被光抓走的人

一、被这个电影神奇的故事设定吸引到了，于是赶在被其他因素干扰之前赶紧去电影院看了这个电影。

看完之后，整个人都很丧，有很多想说的，但又不知道说什么，也不知道对谁说。

于是问了老妈两个问题：你相信爱情吗？

你觉得爱情是什么？

二、讲讲电影的故事。

故事发生在一座小城里，一柱奇异的光笼罩了整个城市，后来发现相爱的人都被这束光带走了。

电影名叫被光抓走的人，但讲述的是留下来的人。

影片开头就在问，你相信爱情吗？

你觉得爱情是什么？

里面有个社科院研究员，他说：我回到家里，发现老婆还在，想让老婆给我做饭吃。

老婆做了青椒肉丝和蛋炒饭，但是蛋炒饭里加了葱，我不吃葱。

我知道我是爱她的，我也不知道怎么回事，我把她给掐死了。

一对正准备结婚的情侣，女孩子家长坚决反对，拦住了他们，女孩子正准备以跳楼威胁，家长消失了，但情侣还在。

女孩子相信了那束光，男孩子不知道该怎么证明自己，强奸了女孩子，然后跳楼自杀了。

女孩子不明白爱情是什么，她爸妈成天吵架，但他们倒是消失了。

爱是什么？

结婚七年的夫妻，丈夫消失后，妻子一直寻找着跟丈夫一起消失的是谁，这个过程中，她发现了一个又一个女人和老公有着关系。

她发现自己和老公早已不是当初的他们，她发现自己竟然一点也不了解她的老公。

中年教师一直认为自己的婚姻是美好的，但是他和老婆却都没有消失。

中年教师于是开始逃避开始自证清白，ps照片，办假火车票，只为在他人面前展示自己的婚姻生活有多美满。

但是镜头下，他们随意的做爱让人作呕。

“那我们留下来的人可以骗自己我们有真爱，但是在夜深人静的时候，扪心自问，我们到底是可怜人，还是骗子？

”“是不是我们太自信了，觉得他人即地狱，那自己呢？

”在看到中年教师开完房洗完澡等待那个一直喜欢他的年轻教师的时候，我特别绝望，不敢看下去。

还好最后的结局让我感觉好一点。

三、电影的结构确实不算特别优秀，四段故事最后没有用到所谓的环状结构，只是简单的多线叙事加一点点的交叉，加上个别人物表现突兀，不够立体，还是导演的功力不够深厚。

但是这确实是部好故事，好电影，值得当代人仔细品品，放下繁杂的现实来思考一下光后的人们的芸芸众生相。

四、我见过《泰坦尼克号》里Jack和Rose的浪漫热烈纯洁、一瞬却也永恒的爱情，见过《大话西游》里紫霞对至尊宝不顾一切的爱情，见过《这个杀手不太冷》里猝不及防的爱情，见过《那些年，我们一起追过的女孩》里不成熟不完美的爱情，但我不明白生活中大多数的那么现实的爱情。

关于爱情是什么，我阅历太少，我看不懂。

五、其实最近几年中国电影有蛮大的进步，出现大量如《嘉年华》，《无名之辈》，《我不是药神》对小人物刻画惟妙惟肖的电影，也能诞生几部现象级电影，影片整体质量有所上升，新星优秀导演数量不断增加，老人们也会出手帮助挖掘新导演，但是我想说是不是我们生活故事片拍得太多了？

电影之所以能被称为“电影工业”，在于他具有蓬勃的生命力，它不应该仅仅局限于小成本电影，诺兰说过电影就是应该在电影院看。

但是我们现在的大部分优秀电影都不能让人在电影院体会到美国大片的享受。

其实从战狼2和流浪地球再到哪吒的成功就能看出来，中国大陆是有市场的。

如果一直拍小成本故事片，演员们也就只能在这一片鱼塘里生活了，编剧们也不能适应在大片的背景下讲好一个故事，这也是流浪地球最令人诟病的两点。

脑洞很大的文艺片，是我喜欢的类型。

有些人矫情了一辈子想知道到底什么是爱，到底两个在一起是不是因为爱。

这部电影能让人深思一下。

一束光闪过，很多人消失了，有人说消失的人都是有爱的一对情侣，几个上学的孩子消失了，几个已婚人士独自消失了，大多数人没有消失，很讽刺的手法。

年少的相知相守，是纯粹的爱；部分成年人在经历了生活后，找到了自己爱的人。

有的人身边有陪伴的恋人，但是那早已不是爱的滋味。

《被光抓走的人》有4条线，但是没有任何一条线可以称为一个好故事。

4个故事都很一般，所以合成一部电影也很一般。

武文学（黄渤 饰）这条线太杂了，又是评高级职称，又是同学会，又是夫妻关系……什么都讲了，但什么都讲得不深入。

前面为评高级职称做了很多铺垫，最后的结果就只是没评上，把高级职称的名额给了朱老师。

还以为会有什么反转，或者会揭露职场黑幕，又或者是武文学凭实力或者用计谋重新得到名额，事实是我想多了，直接就没后文了。

后来的PS合成游客照和火车票也是一样的问题：虎头蛇尾。

又是要花2500块高价P图，又是修图师拿出一大摞PS合成的火车票，又是武文学叫张燕（谭卓 饰）找机会晒火车票……做这么多铺垫，你以为后面又会有什么惊天地泣鬼神的剧情，结果又是故弄玄虚。

布这么大个局，观众很期待接下来会发生一些探讨人性、震撼人心的故事，结果武文学所面临的最大的问题，竟然只是他同学P了一张和张燕一模一样的游客照，这也太微不足道了吧。

后面夫妻互相猜忌就拍得更平淡了，到最后张燕和赵峰没有任何关系，武文学也忍住了小韩老师的诱惑。

演了半天什么都没发生，没有任何进展。

给人的感觉就是：这样就完了？

尤其是武文学和小韩老师在宾馆里那场戏，武文学的台词真的太尴尬了，什么“我对你有过龌龊的想法”“我以前还有更龌龊的想法”……这些台词是怎么写出来的？

这场戏编排得太差了，让黄渤这样的影帝来演都很尴尬，要是换个人来演，我不敢想象会有多尴尬。

李楠（王珞丹）这条线的问题和武文学这条线类似，都是讲了很多，但是不知所云，不知道到底想表达什么。

整部电影几乎都没有出现胡建平这个人物，除了他出车祸的监控录像。

他是一个活在台词中的人，而他身边的女人们，用台词还原了他的人物形象。

这个创意虽然不错，但光有创意是不足以支撑一部电影的。

开头你就知道他是一个为了小三要和老婆离婚的渣男，看到最后无非就是从渣男变成了大渣男，除此之外就没有更多的信息量了。

用了超过四分之一的篇幅来讲这个故事，最后并没有什么很高能的结局或反转，太平淡乏味了。

要是直接拍一部电影讲胡建平的奢靡生活，都会比这个故事更有趣。

武文学和李楠这两条线虽然拍得很一般，但至少还有个完整的故事，而筷子（白客 饰）和刘佳一这两条线就真的是车祸现场了。

本来筷子和秦山这段同性故事让人眼前一亮，不知道是因为遭遇了剪刀手，还是本身就是这样，最后还是讲得没头没尾，不是一个完整的故事。

刘佳一这条线应该是最差的。

她本来宁愿跳楼也要和男友结婚，结果突然又不想和他结婚了。

突然男友又把他强奸了，然后跳楼了。

真的是莫名其妙。

他跳楼了居然还没死，然后刘佳一又要和他结婚了。

这反转太快了，完全跟不上导演的节奏。

男友如果真正爱她的话，是不会在她不愿意的情况下还强行要睡他。

他强行睡了她，然后去跳楼，这就是一时冲动把两个人都毁了的故事，结果刘佳一从中解读出来的意思竟然是“他愿意为了她去死”。

他把你强奸了，然后跳楼了，就说明他愿意为你去死？

这是什么脑回路？

刘佳一被强奸后，那表情看上去都生无可恋了，我都担心她会不会也跟着去自杀了，然而我想多了，她很快就从被强奸的阴影中走出来了，还说要和他结婚。

这转折也太生硬了吧。

爱情来得太快就像龙卷风。

整部电影前20分钟很高能，然而剩下的110分钟太平淡了，完全没有高潮部分，虎头蛇尾，浪费了好创意。

更何况这也不是第一部这种题材的电影，在此之前还有《守望尘世》。

一道光让一群人凭空消失，搞一个这么唬人的设定，观众很期待接下来会有什么很深刻、很引人深思的故事，然而导演只是故弄玄虚。

或者说，他空有一个好的想法，但没有能力继续编下去。

影片想要探讨爱情和婚姻，但太浮于表面了，没有中心思想，没有深度，看了半天不知道想表达什么。

反倒是人们造谣、传谣这一点很有意思。

武文学刚开始觉得“被带走的都是真爱，留下来的都不是真爱”的理论纯属扯淡，后来同一件事说的人多了，假的也变真的了。

最后发展成这句话不仅不是扯淡，反而成了真理，甚至成了评判一个人的标准。

正是这句话让武文学的母亲坚信他和张燕不相爱了，也正是这句话让武文学没有评上高级职称。

即便后来科学家辟谣了，也不会改变什么。

小三仍然用胡建平有没有消失作为他爱不爱她的证据，武文学也仍然在纠结这件事。

造谣一张嘴，辟谣跑断腿。

人们总是喜欢把没有直接关系的事情当成前因后果，而且坚信自己的发现是对的。

“如果不是你把她推倒的，你为什么要去扶她呢？

”假如人们发现消失的人不是一对一对的，而是都没出过轨，或者没注册过豆瓣，或者不吃葱，又或者给《小时候》打了差评，又会产生怎样的故事？

人们会不会觉得留下来的人都是出了轨的，或者都是玩豆瓣的，或者都要吃葱，又或者都给《小时候》打了好评？

说到这里就不得不提一下《瑞克和莫蒂》第2季第5集了。

有一天，地球上空出现了一个巨大的头像。

巨头的到来，也随之带来了地震海啸、狂风暴雨等自然灾害。

就在人们不知道如何让巨头离开的时候，巨头对地球人说道：让我看看你们有什么能耐。

于是，学校校长开始对着巨头祈祷。

果然不久之后地震停了，风暴也停了，洪水也退了。

巨头还对校长说：“我喜欢你的才华，干得好。

”说完就离开了。

人们认为校长能和巨头交流，是他救了大家，于是对他顶礼膜拜。

但是贝丝对此表示怀疑：我们还不能确定这两者存在因果关系。

话音刚落，就有更多的巨头出现了。

这下人们更加坚信是校长让巨头离开了，也是贝丝的渎神言论让巨头愤怒，于是人们连忙开始为刚才的言论道歉。

校长成了人们眼中的耶稣、救世主、巨头的代言人。

他随便做了一个装置，假装自己能和巨头对话，大家也深信不疑。

他还建立了一个宗教，信仰是巨头，而他就是教皇，还制定了一系列的教规，还编了一个叫做“巨头的七深思”的东西，类似于基督教的《圣经》。

他眼看巨头很像土豆，就开设了土豆课，叫所有人种土豆。

他说什么，大家就做什么，丝毫不反对、不质疑。

甚至他还设了一个叫做“升天节”的节日，用气球把违反教规，或者说违背他的人送上天。

他还说：我不是在杀人，我只是把他们送上天空，使他们被巨头吸进去，再被巨头的喷嚏送回来，新生为婴儿，成为更好的人。

人们都对此深信不疑，不但不阻止校长杀人，还高兴地对受害者说：升到巨头那儿去吧！

你们可以获得自由了！

后来夏末的父母“违反”了教规，校长要用气球把他俩送上天，夏末也不阻止，还亲自为父母系上气球，还高兴地说：不会有事的，你们回来的时候就会变成宝宝了。

实际上呢，巨头为什么出现，又为什么离开，以及为什么会出现更多的巨头……这一系列现象都和校长没有任何关系。

瑞克告诉美国总统，巨头是“克鲁星人”，他们办了一个叫做“行星好声音”的综艺节目。

“行星好声音”和“中国好声音”的区别是“中国好声音”的参赛选手是人，而“行星好声音”是星球。

“中国好声音”被淘汰只是输了一场比赛，“行星好声音”被淘汰的星球就会被等离子射线瓦解。

美国总统将瑞克带到了51军区，让他用声波测试设备对巨头唱歌。

换言之，要和巨头对话必须要用军用级的声波放大器，巨头根本不可能听到校长说话。

瑞克唱完歌后，巨头对瑞克说“我喜欢你的才华，干得好”，人们以为巨头是对着校长说的。

随后巨头把地球传送到了“行星好声音”的节目现场，这就是为什么会有更多的巨头出现，因为他们都是观众，而人们误以为巨头是因为他们的渎神言论才回来的。

这一集《瑞克和莫蒂》和《被光抓走的人》其实探讨的是类似的问题。

有人发现被光抓走的人都是一对一对的，于是一传十，十传百，最后成了真理。

《瑞克和莫蒂》则更为可怕，校长误打误撞成了救世主，还继续招摇撞骗，设宗教、当教皇。

而且并不是只有校长试图和巨头对话，当时有很多人都对巨头说过话，而且地球上所有的广播电台都曾尝试向巨头展示人类一切的东西，弦理论、世界历史、人类基因组……

可想而知，校长的故事并不是个例，全世界有很多人被当成了救世主，有很多人都借此机会招摇撞骗。

同样是讽刺愚昧无知的人相信谣言，《瑞克和莫蒂》就比《被光抓走的人》深刻多了。

而且《瑞克和莫蒂》最后揭晓了谜底，巨头想要的根本不是成为地球人的信仰，也不是种土豆，只是想让地球人对他唱首歌而已。

对比之下，你就会发现人们建立宗教、设立教规、开设土豆课，叫大家种土豆，甚至设立“升天节”，还有为巨头展示弦理论、世界历史、人类基因组……这些行为就显得非常可笑。

然而当局者迷，旁观者清，身在其中的人都对此深信不疑，坚信校长能和巨头对话，坚信校长能解读巨头的意志，这就是谣言的可怕之处。

《被光抓走的人》并没有揭晓谜底，你不知道被抓走的人的共同点到底是什么，也就没有对比，讽刺力度就弱多了。

假如有一群人发现，被抓走的人其实并不是一对一对的， 而是因为别的，比如身份证尾号都是5，或者是把他们抓到外星去参加“行星好声音”“行星达人秀”“非常6+1”节目，才会显得其它坚信“被抓走的都是真爱，留下的都不是真爱”的人是多么愚昧无知。

而且发生了这么大的事后，武文学、李楠的生活也没有发生太大的变化。

上面我也说了，做了那么多铺垫，武文学面临的最大问题，竟然只是他同学P了一张和张燕一模一样的游客照，这和《瑞克和莫蒂》里的情节相比也太微不足道了吧。

《瑞克和莫蒂》每一集只有20分钟，但是拍得很深刻。

《被光抓走的人》有足足131分钟，但是拖沓、沉闷、言之无物，百分之80%都是划水，真正有意义的内容少之又少。

一部电影好不好，真的不是看你片长有多长，关键看你能不能讲一个引人深思、震撼人心的故事。

看之前有点担心，没有科幻片基础的中国拍这么一个科幻概念的电影会不会变成一部品质低劣逻辑不通的“伪科幻片”，看完发现科幻方面是真的很伪，但影片也是真的好看。

本片其实是一部披着科幻外衣的文艺片，影片开始没多久，主演们所在的城市被一束只有从城市之外才能看到的光照射后，一大批人凭空消失了。

这样看起来科幻的设定其实说是玄幻都不为过，因为到影片最后编剧也没有给出一个合理的解释。

但这个设定的作用其实就是用来引发超现实的戏剧冲突的，而它也完满地完成了任务一样，让故事变得非常好看。

“光隐“没多久，就有人发现消失的人很多都是一对对的情侣，于是大家开始猜测，消失的人都是拥有爱情的，而剩下的人则都被爱情抛弃了。

这个结论顿时让被剩下的世界炸了锅。

于是有的人开始猜疑爱人不忠，秘密地找证据；有的人为了面子，伪造了爱人光隐当天不在本市的证据；有的人一时冲动，将爱人亲手扼死；还有的人为了一探究竟，去查找与爱人一同消失的对象身份……通过影片中四个主要故事线的发展，我们看到了一个老实男人找小三、小四甚至小五的隐情，看到了一个男人对另一个男人的禁忌之恋，看到了一个男孩为了证明爱情强奸女友再立刻跳楼的疯狂举动，还看到了一个道貌岸然的男人和他妻子所谓看透爱情之后组织多人举办“换妻”聚会。

这些疯狂的众生相绝对让人大开眼界，也绝对能让观众的猎奇心理得到极大满足。

但本片的好看绝不仅仅来自表面这些让人看得过瘾的故事，它更来自对于爱情本质的探讨和呈现。

出轨了三个女人的老实男人最终还是不想和妻子离婚，他不是被光带走，而是交通事故已亡；不敢直面自己内心的小混混，敢拿着刀子疯狂捅杀伤害自己喜欢的男人的凶手；被强奸后的女孩终于相信那个强奸自己并跳楼的男友的心，决定复合；而怀疑妻子出轨的中年男人最终没有因为报复心理也选择出轨，而是回到妻子身边选择谅解。

最终人们没有因为光的审判，迷失自己的内心，而是重新学会用自己的内心去判断什么是爱情。

片尾，黄渤饰演的中年男人和谭卓饰演的妻子经过沟通后化解了存在彼此间许久的隔阂后，导演用一个几分钟的长镜头将一家三口一起做饭、吃饭的全过程展示了出来，让电影从超现实的开篇设定回归了再真实不过的现实生活场景。

这个长镜头绝对是本片的画龙点睛之笔。

它仿佛在告诉我们，不管是电影中超现实的光隐后暴露出的关于爱的阴暗面有多么黑暗，还是现实生活里我们每天经历的感情生活里有多少不堪，我们的爱由我们自己决定，而保守爱的方法除了坚信坚守爱情并好好经营自己平凡的生活，别无他法！

黄渤现在功成名就了，所以特别注重自己的事业。

没内涵的电影剧本，他不接。

董润年《被光抓走的人》这个剧本，一下就抓住了黄渤。

后来又找到宁浩商量，于是就有了这部电影。

这不是董润年、黄渤、宁浩第一次合作了。

上次《心花路放》，就是董编剧，黄渤徐峥主演，宁浩导演。

这次《光》，董是编剧，黄渤主演，宁浩幕后。

《光》这个故事很有趣，讲突然有一种奇特的光线，照到地球上。

然后有人被光抓走，凭空消失。

然后人们发现，被抓走的人，80%都是夫妻，或者是男女朋友。

于是，就推论出来一个结果，不够恩爱人家不抓。

这个时候就尴尬了，因为没被抓走的夫妻，很明显就是不够恩爱呗。。。。。。

其实这个推论一点也不完善，也不科学，不符合逻辑。

首先，被抓走的情侣爱人，不一定是恩爱的。

说不定光只是在夫妻情侣里面随机选。

其次，就算被抓走的全是恩爱的，也不代表剩下来的就不是恩爱的，说不定光只是在恩爱里面随机选。

第三，退一万步就算只抓恩爱的而且全抓走了，但是光只招了全球150个城市，有没被照到的，有单身还没恋爱的，有爱人已经死了的。

所以这个光就算抓走了全部都是真爱的人，那也只能证明，人们确实是有真爱的，而且是持续会有真爱的。

上面这是理性看待问题。

但是尽管国际组织，国家，科学家辟谣，人们也不不会理性看待。

人们的舆论，就一直盯着一件事，就是真爱都被老天、上帝召唤走了，经过了考验。

剩下的人，都是心里没爱的。

都是可怜虫，或者骗子。

这个推论是单边逻辑，是极其不负责的，它在电影中也由一个，现实里就极其不负责的、经常拿单边逻辑糊弄人的谐星讲出来的。

在言论不负责这块儿，也算这位谐星本色出演了。

虽然不负责，但这个推论是极其具有传染力的。

我们都是没有爱的可怜虫——特别好的一个概念。

这是一个高概念的电影，科幻寓言。

电影名字叫《被光抓走的人》，其实讨论的全是抓剩下的人。

电影有两个细节很有趣，一个是说说不定我们才是被抓走的，一个是说说不定我们才是地狱。

所以这个电影本质上是讲，在地狱里生活，在平凡里，在欲望充斥，爱情不稳定不恒定的世界里，如何面对，如何生活，如何学会爱。

这个电影没有讨论光的真相，只是借着这道光，讨论社会关系，人性。

对大众以及国内电影市场来说，这部《光》人文角度还算深刻，聊了很多平时没人聊的深刻话题。

比如，爱到底是什么？

为什么人们把爱看的那么重？

动辄要死要活？

如何了解你的爱人？

爱能不能持久一辈子？

如果没有爱，我们是不是就可以纵欲？

就放弃了坚守？

人的龌龊欲望，以及各种各样的“坏”思想，是不是自然的一部分？

如果是，那么还有真爱吗？

剧透一句话：最终画面定格在黄渤和谭卓在厨房拥抱，哭泣，做饭的镜头。

也就是《揪心的玩笑与漫长的白日梦》，是谁来自山川湖海，却囿于昼夜厨房与爱。

爱不是一个概念，而是克制和成长，付出和牺牲，平凡平淡。

以上客观评价。

下面私人主观评价。

概念挺高，漏洞不小。

论文算深，没填的坑不少。

野心挺大，技术落实太浅。

看似把人性爱情社会关系翻了个底朝天，实际上只是刚摸到门前。

很多评论说没有收获，没讲清楚，挖坑不填——要说一点收获都没有那还不至于，但要说收获很多真的算不上，只能说是把一些人文内涵串联起来了。

高概念只是为了表达论证，却有头没尾，连讨论的空间和钩子都没留，导演自己表达爽了，任凭观众没方向的延续，不负责也没能力负责。

深度和广度再多一点，都超出了导演的能力界限。

最大的优点是接地气，足够写实足够踏实，科幻寓言概念先行但细微处见真章，明星和演员都很多，黄渤宁浩面子就是大，演技也到位。

虽然表达的内容都在我的认知范围内确实收获不多，但国内鲜有这么人文又认真的片子，设定也算有趣，算给文化事业添砖加瓦了+1星鼓励。

对我来说，没多少营养，我主观评价。

感兴趣朋友可以看说不定你有收获。

这个电影我能写很多东西出来，像我之前分析的那些好文章一样，但是写出来的都是导演和影片没能力交代清楚的，而我负责延长讨论分析的。

对电影本身来说，电影要表达的都表达完了。

《被光抓走的人》，其实是在讲——“没被光抓走的人”。

电影设定之下，一道光带走了心有爱情的人，留着的人乱成一锅粥。

一方面，电影说着，爱情是一种很玄的东西：神秘虚妄，量子力学，并为之套上科幻的外衣。

一方面，它又站在所谓人性和道德的位置上指点迷津，爱情是XX，是XX，还可以是XXX……从灾难来临，人人自危的纠结情态，到问题浮现，慌张混乱的社会景况，影片全程都处在一个“这很难懂，但我懂，你们懂不懂？！

”的狂热状态。

说教型自嗨，那也是自嗨。

这一上帝视角，未免把自己择开太外。

影片有一条较为完整的叙事线：黄渤和他妻子的情感危机。

与其说是情感危机，不如讲是中年危机。

如若留下来的都不是真爱，他们的婚姻根本被动摇，道德品质遭遇怀疑，事业受到冲击。

影片还设置了两个较为极端的角色，黄璐饰演的痴情小三和黄觉饰演的艺术家。

一个表演疯狂，看似对待爱情“视死如归”，其实就是讨个说法；一个故作高深，以看透情理尘世之名，行胡乱疯狂之事，口中振振有词，这是那道光给我们的启示。

此外，电影还有两条更为残缺的故事线，小年轻的生死纠缠和同性情愫的灵光乍现。

你到底是讨论爱情，还是讨论婚姻？

影片抛出这样一个想法、一个脑洞，其本质用意，是在拟写一场心理灾难。

这场灾难的根本，不是生杀屠宰、阴阳离别，而是将人与人的感情，铺展拆解。

假性情流露，真龌龊也暴光，撤走这片遮羞布，社会关系之下，试看人们如何安然自洽？

“带走真爱的一道光“这样的设定，只能算是为这道辩题，划开一个口子。

如果设问真的只有爱情，那样反倒显得肤浅和愚蠢了。

显然，对于这样的辩题角度，影片处理下来是很无力的。

严肃至上的氛围塑造，不能遮盖语义不明的逻辑缺失。

大肆张扬的要释析人与人之间的关系，等真正上升到了道德、情理、内心的质疑这些层面，影片便开始躲躲闪闪、避讳不清。

只有面对本就“无法解释”的爱情时，影片才得以展开拳脚，夸大表现，言辞凿凿。

守住了身体的忠诚，就是保护住爱情与婚姻，这一点自证，便也显得苍白。

毕竟，在上天用那道光考验人类众生之时，爱与性的契合程度已经成为这场拷问之下的子命题。

更何况，武文学单方面的回归家庭，除了情感方面的疲惫，还有姿态上的油腻。

都得过且过了，还剖析什么？

如此一般，还要跳楼情侣去极端示爱，活着不是很好么？

并非那场灾难定义了爱情，根本就是这部电影在定义爱情、拷问爱情，表明创作者的态度，并且沾沾自喜。

科学幻想是假，情感调解为真。

这样的虚伪和做作，直接拉低了影片的档次。

若抛开这一切呢，强奸跳楼，换妻趴体，旅馆偷情、小三小四小五……镜头再长，也是一地狗血。

这就是所谓的众生相？

还真有生活啊。

这个空虚寂寞的时代，人们喜欢进行讨论，并在讨论中有意的、无意的，偷换概念。

而爱、真爱之类的大词，大词叠大词，便成为了大家口中最具价值的论题。

讨论这部电影亦是如此。

头脑风暴并没有问题，只是我会认为，既是讨论，便要给予话题一个解读的空间，要去展露问题的全部方面。

就像不幸的爱情、不幸的婚姻、不幸的人与人之间的关系，不一定只存在出轨偷情这样的狗血情节。

电影中武文学的一段，说起来完整，其实也不然——关注点只落在他一人身上了。

这是什么？

就像上文提到，这是个人的中年危机，而非两人的婚姻情境。

还有那一段若隐若现的同性内容，这道光照亮了他心中的一些东西，他怀疑自己，他无助和暴怒。

这就是问题的一个多面了。

很可惜，在面对类似敏感的话题时，影片处于一个囫囵模糊的状况。

我想，如果不够完整和彻底，那么这个讨论便是无意义的罢。

文章首发于公号MOVIE木卫，欢迎关注。

硬件很好，故事不足。

挺喜欢这片子的镜头，把江边小城潮湿和颓乱都装进去了。

大型室内建筑的取景角度也挺有意思的（学校、胡建平借钱的女同学的家、女儿学琴的学校），有点维斯安德森的感觉。

人物有关的剧情互相碰撞，看起来向《低俗故事》《两杆大烟枪》借鉴了不少。

这片子有成熟的商业电影的外壳，技巧熟练，节奏明快，每个人物的起承转合都到了及格线以上。

但我还是要说说它的败笔。

在采访中，导演说，他无非是想问观众的问题，就是白光来了后，你会怎么样。

（答案我写在标题里了。

）但导演没法这么无赖地回答，他既然提出了问题，就要负责用影像来解答。

然而这个问题，太哲学化了，太形而上了。

他其实问的不是白光来了我们该如何，他问的是，爱情是什么，你的爱情为什么消失了。

这问题，太文绉绉了，文绉绉到没法用日常生活来具象地解释。

（其实，并不是不能解释，）可导演希望用琐碎的细节和戏剧冲突来说清楚，这就很难了。

他的能力还不足以达成此野望。

导演不如学习一下洪尚秀，他大概是东亚最会讲关于“爱情为什么消失”的故事的导演了，尽管洪尚秀也不善于在用故事来拍电影：男的女的，喝喝酒吃吃烤肉，爱情就来了。

继续喝喝酒，吃吃烤肉，爱情又消失了。

非常奇妙，却又合情合理。

我们看到的是，本剧导演借用非电影的语言来补充说明，就是一系列人物的对镜独白。

这些独白与电影本身是割裂的，我觉得算是无奈之举吧。

人们的生活是朴素的，朴素到只能问答，你睡了我老婆没有，睡过或者没睡过。

稍微想越雷池一步，进入到思辨，就显得可笑了，比如黄觉妻子在美术馆的互助小组的发言。

就与整体的腔调非常不搭。

因为王珞丹的跷脚鹭鸶气质，和焦俊艳的温暖的笑啊，我觉得还是可以打个3.5星的。

谈理想谈人生，最怕就是谈爱情。

爱情太复杂，太私人，太无法捉摸，太直抵生死……但爱情又是文艺作品永恒的话题，你可以不想谈，但是你避不过。

很喜欢莫文蔚的歌曲《爱情》，里面的几句歌词也可以说像是这部电影的一个缩影：“爱是折磨人的东西，却又舍不得这样放弃。

不停揣测你的心里，可有我姓名？

”，董润年导演的新作品《被光抓走的人》就用一个离奇的事件来探讨爱情在不同阶段的不同面目，以及每个人对爱情的理解和表达的不同。

一个平常的工作日上午，一道白光降临宜江市上空，被白光笼罩的地区的人们都出现不同程度的眩晕和时空停滞的状态，几秒钟后，人们发现有些人凭空消失了！

随后一个消息在世界流传，就是白光带走的都是一对一对的，都是拥有真爱的情侣。

于是剩下的人就在怀疑和痛苦中继续生活……黄渤饰演的武文学，与谭卓饰演的张燕是高中就在一起的一对。

当激情渐渐褪去，生活中的龃龉就更加显现。

他发现妻子与女儿好友的父亲（黄觉饰）有些暧昧，而同事小韩（焦俊艳饰）又对自己热烈表白。

王珞丹饰演的李楠，人端庄大方又工作优秀，但丈夫董建平却出轨俗艳的小摊贩何晓芬（黄璐饰），并想离婚。

但董建平失踪了，李楠开始与何晓芬去探寻董建平的“真爱”，却发现更多的小四小五。

白客饰演的筷子是个街头混混，他的发小秦山消失了，他才发现自己对秦山好像有种莫名的情愫。

李嘉琪饰演的刘佳一准备结婚，父母却拼命阻止，她发现平时看起来吵吵闹闹感情淡漠的父母居然也凭空消失了，而她海誓山盟爱疯了的男友，却和她一样，留在了原地……简单谈谈片中我印象深刻的表演吧。

黄渤一如既往地发挥稳定，中学同学聚餐那场戏，他躲闪的眼神，微醺的脸，以及色厉内荏地大声宣告众同学，自己在白光来临的上午还有跟老婆做爱这件隐私。

一个处在婚姻危机中的中年男人形象就立在银幕上了，他的迷惘愤怒，谨小慎微却又想要评上高级职称。

不得不说黄渤老师观察生活很有一套。

当然还有他的那场雨中流泪，简直想为他唱《男人哭吧不是罪》。

雨夜独哭而相对于谭卓，我更喜欢焦俊艳的表演，谁都知道她喜欢武老师，谁都知道这肯定是个错误，但她灿烂的笑脸啊简直太温暖，一直是雾茫茫的影片，一瞬间我都有种天晴的感觉。

她像一只误闯进黑森林的鹿，眼睛水汪汪，大而单纯，里面全都是自己对爱的幻想。

焦俊艳的眼睛和笑脸让人印象深刻黄璐这次的角色还挺挑战，主要是相对于她之前的角色来说。

她之前的角色我都觉得是“收”，而这次这个是“放”，她真的把一个俗气又艳丽的小女人演活了，与王珞丹打架时的泼辣，坚信男人是爱自己时的那种痴。

小三是可恨的，但你会觉得黄璐有点可怜又有点可爱。

黄璐白客这次的确是突破自己了，突破不只是素颜爆痘这么简单，而是他对自己身份的不认同，对爱人的求而不得，他的绝望和挣扎。

但大部分时间他是隐忍的，卑微的。

可惜应该是很多戏被删减，导致他这条线会让观众有点莫名其妙。

白客和黄菊最后还想提一下文淇，仅有的几场戏，都还是能看到闪光点。

她嘲笑父母撒谎时的笑脸以及眼角上扬，失恋了坐在饭桌上边哭边吃东西。

的确是在演自己同年龄的故事，但跟几位老师对戏却完全不落下风，她就是合理。

四个故事线有条不紊地进行着，看得人心情起伏不定。

四种不同的爱情，年轻人的热烈奔放，动不动就触及生死，中年人的爱情像温吞水，却又充满了猜忌和那么多欲言又止。

喜欢片中各位演员稳定的表演，支撑起了这样看似离奇的寓言故事。

不要忽略身边的爱，抱紧眼前人。

也不要用动辄生死去证明爱，多去感受自己身上的爱，有些温度，不会骗人。

佛家说，人生有八苦“生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得、五阴炽盛”。

我初中时读到，就很震撼，生老病死和五阴炽盛苦暂且不表，剩下的三苦连起来念都很有意思和美感：怨憎会，爱别离，求不得。

如果把这三苦放在爱情中，又更有意思了。

爱情里的怨憎，爱情里的别离，爱情里的求而不得，不恰巧对应了影片中的武文学夫妇互相怨憎，李楠与丈夫的生离死别，筷子对秦山的求而不得……爱的千张脸在宜江阴沉沉的上空展现，白光究竟是科学现象还是上帝对人类爱的审判，我们都不得而知，生活还要继续，还在现实中的人，也要更加现实，走向现实中去。

所以我很喜欢影片的结尾，厨房窗外的雨刚停，雾蒙蒙阴沉沉，屋檐挂着重庆腊肠，张燕在用筷子打蛋，武文学在切菜，女儿在餐厅边哭边吃东西，配乐缓缓响起，这一组生活气息浓郁的声音配合着哀伤又温柔的钢琴配乐，武文学对张燕说：“我爱你。

”

提前说明一点，我是被7.9元的超低中国巨幕票价格吸引去看的，对此片完全没有任何心理期待，也没有任何剧情方面的前期了解。

看了眼海报，是黄渤主演，于是放心按下了付款按钮。

进影院首先遭遇了一场放映事故，前五分钟的时间里只有声音，没有画面。

人在看不到画面的时候，耳朵特别敏感，从床板吱吱呀呀的声音就能判断出主角在啪啪啪。

正在大胆脑补画面，放映机修好了，大脑里的小黄片被强行打断。

于是从头再来。

乍一看开头，标准的伪纪录片风格，莫不是要走悬疑恐怖风？

可看这打光强度又不太像。

再看一会儿，一道光过后好多人没了，哦，原来是都市科幻。

又过了一会儿，嗨，终究是个爱情片儿。

这里是影片的第一个败笔，那种伪纪录片的采访风格完全不该出现，除了让人跳戏没别的作用，都是自以为是的多余旁白，观众完全看得懂剧情，不需要一次次插这些片段强行解释人物。

可能是跟张一白学的？

俗话说，爱是一道光，绿到你发慌。

影片里这道光，真的好有意思。

前天和博士弟弟讨论哲学，一直谈到凌晨四点半。

在讨论哲学的意义的过程中，他刚好问了我一个问题：你如何用哲学定义真爱？？

我当然回答不了，毕竟真爱没有个标准。

然而今天电影里从天而降一道光，简单粗暴地给了真爱一个定义。

由于被光照没的人都是真爱，现在真爱出现了一条检验标准——但凡没有消失的人就不是真爱。

没被光抓走的夫妻瞬间面临着莫大的天赐考验。

影片的叙述空间从留下的人开始因这道光产生的矛盾而展开。

片中主要讲述四对爱侣：黄渤饰演的武老师和他的十七年发妻、王珞丹饰演的准备离婚女和她在离婚日那天消失掉的丈夫、白客饰演的混混和他消失的同性恋情人秦山、民政局门口被女方父母拆散的小情侣。

除去最后一对小情侣的故事明显是凑数的，其他三个故事都讲的还不错。

黄渤夫妇的戏码是老男人在职场和爱情双双遭遇中年危机的老套路，剧本就像随便抄个了家庭类电视剧，该有的角色都有，亲子、婆媳加婚外情，最后再演一出回归家庭，大团圆结局依然是这类套路的大势所趋。

这段故事里有个光照觉悟者创建的情感分享会，一看就是照搬经典的西方互助会故事桥段，还是有些突兀，这段完全可以改编得更有中国特色一些。

整个故事的最大看点就是黄渤的演技。

一个死要面子活受罪的老师形象，黄渤演来很妥帖，属于发挥稳定，也没特别出彩的地方。

勉强算一算，在宾馆等待韩老师的那段独角戏是一个。

大结局处的长镜头没有把控好，又有许多冗余的解释性台词。

如果是我导演，我会让黄渤在厨房对妻子说一句我爱你，然后让妻子在他怀里哭一会儿，最后两个人就继续做饭直到结束。

多余的话不要有，情感表达会更丰富。

王珞丹的故事最好玩，也是我共情度最高的一个故事，观影过程中我的心理状态和王珞丹在戏里的状态保持了高度一致。

本身是要离婚的人，一道光下来，老公消失，小三却还活着，然后和小三携手踏上寻找小四的旅程。

结果不仅找到了小四，还找到了小五、小六、小七、小八.....直到小N，一个都没消失。

王珞丹开始是坐在街边笑，后来厌倦了不想再找，这时突然又接到消息，老公那天是出车祸死了，并非消失。

处理完丧事，她老公在冥府使用最尖端的跳大神通讯技术给她深情留言，搞得王珞丹又陷入了莫名的悲痛。

造化弄人，弄消失、弄残、弄死，弄得死去活来。

这段故事完成度最高，切入角度也新颖，美中不足的就是王珞丹似乎没什么演技。

白客的故事是我第一次在中国看到同性恋爱情故事正大光明的上大银幕，这在审查上是不是应该算有划时代的意义？

影片对此处理的稍稍隐晦，但是看过的都懂，已经很直白的说明了白客饰演的小混混深爱着秦山，秦山虽然在片中没有直接出现，只是个消失的背景，但已经用各种旁敲侧击点明了他是个男人。

这段故事里有一个掐死自己老婆的社科院研究员（是个帅哥），白客勾搭他聊天以及他对白客陈述自己掐死老婆那段，我一直在注意白客的眼神。

被抓进派出所，白客还在撩汉，那挑逗的眼神，牛逼。

撩到最后发现是个杀人犯，那种退却和闪躲的眼神，真实。

演技好不好，就看眼睛里戏多不多，从这段故事里的表现可以看出，白客绝对不会被喜剧演员的身份定型，他是个非常好的演员，未来中国的影帝肯定有他一座小金人。

小情侣的故事里，最后男的把女的给强奸了，接着选择用跳楼证明自己对她是真爱，女的在病床前守着这位大概已经高位截瘫的强奸犯，大声哭喊着——我决定了，我要和你在一起，我要给你生孩子。

看到这里，我一脸黑线地骂道这一对是什么鬼玩意儿，神经病吧。

这段故事是影片最大的败笔。

故事的主题其实还是如何定义自己的爱情，给出的答案是，爱情只能自己去定义，千万不要被一道光给决定了。

设定这么给力，主旨还是这么苍白。

影片没能给出更有深度的思考，不管是说婚姻制度还是真爱本身，都只浅尝辄止，挺遗憾的。

我和爱人今天刚好闹了矛盾，但是我很明白，过日子和爱情不一样，爱情不足，甚至没有爱情也能过好两个人的日子。

就像兴趣和工作的关系，把兴趣变成工作，兴趣就不再是兴趣，把爱情变成婚姻，爱情也不再是爱情。

从影院回到家，看着爱人摆在桌面上的海底捞，我就知道，爱情不能当饭吃才是最真实的结局，所以我气消了。

小韩老师在片中是真智者，很多金句都是她嘴里说出来的：也许消失的是我们、可能现在我就不再爱你了。

这个人物应该好好挖掘一下，她有趣的世界观完全撑得起拍摄一个关于她个人故事的独立电影。

片子的背景音乐，我给9分。

白客淋雨、黄渤心焦、王珞丹失神、强奸犯跳楼等等段落听得好舒服，请出一张原声专辑吧，我愿意买。

说点题外话，影片拍摄地是宜昌，刚好今年去那儿调研过它们的城市建设，很多场景都熟悉。

但是片中每个人的口音都很怪，和当地人真的很不一样。

以后这种城市片的剧中人物完全可以讲普通话，方言和影片主题没有关系的时候可以不用方言。

片中出现了很多江河码头，可惜却在浪费好场景，都是可以出各种寓意的镜头，结果导演完全白给，稚嫩啊，一看就是功力不够。

希望导演未来的片子能把故事讲好，讲故事要用镜头语言，这部片的镜头语言太闷了，整个片子看下来，没有表现力的镜头根本调动不了观众的积极性，很多观众肯定直接看睡着，然后骂烂片。

散场时，我听到好几个观众说难看，要知道，全场总共才八个人，即便在有几百个位置的巨幕厅里，他们对此片批判的声音也很清晰地传到了我耳朵里。

能说这些观众错了吗？

不能，还是导演的能力问题。

电影拍出来不是单纯给我这样的专业影迷欣赏的，院线商业电影就应该考虑尽可能多观众的感受，否则你怎么卖出去票？

从《我不是药神》到《过春天》，从坏猴子72变计划到青葱电影计划，这两年，华语电影届似乎掀起了一股“新导演”热，随着市场扩大，优秀的类型片导演如雨后春笋般冒了出来。

如今在这串名单上又能再加一个：董润年。

他来自由黄渤策划的HB+U计划，旨在挖掘潜力新导演和极致类型片。

或许他并不算那么新，毕竟在很早前他已经是一名颇有名气的编剧。

无论是《心花路放》中让人惊艳的结构玩家，还是《老炮儿》散发的地道的北京味儿都让人印象深刻。

也正因此，对于《被光抓走的人》，我从很早便开始关注。

它讲述了一个颇具创意的故事：中国南方的一座小城市中，生活着中年教师武文学，小混混筷子，和丈夫准备离婚的李楠等人，某天一道突如其来的光束在城中出现，紧接着，一些人消失了。

这个设定很容易让人联想到类似好莱坞B级制作的的科幻悬疑故事，我也是抱着这样的期待去的影院。

意外的是，董润年却并没有把《被光抓走的人》拍成那样的电影，他选择另一条相对平缓，却更有深度和态度方式发展故事，拍出了一种华语电影从来没有拍过的真实爱情片。

人们很快发现消失的人大多成对，而科学家也给出解释：光带走的，是有爱情的人。

新闻一下在社会上引起轩然大波，因为这等于说还活着的情侣，是早已没有爱情存在的。

这便是《被光抓走的人》最妙的地方，在现实中，人往往对情感这件事无法精准判断，怎样的程度是恨而不是讨厌？

怎样的时刻是快乐而不只是喜悦？

没有人能给出正确答案，因为感情是模糊的，而模糊的东西不可能被精准定义和树立标准。

但董润年却假设了一道有形的光，它照亮了人类无形的情感，树立了一把绝对审判公正的达摩克斯之剑，被光抓走就是有爱情，没被抓走就是没有，简单又分明。

人们对待光的态度，也分成了两派。

有人被它动摇，一对怎么都要结婚的情侣，却并没有被光带走，于是女生质疑对方不爱自己，以至于男生要以死明志。

李楠也是如此，她虽选择离婚，但心里仍对丈夫存留一丝爱意，然而丈夫的失联，打散了她心中最后一丝希冀，她终于死心相信，丈夫是爱上别的女人了。

他们代表的，是相信光的人，光的出现让他们认为人生有了答案可寻，成为了他们生活的标尺。

武文学等人，则坚决的拒绝接受这套理论。

他称他和张燕是相爱的，甚至为此去伪造证物证明，而何晓芬则认定男人没被光抓走，即便联系不上，也坚持是被别的女人藏起来。

他们代表的，是拒绝光的人，光的出现打乱了他们本来运行良好的人生，所以他们不能够承认那是真实的。

于是你很容易便能看出光的真实意义：所谓光，便是信仰。

人们常说中国人没有信仰，不信宗教，流行无神论，但在《被光带走的人》中，爱情却成为最大的信仰。

武文学也好，何晓芬也好，在光出现以前，他们都对自己与伴侣相爱深信不疑。

也正因如此，当科学家声称光带走所有拥有爱情的人时，他们无法接受是事实，因为那等于否定了他们认为生活之所以幸福，最基础的东西。

可若是信仰本来就已经崩塌，那便又是另一种情况，李楠对爱情的信念刚刚被丈夫的出轨击溃，所以当光以一种新的概念出现时，她毫不犹豫接受了它。

有趣的是，这几个站在不同立场，态度相反的人，却都最后被“打脸”，武文学不得不接受夫妻感情出现问题的事实，并重新面对。

而李楠找到最后才发现，丈夫根本没有被光带走，她一直笃信的，只是个可笑的误会。

这是导演对人信仰的反思：很多时候你说拼命坚持相信的，也许根本就不存在，不真实。

筷子便是最有力的案例，因为畏惧，他选择逃了一种完全背离本性的信仰，于是当新的信仰以不可避免的事实性质袭来时，他呈现了强烈的自我矛盾。

一方面迅速地意识到了自己内心的真实欲念，一方面却极力抗拒接受，当然，最终他还是接受了。

筷子，李楠，武文学，都因为光的出现，从不同方向重塑了信仰，并走向了更真实的自我。

当然也有特例，何晓芬无论遇见什么证据，她的想法都始终不变，那个男人只爱我，他如果没死一定会和我在一起，其实我们和李楠一样，都看的出她不过在自欺欺人。

但导演对她的态度却是非批判而温柔的。

毕竟话又说回来，我们生活当中又有多少人是真正相爱，多少人只是在相信自己在相爱呢？

也许早就已经没了爱的激情，早就变成了另一个武文学或何晓芬。

但因为面子，因为生活惯性，或者因为其他的一些原因，我们选择麻痹，告诉自己爱依然存在，就像何晓芬欺骗自己一样，那样又何过之有？

但也许更好的方式，仍是积极的面对问题，而不是像鸵鸟一样视而不见。

若是没有这道光，武文学和张燕一定会走向离婚，他们之间的感情早已经摇摇欲坠，可因为武文学在感情的惯性中没有发觉，始终盲目相信他们是一对恩爱夫妻。

若没有这道光，筷子可能仍无法直视自己的感情，可他又能欺骗自己多久呢？

是光让他们获得重生。

黄渤和谭卓的演技十分优秀，塑造了一种中年危机的夫妻间不再亲密，却又还想维持体面的紧绷感。

黄渤在办公桌前忽然的崩溃，向同事倾诉心事，黄渤离开家时，谭卓手足无措的站在客厅当中，诸如这些令人印象深刻的表演片段还有很多。

王珞丹和白客也打破了自己的一贯形象，尤其后者，把筷子这个混混角色演得十分生活化和真实。

有的电影能用几个词汇高度浓缩的概括，但《被光抓走的人》却不行，它太复杂，也太多义了。

它有着在华语电影中少见，像《她》一样的高概念设定，它触及到爱情最虚伪，也最残忍的现实，它撕掉层层假象，导演用锋利的达摩克斯之剑刺开生活，让观众和角色一样同时遭受了光的审判，让每个人都会忍不住问自己，我是爱着别人的吗，我是被爱的吗？

我或者那个人的话，能通过考验吗？

我想答案未必那么重要，电影的最后大概有一段这样的台词：光是什么我们不清楚，但它能带我们更好的了解自己。

这也是导演在表达自己的生活态度:以你的方式定义和相信爱，便是最好的人生。

《被光抓走的人》，值得每个对爱迷茫，又试图相信爱的人观看。