两只老虎

最近打开新闻，一个字：丧。

前些天韩星自杀，昨天蒋劲夫曝出家暴丑闻，今天一睁眼，演员高以翔又在拍摄综艺时猝死，新浪娱乐发布了这则令人痛心的消息，下面一条评论写道：“2019年这个年份会永远记录到我最讨厌的一年榜首”，这则评论获得了13.9万点赞，很显然丧的情绪在许多人心中蔓延开来。

确实临近年关，大家压力都很大，电影是治愈心灵的良药，这时候适当放下手头繁琐的工作，去影院看一部轻松诙谐的电影不失为一种机智的选择。

刚好，11月29日，有一部荒诞喜剧要上映了——《两只老虎》。

《两只老虎》大家都会唱，可是多少人知道这是一首黑色童谣，你听那个歌词：“一只没有眼睛，一只没有尾巴真奇怪”，充满了诡异色彩，主创就是以此为灵感进行了剧本的创作，为这首童谣赋予了新的含义。

影片讲述了一则特殊的绑架案，葛优饰演的张成功是成功人士，事业受阻想要自杀，却被乔杉饰演的笨匪余凯旋绑架，两人就是那两只老虎，一只没有活下去的动力，一只被染上了穷病，被女友抛弃。

对峙中，无牵无挂的人质占据了主导，命令绑匪为自己做三件事，畏畏缩缩的余凯旋倒像成了人质，于是乎，身份错乱引发了一系列啼笑皆非的故事。

本片原名叫《撕票》，后来编剧看太过严肃，改成了轻松诙谐的《两只老虎》。

乍一看，这影片名字够轻松，跟闹着玩儿似的，可再一细看发现来头不小。

赵薇监制并出演，还演唱了主题曲，两代笑星葛优和乔杉领衔主演，范伟闫妮倾情加盟，看这阵容就是要搞事情。

可是一看导演栏，却是一名叫做李非的新人导演，这竟然只是他的第二部作品。

相信许多朋友和我一样觉得诧异，这分明就是一帮王者来辅助青铜。

李非导演，你配吗？

可是一翻开他的履历，我立马震惊了，李非一路的成长经历堪称开挂，说他有主角光环一点不为过，我们帮大家捋一捋。

李非出生于1978年的山西长治的一个小县城里，父亲就是个文艺青年，他和弟弟的名字分别是李非，李心，一个非，一个心，刚好是一个悲字，父亲显然希望兄弟俩能有文人那种悲天悯人的情怀。

李非没有辜负父亲的期望，年少就喜好读书，酷爱电影。

王朔的小说，姜文的电影他都如数家珍，多年后他都见到了儿时的两位偶像。

高中毕业后，他去长治艺术学院学美术，平时寂寞难耐，他和几个好友想看带颜色的碟，就租了影碟机和几张碟片，不想却弄巧成拙，租的碟片分别是《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《霸王别姬》等，几个好友昏昏欲睡，李非却看得津津有味，这桩糗事没解决他的生理需求，却成了他的精神食粮，毕业后尽管李非没在从事电影工作，但冥冥之中他和电影有着不解之缘。

毕业后，李非去北京做生意，一败涂地，2008年而立之年的他非但没立起来，反而背了10万的欠款，最窘困的时候身上只有2000元，给去世的老父亲办周年都一切从简，被村里人说三道四，他和弟弟在父亲的坟前抱头痛哭。

可正是在这至暗时刻，李非爆发了常人没有的潜能，开始了从谷底到巅峰的极速攀岩之路。

他先是再博客上结识了一位名作家，人家文艺圈的人小圈子聚会，他就去端茶倒水，由此认识了姜文、王朔和刘索拉等名人，在前辈的点拨下他拿起了笔开始写起了小说。

另一方面他靠着出众的才华在中国最大的设计公司当上了设计总监，一个月万把块工资，加上拉私活儿，很快把10万债务还清了。

随后他的经历更离奇，在北京逛街，被宁浩团队发现，参加了演员的招募，经过层层筛选，他杀到了最后，不想宁浩计划有变，他已经把工作辞了，演戏梦想搁浅，不过塞翁失马，认识了另一位演员赵炳锐，赵就是他第一部电影的主演。

赵炳锐欣赏李非的文笔，推荐他认识了王小帅，酒局上王小帅问李非能不能写剧本，李非点点头，从没写过剧本的他愣是半路出家，写出了《闯入者》。

随后在影视圈积累了一定人脉后，李非一跃成为了导演，并于好友在2014年拍摄了处女座《命运速递》。

这部电影几乎让他倾家荡产，最困难的时候他身上只剩不到6000，电影拍完后刚开始也是无人问津，可恰恰是最危难的时候他们收到了FIRST电影节的入围通知，那届的主席是姜文，评委有严歌苓，李非在困顿之际又得到了二位的赏识。

严歌苓推荐他签约了公司，解决了他的燃眉之急，而姜文直接将他纳入麾下，参与创作《邪不压正》，李非真的起飞了，在《命运速递》的宣传词里，姜文说道：“这是我这几年看过最有劲儿的电影。

”《命运速递》在影展上获得了四项提名，一个最佳演员奖，李非一时名声大噪，结交了更多的大咖，他又给娄烨写了剧本《北国》，刘德华也很欣赏他，两人还有一段促膝长谈的佳话。

如滚雪球一般，李非的影视资源越滚越大，如果说《命运速递》还只是他的小试身手，那么《两只老虎》则是他真正的厚积薄发了。

回头看李非的经历，堪称传奇，每次与危难之际总能遇上圈内大人物的提携，然后重新起飞，网络爽文也不敢写的经历就真实发生在他的身上，归根到底他有最吸引人的一点：才华。

就拿《两只老虎》来说，赵薇在拿到李非的剧本后，之读了一个多小时，就打来电话，和他嗨聊了一个半小时，电话里就表示她很喜欢这个本子，愿意和李非一起来做，甚至出演其中一个角色。

李非大喜，当即邀请赵薇当影片监制，赵薇立马答应。

赵薇什么分量的人物我们就不用多介绍了，想找她合作拍片的人太多了，可她却仅花了一个小时就选中了李非，就是看到了李非溢出文字的才华了。

有人说，李非就是宁浩第二，有一定道理，两人都是山西人，成长经历也颇为相似，他们都都是在录像厅的熏陶下成长起来的一代人，都喜欢昆汀、盖里奇和科恩兄弟的电影，两人还都受到刘德华的赏识，彼此还有过交集，李非的第一部作品也是把结构玩的很六，被人说像《疯狂的石头》，李非不置可否，宁浩听说后也是哈哈一笑，说道，这有什么不好。

可是再一比较发现，两人还是有明显的区别的，宁浩是专才，他只擅长当导演，业精于专，将商业片做到了极致；而李非是全才，做设计师行，写作行，拍电影还行，老天爷把他的技能树全都点满了，任他怎么折腾和蹉跎，最后都能回到人间正道上，你只能感叹这是老天爷赏饭吃的典型。

李非在采访时也坚定地表示：自己要做“李非第一”，《两只老虎》的上映就是这样一个机会，看罢点映后我觉得影片有着传统喜剧的风格，但也有着明显的作者电影的烙印，就像赵薇对李非的评价一样，他是电影圈特别的一个，他的才华值得被看见！

这是近些年来看过的所有电影里，最为昭然若揭坑爹圈钱的片子，投资人和制作方的低劣动机甚至都已经快飘出了屏幕之外，让人无限作呕，打的一星全部给演员，其他的一无是处。

剧情方面其实已经没必要过多讨论了，在全片几乎将人物对话作为了唯一的呈现之时，你只能认为这片子压根儿就没想多花钱，当然，有人可能会觉得这是高级的处理，是给演员表演提供更大的空间，但从结果来看，显然并非如此，几段十分俗套的小品拼凑出了一个“故事”，一些强行的尴尬笑点和故作深沉的刻意反思，真的让人既不能得到最浅薄的欢笑，也不能收获真正意义上的思考，无聊和糊弄人充斥着电影的所有角落。

也正因如此，反倒是让几位演员的表演显得更加有价值，更何况他们本身在业务上就非常靠谱，而至于这些位怎么就能凑一起拍了这样一部烂片，那就只有他们自己心里最清楚了，是吧？

20191130XZMKDJYJ

2013年，冯小刚回归贺岁喜剧，为电影市场贡献了一部烂破天际的里程碑式作品《私人订制》。

旷别贺岁喜剧市场多年的冯小刚和沉寂已久的王朔一起成就了两人从影生涯的下限，以无聊的情节、毫无电影感的视听、小品化的叙事和一厢情愿的说教“创造”了当时华谊股票暴跌的“美谈”，也让贺岁喜剧刚刚回归市场就变成了哑火，之后几年也不曾出现拿得出手的贺岁喜剧。

别说贺岁喜剧了，大陆喜剧这几年都在经历着创作的瓶颈，《夏洛特烦恼》帮开心麻花打开了一片天地，结果被一部《李茶的姑妈》败掉所有人品，另一边，宁浩“疯狂”系列和徐峥“囧”系列的“徒子徒孙们”不断刷新下限，笑料不行玩结构，结构不行玩煽情，煽情不行讲道理上价值，结果搞得喜剧越来越不纯粹，而能力越不行的导演和编剧，还越喜欢卖弄情怀、感悟人生，最终搞出一个个四不像。

作为观众，我观看喜剧的最大目的是为了笑，你连让我笑都做不到还想让我哭？

让我感叹人生？

凭什么？

我的人生课需要你们来教？

总之呢，每年总有这么些能力不咋地的电影人以为自己拍的贺岁喜剧笑中带泪，前两年是《这就是命》、《摆渡人》等等奇葩，而今年，轮到了《两只老虎》。

在说《两只老虎》之前，不得不提一部叫做《命运速递》的电影，2015年的First影展三项提名、一个大奖，号称姜文非常喜欢，但是上映之后票房扑街口碑差劲，不过就是一部对于《疯狂的石头》进行劣质模仿的黑色喜剧，但是导演李非却被姜文相中做了《邪不压正》的编剧，还获得了和葛优、赵薇一起合作电影的机会。

对于姜文的审美，我并不做评价，毕竟个人非常喜欢《邪不压正》，但是就《命运速递》和这部《两只老虎》最后呈现出来的样子，我只能说，李非成功地诠释了什么叫“技不配位”，得到了一个顶配的阵容，结果做了一个“扶不起的阿斗”。

《两只老虎》是一部从创意、故事还是包装形式都毫无新意的电影，一次黑色犯罪喜剧和鸡汤温情电影的尴尬结合，一段96分钟看得人抓心挠肝的观影经历，甚至，它都不配被称为一部电影。

导演兼编剧的李非试图用一个黑色犯罪电影的外壳输出自己的人生感悟，以反类型的方式完成自我表达，但是却让影片的创作在各方面来说都是可怕的事故。

中国大陆的中年创作者非常奇怪，到了年龄就喜欢感时伤逝，就喜欢讲大道理，就喜欢玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，明明做得是类型片，最后硬是给整成一个个说讲味道极浓的劣质鸡汤，典型的中年油腻男子的气质，而本片导演李非则是在《两只老虎》中把这种气质推向了极致。

《两只老虎》拥有一个硬生生被割裂成两部分的剧本，第一个部分讲述的是一个智障绑架犯被绑架受害者耍得团团转的故事，第二个故事讲述的是一个男人完成人生心愿和另一个男人彼此救赎的故事，两个部分从头到尾都没有产生必要的逻辑联系，这也就是使得这部电影随时随地处于一种分裂的状态之中，导演一方面想要玩弄一些黑色喜剧的风格，另一方面又想为人师表说教煽情，最后都忘记了一个类型电影的基本是什么。

个人一直认为，一部好的喜剧，称职的喜剧一定是喜剧性大于意义的，价值输出不过是喜剧电影的附加品，也绝对不应该喧宾夺主，而《两只老虎》则恰恰相反，这是一部给人感觉导演就是为了说这个理儿才拍出来的电影，与其说是表演，其实不如说是一场春晚主旋律小品的串烧。

严格意义上来说，《两只老虎》根本就不是一部黑色喜剧，它甚至和黑色都不沾边，整部电影的绑架桥段就算删掉也完全不影响整个迂腐的故事的表达，个人看来，他本质上就是一部公路电影，一部老套的公路温情喜剧，空洞如韩寒的《后会无期》，却又想追求《绿皮书》或者《遗愿清单》那样的深刻，最后可想而知有多少人愿意买账了。

其实，大多数观众应该也都是被片中的绑架桥段“骗”到电影院的，但是看了之后会发现，除了开头30分钟和绑架有这么一些关系以外，影片之后的部分已经和绑架一点关系也没有了，明明整个故事中最值得表现的是绑架者和被绑架者之间的博弈、关系的递进以及主谓关系的不断交换，结果，毫无能力的编剧让影片从一开始就呈现出了一种被绑架者占领主动地位的姿态并且一种延续到了片尾。

《两只老虎》最让人质疑编剧能力的地方就是，影片应该是一个两个男人互相成全的故事，却被完全不尊重剧作逻辑的编剧给写成了一个成功者给一个失败者上的一课，葛优饰演的张成功提出条件让乔杉饰演的余凯旋完成自己的三个愿望，每一个愿望对应了自己人生之中的爱情、友情、亲情，听上去似乎是挺温情的，但是看了影片就知道这一切都是导演的自说自话，被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的朋友没有怪罪自己，早已逝去的父亲也是对自己充满了父爱，看懂了吗？

张成功让余凯旋去做的事儿根本就不是为了救赎自己，而是在另一个人的心里给自己树碑立传，并且告诉余凯旋，成功人士就是这样，即使是一个人渣，依然被人爱被人原谅，最后还可以深藏功与名成全一个loser的人生。

更可怕的是，导演兼编剧的李非并没有把自己放在余凯旋的位子上，而是把自己放在了张成功的位子上，这也就是本片那种让人作恶的自恋的来源。

影片另一个当人崩溃的地方就是导演硬生生把一部电影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演员请就位》或者《我就是演员》中的那种固定场景舞台剧，在李非的电影世界里面，世界是平面的，影像是不需要细节的，故事是不需要画面的，演员的表演只需要念念台词就可以，尤其是赵薇天台上的那场戏和结尾餐厅的那场戏，和舞台剧中演员对着观众念独白毫无区别，配上了柔光造就的是年度华语电影最矫情的两大时刻。

整部电影，大家可以理解成是五个小品以及少数几个过场戏拼起来的，五个小品对应五个人，葛优、赵薇、潘斌龙、范伟以及闫妮，每个人和乔杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一场戏拍个十几分钟，一部电影就这么被轻轻松松糊弄过去了，简直和罗振宇的那些屁话一样，既无营养也无追求，除了骗你钱真的想不出别的目的。

其实就故事传达的情感来说，影片最接近阿帕图的那部《滑稽人物》，故事讲述的是一个得知自己将死的热门脱口秀演员对于自己人生遗憾的修补，整部电影以他和自己搭档之间发生的种种碰撞为主线，笑中带泪，剧作轻松自然，从头到尾没有说教却又让人感悟良多，堪称是温情小品的创作榜样，而《两只老虎》恰恰反映出的是一个中年导演不懂电影，不懂创作还要硬生生赶鸭子上架的尴尬，不会写人物于是把人物符号化，不会写情节于是把电影话剧化、小品化，用矫情的有台词回避现实的真实，一副文艺青年的姿态，却在每一个环节都流露出极大的心虚。

当然，影片除了那种被毫无才华的导演包装出来的、毫无前因后果的人生救赎，它还有具有着一种中小学生写作文时候的思路，那就是，不管文章写得多扯淡，点题就能加分。

所以，我们看到了影片中创作者是如何简单粗暴地诠释“两只老虎”的，两位男主角都属虎，张成功的父亲送过他一个放着“两只老虎”音乐的八音盒，影片最后张成功送给余凯旋一个放“两只老虎”音乐的八音盒，然后片尾曲叫《两只老虎》，影片中的配乐用到了《两只老虎》的片段，好的，没有了。

看到没有，明明整部电影就和《两只老虎》这首歌毫无关系，但是导演就是要一厢情愿地告诉大家，我这部电影，从头到尾没有离题，说实话，影片改名叫《两只蝴蝶》都可以，两个大男人都喜欢蝴蝶，八音盒放的是《两只蝴蝶》的音乐，多美好呀，“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”，这特么就是在提醒年轻人们戒骄戒躁，踏实生活呀！

不过说到底，《两只老虎》最让人心痛的地方就是大制片商，优秀的演员，出色的班底集体为一名毫无才华的导演买单，观众只是浪费了96分钟的人生，而这群人，浪费了好几个月的时间就为了捧这么一个新导演，也别怪中国大陆烂片这么多年，大部分拍电影的人靠的不是实力，而是人脉和资源。

如果拍烂片可以被判刑的话，我希望李非这一类的导演被判无期徒刑，让他们停止对于电影艺术的伤害。

如果你们不爱电影，去干点别的好吗？

编段谎言能让旧日情人落泪，扇上耳光能让昔日霸主认怂，投笔资金能让昨日战友原谅，唱首《两只老虎》能让远日父亲安息。

因绑架得以完成的“遗愿清单”，不知是因祸得福，还是巧借贼刃。

电影创意是好的，乍一看让人有兴趣点进来，但没动力看下去。

四段温情小故事（除了赵薇那段）单拿出来可看，揉在一起就危机四伏了，主要是太过破碎凌乱，废戏堆砌太多，导致观感难受不断快进。

从一开始整部电影的逻辑就不成立，电影没有解释为什么绑架犯愿意听从葛优的安排做事，而且还是做这些离谱的事，乔杉老实的人设根本站不住脚，让后面的故事都成了荒唐。

最想吐槽的是赵薇啊，首先是莫名其妙的戏中戏，尴尬得令人发指。

再来是两段告白式的怼脸拍，演技支棱不起这类镜头的考验从手机屏幕上看也是灾难，除了美貌能看其余真不好评价。

两只老虎 (2019)5.82019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉

尽管看见一大堆差评，还是冲着葛大爷去看了，还好，没后悔。

很多差评说得有理有据相对到位，但是那些看到生气甚至花几千字几十张图去怒吼要给导演判无期徒刑的人……生活也太难过了吧。

作为电影体裁确实可以算不及格，但超容易满足的我看得还是挺开心的。

听说导演李非被姜文赏识，从调调上可见一二原因，的确没有任何巧妙与逻辑可言，但是，听赵薇对戏，乔杉念诗，葛大爷说话(没错就是对白对白对白对白对白对白)，还有闫妮的神气，真的挺满足的，于此时此刻的我而言。

上了年纪的沧桑燕子倒是更有了点感觉，虽然戏和她的造型一样让我略有不适，但是“戏中戏”第二遍那段假戏真情却提醒了观众她曾经的灵气。

乔杉作为油腻喜剧代表之一，在本片表现中规中矩，老实说，戏中戏后酒后那段念词，真的挺好，唯一一处能让我眼睛一热的地方，可能这片给不了我波尔多产的红酒，但能给一瓶红星二锅头和几句酒话，足矣。

(说不定这就是导演的小小自白呢，嘿嘿。

)闫妮的身段和眼睛真好看，如今这个阶段的她值得更好的戏。

一通回想下来都是一张张脸，除了因为乔杉的脸太大，也因为本片确实像葛优难看的假发一样假装是真的(电影)，偷懒地用对白和脸蛋叠加，躺平。

但大概从《一步之遥》起，我就明确觉得光是听葛大爷声音就很棒了，聊聊天，喝喝酒，扯扯淡，多好，人生就是讲一个字：能过则过。

冬天总是很容易让人沮丧。

阳光很少，寒风很多，说好了今年要好好的，但留在年初制定计划上的空白还很长，而时间就这样走到了一年的尽头……今年遗憾吗？

遗憾能弥补吗？

电影《两只老虎》围绕“弥补遗憾”展开：一个底层人物余凯旋绑架了一位荣登商业杂志的大老板张成功，显然，这次绑架也属于余凯旋”干啥啥都不成“人生中的一件，最终在张成功的“威逼利诱”下，变成了帮被绑架的张成功去干三件事情，弥补其人生中在爱情、友情、亲情中留下的三个遗憾。

儿时朗朗上口的歌，当看到《两只老虎》这个电影名的时候，就知道这一定是一部“喜剧”。

但电影不仅仅是想要为观众提供“笑果”，隐藏在笑料下的是治愈。

在线的演员们饰演张成功的葛优完全就是行走的演技标本。

有人说，看一个人的演技好不好，看他的眼神就知道了。

在被绑架后，虽然身体被绑在了椅子上，留给表演的空间很小，但葛优的眼神里全都是戏，在与绑匪的一问一答间，眼中流露出来的那种“蔑视”、无所谓，以及在低头间流露出来的那种“悲伤”，在尚未展开主体故事前，就已经为这部电影自己的人物故事奠定了基础。

人们说起葛优，总会想起经典的、毫无形象的“葛优瘫”，不过，在《两只老虎》中，有了头发、穿上西装的葛大爷完全呈现出另外一种形象，特别是为余凯旋“报仇”的时候，走在KTV的过道上，走路带飞配上BGM，居然让人觉得帅得“无法无天”。

在电影中，另外一个让人印象深刻的角色是闫妮。

私以为，导演对于闫妮所饰演的彩霞是偏爱的，戏份并不多，但足够出彩。

彩霞依着窗口念起张成功的情书：“彩霞，多美的一个名字啊，彩霞，也许只能停留短短的一会，但她美丽过就已经足够了。

”闫妮的眼睛望着窗外，特写的镜头，光影充溢，整个镜头莫名让人莫名的想到了《大话西游》的紫霞，唯美而又带着一点伤感，绚烂如彩霞，美得不可方物，信上说：“彩霞，我在村洞口的老歪树下等你”，可惜我没去，我要去了他就走不了了。

仅用了短短一句话，就把彩霞对张成功的情感诠释得淋漓尽致，足见电影的功力。

爱情的方式有千万种，彩霞和张成功的羁绊是“因为我爱你，所以我放你走”。

现在的彩霞还爱张成功吗？

与其说爱，不如说怀念，怀念那段和你的相恋，那段既小心翼翼又可以奋不顾身的“我的青春岁月”。

导演镜头中的彩霞，是一种致敬，几乎美得梦幻，与我们心中对年少爱慕时日子的记忆如此贴切。

笑话，让人很想哭电影的片尾曲，赵薇演唱的《可以》，是导演李非作的词，大概是最直白地讲述了导演在这部电影中想要表达的情感。

“我天真地唱起一首童谣，你说你觉得特别恐怖。

”“我无辜地说起一个笑话，你说你不知为何想哭。

”喜剧的外壳下，都有一个悲剧的内核。

看完电影，记忆最深刻的场景是余凯旋与周原在店里玩真心话大冒险，余凯旋坐在桌上说“造化弄人，一段孽缘，变成狗变成鸡变成风变成雨……”的时候，橘黄色灯光烘托的暖色调，喃喃的话语，好笑又心酸。

对于成年人来说，真心话大冒险，不过是借着游戏来摆脱循规蹈矩生活所做的一次“叛逆”：做一些平日里不敢做的事情，说一些平日里不敢说的话。

认真的玩笑啊，怎么总是让人很想哭。

人在什么时候会干一些“出格”的事情？

大概是当你觉得生活“不会更糟糕”的时候：借着酒劲，跟暗恋很久的人表白了，不是因为勇敢了，而是因为就算被你拒绝了，也不会更惨了；在深夜的大街上高声“歌唱”，不是不在意别人的目光，只是觉得不会更丢人了；把一头长发剔成了光头，还可以安慰自己这是“从头再来”……电影能够引起共鸣，不过是以喜剧的方式讲述了我们都会遇到的境遇：为了爱情而卑微还是为了不失去自己而离开；哪怕是对最好的朋友，也曾经做过一些“愧疚”的事情；所谓父母子女一场，什么样的爱才是爱……每个人的故事不同，但总能在电影中找到一点自己的影子。

什么才是“成功”？

有个很好的朋友说，最开始想等挣够了10万就去“浪”去了，可是当挣够了10万就想等挣够了30万再去，现在挣够了30万，又想等挣够了50万吧。

朋友苦笑着问：人什么时候才知道满足？

我也苦笑，鉴于自己目前贫乏的挣钱能力，实在体会不到朋友的烦恼（摊手）。

不过，知道朋友抑郁症的境况，就明白他问得真挚而又无奈。

然而，诚如电影所言，与自己和解的路得一个人走，无论选择有多无奈，有多迫不得已，决定都是自己的做的，“结果”也只有自己能承担。

人生没有标准答案，“所有的路都是归途”。

一直以来有个困惑：在歌曲《两只老虎》中，这两只老虎到底是没有耳朵还是没有眼睛？

不过越到后来就越明白，老虎到底没有什么或许没有关系，或者说没有什么都是对的，生活总会不断将人身上的某些东西“拿去”，但“两只老虎”又何尝不是一种祝福，因为歌曲中唱到，这两只有缺陷的老虎“跑得快，跑得快”。

电影《两只老虎》笑中带泪，又在泪中被温暖，适合在冬日里观看。

朋友说：感觉这个冬天很难熬啊。

难熬的不是冬天，而是我们。

电影的情节或许夸张，大家也都想对遗憾进行弥补，但2019年马上就要过去了，活在当下，能过则过也不失一种乐观的心态。

最终，冬天一定会过去的，因为春天一定会到来。

周五晚上八点五十的场次，影厅里没几个人。

大家集中在中间的一片区域，笑和哭都特别明显。

片子不长，讲的是乔杉饰演的绑匪余凯旋绑架了葛优饰演的富商张成功，没想到却被精明的富商轻松利诱，于是铁憨憨绑匪成为了人质的手下，答应替他做三件事。

三件事分成了三个小片段，说的是爱情、友情、亲情中的遗憾与和解，大概也是导演想要放进故事里让人咂摸的人间冷暖。

做只猫做只狗，不做情人

赵薇饰演的周原在戏中戏里有一段台词，“来生，不一定有来生，如果还有来生，我希望自己做一条狗，做一只鸟，做一片云，做一场雨，为你而叫，为你而鸣，为你轻拂，为你飘洒”，后来余凯旋在酒吧里念这段词，简单质朴，像背课文似的不带任何感情色彩，但却莫名地念进了人心里。

爱情里最大的遗憾莫过于相爱过最终变成陌生人。

起初我们热烈地相爱，用尽全力纠缠在一起，恨不能朝朝暮暮，后来又变成两条冷漠的平行线，不再相交，各自向前。

相爱过，一个“过”字，道出无尽心酸。

从无话不说到无话可说，承载最多美好的是爱，带来最深遗憾的也是爱。

如果能重来一次呢？

古巨基在《爱与诚》里唱，"别再做情人，做只猫做只狗不做情人 ，做只宠物至少可爱迷人，和你不瞅不睬最终只会成为敌人”。

天底下的感叹都是共通的。

是不是真的，做一只猫，做一只狗，做你身边习以为常的物事，就能够天长地久，不留遗憾了？

怕也不尽然。

故事的最后周原改口，说和张成功在一起的时光，是她记忆中最好的时光，说她永远爱他。

她最终还是肯定了他们的爱情，即便是有遗憾，也终是甘愿。

有朋自远方来，一笔勾销

因为想要弥补多年前对老战友的亏欠，张成功带着余凯旋去到了战友开的盲人按摩店。

战友婉拒了张成功的金钱投资，却在按摩的最后说了一句“多吃点，还是那么瘦”。

他没有接受张成功说对不起的华丽方式，但他传达给张成功一个朴素的信息：我不计较了。

片子里的张成功无言泪崩，片子外的观众也不自觉地跟着掉眼泪。

有时候和朋友的和解其实没有那么难，只是需要主动地迈出那一步。

常常觉得我们人很奇怪，容易为爱情低头，对朋友的歉疚却很难说出口。

觉得不好意思，觉得尴尬丢脸，觉得没事儿啊，过几天就好了吧，然后埋下一个结，根植在心里。

也许不痛不痒地将就了，也许哪一天突然爆发，也许就这样渐行渐远了。

多可惜。

那些微笑着站在我们身旁给予我们力量的朋友啊，长长的路我们要一起慢慢地走啊，深深的歉意我们可以浅浅地说，不要等到曲终人散场的时候才觉得那么遗憾。

他用背影告诉你，不必追

失去父亲的孩子，心里会有多难受？

片子里没有说，只是说了张成功自父亲离世后便再没有回去过，即便村里有他喜欢的姑娘。

我想他一定觉得天塌了，十几岁的少年余生再没有父亲相伴。

往后的几年都在努力把父亲从自己的生活中剥离，粘连着血肉，哪儿哪儿都疼，还要强忍着闷不吭声。

再往后的几十年，看到别家父慈子孝，又会有不知道多少绵密的针扎进他愈合不了的心口里。

他需要救援。

从十几岁到五十几岁，白云苍狗，父亲离世的遗憾却从未消减半分。

直到余凯旋在悬崖上迎风唱完《两只老虎》，张成功才算是真正地告别了父亲吧。

这是一场漫长的告别，但幸好，他完成了这场告别。

龙应台在《目送》里写道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你，不必追。

”这段话虽冷静残酷，还带着宿命和无奈感，但大略可以用来劝慰生离死别的遗憾吧。

整个影片是用荒诞的外壳包裹着治愈的内核，三个小故事都埋着一些引人感慨的点。

如果非要总结的话，想要说一句，人生苦短，别教遗憾太长。

这几天看完《两只老虎》后，四个小部分里印象最深的竟然是闫妮饰演的张成功没成功时爱上的彩霞。

她是一个一生都沉浸在爱里的女人，是全片里最单纯可爱的角色。

就像她的名字彩霞一样，虽然活在老家的小村子里，但她的打扮和姿态可以看出她是一个对美有追求的女性。

余凯旋找到她时，她给了余凯旋一个白眼，轻飘飘的从梯子上下来。

第一个镜头就飘着一种“媚”态，马上就会吸引住你的眼球。

太美了，彩霞真的就像彩霞一样耀眼，一样光芒万丈。

张成功当兵前找了她，但她没去。

她说：“耽搁了⼀下，就耽误了⼀辈⼦。

”这句非常有份量的话她反而是用轻飘飘的语气说出来的。

这里其实我有被打动到，闫妮这段台词是有层次的，同样身为女性可以看到她洒脱中的无奈，语气是洒脱的，但眼神是无奈的。

这种无奈的神情很复杂，有对过去的可惜，后悔，曾经对未来的憧憬，可是一切就跟着画面中的光影一起无疾而终了。

虽然导演特意设计了一个很有笑点的梦幻滤镜让彩霞轻飘飘的讲述出这段尘封往事，但是一细品就很心疼她为爱做出的牺牲。

而且通过台词可以理解彩霞是一个理想主义者，张成功可不是那个能陪她做梦的人，两人性格不同也注定走不了很远。

所以她没去即是一个聪明的做法也是一个豁达的选择。

彩霞穿着红毛衣，能把摩托骑成哈雷。

我觉得至少她和张成功相爱时她的精神境界是要高过张成功的。

彩霞不爱成功吗？

我信她是爱成功的。

她还留着，也还记着成功写给她的信。

但是人在面对成长时要接受的就是「多留恋都不能回到从前，不愁眉苦脸，不让深爱的人挂念。

」这份洒脱可不是所有人都做得到的，彩霞可以。

我之所以会记住，会喜欢这个角色是因为我认为放手比相爱更需要勇气，闫妮演活了彩霞这种豁达洒脱的女性形象。

她不是怨妇，是分手了还能祝对方成功，祝对方幸福的人。

这个境界很多人做不到的。

表面上这是个张成功被绑架的故事，但其实故事中的角色都被绑架了，余凯旋和范志刚被金钱绑架，周原被身份绑架，只有彩霞没有。

彩霞是全片中最自由最乌托邦的一个角色，所有的美好都在她身上。

我觉得她真的是整部电影里最抓人眼球的角色，看着她你会觉得很放松。

而且闫妮的表演真的很好，她在悬崖上给余凯旋拍视频问要怎么拍，给别人也要拍自己也要摆好姿势，真的是特别热爱生活的人，能感受到她特别可爱和真诚。

闫妮真的越来越好，很多人喜欢她都是因为《武林外传》里那个叱咤同福客栈的佟掌柜，但她早就在一次又一次的转型中给了我们更多的惊喜。

我上一次对她角色印象深刻还是《罗曼蒂克消亡史》中的王妈，她把钥匙取出来，正坐到沙发上演出了一种体面的浪漫。

这次的彩霞又给我一种完全不同的感受，彩霞是在小村子里也要打扮好看，努力追求美好事物的接地气的浪漫。

真的，闫妮就是浪漫本人。

这样妩媚又浪漫的彩霞，谁能不爱呢？

《两只老虎》还没看的时候，口碑反差就很大，有的说是今年最好看的电影，有的说是葛大爷最差的电影。

这样也好，不抱着希望看电影最大的好处就是不会失望到难过。

《两只老虎》前期吸引我的第一点是葛大爷，不，现在应该叫优优哥哥，我就记着他介绍采访的时候说，这个戏的男主角是乔杉。

就这一句话已经让人佩服的五体投地了，你大爷始终是你大爷。

男主角确实应该是乔杉，可优优哥哥确实是一番。

第二点是新裤子的音乐，影片中《假如生活欺骗了你》一响起，眼里立马湿润了，湿润的同时我真想起来蹦两下，这就是摇滚乐的魅力吧！

永远感同身受，永远热泪盈眶！

第三点就是乔杉了，喜剧咖在我心里就是沈腾徐峥乔杉。

而从《缝纫机乐队》开始就对乔杉格外喜爱。

言归正传说到电影，全程一个半小时。

笑点集中在第二个事儿(包括完成的和未完成的)。

成功一出手便知有没有，那十几个耳刮子打在史剑的脸上让人舒服极了。

时间是能让人长大的，有的稳步增长，有的迅速发展。

史剑没有反抗直接反悔的桥段，我也是喜欢的。

因为确实是这样，我们每个人年少时都犯过错，都伤害过人。

如果我伤害的那个人现在抽我几个耳光，我也认了。

范师傅的那句“我怕还不上”，让我觉得是我当初没借他那5000块钱，成功承受了两倍的疼痛硬硬忍了下来，这事不知道在他心里积压了多久，但我知道这事可能一辈子都放不下。

所以啊，别人对你好你就需要加倍的还回去，不是无私，而是千万不要留下无法弥补的遗憾。

牛排，红酒，雪茄。

这不是资本，这是现实。

如果当我足够有钱的时候，这三样可能也就是日常吧。

所以我不同意说这部电影拜金，说拜金的可能是因为你和我一样穷吧，不怪你。

女演员部分我认为篇幅有些过长，这就是少了一个星的原因。

也许是电影里没有点爱情就无法成型吧！

缺乏安全感严重了跟抑郁症没啥区别，总觉得所有人或事都是虚的，不敢相信任何人，只能自己与自己作伴，自言自语自娱自乐。

想与世界为伍却身边空无一人。

特别是最后女演员说的话和凯旋之前骗成功的话一模一样时，我有些懵逼了。

直到后来看了一篇影评，我有些懂了，一切都是幻想。

假如生活欺骗了你 不要悲伤 不要心急 忧郁的日子里需要镇静 相信吧 快乐的日子将会来临 心儿永远向往着未来 现在却常是忧郁 一切都是瞬息 一切都将会过去 而那过去了的 就会成为亲切的怀恋翻译成四个字就是 “能过且过”。

总之，电影值得一看。

一部看完之后可以反复咀嚼的电影。

首先，从演员阵容来说，每个人演技都在线，范伟老师，葛大爷，按摩店王子，闫妮姐，还有那个什么斌，每个人都是从喜剧出道，在喜剧里摸爬滚打站稳脚跟的演技派。

然而，这个电影，从质量上来说，对不起这一票白花花的流量，很明显，导演的初衷和立意都是在往救赎的方向上走，无论是地位显赫的还是屌丝想逆袭的，让两个身份相差悬殊的人在一起，能制造很多戏剧张力和笑料，开场第一场绑架戏虽然设定很假，但至少有内味儿，几个包袱让好感度倍增，从引出赵薇这条线开始，节奏明显开始不对了，导演您是给姜文做过编剧的，连节奏感都找不着，你不觉得应该检讨一下吗？

起承转合非常生硬，前一个情节和后一个情节纯粹是文本上的堆砌，看不到镜头上叙事上的过渡，节奏崩掉也就算了，起码内容上充实一些吧，结果也看得出来，人物的动机和行为就像是在梦游，这是在拍话剧呢还是在拍电影呢？

有拍《遗愿清单》的野心但是没有这个金刚钻，这个故事设定完全可以拍成实打实的公路喜剧，保证成爆款，不要求做到宁浩那样，但起码不会给人带来如此尴尬的体验和莫名其妙的煽情以及这廉价的鸡汤。

如果说年底要冲kpi搭贺岁档的快车，那圈一波顶级资源凑个热闹无可厚非，但是看到那些大V们睁着眼睛说瞎话实在是看不下去了，希望葛大爷您还是去非诚勿扰3吧，起码演技有发挥的空间，这片做作的台词怎么都觉得像是被绑架了才接的角色。