B+侦探

家辉的童年背景：家辉的外婆知道外公有外遇，就杀了外公然后跳楼自杀，家辉的妈妈变成了孤儿...后来他妈妈13岁的时候被人强暴了，生了家辉，他妈妈不想家辉知道自己的身世，就骗家辉自己其实是他的邻居姐姐，是他妈妈知道他爸爸有了外遇然后杀了他爸爸，他妈妈然后抱着他打算一起跳楼自杀，被她知道了救了家辉，但是他妈妈还是跳楼死了...之后她一个少女把家辉拉扯大...家辉长大后爱上了这位“邻居姐姐”，“邻居姐姐”觉得再这样下去会乱伦，所以告诉家辉其实她就是他妈妈...导致家辉人格分裂的导火线是"姐姐"告诉了他真相,和他自我幻想能保护他的"爸爸"产生了人格冲突,这才直接导致他人格分裂.　　家辉人格分裂的导火线是"姐姐"告诉了他真相,因为他苦心经营的幻想给他"姐姐"破灭了,于是他必须通过人格分裂来维护自己的幻想.　　在他的人格世界里是分为两大派的,所有犯罪都是两大派展开的死亡斗争,我们来编个号:幻想派(好色爸爸A,知道爸爸A有外遇后杀死爸爸A再去跳楼的妈妈A,自称是"邻居姐姐"的姐姐A,从小由姐姐A带大的家辉A);另一派是现实派（现实中强奸"邻居姐姐"的爸爸B,由"邻居姐姐"变成的妈妈B,知道了真相后的家辉A，还有告诉他真相的姐姐B!所以他的人格世界里有8个人,他们之间展开了殊死斗争,长大成人后的家辉一直活在"家辉A"里,这部剧的最关键的一句话是"杀人是可以解决问题的!",怎么杀的,家辉怎么证明这句话的,且听以下分析:　　家辉第一个杀死的就是好色徒,此人扮演了爸爸A,是他好色所以母亲才捅死他的,所以杀人时他的身份是妈妈A,当她知道自己丈夫有外遇,她告诉自己"杀人是可以解决问题的!",于是她杀了自己丈夫写了遗书,然后她醒过来了变成"家辉A",然后帮妈妈A处理好现场擦干净指纹后逃走,所以泽少望下去没有发现死尸,对不对?大家注意:妈妈A并没有跳楼死,这里决定了泽少后面的死,大家注意!!!　　家辉第二个杀死的就是妓女,此人扮演了妈妈B,他接受不了这个现实版的妈妈,是她害他所有的幻想破灭!他狠不得妈妈B从来没有生下他!所以他心里潜意识里想如果"那个人"强奸妈妈B时,还把妈妈B杀了那该有多好,他就不会出生了!于是此时他的身份爸爸B,他要把爸爸B犯下的罪行犯得更为彻底!再次验证了"杀人是可以解决问题的!".　　家辉第三个杀死的就是高利贷,此人扮演了爸爸B,上一段,他利用了现实版的爸爸B达到了"广播剧"的"幻想版"的剧情安排,当然要除之而后快了!所以杀爸爸B时是"家辉A",大家注意此时的"家辉A"和爸爸B没有血缘关系,他们是两个世界里的人,他们是真正的敌人!是因为爸爸B的出现才令妈妈B怀孕才有家辉B,家辉A恨死他们了,当然要恨罪魁祸首爸爸B了!当晚高利贷打完电话看到一个美女,就冲向前去非礼,此时"家辉A"以英雄身份出来搭救妈妈B,这样妈妈B就不会怀孕了,就不会有后面的故事了!　　家辉第四个要杀死的就是泽少,此人扮演了"假警察",是他和陈探阻挠了剧情的发展,在他的"幻想版"广播剧里他们俩是假警察哦,他命大逃了一劫!但大家请注意了,第六个杀死的泽少,扮演的是姐姐A!后面会说!　　家辉第五个杀死的就是棋棋姐,此人扮演了姐姐B,那个居然告诉他真相的姐姐B,那个居然让他梦想破灭的姐姐B,他要剪了她的舌头,因为他把姐姐B告诉他的真相宁作谎言,都是大人骗小孩的!当然不用说,大家想到了此时杀人的是"家辉A".　　第六个杀死的泽少,扮演的是姐姐A!家辉情愿活在幻想里,这就决定谁能活下来,大家想想陈探冲进家辉家里时,还有多少人没有死:妈妈A,姐姐A,家辉A,家辉B.刚好此时有四人在场,他们充当了以上四个角色.当然刚开始时家辉很混乱,他一直在问:你们是谁?为什么来到我家里?翻乱我的东西?注意他此时并知道该如何将他们两个人代入哪个角色.(镜头可以倒前点,我们可以看到家辉一时把泽少痛扁,一时又痛哭流涕,证明他时而把泽少当做妈妈A，时而又当作姐姐A.他恨姐姐A,恨她出去交男朋友忽视了他，背叛了他,他爱妈妈A，只有妈妈A才可以给他无私的爱,所以本该跳楼死的妈妈A一直“活”到现在!)但他有两个身份是很清楚的,此时拿枪的是家辉A,绑在右边的小孩是家辉B.泽少临死说救小孩,说明了泽少已经想到了办法了,此时陈探也知道办法但是很犹豫，因为他只要说出他是妈妈A,那么泽少就是姐姐A了,所以陈探一说完"我就是妈妈啊"，家辉马上应道"那他就是姐姐了!"就立刻开枪杀了姐姐A(由泽少扮演).　　看到泽少中枪了,陈探决定放手一博,用妈妈A的身份来换取家辉的信任,因为只有母亲才不会开枪打自己的孩子.家辉A开枪发泄了心中的怨恨,陈探没有开枪但是博取了家辉A的原谅与信任,此时以前的一切都化作云烟散去,家辉A心里再没有怨恨,所以他不会再杀家辉B(由被绑架的小孩扮演)和妈妈A了．他要杀的是家辉A，因为在妈妈A面前，他自觉罪孽深重,是他杀死了一家人(当然是他幻想的一家人),所以他只有以死谢罪,这出广播剧只差一声枪声就可以完美落幕了,他把妈妈A和家辉B留在这个世界上,幸福的生活下去.他知道自己和家辉B的角色冲突,所以以上这几个原因,他选择了不幸的家辉A死去.证明他内心对美好世界的向往!网上看到的。

大家都在说陈探是凶手，但是我觉得这篇分析的还挺有道理的，就转发过来了。

原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ff600b80100u0ho.html

怎么关于卢长官的那条线就这样断了呢？

一共死了四个人，凌家辉不过杀了两个，还有两个应该就是和卢sir有关系的了，怎么就没了下文了呢？

虽然童年和回忆和现实世界的穿插，做得不错，因为当琪琪姐死的时候，我以为那个弟弟把自己“姐姐”给杀了。

琪琪姐和“姐姐－凌可儿”长得确实很像。

悬疑、惊悚、兄弟情长、孤儿的悲惨童年、警察的内讧、社会阴暗面、贩毒、高利贷、妓女、早孕、父母横死、摩托追逐。

什么题材都有了，但却没捏出个形。

又见精神分裂症。

最莫名其妙的就是那个梁xx，算个什么角色？

“沉默的羔羊”中的Antonie Hopkins?这也太奇怪了吧？

他不只不过是个没考取警校的，患有精神疾病的人，也没有什么擅长的？

为什么要去找他指点迷津呢？

做为C+侦探的前传，拍得真不怎么样。

面对一起案件，侦探该做些什么？

不断去找寻线索，去创造破案条件，靠近危险，接近真相。

而非装作一个滔滔不绝的理论家，一个所言必中的预言家。

巧的是凶手居然会出现在他身边。

那不是扯淡么？

那样的世界也太小了吧？

所有的探案片都在告诉我们：优质侦探的魅力在于，他(她）能敏锐地从未知中发现异样，联系已知，揭开案件的谜底，让真相大白，还蒙冤的嫌疑人以清白，他摆出事实、启发证人，最终使凶手罪有应得一一伏法。

彭顺导演的《B+侦探》即是一部描述一个神探的佳作。

片中的私家侦探阿探由郭富城饰演。

（2020-5-2上午于宁波）【补充】该片从编剧层面开始就把一个错综的故事做到扎实细密，且具有一个个情节小高潮，这在目前中国推理悬疑电影这个类型中，已是最为靠谱的作品了。

真实的当事人，是一贯情感退缩、社会退缩和其他接触上退缩；喜好幻想、独自活动、内省性沉默寡言的。

看似是一个过渡人格的精神病人（）。

陈探也不是真实的。

不定期通常受刺激后，原来的人格(家辉)并不知晓地突然转变为新人格(陈探对原来人格有相当的了解，但完全遗忘)。

当分离尚未全面时，主体人格还有可能意识到另一种人格的存在，但通常把自身看作“我”，把另一种人格看作为“他”。

关于剧情：我只记得C+侦探还不错，但现在完全想不起来剧情了。

据说B+是C+的续集，可是故事也没有完全说完，据说是为了A+侦探做准备。

难道郭富城是真正的精神分裂患者，又或者他父母的死亡和这两集中的剧情有关系？

除此之外凶手的出现毫无悬念可言，让人觉得导演还是有所想法但表现力有限，只能通过制造气氛来吸引观众的注意力，如同大山产子，雷声大雨点小。

关于技术：音响没的说，在电脑上看都能完全感到惊悚的气氛。

彭顺彭发拿手的剪辑就更不用说了，郭富城在公园长椅上那段，颜色、闪回、镜头的拼接让人有眼花缭乱目不暇接的感觉，只是稍微有点用力过度，让人觉得过分炫技。

片子开头的那几首泰国小骚曲，隆重体现了彭顺彭发兄弟作为东南亚人的民族性，哪位知道是什么曲子分享一下？

关于演员：谁说香港最努力的演员是刘德华？

明明是郭富城嘛！

二十年不见郭叔叔的演技真的有大幅度的提高，比起刘德华那种“我演的角色都是角色的荣幸”的演技，郭富城真的强太多了。

直接看看不出来，看看最后一场戏他和徐正曦的对手戏就能看出来，后者的表演太苍白了，看得人只想打瞌睡，而郭富城这边就要丰富得多。

香港演员就是有特别明显的演技派和偶像派之分，看廖启智的戏看了这么多年，塑造的角色无一不细致入微，在《线人》中的落魄小角色让人有浓重的代入感，觉得他就是香港小市民的代表，最近才得金像奖真是委屈他了。

龚蓓苾的出现也没给大陆学院派的表演丢脸，基本上大陆科班出身的演员在港片里的表现都不会差到哪里去，具体请参见《门徒》里的张静初，把吴彦祖落下到哪里去了。

除此之外，闪回中的小演员和谭耀文之流的表演统统不及格。

真不知道他想说个什么故事......谭耀文呢？

医院之后怎么就不见了？？

他不是警察吗？

就因为同是孤儿坐在凳子上就能想到对方在想什么？？

警察都是玩的吗，什么都不做，什么都不会，除了内部斗争.....最后连个收尾都木有，侦探万能！！

有木有！！！

还有那个没考上警校的神经病，是世外高人吗？？

仓促的结尾，用身世交代一切，还是觉得既不合情也不合理....果然打破不了续集不如前一部的魔咒啊·第一次参加内部试片会，人不算多，活动结束抽到个保鲜盒套装，运气不错。

身为来自泰国的香港电影人彭氏兄弟，有个得天独厚创作空间上的优势，就是在港岛风情逐渐被透支到某程度时，他们还能沿着自身的路数转去另一隅世界行进，回到他们熟悉的地方继续讲述熟悉的事。

泰国唐人街这样一个处于虚实之间的大背景，既能带来异国风情十足的色调、影像、道具，甚至配乐（同时基本没有什么文化上的理解隔阂），更重要的是，能在罪案题材的影片中，尽可能保持那些重口味的细节，以及侦破环节的各种元素。

善恶不定的警员，警局内部的矛盾冲突，警方面对凶杀时的无奈，而且主角是身处官办系统外的一个独立人士并且屡破奇案，以上这些设计，想想如果是安排在内地任何一个城市，都是很难通过相关审查机构的。

本作的上一部《C+侦探》的名字更多带着一种戏谑的口气，“C+”是粤语“私家”的意思，同时也是等级评分制中堪堪及格的分数，因为主人公阿探（Tam）并不是一个才智双全的侦探，更多是依靠踏实的取证和分析来获得情报。

所以在面对未知的险恶恐怖环境时，危机感才会来得更直接一些。

续集做“B+”,成绩看似涨了不少，但阿探的状态并没有进步更多，依然有些奇怪的神神叨叨。

影片在无关段落里更故意安排了他装疯卖傻的戏，也算是调节一下压抑的气氛。

可能傻人有傻福，不管现场多么扑朔迷离，往往还是能让他在选择中走向正确的方向。

作为续集，本片和《C+侦探》确实有些类似，所有情节都集中在探案和犯案上，一场一场叠加下来，并没有其他的个人线索。

比如其他同类电影常会加入的主角个人爱情线，在这里则完全欠奉，也许这将是本系列固定形成的一个风格，因为很显然彭顺真正在乎的不是故事的丰富，甚至也非推理上的严密（按照《C+》的原版结局，一切蹊跷事是由鬼引起的），而是在搭建好的空间，做他们一贯钟爱的气氛。

有些地方人对话聊得好好的，忽然会说着说着停下来，音乐也会随之变化，带来莫名其妙的压力。

血腥的，意外的，惊恐的，或者令人窒息的，都是他盘里的主菜。

廖启智被袭一节，镜头长时间地对准前景里他慌张的脸，而他身后的肇事车始终处在或许马上就要轧过来的状态里，让人时刻提著一口气。

这种接近于“鬼压床”的美学，在本段确实玩到了极致。

也许是因为下定决心进入内地市场，这片的故事基本没有任何神鬼元素的容纳空间，而是转向了变态心理的层面。

影片基本沿着一个模式在严格地走，上次是阿探每找一个人询问，之后那个人就必死无疑。

而这次转了过来，是每查一次细节，就又出现一具尸体。

片中几次罪案充满了大量随机与临时的特征，犯罪行为模式中有一种"无差别杀人"，这是一种接近反人类反社会的心理，以纯粹杀人本身来报复仇视的目标。

但凶犯显然又带着某种选择的倾向，于是，阿探花了很长时间去思考这些人之间的关联。

而这个联系，只跟凶犯那难以理解的心理相关。

在结尾主动解开之前，一切都是说不清的。

不得不说，接踵而来的“突发”死亡出现太多，不免让人感到疲劳。

所以在罪案现场，经常会使用各种手段进行二次惊吓，也更倾向于用看似随意的工具来增加效果。

尽管如此，依然看得出有些血腥镜头是被处理过才放行的，这其实也一直是中国类型片市场不得不面对的事。

撇开不谈分级的问题，许多电影中那些带着强烈暴力与破坏的画面，一方面是因满足观众的某些期待心理刺激的心理需求而存在的，另一方面其实也是在现实种种发生过的事件中取材而再现的。

各人生活永远不比观众想得要坏，也并非要更好一些。

所以电影这个虚拟世界，某种程度只是隐约再现了一个侧面。

但每个人心中可能存在的那片阴暗之地，是否会被一声凄厉的尖叫、一摊缓缓流淌的鲜血而激发，并不由创作者来定。

PS：林正敏那张脸带来的好感是个意外。

居然在《童眼》里完全没注意她。

看过不少人格分裂的片子了，诺顿的《搏击俱乐部》，《一级恐惧》，大森南朋的《杀手阿一》，娜塔莉.波特曼《黑天鹅》等等，无论如何，这些剧中的主角大多都遭受黑色的童年，或孤独，或受虐，或严管，单亲或是早已被生父母抛弃，他们外表大多软弱，顺从，内心被极度孤立的他们逐渐在心目中塑造出“完美”的自己，用臆断的想法抉择自己的行动，在扭曲的世界观里，追求那更加的扭曲，直至灰飞烟灭。

如果说人格的成长期是早期的话，那么拯救的方法只有一个，让童年快乐些吧。

扯回这部《B+》，一如既往的彭氏作品风格，彭氏兄弟对惊悚与恐怖之间的尺寸还是拿得很到位的，暗调的房子，灰冷的音调，并没有把镜头拉向象征美好未来的天空，郭富城一直在寻找的只是答案，并不是正义，既然这样，那为何要给多余的希望，《A+》的序曲，或许......就像是《B+》里面那个疯子对郭富城说的那句话一样：“你想找到他们的方法只有一个，就是做他们曾经做过的事情”，但是应该再增加一个选项，或许你就是他们中一个。

《A+》将会揭晓。

我不觉的难看，嘿嘿，可能我对这类电影看得少吧，虽然不喜欢这种颜色和风格，但是真的仔细看看，却惊讶的觉得自己还很被吸引。

不过有的地方也没特看懂，中间警察至于这样杀阿探么。

还有解谜的过程，这不是推理，这有点超能力了吧，靠的是感知啊。

最让我无语是结尾，这意思是解开迷也没起到任何作用，该杀的不是还是被杀了么，枪里没子弹干嘛要跟对方相约一起开枪啊，最后解决罪犯的还是罪犯自己。

对了，这电影为什么叫B+侦探？

郭富城眼睛真大，还就爱瞪着眼睛演戏，确实有点装疯卖傻的感觉。

其实我一直觉得，最后的结尾，要是凶手就是郭富城就好了

　 童年的家辉是个不幸的孤儿，妈妈因为父亲的外遇杀死了他然后自杀，家辉和姐姐相依为命，而姐姐有了男朋友，家辉害怕失去唯一的亲人而焦虑不安，想扮演姐姐的爱人，还想戳死企图抢走姐姐的人，同时家辉利用录音机与幻想的父亲对话，试图感受一点亲情，从中得到慰藉。

姐姐透露的真相彻底击溃了家辉，幻想中的父亲原来是强奸犯，唯一的亲人姐姐是个撒谎者；幼年的痛苦经历使家辉形成了分离型人格障碍，多重人格趋向整合，成年后的家辉为了解脱，踏上了消除各种人格的不归路，母亲的人格杀死了45岁的单身汉（代表父亲）然后留下遗书表示同归于尽，代表母亲人格的消失，以成年家辉的人格杀死了代表父亲人格的高利贷者，父亲人格也被消灭，以幼时家辉的人格杀死了琪琪姐（代表爱撒谎的姐姐的人格），杀死琪琪姐有着确凿的目击证人，那一朵插在舌头上的玫瑰花，代表着儿童家辉仍然爱着不说谎的姐姐。

至此，家辉消灭了父亲、母亲和姐姐的人格，他的多重人格只剩下了童年家辉和他自己，这时候，阿探也找到了录音带，发现家辉的目标是2+2，和前面的发展吻合，即童年家辉，家辉自己和泽少以及阿探，因此家辉抓了一个孤儿（代表童年家辉人格）和泽少。

这时候，电影中出现了一些不合理的因素，首先是妓女的死，可能的解释是父亲人格占据了他，奸杀了妓女，但是这一行为不能消灭任何人格，相反只会加强父亲人格的影响，即加深家辉的痛苦，另一个解释是杀死妓女的另有其人。

然后则是结局，按照动机的强度来说，家辉杀死孤儿的动机应该强于杀死泽少和阿探，可是家辉却在杀死泽少，打伤阿探后自杀？

为什么家辉会放弃整合人格的最后一步，即杀死孤儿（童年家辉人格），选择自杀？

最可能的解释是阿探说了谎，阿探为什么说谎，最后究竟发生了什么，要等A+的上映了。