题为什么不去问医生，从医生那里了解Ivy的状况，合着医生是帮Ivy一起瞒秘密的好闺蜜吗？

还有菲比那里，一副你们心理治疗就是浪费时间不如直接让我闯进去问的样子，为什么不能跟医生合作在把伤害降到最低的情况下问话？

男警察在五集里全程给自己加戏，从Ivy被救出来的第一刻就先同情，盲目相信Ivy，发现Ivy“骗”了他之后再生气冰山脸，知道缘由后再懊悔，最后一场尤为愚蠢，显然White停下来的可能性极低，能撞得过一辆货车的可能性也低，可他还是打算拿自己和同事的命去赌，两位警察是全警局最了解这个案子的人，在最终的大结局里却因此失去战斗力躺医院了。

这是一种不分轻重缓急的严重浪费行为，满足的只是那一刻的情怀，却不真正对现实有利。

[保持清醒]说起来我其实是跟男警察很像的人，写影评的过程中不知道是在骂他还是在骂自己。

人生有一些时刻像是shining hour，加了聚光走起路来仿佛老天都默默给你加bgm，警惕这些时刻，冷静的头脑和脚踏实地的行动才是真正对现实有用的事。

现实总是复杂多变，撒着热泪默念口号咬紧牙关坚持非人十秒钟就能让礼花炸出来的故事在现实中很少，现实更多是日复一日的坚持。

关键的十秒钟其实并不关键，因为那关键其实早已散落在日复一日当中。

愿我这辈子能有更多的静水流深，而不必力挽狂澜。

抱着看推理剧的心情进来觉得有点拖沓，看完之后发现如果当作伦理剧看就可以了。

看到女主最后逃出的那一刻，觉得特别可怜，第一次逃出来靠的自己，第二次逃出来也是靠的自己，突然脑洞大开，如果这部剧关于警察的质疑和被绑匪再次挟持、爆炸、出逃就是女主角的心理治疗过程呢？

那些警察的质疑其实也是来自于她自己的内心，最后的逃脱也是心理的景象，就像致命ID或者催眠大师那样，否则怎么可能这么恰巧有爆炸而她可以在最后一刻轻易击倒绑匪逃出来

这不是BBC版《房间》，乍看剧情简介易让人误解，其实这是一部犯罪惊悚剧，探讨的不仅是受害者逃离后如何融入外面的世界，更多的是如何寻找罪犯揭露真相，以及受害者与绑匪之间耐人寻味的关系，愈接近真相却愈发扑朔迷离。

【以下满满剧透，没看慎入，后果自负。

】【斯德哥尔摩综合症】在世界各地，毫无人性的连环杀手却有大批拥趸追捧的现象并不鲜见。

这是一种名为“斯德哥尔摩综合症”的心理疾病，患者与绑匪共同生活，对其产生某种程度的认同感，亦称为“人质情结”，得名于1973年发生于瑞典首都斯德哥尔摩一起震惊世界的银行劫案，获救后被劫持者不仅为绑匪辩护，其中一名女人质甚至爱上劫匪，而这一切仅仅发生在六天之中。

同本剧更接近的一起案件是：1998年十岁的奥地利女孩娜塔莎•坎普希上学途中神秘失踪，直到2006年侥幸逃脱，由此揭开了长达八年多的地窖囚禁生活。

坎普希逃出后绑匪随之自杀，然而，当她听到绑匪去世的消息时却失声痛哭，随后为躺在停尸间的他点燃一支蜡烛，她不认为自己因为被囚禁失去很多常人的快乐，她说：“我的童年是和别人的不一样，可是我觉得我没有错过任何东西。

我已经原谅了他所做的一切。

我想，他小时候曾经受过很深的伤害，扭曲了他的心，这让我可怜他并同情他，他曾是我生活的中心，所以我会为他的死而感到难过。

”后来她甚至搬回那所房子居住，“不管怎么样，这里曾经是我的家。

”【疑团重重】上面提及的那套理论与案件有助于解开萦绕在Ivy身上的几大疑团。

一、Ivy为什么没有逃走？

2013年7月5日，Ivy曾被绑匪带到商场，有充分的时间逃走，可她没有选择那么做。

长期的囚禁生活令她恐惧人群，对绑匪产生依赖，这点在剧中有多处表现，然而还有一点剧中并无明确指出，只在最后一集中两句话带过（P.S.最后一集的信息量极大），“我们的孩子现在都该3岁半了，你哭了好久”“把一个孩子带到那种地方”，时间往前推算，恰好是13年她被带到商场那段时间，由此推测，很可能是那一天绑匪带着她将他俩的孩子遗弃到某个地方，可能是收容所。

在环境简陋的地下室抚养一个婴儿非常不切实际，她自身已艰难存活，何况婴儿，营养无法满足，患病无法医治。

之所以带她到商场，可能是绑匪需要购买东西。

二、Ivy为什么逃走？

她对绑匪处理孩子的方式极不认同，“把一个孩子带到那种地方，有你这样的爸爸”，孩子被带出房间对她来说是种解脱，同时也对“那种地方”表示愤怒，这令她觉得绑匪根本没有打算“组建家庭”，不过是一个谎言。

此外，2009年绑匪弟弟因帮她逃跑而死已令她清醒许多，绑匪身上“唯一的优点”由此消灭。

一如坎普希究竟还是逃了出来，对外面世界的模糊记忆，对家人的渴求，千载难逢的逃生机遇，诸多因素促使Ivy选择逃离。

这是Ivy第一集逃离的原因，在成功之前有过多少次失败的逃离不得而知，最后一集她选择回到绑匪身边，是想取代Phoebe重新夺回自己的位置，亦是对父母挚友的种种谎言的失望与逃离，可是两人的关系已不复从前。

在外面的世界，她叫Ivy，她被重新训练用刀叉吃饭，躺在床上睡觉，学习使用触屏手机，她的亲人好友以及这个社会要求她重拾正常人的生活模式，一如十三年前她被训练习惯房间里的生活，如今新的习惯再次改变了她，这个世界不会因她而停止改变。

当她再次穿上旧衣服，看到柜子里的过往，她知道，再也回不去了。

三、Ivy为什么不道出真相？

寻找绑匪的过程中，面对警方询问，Ivy始终有所保留，即便发生Phoebe被绑的突发事件，她仍然隐瞒她与绑匪之间的过去，她对Phoebe有着矛盾的情感，一面希望找回小女孩，一面又为绑匪担忧，同时疑虑小女孩是否就是自己的替代品，自己是否已被绑匪抛弃。

Ivy多年来都恨自己，担心家人知道真相后不会原谅她，她以为是外面的世界变了。

Ivy不是绑匪的性奴。

绑匪说过“完美需要时间”，等到Ivy成年，才与其发生性关系，他需要的不仅仅是性，还有对家的渴求，对爱的憧憬，在十三年中，他如父母一般照顾她，记录她的成长，活在一个只有他们两个人的世界，与《狗牙》里的父母圈养孩子有所相似，只是后者的世界呈现出乌托邦景象，满是对现实的反叛，而前者更切合现实，满溢扭曲的悲情与剧痛的绝望。

在房间的世界里，她叫Alison，就像《千与千寻》一样，她被剥夺了原本的名字，封存了十三岁之前的记忆，可这不是童话故事。

直到最后Ivy举起枪，可并不想伤害绑匪，他也是她的家人。

四、绑匪为什么绑架Ivy？

由果逐因，回溯绑匪的童年经历，剧中并未交代，只借曾经的邻居之口说他母亲曾再婚，生下一个和他同母异父有智力缺陷的弟弟，并在他16岁（1986年）时将其赶出家门，后来可能是母亲02年死后弟弟找到他与其一同生活（06年弟弟曾到学校找他）。

而绑匪是03年绑架Ivy，不应只是巧合，Ivy极可能是他母亲的替身，成长过程中女性角色的残缺造成了他的人格缺陷，以致于他要亲自塑造培养一名女性家属，将恋母情结移植到她身上。

可以说，Ivy集母亲、女友、孩子三位一体。

他母亲说过弟弟是“一瓶杜松子酒喝出来的”，可见母亲酗酒，毫无责任感，生活在社会底层，推测其有暴力倾向，因为弟弟有智力缺陷，照看起来比常人更繁琐，也更容易惹麻烦，这种家庭在英国电影和英剧中常有展现。

Ivy说他永远得不到他母亲的原谅，他一直假装母亲活着，大胆推测母亲的死与他有不可分割的关系，母亲住养老院期间，他应当一直保持联系。

由于绑匪是Ivy学校里的员工，警方怀疑Ivy早已认识绑匪，倒不见得，一来，若已认识何不找个理由诱拐，何必半路绑架，他应当早已密切关注Ivy一举一动，找准机会下手；二来，应当是母亲死后他才开始物色目标人选，时间上不会超过一年。

五、Ivy与绑匪之间发生过爱情嚒？

在2010年《卫报》采访中，坎普希拒绝了斯德哥尔摩综合症的标签。

她解释说这病没有顾忌到人们在特殊情形下会做出的理性选择。

“我觉得你调整自己去认同绑匪是很自然的事，尤其是你花了很长时间和那个人待在一起的话。

这事关移情和交流。

身处一桩罪行里，寻求常态可不是一种综合症。

这是一种生存策略。

” 斯德哥尔摩综合症存在一个生理学上的条件反射原则，即面对外部强大的压力，尤其是死亡威胁，所有生物都会表现出一定程度的服从。

这造成的结果是，每一种动物，包括人在内，都有被驯养的可能。

基本需求是一个底线，有吃有喝，生命得以延续，面临暴力的强权，只有低头才能获得延续生命的可能，这或许是源于本能反应。

Ivy与绑匪之间的关系不能称之为爱情，她如同新生婴儿一样与最靠近的成人形成一种情绪依附，以最大化周边成人让她至少能生存的可能，甚至令其成为理想父母。

经过绑匪数年的驯养，或者说洗脑，Ivy逐渐形成了角色认同的防卫机制，绑匪取代了原来父母的角色，他训练她劳动，使她服从，用奖赏与惩罚机制塑造她的行为模式，一如父母教导孩子。

二者是相互作用的关系，一方施以驯养，另一方形成依赖，由此达成互相交流的平衡状态，一旦平衡被打破，必将两败俱伤，根本不存在出路。

Ivy出逃后，对男警产生莫名信赖，就是将其视为绑匪的替身，以此修复之前被打破的平衡。

所以她不会信赖女警，甚至视女警为维持平衡的障碍。

【悬念留到最后一刻】绑匪一如《蝴蝶梦》中的幽灵，前四集中从未现身（除却照片和监控视频），却时时刻刻如影随形牵动每一个人，甚至连对十三年生活的闪回都没有出现，即便最后一集绑匪终露真容，却始终以当下的时间线展开剧情，至多是Ivy重回绑匪身边时对过往的重现与二者对峙时只言片语的提及。

这十三年里究竟发生了什么？

就是不告诉观众，让观众猜。

其实，幻想比实践更刺激，你害怕的并不是鬼魂狰狞的面孔，而是你根本不晓得鬼究竟长什么样。

所谓无声胜有声亦是这个原理。

Ivy的身份在受害者与施害者之间多次反转，甚至被逮捕，极大地增添了剧情的复杂性，将悬念保留到最后一刻，给予观众极大的预留空间，并没有照顾观者智商讲得一清二楚，留下细节让观众自己思考。

最后一次逃离成功，别以为就此尘埃落定，Ivy脸上的表情，是笑，是解脱，是茫然，还是什么，一切在家人的拥抱中戛然而止，仿佛又回到了原点，根本不存在出路。

想想坎普希在绑匪死后的言行抉择，看上去还有戏可讲。

然而，没有第二季。

外面的世界就意味着自由嚒？

外面的世界是个相对概念，自由亦然，你眼中外面的世界也许就是别人的房间。

【未经作者本人允许，请勿转载，谢谢。

】

因为啾迪看了这部剧，这时候在网上已经很难找到资源了，于是就在网盘里看完了全部😂ivy真的很不幸，被关在地下室十三年之久。

但是还好，在她逃出来之后，至少所有家人和朋友都在努力帮助她爱护她，虽然有时候也会让她伤心。

看前半段的时候女警察让我挺不爽的，时常咄咄逼人，后半段男警察也让我挺不爽的，发现ivy没有说实话时就大发雷霆。

她们都或多或少忘了，其实ivy也是一个受害者，尽管她逃了出来。

最后一集的一直在关心进度条，希望ivy不要出事，ivy在和mark对峙时已经表明她不再相信mark的谎言，也不再相信畸形的mark称之为“爱”的东西。

因为她见到了真实的爱。

爱你的人不会把你关在密不透风的房子里，不会时刻提防你逃跑，不会用恩赐的语气对你说话，不会强迫你做爱。

爱的占有欲是他想成为你最重要的人，是他想在每一个晴日黄昏与你携手漫步，是他想要成为这个世界上最爱你最保护你的人。

他爱你，就不会捏着你的下巴往墙上撞。

他爱你，是会让你体会到全世界都在爱你，而不是全世界只有他在爱你。

第一个是绑架那天女主和母亲的动向女主在劝小时候的闺蜜不要自责时说过，太多如果……其中一个如果是那天让妈妈开车送她母亲在厨房坦诚，以前父亲总在办公室，母亲就自己一个人在家，校长是她的倾吐对象，绑架那天同样我在想那天是不是也是在家母亲和校长聊天，女主看到了隐约觉得不爽就不让妈妈送她呢第二个是女主为啥不跑，和警察说的斯德哥尔摩综合征以前看的影视剧也提到过斯德哥尔摩综合征，但我觉得好像跟这剧里女主的情况不太一样女主更像是被训练的条件反射，从小时候13岁开始，绑匪跟女主说你现在跟我在一起以后其他人就不会再喜欢你，他们会嫌弃你，只有我喜欢你，你也要喜欢我这样的洗脑，再加上不听话不给吃的，还要挨打，看其他评论里说的就算是狮子老虎这样的野兽训久了也听话了。

有点像宠物和主人的关系，带宠物出门遛遛，就算撒开绳，她也不会跑了（除了二哈这种的）。

第三是男警察和女警察的关系真是英剧传统吗？

还记得看过另外两部英剧里也是男女搭档都有点乱（这是吐槽）两个警察态度几次转变，男警察，我觉得一开始他表现出的不信任和傲慢比女警明显，但是后来或许是女主苦逼的经历以及可能女主的长相楚楚可人，男警察的态度就变了，甚至感觉好像有点喜欢上女主了（好像雄性挺容易陷入这种对弱者的假想情节里）而这个时候女警察（兼暧昧对象）一下子就察觉了，于是后面不怎么友好的审问不能说全部出于私心么，至少也有一部分嫉妒的原因。

再到后面男警察偷看女主病历，发现：哟呵你好像不是我想象中那么无助的样子嘛，于是幻想破碎生气了哈哈，态度变得强硬了，结果又反转发现还是误会女主以后又愧疚了啰嗦这么多我是想说，这描写挺真实的，人特么真的很容易陷入自己情绪或者假想里，打定主意后能坚持到底真很难，并且完全能公私分明也很难（像我）最后一小点，女主在面对男警察和Tim的时候会做抚摸头发的动作，这是一种在展现女性魅力的方式，联想到绑匪对女主做的事，女主所处的环境，这应该是女主以前讨好绑匪的时候养成的下意识的习惯。

（看最后一集最明显）

如果同有b站党，并且已成年，建议关闭弹幕使用。。

或者多多举报。

一口气撸完5集，趁着记忆还新鲜记录下碎碎念，没理论，纯感性，可吐槽，不撕逼。

当我觉得一个剧还不错的时候评价基本正面。

涉及剧透。

1.女主直到最后开始接触犯人之前，逃出来的女主自我修复的心路历程简而言之就是“寻找依靠”。

其实女警一开始的判断应该是正确的，13年，斯德哥尔摩怎么着也给练出来了。

女主被绑架的时候并不是心智尚缺的儿童，加上本身就交的那么酷炫的朋友，所以内心对于生活的常识规律和对错的基本判断都是有的，这也说明了她一直想救Phoebe的心情；但她缺失的是正常的社会化过程，人与人的互动方式和事情的面对与处理方式十三年来只有一个人陪她完成，潜移默化里自然会将这个人的行为作为重要参考，理智和三观对于她来说可能根本不存在，我觉得女主没黑真的已经非常牛逼了（当然这也可能是个槽点，确实恢复得有点儿太快了。。

）生理和心理拯救了自己两次，还救了差点弄伤自己的爹的闺女一次，还间接团结重组了自己的家庭。

模范代表。

什么不配合调查，妨碍执法，警察在这片里从头到尾是负分设定吧？

哎。

还是希望全天下的男孩儿女孩儿都能远离性骚扰和变态。

2.警察那就再来说负分们。

头儿没什么戏份典型官僚，不管。

去年的屎剧From Darkness我第一个记住的就是Richard Rankin，一口浓厚苏格兰口音太清新了哈哈哈。

这次从警察老公变成警察，依旧状况外。

情绪全写在脸上，没有行为标准，除了最后判断出女主所在位置我已经不记得他还做了什么。

你说你从开始愚到结束地同情女主不动摇多好，阻止搭档的是你，支持搭档的也是你，差点弄死搭档的还是你，你说Lisa怎么这么瞎摊上你个坑爹队友兼紧急联系人。

Lisa是好感度略高的，毕竟人家总是穿的很美尤其鞋（重点错）。

尽管对各种人的问话引导性过强，有点自负，但作为警察探寻真相的态度没跑偏（这里可以讨论），而且她的自负没有引起偏执，可能就真的只是想破案升官呢。

要没有女警的部分坚持，凭Elliot那退缩的态度，估计十集都问不出话找不到尸体。

讲真，你们警局的profiler屌用没有，需不需要我给你们criminal minds的联系方式。

3.家人家庭伦理什么的最喜欢了。

按时间轴看，是女儿出事了之后，家庭内部分裂，父母各自心思？

这真的太能理解了。。

所谓逃避现实最好的方式，无非寻找可以给予安慰的新怀抱。

让别人告诉你没事的，不是你的错，你可能就信了。

先说爸爸吧。

爸爸第一时间赶回了家，也和对象断了关系，因为女儿彻底让自己回归，且不论以后怎样，至少在这五集里，他是个好爸爸。

为了给女儿安慰去联系Tim，全家陷入无措时提出要大家一起出去去找，够体贴也够man。

妈妈就显得敏感很多，前期controlling太强，导致整个家里的气氛都有点诡异压抑，不过如果没有妈妈，那个让Ivy感受家人原谅了自己的转折点也就不存在了。

最后自己也说了，为了让自己好过，把错误全转移给别人。

妹妹。

妹妹！

妹妹嫁我！

发现Ivy危险第一个冲出去护住她，察觉姐姐对自己敞开心扉后说”You came first“，陪她做以前做过的事。

俩人躲在帐子里笑的画面看得泪目。

评论有说是不是以前妹妹比较受忽视，所以开始不能接受Ivy回来了。

我不认为小时候会受到忽视，否则她对姐姐后来不可能那么真心，没有一起走过青春期的姐妹算什么姐妹。

但是在Ivy回来之前Emma觉得当下的生活很不错不想被打破普通的平静与幸福倒也许是真的。

4.朋友Tim太软了。

温柔是好事，软弱不是。

对牵涉自己的人都会说对不起的人，还是离远一些好，你永远没法在关键时刻指望ta，说不定还被留下不必要的记忆负担，帮ta擦屁股。

Eloise在车里对Tim说的“Nostalgia with a side order of guilt”正戳红心，剧里的几乎所有人都或多或少围绕着这一点在活着，闺蜜简直上帝之眼。

人总是对于自己的行为三观跑偏，却对于别人看得透彻，所以放纵也不代表她不善良不正直，传说中的我抽烟喝酒纹身穿孔但我是个好姑娘。

这概率也是有的呵呵呵。

5.其他老校长这个角色真让我觉得有点划水。

撑死也就提供了一个证词而已，即使和妈妈有过一段儿完全用嘴说的就可以，何必浪费发这个工资。

妹夫就一打得很心酸的酱油。

好好的准新婚生活被小姨子搅合了，差点扫地出门，你说我给你们当个免费劳力容易么我。

变态White不说了，除了变态我也说不出什么，恋母是扭曲性冲动的源泉，倒霉家庭出的倒霉孩子，被炸死算他光荣。

艾薇失踪13年了，此时谁还放不下她？

她的父亲离开了家，已经与另一个女人开始一段新生活；她的妹妹23岁，即将举办婚礼；她的母亲平淡度日，精神上已经恢复平静。

这个缺少了艾薇的破碎的家庭，顺命般地在时间之河里随波逐流。

假如不是这样，假如他们卡在过去，想必会被激流冲得遍体鳞伤。

艾薇的初恋男友也结婚了；她还有一个好朋友，搬到了别的城市生活。

所有与艾薇关系密切的人，都还记得艾薇，只是这种记忆不再沉重。

更不用提那些无关的芸芸大众，他们早就不记得13年前那场轰动的绑架案了。

艾薇的故事出自英剧《失落十三年》（Thirteen）。

这部剧以悬疑和犯罪为故事外壳，实则可以说是一部结构精致的伦理剧或心理剧。

它探讨了人与人之间密不可分的微妙的关系，同时人又不可避免是孤独的。

剧情开始于艾薇从绑匪手中逃出来的那一刻，结束于出逃后的第七日。

在这七天里，社会舆论再次聚焦到艾薇身上，新闻铺天盖地；那些与艾薇有关联的人，更是从内到外都受到冲击。

这其中，有一个原本与艾薇无任何交集的人，也深受影响，他就是艾略特。

艾略特和丽萨是负责调查绑架案的两位警探。

从一开始，他们对待艾薇的态度就有差异。

艾略特是富有同情心的那一个，更愿意站在艾薇的角度处理案件。

艾薇第一次见到艾略特和丽萨是在警局。

作为受害者，艾薇迫切地想见到家人，然而作为警方，首先要确认艾薇的身份。

在面对面录音谈话时，丽萨公事公办地说：“我们现在采访的这位女性，‘声称’自己是过去13年里失踪的人。

”然后问艾薇：“你可以说一下自己的姓名吗？

”艾薇没有回答问题，反而困惑地重复了那个刺激到她的词汇：“声称？

”艾略特应声抬起目光，从这一刻起，他就对艾薇产生了同情。

此后，为了探案和抓捕罪犯，艾略特和丽萨又多次与艾薇交谈，有时是在警局，有时是在艾薇家中。

仔细体会，这里面存在一种残酷：当罪犯在逃时，警方只能询问受害人，而那些问题其实是一样的，于是受害人与罪犯相当于一个命运共同体，受害人就像在代替罪犯接受审问。

13年后归来的艾薇，一方面试图重建过去的人际关系，却一个接一个落空；一方面又不断被警方的询问拉回到那段黑暗的经历，对于13年里的任何难言之隐，她会有一种难辞其咎的负罪感。

随着罪犯又绑架了一名10岁女孩菲比，案情变得更加紧迫起来。

丽萨很早就怀疑艾薇对罪犯怀有感情，当发现绑匪曾是艾薇学校里的一名员工，她甚至怀疑艾薇在案发前就与绑匪认识，是自愿跟绑匪走的。

出于事态紧急，丽萨又逼问艾薇是否隐瞒了绑匪的下落，置菲比的安危于不顾。

丽萨的判断里有合理的成分，但是她的推想夸大了事实，怀疑艾薇知道绑匪把菲比藏在何处，更是冤枉了艾薇。

艾略特因此与丽萨产生了很大的分歧，他们本来是互相爱慕的一对，现在两个人的关系却变得紧张。

在丽萨看来，艾略特情绪化，影响了工作；艾略特却提醒她，他了解她是怎样的人——看到升职机会，就不顾一切。

换句话说，艾略特认为丽萨功利，没有人情味。

艾略特确实是一个情绪化的人，总是没法把个人情感与工作截然分开。

后来，因为案情里有新的发现，艾略特也相信艾薇在撒谎，怀疑她知道绑匪的藏身之处。

他担忧菲比的安全，一时失去耐心，还对艾薇擂了桌子。

随后发现自己误解了艾薇，他又后悔内疚。

但也正是这样一个艾略特，因为从不置身事外，所以有种奋不顾身的精神。

艾薇逃出后的第七天，绑匪提出条件，要艾薇单独见他。

警方暗中保护艾薇，但还是跟丢了，绑匪放了菲比，却成功劫走艾薇。

追捕过程中，艾略特驾车堵住绑匪的路，结果被绑匪开的卡车撞翻。

他的脚腕骨折，同在车里的丽萨头部受伤，情况更为危险。

绑匪逃脱后，又是艾略特锲而不舍，启发菲比用画画的方式给出线索，锁定了绑匪的位置。

不过艾略特没有参与艾薇的救援，因为丽萨的伤势忽然恶化，他赶去医院了。

在医院里，他握着丽萨的手，自责道：“我把一切搞得一团糟。

”艾略特身上有弱点，但是他的弱点也是他的可贵之处。

艾薇最后并不是靠警方营救出来的，她自己救了自己。

这是这部英剧的另一层内涵，展现了一个关于勇气和新生的故事。

按照剧情，艾薇被怀疑有“斯德哥尔摩综合征”，是指受害人对犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种心理情结。

其实不必拘泥于这个名词。

艾薇身边的人虽然都很关爱她，但是没有人能够替她走出心理阴影。

在这个意义上，每个人都是孤独的。

当一个人不敢走出自身困境，会给自己找到种种借口，然而现实不会自行改变，结果只能坐困其中。

这就是艾薇在剧中重蹈覆辙的含义吧？

这部剧表面是犯罪题材，却对艾薇13年里的经历不做具象的回顾，一方面将视角始终放在当下，围绕艾薇的孤独与相关人际关系进行展开，一方面又让艾薇重新落入绑匪手中，以进行时而不是过去时呈现艾薇的囚禁生活。

这一切都说明，犯罪不是故事重点。

可以把绑架看作一种象征，代表心理阴影或现实困境对人的捆绑。

艾薇逃脱的过程只用了一分钟镜头，警车随即赶到，艾薇的家人将她紧紧抱住，全剧戛然而止。

虽然悬念直到最后一刻才解开，但我始终没有放弃希望。

我想，这就是虚构作品的价值之一。

在虚构的世界里，我们会毫不犹豫选择事情应该发展的方向，因为我们的内心对此一清二楚。

然而知易行难，在现实中，我们却很难鼓足勇气。

特别是，如果让我们感到裹足不前的难处正是来自于家庭呢？

《失落十三年》不仅结构精致，镜头也非常细腻，演技特别出色。

我看了很多遍。