3月的狮子第二季

以前别人提起二次元我都以为是聊数学方程式更别说知道追番为何物。

也许是我见识还浅薄，也许是羽海野千花的作品恰好是我喜欢的风格。

说实在的，无论是人物特点的刻画还是内在情感的细腻表达，幽默，哲理，泪点都很自然地融入其中。

《三月的狮子》，一部开头特别需要静下心才能看得下去的番，看完后发现原来动画也可以有这么正的三观，比如日向遭遇的校园霸凌事件。

无论姐姐还是爷爷还是零给到的支持实在太有力了。

尽管三姐妹没有父母，也尽管姐姐代表日向家长出席没有做到理直气壮地回击对方家长，但从川本一家跟日向说的那些话可以看出这一家的教育是多少家庭的教育所不能及。

日向的这番行为需要很大的勇气，如果没有姐姐站在她这一边，没有爷爷的鼓励与肯定，没有桐山零的默默守护，没有国分老师的公正，这对于一个初中生日后的价值观会是怎样的扭曲？

最容易导致的结果是以后她身边出现需要帮助的人，出于得不到认同与支持也许她会选择无视。

羽海擅长从不同角度看同一件事，他给每个角色都赋予了善意的一面，每个人成为现在的自己都有不得已的原因，即使表面上看着让人咬牙切齿的欺凌者高城同学，最后羽海也站在她的角度给了她为什么会犯错的理由。

所以羽海的作品为什么看着会很舒服，没有绝对的坏人角色也照样很精彩！

我不是宣扬她的作品，而是里面确实有让我产生共鸣的东西。

零和日向相互成长那段看哭了好几次，温暖，治愈，希望，无比渴望自己也能遇到一个能让自己的心踏实一辈子的人。

零的一段经历让我想起升高一的自己，那时开始有了跟桐山零一样的心态，尝试交新朋友但似乎并不擅长，怕孤身一人的自己太扎眼就总想办法逃离人群。

有着桐山零的孤独却没有他的天赋，挺羞愧的（这里自我反省两百字）。

高一时写过一段时间的日记，毕业后看了几页不敢看下去直接拿去烧了。

都说日记会带一个人回忆美好的东西，我却一直不想看到那时候的自己。

但看到那时候的桐山零，还是想起了自己那时候的心态，哈哈，看吧，烧日记是没用的。

不管怎样，看完这部剧，算是对自己有了全新的认识吧。

谢谢推荐我看这部番的人。

谢谢你！

PS：这部剧值得重复看，个人觉得比《蜂蜜与四叶草》涵盖的东西更多，换一个视角就会发现新的东西～

人的成长是一个阶梯式的过程，自简单逐渐复杂，每一层都存在可以连成线、密成面的相似点，足以承担一个人走向下一阶梯的所有。

朋友刚毕业时内心的迷茫、恐惧和无助透过屏幕望向我，想起彼时苛求现实的自己，最后又亲自扑灭内心不甘的燎燎火势向现实低头，沉默寡言面对充满不确定性的工作。

“你毕业的时候没能进一个好的公司，现在又没一个好的职业，你要这样到什么时候？

”来自父亲的语音瞬间沉下来。

上学的时候习惯他们放养式的圈养，突然来一句带着担忧的慰问，让人猜不透。

窝在休息日的间隙，刷着《三月的狮子》，整个人陷入暗沉的心绪中，接受沉闷的侵蚀。

“坚持自己，重视自己”的主题缀着星星点点的光芒，在可望不可及的远方摇摇欲坠。

为了生存，把自己交给将棋且在其职业道路上有所成就的零面对一连串持续的打击也免不了自我的审视：为了生存说自己喜欢将棋是否是谎言——似乎把不清楚具体位置的将棋当做生存手段是一件多么可耻的事。

情绪跟着情节打转，循序渐进中逃不掉那种直击人心的阴郁和自我审视的镣铐：一旦对比，我们都成了一无所有的人。

没有家庭，没有家人，没有朋友，现在连自己赖以生存的将棋都怀疑是否属于自己——零现实中的你我仅仅是回头，便发现自己至今空无一物，所谓的梦想也已经不知去向。

刚毕业也好，毕业一年也罢，在社会中打滚了几十年也就那样。

回归校园，参加社团，陪日向走出校园霸凌，清楚自己对将棋还是喜欢……背景色彩逐渐明亮，人与人的关系也发生了钝角的变化，时间会把过去的做出证明，把你疑惑的给出答案。

而每个人唯一能做的如《三月的狮子》里穿插的主题：坚持自己，重视自己——即便我们一无所有。

(真人版和动漫版的情节有些出入，早先刷完动漫版再来看真人版，感觉某些片段只适合在动漫里更具感染力，放在真实的世界里有些别扭。

)

要论《3月的狮子》代入感最强的角色，对我而言不是主人公桐山零，而是幸田家长女香子。

桐山零是名职业棋手，小时候在一场事故中失去了双亲和妹妹。

追悼会上，在黑压压的、冷嘲热讽的人群中，唯有父亲生前好友幸田柾近向零伸出了援手。

出于自我保全的本能，零违心地说自己热爱将棋，这使他陷入了深深的自责与自我厌恶。

事实上，零的介入确实给幸田一家带来了毁灭性灾难。

这场悲剧由多重因素造成。

首先是幸田父亲。

在他的世界里，将棋就是一切，所以自然也就偏爱将棋上表现更突出的零。

当然，导致这场悲剧的诸多因素中包含着更具偶然性的因素，那就是桐山零的将棋天赋。

如果桐山零不是将棋天才，那么他的到来，本不会给幸田一家带来如此严重的危机。

然而，故事正是在这一戏剧性冲突中得以展开。

由于零的存在，原本热爱将棋并对未来抱有无限憧憬的长子和长女认识到了自己和零之间天赋上的差距，不仅产生了自我怀疑，更是遭受了无法治愈的心灵创伤。

如果说，将棋对零而言是一项出于报恩而必须履行的义务，那么对香子而言则是她与父亲之间的情感媒介。

父亲原本对她寄予厚望，但零的出现使得父亲的期待转移到了零身上。

在将棋上，她彻底地败给了作为对手的零。

然而，对香子而言，最大的打击还不是在将棋上败给了零，而是，零的存在进一步夺走了她一直以来都充分享有的父爱。

也即，在这场父爱争夺战中，她败给了作为情敌的零。

正是这双重意义上的“失败”，将她推向深渊。

面对无法挽回的、彻彻底底的败局，香子流下了不甘的眼泪。

羽海野チカ『3月のライオン１』白泉社、175ページ。

如果说零因为目睹亲人的离去而变得孤苦伶仃，那么香子又何尝不是因为被一个外来者横刀夺爱而陷入孤独呢？

读者不会厌恶桐山零，因为故事反复言及他的负罪感，他充分认识到自己的存在为幸田家带去了怎样的痛苦，他承受着领悟他人痛苦的痛苦。

不仅如此，他又那般知恩图报、善解人意、治愈人心，因而，当他陷入孤独绝望时，读者自然会予以同情怜悯。

读者容易与桐山零发生共情，因为在事故中零确确实实失去了亲人。

加之，承受着精神重负的零还经常受到同学孤立。

零的孤独可谓无以复加。

读者会厌恶香子，因为她的反抗显得如此激烈而不近人情，她的反抗加深了原本就已坠入谷底的零的痛苦。

但，站在香子的立场上，香子的反抗不但应被予以理解，而且值得同情。

虽则她不像零那样确确实实失去亲人，但她却眼睁睁看着父亲将全部的爱都转移给一个外来者。

这是香子的眼泪里包含着的最深沉的痛苦——一种比目睹亲人逝去更折磨人心、更令人难堪的痛苦，一种渴望被爱而不得的痛苦。

相较于长子幸田步，香子是个极富魅力的角色。

当她失去父爱后，她并没有像步那样陷入电子游戏的虚拟世界。

她没有选择逃避，沉溺于个人的封闭空间而自我怜悯，也没有像长子那样抱着心爱的小狗取暖，而是将不甘的眼泪和内心的悲愤化为反抗的力量。

她急需一场更具强度的爱来实现她的复仇。

对香子而言，零的介入动摇了她原本平坦的成长道路。

她目睹了父亲的热望如何转为冰冷的暴力。

她在肉体和精神上受到了来自残酷现实的双重折磨。

这段特殊的成长经历，也造就了香子“暴风雨一般激烈”的性格。

无论如何，香子是如此坚强，以致于在承受了常人无法忍受的打击后，没有节节败退、消极退守，而是以凛凛之姿，谴责那个眼里只有将棋而丝毫不关心女儿情感世界的父亲，毅然决然地向不公的命运提出抗议。

与幸田家形成鲜明对照的，是充满幻想性的川本一家。

零的介入，不但没有破坏川本家的和谐气氛，反而为这个家增添了乐趣。

但现实情况会如此顺利吗？

如果说川本一家象征着疗愈人心的幻想空间，那么幸田一家则是现实家庭的镜像，这里汇集了诸般无法化解的现实矛盾。

如果三姐妹与零之间的故事更像是充满浪漫情调的童话故事，那么香子与零之间的故事则透露了现实生活中残酷而又真实的一面。

川本家的生活场景展现了令人无限向往的理想生活状态。

长女川本明里喜欢收养流浪小动物。

这次，她收养了桐山零。

次女日向可爱又善解人意，她那天使般的笑容不知治愈了多少人的心灵。

当日向因欺凌事件而遭受同学孤立时，当桐山零众里寻她千百度，向独自一人躲在角落里黯然神伤的日向伸出援手时，读者大抵都会为这浪漫情节所打动。

零也确实称得上幸运，因为当他孤立无援时，他遇到了接纳自己的幸田父亲，当他的心灵因负罪感而饱受折磨时，他又幸运地遇到了给予自己温暖和爱的三姐妹。

在三姐妹营造的疗愈人心的幻想空间中，桐山零内心的痛苦和悲伤得以缓解。

相较于零，香子可就没那么幸运了，她的孤独找不到得以疗愈的场所，她的悲痛无以慰藉，她渴望被爱的内心无人理解。

也正因如此，香子的孤独是永恒的孤独，是无处安置也无以排遣的孤独。

羽海野チカ『3月のライオン２』白泉社、16ページ。

“家也没有”“亲人也没有”“学校也不去上”“朋友也没有”这个世上根本没有你的容身之地！

——羽海野チカ『3月のライオン２』白泉社、16ページ。

事实上，香子和零的孤独具有相通性。

香子向零掷出匕首的同时，又将锋利的刀刃对准了自己的胸膛。

这不只是对零的挖苦，更是一种自嘲。

联系两人境遇来看，这话对谁说更合适呢？

显然是香子自己！

零说自己“除将棋以外一无所有”。

不对，你还有运气和天赋，还有朋友和劲敌，还有萌动着青葱绿意的爱，但香子却不曾拥有这些。

她“爱”后藤，是为了寻求父爱的补偿。

她明知后藤并非真心爱她，却不得不靠自我欺瞒为自身筹划一个虚假的“容身之地”。

零可以尽情地对着天空一通狮吼，宣泄心中的愤怒，香子却只能默默地将毒素积压于心底，酝酿一场复仇的风暴。

羽海野チカ『3月のライオン５』白泉社、101ページ。

暴风雨总是来也快去也快。

香子的出场率不及零的十分之一。

不知作者你是怀着怎样的心情来描绘香子那美丽却浸透着毒液的螯针。

当天真无邪的小桃直呼香子为“魔女”的时候，你是否也曾对香子心生怜爱？

特别是，当你描绘香子在后藤面前卖萌的模样时，你是否也和我一样爱上了这朵绽放于暴风雨中的百合？

羽海野チカ『3月のライオン5』白泉社、111ページ。

对于读者而言，漫画提供了一个具有双重净化功能的空间。

一方面，漫画创造了一个幻想世界，以疗愈现实生活中遭受的种种心灵创伤，同时，漫画又构造了骨感而又冰冷的现实镜像，唤起读者共情，让读者觉知自己并非孤身一人，在那个作为现实镜像的世界中生活着拥有共同命运的同伴。

漫画正是通过这一幻想性与现实性交织而成的叙事装置，召唤读者进入漫画精心构造的文本世界。

另一方面，在这个极易引起共情的文本世界中，香子显得如此独特。

漫画通过塑造这一角色，为作品增添一抹暗色调。

光与暗，自古以来都相依相伴。

也许读者会讨厌暗影，但如果漫画失去了这片独具魅力的暗影，那么所谓的光明也就无所依托，也不会显得如此动人美丽。

况且，暗影本身即是美。

《三月的狮子》关于校园霸凌的那部分，不仅治愈了桐山零，也治愈了曾经的我。

我在小学的时候，经历过校园霸凌事件，初中旁观了周围同学经历校园霸凌。

所以，在我之后的人生的许多时候，那种溺水感萦绕于身。

（以下很长篇幅在讲我自己的故事）小学的起因是早饭菜是香菜，可能有人没吃过，是一种冬日里家庭自制腌菜，吃来麻辣鲜香，但是里面有大蒜茸。

大蒜被我妈切的很细碎，加上白芝麻，真的非常难看出来。

所以啊，我就开开心心的吃完早饭去学校了。

和别人讲话就会带有一些味道了啊。

然后就被班上一个女生小团体骂了，她们说我嘴臭，全身都臭，还造谣我不洗澡（天地良心，我除了早上的那一丁点大蒜，个人卫生做的真的不算差）。

再到后来，她们呼吁全班女生都不和我玩，体育课组队也总是把我排除在外。

场景就类似那个表情包，热闹都是他们的，我什么也没有.JPG。

老师也尴尬，他看了一圈，把我安排到了一个人少的小组，好巧不巧，正是那个女生小团体。

啊，我进去只有帮她们捡球的事，其余时间就在旁边看了。

那时候是冬天嘛，小姑娘都会买润唇膏什么的搽，她们看见我带了，打我的手，抢了说我嘴臭，不配搽。

我性子是比较软软糯糯的那种，她们人多，我不敢反抗，而且她们当中有几个是我们当时班主任喜欢的学生，所以也不敢告老师。

这个时候，有另外一个小姑娘出现了，我至今仍记得她的名字lx和长相，因为她是我童年的一束光。

这个姑娘和《三月的狮子》里日向一样明媚与勇敢。

但是不同的是，lx选择了暴力反抗。

她跳出来，大声斥责了她们（骂了脏话的那种），并夺回了我的润唇膏。

给我介绍她的好伙伴，在体育课上也和老师说她们想和我一组，于是我开心的有了一群新的小伙伴。

她们告诉我，不要怕那群人，你比她们狠一些就行了。

我说我狠不起来，他们说那你也要装着你什么都不怕。

在我小学的最后几学期，我一直板着脸，装作我什么都不怕，果然没被校园霸凌。

但是这里提一个非常可惜的事，因为lx采取的是暴力反抗，她在面对任何压迫时貌似都是如此，所以她在小学后半段，她经历家庭离异，学业下降，再然后网恋，缺乏沟通，真的遭到了家庭与班主任的双重打击。

我小学班主任包括其他的一些老师真的在对学生关心方面做的有些不合格。

她嘲讽她没人管，说她是小太妹（就是小混混），然后让她不要和我一起玩，说会把我带偏把我成绩搞差……我没理我班主任，依然和她一起玩，然后被告家长了……我就鼓起勇气和家长说之前同学不和我玩，就她和我玩，算是把校园霸凌的事告诉他们了吧。

但那时候也没有校园霸凌这个概念，家长也只以为是小孩子闹矛盾，没当回事。

但对于lx，他们让我自己评价她的为人，自己决定和不和她玩。

然后到了初中，lx摇号去了另外的学校，我和之前校园霸凌我最凶的那个女孩szf，到了一个学校。

在学校看到她的时候真的是脑门一炸，但所幸她和我并不是一个班。

在新的班级，没人认识我，也没人会校园霸凌我。

我认识了新的朋友，开开心心的生活，都快要忘了我曾经的伤痛。

但是szf她和我们学校最大的混混谈恋爱了，他们肆无忌惮的在学校厕所旁边亲吻，拉帮结派的去打群架，因为szf去打别的男生。

坐我们旁边的那个男生因为看不惯他们在厕所抽烟的行为，去找我们班主任（也是学生处主任）举报了。

班主任抓了个小头目，将他劝退了。

也不知谁泄露的风声，然后新的一轮校园霸凌就在我旁边上演了。

他们扔他的书包，丢他的衣服，在学校放言威胁要揍他。

但是我真的觉得同学非常厉害，他又怂又勇敢。

他告诉我他非常害怕，但是他不后悔他的举报行为。

即使那个混子头目带着szf专程绕路从我们班旁边耀武扬威的挑衅的经过，他怂的每节课下课都借其他同学的衣服批上趴在桌子上装睡。

因为那个头目课间在男厕所围堵了我们班其他同学，逼问他们是不是他。

但是他和我说他们是不对的，不管会遭遇什么，他一定是会举报他们在男厕所抽烟的。

后续的事情就是那个头目带着一大堆人因为不知道什么事和其他人在男厕所打架，刚打上就被我们班主任抓了个现行（我真的怀疑他在蹲守），缴获了木棒拖把若干和折叠刀，然后把他们开除了。

那个男生结束了他的校园霸凌生活，我也不再因此担惊受怕了。

至于szf，在头目被开除后就没掀出什么浪花波及到我。

过了一段时间吧，听有同学说她已经退学了。

看《三月的狮子》校园霸凌那块时，我真的是全身颤抖，即使我已经大学了，但霸凌带给我的孤独无助的溺水感还是一瞬间涌了上来。

被人掐着脖子的窒息，内心在呼唤着“有谁可以救救我”，我是掐着自己的脖子，大喘气看着日向被霸凌。

我第一遍看的时候没能坚持下来，跳着看的，直到看到了日向的教导主任。

在我的经历里，老师是缺失的，没有老师引领我走出校园霸凌的阴影，我的那束光是教我暴力反抗的lx。

在看到《三月的狮子》之前，在听到教导主任那番话之前，我真的不知道去面对校园霸凌，只能埋于心底。

谢谢《三月的狮子》，弥补了我内心校园霸凌关于教师那块空缺，让我真正的逐步走出来。

最近在备考教师编，希望我能成为教导主任那样的老师。

快出第三季啊！

（啊，我看来真的走出来啦，我都能在陌生的平台说出我的经历了呢。

）

March comes in like a lion and goes out like a lamb. 三月第二季终于在这三月结束的第一天完结了，这或许是人生之中最喜欢的番剧吧，正因为太喜欢太喜欢它了，所以才希望它依旧能像现在这样，不为人所知，成为自己.以及那群无意间发现它的人们心中最干净最干净的那一部分温柔。

是的，温柔，这部番太温柔太温柔了，究竟是怎样的一群人们，才能造就这样一部温柔呢，在三月的这一年之中，经历了恋爱，亲情，群像剧，将棋，运动，校园霸凌，美食，拉面，梦想番，自由切换也太厉害了吧。

说是将棋番，并不是因为它是关于将棋的，而是它讲述了一群人们（或是已经成为ojisang老爷爷们，或是还正值青春拉的到赞助的少年）不断去追求那个自己怎么也不愿意放弃的事物，不想输，不想放弃，放弃了就会失去一切的感觉（感谢新房能把这个如此难表现出来的场景刻画的那么棒）（作为曾经的那个棋手，我能感受的共鸣太多太多了，对不起，我，还是，没有抓住）棋匠作为现役最长，不断不断的被人们追问什么时候退役、以及那一辈不断不断注入在他身上的期望所背负的孤独感。

师兄作为一个不算天才的棋手却在这个世界里不断不断的努力，创造出自己的一方天地，但面对总谷名人，终究连败。

名人如此一个天才的少年，他的厉害毋庸置疑，可是他失去听觉了竟无人知晓，面对不断的采访，他只是不断不断重复着en我会尽全力下棋之类的客套甚至令人摸不到头脑的话，成为一个只属于将棋的“神灵”。

而主角零，父母妹妹早逝，面对互相推辞的亲人，他寄养在父亲的棋友家，成为义子，可是他为这个家里带去的是另一重不幸，义父的两个孩子渐渐意识到自己与零的差异，愤怒，暴躁，不理解接踵而至，零在这个家里，渐渐只拥有将棋，可是义父并未插手，把唯一棋手的称号给了零，媒体，孩子的不理解，是零更加无法在这个家里生活，很早便离开独立生活，温柔、孤独可想而知，可他从未在意，依旧只是一个人在那里默默的，默默的研究将棋，感谢三日月堂的那一对姐妹带给温柔却从来没有回报的零微笑。

还有，西尾你出来，是不是你强行让川本剪短发的！

你把新房藏哪了！

a对，对于新房，这个番剧并没有我曾经熟知的新房风格（新房45·，背景里夹杂的字是细节），但却常常能感受到新房的那种厉害的点。

第二季完结的感觉要比第一节完结的感觉好很多呢hhh，一定是好好的告别了吧，感谢三月，有缘再见。

属于四慌的四月终究来临了。

最后立个flag，每年至少看一遍！

10/10维持了第一季的高水准，作画很美音乐超好听，而且对将棋的描写比第一季还要精彩。

基友二海堂晴信的故事很感人，作为他对手的山崎顺庆，因为对生病的晴信没有丝毫放水，甚至竭尽全力拖到千日手重赛，一开始感觉是不近人情的狠人，没想到也是个很温柔的人，很治愈。

主角桐山零终于和“最终BOSS” 宗谷冬司对弈了，同样也没想到看似高不可攀的宗谷也有自己的烦恼，一点也不轻松，表现出了反差的一面。

最精彩的当然是岛田开和老头子柳原朔太郎的棋匠战了，一开始各种搞笑吐槽棋匠战热度低的描写，这两人的宣传海报都没钱请人做，让我以为棋匠战是桐山零和宗谷冬司对战的搞笑衬托，没想到最后的重头戏竟然就是棋匠战。

我对将棋只是了解规则，看不懂哪边是优势，也被紧张激烈的气氛深深感染了。

虽然像很多动画一样，加入了很多特技来描写这场比赛，但我完全没有那种像是中二病脑补过多的感觉。

如果是那种感觉，就是看哪边的特技更厉害，哪边就赢了，像《中华小当家》一样。

但是这场对局的特技，却只让我觉得两边都燃尽了，看他们比完我如释重负，输赢我都不太关心了，我怕他们真把自己燃尽了死在棋盘上。

日常的话，川本三姐妹还是一样可爱，日向虽然遇到了霸凌，但有家人、桐山零、老师等各种人支持她，我反而不太担心，结果也算顺利解决了。

桐山零和日向算是互相治愈吧。

遗憾的是这番好像是不太想出第三季了，而漫画还在画，只能期待一丝丝可能会重启动画化吧。

2025年5月7日星期三

终于踩着三月的尾巴补完了“三月的狮子”这部好看不火而又暖心治愈的剧情番，还是想来安利一波。

三狮不是那种一上来就会吸引你眼球，靠紧张刺激的剧情来抓住你的番，而是属于那种一点一点的浸润你，等你感觉到才发现已经眼眶湿润的番。

它的节奏很慢，而且大多是记述现实中的日常生活，剧情上除去主角作为将棋天才的成长之路这条主线外，时不时会对主角接触到的某个角色进行展开，通过这个角色的视角来讲故事的讲述方法看到主角视角下该角色的另一面，于是每个角色都变得丰满立体起来了，所以也有人说这其实是一个群像剧；在对和主角交手或者接触的角色的描写中，男主零也在一点一点的改变和成长，这里也不得不提三狮的作画和音乐，（我也是第一次记住了新房昭之这么个人，他是这部番的监督）三狮的动画表现能力实在太强，无论是对弈时的惊心动魄、针尖对麦芒，还是人物内心戏时的各种让人目不暇接直呼妙啊的设计，都令人印象深刻，记得上一次被一个动画这样惊艳到还是动画电影“春宵苦短，少女前进吧”，音乐方面也是那种很细腻温情的风格，总是恰到好处的插入让你不自觉的就浸入其中了… 相较于其他动漫恨不得一口气看完，三狮于我而言是那种既期待后续的发展又舍不得看下去，看一集少一集的感觉，在此推荐给你，愿你成为一个温暖的人。

桐山 零在它的将棋生涯上一路披荆斩棘，一路挑战无数顶尖高手，时有输赢，赢过不骄傲，败过不气馁，一步一步调整自己的节奏，在与三姐妹的故事中，他找回了家的感觉，他在学校组织的将棋部，找回了在学校存在的意义，从C1上至B1组，在高二这个时期，他是佼佼者，在别人沉迷社交游戏时，他都不知不觉的向着他心中目标迈进了，同时，我也希望我也能到达我心中的目标，一起加油＾０＾

以比较两部作品来比较两种流派

看到有不少朋友拿《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较。

我的观点是目前动漫里表现手法上大致分为两派。

《三月的狮子》和《恋如雨止》分别是两派当前的顶峰。

一派就是像《三月的狮子》里，主要靠旁白来渲染表达情感。

简而言之就是网友所说的“满分作文”系列。

这一种手法在对角色的心理描写的时候主要通过文笔好的句子向观众传达角色的情感，再辅之以形象的画面，把这些情感更具象化、形象化，推向更高潮。

也让观众能够更容易被这种情感所感染。

而这种为了渲染角色心理的场景描绘，更多是抽象的、非现实的、想象的，主观的。

举个例子，“我就像深处大海的漩涡之中，不断下沉。

想拼命抓住点什么。

然而四下除了包围着我的海水外却一无所有”。

这个时候镜头就给到角色在海水中，地上涌出海水不断上升淹没住了他。

然后再给到这个角色向上伸出的手，手的旁边除了气泡外就是海水。

然而实际上这名角色只是站在地上，来不及应对最信任的人突如其来的背叛。

这就是一个这种流派的例子。

当然这里的这个例子，并不是《三月的狮子》当中的。

只是我随手写的为了举例。

在《三月的狮子》中，他们做得更好。

例如被绷带缠绕，地上的野火，黑色交换心乱如麻等等。

而另一派则是像《恋如雨止》里，主要、也尽可能地使用景物来渲染情感。

能角色心理活动，能不用嘴上说出来的就不用嘴上说出来；必须得用嘴上说出来的尽可能少用嘴上说出来，说得简练。

简而言之，就是角色之间“无”对话，但却像是天地宇宙间万物都在替他们说话，都在替他们表达情感，都在替他们向对方、向观众传达情感。

也就是“借景抒情，意象表志”系列。

这种手法在对角色的心理描写的时候主要通过恰到好处的特写镜头景物向观众传达角色的情感。

对于一些必须用语言才能表达的复杂情感，也会有语句的出现。

但句子的作用是辅助。

主以景，辅以言。

辅之以语言文句来让画面里的景物更深入化、深刻化、细致化和准确化。

也让观众能够更好地理解景物意象背后的情感，更好地代入其中，景色当中。

像是置身溶入于这一副美丽或是忧伤的画卷当中去。

而这种为了描绘角色心理的场景和意象的描绘，大多都是细致的、现实的，真实的，客观的。

也会出现主观的景物和意象，但都是和故事当前周遭的客观事物有直接联系和对应关系的。

举个例子。

他静静的走到了跟前。

面对着这个刚经历了也许是生命中最大的情感失意的女性，他显得有点退缩。

就像他才是失意的那个。

眼前的这个她，并没有流泪，甚至没有什么神情。

如其说是懦弱，不如说是坚强。

但是，坚强说不定更让人觉得疼。

所以他终究还是张开了口，只是微微地。

远处有一个小孩子，可能是淘气吧，在大雨雪里疯狂地拍打着别人家院子外的大门。

但却丝毫没听到一丁点声音。

也许是都被覆盖在那雨雪当中。

而那在地底下窟窿里盘圈着冬眠的蛇，到底死了没死，谁知道呢。

她没有说话，只是望着窗外。

窗外不远处的一支梅花，在雨雪中呖呖地站着。

像是选好了位置，在等着这一切的到来。

雨雪像是越来越大了，一片花瓣应该是坚持不住，一放松就轻轻地飘落了下来。

很快，另一片花瓣就也跟随着飘落了。

也不知道是不是故意的，又或许它也承受不住了。

虽然好像漂往的是左右两个不同方向，但只要是向下，那就可以了吧。

那或许就能算是一起了吧。

没有再凋落了，太好了。

大概应该有那么一刻，有那么一秒钟，这一切都停止了。

停止了就好，不管是这花瓣，还是这雨雪，亦或是什么其他的东西。

这好像是一种悲伤又叛逆的心情，花瓣们应该是不会有的，才对吧。

因为它们本应该是在阳光底下，不为了什么哪怕只是在笑。

此刻却觉得，只是停止了就好，只要停止了就不用再继续了。

好像大概是有一秒钟，也只有一秒钟。

终究还是被雨雪压垮了。

终究还是继续了，哪怕只是向下。

一整支梅花掉了下来。

这一段如果用《恋如雨止》里的手法就会是给个镜头男性，背景无声-》给个特写镜头女性，背景无声-》给个镜头远处的小孩，背景无声-》给个特写镜头地上的窟窿，背景风雨雪声-》镜头拉进-》给个特写镜头洞穴里的蛇，背景风雨雪声-》给个镜头男性和女性以及窗外的雨雪，背景无声-》给个特写镜头女性的脸，背景风雨雪声-》给个特写镜头一支梅花，背景风雨雪声-》一片花瓣凋落，背景风雨雪声-》第二片花瓣凋落，背景无声-》停顿在这一支梅花，背景无声-》一大块雪打下来，整支梅花都坠落了，背景无声-》整个画面先全白后全黑，背景的风雨雪声在嘶嚎，越来越大。

这样就基本完成了例子文句中对角色情感的描写的渲染。

只需要在不够明确的地方加以些许内心旁白来进行细致化和准确化。

或者甚至一点不加，全留给观众自行补充，也是极好的。

当然这里的这个例子，并不是《恋如雨止》当中的。

只是我随手写的为了举例。

在《恋如雨止》中，他们也确实做得更好。

例如加了奶的苦咖啡，春天里飞向花芯的蜜蜂，地上的STOP，初晴时的“秋水共长天一色”等等。

所以用《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较是不妥的。

当然一般情况下，两种手法都会用上，只是看哪种占据核心位置，占有的比例比较多。

很多文艺向作品都是两边都用一点，两边都用得不够好。

我的宝藏番剧 真的很暖忍心 从第一季慢慢看到第二季 你会体会到一个溺于黑暗的少年向阳光下走去的过程。

新房昭之的分镜加上这极具风格的作画 真的做到了极致 尤其是这作画 一开始可能有些劝退 但往后看就会习惯 甚至上瘾 这种线条印象式(大概)作画真的能将氛围和感情带到你面前 如果有机会希望能看到第三季