真幌站前番外地

看到有人仿写的陈绮贞陈老师《我喜欢木村拓哉》《我喜欢松田龙平》自己也仿写了一篇。

我喜欢松田龙平喜欢他在多田便利店里穿着黑色风衣趿拉着人字拖的衰样。

竖着牌子，抱着吉娃娃坐在人流如织的车站前，不知是在等别人领养狗狗，还是领养他本人。

我好想领养他，带他去洗澡，做好吃的意面，还加好多好多火腿我觉得他不应该驼背但是他驼背的样子，我也很喜欢啊。

喜欢他在四重奏里戴着金丝眼镜拉小提琴的样子，像个风度翩翩的贵族。

演奏前用手绢仔仔细细地擦眼睛片的细节，好让人心动。

讨厌他的人说，他一直在重复自己。

喂，你们有没有认真看！

别府和行天怎么会是一样的呢？

我喜欢他，不会因为他只喜欢年轻的混血模特而更改。

反正，我既没有钱把自己整成混血脸庞也没有毅力瘦成模特身材。

我喜欢现在胖胖矮矮的自己，并以松田龙平不喜欢的样子，一如既往地喜欢着他。

不会预期喜欢他的期限，就自然而然好了。

就像我在看完四重奏后自然而然地不再喜欢高桥一生而开始喜欢松田龙平总有一天我又会喜欢上另外一个日本偶像哎他会不会还是喜欢混血模特呢？

刚看过3级就过来评论了！

很好看哦～每集不同的任务和反转结局，挺小巧挺精致的，片头和片尾也有特色，男二不太认识，不过有种天然呆，没见过这么演戏的。

瑛太老熟人了，他一年要接12部电影12部连续剧吧？

是缺钱啊还是敬业啊还是不挑啊？

水准有好有坏，在船上看过的金刚狼和最完美离婚就是两个极端，真幌则是很适合他的一部。

而且这片子看似很偷懒的压缩时间，还有看似粗糙的剪辑都有独特的韵味，不过这片子随便抽烟，又枪又乳的真的大丈夫？

龙平一直有着得天独厚的长相，眉眼细碎。

嘴唇凉薄。

笑起来，也像是从胸腔里发出来的，哼哼哼hiahiahia哈哈哈哈。

原著中说，多田遇见行天的那个晚上，行天拿着庖刀，正要去杀自己的父母。

结果他遇见了多田和他的吉娃娃。

那是电光火石的一瞥。

他放下了杀人的念头。

一颠一颠地跟着多田跑了。

一个人在极度绝望的时候会本能地依靠自己遇见的第一个人。

这是心理学。

他病了。

他的心病入膏肓，而多田，是他的解药。

而慢慢的，不知何时，他同时也成了治多田心病的药。

所以手指的事——“指はもう元通りになったんだから。

（手指头早就治好啦）”

瑛太，龙平基友感太棒啦！

每集都很喜欢！

特别有趣！

比我之前看的电影版观感好多了！

最后看到改成“何でも”才似乎有些明白便利屋真正的意义，一个是瑛太的爱逞强，另一个是在委托背后，甚至看似不正常的委托后，都有着纯粹的人之常情，各种各样的人，都有自己的故事，尊重他人的故事和情感，并为此付出一臂之力，这才是便利屋真正的 “尽力而为”，虽然表面上经常很为难，但多田其实是如此善良体贴的一个人呐～

先看的《大川端》。

虽然很感谢《大川端》贡献了可舔程度登峰造极的让叔，但村木这个角色就我个人口味而言还是装逼过头。

村木有天眼、嗜睡，应当有故事，却留白太多，以至于像在故弄玄虚。

记得他和中年雪女一起离开时的背影，也记得他对声优的那句“有点动心了”，却还是无法拼凑出他的个性。

他太苍白，所以给我留下印象的不是这个角色如何，而是让叔帅、让叔太帅、让叔帅炸天啊。

《番外地》也没说太多多田和行天各自的故事，但没有刻意感，因为两人的相处够自然。

只是拍了生活的一个切面，让人物提太多个人史反而造作。

而且多田和行天不像村木那么虚幻，都是有实感的角色。

一个正经、温柔、细腻、克制却压抑（结尾多田爆发实在是好评），一个飘浮、敏感、谐谑、凉薄又深情。

所以说不说个人史倒不重要了，反正人物形象已经撑起来了。

《大川端》和《番外地》撞梗，但我觉得《番外地》展开得更好。

MV女主角中老年潦倒明显比女偶像原是男儿身靠谱啊，喉结你给我化妆化掉试试看？

（《租赁恋爱》编剧哭瞎，整部剧的梗一秒钟被破哈哈哈哈）。

而且《大川端》话与话之间的水平差得也太多了，有几集很弱，有几集很惊艳。

《番外地》的平衡感就很好，没有像《大川端》第一话、第二话、第三话和第十一话里那样深刻又极端的感情，所以也没有特别出彩的集数，但是有很多回味无穷的无奈。

像第一话末尾支持摔角手丈夫的夫人最终心灰意冷，第四话多田对美人蜡像的遐想被其背后的真实故事完全破坏（吐槽一句，多田真是渣攻），第五话北村在不能和亲生母亲相认的伤感中对多田大喊了四句“谢谢”，第八话由里香在夺回戒指的闹剧后清醒地认识到无法挽回男友，却只能恶作剧一场再笑出眼泪（黑木华太萌惹）。

所以《大川端》是尖锐的、冷的，《番外地》是和缓的、暖的。

最终话也更喜欢《番外地》的。

《大川端》最终话总算是丰富了一下村木的形象，但剧情又水又突然，观感奇怪。

《番外地》最终话对多田、行天、和多田和行天之间的再挖掘不能更赞。

最后多田发动卡车离开亚沙子饭店时毫不留恋和轻松的态度真是一流的人后的表白啊，不枉行天后半部剧密集的明示暗示。

假如之后的剧场版中多田没有渣行天就完美了（因为《番外地》一改生平不腐的属性，想不到有一天自己也会对一部剧里的BG线如此抗拒。

毕竟没有女孩纸可以抗拒瑛太×龙平的嘤嘤嘤！

）关于污，《番外地》里每集一小污比《大川端》暴污一集要舒服多了，让我对每集都有期待（奸笑脸），但又不会吓cry......最后花痴一下瑛太14年看了《尽管如此也要活下去》和《最完美的离婚》，虽然都很惊艳，但也能感觉到坂元剧本中有一些我很不喜欢的调子。

之后就没再看坂元的剧，也没特别喜欢瑛太，光妹和尾野姐姐倒是关注起来了。

三年一过，把《番外地》翻出来看，回想之前两部剧，拜倒于瑛太的透明感。

我对他本人是什么气质几乎完全说不出来，感觉他简直是清空了自己在演某个人。

因此当年对他才没感觉吧，我记得的只是洋贵和光生。

龙平是那种个人气质很强的演员，更小的时候一定会更喜欢这样的类型。

现在却觉得透明感是神技能，高深莫测，没有极限。

有点不想知道瑛太本人是怎样的性格啊哈哈哈哈哈，想让他在我心里只和那些角色相连，看不透因而魅力无穷。

得意者的人生几近荒唐闹剧，目及世间的那些得意之人都似舞台上跳舞的猴子，滑稽之极；唯失意者的人生才充实完满、沉静崇高，也只有失意的人才配得上满怀敬意的凝视。

少年时多爱偏执短命的天才，如今看来也是爱那份失意之美，可对于有人推崇的自杀之举，却怀有遗憾之情，不是憾之命短，而是自杀是失意人生里唯一的得意之作，唯一之败笔，他们没有看清失意的伟大，还是不免落于荒唐，最终变成了跳舞的猴子。

人该怀抱失意，深味悲凉，自然于落魄、迷茫、愧疚，让身躯与灵魂一并慢慢污染、糜烂、沉沦入万劫。

所有挣扎与反抗的企图都可笑之至。

每一次热闹与喜悦之后都让我自觉可耻许久，例如节日的庆祝，假模假式的团聚、吃喝、礼物、祝福，虚无的感动和欢乐，仿佛就是真的一般，可冷眼一观，镜花水月，只有角落里委着的人，看着天地不知所措的人，才让给人感觉踏实。

春节返乡途中又读鲁迅《故乡》与《祝福》，“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村”才真是个人间的模样，而“我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声连绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。

我在这繁响的拥抱中，也懒散而且舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给祝福的空气一扫而空了，之觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚，预备给鲁镇的人们以无限的幸福。

”不也正是得意的幻影？

我不知这份感情的执著于日本的“物哀”有多少异同，只是对于日本文学艺术的热爱确是真的，不必说人人尽知的经典，哪怕是不登大雅的成人电影，也是觉得日本的好，欧美的太是快乐，日本的性爱里更有残虐与悲苦之情。

如说这都是阴暗潮湿，可绝对不是，我能想象的是阳光温暖晴好，而人沐浴之中，内里冰凉，时光略过，浑然不觉。

这个大家都过的年里，我实不愿送上祝福，虽然如此，也不能免俗，如果说祝福，但愿以上所言终能实现于你我。

我们也会感动，我们也会落泪，我们也会快乐，我们也会悲伤，我们也有友情，我们也有亲情，我们也有爱情，我们也会坚强，我们也会心软，我们也会希望，我们也会烦恼，我们都渴望爱，我们也会为了自己，我们也会为了别人，我们也会渴望金钱，我们也会坚守自己的内心，我们都需要治愈，我们也会为了某人不顾一切，我们也会仇恨，我们也会愧疚，我们也会自责，我们都有自己的命运，我们都有自己的的理想，我们也会包容，我们都有苦衷，我们都有伤痕，我们会遇见各种各样的人，我们活在这烟火人间，我们是人类。

我居然不知道《多田便利店》出了日剧番外！

《真幌站前番外地》，光是这名字已经让人联想到了《池袋西口公园》的风格和腔腔，再加上瑛太继续和松田龙平做“便利兄弟”，足够了，好不好！

看到很多人一集或两集就弃了，还有打一颗星的叫嚷着“这部剧没有意思煽情无聊”的，拜托，光是看瑛太和松田龙平一唱一和脱线发呆搞怪吐槽就已经足够了，好不好！

话说，一开始就是脱口秀的吐槽有没有，导演你连“爆菊*花”都用上了，这不是红果果的宣言么？

多田君，你领着行天君这个四次元的废材，真是辛苦了。

就连老板娘都说让你好好教育这个死小孩儿，你还不承认他是你的么！

行天君，你其实就是个废材身天才魂的腹黑君吧？

你每集不吐槽多田君就不舒服是不是？

你就是喜欢毒舌多田君对不对？

你还不承认你就是要赖在多田便利屋一辈子么！

瑛太君，你阳光完了又来玩颓废，你真是可阳光可颓废，两者互换无压力，所以，这次你直接颓废的连脸都不洗衣服都不换了么？

但是为什么，就算你脏兮兮的站在那里我还是觉得你好有感觉啊！

松田君，想当年你也是美少年一枚啊，《御法度》里简直就是妖孽好不好？

如今这颓废大叔的形象怎么就那么适合啊，简直从里到外都是一股子流浪汉的气息！

但是，就算你是留着长发油光满面络腮胡子也掩盖不了你苍白妖孽的气质好不好！

好吧，我一直毫不掩饰自己是颜控正太控大叔控美男控妖孽控。

但是这世上就是有种人，他就算邋里邋遢穿着脏兮兮的工作服皮夹克头发油腻腻的还住在堆满垃圾的便利屋里，也一样很有感觉，好不好！

所以，瑛太君和松田君，你们就是抱定了“你们这群观众会心甘情愿追随着我们自毁形象”的信念，才能如此毫无压力地在剧里扮搞笑二人组么？

啊，或者是脱线二人组？

第一集开场没几分钟，行天君你就忍不住暴露出你恶劣的腹黑气质了么，多田君好歹也是你的饲主啊，你都不怕他被你拍成脑震荡从此以后你又要流浪街头了么？

导演，你确定你是要拍他俩打架而不是相亲相爱？

第一集开头都滚上床垫子了，结尾居然大庭广众之下搂搂抱抱？

还有那亮了的“伪超人装”，多田君，行天君，其实你们早就想把三角裤穿在外面了对吧？

居然还是一红一绿，导演，你就这么不愿意放弃每一个吐槽卖腐的点么？

第二集其实更是用来说明你们两个有多四次元的么？

行天君，其实你是从火星上来代表月亮消灭多田君的吧？

你怎么能和多田君这个完全不在一个频道上的人还有那么多话说？

你就是打算用你那废材身天才魂气死多田君么？

多田君，其实你骨子里也不厚道了吧，要不然怎么能跟着行天君满脸诚恳地乱扯呢？

你其实早就发现了行天君恶劣的趣味所以才时时刻刻都跟在他身边帮他收拾烂摊子以免他祸害别人吧？

导演，你就连片尾曲都是想要向我们秀多田君和行天君的“欢喜冤家同居生活”么？

其实，这部剧题材并不新颖，生鱼片国的煽情手法高端，总是能在细节上俘获观众，此类题材百拍不厌。

然而，这部剧，每集只有三十分钟，节奏快，不故意煽情，点到为止。

虽然一样是小人物的艰辛，小人物的梦想，小人物的奋斗和无奈，但寥寥数笔，几句对白，就勾勒出了背后数不尽的沧桑岁月，重点是演员都很到位，有没有！

瑛太和松田龙平的多田君和行天君，不是什么救人于水火的英雄，也不是循循善教导人向善的圣人，这两个人光是站在那里面瘫着一张脸吐槽就已经快要笑死我了，谁还指望着他们上天入地做超人啊。

这本来就是有点黑色幽默半嘲半讽却又叙述着生活的故事。

生活不会重来，不可能一针下去药到病除，矫情过后剩下的不过是拳击手笑着说，至少巡演的时候我还是可以去看老婆孩子的；不过是卡拉OK模特手上点燃的一直peace香烟。

卡拉ok模特问，如果那个时候，我遇到那个人，会不会幸福？

行天君说，知足吧。

嗯，知足吧。

这部戏里有瑛太和松田龙平，我很知足啊！

PS：多一颗星是因为瑛太和松田龙平，这两个人站在一起的吐槽点，你们懂得，是不是？！

J。

from qiyi

我一直将这部电影及改编而成的日剧称为“废柴剧”。

扫了几眼评价啊什么的，也挺多人用到“失败、废柴”之类的用语，语境不同，有的是感慨下三滥也能有真爱，有的是欣赏那股弄弄的基情。

很久没有追日剧，也庆幸自己追的日剧都是挺有意思的，早几年的西洋古董洋果子店，后来的深夜食堂，孤独的美食家，以及多天便利店。

喜欢日剧是因为真实而完美的表达小人物的感情，而这种小人物因为生活在极为发达的社会，有良好的教育和物质铺地，在对生活进行选择时更淡然，冷漠也好，自我也罢，在某一人生状态中依照自己的方式进行。

前段时间和一些设计师朋友谈论创新和创造。

不好意思，话题外延下，最终还会回来。

对方旺旺对我斩钉截铁的结论报以强烈的抨击，“以目前的社会状态，国内是不会诞生伟大的设计品和设计团队，就更不会出什么伟大的公司”。

我们还浅层次的活在“活”这个状态而已。

设计师朋友们不信，或者论证存在即伟大，瞬间亦珍贵，或强调伟大只是相对。

我又抛开这个话题，请大家回答几个问题，以餐饮为例，“人均100，请提供从食材到调味都很值得称赞的店”。

我们有最干净也最肮脏的街道，大多数城市街道上空空如也，小商贩和人情味被城管清理个干干净净，却清理不掉随地乱扔的垃圾和灰尘。

我们有最整齐也最混乱的社区，一个个灌装模具般成型的高层住宅，楼底下的垃圾一不小心就堆满了臭气冲天的垃圾。

我见过西洋古董洋果子店，也见过好几个版本的深夜食堂，名字特别好取，营销也不难做，但出品品质和日剧里相距何止万里。

我们张嘴即来，却举步维艰，信手拈来，却又力不从心。

在这样的大环境下，可以诞生企及真诚、接触以至伟大吗？

多田和行天并不是废柴，只是以自己的意志在社会存货的人。

有几乎完整的价值体系，认知和近乎执着的意志。

说白了，废柴都能如此有品，更何况兢兢业业天天学习思考的设计师呢？

更何况其他行业兢兢业业的人呢？

废柴既是废柴，看到结尾，却又羡慕这种废柴的人生。

逃避社会的专一诉求，尽可能的掌握自己的人生，不过是选择了便利店这样的无稽之谈的生意而已，但竟也能自圆其说，虽然是一部电影加12集的连续剧，竟也能感觉到主人公趾高气扬的行走社会，让人徒生羡慕。

我曾以为自己努力拼搏和争取的是自己真实的人生，但真的遇到巨大的选择时，才发觉还不如一对基情满满身着连体衣的便利兄弟过的自如。

总好在自己也算是明白人，认清自己所做的和自我表达和高级毫无干系，只是做一些不让自己太恶心的事儿换些钱罢了。

慢慢的，也就清晰的认知，自己不过是被绑在这个时代这个社会的高速战车上的喽啰而已。

只是希望，下辈子投胎，可以加入抽着烟迎着夕阳穿着连体衣开着小货挺满足的在街区溜达做些零活儿蹭顿好吃的不时还能与美女少妇相遇一把的便利兄弟。

真心的，这辈子算是失败了吧。

松田龙平可能都急了。

10年前《蓝色青春》里面，龙平负责驾驭全局，瑛太只负责樱花烂漫。

松田龙平16岁一出道时就是连北野武也当他配角的绝世名伶啊！

瑛太那张太帅太男神的脸，似乎只配贴上男二号的标签，想不到10年间彻底逆袭完全演技派了。

所以《多田便利屋》《真幌站前番外地》里面，松田龙平极尽犀利哥，卖力腐虐萌，于是腐女都想养一只的行天终于诞生了，比起又男神又演技派的瑛太总算不输架。

大河剧、警探、热血教师角色什么的对龙平、瑛太二人太烂大街了。

《多田便利屋》一出，方能树立经典形象，如果不Drama化，都太浪费龙平和瑛太的腐虐萌气质了。

《多田便利屋》龙平、瑛太犀利哥造型兼好基友故事情节体贴边缘人群；龙平今年的电影《编舟记》诠释宅男字典编辑情爱的憋屈小清新。

80后日本演技派告诉你什么叫接地气的表演艺术家。

比起龙平、瑛太轻描淡写触人心载名册的写意节操，内地黄晓明之流攒下的只有亿亿声的票房和一身铜钱大爷味儿而已。